嗑瓜子的男人

花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居 花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。 这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。 “花木兰这个故事在电影圈都流传了好几年了，5年前都还有人想拍。”一直对这个角色“上心”的赵薇说：“最后都没有拍成，流产了。” 套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢？” 2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时，就把要拍《花木兰》的意向给定下来了。很难想像，这是王喆由房地产商转型娱乐业后的“第一次做电影”。“我也没有找其他导演，就是朋友认识马楚成，而且我知道马导会拍感情戏、敬业，口碑好。聊完了马导立即表示考虑一下。” 王喆直言不讳地说想把这个电影拍成“商业类型”，他觉得以马楚成的实力加上几个有票房号召力的演员“足能胜任”这个任务。 “花木兰群众基础好。”王喆认为这个题材有历史元素，而且有国际成功案例在先，如果加上专业的推广和宣传，投资8千万来拍，票房应该是过2亿。为此，他还引进了战略投资湖南电广传媒和保利博纳等，看中的正是他们的宣传和发行渠道。 一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了虚化了花木兰，毕竟她是历史英雄。”怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。 在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。后来这个戏还被拍成戏曲电影，但1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。

这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。

苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。” 在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。 正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。 王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。  “花木兰这个故事在电影圈都流传了好几年了，5年前都还有人想拍。”一直对这个角色“上心”的赵薇说：“最后都没有拍成，流产了。”

套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢？”

2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时，就把要拍《花木兰》的意向给定下来了。很难想像，这是王喆由房地产商转型娱乐业后的“第一次做电影”。“我也没有找其他导演，就是朋友认识马楚成，而且我知道马导会拍感情戏、敬业，口碑好。聊完了马导立即表示考虑一下。”

苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。” 在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。 正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。 王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。 王喆直言不讳地说想把这个电影拍成“商业类型”，他觉得以马楚成的实力加上几个有票房号召力的演员“足能胜任”这个任务。

“花木兰群众基础好。”王喆认为这个题材有历史元素苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。” 在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。 正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。 王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。 ，而且有国际成功案例在先，如果加上专业的推广和宣传，投资8千万来拍，票房应该是过2亿。为此，他还引进了战略投资湖南电广传媒和保利博纳等，看中的正是他们的宣传和发行渠道。

一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年 花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。 这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。 “花木兰这个故事在电影圈都流传了好几年了，5年前都还有人想拍。”一直对这个角色“上心”的赵薇说：“最后都没有拍成，流产了。” 套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢？” 2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时，就把要拍《花木兰》的意向给定下来了。很难想像，这是王喆由房地产商转型娱乐业后的“第一次做电影”。“我也没有找其他导演，就是朋友认识马楚成，而且我知道马导会拍感情戏、敬业，口碑好。聊完了马导立即表示考虑一下。” 王喆直言不讳地说想把这个电影拍成“商业类型”，他觉得以马楚成的实力加上几个有票房号召力的演员“足能胜任”这个任务。 “花木兰群众基础好。”王喆认为这个题材有历史元素，而且有国际成功案例在先，如果加上专业的推广和宣传，投资8千万来拍，票房应该是过2亿。为此，他还引进了战略投资湖南电广传媒和保利博纳等，看中的正是他们的宣传和发行渠道。 一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了虚化了花木兰，毕竟她是历史英雄。”怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。 在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。后来这个戏还被拍成戏曲电影，但11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了虚化了花木兰，毕竟她是历史英雄。”怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。

在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。后来这个戏还被拍成戏曲电影，但准确而言，不能称之为真正意义的电影，胶片在这里只是个纪录功能。

话剧对花木兰的改编在救亡运动中也发挥得淋漓尽致，但种种这些，侧重的都是“爱国主义”的一面。

苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。” 在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。 正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。 王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。 也难怪改编者众，花木兰在正史中语焉不详，只有一篇《木兰辞》在讲故事，因此，发挥想像力的空间巨大。

在今年准确而言，不能称之为真正意义的电影，胶片在这里只是个纪录功能。 话剧对花木兰的改编在救亡运动中也发挥得淋漓尽致，但种种这些，侧重的都是“爱国主义”的一面。 也难怪改编者众，花木兰在正史中语焉不详，只有一篇《木兰辞》在讲故事，因此，发挥想像力的空间巨大。 在今年9月，《花木兰》拍完后的“花木兰高峰论坛”上，编剧张挺讲了他的几个观点：一个是“何必有汉”，北魏是多民族混居，鲜卑族放弃游牧进入平原，孝文帝的改革也是以推行汉化为主，所以才有汉乐府民歌。经历这样的五胡乱华，花木兰是汉人或不是汉人已不可考了，她具体是哪个民族并不重要；二是“何必战胜”，古往今来，反而是失败者的人格赢得了历史的尊重，所以张挺在剧本中设置了内在的逻辑链：情感和战争的失败，而且是为了国家牺牲情感，为了战友牺牲胜利。 这了符合中国人的审美特性，崔健有一次在接受采访时就说：“中国人最缺的就是诚信，但中国人用义气来行事。”花木兰剧情的义薄云天，皆来于此。 赵薇也说：“这部戏该煽情的地方就煽情”。她说像马楚这样的香港导演成在片场非常聪明，技术全面，“招”特多。有一次当地人来找他谈条件，马楚成使了“暗渡陈仓”和“缓兵”两计，让一组人在那里“佯拍”，自己带人跑到另外的地方拍去了。 李安曾说“当导演要有一点街头智慧”，此话不假。香港导演随机应变的能力比本地导演要强很多。赵薇说起拍戏心得：“有时跟内地导演合作，拍着拍着发现故事不能这样，开会讨论，隔一天推翻重来。”而香港导演擅于随手拈来，“所见即所得”，刮大风了就拍大风场面。 编剧张挺设计的“花木兰”是要“透过历史看自己”，最后他选择了女性的成长这个角度，平民之身上战场又回到平民。马楚成也强调了“从一个女人最基本的生存能力”去拍花木兰。“花木兰是个不败的英雄，但导演要求拍一个真实的女人。”赵薇说。当星光国际把宝“押”在花木兰身上时，此前与星光有过合作的赵薇就被当作花木兰的不二人选了。 赵薇面对的挑战是她刚刚在《赤壁》中女扮男装过，这次又要再来一遍。她说：“连战争场面都很像。”她必须有所突破。 “花木兰挺辛9月，《花木兰》拍完后的“花木兰高峰论坛”上，编剧张挺讲了他的几个观点：一个是“何必有汉”，北魏是多民族混居，鲜卑族放弃游牧进入平原，孝文帝的改革也是以推行汉化为主，所以才有汉乐府民歌。经历这样的五胡乱华，花木兰是汉人或不是汉人已不可考了，她具体是哪个民族并不重要；二是“何必战胜”，古往今来，反而是失败者的人格赢得了历史的尊重，所以张挺在剧本中设置了内在的逻辑链：情感和战争的失败，而且是为了国家牺牲情感，为了战友牺牲胜利。

这了符合中国人的审美特性，崔健有一次在接受采访时就说：“中国人最缺的就是诚信，但中国人用义气来行事。”花木兰剧情的义薄云天，皆来于此。

赵薇也说：“这部戏该煽情的地方就煽情”。她说像马楚这样的香港导演成在片场非常聪明，技术全面，“招”特多。有一次当地人来找他谈条件，马楚成使了“暗渡陈仓”和“缓兵”两计，让一组人在那里“佯拍”，自己带人跑到另外的地方拍去了。

李安曾说“当导演要有一点街头智慧”，此话不假。香港导演随机应变的能力比本地导演要强很多。赵薇说起拍戏心得：“有时跟内地导演合作，拍着拍着发现故事不能这样，开会讨论，隔一天推翻重来。”而香港导演擅于随手拈来，“所见即所得”，刮大风了就拍大风场面。

编剧张挺设计的“花木兰”是要“透过历史看自己”，最后他选择了女性的成长这个角度，平民之身上战场又回到平民。马楚成也强调了“从一个女人最基本的生存能力”去拍花木兰。“花木兰是个不败的英雄，但导演要求拍一个真实的女人。”赵薇说。当星光国际把宝“押”在花木兰身上时，此前与星光有过合作的赵薇就被当作花木兰的不二人选了。

赵薇面对的挑战是她刚刚在《赤壁》中女扮男装过，这次又要再来一遍。她说：“连战争场面都很像。”她必须有所突破。

花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。 这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。 “花木兰这个故事在电影圈都流传了好几年了，5年前都还有人想拍。”一直对这个角色“上心”的赵薇说：“最后都没有拍成，流产了。” 套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢？” 2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时，就把要拍《花木兰》的意向给定下来了。很难想像，这是王喆由房地产商转型娱乐业后的“第一次做电影”。“我也没有找其他导演，就是朋友认识马楚成，而且我知道马导会拍感情戏、敬业，口碑好。聊完了马导立即表示考虑一下。” 王喆直言不讳地说想把这个电影拍成“商业类型”，他觉得以马楚成的实力加上几个有票房号召力的演员“足能胜任”这个任务。 “花木兰群众基础好。”王喆认为这个题材有历史元素，而且有国际成功案例在先，如果加上专业的推广和宣传，投资8千万来拍，票房应该是过2亿。为此，他还引进了战略投资湖南电广传媒和保利博纳等，看中的正是他们的宣传和发行渠道。 一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了虚化了花木兰，毕竟她是历史英雄。”怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。 在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。后来这个戏还被拍成戏曲电影，但“花木兰挺辛苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。”

在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。

正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。

苦、艰苦，做着不愿干的事，这种环境让我同情这个角色。”赵薇说女人无论古代还是现代都不容易，非常让人怜悯、让人悲悯。花木兰的戏里多少有些赵薇个人的人生体悟，正应了编剧张挺的那句“透过历史看自己”。赵薇说：“她不一定要让你崇拜，但她要真实，为观众而拍。” 在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。 正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么？显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。 王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。 11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。

王喆能在首次操盘就将电影的节奏控制得很好，从定剧本到片子上演只用了一年的时间。“500个胶片拷贝加 花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。 这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。 “花木兰这个故事在电影圈都流传了好几年了，5年前都还有人想拍。”一直对这个角色“上心”的赵薇说：“最后都没有拍成，流产了。” 套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢？” 2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时，就把要拍《花木兰》的意向给定下来了。很难想像，这是王喆由房地产商转型娱乐业后的“第一次做电影”。“我也没有找其他导演，就是朋友认识马楚成，而且我知道马导会拍感情戏、敬业，口碑好。聊完了马导立即表示考虑一下。” 王喆直言不讳地说想把这个电影拍成“商业类型”，他觉得以马楚成的实力加上几个有票房号召力的演员“足能胜任”这个任务。 “花木兰群众基础好。”王喆认为这个题材有历史元素，而且有国际成功案例在先，如果加上专业的推广和宣传，投资8千万来拍，票房应该是过2亿。为此，他还引进了战略投资湖南电广传媒和保利博纳等，看中的正是他们的宣传和发行渠道。 一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了虚化了花木兰，毕竟她是历史英雄。”怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。 在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。后来这个戏还被拍成戏曲电影，但1000个数字放映”，冲击贺岁片市场。