(洛阳牡丹仙子）
     洛阳牡丹：牡丹被世界上称为“洛阳花”品种繁多，花朵硕大，姿色娇贵。“姚黄”为花王，“魏紫”为花后。世代相传，牡丹是吉祥、富贵的象征，被尊称为“大富贵”，并有“百两金”之誉。牡丹原本野生，在三国魏晋时期已经逐渐的进入贵族之家，成为观赏的花卉，在隋炀帝修建西苑之时，把野生的牡丹圈到了当时最大的皇家园林中，后经过隋唐两代皇家御师的精心培育，雍容华贵的牡丹成为国花的象征。唐玄宗的时候传入日本，后传入西欧。在武则天执政的时候，流传有《腊日宣诏幸上苑》的故事。诗云：
　　明朝游上苑，火急报春知。
　　花须连夜发，莫待晓风吹。
　　这首诗后来流传为一个故事，(镜花缘版本)说武则天于某年冬游上苑，令花神催开百花，花神奉旨，百花齐放，唯牡丹傲骨，独不奉诏。武后大怒，贬之洛阳，“故今言牡丹者，以西洛为冠首。”（高承《事物纪原》卷十《牡丹》）。按此诗写于691年，是武则天建立“武周”的第二年，《全唐诗》于此诗题解云：“天授二年，腊，卿相欲诈称花发，请幸上苑，有所谋也，许之。寻疑有异图，乃遣使宣诏云云。于是，凌晨名花布苑。群臣咸服其异。后托术以移唐祚。此皆妖妄，不足信也。”此说较为可信，所谓今花神催开百花，乃出于政治宣传的需要，实先有预先布置的嫌疑。洛阳牡丹的大量栽植约始于隋，至唐、宋到达历史上极盛时期，这个时期出现了专门从事牡丹种植的花师，出现了一批牡丹佳品，也出现了一批有关牡丹的理论专著，如欧阳修的《洛阳牡丹记》，周师厚的《鄞江周氏洛阳牡丹记》、《洛阳花木记》，张峋的《洛阳花谱》等等。牡丹被奉为国花，是在这个时期，因而洛阳也被誉为"花都"。唐刘禹锡说：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”李正封说：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”皮日休说：“竞夸天下无双艳，独立人间第一香。”宋时，世人爱牡丹成风，据《墨庄漫录》记述："西京牡丹，闻于天下。花盛时，太守作万花会，宴集之所，以花为屏帐，至于梁栋杭棋，悉以竹筒贮水，插花钉挂，举目皆花也。"真是俯仰间无处不是花，天地浑然成为花的世界。人云其景"尽收眼底"之唱，恐怕在洛阳难成其说，未必能将西京牡丹尽收眼底。《冷斋夜话》说，有个叫刘跛子的人，为洛阳牡丹所迷，拄一杖，每岁必至洛。跛子尚且如此，何况那些爱花的健步捷足者乎。宋真宗时，牡丹作为贡品，更使官僚士大夫嗜花成瘾，牡丹也成为权力与地位的象征。(
     唐宋时代洛阳牡丹虽然已经达到了上百个品种，但花色单调，花期教短。建国后，洛阳专门成立了牡丹研究所，并取得了卓有成效的研究成果。一株牡丹自古只能开一色花，仅“二乔”能开红粉两色，现在可使单株牡丹开成“什样锦”，牡丹如今已经制作成盆景，可以人工的控制花期，并使之秋冬开放已成常事。现在的洛阳牡丹已经有上千个品种，牡丹种植于洛阳的大街小巷，1983年举办了建国以来的第一次牡丹花会，但今年的2008年，已经26届了，每年的四月，使洛阳城成为了花的海洋。
     牡丹最初只有红黄两种，到了明、清，牡丹的品种有了极大的发展。王象晋的《群芳谱》记载牡丹品种l85种，至今牡丹已发展到近千个品种。其中著名的品种有：1. 姚黄出洛阳邙山脚下(今孟津县)姚氏家。花淡黄色、金环型或皇冠型。外大瓣3-4轮，内瓣碎，花径l8厘米，花高13厘米，瓣如着蜡，光彩照人，气味清香，有"花王"之称。
    2．状元红花初开紫红色，盛开红色，皇冠型。外瓣大2-3轮，内瓣疏，生长旺盛，今洛阳栽培甚广。
    3. 洛阳红花紫红色，蔷薇型，有时呈菊花型，内外瓣差异不大，排列较整齐，瓣端较圆。生长旺盛，耐寒耐湿，繁殖容易。
    4．赵粉花粉色，多花型。同株可出现荷花型、皇冠型等不同花朵。外大瓣3轮，内瓣细，层叠耸起。易栽易活，开花量大，成花株率高。
    5．豆绿 1957年洛阳进行品种调查时，记为"绿牡丹"。花初开绿色，盛开黄绿色，绣球型。花瓣质厚肥润，排列紧密，内外瓣不易区分，    耐湿寒。
    6．洛阳锦一名花二乔、二乔。花复色，一为艳紫红色(同洛阳红)，一为粉红色(同洛阳春)。同株或同枝开两种颜色的花，甚至同一朵花    乃至同一瓣片上二色镶嵌，一般表现为粉色部分多，紫红色部分少。花型为蔷薇型。开花量大，易繁殖。
    7．夜光白又名昆山夜光。花初开清绿色，盛开清白，洁莹有光泽，夜间远处可见，古人以"灯笼"誉之，为白花中的佼佼者。皇冠型，外    轮瓣片l-2轮，生长强健，但春寒花蕾易受冻，不易开花。8．葛巾紫一名葛巾。花初开及盛开均为正紫色，楼子台阁型。花瓣排列紧密，    内外瓣区别不大。花大、盛开后花头下垂，生长势强。
    9．九都紫花浅紫红色，盛开后似桃红色，千层台阁型。外瓣6-7轮，开展圆整，生长势强。
    10．蓝田玉花粉色，微带蓝色，皇冠型。外瓣2轮，大而圆。花径l5厘米，高7厘米，开花量大，今洛阳各园圃均有栽培。
    11．青龙卧墨池花墨紫红色，有光泽，托桂型或皇冠型。外瓣大4轮，花径8厘米，高8厘米，生长势强。
    12．大棕紫花紫红色，有光泽，蔷薇型。花瓣多轮、圆整。较稀疏，内瓣稍细碎。易繁殖培养。
    13．酒醉杨妃花初开粉红色，略带红色，盛开粉紫蓝色，近谢为粉紫白色，荷花型或托桂型，偶呈皇冠型，外大瓣4-5轮，内瓣细碎，且    皱、薄软。盛开时花头下垂，似有醉意羞态，故名。
    14．墨花魁一名"墨里藏珠"。花黑紫红色，莹润有光泽，菊花型。花瓣6-8轮，盛开时不平展，开花量少，生长势中。
    15．首案红花深紫红色，皇冠型。花瓣光泽细腻、质硬，外大瓣3-4轮，瓣基具黑紫斑，内瓣细，排列整齐紧密。洛阳栽培甚广。（牡丹品种以姓氏，州名，地名或花色等命名。首案红是洛阳花工王首案培育而得名，因其根部为紫色，所以有名紫根牡丹。传说洛阳品种繁多花色齐全的牡丹都是牡丹仙子画出来的。一天，牡丹仙子杂画一株紫牡丹时，一不小心把一滴红色的墨汁滴到了牡丹的根部，她那美丽的双眸微一乜斜，怎么办呢？而后又嫣然一笑，随即把它变成了种子撒下洛阳，恰巧落在了洛阳花工王首案家，没过几年，王首案就培育出了开紫红色的牡丹，这就是首案红的来历了？）
    16．胭脂    红花鲜艳桃红色，千层台阁型，花朵大，平头露心，花瓣大而圆，花径l8厘米。畏强烈光，晴天花开3-4天，即枯谢。枝叶稠    密。
    17．露珠粉花粉色，有光泽，皇冠型。外瓣大4-5轮，内瓣皱折且竖直，花径l6厘米，高l0厘米，生长势中，耐湿力弱。
    18．一品朱衣花初开浅红色，盛开桃红色，千层台阁型。花多，色艳，向阳视之极鲜艳。植株矮小，生长势弱，枝细而硬，节间亦短，花    色鲜艳而匀称，为牡丹中之名贵品种。
     牡丹在当时已经成为国花倾国倾城、国色天香的的象征，也成为东京洛阳的象征。唐代诗人有很多描写牡丹的著名篇章。从唐代到明代有众多的文人墨客对牡丹的鉴赏丝毫的不吝纸墨而大加的赞誉之。

       自居易《牡 丹 芳》
 
       牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。
       照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，玉母桃红小不香。
       宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫二色间深浅，向背万态随低昂。
       映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。
       裱姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，荚蓉芍药苦寻常。
       遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。
       卫公宅静闲东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。
       共愁日照芳难驻，仍张帐幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。
       三代以降文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。
       元和天子忱农桑，恤下动天天降祥。去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。
       今年瑞麦分两歧，君心独喜无人知。无人知，        可叹息！
       我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

      《 牡 丹》 白居易 
 
       绝代只西子，众芳惟牡丹。  月中虚有桂，天上漫夸兰。  夜濯金波满，朝倾玉露残。 
       性应轻菡萏，根本是琅玕。  夺目霞千片，凌风绮一端。  稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。 
       见说开元岁，初令植御栏。  贵妃娇欲比，待女妒羞看。  巧类鸳机织，光攒麝月团。 
       暂移公子第，还种杏花坛。  豪士倾囊买，贫儒假乘观。  叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。 
       似笑宾初至，如愁洒欲阑。  诗人忘芍药，释子愧梅檀。  酷烈宜名寿，姿容想姓潘。 
       素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。  燕拂惊还语，蜂贪困未安。  倘令红脸笑，兼解翠眉攒。 
       少长呈连萼，骄矜寄合欢。  息肩移九轨，无胫到千官。  日曜香房拆，风披蕊粉干。 
       好酬青玉案，称贮碧水盘。  譬要连城与，珠堪十斛判。  更思初甲坼，那得异泥蟠。 
       骚咏应遗恨，农经只略刊。  鲁班雕不得，延寿笔将殚。  醉客同攀折，佳人惜犯干。 
       始知来苑囿，全胜在林峦。  泥滓常浇洒，庭除又绰宽。  若将桃李并，更觉效颦难。
      
       唐徐凝《牡 丹》
       何人不爱牡丹花，占断城中好物华。疑是洛川神女作，千妖万态破朝霞。

      《洛阳牡丹》 宋·欧阳修

       洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。我昔所记数十种，于今十年半忘之。
       开图若见故人面，其间数种昔末窥。客言近岁花特异，往往变出呈新枝。
       洛人惊夸立名字，买种不复论家赀。比新较旧难优劣，争先擅价各一时。
       当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄妃。寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。
       传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰。四十年间花百变，最后最好潜溪绯。
       今花虽新我未知，未信与旧谁妍媸。当时所见已云绝，岂有更好比可疑。
       古称天下无正色，但恐世好随时移。轻红鹤翎岂不美，敛色如避新来姬。
       何况远说苏与贺，偏比着意何其私。造化无情宜一概，有类异世夸嫱施。
       又疑人心愈巧伪，天欲斗巧穷精微。不然元化朴散久，岂特近岁尤浇漓。
       争新斗丽若不已，更后百载知何为? 但应新花日愈好，惟有我老年年衰。

       宋·邵雍《牡丹》
       三月牡丹方盛开，鼓声多处是亭台。车中游女自笑语，楼下看人闲往来。
       积翠波光摇帐幄，上阳花气朴樽垒。西都风气所宜者，草木空妖谁复衰。

       宋·司马光《洛花已开报潞公》
       花开朝夕望车尘，花意殷勤恰似人。暗回暖风催更急，看看开遍洛阳春。

       宋·司马光《洛阳看花》
       洛阳春日最繁花，红绿荫中十万家。谁道群花如锦绣，人将锦绣学群花。

       宋·陆游《赏小园牡丹有感》
       洛阳牡丹面径尺，廓畸牡丹高丈余。世间尤物有如此，恨我总角东吴居。
       俗人用意若偈促，目所未见辄谓无。周汉故都亦岂远? 安得尺棰驱群胡。
      
       宋·曹冠《凤楼梧·牡丹》
       魏紫姚黄凝晓露，国艳天然，造物偏钟赋。独占风光三月暮，
       声名都压花无数。蜂蝶寻香随杖履，眈莺声，似劝游人住。
       把酒留青春莫去。玉堂元是春常处。
       明·徐渭《牡 丹》
       五十八年贫贱身，何曾忘念洛阳春。不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。
   
     牡丹艺术在河洛大地具有悠久的历史和长盛不衰的魅力，它不仅反映了人们对牡丹的喜爱，寄托了人们对生活的美好憧憬和希望，也是民族繁荣与昌盛的象征。以洛阳牡丹为主题的各类艺术表现方式，自古以来形式多样，引人注目，具有浓郁的地方特色。洛阳的牡丹艺术突出表现在洛阳文物上的牡丹纹饰中。在洛阳众多的文物古迹中，有很多文物上存有牡丹纹饰，它主要起到装饰作用，也使"洛阳牡丹甲天下"得到了实物印证。从考古发现来看，牡丹纹饰始见于唐代，兴盛于北宋。大致可分为建筑雕刻、墓室壁画、石刻砖雕、器物花纹等四类。建筑雕刻最早见于洛阳北宋仿木结构等砖室墓中的牡丹砖雕，稍晚还有关林庙明清建筑，明代吕祖庵，山陕会馆，潞泽会馆建筑上的牡丹雕刻等。洛阳宋元时期绘有牡丹的壁画墓共计7座，墓中牡丹山石画和牡丹仙女图等均为上乘之作。石刻上的牡丹图案，以刻在唐代石墓门、墓志边饰及宋代石馆之上多见，装饰意味较浓。器物上的牡丹纹，主要有陶器、瓷器和铜镜上的装饰，具有较强的写实性，真实地再现了北宋时期洛阳牡丹的卓越风姿，也反映出这一时期人们酷爱牡丹的审美风尚。
     洛阳现发掘绘有牡丹的7座壁画墓中，北宋墓6座，元代墓1座。有绘于墓室墙壁上的写实性壁画和墓室上部的建筑彩画两种题材。①写实性壁画这类题材的壁画，面积较大，写实性强。描绘的内容有牡丹山石图和牡丹仙女图等。绘以牡丹山石图的有新安县宋四郎墓和梁庄壁画墓，尤以后者为佳。在设色方面，皆以朱绘花朵，以笔墨画出枝叶。在用笔技巧方面，或用墨线勾勒轮廓后填色，或以没骨法绘之，通过概括简练和富有变化的线条，浓淡相宜的色彩，反映出牡丹的质感和立体感。
    牡丹仙女图见于新安县石寺镇李村壁画墓，描绘了女主人即将来此赏花，丫环敬候的情景。②建筑彩画主要为弥补墓室上部斗拱问的空白而绘，牡丹均为单朵，具有很强的装饰意味。现主要保存在新安县古村北宋壁画墓，北邙山北宋徽宗时期的壁画墓及嵩县北元宋代壁画墓。
    建筑雕刻 ：①术雕牡丹洛阳关林庙明万历年间所建的大殿、二殿，清代所建的三殿、碑亭，其上木雕牡丹形式多样，色彩丰富。其中关林碑亭为平面八角形，亭檐下木枋及雀替上皆饰木雕牡丹。木枋的透雕分为三层，上层除正南、正北两面外，其余6面皆为木雕牡丹，花形丰满，给人以雍容华贵之感。关林碑亭牡丹木雕形态之丰富，色彩之艳丽，数量之众多，运用之集中，在洛阳清代建筑中尚不多见。吕祖庵山门内一殿檐下现存一支两色透雕牡丹，红、蓝色花各一朵，十分精致。山陕会馆檐下悬柱枋阑饰有两朵雕刻异常精美的重瓣牡丹，；具有很高的艺术价值。②砖雕牡丹洛阳砖雕牡丹，主要见于：|匕宋仿木结构砖室墓和清代木结构建筑屋顶脊饰和琉璃照壁上。北宋砖雕牡丹皆为单幅，重瓣，花朵质感厚实，装饰性较强。清代木结构建筑上，牡丹砖雕形式多样，赶致分为两类。一类为琉璃制品，分饰于屋脊和照壁上，牡丹花施黄釉，枝叶施绿釉。山陕会馆照壁为洛阳清代砖雕牡丹的代表作。另一类为不施釉的牡丹砖雕，如关林庙三殿东西各有一阁楼式砖雕，分别刻有双龙牡丹和鹿街牡丹。