为黑沨诗集《穿过黑夜。穿过钢铁》写的几句话

    沨儿要出诗集了。
    沨儿要出诗集，欣喜的姿态和别人不一样，她就象孩子，一个落寞的孩子，找到了至爱的玩具。一件失而复得的玩具。没有多少笑容，却有几许光芒。
    听说她要出诗集的时候，我在海边。望着天空，有鸥浅翔，记忆一点一点飘移过来；柔软的沙滩上，还有一个小孩，来回奔跑。不由得再想起一首老老老的歌：亲爱的小孩，今天你有没有哭？
    我不曾看见沨儿哭过，因为我从来不敢正视她。我甚至惧怕她那双眼睛。执著、苦难、纯净而又妖惑。一如她对诗歌的态度。

    她总是属于诗的。诗也总是属于她。很早的时候，有人说她长得象唱歌的一个谁，眼神坚定、火热、睿智。那时我喜欢那个人的歌，但一直没有听过沨儿的歌。却一直在读她的诗。像远远地听自己喜欢的歌一样，我远远地读她的诗。至今我还能背诵一些字句。很多年由于她的漂泊无踪和远行翩跹，由于她和苏州文坛后来的越来越疏离和不牵连，我再没有读过后来她修理生活的那些诗了。
    直到现在，重又穿梭于她的字里行间。
    直到现在，有了足够的安静，然后更加专注起来——
    像回到了那座有着醇香的庄园。依然还有苦涩。
    以及辛酸。
    尤其是07年创作的《五月，今夜，以梦为马》，独独我又被感动一回。诗歌本身已经没有什么隐秘，或者已经将隐秘公开性了。我们象读情书一样，已经和诗人的内心亲密无间，它召唤你向它靠拢，靠拢，体验到她的诗歌的深厚的力量，力量。我把她比作一个雕塑家，因为她具备了雕塑家的侵略性，不停地扭曲，这就是雕塑。
    这就是诗歌！沨儿的诗歌。
    读诗读诗，其实在读人。六年前，我将她莲步凄凄写成了一篇小说。我愚蠢至极，我以为她是声声慢里的一种。失败了。小说失败了。她不是小说里的从头到尾，也不是段落大意。沨儿是鲜活的。即使有那一段憔悴的日子里，她仍然有明亮的一盏。
    是诗歌吗？
    我不知道怎么写沨儿。
    写诗评容易，写沨儿太难。
    我已经记不得万人码头的点点滴滴了。有一扇小门，沨儿就是从这里出发的。要的是自己独特的轨迹，自己的旅程，那是出生地。
    小门永远没有了。也不需要小门了。一出门，一弯腰，就看见了大海。一个奔跑的孩子，一个低头一声不吭地奔跑的孩子。
    有一天，宁愿她不再是个诗人。
    而就是一个孩子。

                                                    
                                            2009年9月18日于北戴河