集结号：抚慰每一个牺牲者的亡灵

赵  华

看电影《集结号》，我掉了眼泪。

据报道，被这部影片感动的人还不少。一部虚构的电影“骗子”能“骗”到观众的眼泪不容易，至少是成功的标志之一。

背景是上世纪40年代末的国共内战。

解放军某团三营九连，在一场惨烈的巷战中打剩了47个人。

接着，团长又命令连长“谷子地”带领九连仅剩的这46人，在一片“三个营”都很难守住的开阔地打阻击至次日中午12点，没听到“集结号”声，不许撤退！

大批敌军在坦克的掩护下蜂拥而来，阻击战空前惨烈。

次日中午12点打剩15人时，手下的士兵都说听到集结号声了。谷子地自己却始终没听到，就不许撤退。结果除了谷子地，其余46个弟兄全部战死，尸体被谷子地集中到防线后面的小煤窑中。而负了伤的谷子地本人，又因为穿着临时套上的敌军军服，被解放军野战医院收治，无法确认其“我军”的身份，陷入被当作敌军战俘遣返回乡的恼人窘境。幸亏他冒充炮兵，被一位急于补充兵员的解放军炮兵连长收留，之后还在朝鲜战场救了这位踩上地雷的炮兵连长，立了战功。

但谷子地的心病一直没解开。他疑心最后那十几个弟兄的命，断送在自己没听到集结号这件事情上。他一直在寻找当时的团长，想弄清楚团长到底有没有下令吹过集结号，却因为原部队番号被取消，始终没找到团长。从部队复原后，谷子地意外得知手下46个牺牲的弟兄，竟被定为“失踪人员”，家属的待遇还不及“烈士”的三分之一，就更觉得对不起那些牺牲的弟兄了。他发疯一般在新建的煤矿里挖找他当时安放尸体的小煤窑，悲壮而又没有结果。

后来总算找到了团长，但团长已长眠于地下。当时的司号员说，为了保证大部队顺利撤退，团长根本没让他吹过集结号。谷子地万分悲愤，拿起祭奠的酒瓶就要砸团长的墓碑。

其实，他是恨他自己，因为“阻击至次日中午12点”也是团长的命令，即使没听见集结号，他也完全可以下令撤退。

当谷子地为46个牺牲的弟兄讨说法的一切努力都成了徒劳，他自己也基本绝望的时候，“说法”下来了。46个牺牲者终于被追认为革命烈士。

在新建的烈士墓前，谷子地庄重地代表46位烈士，接受了迟到的解放勋章。

是一部震撼人心的战争片。但打动人的，却是后半部和平年代谷子地为46个牺牲者讨公道的故事。死者已死，这是任何战争都无法避免的。但他们不能白死，应该还他们及他们的遗属以公道。

可歌可泣的，正是谷子地的良心和仗义。

冯小刚找刘恒做编剧算是找对人了。当年我看刘恒的电影剧本《秋菊打官司》，就感叹那本子实在经典。同样是讨公道的故事，让刘恒来写，至少是驾轻就熟。冯小刚曾设想过谷子地至死也没等到“说法”的暗淡结局。幸亏刘恒坚持不能那样写。且不说剧本能不能通过，此剧的核心，就是谷子地尽力要抚慰每一个牺牲者的亡灵，让这样一位有良心且仗义的汉子死不瞑目，实在太残忍。哪怕历史和现实中确有这一类憾事，也只应该让它留在历史和现实中。

艺术之所以能够高于现实，在于它能给人带来希望，而不仅仅只有认识历史和现实的价值。就像前些年重拍的《泰坦尼克》，假如男主人公死了，女主人公随后也死了，男主人公的牺牲没能换来女主人公的生存，那就太残忍了，影片感人的催泪力量也要减去大半。

也正因为这样，《集结号》中的有些地方就有点过头。比如谷子地在惨烈的巷战之后枪杀已经投降的战俘，就很没有必要。让他朝地上乱打枪发泄一下，至多误伤战俘也就够了。再如那个怕死的文化教员，也没必要让他尿裤子，要想表现他怕死，办法有的是。当然，这只是些瑕疵。

另外，此片前紧后松。假如将前半部精彩、密集的战争场景，剪下一部分插入舒缓的后半部，结构上会更加平衡，更加完美。

最可惜的是，谷子地为死去的弟兄们讨来公道，代表他们接受解放勋章时，烈士们的众多遗属没有出现，没有流着热泪从谷子地手中接过他们死去的亲人迟到的荣誉，为谷子地的长期努力画上完整的句号，好似大厨炒菜，欠了最后一把火。而《辛德勒的名单》结尾时，大批被辛德勒拯救的犹太人及其后裔来到辛德勒墓前，献石祭奠他们的救命恩人，则使辛德勒走向了崇高，影片主题也得到了最后的强化。

冯小刚拍了10年贺岁片，终于有了里程碑式的突破，可喜可贺！

附记：看了不少关于此片的影评，觉得伊能静的评论《诗一般的军魂》最感性，最客观，看到了影片打动人心的力量何在及其警世主旨。

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