小S当众调逗冯小刚，结果还是被幽默化解；徐帆未能获得金马影后，错失了上台的机会，而冯小刚继续借着他的冯式幽默在微博上延续。甚至帆姐还借机织了一次围脖——“我不会微博，借我先生的手打字说几句：看到那么多人支持我，非常感动。其实我没有那么在乎得失，我在乎的是人的温暖。无论是喜欢我的人还是不喜欢我的人，你们的评论我都是在意的，因为每个人都会碰到这样或者那样的事情，有人关心你真好。不早了，大家早点休息吧，晚安！帆姐。”
    突然间有种莫名的感动，其实，这种温暖早已超越了获奖，这种态度也让人觉得帆姐更加的大气。
    如果说，刚刚出道期待获奖那是想得到肯定，那么人到中年则期待的是得到观众的认同和专家的肯定，但如果把奖当做态度来拿，把颁奖当成一场游戏，那么也就脱离了奖与不奖的最基本层次，而是脱俗的得到了自我的超越。
    帆姐金马奖之所以失利，徐帆身陷了三大潜规则。
    潜规则一，保护本土电影是根本。本届金马奖上，台湾本土电影大获全胜，《当爱来的时候》包揽最佳剧情片、最佳摄影、最佳美术设计、观众票选最佳影片奖四项大奖；钟孟宏执导的《第四张画》也获得了最佳导演、最佳女配角、费比西国际影评人奖、年度台湾杰出电影等四项大奖；而钮承泽执导的《艋舺》也获得了最佳男主角、最佳音效、年度台湾杰出电影工作者三项大奖。编剧方面，最佳原著剧本授予刘杰和高山创作的《透析》，最佳改编剧本则颁给了刘梓洁的《父后七日》。对于新人方面的表彰，金马奖也把更多的机会留给了自己人，最佳最佳新演员奖颁给了出演《茱丽叶》的李千娜，而新导演则授予《台北星期天》的导演何蔚庭，丝毫没有顾及颁奖人曾志伟欲为儿子曾国祥颁奖的愿望。也许，这正是本届金马奖最大的潜规则吧，要把金马留在台湾，让台湾电影扬眉吐气，但是，这样就能真的繁荣吗？我想不会的，而这种结果恰恰会导致让台湾影片削弱自身在华语电影界的影响力。而《唐》无非就是陷入了保护本土影片的潜规则而已，而女主角徐帆同样也是这种潜规则的受害者。

    潜规则二，评委投票原则是基础。金马奖本身是有评委们的投票来决定，而台湾电影人本身占有很大的优势，人数多自然票也多。评委张元和宁浩都认为徐帆在《唐山大地震》中是很出色的，但是台湾的评委们不喜欢这个影片，他们占了评委会的大多数。”张元强调，“我最想提醒大家的，电影节就是游戏，就是给电影人的交流提供了一个平台。”而在最佳男主角方面，选择阮经天无非就是因为他的偶像气质，所以正如倪大红现场讲的那样：“这上有老，下有小，估计就被挤出去了”。而在最佳女演员方面，徐帆也是上有老，下有小，而自己被挤出去也在所难免。不过，对于徐帆来讲，这也并不是坏事，毕竟并不是因为她的演技问题，而是评委们不喜欢影片所致，也许这正是潜规则所使。再好的演技也得影片适合评委们的口味才能如愿以偿。
    潜规则三，搞平衡的结果更无耐。对于金马奖的颁奖结果，冯小刚21日通过新浪微博表达了自己的想法，他直言影片的大卖就已铸成今天的结果，又说徐帆只是路线斗争的牺牲品，自己早料到会这样，所以才特意陪徐帆走一趟，“料定他们会有这手，所以决定陪老徐走这一趟。行前我对帆子说：你得奖我不必在，你不得奖我一定陪在你身边。果不其然，同行确有必要。《唐》大卖就已铸成今天的结果，卖了6.6亿还把奖给你？恨你还来不及呢。这是生态平衡。但我不会劝帆不去，我能做的就是在那一刻握住李元妮的手。她是路线斗争牺牲品。”所以，既然你赚了大钱，那么获奖就自然不用了，而这也是大多数电影节希望看到的结果，也许这是一种业界心态吧，没有赚到钱，就要拿奖得到鼓励才更能促进电影的良性循环嘛。

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