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听戏杂记

(2009-09-25 09:32:32)
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休闲

    一直想把七月二十七日去天津中国大戏院听越剧的感受写成文字,却每每被俗物所累,不能静下心来,细细的整理一下自己的思路,只好作此“杂记”,将眼中所见,胸中所感略表一二,也权当是个总结。

最早是在NKBBS上看到上海越剧院来津演出的通知,随后便查到了订票电话,问明了价格。我一般是习惯于提前买好票,然后由爸爸妈妈带着去听戏看演出的。可是这次,BBS上面大家都建议去买“黄牛票”,说是会便宜些,于是我便打消了提前订票的念头,只等到演出当天去买了。

虽是这样决定了,可总有些不放心,毕竟是头一次与票贩子打交道,心里没底,总怕上当受骗,又怕这么好的演出,去晚了没有票了,所以我不到七点就来到中国大戏院,花了40元买了一张原价60的票,后来才知道,晚去一会儿,可以更便宜(哎,我讲价的能力还是有待提高)!管他呢,反正想看嘛,40块钱我也可以接受了。

我不喜欢迟到,所以7:10左右就进场了。大厅里迎面摆放着花篮和展板,我凑上去,仔仔细细的把演员介绍看了一遍。这时,只觉得后面有人拍我的肩膀,并且一个清秀的,带着南方腔的女声在轻声的喊:“小姐,小姐。”我转过头,原来是上海东方电视台的记者。我接受了她的采访(毕竟是同行,与人方便,与己方便嘛),随后又有其他家电视台的记者,反正说的都差不多,我也快背下来了。

剧场里的灯暗下来了,演出正式开始。奇怪?怎么还有那么多人出出进进,吵吵闹闹,说说笑笑?哎!毕竟是看戏,不是听音乐会!可是那也该守时,也该礼貌啊!也许,这才是中国,那种严肃和宁重,恐怕只适合于音乐厅那种地方(后来,听琴心姐姐说,这比京剧时还好些了呢!可惜我10岁之后就没在剧院里专门听过京剧,小时侯的事也差不多都忘记了,所以并不了解,不过想想前几天一个朋友去茶馆听相声回来之后跟我描述的场景,这恐怕真的已经是很不错的了)。

演出确实精彩!大幕徐徐开启,逼真的舞台布景首先让观众耳目一新,顿绝不虚此行。舞台灯光也是恰倒好处的配合了剧情的需要和人物心理活动变化。光线的明暗,冷暖色调的对比,都将整个舞台氛围烘托得淋漓尽致。红色的“金玉良缘”,蓝色的“黛玉焚稿”,“读西厢”中,光线由面到线的强弱变化,可以看出很多向话剧艺术借鉴的痕迹。场下,乐队的伴奏,更是巧妙的用音乐的语言,推动了剧情的发展,诠释了人物的心理,渲染了舞台的气氛,“嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,那种抑扬顿挫、轻重缓急;那种时而线性的“如泣如诉”,时而交响化的“如电如雷”,都给台下的观众以强烈的心灵触动和震撼。对于民族音乐,我只是喜欢,但绝非内行。就以一个外行的眼光来看,中国的民族音乐,确实是中国传统文化不可缺少的载体。和琴心姐姐也谈到过用西洋乐器做越剧伴奏的问题,总觉得“不对味”,想想也是,胡琴的咿咿呀呀、千回百转,确是不是钢琴的灵动和跳跃所能代替的。穿唐装打领带,就是不伦不类!

该是说说演员们演出的时候了。以前看过徐玉兰、王文娟两位前辈的演出录象,也是因此迷上了越剧,迷上了《红楼梦》,如今钱惠丽、单仰萍两位老师的表演,也不逊徐、王当年。从唱工上说,演员的声音滑润、圆满、不“飘”,对声音控制力强。特别是《焚稿》和《宝玉哭灵》两段都是难度极高,很见功力的唱段,声音的高亢和低婉,随感情的发展而变化,比较难以把握。两位演员的演唱都很饱满,没有虚飘的感觉。在舞台表演方面,钱惠丽扮演的宝玉可谓活灵活现,要知道戏中宝玉的年龄不过十几岁,而演员钱惠丽已过不惑之年,可是演员准确把握了宝玉的心理和动作,表演得惟妙惟肖。其他演员也有很多值得称道的地方,比如紫鹃的扮演者张咏梅,表演、唱工都很不错,这里就不一一列举了。

演出大致在10:30左右结束(当时并没有看表,只是大约估计的),之后观众涌上前去,强烈要求加演几段。于是又有几位演员上台演唱了《打金枝》、《梁山伯与祝英台》等剧目中的名段。然而观众久久期待的钱惠丽却没有再度登台,这也是那晚的一大遗憾。

散场之后,我买了一本上海越剧院“东北行”的纪念册,又费了九牛二虎之力,以惊人的勇气和力量,得到了钱惠丽老师的签名,也算这晚一大收获了。

骑车回到家,已经快12:00了,一路上一会儿是“早知人情比纸薄,我懊悔留存诗帕到如今”,一会儿是“金玉良缘将我骗,害妹妹魂归离恨天”,总之是荒腔走板,幸得是夜静更深,路上行人稀少,否则真是要贻笑大方了。要说这也是我一个人回家最晚的一次了,而且我偏又天生胆小,可是竟毫无惧意。看来好的艺术不仅可以陶冶情操,更能壮胆,想必武松打虎之前也是听过戏的!

寥寥戏言,权当是一时的消遣娱乐,哪位读了,也不必当真,笑一笑也就是了。

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