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柯文辉:《清气笔端生,源酣传统根——周栗画展小引》

(2020-11-17 10:38:05)
标签:

汉书

周栗

欣赏美

享受美

菖蒲鹡鸰图

        11月17日。柯文辉《清气笔端生 ,源酣传统根  —— 周栗画展小引》: 画中初沁濛濛雨,花烘鸟唱春如许。清气笔端生,源酣传统根。       自知名利远,治学深携浅。韶秀润刚弦,和衷静雅莲。 ——  菩萨蛮·勉幼鹤君 。桐乡君匋艺术院出于对画坛边缘人才的关注和鼓励,为周栗君策划展览,颇觉意外,又非常合理。画家年轻,不善言辞,宽厚质朴。说几句谢谢,轻飘飘的,但很有必要。艺术院的魄力,让我肃然起敬! 周栗在首都求学十多年,尊重许宏泉等师长画友,读书养气,开拓襟怀,愧无答报。但在秀润的线条里,蕴藏着坚韧的意志,真挚的情感。他外师造化,中得心源,格调庄重,构图反复变化,逐见清雅,更补充阳刚,却从不妄显示锋芒。远离脂粉媚态,所作洋溢着书香美意。他对文化遗产的消化打下了一定的基础。希望他在耕耘过程中壮实,故乡和北京的知音画友拭目以待。试读其《团扇仕女》,构图平中藏险,举止恬雅,持重不矜,呼吸畅和,秀而不弱,惜红如金。《杨柳仕女》一画,轻得沉凝,镇静疏朗,笔调安谧。《海棠仕女》繁密而不琐碎,高洁的气质和人的精神,相映相契,携手升华。《吹笛仕女》则阳光明媚,虽笛无喜声,却倾述孤独不安和飞不出牢笼的无奈,使读画之人无声地走进古人的心地。《见喜图》中的钟进士,是古人常见题材,此虽非雄武之士,倒是其貌不扬的文人。画家无意间将他的憨厚亲和,凸显出嫉恶如仇的凛然正气。《小红低唱我吹箫》写姜白石诗意,较之古人,更多了几分清朗之意。         周栗亦善花鸟,若《三雀图》《菖蒲鹡鸰图》《秋荷来禽图》,写画家眼前所见,吸收黄家笔意,兼爱徐氏清逸。活泼泼地,颇耐观焉。 他属马,故喜爱画马,一幅《摹天水人马图》用赵松雪笔法写成此图。许宏泉先生为他写了跋文,论述精当,用美术史的眼光说: “今人画马固不屑马晋、徐氏作风,或冬心、两峰求其拙,或尚西域石窟,谓之新中式。若今之菊坛梅、程皆作新腔,已非正脉。槜李周郎幼鹤亦善画马,不从流俗,独宗士夫一派,自能高古,是谓欲古而自新也。余谓周君若骢骏躍然,脱缰秀出,前程自不可量。” 有观者以西画素描衡量周郎此作,斤斤以结构比例难周君,写实写意不分,尺度不同。许跋公允,勉励之辞出自肺腑,重整体不苛求细末,特耐寻味。殷妇好、周无盐领兵护境,班女续《汉书》,谢道韫咏泰山,李清照之词,管仲姬写竹,秋瑾乃以剑峰入诗,列女有传,画本流芳。仕女一科多描写宫闱贵妇,阆苑女仙,深禁探窥,蓬莱云获。贤妇贞女,巾帼英雄,寓教育人,美德传流。或以唐诗宋词入画,更增添了许多文人雅旨。江南一带自是仕女画的重镇,远有顾恺之,至明代有唐寅,仇英,清代的改七芗,费晓楼。桐乡画苑更承此脉,若潘振镛,仲小梅,徐菊庵,鲍月景等,皆晚清民国仕女画名家。周栗画仕女,可谓得天独厚,一方水土养育一方人才,此之谓也!纵观此次展览作品,周美人不独有美人,还有花鸟高士,佛像人马等,画家多方面的涉及更能精炼于一门,我们可以看出此中薪火相传,绵绵传承。学海无涯,望周栗再接再厉,从而创造美,欣赏美,享受美。

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