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为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

(2019-10-21 09:06:41)
分类: 3书

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?



为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染强调画家要走出去,到大自然中写生,上世纪50时年代,他多次外出写生的创举,一直影响到中国画现如今的发展。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

在他的创新实践中,解决了一个长期困扰画家的问题,是继承传统还是借鉴西洋?

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染对此有着很多精辟的论述,概括起来讲,他主要的意思很明确:传统的精髓要继承,西洋的优势要吸收。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

我们可以看到,在他的作品中,是传统与西洋画法的高度融合。他是首位运用素描调子来调整画面的画家,所以,他的作品中,非常巧妙的处理了山水画中的逆光效果,对光影的运用达到了炉火纯青的地步。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

而对于画影子,这在中国传统山水画中是没有的,他是首创第一人。这就是创新。但对于传统,他也是极为认真和严谨的。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

在他的论述中,他特别强调传统技法的掌握和运用。他谈到在与齐白石的交往中,看齐老画画,其实并非外人所想的那样,大笔一挥,了了几笔就成就了一幅写意之作。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染回忆道,齐白石画每张画,其实并不是很快,相反,很慢。这种慢是一种严谨,因为要用很少的笔墨表现物象,就要深思熟虑,从构思到落笔,处处都在经营。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

据说齐白石一生画的作品大约有4万幅,尺寸有大有小,山水花鸟人物无所不包,这么大的产量的背后,其实都是单位时间内一笔一划的艰辛之作。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染还强调,现代人学习传统最大的障碍是,用现代人的思想感悟要求古人的画。有的甚至是用西洋画的技法和审美标准来看传统绘画作品。因此,有的人会认为中国画一无是处,抱着全盘否定的态度。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染自身对传统的东西很注重,他订了一些小本子,专门用来临摹古画中的山石树木人物,笔墨好的练笔墨,线条好的练线条,意境好的就记下它的构图,对于经典的古画,他也是要整张临摹的。他说,这样的临摹对他的帮助是很大的。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

因此,李可染明确地说:丢掉了传统是最大的傻瓜。

但继承传统并不是一味的教条的刻板的继承。李可染认为,时代在变,技法也应求变。但有些人一味以仿古为能事,这样也不行,这样会沦为公式化。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

李可染说:中国画的糟粕,我认为就是公式化。他指出,自元代之后,公式化的现象就非常严重,很多的山水画作品就陷入了公式化的临摹,脱离了生活与时代。

为什么说中国画的糟粕是公式化,但丢掉了传统又是最大的傻瓜呢?

他举例说,王原祁的线条功力非常好,但他的画没有意境,就是步入了公式化的仿古路子。

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