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出神入化:写诗实用技巧漫谈

(2018-01-13 22:56:13)
分类: 诗歌你我说
                      出神入化:写诗实用技巧漫谈


 

说过点、线、面的关系:

 

     诗歌从何而始?从灵感而始。一个个灵感就是一个个的点,具体到诗歌中,就是好的意向,体现为一两句话。好的灵感是生活积累而来,是诗人从个人独特的角度对事物的表达。

 

    1,雨淋湿了我的身,但淋湿不了她的心(爱情)
  2, 乌云试图耕耘大地,我试图耕耘天地(壮志)
  3, 山川在雨的滋润下欢笑,哭泣的不是看雨的诗人(忧虑)
  4, 雨滴的每一声丁冬都是飞鸟不动的痕迹(哲理)


  还可以想到千千万万个这样的东西。注意一点,这些灵感的点,就是在修辞手法上以类比,比喻和拟人等基本修辞为基础的。

 

有了基本的灵感,就要加以整理和敷衍,这种敷衍就是对原有素材进行整理,使之成诗。中国的诗歌基本章法,就是点线面三种。我首先说点。点的写法,中国新诗人基本都是以泰戈尔为标准,谢冰心写过一点好东西,特点就是用很短的东西写出一点感受。我们来看看怎么写。以上面举出的四个素材来敷衍。

 


  1, 从雨淋湿了我的身,但淋湿不了她的心这句话来敷衍。
  她走了,身影不湿,我湿了。
  她的心还是干燥的,
  她打着伞。
  
  2, 云试图耕耘大地,我试图耕耘天地
  耕耘是儿时的梦想,
  看见乌云用雨线疏理大地
  我就想用柔情疏理乌云。
  
  3. 山川在雨的滋润下欢笑,哭泣的不是看雨的诗人
  山川的翠绿是雨的心愿
  山川笑了,雨笑了
  一双泥泞的脚哭泣着蹒跚而来
  我是城市的诗人。
  
  4,雨滴的每一声丁冬都是飞鸟不动的痕迹
  丁丁冬冬是雨的痕迹
  鸟没有,鸟飞
  鸟的痕迹不是雨的痕迹
  是我的心情

   如果放几天,拿出来重新审视,就会改的。这种改法,不过是把意思上下颠倒一下,或者说法变化一下,加减一下意象就成了,这也是重要的技巧,不是什么高深的东西。

   4可改为:
  雨声叮咚,雨的痕迹印出鸟的身影
  鸟没有叮咚,鸟飞,痕迹
  掠过雨空
  如我的心情

     诗歌的线性描述,分为横线和竖线。横线就是对同一属性的东西(比如鸟的轻灵)从不同角度加以铺排吟咏,古人可追溯到婉约派,如李清照的凄凄惨惨凄凄,和现代人的艾青的大堰河我的保姆。这种东西很难写,因为需要大量的激情和描述角度、句式等的变化,不好驾驭,这也是为什么此类作品少的原因。
  下面,我举横线的例子,说雨。
  我上面已经涂鸦了四首诗歌,我首先用其中一首来铺排:
  原文:
  她走了,身影不湿,我湿了。
  她的心还是干燥的,
  她打着伞。
  
  我铺排(一定要加上其它意象):
  
  前天,江鸥
  驮着雨点送你到我面前
  江鸥纷乱,我心纷乱
  多想靠近你沈醉的芳香
  咒骂那沉睡在家墙角的伞
  
  昨天,红日
  装点你沉醉的笑靥
  你的芳香躲在两尺以外
  雨呢?哎,我只好夹着伞。
  
  今天,你走了,沉醉如梦
  你身影不湿,我什么湿了?
  你的心还是干燥的,
  你打着伞。
  
  这里,用伞,沉醉这两个意象来描述雨中情,使之上下呼应,也是诗歌写作的重要技巧之一。
   当然,我上文举的例子,并不完全就是一条横线的贯通,也有递进的关系在里面。

 

    近十年的诗歌,我基本没有读过,看这里论坛的东西,感觉铺排已经不时髦了。看看舒婷的祖国啊我的祖国,就是整篇的铺排,十分适合朗诵。事物总是圆圈似的发展,总有一天我们要回归,就如现在有人要穿唐装一样。
  

    下面说竖线的诗歌。这种东西可以说比比皆是,还是举例子。
  一滴雨
  惊起濠粱之鱼
  戏东戏西
  戏出惠子的快乐
  
  几只燕子斜飘,
  荷花在迷蒙中轻盈着头,
  荷田展一片宣纸颤动
  燕子蘸着微雨写诗
  
  这些动和静都是诗
  这些动静訇然
  雨纷纷地下,下着心情
  下的都是诗
  上面的这首涂鸦,是我从刚刚那位押崖网友的回复中攫取的意象而写的,试图从一滴雨,通过各种意象,递进到万物如诗诗为情这个道理。
  这种类型的诗歌特点,是层层递进,层层转折,越递进越转折越出味道。其中关键的,是每个诗歌意象之间的逻辑关联。
  说明这种意向逻辑关系:我的涂鸦的逻辑很简单:雨贯穿全篇。鱼欢乐—燕子飞—荷花轻盈--荷田雨中迷茫---燕子动---荷花静---动静就是世界---就是诗歌—装入心情---就是诗歌。当然,这是硬性的解释,一点都不好玩。这种逻辑的关联还要加上人的想象,就是国画中的所谓留白。


  意象的跳跃。在诗歌写出来,就是所谓速度,跳跃等等概念。用在诗中,就给人以想象的空间和味道。这也是诗歌写法重要技巧之一。
     
   一进来就下结论,隐去各种推理过程,就给人以神秘感和想象空间。诗歌写法也是如此:
  
  她盈盈走来,芬香如兰花初放,
  我感谢昨天的雨。
  
  现在说说面的诗歌。面的诗歌,是我形容的,指的是技巧成熟的诗人已经不在乎什么点什么线的诗歌了,随意写来,点、线均在其中,不分你我,由此达到一种自由写诗的境界,本人写得好一些的,就是古诗中的近体诗,对新诗的这种东西没有尝试,看到的也很少,很难模仿。勉为其难吧。

之二:音乐性

   诗歌诗歌,诗和歌从古二而一的,由此决定了诗歌本身的音乐性,这是诗歌的天赋。

   诗歌是需要主旋律的。如果主旋律是说下雪,下文就别扯到地震,除非有一种隐性的逻辑关联。这个主旋律必须是一个概念。  

   1. 主旋律的变化

   2,大调和小调 

  3.韵 各种韵调的转换,可以给诗歌带来丰富的色彩。    

      不押韵的诗歌,也应该从作品本身的色彩上(忧伤的还是激奋的等等),来选择多用对应色彩的字词。双声叠韵用好了,会起到韵律的调节作用,让你感到有明显的节奏感、  

  4.节奏。节奏是音乐的要素之一,诗歌也有节奏。

 

                               出神入化:写诗实用技巧漫谈

来源网络,感谢

 

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