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“精巧改编高效率特效”铸就《大主宰》|领鲜者·专访白一骢

(2020-03-04 15:36:07)

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢这是鲜喵的第 1239篇吐血原创

喵族码字员:徐小怪

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢“难做。”

这是白一骢对于制作《北灵少年志之大主宰》(以下简称《大主宰》)的第一感觉。

2月29日,根据天蚕土豆同名小说改编,王源、欧阳娜娜主演的青春奇幻剧《大主宰》开启了超前点映,爱奇艺会员可花费25元直接解锁大结局。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢根据豆瓣、猫眼等平台显示,同样是奇幻男频IP改编,《大主宰》的评分远远高于兄弟剧《武动乾坤》和《斗破苍穹》。可谓是此类网剧的进阶之作。

近日,烹小鲜(pengxx01)对该剧的总制片人、灵河文化创始人兼CEO白一骢进行了独家专访,对方从剧情改编和特效制作两个角度,分享了奇幻男频IP的影视化秘笈,以及表达了疫情对行业影响的不同观点。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢最初,由于原著小说世界观很宏大,体量也大加之有很多现实无法参考的制作场景及特效等,白一骢对制作《大主宰》直言:“难度非常大。”

与影视化其他同类IP一样,改编《大主宰》的首要难点是世界观的展示。对此,白一骢说到:“所有玄幻小说都一样,没有一个镜头是可以真正拍出来的,要么需要前期搭景,要么需要后期CG。因为所有的画面都是生活中没有的。”

总编剧汤佳羽及团队采用了“精减剧情”的方法,简化世界观。为了方便拍摄,编剧从势力划分、修炼体系、灵力灵脉、灵阵战阵,到武功招式、法宝圣物、天榜地榜、武器名称等方面,均作了适应性调整。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢场景方面亦是如此。“场景上肯定也有删减,每个场景都做出来不现实,也没那么多预算。”白一骢坦言。

假设按照小说原封不动地改编,剧集的长度可以有100余集,但是现在《大主宰》只有48集,这无疑是幕后团队结合网剧节奏、小说主线、市场反馈等多重角度的考虑结果。

第二个难点是呈现主角境界提升。在奇幻类IP中,一个人的境界很容易通过文字体现,但是不容易用影像呈现。以《大主宰》为例,主角从人破境到主宰境,小说内有详细的铺垫及渲染,而用剧集表现则需要周密的思考。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢“在原著中,牧尘出场即是天下无敌,改编成网剧后,很难这样展现,所以设置了一个成长的脉络。”

网剧对小说的其他核心的人物和剧情做了保留,人物像清衍静、龙象、曼荼罗等, 剧情为牧尘雷域历练、为九幽寻找精血渡劫等。

同时在尊重原著精神内核的基础上,尽量增强了剧情之间的前后勾连,实现了人物的不断成长,几组人物关系一直处于变化之中,这些调整都是服务于原著的。

故事和人物确立后,接下来就是拍摄制作。基于奇幻剧的类型,特效是重中之重。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢据白一骢透露,《大主宰》的前期筹备近九个月,后期近一年,总共二十个月的时间,多数都在为剧集的特效服务。

在项目开发的时候,白一骢及其团队首先提出设计方向,请概念设计、美术团队给出一些参考图,然后再从参考图中找出最合适的效果,进行细节调整。

“比如说做龙的时候,头能不能大一点,脚能不能长一点,口形怎么样,这些东西都是具象方向里慢慢细化的。我个人比较排斥,让团队做一堆东西来选,那样很浪费人力。”

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

无论是黑龙、白龙、九幽雀,还是戏份相对较少的北暝金纹鹰,为了实现每个生物的记忆点和后期技术的制作要求,都投入了大量的设计工作。一个比较完身的主要生物概念设计的周期基本在1到3个月之间。还需要搭建大量的参考资料,并不断的与技术人员确认等等。

在确定具体的概念设计后,美术会出到大量的图给特效团队,接着双方按照明确的审美基调,继续下一步的特效制作工作。在白一骢看来,《大主宰》的特效环节是一个协同作业。

“我们尽量避免大量的改稿过程,比较排斥冗余的工程,那对人力是巨大的浪费。”

生物由特效完成,配合主演去表演,生物无形中也变成了演员,现场拍摄的时候,视效总监也会不断的提醒,CG表演的状态是什么,让演员和CG角色的戏能够串起来。

以往,网剧的特效制作会采用“分包制”,制片方会根据工作量拆成不同的部分,分给几个公司去完成。但是经过了几年的运作,此种模式有很大的弊端——几个公司互相对接,思维和使用材料的标准不一致,兼容性偏低,导致特效的最终效果断层。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢面对着这种情况,白一骢及其团队总结了经验。在《大主宰》的特效上,采用了“单一制”,选择了一家深度合作多年的特效公司为统一出口,最后的效果皆由此公司反馈。

据了解,特效方面,《大主宰》有300多张法术概念图,灵阵有100多个,场景大概有200多个。加上翻景,空间上相当于用到8个3000平米左右的摄影棚,最大规模的时候找了500多人的搭建团队。

而在服化道方面,主要演员的服装大概600套左右,群众演员的服装大概1200套左右。男主角牧尘的服装总共42套,女主角洛璃的服装总共38套,都不含替身服装。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢《大主宰》的播放时间正值疫情期,受到疫情影响,观众必须居家隔离。在这种前提下,影视行业的大部分人群陷入“停摆”,剧组停工、明星待业、宣发无路、影城停业。

而随着文娱生活被动转为家中,网生内容迎来了市场的增长。同时,看似居家可以开工的编剧行业,貌似也未遭遇大的波及。就此,白一骢提出了与部分从业人员不一样的观点。

“现在的状态没法自救,只能等待。我们虽然可以隔三差五在线上讨论内容、题材,但是好剧本不是在家闷两个月就能写出来的。”白一骢说到。

他认为,目前的阶段大家更适合去做一些思考,想想未来的工作如何开展。现在的影视行业很多人急功近利,趁着此段时间,大家可以去冷静一下。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢此外,对于网生内容迎来创作高峰的说法,白一骢亦不完全认同,但持有美好的期许。

“我们之前感觉疫情时候,大家都在家,网剧流量会暴增,但是你会发现,其实也没增到哪里,暴增的是游戏。说白了,影视是消遣的东西,你可以打一天游戏不累,但是没法看一天剧不难受。”

白一骢表示,网剧的粘合性远远不及游戏,流量在当下是否暴增也不重要。对于影视公司而言,依然要以内容为本。如果在这期间,大家可以多思考,或许在未来,行业会有一股思潮上带来的内容革新。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢从《老九门》《黄金瞳》《沙海》等作品开始,白一骢及其团队一直都在尝试奇幻IP影视化。对于此类剧集的制作,尽量还原细节是他认为的必要手段。

“所谓经典场景,能够去更好的还原细节,真实感就更扎实。”

假设一部小说有100个场景,在预算固定的情况下,都拍出来,平均每个场景的预算就很少,制作也不会精致。反之,如果只挑选核心的30个场景,那么平均的预算高,制作的工业化水平也会更高,剧集的呈现效果也会越好。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

2020-03-04 14:44

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢这是鲜喵的第 1239篇吐血原创

喵族码字员:徐小怪

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢“难做。”

这是白一骢对于制作《北灵少年志之大主宰》(以下简称《大主宰》)的第一感觉。

2月29日,根据天蚕土豆同名小说改编,王源、欧阳娜娜主演的青春奇幻剧《大主宰》开启了超前点映,爱奇艺会员可花费25元直接解锁大结局。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢根据豆瓣、猫眼等平台显示,同样是奇幻男频IP改编,《大主宰》的评分远远高于兄弟剧《武动乾坤》和《斗破苍穹》。可谓是此类网剧的进阶之作。

近日,烹小鲜(pengxx01)对该剧的总制片人、灵河文化创始人兼CEO白一骢进行了独家专访,对方从剧情改编和特效制作两个角度,分享了奇幻男频IP的影视化秘笈,以及表达了疫情对行业影响的不同观点。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢最初,由于原著小说世界观很宏大,体量也大加之有很多现实无法参考的制作场景及特效等,白一骢对制作《大主宰》直言:“难度非常大。”

与影视化其他同类IP一样,改编《大主宰》的首要难点是世界观的展示。对此,白一骢说到:“所有玄幻小说都一样,没有一个镜头是可以真正拍出来的,要么需要前期搭景,要么需要后期CG。因为所有的画面都是生活中没有的。”

总编剧汤佳羽及团队采用了“精减剧情”的方法,简化世界观。为了方便拍摄,编剧从势力划分、修炼体系、灵力灵脉、灵阵战阵,到武功招式、法宝圣物、天榜地榜、武器名称等方面,均作了适应性调整。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢场景方面亦是如此。“场景上肯定也有删减,每个场景都做出来不现实,也没那么多预算。”白一骢坦言。

假设按照小说原封不动地改编,剧集的长度可以有100余集,但是现在《大主宰》只有48集,这无疑是幕后团队结合网剧节奏、小说主线、市场反馈等多重角度的考虑结果。

第二个难点是呈现主角境界提升。在奇幻类IP中,一个人的境界很容易通过文字体现,但是不容易用影像呈现。以《大主宰》为例,主角从人破境到主宰境,小说内有详细的铺垫及渲染,而用剧集表现则需要周密的思考。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢“在原著中,牧尘出场即是天下无敌,改编成网剧后,很难这样展现,所以设置了一个成长的脉络。”

网剧对小说的其他核心的人物和剧情做了保留,人物像清衍静、龙象、曼荼罗等, 剧情为牧尘雷域历练、为九幽寻找精血渡劫等。

同时在尊重原著精神内核的基础上,尽量增强了剧情之间的前后勾连,实现了人物的不断成长,几组人物关系一直处于变化之中,这些调整都是服务于原著的。

故事和人物确立后,接下来就是拍摄制作。基于奇幻剧的类型,特效是重中之重。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢据白一骢透露,《大主宰》的前期筹备近九个月,后期近一年,总共二十个月的时间,多数都在为剧集的特效服务。

在项目开发的时候,白一骢及其团队首先提出设计方向,请概念设计、美术团队给出一些参考图,然后再从参考图中找出最合适的效果,进行细节调整。

“比如说做龙的时候,头能不能大一点,脚能不能长一点,口形怎么样,这些东西都是具象方向里慢慢细化的。我个人比较排斥,让团队做一堆东西来选,那样很浪费人力。”

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

无论是黑龙、白龙、九幽雀,还是戏份相对较少的北暝金纹鹰,为了实现每个生物的记忆点和后期技术的制作要求,都投入了大量的设计工作。一个比较完身的主要生物概念设计的周期基本在1到3个月之间。还需要搭建大量的参考资料,并不断的与技术人员确认等等。

在确定具体的概念设计后,美术会出到大量的图给特效团队,接着双方按照明确的审美基调,继续下一步的特效制作工作。在白一骢看来,《大主宰》的特效环节是一个协同作业。

“我们尽量避免大量的改稿过程,比较排斥冗余的工程,那对人力是巨大的浪费。”

生物由特效完成,配合主演去表演,生物无形中也变成了演员,现场拍摄的时候,视效总监也会不断的提醒,CG表演的状态是什么,让演员和CG角色的戏能够串起来。

以往,网剧的特效制作会采用“分包制”,制片方会根据工作量拆成不同的部分,分给几个公司去完成。但是经过了几年的运作,此种模式有很大的弊端——几个公司互相对接,思维和使用材料的标准不一致,兼容性偏低,导致特效的最终效果断层。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢面对着这种情况,白一骢及其团队总结了经验。在《大主宰》的特效上,采用了“单一制”,选择了一家深度合作多年的特效公司为统一出口,最后的效果皆由此公司反馈。

据了解,特效方面,《大主宰》有300多张法术概念图,灵阵有100多个,场景大概有200多个。加上翻景,空间上相当于用到8个3000平米左右的摄影棚,最大规模的时候找了500多人的搭建团队。

而在服化道方面,主要演员的服装大概600套左右,群众演员的服装大概1200套左右。男主角牧尘的服装总共42套,女主角洛璃的服装总共38套,都不含替身服装。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢《大主宰》的播放时间正值疫情期,受到疫情影响,观众必须居家隔离。在这种前提下,影视行业的大部分人群陷入“停摆”,剧组停工、明星待业、宣发无路、影城停业。

而随着文娱生活被动转为家中,网生内容迎来了市场的增长。同时,看似居家可以开工的编剧行业,貌似也未遭遇大的波及。就此,白一骢提出了与部分从业人员不一样的观点。

“现在的状态没法自救,只能等待。我们虽然可以隔三差五在线上讨论内容、题材,但是好剧本不是在家闷两个月就能写出来的。”白一骢说到。

他认为,目前的阶段大家更适合去做一些思考,想想未来的工作如何开展。现在的影视行业很多人急功近利,趁着此段时间,大家可以去冷静一下。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢此外,对于网生内容迎来创作高峰的说法,白一骢亦不完全认同,但持有美好的期许。

“我们之前感觉疫情时候,大家都在家,网剧流量会暴增,但是你会发现,其实也没增到哪里,暴增的是游戏。说白了,影视是消遣的东西,你可以打一天游戏不累,但是没法看一天剧不难受。”

白一骢表示,网剧的粘合性远远不及游戏,流量在当下是否暴增也不重要。对于影视公司而言,依然要以内容为本。如果在这期间,大家可以多思考,或许在未来,行业会有一股思潮上带来的内容革新。

“精巧改编 高效率特效”铸就《大主宰》| 领鲜者·专访白一骢从《老九门》《黄金瞳》《沙海》等作品开始,白一骢及其团队一直都在尝试奇幻IP影视化。对于此类剧集的制作,尽量还原细节是他认为的必要手段。

“所谓经典场景,能够去更好的还原细节,真实感就更扎实。”

假设一部小说有100个场景,在预算固定的情况下,都拍出来,平均每个场景的预算就很少,制作也不会精致。反之,如果只挑选核心的30个场景,那么平均的预算高,制作的工业化水平也会更高,剧集的呈现效果也会越好。

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