​最近，即将于11月10日，全球同步上映的《东方快车谋杀案》放出了信息量极大的预告片。

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在大片级投入和现代好莱坞制作技术的双重加持下，预告片整体的视听体验将古典与现代审美无缝对接，开片即交代了时空背景，大气磅礴的雪山航拍一下子把人代入进了诡秘莫测，阴冷逼人的不安环境中。

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随后，一个第一人称的长镜头将影片多位重要角色和列车内的布景巧妙展露而出，顶级卡司，影坛巨星们依次亮相，璀璨星光瞬间点亮荧幕，令人兴奋。

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作为全片最重要场景，列车内部高度复刻了上世纪初优雅古典的装潢内设，精雕细琢的各类物品细腻真实，让人身临其境。演员们的复古造型也让人期待影片在尊重原著之外将带来哪些新颖创意。

谈及该片，必须先提及原著作者阿加莎·克里斯蒂。

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阿加莎·克里斯蒂是英国最富盛名的女侦探小说家、剧作家，是三大推理文学宗师之一。其代表作品《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等作品曾被多次搬上银幕。阿加莎·克里斯蒂被誉为举世公认的推理小说女王。

阿加莎·克里斯蒂一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，其著作数量之丰仅次于莎士比亚，她笔下有两位备受人熟悉的角色，一个是身材矮小，却十分可爱的老太太马普尔；一个是身材矮胖，留着黑色胡子的比利时大侦探赫尔克里·波洛。

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阿加莎·克里斯蒂非常喜欢自己塑造的赫尔克里·波洛这个角色，他曾出现在其33部小说之中。《东方快车谋杀案》中的赫尔克里·波洛则是最被人熟记的一次风格化呈现。

无论是大侦探赫尔克里·波洛，还是《东方快车谋杀案》，这两大IP无疑都为影片打下了坚实而庞大的影迷基础。

《东方快车谋杀案》更是被影像化了多次，电影、短剧、电视剧先后改编过多个版本，每一次都受到影迷追捧，可见大众对于这个IP的无比喜爱。

如何以贴近现代化的影像处理方法，展现全新的《东方快车谋杀案》，这个艰难的任务落在了肯尼思·布拉纳的肩上。

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作为《东方快车谋杀案》的导演表示，“伟大的故事应该被每个时代所接纳。《东方快车谋杀案》将顺应时代潮流并被重新解读。”

为此，肯尼思·布拉纳请来了《银翼杀手2049》的编剧迈克尔·格林负责剧本的改编。而他除了掌镜把控全局，还将出演故事中的灵魂人物，比利时大侦探赫尔克里·波洛。

肯尼思·布拉纳的非凡实力绝对配的上他的再造野心。

从英国戏剧舞台走出的莎剧大师肯尼思·布拉纳是电影界极为稀缺的“全才型”大师，从戏剧到电影、从演员到导演都游刃有余、切换有方，并且得到认可，获奖无数。

他自导自演，改编莎士比亚小说的电影《亨利五世》奠定了他世界级导演的地位，该片获得当年奥斯卡最佳导演、最佳男主角、最佳服装设计提名。他将舞台剧特色与电影写实的表现手法融合，让观影实感中体现出浓浓的史诗剧风格。

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不光是对于古典舞台剧的电影化改编，肯尼思·布拉纳对于好莱坞商业片也是手到擒来。他和威尔·史密斯一起出演了商业影片《飙风战警》获得不俗票房。其自编自导自演，具有30年代歌舞片风格的现代爱情片《爱情急转弯》再次让人看到了他天才般的电影类型元素嫁接能力。

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肯尼思·布拉纳自导自演《东方快车谋杀案》，将超级IP小说进行现代化处理，力求在舞台剧和电影化表现上进行全新的融合，顺应当代审美体验，创造新的电影叙事风格，这的确令人望穿秋水，期待万分。

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熟悉原作的影迷应该都知道，故事本身并不复杂，主要讲述比利时大侦探赫克尔·波洛在东方快车上巧破一桩谋杀富商的奇案经历。

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封闭的列车空间里，每个人都有过去，每个人都有嫌疑的案件让人如坠迷云，线索千头万绪，自始至终牵动观众的情绪和思路。精彩纠葛的推理的过程作为戏剧性冲突将不断推进剧情。

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而每位角色背后都有出人意料的隐秘往事和情感瓜葛，这让观众或感伤同情或愤怒惋惜，人物多角冲突引发不可调和的戏剧张力，铺垫出魅力非凡的情绪氛围。

为了展现关系复杂的多维度人物角力，《东方快车谋杀案》邀请了多位巨星同台飙戏，再现这场经典的群戏作品。影片阵容涵盖从青春偶像到泰斗戏骨的十几位巨星，极致奢华堪称绝版。

全球影迷狂热追逐的偶像约翰尼·德普罕见地饰演了“恶棍”角色，这次“海盗船长”极有可能为我们带来新的演技突破。

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长期活跃在英国的舞台、银幕和电视上的老戏骨朱迪·丹奇将出演身世显赫的“卓戈米罗夫公主”，威严雍容，气场逼人。

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最近凭借《星球大战》系列红遍全球的黛茜·雷德利将出演“家庭教师”一角，好莱坞传奇女星格丽·褒曼曾凭借这个角色获得过奥斯卡奖，黛茜·雷德利不惧压力，会给我们带来全新的角色形象塑造。

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饰演“传教士”一角的为西班牙美女、一号巨星佩内洛普·克鲁兹。

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另外还有包括米歇尔·菲佛、威廉·达福、 乔什·加德等众多演技派影星助阵，《东方快车谋杀案》的演员阵容可谓是空前绝后，如此多的巨星势必会相互碰撞出激烈的火花，引发强烈的戏剧性效果。

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抛开顶级的制作者和卡斯阵容，最令人期待的还是天才导演肯尼思·布拉纳将如何处理推理破案和人物关系。

《东方快车谋杀案》引人入胜的地方在于以看似完全是叙述者全知全能的叙事视角，通过技巧化处理，逐渐变成了在故事外隐身式的叙述结果。叙述者跳出了故事文本之外，他是在整个谋杀事件发生以后对其进行的，带有自我推理的总结性叙述。

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由此可见，影片将大量采用倒叙，回忆性叙事，突然的插叙等叙事手法营造悬疑感，凸显事件的复杂性和不可预测性，而故事幕与幕之间的戏剧性转折，各种反转也将由此引发。

对于主人公，大侦探肯尼思·布拉纳而言，他知道的信息其实远远超过他所讲述的。如果叙事要使人相信，为影片埋下伏笔，就得牺牲叙事的自我意识表现出来的率直。

可以说所有的人物叙事都存在于某种虚构真实环境之中，都是真实的谎言。

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在影片中，人物都具有重要的功能性，其作用是推动情节发展，人物的意义完全在于它在情节中的所起的作用。这一点在悬疑剧情片中表现得就尤为明显。

究竟肯尼思·布拉纳会如何处理这样叙事视角的不断转移，将自我推理和他人陈述以电影化的影音方式呈现出来；

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他会如何借鉴莎士比亚的舞台剧风格，在狭小封闭的火车内，打造全新的电影语言都太值得期待。

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11月10日，让我们一起在《东方快车谋杀案》里见证伟大作品的诞生吧！