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宋韵飞雪---磁州窑白釉作品   作者:写意

(2017-05-05 10:06:49)
标签:

磁州窑

白瓷

明代瓷器

元代瓷器

宋代瓷器

分类: 大美磁州
宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(1)日本  冈山林原美术馆  白釉剔刻飞鹤纹豆形枕  


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品   作者:写意

本文已授权公众号《器道》发表。转载请注明作者,谢绝商业转载。


白釉,在中国的陶瓷史上,是一个绕不过的话题。自北方诸窑于隋代开始出现成熟的白釉作品以来,全国各地各时期都有著名的白釉瓷器:唐代北方有邢窑,宋金有北方的定窑和南方的湖田窑,元代有著名的枢府卵白,明代有德化的“象牙白”。白釉瓷器,以其简洁素雅,在其一千余年的烧造史中,被历朝历代的人们所喜爱,经久不衰。瓷器史上那些叫得上名字的经典工艺,几乎无一不以白釉作底---景德镇的青花、釉里红、粉彩、五彩,磁州窑的白地黑花、红绿彩等等。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(2)故宫博物院藏  邢窑白釉罐  


在宋金瓷器“南青北白”的格局中,北方的定窑作为“五大名窑”之一,其色之纯正,装饰之素简,是白釉瓷器的代表。而同为北方名窑的磁州窑及其诸多窑口,则以品种之繁多、器型工艺之丰富,与定窑并驾齐驱,平分秋色。

话说磁州窑的白釉产品,工艺水准远不及定窑吗?未必。明代文人王佐,于景泰七年校增的《新增格古要论》卷七“古磁器条”,写道:“古磁器出河南彰德府磁州,好者与定器相似,但无泪痕,亦有划花、绣花、素者,价高于定器,新者不足论也”。上述记载说明,明代的人们已经留意到,宋代磁州窑白釉产品的上等货色,已经和定窑器物难分高下,甚至有的价格已经超过定窑白瓷。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(3)湖南省博物馆藏  定窑白釉弦纹三足樽  北宋


究竟磁州窑的白釉瓷器,与邢窑、定窑的白瓷相比,制作工艺有何不同?其实,差别很明显,邢、定的白瓷,是纯白色的瓷胎上直接施透明釉,而磁州窑的白釉产品,由于当地所产瓷土多为大青土,烧不出白色质地,故而在生胎之上加施一层白色碱性物质,称“白化妆土”,待其晾干后再施透明釉,再入窑烧成。

古磁州窑历来以艺术性和实用性并重,因而其器型之多种多样,为其它窑口所不及。仅以宋金时期的白釉为例,从作为食器的杯钵盏碗、碟罐盆盘,到插花所用之瓶,梳妆所用奁盒,寝具之瓷枕,几乎都有白瓷产品出现。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(4)东京国立博物馆藏  白釉梅瓶  北宋

宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(5)东京  户栗美术馆藏   白釉卷口瓶  北宋


至于工艺,磁州窑的装饰技法更是花样别出,林林总总,蔚为大观。宋代中早期,除了素白釉仅以器型示人,磁州窑曾有少量仿定窑的单线刻划,以及仿耀州窑的斜刀双勾剔刻的产品,但更为普遍的,是磁州窑工匠在不断的摸索中创造出的磁州窑装饰技法,烧造出的作品呈现出与众不同的视觉效果和艺术特色。让我们看看,磁州窑究竟有哪些白釉装饰工艺,又烧制出什么样的白釉作品:

北宋时期较为常见的白釉作品,是刻划花产品。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(6)东京国立博物馆藏  白釉刻划牡丹纹折沿盆  北宋


以刻花碗为例,一般是在白色化妆土上单线刻出花枝,然后以梳篦花刻出叶子和花瓣,此种装饰技法,刻划简单而纹饰素气美观,与同时期定窑的白釉刻划花卉纹碗碟有异曲同工之妙。

而在瓷枕和一些大型碗具上,磁州窑的刻划花工艺则有所不同。其装饰手法,是先在白色化妆土上双勾出主图之轮廓,然后将空白的背景部分填以梳篦花。此种装饰手法,所达到的效果,在简洁中多了一分富丽。图(7)为首都博物馆所藏一方北宋的划花枕,枕面主纹饰被直线分成六格,上下绘连线纹各一,回纹一道,以及风格不同的卷草纹两层,外加顶上绘有云头日升的纹饰,空白处皆以梳篦纹饰填之,绘工繁琐而构图明了,如同宋代纹样教科书中的一页。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(7)首都博物馆藏  白釉刻划卷纹高台如意枕  北宋

宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(8)富士美术馆藏  白釉刻划牡丹纹碗  北宋

白釉装饰的最高水准,当属剔花工艺。北宋时期的北方诸窑,大都有剔刻工艺,耀、定两窑的剔刻,是直接在瓷胎之上剔去胎骨,而磁州窑由于有了白化妆土,则创造出仅剔去化妆土的工艺,独具特色。磁州窑系的剔刻作品,可分为两类,浅剔刻和深剔刻,浅剔刻以豫冀两省交界的古磁州为代表,而深剔刻则以河南修武的当阳峪窑为代表。

图(1)中是一件白釉浅剔刻作品,北宋的剔刻飞鹤纹豆形枕。枕面刻划出一只展翅的白鹤,身后似为冬日的枝头作衬托,空白部分,大面积地剔掉白色化妆土,以胎体所呈现出的青灰色映衬主图的白色,使原本表达动态的主图平添了一份娴静。

图(9)中是东京根津美术馆藏,当阳峪窑口深剔刻的代表作,四层弦纹中夹杂着两层方格纹和一层卷草纹,装饰性极强,与现代陶艺的装饰风格不谋而合。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
(9)东京  根津美术馆藏  白釉剔花卷草纹罐  当阳峪窑


除了创新,窑州窑系的白釉作品,也有传承。如国内馆藏的一件北宋时期的盘口壶(图10)。

这件瓷器,高腹长颈、盘口贯耳,其白釉上点有少量绿彩的装饰手法并非北宋首创,而是承袭自晚唐五代,经北宋,结束于金代。其看似怪异的器型,亦不是汉民族的传统器型,而是传自北方的辽国少数民族,具有鲜明的游牧民族特色。一件看似简单的白釉点绿彩瓷器,其装饰源自晚唐五代,而器型来自于辽,充分体现出中国文化的传承与融合。


宋韵飞雪---磁州窑白釉作品 <wbr> <wbr> <wbr>作者:写意
国内馆藏  白釉点绿彩盘口壶  北宋





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文中图片均来自网络 



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