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        <title>赵宪臣的BLOG</title>
        <description></description>
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        <lastBuildDate>Wed, 02 Dec 2009 01:50:50 GMT+8</lastBuildDate>
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        <copyright>Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved.</copyright>
        <pubDate>Tue, 01 Dec 2009 17:50:50 GMT+8</pubDate>
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            <title>在命案侦破中展示刑警本色</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100e74u.html</link>
            <description><![CDATA[<p>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<font STYLE="FonT-siZe: 22px">在命案侦破中展示刑警本色<br />
</FONT>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;----读葛辉长篇侦破悬疑小说&lt;&lt;断罪&gt;&gt;<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
放在历史中考察，葛辉的长篇侦破悬疑小说&lt;&lt;断罪&gt;&gt;，可以说是鹤城文坛有史以来的第一部有较高艺术水准的长篇侦破小说。过去我们所接触到的此类题材作品，大都停留在纪实上，只看重过程，看不到人物的丰满、故事的曲折、思索的深邃，只有到了葛辉《断罪》的出现，才填补了侦破小说这方面的空白。这部长篇侦破小说，通过对5起命案的侦破，塑造了江城市公安局江北分局以贺飞局长为首的刑警群象，展示出了刑警本色。我把这种刑警本色概括为：一是具有高度的责任感、使命感；二是在命案侦破中胆大心细、充满睿智；三是情感丰富、人情味浓。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
说刑警具有高度责任感、使命感这在开头的引子中就有所体现，这样的引子看似在向读者介绍即将出场的人物，实际上通过人物的言行，把刑警们随时准备投入破案工作的劲头表露无疑。这是临战前片刻的轻松，这是风雨欲来时短暂的沉寂。虽然刑警们并不希望生活中有大案要案发生，渴望着平安祥和，但一旦有命案发生，他们将义无反顾地走向擒凶的主战场，去尽刑警应尽的职责。其实在本书中更高层次的责任感、使命感体现在刑警对工作失误的愧疚和自责中。书中第五章《黑暗天使》，是一个复仇杀人的故事，一名女中学生5年前被人强奸，5年后，这名女学生历尽艰辛，在人海中终于找到了残害她、毁了她的那个男人，并实施了复仇计划。当案情大白，当年身为刑警队长、接手此案的贺飞却陷入了深深的自责中，一句“我想，如果当年我们侦破了那起强奸案件，巍巍还会是今天的巍巍吗”的反问，让我们看出了一个刑警内心的责任感是如此的厚重，以至稍有失误就自责不已。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
说刑警胆大心细，充满睿智，这在5起命案的侦破过程中有着更为具体的描述。5起命案，有的扑朔迷离、有的无头无绪，有的内含隐情、有的牵扯极广、有的机谋百变，都被以贺飞为首的刑警们一一告破，靠的是什么？靠的就是胆大心细、充满睿智。与犯罪分子周旋其实就是一场斗智斗勇的较量，但是再狡猾的狐狸也斗不过好猎手，作为猎手的刑警，以果决的判断、缜密的思维、深入的调查，在蛛丝马迹中，顺藤摸瓜，终于在茫茫人海中把命案凶手捉拿归案，这就是葛辉的《断罪》对刑警破案的诠释。其中作为指挥者的贺飞身上所具有的指挥若定、胸有成竹的大将风度跃然纸上。的确，只有指挥者头脑清醒，才能在破案过程中少走弯路。《隆胸女人》一章中，面对被烧得面目全非的尸体，查找尸源成了难题，当现场刑警都感到无从下手时，贺飞以自己细致的观察，提醒在场刑警从女人隆胸这方面入手查找，果然十分奏效，终使案情真相大白。在《百变凶手》一章中，每做一起案件都滴水不漏、天衣无缝的百变凶手秦利国，为自己找到了十分隐秘的藏身地点。他作案的神出鬼没，也的确难倒了大多数人。但贺飞一接手此案，就围绕着秦利国的藏身地大作文章，先是派人秘密设伏，后是收集江城市所有旅店、宾馆的住宿登记一一查找。最后，功夫不负有心人，刑警在秦利国的藏身小旅店，将这个百变凶手一网成擒。可以说在头脑聪明睿智、思维缜密清晰、做事不拖泥带水方面，贺飞是所有刑警的代表。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
说刑警感情丰富、人情味浓，在&lt;&lt;断罪&gt;&gt;中是由贺飞手下的两个女刑警雷蕾和卢晓鸥这两个角色重点担当的。这两个谓之为女警花的角色，在小说中不仅是刑警中的一员，办案能手，而且还在感情层面上，为小说增添了浓重的情感色彩和人情味，她们的出现，为冷酷凶残的小说场景，添加上了一抹暖色，也使小说朝着生活的方向迈进了一大步。其中，雷蕾对自己上司贺飞由敬佩到暗恋的描述，说明刑警的内心并非是死水一潭，也有着丰富的情感诉求。暗恋作为正常的心理活动，没有什么是不能言说的，即使雷蕾暗恋的对象贺飞是个有家有室的男人，也用不着躲躲闪闪。美女爱英雄，雷蕾对贺飞的暗恋更证明着这个男人的优秀和杰出。在葛辉的&lt;&lt;断罪&gt;&gt;中，更容易触动读者情感神经的是刑警们的人性化办案，在小说中刑警办案，并非是把命案凶手一抓了之，而是在凶犯被抓之后，对其家庭所遗留的难题进行了妥善安排和解决，极富人情味。&lt;&lt;迷失少女&gt;&gt;的结尾，雷蕾和卢晓鸥推着命案凶手瘫痪的妻子说说笑笑走出阳光福利院的场景，让每一个读者都感受到了阳光的温暖。&lt;&lt;隆胸女人&gt;&gt;的结尾，凶手与女儿生离死别的场面以及&lt;&lt;黑暗天使&gt;&gt;中巍巍的动情讲述，让雷蕾和卢晓鸥这两个女警花潸然泪下的描述，更把富有同情心、人情味的刑警形象表露无遗。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
沧海横流方显英雄本色，人海擒凶更见刑警风采，这就是葛辉的&lt;&lt;断罪&gt;&gt;给读者的启示。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
这部长篇悬疑小说在叙述视角的运用上也很有特点，小说采用了第一人称的叙述视角与全知全能的叙述视角的交叉运用。按常理推断，这两种叙述视角是一对矛盾的存在，有了第一人称叙述视角就无法做到全知全能。在&lt;&lt;断罪&gt;&gt;中，葛辉不仅两种叙述视角结合到了一起，而且结合得还看不出破绽。在他的小说里，全知全能的叙述视角起着推动情节发展的作用，第一人称的叙述视角起着在关键节点上解开死结的作用。每当案情的发展，也就是情节的发展走入死胡同之际，作为第一人称叙述视角的贺飞适时出现，于是案情峰回路转、柳暗花明，又开始步入正轨。这样的叙述过足了我中有他、他中有我的瘾，堪称高明。&nbsp;</P>]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100e74u.html#comment</comments>
            <pubDate>Sun, 19 Jul 2009 12:39:28 GMT+8</pubDate>
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        <item>
            <title>情感与心灵在这里诗意栖居</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100b6up.html</link>
            <description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
情感与心灵在这里诗意栖居<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp; ----读齐齐哈尔日报副刊近期作品<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
在文学日益走向边缘、新老作者纷纷转轨的今天，如何办好报纸的文学副刊，对编者来说是一种挑战。现在的报纸文学副刊面临着三种状况，其一是，有的报纸文学副刊在这种挑战面前选择了放弃，干脆砍掉了文学副刊版面，使文学作品在报纸上难觅踪迹；其二是，有的报纸文学副刊可有可无，当没有什么热点新闻或时尚广告时，文学副刊才有可能悄然登场，在报纸上占一席之地，而一旦有了热点发生或时尚广告，报纸首先考虑的就是撤下文学副刊版面，腾出地方，让位于那些吸引人眼球、能带来掘金效应的热点与时尚；其三是，有的报纸文学副刊不管世事如何变化，也不管应接挑战如何艰难，仍不放弃对精神的坚守，仍然在报纸文学副刊那一亩三分地上，辛勤耕耘播种，向读者提供着愉悦身心的精神食粮，使文学副刊成了人们情感与心灵的诗意栖居地。指出上述报纸副刊的三种现状，是想说时明，尽管文学遭遇了前所未有的尴尬，但文学作为人类精神生活中的一种重要方式，作为人们洞悉这个世界、了解丰富人性、探寻存在真相的一个重要通道，仍然会有人不遗余力地去苦心经营。&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
所幸的是，我们北方边城的齐齐哈尔日报副刊当属后者。多年来，齐报副刊一直致力于办出北方特色，办出一片文学的新天地，在这个园地上“生长”出来的作品，为当前暗淡的文学背景，增添了一抹亮色。有评论者曾经在若干年前以&lt;&lt;双手劳动
慰藉心灵&gt;&gt;为题，对齐报副刊进行了文化心理扫描(见北方文艺出版社出版的刘喜录思想文化论集&lt;&lt;灵魂的自救与被救&gt;&gt;)，提出了一些颇为令人耳目一新的观点和论断，对齐报文学副刊发表的作品进行了“检测认定”，首肯了一批代表性作品，而我则对齐报副刊近期发表的文学作品产生了评说的冲动。在我看来，齐报副刊近期文学作品，体现出了对文学艺术规律的尊重，体现了对文学语言的张扬，具备了较为充分的文学性。这方面最为明显的标识是，副刊所选发的诗歌作品都有着思维的无限绵延，语言的巧妙组合，内蕴的丰满厚重的特色。为了评论的方便和清晰，在这里笔者选择几首诗歌分别立项来加以言说。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
白雪：&lt;&lt;草原组曲&gt;&gt;&nbsp;
齐齐哈尔日报2008年7月8日6版<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&lt;&lt;草原组曲&gt;&gt;由&lt;&lt;守望&gt;&gt;、&lt;&lt;草原往事&gt;&gt;、&lt;&lt;心灵深处&gt;&gt;、&lt;&lt;蒙古高原&gt;&gt;四首诗组成，这是诗人的心灵面对草原时的放大与敞开。在此，诗人对草原的守望，就是对精神守望；对草原往事的追随，就是对拉长了岁月的挽留。到过草原的人很多，写草原的诗歌也很多，但这组诗却独特地写出了心灵中的草原与现实中的草原一样广袤和辽阔。这其中凸显了诗歌语言的作用，白雪是一个成熟的诗人，他的诗歌语言总是在变化中显出力度，忽长忽短的诗句，让读者的思绪始终跟随着诗人起伏波动。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
阎士杰：&lt;&lt;近邻&gt;&gt;
齐齐哈尔日报2008年7月22日6版<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
这不是一首写邻里之情的诗，尽管邻里之间有诸多可写之处，但诗人意不在此，诗人的着眼点在人与自然关系的对立上。他想言明的是，人的贪欲造成了对自然的破坏，正如诗中所写道的：“空空的望江亭/只望着盲人的风景。”因为，“没有了鱼的由来/便没有了水的文明。”这可以说是一首对人的贪欲竭力讨伐的诗，其中的悲愤之情溢于诗人言表。这首&lt;&lt;近邻&gt;&gt;由于语言的冷峻，构成了诗意的奇崛，读之有丝丝寒意钻心入骨。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
崔春雷：&lt;&lt;扭转&gt;&gt;&nbsp;
齐齐哈尔日报2008年8月5日6版。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
读&lt;&lt;扭转&gt;&gt;时，诗人想扭转什么最好先不去管他，因为作为一个醉心于诗歌形式的诗人，崔春雷总是设置出语言的迷宫，让读者费力地去做各种猜想，而且无论你的猜想如何接近诗歌的表达，都不会获得诗人的认同。所以，读崔春雷的这首诗，只要你感觉到了“这个世界变化快”，就是对诗歌最好的解读，毕竟还有这样的诗句为读者的理解做注脚：“一粒种子/
在黑暗的地下翻了翻身 / 就长成了乔木” 。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
言旭：&lt;&lt;秋歌&gt;&gt;
齐齐哈尔日报2008年9月16日6版。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
高溪泉：&lt;&lt;秋的表白(外二首)&gt;&gt;
齐齐哈尔日报2008年10月7日6版。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
两位诗人同为写秋的诗歌，却有着不同的视角，言旭的&lt;&lt;秋歌&gt;&gt;是主观的、内敛的，秋天的柳树在诗人的眼里就如同诗人自己，当他走进了柳的相思，也就走进了秋景，获得了柳的安慰。高溪泉的&lt;&lt;秋的表白(外二首)&gt;&gt;是客观的、写实的，也是较为外在的。这组诗由三首诗组成，其中的前两首表达的是秋天收获的喜悦和对土地的眷恋；后一首则充满浓郁的生活气息，诗中把母亲的炊烟升华为母亲弹奏出的最朴实的音乐的联想，让人看出了作者老到的功力。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
王润成：&lt;&lt;晚唱(四首)&gt;&gt;
齐齐哈尔日报2008年10月21日6版。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
作为鹤城老一代著名诗人的王润成仍然宝刀不老，他的偶一出手，仍然是那么机智幽默，那么驾轻就熟、那么沉稳干练、那么意味深长。他的&lt;&lt;晚唱(四首)&gt;&gt;承接了个人的诗风，以朴实无华的诗歌语言，抒发了老年生活的感受，晨跑、品茶、忆诗友，这些老年生活中的场景和思维活动，看似普通平凡，却一经入诗就有了耐人咀嚼的味道。正如诗人在&lt;&lt;有时&gt;&gt;中所写的那样：“我的诗句已攥不出雷电
/ 有时或燃星光一点”。就是这“星光一点”，照亮了生活，明朗了人生。<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
必须指出，上述列举的这些诗歌作品，并不意味着齐齐哈尔日报副刊近期值得一说的诗歌仅限于此，由于篇幅的限制，我不能面面俱到。像许长林的&lt;&lt;情系北极村(组诗4首)&gt;&gt;(见齐报9月25日6版)，就有许多值得评
说的话题，也只好就此刹住。过去在诗坛曾经有一个著名的笑话，说是树上的一片叶子掉下来，砸到的人里面，就有好几个是诗人,以此来调侃当时的诗人之多。现在，恐怕砸到的都是商人了。在诗歌寥落、好诗难觅的今天，齐报副刊仍能不断地网罗到上乘之作，编者的苦心可见一斑。诗歌关乎情感、关乎心灵，有了诗歌之树的生长，人类的精神家园才不会荒芜。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
除了诗歌作品之外，齐报副刊的近期作品中的散文、随笔、小说等也在异彩纷呈地显示着各自的摇曳之姿。这些作品不仅近距离地贴近生活，反映了人生百态；而且深入到了人性、情感的隐秘深处，写出了个人的鲜活感受。这些作品有李晓丹的&lt;&lt;我变了吗？&gt;&gt;、&lt;&lt;山提溜花&gt;&gt;；李有志的&lt;&lt;森林的笑声&gt;&gt;、&lt;&lt;老钟头的故事&gt;&gt;；赵吉伟的&lt;&lt;标签&gt;&gt;、&lt;&lt;谁换了我的表哥&gt;&gt;；尚晓萍的&lt;&lt;刀趣&gt;&gt;；王松图的&lt;&lt;慨叹森林&gt;&gt;；王光瑞的&lt;&lt;心愿&gt;&gt;；姜宝军的&lt;&lt;雨中西湖&gt;&gt;；王俏梅的&lt;&lt;裙子与情怀&gt;&gt;及许冬林的&lt;&lt;怎生不见那个人&gt;&gt;，言旭的&lt;&lt;永远寂寞了的朋友&gt;&gt;等。其中，李晓丹的&lt;&lt;山提溜花&gt;&gt;(见齐报9月2日6版)在普通平凡的友情中，写出了不平凡，小城女孩俏然的坚强执著的品格，在作者的笔下被不断放大并得到彰显。李有志的&lt;&lt;森林的笑声&gt;&gt;(见齐报9月18日6版)是对上个世纪60年代生活的回忆，文中，工人老大哥们开朗的性格、热心助人的精神风貌，给读者留下了深刻印象。这种精神风貌在今天尤其值得发扬光大。与&lt;&lt;森林的笑声&gt;&gt;发表在同一版面上的王光瑞的&lt;&lt;心愿&gt;&gt;，充满了对生活的期冀，作者的心愿在现实生活中不断实现的过程，其实折射着的是时代的发展变化，这种个人心愿与时代的联系越紧密，越能提升散文的空间和容量。赵吉伟的&lt;&lt;谁换了我的表哥&gt;&gt;在时间的转换中，把人的变化凸显出来，当18年前那个壮志满怀的表哥，在18年后变得十分务实地站在“我”的面前时，“我”在感叹着时光冲淡了一切时，一种失落也油然而生。这篇散文颇有鲁迅&lt;&lt;故乡&gt;&gt;的韵味，在表哥的身上，多多少少能找到闰土的影子。言旭的《永远寂寞了的朋友》(见齐报8月26日6版)相对来说篇幅较长，但其中的意味也令人深长思之。这是人与宠物狗之间的一场生死诀别。面对小狗球球的病痛折磨，我与妻都经历了抢救过程，也经历了一番情感挣扎，但最终也没有挽留住球球的生命。这篇类似于小说的东西，读起来真实感极强，文中人对狗的理解，可说是相当深入。与&lt;&lt;永远寂寞了的朋友&gt;&gt;相比较，许冬林的&lt;&lt;怎生不见那个人&gt;&gt;(见齐报9月16日6版)是一篇纯正的小说，小说中的他与她同为剧团的名角，在台上的剧情里爱意绵绵，在台下的现实生活中却心虽属、难相聚，空留遗憾，只好把全部情怀寄托在了一句“怎生不见那个人”的唱词中。小说虽写的是悲情，却也把两个人的礼让和克制形诸
笔端，让人感觉到了一种温情脉脉的感伤。我一向主张，报纸副刊的文学作品没有必要承载过多的沉重，事实上由于受到报纸特点及读者取向的限制，过于沉重的东西往往损害了报纸副刊的活泼和生动。其实报纸副刊的文学作品只要能愉悦身心、启人心智、给人带来些许的温暖就已足够。现在看来，齐报副刊的近期作品，在这方面做得十分到位，编者所选发的作品，的确有益于读者身心。<br />

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
最后，我还要对齐报副刊近期创办的“经典阅读”栏目说上几句，这个由我市著名诗人、作家王新弟撰稿的栏目，顾名思义就是对经过岁月淘洗的经典作品的再解读，而在今天重读经典，其意义不亚于诞生于十八世纪的文化启蒙。因为经典正在被束之高阁，正在被人们敬而远之。但是经典是需要阅读的，不被阅读的经典是经典的寂寞也是人类的寂寞。从王新弟推出的阅读雨果的&lt;&lt;巴黎圣母院&gt;&gt;、张承志的&lt;&lt;黑骏马&gt;&gt;两部经典作品来看，王新弟的解读是有着新的理解、新的把握的，最起码他把时代的情绪融入了阅读中，使经典作品有了现实的指导性。但愿这个栏目在编者和作者的共同操持下，也能办成齐报副刊的“经典”。<br />

&nbsp;<br />
&nbsp;&nbsp;&nbsp;]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100b6up.html#comment</comments>
            <pubDate>Wed, 05 Nov 2008 10:56:07 GMT+8</pubDate>
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            <title>一次优雅的精神还乡</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100aw98.html</link>
            <description><![CDATA[<div>&nbsp;<font FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
一次优雅的精神还乡<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
----读傅瑶的&lt;&lt;走在回家的路上&gt;&gt;<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
傅瑶是一个有着心灵追求的女性，她的散文集&lt;&lt;走在回家的路上&gt;&gt;，是她心灵追求的集中展示。在这种心灵追求的过程中，傅瑶把自己提升到了一个新的精神高度。同时，这本书也是一个离开了领导岗位、回归日常生活的女性，在重新审视自我之后的一次华丽转身，转身的结果就是，傅瑶在写作的乐趣中，以个人的优雅姿态，完成了一次意义非常的精神还乡。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
写作作为一项精神活动，规定着投身其中的写作者都必须经过一番精神的历练。一篇散文的产生，不仅靠生活的积累，也要靠精神气质的自我提升。在这方面，傅瑶的写作实践可说是为读者提供了一种借鉴、一份备忘。她在散文创作中所凝聚的思考，让人们看到了一个女性写作者，在寻找精神家园的路途上迈出了坚实的步履。&lt;&lt;走在回家的路上&gt;&gt;，作者走得美丽潇洒、走得仪态万方、走得精神昂扬。与一些浅层次的写作不同，傅瑶没有把文学当成消磨枯寂人生，转移不良心境，调剂苦闷生活的一剂良药，而是把文学当成了精神的自我救赎，因而在散文的创作中，她不懈地寻求超越、寻求蜕变。她的散文&lt;&lt;世外桃源&gt;&gt;、&lt;&lt;化蛹成蝶&gt;&gt;，最能说明她的这种寻求是如何的超拔、如何的义无反顾。在&lt;&lt;世外桃源&gt;&gt;中，作者写道：“人的最高支点，不在于你对世界认识程度的高低，也不在于你身处何方，而在于在这个大千世界中，你能把心放在一个什么地方。如果世界上，真的找不到一个洁净的地方，也要把心提过你的视线，用自己的力量，撑起一个新的支点，找到一处没有污染的空间。”在此，作者把心放在什么地方的设问，犹如暗夜中的一道闪电，照亮了迷蒙的人生。的确，人们也许无力改变现实，却有能力决定个人心的位置和方向。世外桃源看似虚无缥缈、遥不可及，其实就在人的心中。傅瑶的&lt;&lt;世外桃源&gt;&gt;的落脚点，是对清洁精神的神往，所以她愿意用自己坚强的意志，把自己托到一个洁净的地方。&lt;&lt;化蛹成蝶&gt;&gt;则借助一种自然现象，表达了傅瑶放飞自己的渴望，她在文中写道：“因为只有飞起来，才能领悟天空的高远，领略春天的盎然，领会飞越花丛的快感。”有了这些让人心动的诱惑，所以作者才不惧怕裂变的痛苦，相反却喜欢裂变的过程，也喜欢裂变时的痛感。这种为自由的飞翔而甘愿承担的勇毅，其背后同样有着强大的精神支撑。如果说&lt;&lt;世外桃源&gt;&gt;是对清洁精神的寻找，那么，&lt;&lt;化蛹成蝶&gt;&gt;则是作者对实现人生价值的一次突围。有了这种寻找和突围，作者所期冀的“不能让生命暗淡无光”的生活，才能呈现在眼前，从而实现完美的“生命的绽放”。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
正是出于对一种清洁精神的热爱，傅瑶才常常把自己置于阳光之下思考和探寻。《走在回家的路上》，除了在精神维度上保持恒定不变的指向外，还充满了作者的阳光心态。这是一本写的相当阳光的散文集，读之，时时刻刻都能感觉到作者心境的明朗和文字的清丽。其中《期待&nbsp;
洒满阳光的秋叶》、《太阳花》两篇是作者阳光心态的真实袒露。本书的责任编辑王长军先生，把这两篇散文作为整部书的开篇之作，也是看出了这两篇散文的引领作用，因而才在本书中醒目地推出。正如傅瑶在&lt;&lt;太阳花&gt;&gt;中所写道的那样：“一个人只要心里充满阳光。他的人生就永远没有黑暗。”我要说，以阳光心态写下的文字，在照亮作者自己人生的同时，也给读者带来了温暖。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&lt;&lt;走在回家的路上&gt;&gt;这部散文集，在写法上也与众不同，我把这种写法称为警句格言式写作。傅瑶的散文不以叙事见长，而是以感觉与思考结构成篇，为了把思考表达得更为简洁和深邃，傅瑶借鉴了警句格言的写作方式，使散文具有了思想的冲击力。警句格言式写作无疑是有难度的写作。众所周知，警句格言大都短小精悍，是思维中的精华，以这样的方式写散文，很有可能把散文写成思想碎片的连缀。但傅瑶却在挑战这种写作难度中掌握了主动，她的感受，她的思考在写作中做到了完美的融和，读她的散文能让人在清新的审美愉悦中，收获对人生的理性认知。这种警句格言式的写作，也使傅瑶的散文呈现出了诗性特征，发挥出了励志作用。关于这一点，我不想再做详细的解说，读者只要读一读这本散文集每一部分前，从傅瑶的作品中抽取出来的分行排列的提要，就会深信不疑。在此，我只想告诉人们，傅瑶的写作因为有了心灵的追求、有了阳光的照耀、有了对词语的沉迷，因而她的精神不再苍白。<br/>

&nbsp;</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100aw98.html#comment</comments>
            <pubDate>Mon, 06 Oct 2008 12:03:50 GMT+8</pubDate>
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            <title>让人难忘记</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100ass3.html</link>
            <description><![CDATA[<div>&nbsp;&nbsp;&nbsp;
有朋友单位要搞征文，让我也写一篇，没啥说的，那就写呗！也不是不会写。</DIV>
<div>&nbsp;<font FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
让人难忘记<br />
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龙 吟<br />
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我这个人身体素质一向不错，参加工作近三十载，迈进医院大门投医问药的事儿极少发生，虽然也偶有个头疼脑热的，只要吃上几片感冒药，挺两天也就过去了。说起来可能有人不信，长这么大，本人到现在连打点滴是啥滋味都没尝过，在许多场合常常亮出从来没被静点针头扎过的手背向众人炫耀。所以看到楼道里、电线杆子上张贴的上门点滴的小广告就直摇头，私下里还瞎琢磨打点滴时应该是一种什么感觉？想来当那些液体药物在血管里流动的时候，一定让人感觉麻酥酥的。因为很少去医院，我基本上对本市的大大小小的医院印象不深，唯有对齐医学院附属三院的前身----齐铁中心医院难以忘怀，我曾经在这家医院迎来了我儿子的新生，送走了我年迈的老父。<br />

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围绕着铁路中心医院发生的这两件事情，都是十几年、二十几年的旧事了，还原当时的情景，只能靠记忆的打捞，还好我一向对自己的记忆充满自信。1985年5月18日，妻子在超过预产期四五天后，由我岳母领着来到铁路中心医院妇产科做最后的检查，结果被直接推进了手术室做剖宫产。我得到消息后，冒雨赶到了这家医院。尽管时间已过去了二十多年，但我仍清晰地记得当年的情景：外面滴滴答答的春雨下个不停，被即将做父亲的喜悦撩拨得激动不已的我，徘徊在手术室外的走廊里，等待着一个新生命的到来。徘徊中，新生儿的名字也酝酿成熟，我儿子的名字中为什么带“淼”字？那就是我当年的得意之作。在焦急的等待中，一声响亮的啼哭，冲破春雨的喧嚣，在手术室内传出。随后妻子被推出了手术室，主刀的中年女医生只对我说了两句话：男孩。出血很少。<br />

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当年的铁路医院妇产科实行的是绝对的封闭化管理。也就是说，妇产科病房是严禁产妇家属进入探视的。即便是我的一个中学女同学当年就在这家医院的妇产科做助产士，我仍然难走进病房一步。妻子入住病房后及新生儿的一切情况，都是我的这位女同学转告的。据她说，我妻子太娇气了，住了八天院，疼得抹了八天眼泪。事后，当我把女同学的话转述给妻子时，却得到了妻子的竭力否认。不过出院那天我去接她，当着我的面她可是确实抹了不少欢喜的眼泪。<br />

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时间再推到1994年，在我的心目中无比伟大、什么事都难不住的父亲就在这一年被病痛击倒。其时，父亲已年老体迈，七十八岁高龄的心脏正在超负荷地运转。在感觉到心脏不适、呼吸困难后，作为铁路部门的老职工，父亲自然而然地住进了铁路中心医院的心血管病房。当时的主治医生叮嘱家属：老人的心脏病已相当严重，必须有家属在床前陪护。一直很清醒，没感觉到怎么严重的父亲坚持不让我们陪护，怕耽误我们工作、增添我们麻烦。但我们必须得听医生的，也只有医生的话才让父亲不再坚持，于是我们在齐的哥几个开始了轮流陪护。<br />

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那时的铁路医院的每间病房大都放着6---8张病床，也就是在两两相对的床中间有点空隙，刚好能搁下折叠床。医院为夜晚陪护病人的家属准备了折叠床，只要花上6元钱就能很方便地领到。记得轮到我陪护时，我还曾利用陪护的短暂间隙，趴在折叠床上，随着钢丝的颤悠，给一位十分牵挂的好朋友写过信。那次父亲住院，在医生的精心治疗和哥几个的悉心照料下，最初父亲的病情是朝着好的方向发展的。可住了半个多月，父亲就张罗着回家。实在拗不过他，我们只好把父亲接了回来。没想到两个星期之后，父亲的心脏病再次突发，被救护车紧急送往铁路医院抢救。我赶到医院时，第一眼看到的就是心电图正在呈直线，不停地输出图表，地上已堆了挺老长。医生拿着电动起博器，连续电击父亲的心脏，可仍无济于事。父亲永远地闭上了那双慈祥的眼睛。<br />

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就是在铁路中心医院经历的这两件事，让我再一次地领悟了人生。生老病死本是人生的常态。可以说在医院里，每天都在上演着新生与死亡的悲欢。而作为医生，他的天职就是欢天喜地的迎接新生，想方设法的挽留死亡。<br />

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</FONT></DIV>]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100ass3.html#comment</comments>
            <pubDate>Fri, 26 Sep 2008 11:17:42 GMT+8</pubDate>
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            <title>勇 气 和 信 心</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01007vmn.html</link>
            <description><![CDATA[<div><font FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;
狭路相逢勇者胜，在战争中短兵相接是如此，在武林世界高手比拼也仍是如此。读武侠小说，如果稍微留意，读者都会发现，在描写高手打斗场面时，高明的作家不仅写他们的武功，也常常不惜笔墨地写他们的心理。尢其是在两个武功不相上下的对手之间的比斗，此时，武功招数已在其次，更为凸显的是心理的作用。这时的心理是勇气和信心的考量，谁有了勇气和信心，谁就有了斗志，谁就握有了一层胜算。敢拼才会赢，你若想战胜对手，首先必须有决胜的勇气和信心。古龙的武侠小说&lt;&lt;萧十一郎&gt;&gt;中的大侠萧十一郎有一次就险些命丧在勇气和信心的缺失上。在江湖上来无影去无踪的萧十一郎竟然鬼使神差地爱上了连城璧的妻子沈璧君，并与沈璧君有一段遇险经历。当二人脱险之后，沈璧君执意要回到夫君连城璧的身边，此时的萧十一郎一下子陷入了六神无主的境地，每日里借酒浇愁。一天，一心想要置萧十一郎于死地的武林四大高手打听到了萧十一郎的下落，把他堵在了一家酒店里。本来这四大高手不是萧十一郎的对手，若在平时相遇，萧十一郎摆平这几个人根本不在话下。可是在失恋状态下的萧十一郎已经斗志全无，只想一死了之，在酒店内，被四大高手打得东倒西歪也不还手。正当萧十一郎重伤倒地，命悬一线之际，沈璧君飞马冲进酒店。萧十一郎看到沈璧君到来，眼睛一亮，勇气和信心陡增，从地上一跃而起，接连出手，身带重伤杀出一条血路，转危为安。如果说萧十一郎是借助恋人找回了勇气和信心的话，那么古龙的另一篇小说&lt;&lt;孔雀翎&gt;&gt;中的高立则是借助物找回了勇气和信心。作为杀手组织的一个杀手，高立从背判组织的那天起，就开始了逃命生涯，但是最终高立还是被杀手组织的另一名杀手找到了藏身之处。这个叫麻锋的索命杀手找上门来时候，其实并没有把握胜得了高立，麻锋的聪明之处在于，既然在武功上占不了便宜，他就想在心理上占便宜。麻锋见到高立时煞有介事地对高立说，我今天能杀你，但我不杀你，我让你多活七天，七天以后我再杀你。这种在心理上的施压，的确有意想不到的效果，此时的高立对自己已没有信心，也经不起七天的心理煎熬。他的心理防线崩溃之日，就是麻锋的出手之时。于是高立想到了要用江湖上盛传的著名暗器孔雀翎来壮胆，据说，没有人能躲过这种暗器，此暗器问世以来，已有300多武林高手成了冤魂，所人人闻之色变。而孔雀翎恰好在高立的好友、孔雀山庄的少庄主秋凤梧的手中。高立很顺利地借到了孔雀翎，他的信心也随之倍增。令人想不到的是，七日之后，高立在与麻交手时，根本没用孔雀翎，只一招就让麻锋倒在了剑下。事后，秋凤梧告诉高立，他拿去的孔雀翎其实是假的，真的孔雀翎早在30年前就丢失在了泰山之巅。秋凤梧还说他知道高立不用孔雀翎也能胜了麻锋，因为他对高立的武功有信心。此时明白了真相的高立才完全找回了自信，解除了心理危机。可见，勇气和信心是人身处险境时的一种心理需要，这种心理需要无形之中支撑着人的精神意志，在你死我活的争斗中，决定着胜败。这种心理需要不是说有就有的，有时候需要借助外部力量才能获得，就像沈璧君之于萧十一郎，孔雀翎之于高立。但是无论你是以什么方式找回了勇气和信心，你都会在敌手面前变得强大起来。勇气和信心也是一种武器，在此得到了最好的诠释。</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01007vmn.html#comment</comments>
            <pubDate>Wed, 12 Dec 2007 12:19:45 GMT+8</pubDate>
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            <title>什么样的对手更可怕？</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000b16.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;
武林世界是一个争斗、对决的世界，只要你存有一份争胜之心，你就要面对一个个的对手。那么什么样的对手更可怕？我在阅读武侠小说的过程中，一直在思考着这样的问题。后来，随着阅读的拓宽和深入，我发现了一个共性特征，那就是身怀绝世武功的大侠都不忌惮公开的、面对面的对手。他们都无一例外地忌惮那些隐藏在暗中，谋划和操纵武林变故的对手，哪个大侠若遇上了这样的对手，都要头疼一阵子。所以在大侠们的心目中，不出场、不露面的对手更可怕。你明明知道有这么一个人，就是找不着他。<br/>

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公开的对手之所以不可怕，是因为事情摆在明面上，解决起来都好办。武林争斗也是一样，真正的对手站在你的面前，即使你技不如人，明显地弱于对手，你也不必有过多的担心。赢就是赢，输就是输，大家比的是武功技艺，不是弄奸使诈。真要是打不过对手，你也只有认了。在武侠小说中，以公开的对手身份出现的人，其实是很让人佩服的。正派人物如古龙&lt;&lt;三少爷的剑&gt;&gt;中的燕十三，他一心一意地要找三少爷谢晓峰比剑，不为别的，就是因为三少爷的剑太有名了，燕十三心里不服。而当燕十三创出了无人能躲过的夺命第十五剑后，三少爷不仅没把燕十三看成是最可怕的对手，反而把燕十三引为知己。邪派人物如&lt;&lt;风云第一刀&gt;&gt;中的上官金虹，虽然也是有心机的人物，但他自恃武功高强，向李寻欢下了挑战书，要真刀真枪地干一场。李寻欢有了这样的对手也没觉得怎样可怕，虽然自知没有必胜的把握，李寻欢仍然义无返顾地赶赴生死之约。毕竟面对面地倒在比斗场上，总比被暗箭射中好得多。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
不露面、不登场，暗地里做手脚的对手之所以可怕，是因为这样的对手往往躲在暗处设下一个阴险毒辣的计谋让人往里钻，你就算是武功盖世，有了这样的对手也无用武之地。对手根本不让你知道他是谁，你说你有劲往哪儿使吧？这样的对手，用老百姓的话说，
就是太阴了。金庸&lt;&lt;倚天屠龙记&gt;&gt;中的成昆，&lt;&lt;笑傲江湖&gt;&gt;中的左冷禅、岳不群，古龙&lt;&lt;风云第一刀&gt;&gt;中的龙啸云都属于这类人物。有了这些可怕的对手，张无忌、令狐冲、李寻欢等名侠，只有打点起十二分精神去探究事件背后的真相。其劳心费神的程度，真不如高手比拼、刀来剑往来得痛快。更有甚者，有些对手你根本想不到会成为你的对手。你本与他或她无冤无仇，可整起你来却是不择手段。金庸&lt;&lt;天龙八部&gt;&gt;中的大侠萧峰就遇到过这样一个对手。丐帮长老马大元的夫人康敏，仅仅因为在一个人头攒拥的聚会中，萧峰“从没看过她一眼”，马夫人就设计杀死了丈夫马大元，献身白世镜、全冠清，反诬是萧峰所为。待萧峰弄清事实真相后，马夫人还振振有词地说：“你难道没生眼珠子么？凭他是多出名的英雄好汉都要从头到脚地向我细细打量。有些德高望众之人，就算是不敢向我正视，乘旁人不觉，总还是向我偷偷地瞧上几眼。只有你，只有你、、、、哼，百花会中一千多个男人就只你自始至终没瞧我。你是丐帮的大头脑，天下闻名的英雄好汉。洛阳会中，男子汉以你居首，女子自然我为第一。你竟不向我好好地瞧上几眼，我再自负美貌，又有什么用？那一千多人便再为我神魂颠倒，我心里又怎能舒服？”马夫人这一番话听得萧大侠头皮阵阵发麻，你说谁遇上了这样的对手能吃得消？<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
笔者虽不是武林中人，却是个阳光男人，在生活中俺也怕遇上躲在身后放冷箭的对手，总是希望对手能公开地站出来较量，别趁着俺不留意在背后来那么一下子。真要那样，俺也头疼。</FONT>
<P><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></P>
</DIV>
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            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000b16.html#comment</comments>
            <pubDate>Mon, 24 Sep 2007 08:32:53 GMT+8</pubDate>
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            <title>迷失在山谷的人性
</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000ati.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>&nbsp;<FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;迷失在山谷的人性<br/>
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——读现代推理小说《迷失的山谷》<br/>
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推理小说都是以展现专业或业余侦探的超人智慧为能事，譬如，我们耳熟能详的大侦探福尔摩斯、波洛、霍桑等，都是推理小说中响当当的人物。他们面对一宗无头无绪的迷案，常常在细微之处，找到关键环节，从而抓获幕后真凶，使案情真相大白。读者阅读这一类小说，犹如参加了一场智力游戏，身陷迷雾重重的场景中，寻求出路。最终的结果一旦揭晓，那种恍然大悟所带来的快感是阅读其它类型的小说所无法替代的。这也许就是我为什么如此喜爱推理小说的主要原因。所以当我读到年轻的女作家赵巍新近出版的现代推理小说《迷失的山谷》之后，我再一次地享受到了这种阅读的快感。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
这部由哈尔滨出版社推出的现代推理小说，其故事情节并不复杂。当然作出这样判断的前提，是因为我们了解了案情之后，而在没弄明白真相之前，这部小说所设置的悬念，却能让读者感受到头绪的凌乱和纷纭。这是由一家企业的员工在旅游过程中引发的一件陈年积案。几年前一伙年轻人在一个叫钱斯的偏僻海岛的山谷中失踪，幸被当地武警营救。对于失踪的具体人数，媒体的报道是12人，而实际上是有13人进入了山谷，其中一人已在谷中遇害。而其中的凶手之一，这一次也随同事来钱斯旅游，这个叫那云志的当年事件的参与者发现自己的罪恶有可能暴露之后，在钱斯又谋划杀死了知情人。小说就是围绕着这两起命案展开了推理，塑造了一个被同事称为女巫的智慧女人形象，正是这个在企业从事法务工作的女子，发现了一个又一个疑点，并设下圈套，让罪犯现形。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
小说对犯罪动机的交待，让我们领受到了社会的人心不古，说起来的确让人有些心寒，发生在山谷中的谋杀案，说白了就是谋财害命。一家私人创办的杂志社主编就因为不同意被另一家财大气粗的杂志社收购，他的一些同事就认为挡住了自己的财路而起了杀心，于是设计了一场失踪闹剧，实则是为了置杂志社主编于死地。幸有人识破，这一沉埋数载的冤案才得以昭雪。所以说围绕着失踪事件展开叙述的《迷失的山谷》，也写出了迷失在山谷的人性，其中的警世意味不言自明。小说的另一个特色是富有浓郁的现代生活气息。小说出版时，在封面上标榜为现代推理小说，就充分表明了这一点。小说写的是一群年轻人的出游，因此活泼、轻松、幽默构成了小说的整体基调。年轻的同事之间的一些小打小闹，为这篇令人有些惊恐的小说，蒙上了一层暖意，读起来饶有兴致。小说在表露现代人郁闷心绪方面，也有迹可寻。虽然对叙述者来说，这种表露是不经意的，也没有着墨太多，但我们仍能透过叙述者的片言支语，感受到这种心绪。作为一家企业的法务，聪明绝顶的女巫，在侦破迷案的过程中发挥出色，却在现实生活中打不赢一场官司，这种令人不解的矛盾现象的存在，颇耐人思索。这好像是叙述者在小说中设置的另一宗迷案，等待着读者去破解。</FONT></DIV>
<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
去年旧作</DIV>
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            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000ati.html#comment</comments>
            <pubDate>Tue, 11 Sep 2007 12:24:42 GMT+8</pubDate>
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            <title>军旅文学的一道别致风景</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000acn.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>&nbsp;<FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
军旅文学的一道别致风景<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
___读邱利锋的&lt;&lt;兵头将尾&gt;&gt;系列小说</FONT></DIV>
<DIV><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;作为曾经在军营的训练场上匍匐过的军人，邱利锋虽然早已转业到地方工作，但仍然是身在曹营心在汉，他近年来创作的&lt;&lt;兵头将尾&gt;&gt;系列小说，明显地表露了他的这种心迹。对军营的割舍不断的情感，让他每每下笔都虎虎生风，而对军营生活的熟悉，又让他笔下的人物跃然纸上，活在了读者的阅读中。从2004年3
月份起，邱利锋陆续在&lt;&lt;齐齐哈尔日报&gt;&gt;副刊、&lt;&lt;鹤城晚报&gt;&gt;副刊推出的30余篇以军营中的班长为主体的小说，就给我留下了这样鲜明的印象。就我有限的阅读范围而言，能够如此集中、如此成建制地塑造出班长群像，这在军旅文学创作中前所未有，因此我把邱利锋的这些小说看成是军旅文学的一道别致风景，有了这道别致风景，军旅文学才更显摇曳多姿、色彩绚丽。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;邱利锋的班长情结始于何时？我在追溯他的创作时，不得不提到他的那篇上世纪九十年代曾获得过全国优秀微型小说奖的&lt;&lt;班长大&gt;&gt;，正是这篇小说让邱利锋发现了军营中的班长身上所潜藏的丰富内容。尽管他创作&lt;&lt;兵头将尾&gt;&gt;系列小说时，距创作&lt;&lt;班长大&gt;&gt;时隔久远，但我仍愿意把《班长大》看成是邱利锋“班长小说”的开山之作。在这篇小说中，邱利锋就已经把军营中的班长置于心中最重要的位置，这与后来集束式推出的班长小说有着一脉相承的联系。只不过那时的邱利锋还没有更充裕的时间，把他的这一宏伟设想付诸实践，只有到了创作&lt;&lt;兵头将尾&gt;&gt;系列小说时，才有了一次淋漓尽致的释放。为了评论起来更为清晰，我把邱利锋所塑造的军营中的班长分为和平年代的班长、战争年代的班长。在和平年代的班长中，透过系列小说我们所看到的班长大都扮演的是人生启蒙者和爱兵楷模的角色，他的小说&lt;&lt;再攀四六八&gt;&gt;、&lt;&lt;一个苹果&gt;&gt;&gt;、&lt;&lt;拚刺刀&gt;&gt;、&lt;&lt;道是小鸟也有情&gt;&gt;、&lt;&lt;毛手毛脚&gt;&gt;、《款儿兵》等都可归入这一类。作为军人，从走入军营的那天起，第一个接触并朝夕相处的人就是那个有兵头将尾之称的班长，班长的言传身教，往往影响着一个新兵的成长。邱利锋的小说《再攀四六八》通过一个将军重温向高地送给养的过程，向我们展现了当年的老班长对一个新兵的示范作用，如果没有班长当初的关爱和教诲，就没有将军日后的进步，正是老班长的启蒙，才使将军担当起了军事指挥员的重任。《道是小鸟也有情》》、《毛手毛脚》等小说都是围绕着班长身上的这一闪光点而演绎出了一个个动人的故事，是班长教会了新入伍的战士要善待小鸟，才有了鸟与人的和谐相处，才使冷寂的哨所现出了生气。是班长的身体力行和现身说法，把一个毛手毛脚的新兵，调教成了标准军人。至于班长对新兵的视如兄弟般的关心和爱护，读一读《一个苹果》，就能看出班长的这一良苦用心是如何地用在了为本班的小战士过生日的安排上。这篇小说是通过一个女文艺兵的视角来展现班长形象的，所以展现起来较为细腻。如果说和平年代的班长更多地是在生活的细微末节中，把班长的优秀品质发扬光大的话，那么，在战争年代的班长中，邱利锋则把班长机智果敢的一面推到了读者面前。《排雷》、《救命青棵》、《跑了就跑了吧》、《饺子保卫战》、《以团长的名义》、《蝎子》等篇小说为我们认识战争年代的班长提供了视角。在《排雷》中，如果不是班长及早识破越军女特工的伪装，并在关键的一刻将其击毙，全班战士就有可能不明不白地倒在排雷的路上。《饺子保卫战》更是把炊事班长的机智表露无遗，正是班长设下的计谋，才让侵朝美军上了大当，在一次轰炸中，对着虚设的目标一顿狂轰滥炸，而实际上什么有用的设施也没炸着。班长的果敢一面在邱利锋的小说《以团长的名义》中得到了突出表现，在攻打四平的战斗中，当团指挥所仅剩下通讯班长一个人，其他人都已中弹牺牲的情况下，为了战斗的胜利，通讯班长果断地以团长的名义向部队发出了一道道命令，最终打赢了这场战斗。邱利锋的《兵头将尾》系列小说就是这样，在和平年代的风平浪静中，在战争年代的硝烟烈火中，把军营中一个个发光发热的班长推到了读者面前。我觉得在邱利锋的心中一定认为，军营中的班长最伟大，每一个班长都须仰视，都值得尊重。按照创作心理学的分析，作家的创作都是受心理支配的，心中有，才能笔下有，正是这种班长情结在邱利锋心中不息的涌动，才有了《兵头将尾》系列小说的诞生。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
对军营中班长的了然于心，也让邱利锋结构起小说来得心应手，在他的系列小说中，有些许篇章是与当下的外部环境保持同步的，也就是说透过他的小说我们能看出时代发展的痕迹。《特种部队》明显的是对波及全国的民工潮的积极回应。众所周知，农民工现象是时代的产物，是解决某些社会问题的手段和方法。对这一现象的捕捉，邱利锋表现出了相当的敏锐。他用自己的小说表明，农民工只有摆脱散漫的状态，才能在进军城市的打工过程中站稳脚跟。小说中的退伍班长就是这样带出了一支高度组织化、纪律化的农民工队伍的，从而成为最受城市欢迎的外来工。《论功行赏》则是在我国航天事业取得了令世人瞩目成绩的大背景下，所结构起来的一篇有着警醒意味的小说，其意义在于告诫人们：仰望星空的时候别忘了大地。表彰航天工程有功人员，基地后勤中的公务班长也功不可没。小说虽然在时间上向后推了若干年，但直指当下的意味不言自明。邱利锋的班长系列小说在表现手法上也是不断变换的，这使他的小说颇为耐读。《渴》写到了人的幻觉，那是守岛部队的班长在失水后忍耐达到极至状态的必然反应。小说通过人在幻觉中潜意识的不断流动，让读者领略到了守岛战士的艰辛。显见这篇小说是对意识流手法的借鉴，这种手法的运用，增强了小说的表现力，也加大了小说的容量，让读者感觉到了厚重。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></DIV>
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            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000acn.html#comment</comments>
            <pubDate>Thu, 16 Aug 2007 11:39:12 GMT+8</pubDate>
            <guid>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000acn.html</guid>
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            <title>阿飞的迷情</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000a49.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;
李寻欢与阿飞是古龙的武侠小说&lt;&lt;风云第一刀&gt;&gt;(又名&lt;&lt;多情剑客无情剑&gt;&gt;)中最为光彩照人的两个大侠形象。据我的分析一本书为什么能出现两个书名，就是因为侧重这两个大侠而有了分野。&lt;&lt;风云第一刀&gt;&gt;主要突出的是李寻欢手中的那柄神出鬼没的飞刀。&lt;&lt;多情剑客无情剑&gt;&gt;侧重的则是阿飞手中那把来去无踪的快剑。书中的这两个大侠不仅是肝胆相照、舍命相随的朋友，亦是有情有义的性情男儿。他们各自的情感经历折射的是情感中的两个极端：一个是伤情的英雄，一个是迷情的英雄。关于李寻欢的伤情，我曾经在&lt;&lt;李寻欢也后悔&gt;&gt;一文中多有涉及，这里就不多言。而对阿飞的迷情我则有必要展开来再说上几句。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
阿飞的迷情体现在他义无反顾地爱上了江湖中的第一美人，也是江湖中的第一荡妇林仙儿。因为遇人不淑，阿飞的真情屡遭蒙骗，可阿飞却仍然对林仙儿爱得痴迷、爱得无怨无悔。在阿飞的身上，读者看到和感到的是一个初涉爱河的少年在对待爱的问题上的全部盲目和美丽。为了爱，阿飞明知道林仙儿就是人人得而诛之的梅花盗，可阿飞手中的那柄快剑就是刺不下去。以至古龙在书中反复感叹：“剑无情，人怎么能无情？”为了爱，阿飞把母亲临终时说的“不要相信任何人，也不要接受别人的恩惠”的叮嘱置诸脑后。为了爱，阿飞甘愿从一个英雄回归到一个凡人，他听从林仙儿的吩咐，把视如生命的快剑高挂墙上，从此不再涉足江湖。为了爱，阿飞在林仙儿的挑拨下竟然断绝了与小李飞刀的来往。为了爱，阿飞曾让那些在他面前声称与林仙儿上过床的江湖人士血溅五步。可惜，因为阿飞爱错了对象，他的所有的付出和努力，最终都被林仙儿玩弄得大打折扣。一个女人如此残酷地折磨深爱自己的男人，林仙儿可说是空前绝后的。作为一个集仙子的美貌与魔鬼的心肠于一身的荡妇，林仙儿可以随意地与任何一个男人上床，却给自己定下了一个狗屁规矩：和谁都可以，就与阿飞不可以。阿飞与林仙儿在一起同居了三年仍然还是童男子之身。每天晚上林仙儿都让阿飞喝下掺了睡眠药的牛肉汤，哄阿飞早早睡下，自己则趁着阿飞熟睡之时，从秘道出去与其他男人偷欢鬼混。而每当阿飞激情难抑，有进一步要求时，林仙儿都会装出一脸的纯洁，规劝阿飞：咱们还没有夫妻的名份，不能乱来。说得蒙在鼓里的阿飞一直以为林仙儿很正派、很纯洁，心服口服地平息了内心的冲动，倒头睡下。此时的林仙儿心里都会默念着：和谁都可以，就与阿飞不可以，冷笑着转身离去。相信读到这个细节的读者都会替阿飞愤愤不平，都会气得倒仰，也都会说上一句：“真他妈能装。”<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
林仙儿暗地里的这些丑恶勾当还是小李飞刀偶然发现的，而一经发现，从来没求过人的李寻欢拜托兵器排名谱上名列第四的嵩阳铁剑郭嵩阳代自己除掉林仙儿，以挽救迷失了自我的阿飞。因为小李飞刀担心自己出手，阿飞知道真相后接受不了。可小李飞刀还是低估了林仙儿，让他始料不及的是爱剑胜过爱一切的嵩阳铁剑最终也过不了美人关，也成了林仙儿的床上宾。事后，当郭嵩阳自以为有负朋友重托，十分不好意思地干笑着说我也是男人时，小李飞刀就已经知道谁也救不了阿飞，他只能自己救自己。好在阿飞明白得并不晚，在亲眼目睹了林仙儿与荆无命、与上官金虹投怀送抱的一幕后，阿飞在痛苦的挣扎中，最终解开了心魔，重新站了起来。从而印证了：英雄就是英雄，即使他们在遭到情感的重创后，曾经倒下过，但总会有站起来的时候。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
对于阿飞的迷情，也许会人嘲笑他的幼稚、他的傻冒，可我不仅不嘲笑他，反而很佩服他，人只要活得真实，活得本色，活得投入就不失为一条好汉。</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000a49.html#comment</comments>
            <pubDate>Tue, 31 Jul 2007 12:21:26 GMT+8</pubDate>
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        </item>
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            <title>光环背后的真实人生</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000a1j.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;前不久,马恒昌长子马春忠光临我的办公室,求我为他撰写的&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;美言几句.想起上世纪80年代初,他在&lt;&lt;龙沙文学&gt;&gt;任职时,曾对我的评论写作多有帮助,且现已是70多岁的老人,故没有拒绝,草成此文.以报滴水之恩.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</DIV>
<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</DIV>
<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<FONT FACE="宋体">&nbsp;光环背后的真实人生<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;----读马春忠的&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
光环下的劳模，他的先进事迹广为传播，尤其是像马恒昌这样的开国劳模，其突出业绩更是尽人皆知。家事中的劳模，却鲜为人了解，也只有劳模的家人才能解开这个谜团。正是为了让人们更多地了解一位开国劳模光环背后的真实人生，马恒昌的长子马春忠先生在中国著名工运活动家、开国劳动模范马恒昌诞辰100周年之际，撰写了&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;一书，并由中国工人出版社出版发行。此书的出版，犹如洞开了一扇窗口，让人得以窥到一位开国劳模在日常生活中的点点滴滴，得以窥到他的内心世界，他的为人处世，他的成长历程。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
从一个儿子的视角看父亲，由于耳濡目染的原因，其真实性更加可信。不管这个父亲如何功勋卓著，名声如何响亮，地位如何显赫，回到家庭都要以普通人的身份面对自己的子女。也许是马春忠身为马恒昌长子的缘故，他们父子间的交流，相对于其他子女来说更多一些，因而马春忠对父亲马恒昌的了解更为细致和全面，当马春忠拿起笔来回忆起一位开国劳模的家事，往往能触及一些更为内在的东西。从本书开篇部分对家史的诉说中，读者了解到的是马恒昌成为开国劳模的最初动力是朴素的报恩思想。所谓的报恩，就是报共产党的恩，在经历了太多的人间苦难之后，马恒昌对中国共产党救民于水火的壮举，深怀感激，这种感激化作了马恒昌的工作动力。他要把自己的技术、能力毫无保留地奉献给新生的红色政权，因此，在解放战争时期、在抗美援朝战争时期，马恒昌都事事处处走在前，显示出了新中国第一代工人阶级的朴素本色。当然，随着后来觉悟的提高，马恒昌的思想也在由朴素的报恩向自觉地实现人生价值转变。这一过程在&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;中均有披露。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
阅读本书，读者也能清晰地看到，马恒昌对荣誉的珍惜是如何体现在行动上的，他的行动让荣誉二字变得圣洁而高贵。马恒昌常说，人的生命有限，名声永存。正是基于这样的认识，他才能够在工作和生活中处处以身做则，展现了一个开国劳模的无私风范。按说有了这样一位荣誉加身，名声和地位都令人景仰的父亲，马恒昌的子女们完全可以不必为个人的前途担忧，只要父亲发话，没有解决不了的问题。可是读过&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;，读者很自然地推翻了上述推论，马恒昌作为开国劳模、两届全国人大常委，不仅没有为自己的子女谋取过任何私利，反而把子女们经过自身努力，完全应该得到的利益也竭力推掉。用马恒昌长子、本书作者马春忠的话说：“父亲不仅不帮助自己的子女出人头地，反而压着你，不让你出头。”的确从书中的&lt;&lt;二妹随军&gt;&gt;、&lt;&lt;三妹心愿&gt;&gt;、&lt;&lt;四妹下乡&gt;&gt;、&lt;&lt;小妹待业&gt;&gt;等章节中，读者看到的是，马恒昌的子女在那个年代中与普通家庭的子女一样，走过了相同的历程。马恒昌不仅严格要求自己的子女，就是个人生活遇到了困难，也从不向上级伸手。当了数十年的全国劳模，八十年代初期，他还住着条件极差的平房。以至时任全国人大副委员长的倪志福来齐期间，提出要到马恒昌家去看一看的请求，都被马恒昌婉言推拒。原因就是马恒昌不想让国家领导人看到自己居住条件的简陋，以免为此事分心。马恒昌自己生活简朴，也要求自己的子女简朴。在&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;中，马春忠特别提到了一次与拜访父亲的客人合影的事儿，当时的马春忠来不及换装，裤子上的两块大补丁赫然在目地被拍进了照片。在看待荣誉的态度上，历来有两种分野，有的人往往看重的是荣誉带来的名声和地位，以及由此延伸出来的利益，把荣誉当成了捞取好处的招牌。有的人却在荣誉面前异常清醒，深怕自己的举止愧对了荣誉的称号，让荣誉蒙尘，因而更加勤奋地工作，努力地做人。开国劳模马恒昌当属后者。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;也涉及了一些鲜为人知的往事，有着揭秘的意味。在北京开全国劳模代表大会期间，党和国家领导人曾设宴招待全国劳模代表，马恒昌被推举代表全国劳模向毛主席敬酒。这一推举让一向滴酒不沾的马恒昌犯了难。他怕喝酒失态，私下里让服务员倒了一杯汽水与毛主席碰了杯。这件事马恒昌只向其长子马春忠提起过，如果马春忠不在此书中披露内情，此事至今仍是个谜。因为当时在全国各大报的报道中，提到的都是马恒昌代表全国劳模向毛主席敬了酒，谁能想到马恒昌喝的竟是汽水。这件事更见出了马恒昌的耿直，不会喝就是不会喝，即使是面对毛主席，他也不做作，该喝什么还喝什么。马春忠撰写&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;的动机，就是要还原一个真实的父亲，唯其如此，把这件尘封的往事披露出来，才更能出见出父亲的真实。在本书中这样的事例还有不少，有兴趣的读者不妨找来&lt;&lt;一位开国劳模的家事&gt;&gt;一睹为快。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c01000a1j.html#comment</comments>
            <pubDate>Mon, 23 Jul 2007 12:47:52 GMT+8</pubDate>
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            <title>文学在底层暗流涌动</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009yq.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>&nbsp;<FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;文学在底层暗流涌动<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;——读赵国志的两篇小说<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
文学在底层暗流涌动这一提法具体到赵国志的创作有两层意味。一层意味是指，他是真正的身在底层的写作者。尽管这么多年来，他对文学有着始终不变的痴迷，但却在行为方式上极为低调，很少参与当地文学圈子的活动，以至他的创作长时间以来鲜为人知。但我却知道他从未中断过写作，即使是在文学低迷的状态下，他也没放下过自己手中的笔，仍走在文学的小路上孜孜以求。所以，当《青年文学家》杂志对他的创作予以推介时，我并不惊讶，反倒觉得相当自然。这毕竟是对他文学成绩的肯定。另一层意味是就赵国志小说创作的内容取向而言。身在底层而又关注底层，无疑是赵国志小说创作的最为鲜明的特色。他的小说对生活在底层的小人物寄予了深切的同情，那些跃然纸上的小人物的苦恼、小人物的悲哀让人们感受到了社会转型期的不尽如人意。这种对底层的关注，应该说是是文学创作中的一个重要的内容取向，直接承继着中国文学的传统。可是近年来，这一文学传统在一些文人的笔下有失传之虞，欲望化小说的流行，宫纬帝王小说的大行其道，就足以说明这一问题的严重性。有些作家常常抱怨文学缺少读者，并把责任推给急剧变化的社会生活，推给高科技所带来的各种传播媒体的崛起。其实在我看来，直接责任就在作家自身，文学远离了底层，也就是远离了读者。高高在上的姿态，其结果必然是拒人于千里。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
现在，让我们回过头来，看一看赵国志的小说创作是如何关注底层，从而引起读者注意的？也许能够从中获得一些更令人欣喜的发现。他的小说《你有什么权力发牢骚？》是一篇直击下岗职工生活的作品，颇能说明赵国志把目光投向底层时的迅捷和敏锐。下岗一词是伴随着国有企业的改革而出现的一个叫人感觉不是滋味的词，这一词语的背后，是下岗职工生活的举步维艰，是一个人被摒弃在集体之外的无奈，是一个人必须面对的苦恼和失落。随着下岗职工人数的增多，这一词语的使用频率相当高，已经成为社会的热点、难点问题。可是长时间以来，对于这个与底层的大众生活密切相关的现象，却极少纳入作家的视野，虽然也在一些作品中有所表现，却不具有足以引人注意的冲击力，产生不了更大范围的影响。赵国志的这篇下岗小说却写得与众不同，尽管这篇小说的影响力目前还做不出明确的判断，但我仍充满期待。在这篇小说中，作家的笔触并没有仅仅停留在对下岗职工困顿生活的揭示上，而是写出了生活中的一种悖谬，这种悖谬，形成了截然相反的矛盾存在。一方面是下岗的阿木，为筹集孩子的学费而犯愁；一方面是享有优厚待遇的一些离退休领导干部聚在一起牢骚满腹。按常理推论，面对生活的窘困，最有理由和最有权力发牢骚的应该是处于下岗苦闷中的阿木，就阿木而言，他是改革阵痛的一个实实在在的承担者，他的困难可触可摸，近在眼前。可就是这样一个看起来觉悟不是很高的小人物，却在因筹集不到孩子学费而愁眉不展的境遇下，仍然没有怨天尤人。相反，在小说中，那些社会中的即得利益者，那些在领导岗位上退下来，看起来很有觉悟的老干部们却一个个怨气冲天。他们的言行，让我想起了鲁迅曾经在他的文章中，揭示了一种无事的悲哀。而国志的小说中，一些退下来的老干部所发的牢骚也可看做是一种无事的牢骚，他们不过是为自己在位的时候得到的太少而抱怨。他们的这种抱怨与下岗职工阿木的状况相比，实在显得极其微小，他们不仅没有理由发牢骚，反而应该感谢生活，为他们铺平了坦途。小说还通过欣怡之口自嘲似的质问阿木：“你有什么权力发牢骚？”这看起来不经意的一问，却使小说具有了两种明确的指向，一种指向是针对阿木而言。他的确没有权力发牢骚，正如小说中所说的那样，因为他发牢骚，全家就得扎脖子。另一种指向更为明确，那就是面对一些退下来的老干部不负责任的言行所发出的强烈反问，这种反问不希求答案，却显示出了区别。一方面是下岗职工阿木们有理由发牢骚，却发不起牢骚；一方面是一些退下来的老干部没理由发牢骚，却发得起牢骚。小说就是这样在两个层面上展开，呈现了生活的悖谬图景。一篇反映下岗职工生活的小说写到这个份上，应该说是赵国志对底层予以积极关注的结果，正是因为有了这种关注，才使他发现了生活中的反差。当这种反差极大的生活现象以小说的形式披露在读者面前时，其直击现实的力度，必将引发人们深入的思考。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
赵国志的另一篇小说，《灰狼与犬的故事》是采用拟人化的手法，演绎了自然界中灰狼与犬的温情故事。这样的小说看起来似乎与底层无关，但当我们了解了一段小插曲之后，马上会认同这篇小说与底层的关系仍值得称道。我曾听赵国志的妻子武敏讲述过这样一件事情：国志写作《灰狼与犬的故事》期间，正赶上武敏患病住院。为了消磨时间，武敏把这篇刚写完的小说，带到了病室让室友传看。据武敏说，一同住院的患者中，有两名是下岗职工，这两人传看了这篇小说之后，都感动得流下了眼泪。为了证明自己所言不虚，武敏当时还绘声绘色地描述了她们流泪的情景。那么，这篇表现动物界不同种类之间关系的小说，为什么能够触动底层小人物敏感的神经，让她们读之泪下？其实读过小说之后，这样的疑问马上会雪释冰消。这篇小说的情节是这样推进的：主人暴打猎犬致重伤——灰狼救犬——狼与犬温情相处——犬救山洪中的主人——主人枪打灰狼误伤犬——群狼逼来灰狼与犬护主人——主人痛悔失误为犬疗伤。在这样的救与被救中，我们看到了人性的扭曲与回归，看到了自然界中动物们互相依存的动人情景。赵国志在小说中如此不遗余力地展示灰狼与犬的和谐关系，我想他是以此来与当下的现实相抗衡。身处消费主义高涨的时代里，物质欲望的极度失控，使人与人之间缺少关怀，如果没有现实利益的驱动，一个人很难对另一个人有所付出。社会上的人情淡薄，让生活在底层的弱势群体有着切身的感触，前文提到的下岗女工读小说之后潸然泪下的情景，正是她们联想到自身境遇而感同身受的结果，从这一点来说，赵国志的这篇小说切合了底层读者的需要。尽管小说的这种意蕴不是直接的、明朗的，而是曲折地通过人与动物的对比展开的，但小说中那些灰狼与犬温情相处的情节，仍有着动人心魄的力量。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
透过上述对两篇小说的简洁分析，再一次证明，文学之根只有扎在底层，才有广阔的发展前景，正是因为有了赵国志这样的来自底层又书写底层的创作者，文学之花才有了丰沛的滋养。这股在底层涌动的暗流，随着时间的累积，必将有不可遏止的喷发，对此我充满期待。</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009yq.html#comment</comments>
            <pubDate>Tue, 17 Jul 2007 12:17:38 GMT+8</pubDate>
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        <item>
            <title>为50岁生日而作</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009s8.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;
50年前的今天<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
一个鲜活的生命来到世上<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
他的第一声啼哭<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
是献给世界的微笑<br/>
&nbsp;&nbsp;<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
50年后的今天<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
一个半百的老者回首生活<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
他流露在脸上的微笑里<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
蓄满无奈的泪水</FONT>
<P><FONT FACE="宋体"><br/>
&nbsp;&nbsp;
附录一首陆游的&lt;&lt;诉衷情&gt;&gt;为本人50岁生日助兴<br/>
&nbsp;&nbsp;<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
当年万里觅封侯，<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
匹马戍梁州。<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
关河梦断何处？<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
尘暗旧貂裘。</FONT></P>
<P>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
胡未灭，<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
鬓先秋，<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
泪空流。<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
此生谁料，<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
心在天山身老沧州</P>
<P>&nbsp;</P>
</DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009s8.html#comment</comments>
            <pubDate>Wed, 04 Jul 2007 01:47:23 GMT+8</pubDate>
            <guid>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009s8.html</guid>
        </item>
        <item>
            <title>文学放光华</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009no.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>&nbsp;<FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;
上世纪八九十年代是文学的灿烂时期，现在回想起来仍让人激动不已。特别是在九十年代初期异军突起的女性文学创作，更是一道充满了女性魅力的靓丽文学景观。置身在当时的文学氛围中，作为一家地方报纸的文学副刊编辑而又对文学情有所钟的我，也不遗余力地推动着一批地方文学作家，向文学高地发起了集团冲锋。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
在这种集团似的冲锋陷阵中，有一种现象特别引人注目，我把这种现象称之为“文学放光华”。之所以称为“文学放光华”，是因为有三位女作家的写作，正如她们的名字一样放射着华光异彩，吸引了鹤城众多读者的目光。我这里说的三位女作家，按她们的年龄排序是李春华、赵秀华、张晶华。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
九十年代初期的三华都处在文学写作的喷发期，均有为数不少的作品在报刊上发表。三个人就像是三座抑制不住的火山，优美的文字犹如火山的熔岩在她们笔下汨汨流淌，升腾起阵阵热浪。我最先感受到了来自她们作品的灼热气息，对他们的作品予以了极大的关注，不仅为她们的作品撰写了评论，还与评论家刘喜录先生以“与友人对话”的方式，为三华中的赵秀华、张晶华的作品把脉，指出其症结所在，以校正她们应努力的方向。三华都热衷于散文随笔的写作，读过她们作品的人，都能发现她们写作的个人特征是十分明显的，李春华的空灵和直指内心，让她穿行在感觉的世界里，超脱了世俗生活的束缚。赵秀华的外在和写实，让她在客观的审美书写中，对个体生命有了自己更为实际的理解。张晶华游走在情绪化和生活化之间，让她在变与不变中来回摆动，因而显得游刃有余。她们早期和后期的代表作品&lt;&lt;此时，秋在夏里&gt;&gt;(李春华)、&lt;&lt;三川，我生命的河流&gt;&gt;(赵秀华)、&lt;&lt;海阔天空&gt;&gt;(张晶华)等，至今读起来仍让我心潮起伏。这说明优秀的文学作品确有穿越时空的魔力，尤其是那些个人感受强烈的作品，总是常读常新，岁月也磨损不了其光华。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
其实文学写作冥冥之中也有着命运的暗示，现在回想起来，三华散文随笔的三种特征，也表明了三华看待世界的三种态度，而且这三种态度，直接地作用和影响了她们的日后生活。具体点说，李春华的写作和为人是出世的，赵秀华是入世的，张晶华既是出世，也是入世的。李春华的出世，让她在一个相当长的时期义无反顾地选择了法轮功，因而遭受了炼狱般的磨难。我丝毫也不怀疑李春华迷恋上法轮功是为了追求信仰，也不怀疑她的虔诚。问题是法轮功作为一个组织，与中国政治有着牵扯不清的关系。她的所有的虔诚最终都被政治所利用，险些成了政治的牺牲品。好在春华已迷途知返，重归生活的平静。只不过她的生活已走了很大的弯路，远离了原有的生活轨道。当她回到了生活的起点，一切必须重新开始。与李春华相反，赵秀华的入世，让她原本黯淡的生活，越来越呈现出了明亮的色彩。因为入世本身就包含着对生活的积极进取。特别是她经过努力，成了公务员队伍中的一员后，她的生活从此步入坦途。未来她将伴着职务的提升，进一步地提高自己物质生活的质量。虽然她现在也有着个人生活的不如意，但终究会抚平创伤，在无忧的生活中自我满足。相对来说，持既是出世，也是入世态度的张晶华生活平稳平静。这种态度决定了她以顺其自然的方式，寻求着自由自在的生活，她不拒绝物质生活的优裕，但也不怎么积极努力地去争取。她向往精神世界的漫游，始终对写作抱有热情，可并没有全身心地投入，一切都以快不快乐为出发点。也许是这样的生活态度更易于被大多数人所接受的缘故，生活与写作中的晶华并不乏粉丝，最起码在文学圈子内，她属于明星般的人物。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
从三华的文学写作中推衍出这么多内容，是我建立在对三华熟悉和了解的基点上的。但必须申明，我的分析并不是为三华的三种生活态度作出优劣高下的评断。人生是不可能相同的，命运的走向常常由性格来决定，有时候个人也难以把握，唯愿三华在写作中美丽并快乐着。该告别的告别、该遗忘的遗忘、该珍藏的珍藏，在未来的岁月中一路走好。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009no.html#comment</comments>
            <pubDate>Tue, 26 Jun 2007 13:09:13 GMT+8</pubDate>
            <guid>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009no.html</guid>
        </item>
        <item>
            <title>流动的生活就是故事</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009kd.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;流动的生活就是故事
<P>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;——读中篇小说《你哼我唱都是歌》</P>
<P>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;在关于小说与生活关系的诸种解释中，我最看好的说法是，小说是面对人的生存状态的书写。这一说法的合理性在于把小说创作和日常生活摆放在了同一位置，不存在谁大于谁或谁小与谁的论争。从这一点出发去创作小说，将使创作保持着与生活的高度一致。创作者只要记录下生活流动的每一个瞬间，也就完成了小说故事的营造。这样说，可能有把小说创作看得过于简单之嫌，但对于一些善于观察生活的创作者而言，流动的生活就是故事。他们在创作中所做的事情，就是忠实地记录生活。</P>
<P>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
从这样的认识出发，我在读了赵国志发表在《青年文学家》杂志2004年第七期上的中篇小说《你哼我唱都是歌》之后，对这部中篇小说在内容上能够保持与生活的同步，有了进一步的理解。赵国志在写作上的突出特长就是对生活观察的细致和独到的个人分析。因为经常在一起交流的原因，我对他这方面特长的体验是颇为深刻的，他常常能在看似平凡的生活细节中，发现有价值的线索，并迅速归纳出自己的判断。他的中篇小说《你哼我唱都是歌》，可以说是赵国志这方面特长的一次集中发挥。这部中篇小说一方面在生活的层面进行近距离的接触，把人物的生存困境真实地呈现出来；一方面围绕着人物种种言行，把对生活的认识和看法形诸笔端，以此提升作品的品位。所以这部中篇小说中的人物表面看起来是渺小的、琐碎的、甚至是卑微的，但内里却透露出了作家对生活的严肃思索。</P>
<P>&nbsp;&nbsp;&nbsp;
有一段时期，完全再现生活本来面目的小说，曾经在文坛上颇为流行。其中的代表作家池莉所创作的一系列中篇小说，在读者中影响深广。这些被评论家们称之为“新写实主义”的小说，代表了市民趣味，真正地做到了与生活的零距离。后来，我在七十年代后一些作家的作品中又发现了这类小说的影子，譬如在慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》、小雨康桥的《瑞典火柴》中，就将城市流动的生活进行了原封不动的书写。这类与生活合谋而成的小说的一个共同特点是，没有大事件的波澜起伏，没有尖锐矛盾之间的激烈冲突；有的只是生活平缓地向前推移以及人物在生活中的小烦恼、小磨擦。赵国志的中篇小说《你哼我唱都是歌》，与上述小说的特点极为吻合，因此把他的小说汇入到这股小说创作的潮流中去评价，更能看出这部中篇小说所应摆放的位置，也便于启迪读者去认识这部小说。</P>
<P>&nbsp;&nbsp;&nbsp;
《你哼我唱都是歌》的故事情节因为缺乏紧张的节奏，看起来是相对平谈的。也就是说小说没有蓄意瞄向事件的发生发展过程，而是遵循了生活固有的流向，把笔触停留在生活的按键上轻轻一点，让生活的流程在视屏上一掠而过。这时候，读者看到的只是发生在两个家庭之间的一些恼人的小事。在李全和金英、力伟和丽娅两个家庭内部，最大的事情是金英面临单位的人事改革，有下岗之虞；力伟则有了升迁的可乘之机。由此引发出来的事件，构成了小说的基本框架。但即使是面对这些最能让小说生发开去，大有文章可做之处，作家也没有去煞费苦心地经营，反而把兴趣放在了人物的感受抒发上，并且以极度的同情和赞许对生活中落难女子的迷途知返，予以充分的理解。在这部中篇小说中，人物的感受抒发体现在精彩的议论上。借小说人物之口，赵国志一释心中之块垒。小说中对爱情、公款吃喝、好人害好人等问题和现象的议论，与其说是属于小说人物的，不如说完全是作家个人感受的结晶。过去，我们在谈到小说创作时，把小说充斥着议论当成是小说的缺陷。赵国志的这部中篇小说却以精彩的议论说明了小说创作存在着多种可能，问题不在于有没有议论，而是你的这种议论议没议到点子上。如果你的议论真正触到要害，能够发人深省，就会为小说增添亮色。这部中篇小说的另一个亮点是写出了人物的变化轨迹，这种变化，在目前的社会生活状况中将有着突出的警示意义，因为小说所涉及的人物变化是曾经沦落风尘的女子，在道德和良心面前的幡然悔悟。这种悔悟是如此的自觉和彻底，让读者看到了人性中纯美的一面。在小说里，这个被称为“冷美人”的女子沈迪吟，以她决绝的举动，告别了阴暗、屈辱的过去，走进了阳光地带。显然这个人物在作家的笔下被寄予了某种希望，尽管这种希望是微茫的，但只要存在着，就能将未来的生活照亮。</P>
<P>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
有什么样的生活，就有什么样的故事。纵观赵国志的中篇小说《你哼我唱都是歌》的创作，应该说作家很好地遵循了这一创作法则，小说中平面的、日常化的书写，顺应了现代人对真实的日益急切的渴求。这样的小说追寻着时代变化的脚步，擎起了直面生活的大旗，是人的生存境遇的自然写照。尽管小说自身还存在着这样那样的不足，艺术上还有待雕琢，但有了现实生活做底蕴，有了作家笔下流动的激情，就有了力量，有了自身存在的十足理由，我们可以不为这样的小说出现喝彩，却不能不为这样的小说吸引，因为小说呈现了我们当下的生活，在这样的生活里活跃着你我他的身影。</P>
</DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009kd.html#comment</comments>
            <pubDate>Thu, 21 Jun 2007 14:06:15 GMT+8</pubDate>
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        </item>
        <item>
            <title>三剑客很世俗</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009hk.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>有人说</DIV>
<DIV>三剑客很世俗</DIV>
<DIV>我们听了很乐意</DIV>
<DIV>&nbsp;</DIV>
<DIV>三剑客三张嘴</DIV>
<DIV>填饱肚子</DIV>
<DIV>是第一位</DIV>
<DIV>&nbsp;</DIV>
<DIV>这道理谁都懂</DIV>
<DIV>肚子空空</DIV>
<DIV>使不出武功</DIV>
<DIV>&nbsp;</DIV>
<DIV>再说有老婆有孩子</DIV>
<DIV>真要不世俗</DIV>
<DIV>都得跟着喝西北风</DIV>
<DIV>&nbsp;</DIV>
<DIV>据说梨花体也很世俗</DIV>
<DIV>不过好处更明显--------</DIV>
<DIV>写起来轻松</DIV>
<DIV>&nbsp;</DIV>
<DIV>所以我们三剑客</DIV>
<DIV>活起来</DIV>
<DIV>又快意又轻松&nbsp;</DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009hk.html#comment</comments>
            <pubDate>Fri, 15 Jun 2007 07:38:11 GMT+8</pubDate>
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        </item>
        <item>
            <title>记住父亲  记住马群</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009gl.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<FONT FACE="宋体">记住父亲&nbsp;
记住马群<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
-----读刘海生&lt;&lt;远去的马群&gt;&gt;<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;
为什么要记住父亲？因为父亲以自己朴素的情感、善良的心地，在那个人性缺失的年代，呵护了马群、呵护了马场女放牧班的姑娘们、、、、、<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
为什么要记住马群？因为马群为马场而生，马场为马群而在；更因为有了马群，才有了父亲值得骄傲的一生、、、、、、<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
读过刘海生的中篇小说&lt;&lt;远去的马群&gt;&gt;(黑龙江人民出版社出版)后，上述的一问一答将是无法回避的。如果把读小说也当成是一场考试的话，那么寻求标准答案，将是每一个应考者都必需严肃面对的事情，而刘海生&lt;&lt;远去的马群&gt;&gt;所给出的答案恰恰就是让读者记住父亲、记住马群。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
作为牧工后代的刘海生，他在构思这部中篇小说时，一定是激情澎湃的；他的脑海中一定跃动着马群飞扬的背影，一定闪现着牧马人在草原上跃马扬鞭的勃勃英姿。于是读者看到了“黑色的马群冲出马厩，洪流一样涌向广阔草原”的景象。看到了牧马人中的优秀代表----父亲那刚毅的性格背后，怀揣着的一颗善良的心。这是一部大气的小说，它的大气直接与辽阔的草原相携相连。那是任马群纵横的土地，也是牧马人赖以生存的土地。刘海生饱含着深深眷恋的情感，把小说的笔触伸向了这片土地，浓抹重彩地推出了这片土地上人与马的故事。小说着力塑造了父亲的形象，这是一个平凡普通而又活得个性鲜明的父亲，这是一个心胸豁达而又阅历丰富的父亲，这是一个把牧马人的优秀品质发扬光大的父亲。小说把父亲放在了特定的时代背景下，在人性的冲突中，彰显了父亲更具人性化的情怀。稍有记忆的人都对那个政治压倒一切的时代深有感触，因为在那个时代里，把不正常视为正常，把践踏扭曲人性的举动视为值得宣扬的英雄主义行为，种种做法都以政治意义的有无作为衡量的准绳，过了政治关，荒谬也可以大行其道。正如小说中的革指导，他为了出政治的风头，竟然不顾女性的生理条件，极力主张在马场成立女放牧班。他的这一做法，理所当然地遭到了父亲的反对。父亲凭着数十年的放马经验，直觉地意识到把一帮年轻的女孩子，放在险恶的自然环境中去与马群打交道，是这帮女孩子的生理条件难以承受的，不利于她们日后的成长。但是，尽管父亲的这种朴素的直觉里包含着绝对真理，却终究难以与政治抗衡，也只能眼睁睁地看着女放牧班的大旗树起，看着女放牧班的姑娘们经受着牧马岁月的雨雪风霜。小说写出了父亲的无奈，但也写出了父亲无奈之后的默默抗争。这种抗争的方式就是父亲尽可能地在自己的职责范围内，想方设法地呵护着女放牧班的姑娘们。小说的高潮是暴风雪中父亲寻找、营救走失的马群与牧马姑娘的那一幕。在此，父亲身处险境仍沉着坚定，面临困难仍乐观向上的优秀品质进一步得到了弘扬。那一场暴风雪，对牧马姑娘们来说，是大自然对人的一次生死考验，如果没有父亲的爱心呵护，没有任何应对暴风雪经验的李晓燕、刘玉凤和张伟3个牧马姑娘，很有可能会被暴风雪吞噬在茫茫的草原深处。正是父亲的及时出现，并以他的沉稳干练，把3个处在危险边缘的牧马姑娘拉了回来。暴风雪无情人有情，父亲在照顾女放牧班姑娘方面的尽职尽责，让这些未经世事的女孩子们避免了受到更多的伤害。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
读&lt;&lt;远去的马群&gt;&gt;，细心的读者都能感觉到刘海生采用了温和的处理方式。本来这是一篇集中了多种矛盾冲突的中篇小说，而小说家们也非常乐于在冲突中去表现刻画人物，从某种意义上说，冲突越是激烈，人物越能出彩。所以小说家们都十分刻意在小说中营造冲突，以利于更加突出自己笔下的人物。可是刘海生的&lt;&lt;远去的马群&gt;&gt;却采取了相反的方式，读者在小说中看到了冲突，却嗅不到十足的火药味。主要原因是刘海生把冲突做了极为低调的处理，这样处理的结果是，读者即使是面对着与父亲对立的革指导这个人物也恨不起来，更多的是内心对这个人物的怜悯和同情。在小说中，父亲虽然反对革指导成立女放牧班的做法，但也没有与革指导闹到不可开交的地步，两人没有发生激烈的争吵，没有因此而影响工作。父亲只是在革指导享受着表面的风光时，默默地承受着内心的压力，转而做一些力所能及的善后工作，把对女放牧班姑娘们的伤害降到最低点。这种不可避免的冲突被避免，其实更能揭示出父亲心胸的博大，在一个荒唐的时代，出现了一些荒唐人与荒唐事，并不能把责任归咎于哪个人，那是整个时代的悲剧。从大环境来看待革指导这类人物，他们也是受害者，所以父亲实在没必要与革指导结下个人恩怨，他只要认清了这类人的虚假性，在生活工作中处处提防，更能显示出父亲的高人一筹。事实上，小说中的父亲也正是这样做的，读者也是在没有硝烟的战争中，认识了一个不放弃做人底线，仍坚守阵地的父亲。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
刘海生对小说的温和处理，在结尾处也有体现，冲锋枪响过之后，李晓燕身上没有伤，并非是小说留给读者的悬念，而是刘海生不愿意看到流血，不愿意看到死亡，也不愿意破坏了小说温和的色调
。这样看来，牧马人的后代胸中涌动着的是热血，笔下流淌着的却是温情。尽管马群远去了的岁月充满伤痛，但也是值得记忆、值得书写的一页历史，对此，刘海生的书写无愧父亲、无愧马群。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009gl.html#comment</comments>
            <pubDate>Wed, 13 Jun 2007 11:14:11 GMT+8</pubDate>
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        <item>
            <title>南征图片（中为本人）</title>
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            <description><![CDATA[<DIV><A HREF="http://album.sina.com.cn/pic/4c740b5c02000u6n" TARGET="_blank"><IMG SRC="http://album.sina.com.cn/pic_3/4c740b5c02000u6n" BORDER="0"></A>&nbsp;</DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
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            <pubDate>Mon, 04 Jun 2007 12:11:10 GMT+8</pubDate>
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        <item>
            <title>图文</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009cf.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>&nbsp;发张照片配在文前，效果更好</DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009cf.html#comment</comments>
            <pubDate>Mon, 04 Jun 2007 12:01:50 GMT+8</pubDate>
            <guid>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009cf.html</guid>
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        <item>
            <title>那年南征</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009al.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<FONT FACE="宋体">&nbsp;那年南征<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;今年是红军长征胜利70周年，全国的大报小刊都开辟了专版、专栏追记这一惊天地、泣鬼神的壮举。我就是在这样的氛围中，想起了那年北市区文友野性十足的南征。屈指算来，那次南征距今也有14年的光阴了，与小日本占领东北的时间一样长。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
1992年的“五一”本来是个平静的“五一”，但有了北市区文友的南征就变得不平静了。早在半个月前，北市区的几个文学骨干就开始筹划如何搞好这一年南北市区的“五一”大会战？说起“五一”大会战还得从文学说起，当年，文学可说是受到了鹤城众多青年的追捧，南北市区都荟萃了一大帮文学男女青年。这帮不甘寂寞的家伙，除了坚持业余写作外，还想出了“五一”大会战的玩法。南北市区各组织一队人马，找个野外的不毛之地以相互对抗的形式一比高下。这里所说的高下，也就是玩出花样、玩出野性、玩出激情，反正是怎么痛快就怎么玩。记得91年的“五一”，富拉尔基区的文友们在老谷和欣郁、海疆的率领下，浩浩荡荡向北进发，与我们北市区的文友在嫩江大铁桥附近展开了一场对决。他们不知在哪弄了辆大卡车，拉来了一帮能歌善舞的高三女生，出尽了风头。于是，92年的“五一”，北市区的文友商定要玩出点新意来，别让富拉尔基区的人小瞧。喜录和耀滨提议骑自行车南征富拉尔基，获得一致通过。为了像模像样地南征。我们做了充分的准备，心灵手巧的广伟制作了南征战旗，他用白纸条子剪出了南征字样粘贴在了一面红旗上，并在旗上烧出几个窟窿，给人一种刚从战火中冲杀出来的感觉。又剪出不少白布条子，洒上红钢笔水，写了一些“横行天下”、“要命有一条”之类的话，准备缠在一些出征者的头上当敢死队。当时，对此次南征兴趣最高的是吕耀滨，这家伙的小说创作正处在风头正健的当口，省内的多家文学杂志都发表了他创作的小说，&lt;&lt;北方文学&gt;&gt;也曾热火朝天地争鸣过他的&lt;&lt;七寸子&gt;&gt;。因为有了这些资本，这家伙说话就显得特有分量，啥都得听他的。他让我多找些晚报副刊的女作者，我就翻着作者的通讯录通知了一大帮，都找了谁我就不细说了。印象最深的是找了张晶华和王锦丽，因为当年虽然没少发她们的作品，但人却没见过。初次相见才知道，二位散文写得好，人也是青春靓丽，与我们这些头上缠着血色布条子的男人混在一起，简直就是美女与野兽的组合。92年5月1日早6时，晨风烈烈，战旗飞扬。我们北市区这支美女与野兽组合起来的南征大军蹬车启程。出发前还有一个小插曲，王锦丽因为来自榆树屯，没自行车可骑。吕耀滨自告奋勇地担当起了驮载王锦丽的重任。途中，我与喜录几次要替换他，都被吕耀滨以不累、不累为由拒绝，索性就由他驮到底了。整整骑行了三个多小时，人人都是满头大汗，终于到达了目的地-----富拉尔基区的北湖。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
那天在北湖都是怎么玩的？许多情景我都已淡忘，只记得在驮马架子的厮杀中，喜录驮着我往来冲杀，连挫对方多名好手。那天玩得非常尽兴，也都很累。返程时，吕耀滨也不张罗骑车带王锦丽了，截了辆公交车把她送走。其余的南征勇士都是一路无言。<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;
其实我今天追记起这件南征往事，最想说明的是，生活中需要野性和激情，文学也同样需要野性、需要激情。当年我们这些文学爱好者，是带着自身的野性投入到写作中来的，因而作品中就自然地带上了冲劲。尽管这种冲劲也可能与幼稚同时出现，但你不得不承认，有没有这种冲劲对文学写作来说是不一样的。有了这种冲劲，你的作品虽然幼稚却不乏率真，虽然粗砺却内蕴坚挺。我历来主张，把软绵绵、甜腻腻的东西留给音乐、留给歌曲，而把野性、身心的放纵、无拘无束的精神漫游留给文学。可惜，近年来，带有这种野性和精神漫游的作品是越来越少了。就让我以这篇南征追记来呼唤当年的那种野性能在今天回归，也呼唤野性十足的文学重振昔日雄风，不再萎顿。</FONT></DIV>
<DIV><FONT FACE="宋体">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
2006年旧作<br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;</FONT></DIV>
]]></description>
            <author>赵宪臣</author>
            <comments>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009al.html#comment</comments>
            <pubDate>Thu, 31 May 2007 11:57:14 GMT+8</pubDate>
            <guid>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c010009al.html</guid>
        </item>
        <item>
            <title>为个人喜爱乐于承担</title>
            <link>http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c740b5c0100098r.html</link>
            <description><![CDATA[<DIV>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
<FONT FACE="宋体"><FONT FACE="宋体"><FONT FACE="宋体">为个人喜乐于承爱乐于承担</FONT></FONT><br/>
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;---读韩秋林的&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;<br/>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;无论是在寻书、觅书的身体力行方面，还是在知识学养方面考察，韩秋林都担当得起鹤城藏书家的称谓，这是我在读了他的带有自传性质的&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;一书后所作出的判断。尽管这一判断并不一定能得到韩秋林本人的认同，因为他在书中多次把自己定位为藏书爱好者，而把藏书家看得高不可攀，但我仍坚持认为，我的判断有其自身的合理性。在我看来，一个爱好藏书的人，只要为了个人的喜爱乐于付出和承担，日积月累他就有资格跻身藏书家之列，更何况韩秋林在日常的收集图书上不仅仅是付出和承担，他还有着比较完备的专业知识，有着辨别优劣的能力，有着为收藏而收藏的目的性。这些藏书家必备的素质，都在韩秋林身上有所体现。因此我说他称得是一个藏书家并非奉承之词，而是恰如其分的。<br/>

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他的&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;一书也能为我们提供充足的例证。作为一本讲述个人藏书经历的书，韩秋林把自己30多年来为藏书而藏书的酸甜苦辣以及丰富的藏书经验全部包容其中，可说是韩秋林个人把藏书作为宏伟目标的一次艰辛备尝的文化苦旅。读这样的书，我们已经不是在聆听一个藏书爱好者的喋喋不休，而是在感到了藏书家的动人之处后，急切地想要向藏书家表达我们的全部敬意。一个喜爱藏书喜爱到了韩秋林这样如醉如痴地步的人，在我们的生活中是极其少见的。他可以为了心爱的藏书，花去媳妇坐月子的买鱼钱，可以在喜庆的年节里，冒着严寒蹲在旧书摊前讨价还价；可以利用赴外地开会之机溜出会场，寻觅到自己心仪已久的宝书。&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;一书所披露的就是韩秋林个人这样一些乐此不疲的淘书历程。这也是作为一个藏书家的与众不同之处，如果说藏书过程也是人与书的较量过程的话，那么，在这场较量中，占上风的常常是书而不是人。因为作为人的韩秋林实已爱书爱到了不惜委屈自己的地步，要是没有那些心爱的藏书，他的生活将毫无乐趣可言，他的人也将黯淡无光。往往有这样的情景，当一个人的爱好进入了痴迷状态，周围的任何喧嚣都提不起他的兴致，只有在提到令他痴迷之物时，才能让这个人眼睛一亮。韩秋林就是这样的人，多数情况下他都是沉默寡言的，即使是在酒桌上大家酒酣耳热、谈兴正浓之际，他也会悄悄溜出大家的视野，很长时间踪影全无。可是如果有人谈到了书，韩秋林立马会神采飞扬起来，话语也将滔滔不绝。以前我常常对韩秋林的这种表现感到奇怪，可是读了他的＜＜藏书纪程＞＞之后，我现在已经不奇怪了。记得巴金文学研究专家刘喜录先生，非常推崇写作中的个人生命经历说，他在许多场合及有关论文中多次强调了个人生命经历之于写作尤其是散文、随笔写作的重要。在他看来，写作如果没有个人的生命经历做支撑，将是多么的轻浅和乏味。韩秋林的＜＜藏书纪程＞＞恰恰是个人生命经历的一次集中体现，虽然这种体现仅仅披露在了韩秋林寻书、淘书的一个个片断中，但我们通过这些片断，却看到了生命的悲喜忧乐、生命的感奋昂扬、生命的无悔付出。正是有了这些个人的生命经历，＜＜藏书纪程＞＞一书读起来让人感到相当的饱满充实，经得起读者挑剔的目光。<br/>

　　＜＜藏书纪程＞＞一书除了突出个人的生命经历外，还图文并茂，极具观赏性。韩秋林把文中涉及的一些珍贵图书，有选择地影印了部分封面附在了书中。这些封面大多是陈旧的，一看就经历了岁月的风雨剥蚀。要不是韩秋林把这些旧书从岁月的深处淘弄出来，打开人们尘封的记忆，这些书只能沉睡在历史中，难见天日。仅此一点，我就觉得韩秋林的藏书意义非凡，更何况这些旧书大都是民国版的，可追溯到上个世纪的三四十年代。当这些在旧时代中发挥了思想启迪作用的书，经韩秋林的介绍并配上封面推到我们面前的时候，我们的确感到了历史的沉重。韩秋林藏书比较侧重于新文学及建国后的十七年文学。在长期的藏书生涯中他也积累了足够的知识，他把这些知识运用到了日常的淘书中，使他在逛书摊的时候，往往能够做到“沙里淘金”，淘到自己中意的书。如果淘书也有境界的话，那么，我认为韩秋林已达到了心中有书、眼中无书的层次。低一等的淘书者因为心中无书、眼中有书，所以见书是书，为究竟买下哪一本书而左右为难。到了韩秋林这个层次则不然，因为心中有书、眼中无书，所以他见书不是书，他只为心中的书而机警地搜寻，被他看中的书往往都是非买不可的收藏精品，这样的境界为韩秋林藏书省却了许多麻烦。这也是一个藏书家必须修炼到的境界，读&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;我们得以窥见韩秋林的藏书之隐秘，让我们更透彻地了解了这个人。从这个意义上说，&lt;&lt;藏书纪程&gt;&gt;一书也是韩秋林为自己开具的一份有相当说服力的藏书证明。　</FONT></DIV>
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            <author>赵宪臣</author>
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            <pubDate>Sun, 27 May 2007 12:15:13 GMT+8</pubDate>
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