上学后，老师告诉我 ——
祖国是东方的一条巨龙，扶摇而上，穿越了五千年的风雨；
祖国是昏睡百年的雄狮，一旦醒来，将咆哮山河，震惊世界！
1949年10月1日，有一个伟大的声音，响彻寰宇——
“中国人民从——站起来了！”
古老的祖国，开始书写崭新的乐章！
 
然而，三年困难，十年浩劫，祖国啊，您的钙质缺失了20年！
诗人梁小斌说：“中国，我的钥匙丢了！”
可另一位名叫食指的诗人，却咬破自己的手指，
在您伤痕累累的脊背上，赫然写下四个大字：“相信未来！”
是的，我们要相信未来，哪怕山崩地裂，天塌下来！
 
老人南巡的声音，至今还在南海之滨回荡。
山河醒了，草儿绿了，小院四季飘香，马儿自由奔跑。
而像我一样的花骨朵 ，当时正幸运地躺在祖国的襁褓中，
听着《春天的故事》，悄然成长。
   
今天，我要对我的学生说——
我们伟大的祖国，是一位顶天立地的男子汉！
北京，是祖国鲜活的心脏；
长城，是祖国不屈的脊梁；
黄河，是祖国沸腾的血液；
泰山，是祖国挺立的胸膛！
 
男子汉的脊梁，不会被风暴折断！
男子汉的血液，不会被寒流冻僵！
男子汉的胸膛，温暖而宽广，结实而坦荡！
男子汉的手臂，更能高高托起中华民族的未来与希望！
 
看吧，1998年的洪魔，掠走的是腐朽，留下的是刚强；
2008年流窜到南方的雪妖，一见暖阳，便落荒而逃；
汶川，祖国流血的伤口。坍塌的废墟上，雏菊正在怒放。
听吧，2008年8月24日，一个响亮的声音在鸟巢炸响——
“北京奥运会，是一届无与伦比的奥运会！”
奥林匹克的圣火，在北京完美绽放！

仰望夜空，祖国啊，我想对您说，您是我的星河！
天空，是您辽阔、湛蓝的城池；
太阳，是您高举的和平与发展的火炬；
月亮，是您透明的心，无声的爱；
星辰，则是爱您、恋您的13亿儿女宝石般的眼睛。
 
试问：遥远到底有多远？茫茫宇宙，究竟蕴藏着多少秘密？
井冈之子欧阳自远，将嫦娥奔月的神话变成了现实。
神舟七号，是祖国射向太空最有力的响箭！
翟志刚出舱时挥舞的五星红旗，

是宇宙中最鲜红的太阳！

我爱您，祖国！我愿作星河中的一介渔夫，
教孩子们划桨掌舵，去采集真理之火！
然后，将星河中的灯盏，一一点燃！
将茫茫宇宙，茫茫黑夜中所有的星辰擦亮!
使习惯黑暗的眼睛，都习惯光明!
使喑哑多年的喉咙，都放声歌唱!

祖国，我亲爱的祖国啊，
您是我的星河，我的宇宙……
您的爱浩瀚无边！我爱您没有极限！
                                            09.9.30

（注明：此作已经刊发在2009年10月9日《江西日报》“井冈山副刊”。）

※ 哥哥 幸福在更远处

  天气渐凉 湖中的白莲花

依旧向我微笑  孤岛一直仰望苍穹

天空垂下疲惫的眼睑  星海无语

  梦里我曾化作一只千年红狐

小心地探身下去 亲吻湖面

 没想到 惊起的白鹭写满天空

 哥哥 我不想让幸福转瞬即逝

不想让心底的思念化作一把野火

 请允许我隐居山林 独享清风

哥哥 其实幸福在更远处

幸福就是涓涓小溪 细水长流

 想我的时候 请偶尔抬起头

 眺望星河轻轻放逐你的思念好吗

※  如果八月的时光可以打包

  走出低迷的七月

八月 像一枚成熟的樱桃

高高地挂在头顶 灿烂而明亮

哥哥 如果八月的时光可以打包

我会邮寄给你 与你分享

 渔舟唱晚 月下垂钓的孤独

真想与你一起裸露灵魂 

在爱的王国里 自由飞翔

哥哥 你喜欢看我披着长发 在山野

追着风筝 赤脚疯跑尖叫的样子吗

                         2009.8.2.

                 文/ 芳菲

        阳春三月一条冬眠的赤练蛇

       醒来  在山谷的风口吐着火焰般的信子

将我咬伤 毒气深入骨髓，无法取出

门前院落 梨花带水 如我含泪的明眸

蜜蜂全军出动 抢占果园高地

山坡上 姑娘们将鲜嫩的山歌 采进背篓

今夜 月华依然倾泻而下 普照万物

亲爱 你允许我逃离 蜗居一隅 为自己疗伤

也许思念只是一瞬 欢笑与悲伤 都是昙花一现

                                        2009.3.2.

                   文/芳菲

我知道 你一转身 落在眉间的雪 便迅速凋谢

我将风筝的骨骼拾起 折叠 含泪锁紧记忆的小屋

此刻 你是否正从妖孽的残梦中 破茧而出

柔柔的春风轻抚面颊 多象你爱的呢喃

春寒料峭 雪与迎春花在阳光下吻别

将泪水化作祈愿与祝福 悄悄走远

天空下 爱的阳光恣意泼洒

小草怦然心跳 桃花站在二月的枝头

踮起脚尖 嘟着粉色小嘴 等待阳光亲吻

可是 我的努力却留不住一缕花香

春意阑珊 我无法站在生命的最佳高度

怒放 谁能为我唱响春天

                         09.2.22.晚

      文/芳菲

亲爱 你可知道

一块顽石 被深埋千年

滚滚红尘漫过头顶

无法睁眼 也无法呼吸

亲爱 你可相信

春天来了 大地醒了

有爱的心 都会发芽

石头会唱歌 不是神话

你是我黑夜里明亮的花朵

今夜 你的芬芳 点亮了我的呼吸

只要窗外有风我就有爱你的理由

亲爱，此刻你是否正踩着月光

走着猫步向我款款而来

 你说 那场突如其来的雪崩

 活埋了春天 山的肋骨嘎嘎作响

 我们的爱情如受惊的小兽 东奔西突 

其实 雪只是春天的羽绒被

 爱情从未逃离 树枝上明媚的微笑以及暗香

均完好无损  镜子里爱的萤火  也一直亮着

亲爱 让我们温暖相拥 且听春风弹奏六弦琴

亲爱 还记得那条 曾在你梦里游弋的小鱼吗

你情感的海滩被彻底撞翻 弱水三千

风中走失的鱼化石 如今 正伫立在你面前

等你用炽热的吻 再次擦出爱的火花

                             22009.2.20.临屏

    文/芳菲

大年三十牙一直很疼 

我关掉手机站在春的门槛上

默念着一个个熟悉的名字

稍后开机竟有60多条祝福短信

飞跃千山万水叩响春天的大门

大年初一牙依然很疼

婆婆说今天只能吃斋我来掌厨

剩饭不能倒掉六零年能救命呢

奢侈就是你牙痛的原因

我斜靠在温暖的床上笑而不语

细品着林清玄的美文

思想的天鹅衔着春光

又回到内心的处女地

今天，牙更疼了

感觉自己很真实的活着

很想回到呱呱坠地时

或者做一个一望无牙的老太太

这个六月，我将倾心于水（组诗）

●戒掉你的缺，我的满

我本来想一直紧闭嘴巴

象高山一样  仰起头对你视而不见

可我不希望即将到来的洪水将你淹没

你很清楚这次水土流失

源于你的恣意开发与抛荒

如果  你不放下手中的锄头

守住我们种植的小麦与爱情

那么  挂在墙上的那柄利剑就会醒来

你抛荒的土地  也会一起醒来  与洪水私奔

● 这个六月我将倾心于水

老子说  上善若水

无论这场洪水是否到来

这个六月我将倾心于水

诗经的河流  一直在我血脉中流淌

择水而居的江南女子  宁愿被洪水淹没

宁愿蒹葭苍苍  站在风口浪尖上

也绝不学墙角的青苔  随遇而安

● 窗台上的蝴蝶

某日午后 我抬起疏懒的眼睑

眺望窗外 流云如水  一只淡紫色的蝴蝶

优雅地伫立在我窗台  我胭脂般的唇

顿时灼热起来轻轻开启  又悄悄收拢

然后 倚窗坐下

久久地凝视蝴蝶的一举一动 

蝴蝶近在咫尺  爱近在咫尺啊

可我始终不敢伸出手触摸它

我怕庄生化蝶的千年美梦  被我敲醒

惊飞 伤害我的至爱

 2009.6.21.

      一棵开花的树

                  文 / 席慕容    朗诵 / 丁建华

    如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。
    为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘。佛于是把我化做一棵树，长在你必经的路旁。
    阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望。
    当你走近，请你细听，那颤抖的叶，是我等待的热情。
    而当你终于无视地走过，在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋零的心。

     以心灵的名义

   ——乌鸦自语

飘渺孤影 箫声断绝 新月垂下眼睑

今夜 谁会月下赏花 梦里折柳

谁会为我弹奏阳关三叠

冬日 心渐渐荒芜 似水柔情

已与河床一起老去

有些痛 为何却如千年胡杨

深深扎入大地骨髓 无法拔出

我背井离乡 拣尽寒枝无处栖

今夜累了 别无选择 茫茫天地间

惊回头 林中响箭乱飞

可是 我以心灵的名义 发誓

离开故土后 我一直紧闭嘴巴

守身如玉 只是在没有月亮的晚上

偶尔 泪流满面

我心中的血脉还没有断流

爱人啊 我以心灵的名义请求你

请允许我隐身 继续逃离

彻底溶入夜的黑

允许我以黑色的外衣

紧紧包裹透明的心 沸腾的血

相信我 一切死亡与我无关

                  2008.12.20.

                                 文/芳菲

    我出生在井冈山下一个环境幽静的小村庄里。虽然离开故乡多年，可故乡的山，故乡的水，故乡的人，都记忆犹新；故乡浓浓的年味，更象大年三十那一杯酽酽的红酒，总让人回味悠长，深深沉醉——

    记得村民在除夕前三四天，就开始准备年货。杀猪是头等大事。当然，并不是谁家都有猪过年的。没有杀猪的农户，要到杀猪的人家买肉或者赊肉过年。我母亲是养猪能手，每年都养着一两头两三百斤重的土猪等着过年宰杀。记得杀猪那天（一般是农历十二月二十八或二十九），家里非常热闹。母亲凌晨四点钟就起床烧水；过了不久，我就迷迷糊糊地听见大叔、二叔和屠夫等人悉悉索索进来了；约莫一刻钟的功夫，就有猪的嗷叫声划破寂静的夜空，彻底惊醒我的梦。

    我们村子小，只有十来户人家。村里有个传承已久的习惯，就是过年杀了猪的人家，要请村里人来吃肉。请客的规矩是，除了请帮忙杀猪做事的和年长的以外，每户人家还要各请一个，而且无论是平时关系好的，还是关系不好的，都要请。邻里之间的小矛盾，一般都是在年底这种浓浓的人情味和年味里化解的。

有人总以为乡下人小气，其实不尽然。记得我老家杀猪请村里人吃饭，装肉不是用盘子，而是用脸盆。一桌两盆，吃一顿，几乎要吃掉半头猪。那种大方与大气，是罕见的。母亲请屠夫帮忙，把大块的精肉割下来，剁碎，然后自己加盐，搅拌一下，放到大锅里用柴火一煮，再盛到干净的脸盆里，端上桌，就清香四溢，令人垂涎欲滴。在寒冬腊月里，大家乐呵呵挤在一起，呼啦呼啦地吸吮着滚烫的肉汤，津津有味地吃着蓬松鲜美的精肉，一股幸福与惬意的暖流就会传遍全身。

    等大伙儿吃完后，母亲开始麻利地卖肉，秤杆的尾巴老是翘得高高的。有钱的，就一手交钱，一手交货；没有钱的，就口头赊账——

    “大婶，给我来十斤。现在手头紧，钱年后给您。”村里小寡妇翠柳腼腆地说。

    “钱，不急不急。翠儿你要哪一块？自己挑……”母亲很爽快，刀工也不错。

    改革开放初期，村里人生活虽然比以前有了改善，但手头还是比较紧，每年赊账买肉的不少。可我从没有见过母亲用笔记下一笔账，也从没有发现谁吃了肉赖账的。最后，母亲把卖剩的肉，码成一份一份。稍微好一点的（也就是精肉多一点），就让我和小姑跑腿，送给亲戚朋友；其余的全撒上盐，腌制腊肉，一般可以一年吃到头。

    年前还有一件每家必做的大事，就是打年糕，作麻糍。汤圆、油果、兰花根等过年用来招待客人的农家小吃，都是用石磨磨制的糯米粉做的；而年糕与麻糍，却是用蒸熟的糯米饭“打”成的。

做年糕与麻糍的糯米饭，与蒸米酒的糯米饭差不多，比较干。可放进石盘里用木槌一捶打，就变得非常粘；而且越捶越粘，越捶越韧，越韧越好吃。可干这种拉锯式的体力活，只有身强体壮的男人才行。另外，捶打还需要很高的技巧，需要合作精神。一般是大家在石磨四周围成一圈，七八个木槌轮番起落，快了慢了都不行。打年糕，是全村小伙子大显身手的时候，也是过年最好看的“表演”之一。

     小伙子将糯米饭“打”好后，老少娘们便把它们做成各种糕点，如年糕、麻糍、刨玉等。无论是油煎着吃，还是油炸着吃，还是放进有火籽的灰里烤熟吃，都清香可口，鲜美无比。

    大年除夕之夜，是母亲大显身手的时候，也是过年最神秘的时候。等父亲和弟妹洗刷完毕，拿了压岁钱，母亲就把他们赶出厨房，神神秘秘地关住门，单单留下我和她两人。然后，母亲开始把茶油慢慢倒入大锅里，烧红，小心翼翼地煎炸豆腐和各种糯米小吃。而我的任务，就是一声不响地帮母亲烧火。这时候，村里鞭炮声一阵紧一阵，空气中到处飘着浓浓的爆竹硝味和各种油炸小吃的香味，可我不能出去和小伙伴一起拣爆竹，放烟花，也不能与母亲随便说话。

    记得我母亲煎炸出来的年糕、兰花根、麻糍等小吃，膨胀得非常好，非常大。看上去，都是金灿灿的；吃起来也特别松脆，而且不油腻。大伙都说，是全村做得最好的。可母亲却说，这不是她手艺好，而是我火烧得好。为了使我专心烧火，且不打瞌睡，记得母亲每煎炸完一样东西，还用瓢捞几个放在灶台一边凉着，让我先尝。这对一个孩子说，既是一种嘉奖，也是一种诱惑。所以我总是耐着寂寞，甚至极力撑开上下打架的眼皮，等母亲把所有的东西煎完才去睡。

    事后问母亲，油煎糕点时，为什么要把父亲与弟妹赶出厨房，为什么不能随便说话。母亲神秘地说：“一怕热油伤到他们，二怕他们乱说话，炸的东西‘吃’油多。”

春节最热闹的，当数拜年和打龙灯了。大年初一八点左右，全村人开始互相拜年。除了留一两个人（一般是家庭主妇与老人）在家招待客人，其他人一般都出去拜年。或几家结伴而行，或一家单独行动。拜年的规矩是，年少的先给年长的拜，晚辈先给长辈拜。进门的时候，大人要说“祝福高寿”“恭喜发财”“过了盛年”之类的话。而我们小孩，却故意拖长声调，嬉皮笑脸地说着讨吃的顺口溜：“贺喜拜年，麻糍向前；年糕喷香，吃完又装；兰花根难嚼，吃完还要。”人来了一拨又一拨，鞭炮放了一串又一串，盘里的小吃添了一回又一回，开水烧了一壶又一壶。通常要到下午四五点钟，本村拜年才可以拜完。

    正月初二，是女婿给岳父、岳母，外孙给姥姥、外公、舅舅、舅母等拜年的日子。那天一大早母亲就起来，准备最好吃的点心与饭菜。而我与弟妹则拿着鞭炮，站在村口，眼巴巴地望着远处，等待表叔、姑夫的到来，渴望能再得到几个压岁钱。

    打龙灯，是故乡过年的喜庆节目，也是最热闹的活动。

稍微大一点的村庄，每年都有结扎龙灯的习惯。我们村子小，我记忆中好像没有制作过龙灯。但邻村的龙灯，春节期间，每天晚上都会到村里各家各户来转悠一圈。掌灯的时候（那时候村里还没有电灯），隐隐约约听见敲锣打鼓，我们孩子即便正在吃饭，也要跑出家门，拼命张望。只见一条条火蛇在黑暗的田野里蜿蜒游动，摇头摆尾，漂亮极了。龙灯到来时，村里锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，整个村子都沸腾起来。我小时候胆大，经常在龙灯进门时燃放大爆竹迎接。记得有一次不小心，把一个在我家舞龙灯的小伙子，炸倒在地，吓出我一身冷汗。可大家只是手忙脚乱地把小伙子送到邻村赤脚医生那里，并没有责备我和我父母，母亲也只是狠狠地瞪了我一眼，从此不再让我燃放大爆竹而已。

    老家拜年要拜到桃花开。打龙灯，则打到正月十五结束（十六，就把龙灯拿到河边烧毁）。正月十五是龙灯大聚会的日子，一般在乡里或县里举行。记得九十年代初（我家已迁入县城）的一个元宵节，全县每个乡都派了一只龙灯队伍，在县城集会。只见十多条形状各异的龙灯，从四面八方赶来，最后在县城湘赣大道上，依次表演。大道两旁，高楼上，大树上，站着数万名围观群众，还有上千个警察在维持秩序——那盛况是空前的，也是我平生见过的最热闹的元宵灯会。

    一转眼，我离开乡下老家已经整整20年了。全家迁入县城后，因为油豆腐与各种小吃街上都有卖，母亲也不再作各种香脆的糯米小吃了；现在我住在市里，有了工作，有了自己的三口之家，可以说衣食无忧。过年前夕，老公给了我两千元的购物券，国光超市里，你要什么有什么。可是，我对“年”却没有什么感觉，甚至有些厌倦。过年前购买的用来招待客人的各种风味小吃（包括老家的麻糍、杨梅、野生毛栗等），至今还基本没动；五年前母亲从老家带来的三千响鞭炮，家属区一直不让放，都回潮了，可我一直舍不得扔掉。

    今天天气很好，我又把鞭炮拿出来，放到阳光下晒了一次。那鲜红的颜色，浓浓的硝味，使我再次沉醉在故乡香醇的年味里，久久不愿走出……

                                               2009.2.2.初稿，6日修改。

                              文 /芳菲

    我小时候特别渴望过年，对于年的感觉远远胜于现在的孩子。你也许不信，刚过完年，我又盼望过年。几乎是一个月一个月数着日子走向下一个春节的。

    我们老家还有句俗话叫“长工冇歇，除了过节”。我来自是农村，家里兄弟姐妹四个，我是大姐，六岁就开始放牛、照鸭、拔猪草和煮早饭。不仅如此，上小学时，正赶上农村分产到户，我们家里只有母亲一个劳力。我除了读书，还得起早抹黑，帮母亲干很多农活。而只有过年，才可以痛痛快快歇几天，疯几天。这种苦日子，一直持续到我考上省重点高中，我们全家随父亲迁入县城居住。

    我女儿，现在每年都要买几套衣服（有的还是名牌），几双鞋子。有的只穿了一两次，就不想穿了，扔掉真是舍不得。而我小时候，只有快过年了，父亲才会从县城百货公司扯几尺布回来，请裁缝到家里来作衣服；而鞋子大多数是母亲或姨娘手工制作的。偶尔过年，父亲才会给我们每人买一双解放鞋或白球鞋。而且当时在农村，我家的经济条件还是比较好的。因为我爷爷、父亲都有工作。

    小时候，我非常顽皮，是个十足的“野丫头”。对于女孩喜欢玩的跳皮筋、踢毽子等游戏，我都学得不精，而对于男孩喜欢玩的诸如打铁箍、爬树、摔跤、打水漂却很精通。即便是大冷天，我的头上、脚上也经常冒着热气；脸总是红扑扑的。好动好玩，有时候自然误了正事或者弄脏了衣服，于是被母亲打骂就成了家常便饭。小时候，我的大腿内两侧，经常是青一块紫一块的，那是我调皮时母亲用力拧出来的。而在大年初一，我们老家认为大骂人是不吉利的。孩子即便再调皮捣蛋，做了错事，父母也只是瞪几眼而已。所以过年对我来说，就是个性彻底释放的时刻！

    小时候渴望过年，还是一个重要的原因，那就是可以得到几个压岁钱，平时买水果和零食吃。记得除夕那天，我和弟妹一吃完晚饭，就修剪指甲，洗完澡，换上干净的新衣服和新鞋袜，然后静静地等待我大叔、二叔和父亲的到来。我们老家给孩子压岁钱有不成文的规定，那就是后给的要加点钱，就像现在结婚送礼一样。我父亲和二叔都有工作，只有大叔一个人在家里种地。所以我父亲总是要等到大叔或大婶给了我们压岁钱之后，才去给我的堂弟堂妹们压岁钱。而大叔二叔给我们的，也都是我父亲特意从银行换成的新票子，拿在手里，抖一下，哗哗哗地响。别的孩子看到，都眼馋得要命。记得村里曾有小伙伴用两元旧钞，换我两角新钞，乐得我要死。可我母亲知道后，却狠狠揍了我一顿。

    那时候，无论经济多困难，我们三家的大人，每年除夕都要给每个孩子压岁钱。记得给得最少的一次，是有一年我大叔出去修铁路未回家过年，大婶只给我们每人两角钱，但我们依然非常感动；而最多的一次，是二叔结婚那年，他给我们每人两块钱。而且给的都是抖一下，哗哗响的新票子。我们父亲，给我们的钱不会大多，每年就是一人一块。除非是谁得了“三好”学生，才会再得到五角或一块钱的奖励。而我们无论得到多少压岁钱，都是欢天喜地的。

    我童年爱过年，这无疑与当时温饱问题未完全解决有关。现在的孩子对“年”的感觉不敏感，是因为他们的生活天天象过年……

                                                         2009年2月2日

透明在单纯背景里的爱
——玲子题图诗歌《爱若凌空》赏读
文/踩不死的小草

    题图诗歌，如果仅仅从于面，那么文字和感情都会出现无所依的空洞，气息无力。能够从画面的感觉入手，延伸到画面之外拓求生命本质性的思考，即便是苛求于某一种情感，表达起来都会颇显力度，当然这和想象能力、糅合情感、归属语言都有很大的关系。诗人在思考的时候力求深度，而在提炼的时候又注重简单，这个过程是艰苦的，完成以后又是畅快淋漓的享受。

    玲子的《爱若凌空》着笔就是感受型入题，“将想念当做最单纯的背景/放飞所有感染相思病毒的词语”安静的背景，简单的深色也最干净，可以什么都不想的单纯，单纯极致了就会引申很多背后复杂的想象，所以才会有“病毒”。一个“放飞”动静结合，增强了画面的立体感，自然过渡到“滑过落空的蓝，穿透月色/拾取，你的每一个回眸。碾碎/窗外稠密的夜，喧闹的森林，以及/我眼帘上倒置的海”，虚与实相间的叙述显示玲子很好的想象能力，从画面若有若无的感觉里回归自身的感受，这个情感贴切了触景生情，没有丝毫造作。语言方面，几个动词写活了画面，形容词的对比和几个思维里的场景，再次借助动与静的对比将情绪涌动起来，这个切入从画中来，又回到画中去。

    如果说一段只是为了造出一个情感出口的意境，那么“所有的誓言，在你之后，开始/俯身向下。凌空而起的/总是爱情。”所有虚无的想象在这里第一次归宿，落到实处。“附身”和“凌空”再次形成一种形化为神对比，七分凄凉，三分无奈，只好“借助风的力量/与你保持相同的高度，将目光/投向远处的栅栏，轮回的缺口”，挣扎，逃避，渴望，纠缠，世俗不容的超脱，这是现实，诗人需要再一次逾越，情感的夸张在“风的力量”和“轮回的缺口”里得以渲染，时空的转换赢得更多延伸的空间。

    诗人有时候疯狂，更多的时候是安静，这可以从一首诗歌整体的节奏里体味，在一次音节的拔高之后，势必会是冷静的思索，知性在延续。“敞开更多的荒芜，企图/在一张熟悉的底版上，看尽绝色/妄想在天空陷落之前。翅膀/最先逃离，失措的云朵/”在矛盾的逡巡中和艰难的取舍中，理性的的沉淀，来回的曲折中是更大的漩涡，茫然着的出口究竟在哪里，顺延二段的思索，渐入渐出，还是向着某一个内质递进，从“目光的投向”到“翅膀的逃离”，不仅仅丰富了画面的内涵，更将情感升华到一定高度。

    高处不胜寒，“无处找寻的冷，在时间的缝隙中/栖息。”再次烘托画面的冷色调，为最终的寄托找一个支点，“从你的骨骼里悄然/滋长的是天使的翼，在忽略/高度的天空。”女诗人的情感陷入哀怨，总是习惯用理想化的手法来化解伤口，不是说弱小无能，恰恰是一种无畏，一种大气，也是洒脱“褪掉疼痛/绝口不提，你是从我体内走丢的那一只”很多人跟我一样，精彩于这个结尾，干净利落，隐忍果敢，将前面所有的矛盾心理全部化解，释然的结局。让所有人都长吁一口气，情感得到共鸣性的升华。

    读了玲子很多诗歌，语言的细腻剔透且不说，手法很有自己的特色，铺叙很有层次感，融入性好，说了很多很多，你也不会嫌烦，就好象带你走迷宫，但你怎么也不会担心，她一定会把你带出来，柳暗花明的味道。当然这个手法除了语言做支撑，还有构思也很重要，内在的韵律和气息也必须咬的很紧，才有整体的力度。这首题图诗歌，个人觉得断句上稍碎外，玲子的个性展示很强，画里画外的接洽很妥帖，整体的叙述和画面相得益彰，是一首不错的题图诗歌。



附南杨玲子诗歌：

爱若凌空（图三）

将想念当做最单纯的背景
放飞所有感染相思病毒的词语
滑过落空的蓝，穿透月色
拾取，你的每一个回眸。碾碎
窗外稠密的夜，喧闹的森林，以及
我眼帘上倒置的海

所有的誓言，在你之后，开始
俯身向下。凌空而起的
总是爱情。借助风的力量
与你保持相同的高度，将目光
投向远处的栅栏，轮回的缺口

敞开更多的荒芜，企图
在一张熟悉的底版上，看尽绝色
妄想在天空陷落之前。翅膀
最先逃离，失措的云朵

无处找寻的冷，在时间的缝隙中
栖息。从你的骨骼里悄然
滋长的是天使的翼，在忽略
高度的天空。褪掉疼痛
绝口不提，你是从我体内走丢的那一只

说说开心老汉的三首诗歌
文/静听夜雨

很多好诗，我看不懂，常常有望洋兴叹之感。现在就以这样的心情来说说开心老汉的这三首诗吧。

    第一首《哲学》，从一幅画开始，以一个老人的眼光来说哲学。哲学是什么，青年时期，以为是考卷上的答案，中年时期，以为是困顿时仰首望天的长叹，那么，老年人怎样看待哲学呢？哲学是生活的态度。开心老汉用比喻告诉我们，哲学不是画本身，是画布上沉淀的颜色，是夕阳晒红的孤烟的影子，是从灵魂深处吹出来的风。开心老汉对哲学的比喻，我觉得是这首诗的亮点。能够从一幅画看到哲学，需要洞察世事的深邃的眼光，这是历经世事的老年人的目光。

    第二首《硬木伞》，这一首诗歌前面，我还勉强对付着能够看懂，越读到后面越不懂了。记得图片是一棵胡杨树，胡杨树生长在沙漠。生命力非常强，人称千年胡杨。诗歌中“肮脏的初春，落日与尸骸的意象”是说胡杨艰难的生活环境。“太阳流淌的序和一道弯虹”是说生命的华彩。然后硬木伞撑开，在诗歌中，象征胡杨的不屈的精神和旺盛的生命力。后面写像错划的右派摆弄孤独，尤其摆弄这个词，我认真读了，还是看不懂。

    这样解读，没有能够讲出东西，定有讲错的地方，觉得对不起开心老汉，所以，第三首，省略不说了。请开心老汉谅解，一并问候开心老汉。



附开心老汉诗歌：

哲学（图一）

老人说
哲学就是那种颜色
又干又破，可以塑成永恒
劳驾，请把你
弯曲的眼神轻轻卸下
看见吗
一首将渴死的诗
分明横陈在夕阳的肺叶上
只剩下晒红的影子
如孤烟之美
机智的人再也不需要
去商量养鸟了
一些熙熙攘攘的思念，以及
为了生存，勇敢淌过去的颤栗
都是从灵魂深处的太古期
偶尔吹过来的
一阵阵罡风
  
硬木伞 （图二）
   
绕不开
肮脏的初春
也难以绕过落日与尸骸
顶出泥巴一看
这是一个幽深如歌的要塞哦
只好认输，只要
体内还轰响一篇太阳流淌的序
泥潭也会飞过一道弯虹
岁月，用机智的摇曳
把你舒展成一把硬木的伞
如一个错划右派
依旧在摆弄
预期点燃的小孤独
直到把七七八八的冬风疙瘩
涂鸦成
年龄的滑板
   
轻盈的高度（图三）
        
这是一次
不可复制的轻盈
天知道，还有我知道
白色的升华
在一声枪响过后
删除了色温或油彩
从某一个高度，与季风交谈
双翅，夹紧拯救的旅途
视钱财如灰
沉重荣誉，已是万劫
不再会失去了
空洞，即信仰之欢
等候云，拉一面碳色大麾
迎接血液中那只飞鸟
一羽纯净的
自信   

评静听夜雨诗歌三首
文/ 开心老汉

  
    遗失的往事（图一）
   
    【简评】开头的三个祈使句有两层作用，一是直接摹状那幅图，二是为下面的描述奠基并担纲。值得一提的是诗人在摹状画面时除了写到表面的“沙漠与贫瘠”，重要的是点出了“屈辱”这个结论，是个隐藏的意图，诗人想告诉我们“遗失的往事”尽管繁华却包含一种屈辱，这个诗的引申义，诗人把它前置并浓缩了。诗人直接把那幅苍凉的图画比喻为“时间结痂的伤口”真是恰到好处，一个不俗的比喻能够给人新鲜感，增加阅读愉悦。整篇诗中并没交代“伤口”来自哪里，也无需交代，因为诗并不承担追考历史且为它把脉的责任，诗人只需制造幻想，抒发胸臆，给读者带来美与思考就行了。诗人描述“被风沙一层层掩埋”的那些繁华故事用了这么几组词汇：“双峰的驮队”“贵族的府邸”“古兰经里的秘密”“台阶与门框”“一个仆人蹒跚走在时间通道上”，像电影镜头一扫而过，那么简略，惜墨如金，给读者留下大片自由想象的空间，不得不说是个好方法，比起那些唠叨累赘、唯恐宝贝遗漏的文字搭建来，真是爽快练达极了，也许有人会感觉不过瘾，但我却喜欢这样的简练。再说点不足，这首短诗里的遗憾是，因少了一两句“繁华”与“屈辱”的过渡交代，所以多少显得有些匆忙，第二段开头两句有点重复，因篇幅短，如果能省下点笔墨、补充点什么进去岂不更好呢？个见供参考。
   
    午夜的胡杨（图二）
   
    【简评】只要大声朗诵一遍，你就能领悟到这篇诗的内涵了。逆境中的生命多顽强，“至今活着”“不愿意死亡”“倒立着生存”，这些很扎眼的话，全部都是在写蠕动于社会最底层的生灵们的原始状态，是一种求生欲望与命运抗争的真实呼喊。读着读着，我会忍不住会想起电影《芙蓉镇》里那一句几十年来总能把我良心撞哭的台词：“活下去，像畜生一样活下去”，诗人根本无需解释诗中的“这个城镇”象征着什么，也不必怀疑读者是否能理解“绿色的水在天上”那句诗的含义，因为有了大量如“冤魂”“不屈”“颠倒的乾坤”“抗争”等词语，以及那两个铁铸铜打的“为什么、为什么”的设问句，主题已经足够明朗。这首题图诗紧扣画意，却纵横开闔，通俗而不直白，强烈却不张扬，很好地完成了咏物诗的主观寄托。况且它的题目“午夜的胡杨”已经向读者暗示了：天没亮时，胡杨才是“与自己抗争”的不死植物。这首诗读起来很痛快，是三首当中我最喜欢的。

    天鹅（图三）

    【简评】这是一首优雅而伤感的赞歌，节奏舒缓，充满音乐与油画的细腻质感，与前面两首形成反差。我想，也许诗歌本来就应该是这种状态，让人慢慢陶醉过去，然后在醉意中“审视自己”。诗的前一大半（四节）都是在描写天鹅的状态：“长寿花盛开的长廊”“转头时颈项的优美”“酷似人类的眼神”“天空里开花的种籽”“最纯洁的兽性”，阅读这些细腻入微、浓厚成景的笔触，让人感觉诗人至少会是一位喜欢外国文学或深受油画熏陶的艺术爱好者。诗人只凭着诗的节奏与气韵，就把天鹅写得从容旖旎，忧郁可人，以至于后来我居然不忍心开口说，是否可以再压缩一点。从第五节开始有议论插入，小夜曲变得深邃了，诗人用“乌托邦的精灵、你们的时代已经飞远、最后的公主、被巫术控制、忧伤的心脏、无助与悲哀”这样的主观臆想介入了一种反思，让诗变得精彩起来，可惜这种精彩只集中在第五段中，还没被完全打开和挖掘。那是不敢呢，还是不妥呢？我不晓得。要是按我本人的习惯，也许会把后两段跳舞的描述放弃，让天鹅升空（图意如此），可以借助天鹅飞离的姿态让主题升华一下。也许，诗人太钟爱天鹅的舞蹈了，于是让它们“躲过巫师的眼睛”在月下跳舞，当然，这也可理解为作者所寄托的另一种逃避，但是，感觉就比较弱了。这个结尾让我感到一丝遗憾。



附静听夜雨诗歌：

遗失的往事（图一）
　　
把河流拿走，把沙漠留下来
把财富拿走，把贫瘠留下来
把荣誉拿走，把屈辱留下来
在时间结痂的伤口
我看到遥远的繁华被风沙一层层掩埋
　　
顺着一个传说的方向回望
沿着一块陡峭的悬崖往下看
我看到双峰的驮队，贵族的府邸以及古兰经里的秘密
台阶，门框，一个仆人还蹒跚地走在时间的通道上

午夜的胡杨（图二）

这个城镇不存在
一株胡杨褪尽了衣衫，裸露骨头
甚至，骨头里面的灰
它像极了一个溺水而亡的冤魂
即使在梦境里，还伸展他不屈的手臂

这个城镇是寂静的。夜晚的天空
没有一颗星
沙漠里生，沙漠里长。这就是为什么
我至今还活着，不愿意死亡

绿色的水在天上
我们移动着被黑暗烧红的身躯
这颠倒的乾坤。你看我，倒立着
生存。与自己抗争。这就是为什么
我坚持活着，不愿意死亡

天鹅（图三）

在柴可夫斯基的音乐里，她们告诉我
爱的忧伤的本质。她们弯曲着颈项
在长寿花盛开的长廊，款款地行走，湖面碧水荡漾

天鹅的歌，来自百年的沉寂
她们有时轻柔地回眸，也许只有罗塞蒂才能描绘
她们转头时颈项的优美，她们总是想
把人类从沉睡的梦里唤醒

说不出的忧郁流淌在她们那
酷似人类的眼神里。这些长着翅膀的
被人类命名为鸟类的生物，浑身银白
与黑暗抗争，好似天空里开花的种籽

她们有时栖息在灌木丛中，守护沦落人间的天使
她们有时把长长的喙对准自己的胸口
梳洗自己的羽毛，好像在审视自己
是否还拥有一只天鹅最纯洁的兽性

这些守护乌托邦的精灵，还有谁和你们在一起
出没在童话的故事里。你们的时代已经飞远
我的公主，我最后的公主，看到你们重新被巫术控制
在儿子的小人书里，我和小时侯一样，感到无助与悲哀

惟有音乐和舞蹈能够进入古老的事物忧伤的心脏
惟有天鹅能够飞翔，贴近生命粼粼的波光

出来跳舞，在夜晚降临的时候，躲过巫师的眼睛
出来跳舞，小天鹅，月亮还会爬起来
它会褪尽你们心中无名的忧伤。一只，两只，三只，四只
在水上跳舞，永远的小天鹅，快乐的小天鹅

2008年红颜诗国第七期赏图诗赛金银铜奖作品点评集中展示

❤ 金奖作品点评 ❤

评鱼过江湖《痕迹》三首
文 / 春意阑珊

    痕迹（图一）

    人类在大地上创造了辉煌，又销毁了辉煌。结果使大地变得比荒芜时代更荒芜，比野蛮时代更野蛮。面对这张历史的“白纸”，很多人可能无动于衷。可有良知抑或无责任的诗人却独自在反思，在悲切！这使我想起了巴金先生对“文革”的忏悔。“假如不幸失声，我会逃离/留下淅淅沥沥的字句，或者/留下藤蔓缠身的悲叹”，诗歌的结尾情感饱满，张弛有度，耐人寻味，令人深思！读后，有如鲠在喉的感觉！

    痕迹（图二）

    诗中“雷”这个意象，有象征意味。它象征了暴力、权利和私欲等。胡杨树“曾经破茧而动”，可在“雷”的屠刀威逼下，却“忍不住疼痛，倒了下去”。有人说，中国的长城，是用暴力抽打出来的智慧。那么，中国现已变成废墟的圆明园，又是什么？像不像这棵繁华落尽，伏地而泣的胡杨树？另外，在“文革”中，“面对明晃晃的刀”，又有几个人能挺住不倒呢……这首诗形象鲜明，立意深远，给人无限的想象空间！

    痕迹（图三）

     这首诗，似乎是一首爱情诗。第一节，运用动静结合的手法，来渲染“我”等待时内心的不宁静；第二节，“风一吹便砸了我的容颜/而你没有来”，流露出一种失落。而“心是一枚空白的书签”句，则力透着无奈与悲哀，也是这首诗的一个亮点；最后一节，在等待无望的情况下，希望对方知道自己因为爱而寂寞，因为爱而“试着飞离”——试着挣脱痛苦的桎梏。这是一种无奈，也是一种理智！但最后究竟能不能“飞离”呢？留给读者自己去猜想。“试着”一词，感觉用得恰到好处！这首诗，在强烈的情感抒发中，透着理性的光辉！由此可见，作者不仅驾驭文字的功力强，对于爱情也有很深刻的认识。呵呵~

    我个人认为，赏图诗，既不能偏离图片，任性发挥；也不能拘泥于图片，做简单的诗意解说。雨过江湖斑竹的这三首赏图诗，是难得的佳作！总的来说，主要有以下特点：1、写气图貌，情随物以流转，诗因物而生情，物因诗而增辉。达到了情物交融的境界；2、作者真正读懂了这三幅图的内涵，作品的立意非常深刻；3、诗歌语言质朴洗练，流畅细腻，且有不少闪光的句子；4、诗中的情感沉郁顿挫，收放有度，且每首诗的结尾都留有空白，让读者去想象，去回味。

    如果硬要“鸡蛋里挑骨头”的话，我也斗胆挑一下：1、我觉得诗歌的标题《痕迹》很一般，还可以再斟酌一下。我的建议是，最好将三首诗组合在一起，另起标题（像俺一样，呵呵）。如果组诗的标题仍用《痕迹》也行，但小标题就可以不要；2、如果作为组诗，我觉得一般要用什么东西穿起来为好，如标题、立意、人称、叙述角度等。我发现第一首与第三首，用的是第一人称，即“自己”入诗了，而第二首，用的却是第三人称（当然不是说不能用）。我的意思是说，第二首也用第一人称，是否更好些呢？与鱼版商榷。

    这组诗，被评为是红颜版“赏图诗赛”的金奖作品，应该当之无愧！能为金奖作品写评，我既感到荣幸，也有些诚惶诚恐。因为我久没来这里，也是第一次拜读鱼版的诗歌。如解读与作者本意有偏差，还望鱼版和各位诗友见谅。握手鱼帅（腮）(*^__^*)…
                                                                                                                                       2008.12.5.晚

附鱼过江湖诗歌：

痕迹（图一）

别打扰我，我在和一些痕迹对峙
它已先声夺人，模仿病态的美
听一些事物在土地上抖动

只是一些人走远了，去寻找另一处
需要安慰的土地。现在，我一个人
温柔的打发一页空白的纸面

假若不幸失声，我会逃离
留下淅淅沥沥的字句，或者
藤蔓缠身的悲叹

痕迹（图二）

只是一次意外。雷压了过来
举着明晃晃的刀
你忍不住疼痛，倒下去

春天都过去好多次了
那些叶足以证明
落暮之前，你曾经破茧而动

你听，好象有雷远远的走来
吼声里，我听出了无奈
更多的是歇斯底里

痕迹（图三）

假如这个秋天有痕
梦就在某个下午睡去
安静在水下，我在水上
风过，水摇，我却没有动

风一吹便砸着了我的容颜
而你没有来
许多声音，孤零零的转世去了
心是一枚空白的书签

假如知道我是寂寞的
你要想着一个主题不明的秋天
我在一个不太突出的位置上
回头，张望，试着飞离

❤ 银奖作品点评 ❤

评春意阑珊《谁能用针挑出时光的毒（组诗）》
文/ 鱼过江湖

    读诗是快乐的，读几首好诗更是快乐的。这样，会禁不住想象作者的样子，想象作者是在什么样的状态下完成的。所以，每个歌者都会有充足的理由在自己创造的诗歌世界里独立或者清醒着。三首诗，作者都是在低下身子用简单有效的“说”这种形式，对图中的事物进行观察、询问、感受、幻想，并且有厚度的“说”出来，让人惊心和动容。

    第一首《失落的文明》体现了一种消失或者时光的无情，使图片的意义和诗的意义达到了真实相符的情态。“这满地的金子／莫非是时光老人投下的毒”这句是极具诗性的语言，既是发问，又是叫人思考。

    第二首《无声的呐喊》体现了一种反抗或者坚定不移。在这里，我体会到一种运动，一种生命的生长，而又满是沧桑、孤独和荒凉，并且还有一种沉默向上的力量。

    第三首《最后的飞翔》体现了一种受伤后的无奈。我体会出了作者一点恣意，有一种直接酣畅的表达，宣泄而不隐讳，能够进行大胆的倾覆。

    最后，我要说出我的意见了，或许不对，请大家讨论。做为赏图诗，还要更进一步逃出图，加入自己更深的思想。三首诗我都感觉描得有点多，推动诗意向前的力量显得弱，还应该更深地安静下来，减少抒情的句子。



附春意阑珊诗歌作品：

谁能用针挑出时光的毒（组诗）

失落的文明（图一）

塞北 古道被发黄的岁月尘封
斑驳的古堡 象文明不屈的头颅
傲对苍穹 寻觅昔日的辉煌
炙热的阳光从高处砸下
击碎顽石的同时
也穿过了历史厚厚的障壁

是谁 将错落有致的繁华
敲打成支离破碎的贫瘠
又是谁 将驼铃 盔甲 羌笛 杨柳
以及楼兰姑娘的爱情
一一掩埋 慢慢风化

这满地的金子
莫非是时光老人投下的毒

无声的呐喊（图二）

大漠胡杨 孤独的守望者
你有过多少梦多少痛 无人知晓
你独立千年 见证了无数生命的荣枯
即便体力消耗殆尽 也要双膝跪地
高举生命的火炬

谁虐去了你的青春
谁撕裂了你的心肺
谁让你守望千年望眼欲穿
你无声的呐喊 虔诚的姿势
是抗争还是祈求

你将根扎入贫瘠的土地
将梦高高举过头顶
太阳城池中那一泓纯蓝
是你爱的写意么

最后的飞翔（图三）

一支淬毒的响箭
穿过夜的胸膛 天空尖叫起来
白色的花朵纷纷跌落
我视野模糊 找不到生命的出口
只好咬紧牙 凌空 做最后的飞翔

黑夜 掩饰了罪恶
我不想转身 让你看见流血的伤口
天在转 地在转 人心也在转
爱无处可栖 思念无法放逐

既然不能变成天鹅
逃离罪恶之手 栖在云层之上
既然梦已被时光的流水劫走
那么 请允许我 以飞翔的姿势
将你的黑夜点亮 然后 与你决绝

文字似剑，气如虹

——读小草姐姐诗歌有感
文/南阳玲子

    姐姐在这次临屏中，三个题目很亮眼，给人一种从内到外渗透的力量，让人不由得很想在文字里一探究竟，继而在一种情绪升华中和着诗人的情感而爆发，象一场压抑多年的火山，在这些文字的浆液中，让内心的情感完全裸露，而绝不矫柔造作，这样率真的写作性情，是玲子非常佩服和需要学习的。

    姐姐诗歌的语言特色犹如一把贴身的软剑，锋利无比的同时，却又多了几份绕指柔的衷肠，将刚与柔完美的结合在一起，让读着在感受语言魅力的同时，又对诗歌中特有的女性细腻，敏感的情感触觉所折服，所感动。熟土中，诗人说到：擎不住塌陷的蓝天/海水继续着溃败/就像一支股票守不住最后的颜色/谁也唱不准尘世的音符/ 蓝天塌陷，海水溃败，这里的塌陷和溃败多象一把明亮而又闪烁着苍白光芒的利剑，直指读着的心口，于是冷扑面而来，那种感觉正象现实中不断持续下跳的股票，无论你怎么努力，它终究还是坚持着下沉的姿势。冷么？冷！因为那是谁也不能阻挡的一种趋势。

    接着诗人又写到：阳光温暖/终于可以安详/心甘情愿的裸露连同那些无血的伤口/从此可以光明正大。大自然，不会因为你各人的心情，而改变它自行的轨道，所以，能主宰命运的只是自己，所以悲伤也可以变的光明正大，而不必刻意的去计较太多。这样的情绪，依然保持到第三节，诗人用独特的语言方式，将这种情绪描述的淋漓尽致。

    接着在第四节，笔锋突转，文字贴近图画的同时，更多了一种诗意的挖掘和深入的揭示。她说：现在，可以完成两千多年以后/关于埃及的想象/纸上的黄，篡改了读者的生辰八字/羔羊亲吻沉默的百合花。这样的结局，也许不是最好的，但是，我们不能否认，诗人的兰心慧知，和对文字独特的驾驭能力，这样雾化的结果，所释放出来的魅力，却是无与伦比的。

    诗歌做为一种极赋生命力的语言载体，除了有其固有的艺术魅力外，我觉得诗人对文字所寄予的情感也是其不可缺少的一部分。在哭沙中，诗人将自己的情感充分的发挥了出来，饱满深情的吟唱，那种感觉，就象我们在不停的挤压一片海绵，无论你怎么动，那些包含诗人独特气质的气息和韵味，总是悄然滴答着，让你不由自主的感动着，在文字的边沿徘徊着。

    其中在这一节：失去骨头的土地/能走多远，罪恶的白还在歌唱阳光/河流到哪里去了？是否也长了翅膀/只剩泥沙俱下，天空想哭，哭不出来/虚无的宿命，死于色彩定律/最后的金黄必定伏倒于根

    诗人的文字保持着固有的风格，但是，那一种询问的语气却又平添了一些痛，在骨头里，无论你以怎样的方式，都割不掉。这些，来字灵魂的文字，又怎能不让人喜爱呢？

    在炼狱这首诗歌中，姐姐仿佛又恢复了以往的冷静和理性，笔锋犀利，文字冷艳。凌空而飞的身影更是一种穿透人心的绝美和一种不可取代的悲伤。正如诗人所说：人间的黑白/本来就不怕颠倒，只惧对比。

    作业完成了，玲子觉得，写的还不是很详尽，不足之处希望大家多指点，并希望小草姐姐多包涵：））



附踩不死的小草诗歌：

熟土（图一）

擎不住塌陷的蓝天，海水继续着溃败
就像一道风景守不住最后的颜色
谁也唱不准尘世的音符，
阳光多么温暖
终于可以安详，心甘情愿的裸露
连同那些无血的伤口，从此
可以光明正大

别介意会有更多的孤岛，有些路
天生注定必须是螺旋式的上升
一不小心，就会被推向落魄的阴影
并且无法计算出下一个确切的拐点
没有风雨的日子，只不过
是另一种悲哀

现在，可以完成两千多年以后
关于埃及的想象
纸上的黄，篡改了读者的生辰八字
羔羊亲吻沉默的百合花

哭沙（图二）

最先想到死亡，叶枯，根瘦
枝桠嶙峋地撑起眩目的蓝
这一次，我无法
再把真情和辽阔联系起来

失去骨头的土地
能走多远， 罪恶的白还在歌唱阳光
河流到哪里去了？是否也长了翅膀
只剩泥沙俱下，天空想哭，哭不出来
虚无的宿命，死于色彩定律
最后的金黄必定伏倒于根

那是谁，为谁掘挖了更大的坟墓
可以注下几世风雨，不带走沙
正好可以写挽歌，同样是一泻千里
只是少了绿色的呼吸

炼狱（图三）

没有人，会知道死亡的颜色
也许是没有人愿意去想
眼前的冷色调很重，一不小心
就会有被拽下地狱的感觉

煞然的白，比黑色更令人恐怖
你看，残荷都已无踪影，冬夜彻寒
鹤翅临水半展，显然不是飞翔
凌空逡巡，恍然若失最后的哀鸣

也许苛求和挣扎，就是生命的两难
真的没有什么可以留下
哪怕是倒影，人间的黑白
本来就不怕颠倒，只惧对比

 我的忧伤已衰老

   文/芳菲

花香曾将田野升腾到高空

我站在云端听见天堂笑语

按住了去找寻你的冲动

某個夜晚，霜驟然而至

我的秋天瞬间变成一张白纸

岁月的犁铧在我的额头

留下道道无法填平的沟壑

我瘦骨嶙峋的手

再也挥不动锈迹斑斑的锄

我的忧伤早已植入土地

清澈的湖泊亦已干涸

这个冬日我犹如一根常春藤

再也无力爬上生命的高度

为你 为我唱响明天

这个冬日有人选择蛰伏

有人选择飞翔我唯一能做的

就是日夜守护着心中的田野

不让冻僵的麦子走失

也许 这个冬日会照样下一样暴雪

也许 这个冬日我的思念只是转瞬即逝

也许 冰雪消融时你的坟头还会有小花

悄悄探出头来向我微笑

                       2008.11.28.晚上10点

图一：失落的文明

塞北古道被发黄的岁月尘封

斑驳的古堡象文明不屈的头颅

傲对苍穹寻觅昔日的辉煌

炙热的阳光从高处砸下

击碎顽石的同时

  也穿过了历史厚厚的障壁

是谁将错落有致的繁华

敲打成支离破碎的贫瘠

又是谁 将驼铃 盔甲 羌笛杨柳

以及楼兰姑娘的爱情

一一掩埋慢慢风化

这满地的金子

莫非是时光老人投下的毒

图二：无声的呐喊

大漠胡杨孤独的守望者

你有过多少梦多少痛无人知晓

你独立千年见证了无数生命的荣枯

 即便体力消耗殆尽 也要双膝跪地

高举生命的火炬

谁虐去了你的青春

谁撕裂了你的心肺

谁让你守望千年望眼欲穿

你无声的呐喊虔诚的姿势

是抗争还是祈求

你将根扎入贫瘠的土地

将梦高高举过头顶

太阳城池中那一泓纯蓝

是你爱的写意么

图三   最后的飞翔

一支淬毒的响箭

穿过夜的胸膛 天空尖叫起来

白色的花朵纷纷坠落

我视野模糊 找不到生命的出口

只好咬紧牙 凌空 做最后的飞翔

黑夜 掩饰了罪恶

我不想转身 让你看见流血的伤口

天在转 地在转 人心也在转

爱无处可栖 思念无法放逐

既然不能变成天鹅

逃离罪恶之手 栖在云层之上

既然梦已被时光的流水劫走

那么 请允许我 以飞翔的姿势

将你的黑夜点亮 然后 与你决绝

                                2008.11.6.

九月给灵魂上一把锁

——写给自己

  文/芳菲

九月是叔苴的日子

地里的麻子 麦子均已成熟

别再心神不定幻想遥远的事物

好好守住脚下这一泓清水

守住这份宁静与祥和

守住这个最初的

红尘之约

蒹葭苍苍伊人就在身旁

别再幻想有蜻蜓从诗经的上游

翩然而至轻轻落于肩头

如果心如野马

如果秋风肆虐

就给灵魂上一把锁

就在心的池塘四周钉上栅栏

静静地面对爱人绽放余香

                            2008.9.20.下午

 月圆月缺 均与我无关

    文/芳菲

赤着脚盲目地追随你

穿过情感的沙漠与人世的沧桑

我已疲惫不堪就像一匹长途跋涉的骆驼

无暇凝望星空醉卧夕阳

我也曾期待花好月圆

期待圣洁的月华覆盖夜晚的忧伤

拥我走进幸福的天堂

让今生的你我

在同一个渡口靠岸

可是你却一次又一次地

撕破夜色亵渎我裸露的风骨

并在子规啼血的叫声中

立于时光的彼岸笑看人间落花

今夜我的月光之城已彻底沦陷

思想的天鹅穿着白袍

正越过长空向我宁静的湖泊飞来

从此月圆月缺均与我无关

                     2008.9.14. 中秋之夜

            ——谨贺春意阑珊生日

                            文/只活八岁

    初识春意，约在今年的晚春时节，用她的网名形容，是在“春意阑珊”的时候。某天下午她出现在驴版，贴了个上联，点名要一位文友应对。我在那位文友前对了一下，于是她“晕”，说不想我竟然也懂旧学。一会儿她又贴了个上联，要我和那位文友同对。我又对了一下，于是她“狂晕”。从那时起，她成了驴版常客。

    说老实话，我于旧学实在并无功底，不过好歹上过中文系，勉强可以算作“读过唐诗三百首”。至于为何当下所写多为旧体诗词，则连我自己也弄不清楚。所有这些，我想春意都不会不知道。以所对第二个下联论，她当时就曾指出过“学法须到法学科”不如“产妇须到妇产科”工整（她出的是“行人要走人行道”）。但她那种夸张的用词，以及那夸张里面所含的信息，却令我十分惬意：首先，当今社会，弄几句旧体诗词的人数量不多；其次，春意似乎欣赏通旧学者，而我就被她误认为是那种人；还有第三，当一个女孩儿动辄声称自己陷于“狂晕”的时候，你不觉得她一定是一个热情开朗、心怀坦荡之人么？

     相识未久，春意贴出了一篇散文《最后一节语文课》，说的是一位高三语文老师在毕业之前的最后一节语文课上，用充满爱心和激情的、构思巧妙的方式教导其学生正确应对高考。在此之前，也曾拜读过她的一些文字，例如“老公长得像普京”、“回乡探母”、“女儿”等等，可都没有这一篇这样震撼。此外，虽然早在拜读《雪浪花》时就知道“记事散文”也有虚构，可我仍然一下子就认定，春意本人就是文中那位充满爱心、热情奔放、才华横溢的高三语文老师，而她所写的就是真实事件（事后证明，事实果然如此）。带着油然而生的敬意，我在回帖中把《最后一节语文课》与都德的《最后一课》相提并论，并一鼓作气，干脆又诌了道七绝给她：“带得绝谜移步来，奇文著处彩云开。胸中笔底皆春意，此身到处是瑶台。”她满意与否是她的事，我表达我想表达的。

    是啊，我表达我想表达的。可事实是，看来春意对我还没有什么不满意，这倒并非因为我说了她多少好话，我想多半还是因为她是个热情开朗、心怀坦荡之人。日子一天天过去，接触一天天增多，彼此之间的了解（至少我对春意的了解）也在一天天深入。我们利用论坛，也利用论坛信箱，谈文，谈摄影，谈一些共同熟悉的人，谈论坛建设，谈严肃的，谈轻松的。先在驴版谈，得知她在“北大荒”担任版主之后，交流阵地又扩大为二。春意是网络高手，她在文学创作上多体出击，还不时弄出些“转贴”、FLASH动画之类。当然，按我的标准，她的诗歌在跳跃性上面还嫌不够。

     很长时间以来，我在网上一直是一副色迷迷样，怎么形成的自不必说，反正凡是存在的就是合理的，不过，我确实喜欢这种“双面人”形象。扪心自问，我跟谈严肃话题时还算严肃，而且还算有些火候。色么？总不能一天24小时阶级斗争脸哪。况且我自问很注意“度”。况且我从未致力于把虚拟之色转化作现实之色。总之，文友们还算认可我这副嘴脸。春意非但给予了认可，简直还变本加厉。她不时找一些适当的场合，把我用于异性文友那些词儿，反用在我的身上。一个素未谋面的年轻女性如此这般对待你，应该至少说明她十分豁达，如果幸运的话，她还无疑对你的网络方式了然于胸，明白你好色是假。另一方面，尽管我不是在网上乱窜之人，可由于对她（包括另外一位名叫风中香茗的文友）的了解和敬意“与时俱进”，“北大荒”也成了我努力经常露面的地方。顺便说一句：那儿也非常不错，有几位写手水平很高，论坛气氛健康，既严肃得起来，又不失活跃。

    渐渐很想用“朋友”这个词儿称呼春意。扪心自问，我并不轻易用这个词儿，可不轻易用不等于不用。“志同为朋，道合为友。”祖先确实这样告诉过我们。有鉴于此，根据各种信息，我给春意画了幅像，人们应该对他们称为朋友的人拥有起码的了解——

    春意不知何许人也，亦不知其姓字。估计芳龄在35岁。有散文《最后一节语文课》震撼人心，因知为高三语文老师，且系大学中文系毕业。喜读书，工作之余，纵横网络，善作散文、诗歌等等，构思常见精巧，显然训练有素，佳作迭出。不久之前痴迷摄影，故而新购相机，每有余暇，则携带流连于山水之间。为人开朗热情，真诚坦荡，胸怀之开阔，往往胜于须眉。或以其担任北大荒论坛版主为由，疑为黑龙江人，然观所发照片等等，实不能确定。或者家在东南，上海，南京，苏杭等等，概未可知。

    天气初凉，转眼间，与春意相识已是半年之久。当此之时，一个由来已久的问题再次涌上心头。说起“阑珊”，人们听得最多的怕还是王国维论诗所说第三种境界。词典说它是“稀疏”之意。以此相推，“春意阑珊”当为“春意将尽”。不知因何取此为名，也许她是想让自己既有春天般的温暖，又像夏天一样火热？春之末是连着夏之初的。这固然是件美事，而且从音韵上说，“阑珊”也非常好听，正如她的另一个名字“芳菲”。可我还是觉得不够圆满。于是我想：如果这个词儿同时拥有“盎然”之义就好了，这样，当我们痛痛快快地用它称呼她时，春的温暖和夏的火热就都没有跑掉。

　　网络是一个虚拟的世界。它与现实世界一样包罗万象、博大精深，与现实世界一样既有真、善、美也有假、恶、丑。它在教会我用全新的观念和全新的方式寻找朋友，这是一种前所未有的观念和方式，我们的前人从未有所体验。我想我正在适应于它，我想春意也是，倘非如此，我们又怎么可能从彼此之间交往中获取如此之大快乐呢？

　　     为你穿越千年-----致叔苴妹子

                              文/风中香茗

    不知不觉，日子就这样一页一页翻转过去，容不得我们犹豫和不舍。有时停留是快乐，有时是悲伤。但停留你身边，我想告诉你，快乐一直相随。

     姐姐，你从哪来不重要了，不管你是从诗经源头翩然而至的清纯如莲的拾麻妹子；还是夜色如水时，醉意如春妖娆美丽的春意阑珊，遇到你才知道，原来相遇可以这么美，如果你能了解一个人宁愿穿越千年的时空为你老去，只愿换得你转瞬的擦肩回眸，那么你会懂得我的心意。此时此刻，我为你存在，在距离你千山万水的远方把你的名字不停默念直到疲倦，只是请别问我是谁。

    今夜我立于窗前，低头凝思，体味秋风波动，载我薄愁。我的思绪不停游走，走过望不尽的田野，看天地有多高远；走过茫茫大海，了解世界有多宽阔；走过黄沙飞舞的大漠，领略红尘有多苍凉。从天的这一边走到天的那一边，却发现最终走不出自己，当我感叹青春不在，童真消失时，代表成熟的沧桑换回一场灵魂的虚空，一刹那，我多梦的日子里，下起了蒙蒙细雨。我知道我应选择另一种方式复活，让那串青春的风铃只在记忆中鸣响，我必将重生。而我的情与愁何所寄？于是，一支笔带我步入灵魂圣洁的殿堂，在这百花开放的花园里，我终于知道了什么是姹紫嫣红。都说缘份薄如蝉翼，都说缘份早注定，我相信了，注定的难相遇，还是让我遇到了你，遇到一个热情如火的你；一个万种风情的你；一个才华横溢的你，站在你身旁，我只能默默的看着你，看你舞出人生风采，暗暗羡慕你，羡慕着你敢爱敢恨的万丈豪情。网海飘泊，相交是心，感谢文字让我们相遇，拉近彼此的距离，让我们这一程能结伴同行。

    姐姐，你知道吗？在这美丽的花园里，你是一枝特别的花，时尔开得火辣；时尔梨花带雨；时尔睿智幽默；时尔情意绵绵，只有了解你，懂你的人才知道如何欣赏。当我读到你优美的文笔，你一腔纯情温暖了我整个星空，这个世界因为有情有义而多么让人眷恋；当和你交谈，得知你为朋友悄无声息的离去而伤感，为不被理解而苦闷，那份真挚让我感动，网络飘渺，情意至真，不相怨，不相弃，几人可以？现在我知道你可以，我可以，所以我们走到一起，相拥言欢，你用你的热情感动了月光下这一段苍白的日子，我是一个爱风的女子，你便是一缕春风。

    走到你身旁之前，我是一片忧郁的月光，走到你身后，我变成一棵无忧树，看你的笑脸，读你的热情，解你的痴语，谁能不被深深打动？做真实的自己，走我们自己的路，是春意还是叔苴，原来都是你。

    在这特别的日子，我写下特别的你，没有煽情的语言；没有难解难分的情节，只有幸福和感动，我不想再流泪了，不想再为明天也许会发生的分离而伤感哭泣，因为我已不是昨天爱哭的女子，懂得拥有时快乐的拥有，失去时平静的接受，我的改变是不是也是你心中的欢喜？是送给你的礼物？

    叫一声姐姐，暖入心扉，让我们一起把这份暖延续，把瞬间变为永恒，此时想你，不再寂寞……

           十月，吹一支芦曲送给拾麻妹子

                           文/雪冰玉

   诗与歌之恋

   文/康桥依然

一首诗千里行

两地思常相连

浪花里飞出欢快的歌

浪漫在风雨中化作片枫叶

融入多情的泥土

一首诗万种情

两地思常相守

芦苇花开出秋日的絮

浪漫在星河里摇出微笑

虚拟的时空里放飞真实的梦想

                           2008.10.5  10：05

 斑竹之歌（灌水歌词）

——迟贺春意阑珊生日快乐

  文/ 鹅立鸡群

地球在不停地转
世界在不断地变
网络时代很神奇
闪脚进论坛

神七已经飞上天
确认了地球的圆
太空上面没引力
我非飘飘然

别怪我扯得太远
到这里就有灵感
尽管大鹅很肤浅
乐意敲键盘