完整版也可以在CCTV-11青春戏苑里直接收看：

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1258300012420882

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1258299984395881

花旦A组第二组                           

樊婷婷，金派花旦《盘夫索夫·盘夫》 

倪锦锦，吕派花旦《昭君出塞》

金彩芳，吕派花旦《情探·阳告》    

夏艺奕，王、吕花旦《春香传·狱中歌》              

张　丽，王派花旦《红楼梦·焚稿》                              

小生A组第二组

章青青，范派小生《吕布与貂蝉·小宴》    

单行行，徐派小生《荆钗记·见娘》

陈　尔，范派小生《梁祝·回十八》                          

张宇风，陆派小生《珍珠塔·跌雪》 

章青青《吕布与貂蝉·小宴》    

单行行《荆钗记·见娘》

陈　尔《梁祝·回十八》                          

张宇风《珍珠塔·跌雪》 

评委点评

兔语：无意中在网络视频上看到ＣＣＴＶ少儿频道播出的Ｑ版越剧《九斤姑娘》，真没想到越剧也有动画版。第一次看到真的挺惊喜的，出现在ＣＣＴＶ少儿频道，以这种传播方式，足见大众对中国戏曲的重视。戏曲要发展，方式很重要，观众群也很重要，相信大众尤其是小朋友们会对中国传统文化有一定的感知与认识。很棒！支持下！

CCTV少儿频道的Q版越剧《九斤姑娘》

上集

下集

附上原版：

更多各剧种精彩Q版戏曲，请移步CCTV少儿-快乐大巴

http://space.tv.cctv.com/schedule/SCHE1244028589724279

Q版越剧人物：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b2af99c0100euhw.html

人民日报海外版:当戏曲遇上动画http://www.cpcjx.com/bencandy.php?fid=6&id=5

完整版也可以在CCTV-11青春戏苑里直接收看

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257865583749886

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257867379187886

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257865996491887

花旦A组第一组

李　燕，傅派花旦，《情探·行路》

黄红燕，王派花旦，《西施继缆·决别》

谢　小，吕派花旦，《双玉婵·悲蝉》

盛舒扬，傅派花旦，《杜十娘·投江》                             

小生A组第一组

王柔桑，范派小生，《罗衫案》

孙　琴，范、徐小生，《梁祝·山伯临终》                          

吴素飞，尹派小生，《金龙与浮游·认父》                 

相丹芳，尹派小生，《春琴传·刺目》

李　燕《情探·行路》

黄红燕《西施继缆·决别》

谢　小《双玉婵·悲蝉》

盛舒扬《杜十娘·投江》 

评委点评（花旦组）

王柔桑《罗衫案》

孙　琴《梁祝·山伯临终》

吴素飞《金龙与浮游·认父》 

相丹芳《春琴传·刺目》

评委点评（小生组）

越女争锋第二季 决赛A组晋级赛第二场（2009-11-16）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100gjlf.html

越女争锋第二季 决赛A组晋级赛第一场(2009-11-11)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100ghc5.html

越女争锋第二季决赛B组小生组（2009-11-9）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100gg0y.html

越女争锋第二季决赛B组花旦组（2009-11-5）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100gck9.html~type=v5_one&label=rela_prevarticle

看完《越女争锋II》累就一个字(2009-9-17)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100fmx0.html

(转摘)“越女争锋”应该是有使命感的(2009-8-15)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100f73w.html

现场感受越女争锋第二季之理智与情感(2009-8-11)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100f53t.html

看“越女争锋”第二季想到的(2009-6-17)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100ed5z.html

“越女争锋第二季”带来的忧虑(2009-5-29)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100e4me.html

越女争锋第一季备忘录

“越女争锋”－全国越剧青年演员电视挑战赛金奖获得者(2006-10-5)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d15010005kj.html

“越女争锋”－全国越剧青年演员电视挑战赛银奖获得者(2006-10-5)

http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d15010005kk.html

完整版也可以在CCTV-11青春戏苑里直接收看

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257692433776884

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257692338222886

郭茜芸，尹派小生，《浪荡子·叹钟点》

余  兴，范派小生，《虞美人》         
陈丽雅，尹派小生，《陆游与唐琬》                  
周  莉，范派小生，《梁祝·回十八》               
毛春梅，徐派小生，《北地王·哭祖庙》                  
孙  璇，徐派小生，《红楼梦·哭灵》                  
徐伟钗，尹派小生，《红楼梦·哭灵》   

孙  璇《红楼梦·哭灵》              

陈丽雅《陆游与唐琬》

毛春梅《北地王·哭祖庙》

郭茜芸《浪荡子·叹钟点》

徐伟钗《红楼梦·哭灵》

周  莉《梁祝·回十八》

余  兴《虞美人》

评委点评 

　　越女争锋第二季已经过去很长一段时间了,现在终于CCTV-11播出完整版,稍稍弥补了浙江台录播时的支离破碎与漫天糜烂的广告,转摘这里,以作记录.

完整版也可以在CCTV-11青春戏苑里直接收看

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257262389083889

http://space.tv.cctv.com/video/VIDE1257262336725883

李旭丹， 王派花旦，《红楼梦·焚稿》 　
郑  晓，王派花旦，《白兔记》     
王  静，袁派花旦，《玉卿嫂》                    
温姗姗，傅派花旦，《追鱼·拔鳞》                 
章灯圆，吕派花旦，《烂柯山·痴梦》                　
史燕彬，金派花旦，《杨贵妃·自缢》              
邢依娜,  袁（傅）派花旦《双玉蝉·菱花镜》

邢依娜《双玉蝉·菱花镜》

郑  晓《白兔记》  

史燕彬《杨贵妃·自缢》

李旭丹《红楼梦·焚稿》

章灯圆《烂柯山·痴梦》 

暂缺中……

温姗姗《追鱼·拔鳞》     

王  静《玉卿嫂》 

评委点评

2009-10-29宁波逸夫观上越版《秋色渐浓》

　　看完了上越版的《秋色渐浓》，思绪万千。辛亥革命在印象里只停留于课本上，到如今这段历史早已快抛至脑后了，甚至于渐渐忘却了其存在的意义。可是《秋色渐浓》唤起了心里的迷惑与糊涂，以往不牢固的知识体系通过这部戏一点点重新温故，体会，学习。

　　乍见这一剧名，挺糊里糊涂的，脑子里一直在盘旋为什么取这个名？跟辛亥革命有什么关系？现在想来，也许创作者们赋予此剧名意为“希望”。就像秋瑾，继秋等等千千万万为辛亥革命献身的人们一样，前仆后继，永往直前，长江后浪推前浪，这一股革命浪潮和希望愈行愈近，渐行渐明。

　　六个人一台戏，一个空间吴家大院，辛亥革命背景下，勾成了一幅特有的众生相，或者说是各种符号与代表。

　　吴仕达，说他胆小？不！懦弱？也不是！盲目？又不像！开始轰轰烈烈，意气风发，后来看到革命失败，变得优柔寡断，迷茫不前。这不就是辛亥革命下所真实存在的命运么？他只是不知道革命最终是为了谁，失败让他看不到希望，这不正是辛亥革命带给我们的印象么？辛亥革命为什么会失败？不彻底性，不坚定性，信仰不一致性，软弱，妥协性……也许这些词只片面地描述了辛亥革命的失败教训，但是有其一定的道理。随着一阵枪响，吴仕达应声而倒，辛亥革命也匆匆落幕。雷继秋就像是一面旗帜，一个方向，永远充满着斗志与激情，义无反顾，毫不畏惧地全身心投入，前途虽茫茫，但心中的信仰、毅力永不倒，为之生为之死，给迷茫的人们带来希望。小石头对于信仰、革命是朦胧的，却可以扑向她，死而无憾，死得那样充满希望，那样快乐，他就像是革命之初的化身，热烈而又单纯。素英与老爷，就像辛亥革命的后来者，觉悟者，对真善美的坚持者，对幸福与安宁的最朴实的向往者与追求者。从一开始的守旧，到后来的觉醒，他们是希望的种子，在以后更伟大的革命中散发光彩。

　　芸芸众生，革命到底是革谁的命？这是一个永远的话题。革人心，革思想，革观念……这历史长河中发生的这一切，如同放电影，一幕一幕，让人无法忘却，无法平静。无论革命失败与否，都是值得我们警醒与启示的。就像西班牙哲学家乔治·桑塔亚有一句不朽警句时刻提醒着我们一样："忘记过去的人注定会重蹈覆辙"。

　　生活在当今这个太平年代，对于那个时代的枪声已经愈来愈没有知觉了，仿佛那个年代的事已经差不多消失殆尽，无影无踪了。可是历史某些时候总是在无数次反复，无数次循环，不知道前路怎寻求。于已，于家，于国都是永远值得思考与求索的。《秋色渐浓》这部戏带给我的是一种警醒，思索与寻求，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，这是一生的命题。

　　回归戏本身，舞台简约而层次分明，在同一个空间中变幻着不同场景，时时散发着大院中沉旧的气息；而思想是多变的，流动的。人物冲突，思想转变分明，表达清晰。如吴仕达对革命事业所产生的热情，痛苦，焦虑，怀疑，绝望，挣扎（虽然最后的垂死挣扎显得冗长），素英与老爷等思想转变，都很好地把握了大背景下各人的神态，编排得相当巧妙。

　　只是唱腔有点不是特溜，伴奏也有点吵，幕后唱没有什么感觉，有时某个地方还觉得有点多余，却想不起来了。

2009-10-30 宁波逸夫观上越版《西园记》

　　昨晚的逸夫剧院，成了欢乐的海洋。上越版的《西园记》给大伙带来了极大的喜感，现场掌声比以往少，但笑声接踵而来，实实让人无法忍禁，捶足顿胸，前扑后仰的大有人在。这样的喜感还是头回见，特别是秀才版的张继华，这么直率的理所当然，这么真切的自以为是，这么认真的自作多情，可耐呀可耐。张先生呀，I真真服了U了，对着张先生，真真被他逗得上气不接下气，时时要笑得肚子发痛。

　　张继华的出场，一开始就埋下了不少伏笔，让夏玉兄告知隐居西园的赵礼自己不会去教书，不受此拘束。但见他时却是春意盎然放飞风筝，果然是一副桀骜不训的名士。未曾想误打误撞，自个儿撞进了西园，被园内美景吸引，这忍俊不禁的故事由此展开。

　　恰巧探望生病的赵玉英小姐的王玉真在楼上摘梅失手，梅花落入张先生身上。张先生由此以为有缘相牵天上来，认为玉真小姐有意赠花，又误当她是赵玉英。随即赋诗一首表寸心传心意：红梅初绽傲春开，此是玉人亲折来。草短花深眠不稳，暗香飞送梦惊回。不想玉真小姐以为是刚冒犯自己的狂生（即高度近视眼的夏玉兄），气不打一处来，命翠云扔了梅花。我们这位张先生却见了极欢喜，以为小姐要回赠梅花于他，欢欢喜喜地用衣服接住梅花，生怕落地，小心翼翼地护着，这生生动作、表情得意洋洋。（题外话：如果张先生知道小姐认为他是无理的狂生，不知道他又会是怎样的懊丧噢？）。正愁小姐进去后不见出来，突然一声“啊哟”，哈哈，小姐又出来了！（实际上是赵玉英的丫环香珺不小心拌了一跤）张先生却以为小姐又为他出闺房，还喜得数花占卜朵朵双，天教淑女配才郎；见香珺朝他挥手让他走，又以为小姐让他上楼去。OMG，张先生，您的想像力也太太太丰富了，您的精神世界太高境界了。

　　从茂儿口中得知教书数月来，赵小姐病了，这一消息吓得张先生自疚不已，以为赵小姐为他害相思。又忽遇玉真小姐的丫环翠云送点心给赵小姐，从丫环口中得知小姐好端端地没生什么病，一下子又变得神采奕奕，还心诚意意亲摘青梅慰小姐。可是丫环走后遇到赵家的老管家，却得知赵小姐身染重病，久不能治，急得张先生急病乱投医，火速赶往灵应庙求祷告。看他心急如焚，前扑后仰，不顾仪态，手忙脚乱赶路的样子，哪顾得鞋袜破汗流浃背，一踏进庙一股脑地跪在地上抽签祷告。第一次掷出，一看不好，把这去签重放回，又掷第二回，一看又不好，索性扔在一旁。看着一旁的庙里的管事急得不得了，一把拿过签筒，这样下去，神灵都要得罪光了。幸好，管事也挺来事，ACC地收了一支上上签，等张先生第三次掷时，一把放在地上，哈哈，张先生一看是一支上上签，喜不自禁，一路念着“上上”飞离灵应庙。（题外话：哈哈，这里的抽签怎么没收钱噢，要不然这个管事可以赚上一笔）。

　　没等他回来，不想是夜，赵小姐已亡去。王玉真小姐触景伤情，在园内伤心。不想正与兴冲冲赶来，口念“上上”的张先生遇个满怀。这一遇，消释了玉真小姐对张先生的误会；这一遇却让张先生以为赵小姐芳魂特来道别，伤心地无所事从，从而引来经典的夜祭。喵……

　　张先生以为小姐已死，在书房中夜祭于她。不曾想玉真小姐此时正要向他表明心意。低吟“草短花深眠正稳”时，不想门外听此言的玉真小姐酬合“暗香飞送梦惊回”。张先生一愣，回转过来，喜道：果真是小姐芳魂来到。急急循声前去，一见到小姐的面，不由得伤心难耐，倾诉人鬼相思情，悲痛于今世姻缘已无望。可是一席话惊得小姐搅断肠，误以为是甜言蜜语弥天谎，急得张先生对天盟誓。不想此时翠云的“喵”声传来，小姐话未讲完匆匆离去。此时赵老先生做媒而来，而且做的还是刚离去的小姐的媒，张先生生生吓得快晕过去。后听得香说是赵小姐的妹妹成连理，为了赵小姐的情意，决意逃跑，还听说西园里的鬼单怕猫叫，逃跑时一时情急学猫叫吓鬼。真真是人吓人，吓怕人，这样下去呀，张先生快活活吓死哉。

　　最后被赵老爷死拉硬拖拖回园里来成亲，却怀抱灵牌不忘旧情。不想新娘却是梦中的赵小姐，还以为小姐芳魂到此，特别感动于小姐的生死情不移，张先生决心做一对人鬼夫妻。此话一出，玉真小姐气打一出来，更生气，弄得张先生以为小姐不愿与他作人鬼夫妻，罢罢罢，决意下九泉成连理。哎，张先生啊，糊涂地如此痴情，也是难得难得，可耐可耐呀。

　　秀才版的张继华种种行为神态时时散发着迂阔味和书呆气，又是那样纯朴、憨厚、对爱情笃诚专一，完全沉浸在自己的理所当然的世界里，太具有喜剧效果，真真笑料叠出、趣味丛生。

　　说秀才的唱腔，以前倒没仔细地听，只是觉得好听舒服。昨晚郑秀才的徐派，真真是一种享受，特别是小腔，舒展地那样自然动听，熨贴得如此舒服，再加上这部戏里独具魅力的喜感，真如行云流水，很是舒心与愉悦。极喜洞房一折中，对着赵玉英灵牌哭诉。他在那边情真切切，伤心不已，我们却看着极其想笑，这当中的味道实实妙不可言。

　　说节奏，上越不愧是上越，表演细腻，细节明快，配合默契，乐队真真听着HIGH。这台戏唱腔方面不是特别多，更多的特色体现在表演上，配合上，节奏上。一个眼神，一个动作，一个表情都要配合得有喜感，实实不易，但完成地相当好，演员的功力十足，真真佩服呀。

以下图文来源:上海戏剧

徐玉兰，王文娟版《西园记》

http://www.china.com.cn/aboutchina/zhuanti/zgyj/2009-02/26/content_17337230.htm

唱词一                                                                      

莫愁：春光易去夏日长三月伴读情意长，他身为王府贵公子，不显骄矜不轻狂，我本心如止水万念灰，却不料三九寒夜透春光，莫不是天意偏怜幽谷草，怕只怕世态炎凉多风霜，莫愁啊，你莫忘身份空烦恼。

唱词二

徐澄：莫愁我有许多心里话要对你讲啊。莫愁啊我心慕芙蓉非一日，一见倾心在三年前。

莫愁：三年前

徐澄：是啊。曾记得三年前祖母寿诞，车如水客如云佳宾满园，偶遇见凭栏女青春娇艳，惊喜间欲攀谈我未敢上前

莫愁：那一日赏风光巧遇公子，如春风吹拂起心底波澜，忙回避又回首神情慌乱。

徐澄：咿呀。这明眸印在心 梦绕魂牵。莫愁，今日竞然重相见岂非命中有奇缘

莫愁：有奇缘重相见。可叹家门遭劫难，我父亲官为少卿性耿直，屈受株连罪问斩。

徐澄：原来你是少卿之女

莫愁：深闺弱女被官卖。辗转流落到君前。当年座上锦衣客。如今阶前贱丫环，昔日一双横波目啊。今朝化作流泪泉。

徐澄：听罢言我恨难收。莫愁啊，我与你同病相怜同恩仇。权相专横忠良尽，浮云蔽日世道谬。莫不如玉堂金马你俱看透，弃功名绝尘俗。人间仙境自寻求，我与你诗画吟山水。丝竹寄风流，形影永相伴。真情永相酬。哦对！对！对！莫愁，我要去并告祖母。她定会答应。让我们学一个文君司马。天长地久恩爱到白头。

《莫愁女－游湖》唱词：

合唱：公子划浆婢采莲，轻舟划破水中天。

徐澄：莫愁，你来看呀，绰约凌波尘不染，亭亭玉立水中仙，莲房深锁情不露，半吐幽香淡如烟。（白）莫愁（唱）你恰似芙蓉心高洁，我愿做荷叶伴身边。

莫愁：天涯何处觅知音，知音就是眼前人。公子啊！知遇之恩比山重，相爱之深比海深。今生今世无以报，唯将薄命托郎君，此物曾蒙君钟爱，略表寸心寄衷情。

合唱：曾经三九寒彻骨，更觉煦日暖人心......

越剧《莫愁女》剧情

　　莫愁女是大明中山王府新来的烧火丫头。公子徐澄见她聪明温顺，能书善画，把她留在自己身边伴读。由于姑娘郁郁寡欢，双眸含愁，公子便为她取名莫愁。一日，徐澄趁先生赴鸡鸣寺会友，携莫愁去园中湖荡舟，美丽的湖光山色激起了他们感情的涟漪。徐澄吐露了自己在三年前的祖母寿诞之期，初见莫愁就一见倾心。公子之言出自肺腑，莫愁非常感叹，说出了自己的身世。原来她是少卿之女，因父亲遭奸臣陷害，满门抄斩，自己被官府卖到了中山王府，做了丫环。徐澄对此深感同情，决心与莫愁结成百年之好。莫愁有感于公子的一片真情，取出了自绘的香扇赠与公子，以物寄情，徐澄也把扇坠赠与莫愁，他们矢志要形影永相伴，真情永相酬。徐澄兴致勃勃地回到郁金堂，正要把自己与莫愁相爱之事告诉祖母，不料老太君已为他高攀了一门亲事，即当朝权臣邱丞相之女彩云。徐澄不愿攀结权贵，老太君得知徐澄的知音竟是莫愁女，为之一惊。自己的孙儿与一个罪臣之女私结情缘，岂不冒犯了朝廷，也将辱没祖宗。她责令家奴徐忠把公子关在书房内，不得擅离半步，又派人到相府下聘迎娶，并将莫愁女打入湖心亭冷房。湖心亭内，莫愁女在昏暗的油灯下独自伤心流泪，忽听窗外有人在轻唤，原来徐澄在花烛之夜逃出与她相会。两人依依相偎。老太君领邱彩云等闯进冷房，把莫愁打个半死，赶出府第。彩云暗施毒计，把莫愁带回，让丫环银凤对她百般凌辱，命她为病中的公子煎药，却又不许他们见面。公子病情始终不见好转，彩云认为是莫愁明眸勾去了公子的魂，她威逼太医在药方中添上一付药引－－心上人的眼睛，并当众把药方交给莫愁。莫愁不屑金银珠宝和王侯逼人气焰，她情愿为心上人献出自己的一切。她忍痛操刀剜眼，刹时间，天地为之呜咽。莫愁女摸出徐府，含恨投湖，公子徐澄随之而去。他们的坚贞爱情，从此流传人间。

文字来源：http://sdruhua.blog.163.com/blog/static/1003338052009930742940/

全剧舞台版

南京市越剧团演出
导演：陈露依
演员：竺小招，陶 琪，徐霞英 等

电影版全剧
演员：竺小招，林婷婷等

王文娟百度吧: http://tieba.baidu.com/f?kz=258388086

　　我们剧院（上海越剧院）接受排演《春香传》和我接受扮演春香的任务，是在一九五三年九月，正当我们在抗美援朝前线演出的时候。这个消息，给我们全体同志带来了说不出的光荣感和兴奋。《春香传》是朝鲜的古典名剧，又是朝鲜友人推荐给我们的，我们如果能演出这个戏，对于加强中朝人民的相互了解和团结友好，促进两国的文化交流，将发生很大作用。 
　　在接受任务之初，我一般地知道《春香传》是朝鲜很有群众基础的好戏，它是从三百年前的一个反封建压迫的民间故事发展来的，直到现在还普遍流传着。朝鲜人民非常热爱春香，连七八岁的小孩也认为春香是值得他们骄傲的人物。朝鲜有句俗语：“生女儿要象春香。”从这里就可以想见春香在人们心里留下多么深刻的印象。在开城看了话剧团和朝鲜国立古典艺术剧场专门为我们演出的话剧和歌剧《春香传》后，我知道了完整的春香故事，并深为两次演出所感动，对这个优秀的古代朝鲜妇女产生了很大的热爱，并准备为扮演春香而努力。 
　　朝鲜党政领导同志，朝鲜的许多艺术家，对我们排演这个戏表示了深切的关怀，从作报告、开座谈会、翻译剧本到教舞蹈、教音乐等方面都给了我们很多指导帮助，这不但对我认识春香这个人物和全剧的主题、历史背景等很有好处，他们的国际主义的友好精神更大大地鼓舞了我的工作热情。 
　　对我来说，要完成扮演春香的任务，真不是件容易的事，最大的困难就是不熟悉朝鲜的古代人民和现代人民的生活。为了解决这个难题，我和徐玉兰同志曾向朝鲜人民作过不少次访问。在每次访问中，朝鲜的父老们总是热情地为我们讲一些古代朝鲜人民的故事，让我们知道了许多当时社会的阶级关系和风俗人情、老百姓在封建制度的奴役下的痛苦以及向统治者们作斗争的情形。一个叫李在铉的老伯，他的祖辈就是“两班”（贵族）阶级，他讲了许多这个阶级的人的故事给我们听。他们都很喜欢讲春香的故事，把春香的性情、好恶和春香所进行的斗争都讲得很生动。听了这些故事后，增加了我们对于古代朝鲜社会的认识。 
　　朝鲜父老们，还教我们学习古代朝鲜社会的礼节和习尚，连怎样举步、扬手和怎样吃饭穿衣都教了。从他们的谈话中，我知道了今天的朝鲜妇女和春香时代的妇女，在生活习惯上有很多地方是相同的，最显著的就是衣服的式样和她们的妆扮了。一个人的衣服式样和妆扮，对他的外形动作是有影响的，甚至可以根据衣服式样和妆扮觉察到她爱美的心理。由于古代朝鲜妇女和现代朝鲜妇女的衣服式样相近，妆扮的差别很小，这也帮助了我去理解古代朝鲜妇女的生活，我可以从现代妇女的举止笑貌中去想象古代朝鲜妇女的生活常态，和她们平日的一些习惯动作。后来，我就以我国戏曲的舞蹈身段为基础，根据剧中人物的感情，参考了朝鲜歌剧和话剧《春香传》的演出，吸收了朝鲜舞蹈的一些动作，再仿效现代朝鲜妇女特别是和春香性格相似的那些少女的神情举动，设计了春香的生活动作和舞蹈动作。 
　　我在朝鲜期间，发现在朝鲜的战场上，工厂和农村中，到处都有着朝鲜的妇女在战斗。她们普遍具有善良、热情、刻苦、勇敢的高贵品质。我曾经接触过这样一个朝鲜姑娘，她在自己的亲人和友人面前有说不出的热情和柔顺，有时会羞得一句话也说不出来；但是，她在对敌斗争中曾被美国鬼子捉住过，敌人对她用尽了威胁引诱的手段，她却丝毫没有屈服。在今天的朝鲜妇女中，这样的姑娘是很多的。看见她们，就使我联想起春香，因为她们不但都很喜欢春香，更有些象春香，她们的优美坚强的性格就是春香性格的提高和发展。朝鲜人民创造春香这个人物并不断予以丰富，正充分反映了他们热爱真理、追求自由幸福和反抗暴力压迫的普遍愿望。春香和朝鲜人民的斗争深刻地教育了我，我更加热爱春香了。在表演上，我更觉得这个人物真实可信了，并迫不及待地要想去表演她；这种认识启发了我运用在访问期中对朝鲜人民的生活及斗争精神的感受，去体会剧本中的春香的思想感情。我觉得只要不是生搬硬套，而能结合角色的性格和历史环境，现实生活中的人物是可以作为表演古代人物的借鉴的。 
　　我对春香的身世和她的性格的形成是这样去理解的：春香，是古时朝鲜一个艺妓的女儿。艺妓在当时是被看作比“贱民”还低下的人，艺妓的女儿按说也就不会为人所瞧得起，但春香却被南原一带的人赞美为女中君子，这不是没有道理的。春香的母亲月梅，年轻时给南原成使道做过“守厅”（侍妾），生下春香后，成使道便调升汉阳，不久病死在任上，他死后月梅因身为艺妓不能进“两班”家门，故未被成家家族承认而遭遗弃。月梅为了不再受侮辱与损害，摆脱了艺妓生涯，母女相依为命，度着漫长的岁月。春香不但很美丽，并因自幼勤读诗书，有文才，能赋善歌。月梅的悲惨命运和对春香的希望——希望她能做一个堂堂正正而不被人玩弄的人，对春香的影响是很深刻的。这使春香立志要保持自己做人的清白和高尚。春香能安于贫贱；又因从小时候关于人摧残人的故事听得很多，她对不幸的人（包括她的母亲）是深切同情的，她虽不明白社会为什么那样黑暗，但对骑在人民头上的“两班”却是痛恨的，当然更不会对“两班”中人抱任何幻想。春香既然如此有志气，人们要赞美她为女中君子就是十分自然的事情了。我在表演中，把春香的生活从“广寒楼”到“爱歌”作为第一阶段，从“别歌”到“狱中歌”及最后“赋诗”作为第二阶段。第一阶段表现春香和李梦龙的相识相爱和婚后的美满幸福生活；第二阶段表现两人被迫分离和经过曲折艰苦的斗争又终于团聚。 
　　第一场“广寒楼”是在端阳节日广寒楼前展开的。我和其他少女一同出场，带着同样欢度佳节的心情，和她们一起高歌曼舞。直到驴铃声响，使道公子李梦龙来了后，我才开始流露出春香的不同性格。不少姑娘都想藉此一睹“两班”子弟李梦龙的风采，我却 表示出并不感到兴趣，走向桥那头去了。随后回家路经广寒楼碰见李梦龙时，我仍是独自往回家的路走去；直到李梦龙很恭敬地招呼春香，并因慕她的文才而邀请她登楼赋诗时，我的内心才略有所动，觉得一个“两班”子弟竟能有礼貌地对待民女，倒是难得的。但我立刻就想到，这个险恶的世道，人心难测，同时端阳节的广寒楼游人甚多，随便与一个男子特别是“两班”子弟交往，是不妥当的；因此，便委婉地说出“深锁闺阁，粗陋寡闻，岂能称文”的话来，并准备告退。当李梦龙又歉意很深地着急问道：“小姐……如此说来……后会无期了？”我才被这种激情和诚意所感动；但仍然不便和对方谈下去，只从“蝴蝶可以飞上花朵，花朵又怎能随蝶飞舞”的回答中，隐约地表示了春香的态度。 
　　“蝴蝶可以飞上花朵，花朵又怎能随蝶飞舞”这两句词的寓意是很深的。我在念这两句词时想恰当地反映出封建礼俗对于春香的约束，和她的含蓄、审慎、深沉、高贵的情操。李梦龙的诚实、纯洁、热情和有才气 ，给春香的印象是好的，但是在七岁男女不同席的社会里，春香是不敢在外边与男子交往的，并且对李梦龙的印象虽好，但到底还只是一时的感觉，何况李梦龙又是个“两班”子弟，不能随便就信任。她心想，李梦龙如果真是个纯洁的好人，又对她有敬意的话，何必一定要在这不便男女交言的地方表示呢？很可以另找机会来向她表示，到那时她才能对李梦龙有所信任，因此她才以那两句话来回答。 
　　“百年佳约”一场在春香和李梦龙相识的当天晚上。戏开始时，春香已有些钟情于他，担起了心事，她琴声不断，对使女香丹唱道：“梨花庭院春意浓，……我真不想入梦中。”果然李梦龙就来到了她家。春香发现了他的到来，惊喜不已，我怀着不知怎样是好的心情跑进书房躲藏起来；随后又带着怪难为情而又必须端重有礼的表情，应母亲月梅的呼唤出来与他相见。从这里起，在这场戏中我被规定只能坐在月梅与李梦龙的一旁，没有说和唱。但是，春香在当时的内心感情却是十分复杂的，我不能把这场戏看成是个冷角，象木头一样地呆在那里；我的感情必须和同台的人物交流，并赋予人物应有的动作和表情。我从书房出来后，虽不好意思正面注视李梦龙，但一直是最关切地在倾听着他和月梅的谈话，似乎已早知他的来意，但仍仔细地听着他到底要谈些什么。当李梦龙向月梅讲出“与春香在广寒楼前见一面，无限钦佩敬爱她，因此一片诚意求婚嫁”的话后，我内心里喜悦极了，并感觉到李梦龙真是热情诚实的人，不等月梅回答我早已默许了他的要求。但当月梅对婚事表示要从长计议，并向李讲述母女身世和所以要从长计议的原因时，我的感情就应该由喜悦变化得复杂矛盾起来。因为月梅惧怕“两班”子弟无真情，高攀“两班”是令人寒心的，她自己的遭遇就是活生生的例子，她当然不希望女儿重蹈自己的覆辙，月梅所讲的都是血泪交织的往事，必然唤起春香无限的深思，提醒春香对于婚事必须审慎对待，这就构成了春香内心的矛盾。直到李梦龙进一步向月梅恳求“莫为门第不许婚”，表示“与春香结发夫妻共白首，海枯石烂不变心”，又亲笔写下婚书后，我的心情才逐步由疑虑而进到信任，最后献出珍贵的爱情，并无限喜悦地沉浸在对幸福的美妙向往里。当月梅表示许婚并叫春香讲讲自己的心思时，我的表情是紧低着头，许久都说不出话来，好象忘记了一切，没有听见旁边还有人在说话似的。月梅走下后，春香与梦龙同饮新婚喜酒，我仍然是以喜悦娇羞并端重有礼的神情来处理的，没有放纵不拘的庸俗表现，这样才能把春香这个纯洁高尚的少女真实地表现出来。

　　“爱歌与别歌”这场戏，在全剧中占着很重要的位置，是春香和李梦龙的爱情生活从幸福高峰陷进痛苦深渊的转折点。我在这场戏中首先把握的是：春香从一个纯洁天真的少女转变成一位妻子后，对于新婚的甜蜜以及对未来生活的更加美好的祝望的感情。这是一个月明如镜的晚上，春香梳妆好了，正等着李梦龙的来临。远听驴铃声近，李梦龙来了，春香躲闪在花坛后面，李梦龙发现了她，她说：“我早知道你一定会找到这里来，因为这里是你最喜欢的地方”（李初次来访春香时曾躲藏在花坛后面）。这些地方我是用活泼淘气的样子来表演的，这样才能比较生动地渲染出二人新婚时欢乐幸福的气氛。当春香和李梦龙同以非常天真的情感来炫耀他们的爱情时，需要发挥丰富的想象力来描绘出歌词中幻景般的画面。同时我着重运用了舞蹈来表达春香当时的感情。例如唱“海水哪有鸟儿好，我要变双宿双飞鸳鸯鸟，飞过青山绿水间，飞上高空到九云霄”时，我边唱边舞，好象真的变成了鸟儿在自由自在地飞翔一般。 
　　在这欢乐的时刻，官童房子传来李梦龙的父亲调升汉阳的消息，李梦龙又要求春香和他同去汉阳，母亲月梅也因此感到很大的安慰，春香也很兴奋；但不幸的是李梦龙的父亲竟不承认他和春香的夫妻关系，并辱骂春香上“小妾”，这对春香的打击是无比沉重的。我每表演到这里时，就象从万丈高峰跌进了无底的深坑。春香在极端沉痛的情形下，对李梦龙不免有些责难。月梅眼见自己的女儿要遭遗弃，更是伤心愤怒。但是，在这里我并没有撒泼地大哭大喊，而是主要去表现春香因对爱情的深深信赖，以及抑制住自己的痛苦，体谅丈夫的困难，劝慰母亲不要为难公子的高贵感情，并用这种感情来传达出春香对李梦龙“纵然白头也等候”的坚决意志。这种意志是支持春香以后生活的重大力量。 
　　春香为了保持爱情的纯洁，不甘忍受侮辱压迫而向强迫她为“守厅”的卞学道进行英勇斗争的坚强性格，主要表现在“一心”一场。我在排练期间，曾经在这场戏中犯过太软和太硬的偏差。软，是由于我觉得春香是个文弱女子，没有遇见过这种意外恐怖的事情，所以应该表现得软些，特别是受刑时更表现了害怕、很吃不消、几乎要开口求饶的样子。硬，是因为软的表现经同志们指出了不恰当后变过来的。我以为春香即是个有志气的女中君子，她必然万分坚强，于是就在形式上去表现“坚强”，连拷打也硬挺住，好象春香是钢筋铁骨的。经过反复思考和导演的启发帮助，才明白了这种软和硬的偏差都是因为对春香当时的思想感情和处境缺乏深刻体会之故。比如，“一心”和“爱歌与别歌”在舞台上虽只是一场之隔，但在时间上却是隔了三年，李梦龙走后三年中春香的生活和思想究竟怎样？当时我的内心里还是一片空白。后来对春香这三年中的生活有了些体会。我设想：春香自与丈夫别后，不闭门不见生人，终日为思念李梦龙而痛苦，脸上不见一丝笑容；但她对爱情是坚信不渝的，她相信夫妻一定能够重聚，对将来带着扑不灭的希望。同时，在那个黑暗的世界里，善良的百姓随时都有遭到不测灾祸的可能，因而她不免常常在为平安而祈祷。可是，不幸的事发生了。卞学道三番五次令衙役来传她到公堂去，她明知卞学道不怀好意，却没法子不去。春香是个有智慧的人，她虽然非常愤怒，但仍尽力使自己平静下来，思考着如何应付，她企图到公堂上去讲清道理，让卞学道放她回家。根据以上的设想，我现在就是深具戒心，沉着机智地走上场的，见了卞学道，处处以好言回禀。随后，因为他蛮横无礼，威胁利诱，我才由好言回答变为隐约嘲讽，直到忍无可忍之时，便只得不顾一切，进行正面的反抗，义正词严地驳斥他：“若是一旦边疆贼寇来，请问使道你难道也为了贪生怕死，甘心卖国事二君吗！？”画押时在罪状上大书“一心”二字更是对他的有力还击。卞学道看了“一心”二字后，气得暴跳如雷，但我却挺着胸坐在地上，象泰山一样不可动摇。这样，春香的反抗行为才是符合实际的。接着就是卞学道残暴地对春香使用杖刑。这里的表演应该是：春香所受的皮肉之苦是很厉害的，但她反抗压迫的意志却无比坚强，因此纵然百杖千杖，她仍须在疼痛难当、死去活来的情况中英勇慷慨地高呼：“不事二君，不嫁二夫之理照耀东方。”在春香受刑昏死过去和披枷带锁下狱等处，我仍是咬紧牙关，左手握着拳头，以表示死不服罪和死也要反抗的意志。 
　　在“狱中歌”中我也曾走过弯路。这场戏描写春香临死不屈，并在为难关头耐心地安慰母亲和周详地体贴丈夫，这是春香的崇高的思想性格发展的顶点。但我过去却纯粹是从温情上去理解春香的感情，并处理这场戏的。特别是当李梦龙前来探监时，我是用一种深受委屈，娇柔哀怨的心情来表演的。这就歪曲了春香的精神面貌，演成一般的夫妻团圆、庸俗的儿女之情的戏了。这场戏在开始时，春香的的确是很感伤，难过的，因为次日卞学道就要杀害她了，而自己心爱的丈夫却远在汉阳，全不知道两下就要永别了。从春香那“但愿轻风送细雨，把万千愁绪往汉阳送”的唱词中也可看出她当时的心情了，但这只是春香当时感情的一个方面。她当时主要的精神状态应该是临危不屈，视死如归。而且她即使有些感伤难过，其原因还包括死后将丢下饱受人世风霜煎熬的老母亲等。春香盼望临死前能与李梦龙再见一面，不仅是想获得一些安慰；而且要想向李梦龙一述海样深的仇恨：“望郎君他日得志时，莫将冤仇付东风”。 
　　现在，当我演到看见李梦龙来探监时，我喜悦，悲伤，万感交集，热泪盈眶，我对李梦龙说：“郎君呵！我终于把你等到了！”春香对李梦龙不忘誓言、跋山涉水前来探望她的情意，觉得比海水还要深长，精神上感到了无比的安慰和骄傲。我在表演中似乎忘记了死刑的逼近，忘记了仍是在黑暗的地狱，并有意让捏在手中的铁链自然地掉了下来，以表现春香一见李梦龙就万分满足的心情。当月梅发现李梦龙成了“花郎”（乞丐），感到女儿无救而绝望呼叫以后的一段戏，是表明春香贫贱不移的高贵品质的一个极重要的关键。月梅哭叫时，我也看到李梦龙的破衣而微微一惊。这一惊只是为了点出：李梦龙来到后的这些时候，春香根本没有去注意他的穿戴，只是由于月梅的哭叫才发现他成了“花郎”的事实。这里我也只是微微一惊罢了，没有什么怀疑和焦虑的表情，并且又明显地表示出并不因李梦龙成了“花郎”而有丝毫的失望之意。我认为这一点是非常重要的，因为李梦龙对爱情的忠实，已满足了春香对他的最高的也是唯一的要求。因此，春香临难前对母亲的宽慰，对李梦龙的热爱与体贴，对他们日后生活的妥善安排等，我都是以镇静安详的态度去细致地加以表现的，这样才能把春香的高贵感情传达给观众。 
　　最后的“赋诗”一场，春香的戏比较少，但在整个表演中仍是不可忽视的。这场戏是春香与李梦龙正式团圆。春香被押到公堂上来，她是意想不到会发生这一幸运的变化的，因为她并不晓得李梦龙是假扮“花郎”而实际上作了御史；而且卞学道今天又非杀害她不可，她既不愿忍辱贪生，当然就准备英勇赴难；所以我是带着从容不迫、视死如归的神情，以坚定的脚步走出场的。春香被押上堂后，卞学道说：“你抗上违命，目无法纪，今日处斩，还有何言？”春香不屑作答；我看也不屑看他一眼，心想：“你少唠叨无耻了，要杀就快开刀吧！”我正要被推下去斩首，忽有衙役高喊“御史出道！”堂上人等都乱成一团，这时我仍然没有别的想法，而是一种管他来了什么“史”我也只有等着受刑的安然态度。不这样，就很可能把春香演成一个企图侥幸活命的毫无勇气可言的人；在观众方面则会误认为春香早知李梦龙要来救她，而使“狱中歌”一场的真实性受到损害。当御史听了春香申述冤情，便下令开去春香身上的锁链，并将贪赃枉法强占民女的卞学道下狱候斩时，我一直低头跪着，不与李梦龙对面，内心里是一种惊喜和诧异不解的感情。到接过分别时赠给李梦龙的指环后，我才赶忙抬头，看见上面站着的御史原来就是李梦龙，我用一种好似从伤痕累累的身心里发出的胜利声音来亲切地呼唤“郎君！”并急切地投向李梦龙的怀抱。春香和李梦龙曾经天真设想过的一切美丽幸福的景象，这时都变成现实了。春香的扮演，加强了我对生活中的一切真诚美好事物的热爱，对一切虚伪、势利、强横和残暴人性的思想和行为的无比愤恨。在扮演春香的过程中，我感受到了一种说不出的幸福，春香的精神充实了我的生活力量，增强了我对艺术事业的信念。凡是当过演员的人，是一定能体会到扮演一个为自己所热爱的角色时的心情的。 

　　但是，我的艺术水平太低，我的表演还远不能达到理想。直到现在，我对剧本的理解和角色的思想感情的体会还是很不深刻的；我也常常因为有许多内心活动无法表达出来而感到苦恼。当然，我是不会因此泄气的，我要不断努力提高自己的艺术修养，演好春香和我今后所要扮演的每一个角色。

徐玉兰和王文娟的全本<春香传>

一

二

三

四

　　前几天，在群里看到上海越剧院下乡演出的盛况，四个字扑面而来：好多人哪！！！人山人海，全是人头，动都没法动，好壮观！具体下面视频为证。

　　看到这样的情景，真的好亲切。已经N年没有看草台演出了。小时候经常跟着外婆看戏，每次春节前后，村里都会安排越剧团来演出，这时候成了村里人共同的重大节日了。基本上村里的家家户户特别是妇女与老人会提早一个礼拜去戏场子里用椅子凳子占位子，戏还没开演，场子里是一排排整齐划一的椅子，凳子，木头，石桩，看戏的座椅也在场子里看大会，好不热闹与兴奋。这当然无关乎戏票等级，只要谁去得早占得早就好，村里看戏一般都是村委出资，免费观看，大伙都乐呵呵的，不光是看戏，更图个热闹与欢乐。

　　有一年，村里的家庙翻新，在庙里专门建了万年戏台。据说庙里的戏台新建成，要连演三年戏给庙里的各尊神与村里人看，所以全村人齐齐努力，把场面办得异常热闹。当时第一年头天晚上的演出，庙里围得水泄不通，连柱子上都抱着个人，已经记不得当时演的是什么戏，但对那天戏场子里的热闹情景异常深刻。场子里人山人海，连坐的地方也没有；场子外小商小贩生意也异常火爆。烟花爆竹声，孩子们的嘻戏声，吃东西声，喝彩声……夹杂其中，在村的这个角落是那样充满欢乐与合谐。不过反是在村里看戏，鼓掌的会被看成“异类”，这点倒是有点尴尬，因为大伙们很多时候还不习惯用这种形式来表达对戏的认可和对演员的尊重。更多的时候，大伙看到好戏好演员，台上原本有点吵闹的声音会慢慢变小，虽然小孩子还是嘻闹不停，但大伙们看了这场戏后回家去评说，这戏怎么怎么样，演员演得怎么怎么入情，故事怎么怎么好看等等，口口相传，传遍村子，接下来的几场戏，看的人多起来或者少起来就随戏好戏坏而定了。

　　村里草台演戏有一点非常让人感到温暖，不管是哪个角色，哪个演员，只要演得好，唱得好，扮相好，感染人，都会投来大伙雪亮的眼睛。这一点比起大剧场的演出氛围好很多，有些时候剧场里除了看戏本身，还有就是捧角，有些观众专门捧这个角，那个角，有时候剧场里会响起极不合谐的掌声，有时候对演员真的好不尴尬。下乡演戏就不会有这种现象，因为村里很多人都不认识演员们，统一称之谓某某越剧团，演什么戏的花旦小生等等，实打实地以戏论戏。

　　上海越剧院的下乡演出盛况，真的挺让人感慨的。很多时候说戏曲越来越走下坡路了，剧院里看戏的人甚至会出现“寥寥无几”这种现象，可是长期坚持在各大农村的剧团却是常年几百场演戏不断，市场不断扩大。这如此鲜明的对比，不是市场的缘故，而是剧团自身的缘故。不说国营，私营，事业，个体等等，戏曲的源泉还是在于观众，在于市场；不是市场顺应剧团，而是剧团顺应市场；有观众就有剧团，有观众就有好戏，以往传统的经典剧目哪一部不是来源于观众的考验，不是来源于观众的热议与不断完善而成的。不管是城市里的观众，还是乡村里的观众，对好戏好角的判断都是相通的，对演员在台上表演的态度与表现也是一目了然的。

　　真希望戏曲的多彩春天再次来临，走出去的感觉真好！

2009年10月20、22日

CCTV-11跟我学之越剧教唱系列

主讲老师：王君安

剧目选段：《何文秀》-桑园访妻

走啊......

路遇大姐得音讯，九里桑园访兰英
行过三里桃花渡，走过六里杏花村
七宝凉亭来穿过，九里桑园面前存

但只见

一座桑园多茂盛，眼看人家十数份
那一边

竹篱茅舍围得深，莫非就是杨家门
待我上前把门推，为什么青天白日门关紧
耳听内边无声响，不见娘子枉费心
喔  屋旁还有纸窗在，隔窗向内看分明
哎呀  窗口高来看不见
噢  有了，垫块石头就看得清
文秀举目向内望，只见一间小草房
小小香台朝上摆，破木交椅分两旁
三支清香炉中插，荤素菜肴桌上放
第一碗白鲞红炖天堂肉，第二碗油煎鱼儿扑鼻香
第三碗香蕈蘑菇炖豆腐，第四碗白菜香干炒千张
第五碗酱烧胡桃浓又浓，第六碗酱油花椒醉花生
白饭一碗  酒一杯，桌上筷子有一双
哎呀  看起来

果然为我做三周年，感谢你娘子情义长

君安跟我学之穿越时空http://blog.sina.com.cn/s/blog_5f4d7f7b0100fv2l.html

注：

CCTV-11跟我学《越韵芬芳》越剧流派教程

首播: 星期二、四、六 18：47

重播: 星期三、五、七 9：33

10月13日、15日、17日　吴凤花、陈飞《梁祝》“十八相送”选段
10月20日、22日　王君安《何文秀》“桑园访妻”选段
10月24日、27日　金静、杨文蔚《玉堂春》“游院初遇”选段
10月29日、31日   吴素英《九斤姑娘》选段

待续……

主演：华文漪、岳美缇等

戏曲上有关晴雯的大戏，本人只了解两部，一部是越剧由王文娟与陆锦花老师主演的《晴雯之死》（http://blog.sina.com.cn/s/blog_497e7d150100fnoo.html），还有一部就是昆曲《晴雯》由华文漪、岳美缇老师主演。晴雯这个人物很特别，泼辣，率性，俏丽，真挚又无忌。《红楼梦》中这样描写她：“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念!”晴雯的幸与悲都在于她自己。

更多昆曲视频移步：http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=3597531&iid=38049385

CCTV-11空中剧院上又一次见到了君安的《玉蜻蜓》，想来离最近一次看也快一年了。这次的《玉蜻蜓》前部分没有后部分状态好，前部分看得异常紧张,至临终开始才渐入佳境，愈来愈好。不能去北京现场，但从戏曲采风，空中剧院完全能感受到火热的氛围与气场，仿佛亲历一般,有遗憾但已足够。

福建芳华《玉蜻蜓》

主演：王君安，李敏等

录制：CCTV-11空中剧院

录制时间: 2009年9月29日

首播时间：2009年10月10日

地点：北京长安大戏院

一

二

三

四

CCTV-11 戏曲采风

台前幕后一

台前幕后二

四、20091016戏曲采风-福建省芳华越剧团《江姐》

五、20091019《戏曲采风》——江姐

2009-10-11宁波逸夫剧院

　　金秋十月，宁波市各级越剧团联袂上演看家好戏“向祖国汇报”。看了一场宁海越剧团的《碧波仙子》，改编于上海越剧院的经典《追鱼》。

　　徐王流派的《追鱼》早已成为大家心目中的经典，这次宁海越剧团推出的尹吕流派《碧波仙子》，很是好奇。第一次看宁海越剧团的戏，没想到整体质量很不错，真是惊喜。不仅是编排，舞美，表演，情感都很吸引人，很不错的改编戏。只是自然难免、情不自禁跟上越版做比较。

　　尹吕流派听下来很自然，跟徐王又是不一样的感受。吕派的鲤鱼精俏皮可爱，功底深厚,特别是台步,好轻巧.尹派的张郎儒雅，也是一对不错的组合。

　　整场武戏是宁海越剧的亮点，看得真有点不尽兴,上越的武戏有点花拳秀腿,不够流畅.挑刺:个人感觉后几场的追鱼，打斗，拔鳞在情感处理上，上越更为细腻传神感人。首先追鱼这场，听着天兵天将即将来临，鲤鱼精的焦急、慌张与张生的追赶，通过二人的台步表现，个人感觉张郎一直在原地狂追显得有点单薄，不够变化。鲤鱼精焦急、慌张的台步与表情也有点波澜不惊，看得人不够“焦急”,但是台步如飞,很棒。在上越版中，鲤鱼精与张郎一前一后紧紧追随，那种紧张的气场刺激着观众，感觉很好。上越版鲤鱼精还有一句印象特深的念白“休得伤害我张郎”，鲤鱼精此时自身难保，但依然心心念念张郎的安危，这种情谊仅仅一句念白就表现得淋漓尽致，让人异常激动。宁海版的这点稍欠缺了点。武戏好，但所有的这一切设计不正是为了那个“情”字么！拔鳞，大刑，要拔去三片鳞，这是切入肌肤的锥心疼痛，越是表现这种痛苦，越是强烈地震撼着大家。在上越版中，印象特别深的就是王志萍在表现拔鳞时那种撕心裂肺的痛，同时又体现一条鲤鱼的特性。那三次拔鳞，就像三次脱胎换骨，一次比一次痛苦更甚，可是鲤鱼精为了这个“情”字，甘愿忍受，真的让人十分震撼。在宁海版这种震撼不够点，可能后面一段唱冲谈了这痛苦的连续性，不过很喜欢最后张郎找到鲤鱼后二人用尽全力扑向对方的情景，二人抱住，此时鲤鱼精已是奄奄一息。这时幕后伴唱响起：“何为真，何为假。真真假假如何分？莫笑异域有异类，一般真情一般纯”。上越版的处理是拔鳞后，张郎找寻不到鲤鱼，焦急,痛苦不堪，这时水族的兄弟姐妹托着虚弱的鲤鱼缓缓走上岸来，夫妻相见，那种经过了生离死别，终于能柳暗花明的沧桑与欢喜，不尽让人感慨这人间真情！两个版本都不错，但个人还是更喜欢上越版的这样处理，张郎的情谊与鲤鱼相映成章，更饱满，不枉鲤鱼舍命成人。

　　审真假牡丹这场戏中，真包的嗓子真好，亮又有威严，不过有一处地方，假包与真包理论，假包好像说了句：什么妖孽不妖孽，你我还是把戏文唱下去，你看诸位看众客官正等着呢。此话一出，顿觉煞风景，乌龟精戏弄下也就罢了，顿觉这真包也在演戏(当然本来就是在演戏)，真真降低了真包的威严，本来看着完整的连贯故事一下子又回到了现实，让人时进时出，挑得太明了.

　　总得下来，还是一部不错的戏，宁海越剧团的整体实力很不错！

碧波仙子全剧(宁海越剧团)

一

二

三

另注:现场版本没有"耍牙",有些地方还是有所不一样

　　在回家的路上，脑子里突然闪过一个念头“为什么自己演的林黛玉和杨开慧演下来是完全不同的感受？”

　　林黛玉一直以来是自己非常喜欢的角色，从小接触越剧就与她结下了不解之缘。很小时候每每哭鼻子、闹别扭就会会大人们定义为像极了林黛玉。这林黛玉的初步形象就深深地印入心里，对这个人物充满着无限的好奇。又看了王扶林导演的经典《红楼梦》，里面一个个鲜活明亮的形象一下子充满脑海。后来又借到全本小说，一连好几个暑假吃完晚饭就会躲进自己的房间捧起来一遍又一遍地看，好像每看一遍所感所想都不一样，甚至把全本里的诗全抄在本子上，细细研读。现在想来这林林总总，对林黛玉这个人物还是比较熟悉。所以当我确信自己能演“焚稿”里的一小折，表现出前所未有的自信与决心。一个好角色适合我来演实在是太不容易，更重要的是塑造内心情感戏，这是我所喜欢的，仿佛量身定制一般，很是自信。记得平生第一次上台，虽然在极其简陋的彩虹广场，道具也只有几根凳子拼凑起来，可是在心里却一点也不慌，毕竟这个戏努力用心学习了不少时间。虽然最后一个“绝”字差强人意，在唱流水处甚至有一句脱板没合上，但在唱时脑子十分清醒地缓缓地做完动作，一直在想着如何弥补，尽量不影响整体情绪。所以演下来，自我感觉良好，比想像中好，很轻松，很高兴，很兴奋。记得还跟大哥说：真没想到自己一点也不紧张。真的是我没想到的，因为在排练这折戏之前，我基本上没在人前唱过，而且自己本身就是一个对着大家看我开口，马上就脸红的人，这一次的表现可谓是“惊喜”。

　　可是“杨开慧”的现场，自我感觉十分之不好。从第一句开唱时我就知道自己完了，没找到平时排练时的演唱状态和调子，王派感觉一点也不在味上。当时真的有点慌，手微微发抖，一味想暗暗地调整到排练的状态，可是越急越回不去，结果由于慌乱，之前设计好的情感转折、动作显得有点乱，没有表达清楚。自己在台上分明感觉不是在演绎杨开慧，而是在机械地复制排练时的唱段，动作，毫无真情实感可言，连自己也打动不了更谈不上打动别人。这一次对自己的表现失望。在演出之前，无数次想过演出的状态,心里总在安慰自己希望经过“焚稿”的学习与历炼，至少在慌乱紧张上有所提高，但事实证明这一次内心的不稳，导致人物的精髓没有到位地演绎。

　　为什么会这样？我不时地想，比起第一次来的放松，心里怎么会差别这么大？后来意识到那是缺乏自信，也许这是我演这两个折子戏不同感受的根源吧。对于杨开慧来讲确实没有林黛玉这么熟悉，而且无论从内心地把握及准备，还有参考的各种资料上都不可比拟。所以在内心底气可谓“先天不足”；还有一点更重要的是少了像学林黛玉那时的冲劲与勇气，现在想来这失败是必然的。自信不足，底气不足，在排练时情绪时准时出，不稳，缺少一种“舍我其谁”的冲劲，不放松,这是我的弱点，也是经后要努力的方向。加油噢！

　　另注:2009年10月25日在宁波郑氏十七房又演出了一次《忠魂曲》，感觉比第一次好多了，在表演的过程中特别是“今日陪娘坐牢房，明朝妈妈上刑场，望儿莫要泪汪汪”这一句，差点哽咽，唱不下去，自我把握度也比上次进步。演出后，大哥说后面高音唱有点虚，继续努力！另感谢张鱼与雨洁为我共同化妆，臭美下，哈哈！！！

图为2009-10-25宁波十七房演出

2009-10-1上海兰心大戏院

　　晚上七点多下了火车，回到了熟悉的宁波，却有种莫然不识的感觉。每次跟姐见面虽然短暂，却异常开怀，谈戏，谈信仰，谈人生，谈工作，谈学习，虽然有时寥寥数语，有时真如蜻蜒点水，说东说西，但却能找到乐趣，那种怡然自得，清新怡人总能让人回味良久，受益非浅。本是懒人一个，有良师益友，点点滴滴影响，亦是一大幸事。姐的所在，清新雅致，窗明几净，又有古筝相伴，闲情逸致，读经颂词，好所在也！更有把盏评茶，谈天说地，好甚欢喜！以致于有点留连忘返，回甬竟也不识，突涌愁怅，奈何天下无不散之宴席！

　　这个国庆过得异常充实，好戏连台！国庆当日，有幸得见岳美缇老师的现场，真真一大惊喜。开始是谷好好的《扈家庄》，武戏打得真稳，干净利落，太了得了。一直念叨着什么时候在现场看一场昆曲，不想姐却成全了我，文武兼备，好精彩，而且还有岳美缇、张静娴这样大师级人物演的五折《玉簪记》“琴挑、问病、偷诗、催试、秋江”实属有幸、难得和幸福。在此之前，还跟大哥他们争辩“姜还是老的辣”之说。看戏看什么？才子佳人戏，看人美，情美，意美，自是不变之理。但要达到三者之完美，却见火候。《牡丹亭》自是青春亮丽先行，然《玉簪记》其分寸把握实为不易。过，则轻浮轻挑；不及，则无戏可看。姐也说青年一代这个分寸把握不娴熟。那么看了岳美缇、张静娴两位大师的现场，恰当好处，绝妙！看大师们精致细腻的表演，丝毫未觉两位已是六七十岁的老者，却是步履轻盈，仪态风流潇洒，格调素雅清新，把剧中人感情萌动，互相试探的一来一去演绎得生动活泼，满台生辉。

　　爱极了岳美缇老师的“笑”，偷笑，暗笑，傻笑，喜不自禁地笑，开怀之笑，抿嘴笑……心境不一，笑意别样，回味起来，自个儿还细细傻笑。之前看过一遍岳老师的《巾生今世》，里面有《玉簪记》的一些细节描写，现场看起来，这份细腻，准确的表演果然非同一般。张静娴老师表现一位多情师太的神情丰富细腻，如“啐”字上，有神猿意乱之啐，心生欢喜之意，又有表里不一之声……这零零种种，刻画得如此生动，实实在在感受到流动的情意与内心变化。越来越发觉看戏看细节看现场的乐趣了，在网络上也看过，但现场更能生生体味到满台意象。琴挑中两人的“挑”，问病中四人的“问”，偷诗中的“偷心”，催试中的“催”，以及秋江中的“情”。实则空荡荡的舞台，却是情意绵绵，这是《玉簪记》的魅力，更是老艺术家多年钻研演绎所得出的精华。

　　开场前还意外地得偶遇沈丰英，还有幸合了张影，果然端庄美丽，那种静油然而生；片场休息竟又得见，她浅浅一笑，倍感亲切。

　　在回去的路上，一直回味，异常兴奋。到姐家，又一连看了壮观的国庆大阅兵及恢宏的晚会片断，直感慨身为中国人真的好自豪！

　　真是一个美妙的夜晚，让人意难忘！因拍照技术有限，座位较远，拍得不甚清楚，不过见图犹见现场，让人每每回望。

问病

偷诗

催试

秋江

[昆剧]玉簪记-岳美缇.张静娴-琴挑、问病、偷诗、催试、秋江

链接：

091001《玉簪记》之瑰丽（清晰剧照）

http://yiweijj.aa.topzj.com/thread-405295-1-1.html

http://www.lucien.cn/post/topic.aspx?tid=1082

上昆晋京之《玉簪记》

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5388904f010092n0.html

将“精致”张扬到“极致” （青春版《玉簪记》）

http://www.sipac.gov.cn/sipnews/yqzt/kqyzj/dhzc/200811/t20081110_34246.htm

另注: 昆曲的现场与越剧果然不同.。观看昆曲时，静得出奇，仿佛连台上演员们的呼吸都能听到，大家都屏气凝神，生怕漏过一个动作，眼神，表情.。在昆曲的世界里，没有人喧闹，聊天，吃东西等等，这才是享受艺术的氛围，感慨良久。

　　这几天，君安与李敏在北京长安大戏院的演出如火如荼地进行着，福建芳华的三部大戏《江姐》、《盘妻索妻》、《玉蜻蜓》。虽说后两部现场看了不下五六遍，可是这压抑着的内心平静随着演出的愈行愈近，渐渐又露出波澜了。真的羡慕身在北京的亲们，可以一连三个晚上一齐把他们俩的代表作看个痛快淋漓，尽情HC下。看着网上大伙在君韵，临江仙上的文字，图片，视频，又想起以前现场看戏的情景了。每一次当时异常欢乐，回来却是恋恋不舍，这情绪从大家的笔尖中又感觉到了。演出辛苦，HC中的大伙辛苦，遥望演出盛况的亲们也同样辛苦。在国庆、中秋双节到来之际，祝大伙快乐，平安，健康！

　　国庆休息五天，安排得也很满。1-2号去上海看姐，顺便蹭一场岳美缇与张静娴老师的昆曲《玉簪记》回来，第一次现场看昆曲，这兴奋劲上来了，一路站着去上海也值了，顺便感受下动车的强劲动力。

　　3-4号毅然回家！一个多月没回家了，想外婆他们了，想必他们更想我了。有时候想想平时周末为了排练等等琐事不怎么回，难得国庆却还有其它安排，真是有点说不过去。

　　5号有折子戏演出，所以4号下午得回来拿服装作准备，这事还没跟家人提起过，希望不要引来他们的抗议。这次的折子戏《记得当年清水塘》演杨开慧，不是对手戏，一个人演，现在开始就紧张了。这是学演来的第二个折子戏，以前焚稿还有紫娟帮衬、打气，现在一个人走上舞台，希望、但愿、保佑千万不要紧张，不要手抖脚抖。不紧张就是我最大的进步了！好好准备，加油，兔！

　　现在好像越来越远离睡懒觉了，什么时候痛痛快快睡它个一天！不想了，身体，路程，演出，回家一切顺利就行。

　　国庆快乐！中秋快乐！回来写博，哈。

　　无意间在I电影上看到《走路上学》的访谈，几个片断，几句话语，那纯净的美丽微笑，一下子就被吸引住了。好久没有看到如此美丽、温暖、又忧伤的电影了，仅仅只是看了几个片断，但我相信那是一部了不起的电影，没有华丽的词藻，没有艳丽的场景，没有星火灿烂，却满是打动人心的力量，触发最心田的感动与忧伤。网上查到：《走路上学》将与《建国大业》、《天安门》、《惊天动地》等30部影片一同入主国庆档期的献礼片展映，很期待去电影院看一看！

剧情转摘：

　　云南怒江峡谷地区地貌险峻，湍湍江水之上没有桥可通行，坐落在其中的几户山寨人家孩子只能靠自制滑轮溜索过江上学，走路上学这样如此简单的事在他们看来确是遥不可及的梦。

　　娜香和瓦娃这对情比金坚的姐弟就是这样一户普通人家的孩子，姐姐娜香溜索上学，弟弟瓦娃却因为不能有外出打工的父亲陪同溜索，无法上学，这对于聪慧过人对上学充满无限渴望的瓦娃来说，实在是再也等不及的大事。因此，瓦娃纯真的面庞上呈现着一片不属于孩子的忧伤。

　　这里的孩子要溜索上学，这里的孩子穿不起棉鞋，深圳来的支教女老师将一切看在眼里，为孩子们添置雨靴。怎奈姐弟情深，穿上红靴子的娜香多么希望不能上学的弟弟也能拥有一双新鞋，女老师再次伸出援手。

　　就在这小小的幸福来临的时刻，娜香为了挽救即将落水的那双弟弟的新鞋不幸落水……从此，瓦娃一言不发，直到峡谷通桥那一天，直到他可以走路上学那一天……

相关信息链接:

电影《走路上学》官方博客 http://blog.sina.com.cn/zoulushangxue

《走路上学》博客http://blog.sina.com.cn/shangxuezoulu

http://ent.sina.com.cn/v/m/2009-06-19/17292572288.shtml

http://ent.sina.com.cn/r/m/2009-09-15/15552700016.shtml

记得当年清水塘

生下你时天未亮

爸爸给你起名字

妈妈给你缝衣裳

外婆给你煮米汤

全家盼你快成长

东奔西走八年来

从未离开娘身旁

饮过浦江水

吃过韶山粮

广州东山初识字

武昌城内学歌唱

斗争岁月童年过

今日陪娘坐牢房

明朝妈妈上刑场

望儿莫要泪汪汪

岸英啊

娘死后你要去寻找救星共产党

丹心永远向太阳

我不能抚养你长大

共产党胜似亲身娘

岸英啊

你要去寻找爸爸毛泽东

代妈问候多看望

你要跟着爸爸的脚印走

征途处处有方向

爸爸的品德学过来

爸爸的话儿牢牢记心上

岸英啊

你要去投奔红军上山岗

跟随农友拿起枪

记住乡亲疾苦深

誓为工农求解放

但等那捷报飞舞春来到

你再来除草培土祭亲娘

今日妈妈血撒处

定有红花吐芬芳

到那时莫忘先辈凌云志

要谱写共产主义新篇章

共产主义新篇章

　　一直以来很敬佩像杨开慧这样的女性!越剧舞台中也有这样一出戏剧描写杨开慧的故事，名字叫《忠魂曲》，由王文娟主演杨开慧，其他资料不曾考证。至今在网上搜索到的也只有一些片断折子，其中最注明的还是那段《记得当年清水塘》，第一次听王志萍演唱，好感人。这是一位视死如归的母亲在狱中对儿子的殷殷教导。“死”在她面前真的一点也不可怕，在临死的那一刻，依然充满着希望，这是一种怎样的情感。在舞台上唯一看到过霞姑的故事是一折《板仓别》，那是杨开慧与毛泽东的一场临别戏，没想到日后会成为永决。由单仰萍演绎的霞姑在丈夫面前总是那样的温柔，体贴，在板仓杨寓里，满屋子都充满着关爱。可是这段《记得当年清水塘》在狱中，在明知即将永决于自己的母亲，丈夫，儿子的情况下，又是怎样一种英雄气慨？那应该是一个静穆的黑夜，霞姑对着儿子岸英尊尊教导。回忆儿子出生时的幸福；带着儿子八年奔波，为了信仰东奔西走，走南闯北，如今陪母坐牢房。作为一个母亲，我想有这时有对幼小儿子的愧疚，难过。一想到自己将永远离开儿子，让儿子看着自己走向刑场，那是母亲多少悲伤的事情。可是在霞姑心里，共产主义的信仰比什么都重要，就算死也无法动摇，留给儿子最宝贵的财富就是信仰，坚定的信念与希望。在嘱咐儿子四段中，在她心里，信仰，丈夫，求解放是最重要的，对于她自己永远都是最不重要。“等那捷报飞舞春来到，再来除草培土祭亲娘”这是一位伟大女性的心声。在学习这段唱时，真的很难把握这份情感，心中没有这份大爱，如何能演绎？太难了！

　　这段唱，满纸示儿言，一把辛酸泪。都云信仰痴，谁解其中味？希望能把这段唱顺利演绎下来，权作缅怀！

链接: http://chenshenglong.blog.qhnews.com/article/137068.shtml