水晶--写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/xzxjbs Fri, 01 Jan 2010 19:10:33 GMT+8 FEEDCREATOR_VERSION zh-cn Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved. Fri, 01 Jan 2010 11:10:33 GMT+8 物来则应,物去不留 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eyq2.html

                                 隔着沙笼看海

 

长假，去新加坡参加朋友的婚礼，一行多人，很开心。

30号，以最坏的方式得到某事的答案。一夜未眠，没生气，没愤怒，只是好好和朋友一起分析、商量。隔天，以不错的方式解决。

离开新加坡去沙巴看海。很好的酒店。很开心。回程时，状况连连。大雨如注，到机场发现无法登机，原因不明。只能现场重买机票，不然会赶不上新加坡的第二程。但飞机又一再延误，到新加坡时已是傍晚，只能等待重新安排。安排我们吃了顿免费晚餐后，继续傻等，那个工作人员再未出现。“团长”急寻新加坡航空公司的人，最后总算改到凌晨1：00的机票，我已经在沙发上东倒西歪了好几次。终于于早晨7：00到达北京T3，算起来已经在路上整整折腾了24个小时。

晕晕乎乎中拿了行李回家睡觉。混身骨头疼，大概是在海边吹了太多风，又累了一天的缘故。睡睡醒醒，到晚上10点多，起来吃东西，开始有点力气整行李。

MY GOD！拿错了一件行李，那只不常用的黑箱子不是我的，虽然长相和我的那只新秀丽一模一样。打电话，摸到T3的行李问询，查到这只箱子是另外一位先生报失的。我的还不知道在哪里。

打车，带上那只黑箱子，去朋友家拿行李票和她的护照（报失用），送到T3，继续昏坐。结果查明是我的箱子还在新加坡机场。

朋友在电话里一直道歉（她是“团长”，负责我们整个行程），觉得这么好的行程怎么到最后变成这样。我说这哪里怪她，分明是我自己的错，因为我拿错了行李啊！等我明白其实我的行李还没到的时候，我又安慰自己：恩，还好是睡了一天才知道这件事，不然一早在北京机场大家就要一块儿开始着急行李没到了，只是让另外一位乘客白白心焦了一天，真对不起。

半夜从机场回到家，开门，奇怪，居然打不开了。试了半天，请保安上来试，拿物业的备用钥匙来试，最后请工程的师傅来试。终于开了。可能锁有点小毛病，所有的事情都撞在一起了。

 

整个过程，我一点都没着急生气，可能是没力气，也可能是真的不像从前那么容易着急了。

很多事，都不是我们可以解决或逃避的。

物来则应，物去不留。无论事情顺利与否，都保持平静的心情，也要感谢那些在过程中为我们提供帮助的人，他们真的了不起，虽然只是本职工作，但也在尽力而为。

 

睡一长觉起来，又是新的一天！

 

 

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eyq2.html#comment Fri, 09 Oct 2009 04:52:21 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eyq2.html 今天,您分猪肉了吗? http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100et5d.html 颁奖礼上

有猪肉的味道

猪肉很香

来的人都有一份

最少的也有一份

多的  有好几份

 

请不要胡乱猜测原因

有人多领几份是正常的 

如果他OR她没有或不多领几份

可能就没有这个颁奖礼了

所以看到来的人都有份的面子上

不要有意见

没来的人以及没有的

请更不要有意见

别怪我鄙视你哦

哼 红眼病!

 

手举着猪肉

大家都笑开了花  笑弯了腰 笑得历史也不禁为之一颤

真好

和我国的经济现状很像

实体经济不景气

但金融和地产很强

很多的热钱把指数和房价一路炒高

工厂关门也可以赚钱

只要选对股票

产品不好也可以赚钱

因为可以多做广告

 

年际轻轻就已经开始准备"操纵历史"了

张爱玲说:成名要趁早

不 她错了

是操作名气要趁早

其中的手段包括新闻通稿

包括以人民的名义给自己颁奖

有句笑话说

不要以为把JJ插进土里 就强奸了地球

不要以为以人民的名义给自己颁了奖

作品就会变得好看一点

当然不会

看的人会可能会多

但并不代表它真的会变得更好看

历史总是这样

忍辱负重

但最后还是会用自己的方式甩掉垃圾

 

因为绝望

才需要把目光投向更远的远方

因为失望

才要在心中燃起新的希望

看到腐朽要想到新生

看到堕落要想到清纯

一切都该回到最初的样子

就算它不会回来

我也还记得

它本来的样子

(2009-9-28)

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100et5d.html#comment Mon, 28 Sep 2009 08:25:54 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100et5d.html 我和你一起在路上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ekst.html 夕阳余晖

想像你的背影

与你的双肩背包一起

渐渐远成山间的青色

这路走了有多长

用脚丈量了多少陌生而温暖的地方

 

我和你在一起  在路上

虽然我只是放眼望窗外的斜阳

而你在千里之外的小路上  独行

坐上火车  也要一夜才能看到城市的灯火

你在路上 

每一步都踏出无言的决心

 

那些是是非非 功名利益

都如同天上的流云自动散去

我们只是在路上

做那些最卑微与渺小的事情

没有人来颁奖  也无需铭记

多好的夕阳

天光如水

月淡如星

我们一起  隔着遥远

在路上

而这是我们所能做的  最好的事

为那些孩子们灿烂的笑脸

为无邪的梦想

 

我好象已经看到了那秋天将黄的田野

看到了块块砖瓦被依次递到历史的墙上

看到屋顶架起  桌子摆上

看到有一天  我们终于可以在黑板上写下"祖国"

写下"妈妈"

写下"爱"

还有"希望"

 

谢谢 亲爱的

谢谢你 你们 走在远方的路上

替我 我们 完成那些最初的跋涉与规划

而我们终将并肩在走在那路上

 

请记得告诉我

今夜的星光

晚霞怎样将天空点亮

告诉我你也在独自前行时想过

一转头

我就在身旁

 

(2009-09-10 北京)

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ekst.html#comment Thu, 10 Sep 2009 09:50:25 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ekst.html 黑板报论坛重新开通了. http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eer5.html 在网上查资料,偶然发现关闭八年的黑板报论坛重新开通了(其实应该已经恢复几个月了,但我今天才看到),这是八年前我初上论坛时天天呆着的地方,也是我最开始使用水晶这个名字的地方.现在,水晶已经成了天天在用的名字,而当初的文字也仍然保存在那个熟悉的空间里,一切都看上去那么亲切与温暖.

 

但事隔八年,时过境迁,黑板报的人气也大不如从前.不过没关系,希望大家还可以重新聚首,也希望有新的朋友可以去那个相对独立与清新的空间里讨论和交流.

 

网址链接如下:

http://www.heibanbao.net/cgi-bin/ubb/Ultimate.cgi

 

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eer5.html#comment Thu, 27 Aug 2009 12:59:56 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eer5.html 演出信息:陶身体剧场——《重》之三部曲 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eeqz.html

 
陶身体剧场
《重》之三部曲
9月5号（周六）下午15：00
9月6号（周日）晚上19：30
北京东方先锋剧场
东单三条8-2号富华大厦A座
票价：100元
票务总代理：中国票务在线  网址：www.piao.com.cn  
24小时订票热线： 4008103721，64170058,64170068； 64177845
 
编导：陶冶
演员：段妮，陶冶，王好
制作：方美昂
承办：哲滕（北京）文化传播有限公司
 
演出介绍: 
 

“陶身体剧场”是炙手可热的中国最年轻的现代舞表演团体。自2008年成立以来，剧团已经在全国各地的所有现代舞艺术节上进行过表演。今年秋天，剧团将应邀参加在布鲁塞尔举办的两年一届的艺术盛事——“欧罗巴利亚艺术节”并做专场演出。

 

剧团创始人陶冶在中国现代舞界“独树一帜”。他曾在上海和金星同台演出，之后又加盟北京现代舞团。但他不愿拘泥于旧有的形式，也相信自己能做得更好，于是决定成立自己的团队。剧团成员之一的段妮，在加盟剧团之前曾在伦敦著名的阿库汉姆现代舞团工作过两年，之后又赴纽约在沈伟舞蹈艺术团工作过两年。


 
编导之言：“整台演出由三个不同形式却相同风格的舞蹈组成，创作的时间跨度为一年。与其看这是一台三部舞蹈的作品，不如为我们团队这一年来的感受。希望能把我们的经历跟大家一起来分享，每一个人观后的感受是不同的，这样的感受也促成了一个新的故事，把观众的感受与作品放在一起，便是这台演出的意义。
三个作品都是从一个小动作的元素开始发展，然后这个元素渐渐越来越大。演员都用他们身体的重量来重复不同的动作，一直发展起来。整台演出叫《重》。不管是“重量”的“重”还是“重复”的“重”，这个编导想留给观众去想象，他们会以自己的主观意识去定位。
                没有什么特别的文字可以表达这台作品，不过这个作品会贯穿我们对“身体”的概念而身体力行，所以你们眼中看见的就是我们心中想要阐述的。”
 
TAO Dance Theater
"Weight"
Saturday, Sept. 5 @ 3:00pm
Sunday, Sept. 6 @ 7:30pm
Oriental Pioneer Theater
Fuhua Mansion A, 8-2 Dongdan San Tiao, Chaoyang Bei Lu
 
Tickets: 100 RMB
Ticket Reservations: China Ticket On Line: www.piao.com.cn
24-Hour Free Ticket Delivery Hotline: 4008103721, 64170058, 64170068, 64177845
 
Choreographer: Tao Ye
Dancers: Duan Ni, Tao Ye, Wang Hao
Producer: Alison M. Friedman
Presenter: Zhe Teng (Beijing) Culture Promotions Co., Ltd.
 
About the performance:
        China's latest modern dance group TAO Dance Theater is taking the scene by a storm. Since its fouding in 2008, TAO has already performed in every modern dance festival throughout China and this fall is featured in Brussels, Belgium as part of the prestigious bi-annual "Europalia" festival.

      The founder, Tao Ye, is "l'enfant terrible" of China's modern dance world. He used to dance with Jin Xing in Shanghai, then with Beijing Modern Dance Company, and then decided he was tired of the same old scene and could do it better than any of them so has launched out on his own. Duan Ni, one of the other dancers in his group, has just returned from two years in London with renowned Akram Khan Modern Dance Company and then in New York for two years with Shen Wei Dance Arts.

    Choreographer's Remarks: "This night of works is composed of three pieces, each of a slightly different form but all of a related style, choreographed over the course of a year. Rather than view this as a performance made up of three pieces, instead we hope the audience will see it as a reflection of our company’s experience this year. When we share our experience with the audience, each audience member will then have their own feelings about what they see, and this in turn will create a new story, one that brings the performance and the audience’s experience together, and thereby creates new meaning.
     No specific words can express the meaning of tonight’s performance. Rather, these pieces are permeated with our conceptions of “body” and physical practice. So what your eyes perceive is exactly what our hearts hope to express."
 

国家话剧院简介

国家话剧院，是由两个久负盛名的原国家剧院——中国青年艺术剧院和中央实验话剧院——于 2001年12月25日合并组建的国家话剧艺术演出团体，拥有雄厚的艺术创作资源和辉煌的历史传承。以欧阳予倩、廖承志、吴雪、舒强、金山、孙维世为代表的一代又一代前辈，为剧院的沿革与发展奠定了厚重的基础。

The National Theatre Company of China (NTCC) is the largest state-level performing arts organization of the People’s Republic of China. It was founded on Dec 25, 2001 when the former China National Youth Theatre and China National Experimental Theatre combined. Home to a wealth of talents across the performing arts, NTCC offers a platform where tradition meets modernity and state-of-the-art performance is pursued to nurture theatrical masterpieces.

 

今天的国家话剧院，汇聚了一批国内最优秀的戏剧艺术家和戏剧管理家。在他们的杰出创造中，国家话剧院囊括了表演类的几乎所有国家级奖项，形成了实力强大的艺术创作和艺术管理团队。剧院坚持以原创剧目为主导，演绎了许多现当代剧作家的精品力作,秉承传统、依托实力打造出三大戏剧体裁系列，分别为：正剧体裁系列、喜剧体裁系列和先锋实验系列；以经典传统为基础，展现戏剧文化的人性魅力；以实验前卫为先锋，引领当今戏剧新潮流。 

NTCC brings together the highest caliber artists and arts managers in China. Thanks to these artists unparalleled contributions, NTCC has won almost all the national prizes for performance and has become the nation’s strongest team of creators and experienced arts managers. The Company focuses on producing original plays, and has performed many fine works of contemporary dramatists. NTCC hosts three drama series which include serious dramas, comedies and experimental forms of theatrical arts. On one hand, NTCC maintains roots in the classics to demonstrate the humanity and charm of theater. On the other hand, it acts as a leader in pioneering new trends of theatre as an avant-garde power for innovative creation.

 

开放的国家话剧院，将以更加丰富多彩的舞台演绎、坚实明晰的美学追求、现代科学的经营理念，秉承前辈精神、汇集各界力量、全力打造中国话剧旗舰，将剧院建设成国内一流、国际知名的话剧艺术表演团体,肩负起“共和国戏剧长子”的社会职责。

NTCC offers an open stage where young theatrical talents with new innovative productions can emerge. NTCC maintains the highest standards of excellence for all of its stage-performances, based on a solid business foundation, and utilizing the latest in theatre and research technologies. As a result, the Company has earned its status throughout the generations as the flagship theatre company in China. As the first-class theatre in China and renowned throughout the globe, NTCC is leading the way in the development of drama both at home and abroad.

 

剧院现任院长周志强，党委书记兼副院长严凤琦，副院长王晓鹰、查明哲、史丽芬。

The president of NTCC is Zhou Zhiqiang. Vice-presidents include Yan Fengqi, Wang Xiaoying , Zha Mingzhe and Shi Lifen.

 

 

陶身体剧场

创作是人类的本能，感到乏味的时候，创作能令我们震撼；失去了方向它能指出一条新的路。在创作的过程中我们不知不觉得超越现实生活所给我们的局限，也超越了我们自己。

 

陶身体剧场成立于2008年3月北京，团队现由固定三位独立现代舞艺术家组成，虽然是三个个体，却同时被一种共同的、强烈的渴望所索引在一起。艺术是人类的创造！而我们渴望的是用“身体”进行创作，每一个身体都有它独特之谜。通过严谨并真诚的、充满探讨性的身体研究，我们将拉开肢体所存在的局面，在挖掘中发现身体更多未知的可能性。

 

对我们来说，这种身体的探索已经接近于神圣的意义！因为我们在舞蹈的创作中找到了自己的信仰，在追求肢体的过程中，同时也得到了灵魂的解放。

 

2008年3月陶冶创办陶身体剧场。4月创作作品(作.妆)在驿游云画廊公演。5月委约创作作品(重)在北京草场地首演，此作品获得草场地艺术基金继续创作支持。7月创作作品(重2)在广东现代舞周首演。8月受邀中美艺术节“新北京新纽约”在北京九个剧场公演。9月至10月受邀于北京“草场地”，上海“越界”，昆明“交叉”艺术节进行巡演。11月与北京现代舞团在天桥剧场演出荷兰编导阿努可作品（福佑）。12月在蓬蒿剧场首演作品（素）。 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

演员介绍

陶冶，2001毕业于重庆舞蹈学校舞蹈专业。之后加入上海武警政治部文工团。2003年加入金星舞蹈团 ，曾多次出访德国，瑞士,法国等二十几个城市进行巡演.2004年开始独立创作,与5位当代艺术家创办了组合(嬲),并共同创作了身体戏剧舞蹈作品《舌头对家园的记忆》。2005年参加上海艺术节,创编双人舞《一个人》，在上海艺术中心首演。2006至2008于北京现代舞团，曾在意大利.芬兰.瑞典.西班牙.墨西哥,荷兰等国家进行巡演。在团期间委约创作男子双人舞《爻》群舞《幻想》.在北京九个剧场首演。2008年3月创立陶身体剧场。

 

 

段妮，1995年毕业于陕西省艺术学校舞蹈专业。之后于陕西省歌舞剧院，演员。2004年毕业于北京舞蹈学院现代舞编导系（广东班），由中国著名舞蹈教育家及中国首任广东实验现代舞团团长杨美琦女士创办。在校期间，曾获“美国舞蹈节”奖学金赴美进行了六个星期现代舞的学习。毕业后加入金星舞蹈团。曾参加法国，德国，意大利等国家的艺术节。2005年加入阿库汉姆舞蹈团于英国伦敦。曾多次出访世界各大不同的舞蹈艺术节演出。2006年加入沈伟舞蹈艺术于美国纽约。曾赴英国,西班牙,加拿大,开罗,墨西哥,匈牙利,等国家参加艺术交流演出。多次参加“美国舞蹈节”演出,曾演出于美国纽约“林肯中心”及美国华盛顿“肯尼迪中心”。2008年8月加入陶身体剧场。

 

 

王好，1996年至2002年就读于中央民族大学舞蹈系，（民间舞专业）。1998年荣获“北京市第六届舞蹈比赛”表演一等奖。2002年继续就读中央民族大学舞蹈学院，（民间舞专业）。在校期间曾荣获“北京市第八届舞蹈比赛”表演一等奖。2003荣获“全国第七届桃李杯舞蹈比赛”表演三等奖。2005年荣获“北京第九届舞蹈比赛”表演二等奖。2006年加入北京现代舞团。曾出访德国，泰国，澳大利亚，法国，芬兰，瑞典，西班牙，墨西哥，荷兰，英国，台北等地进行文化艺术演出。2008年3月加入陶身体剧场。

 

 

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eeqz.html#comment Thu, 27 Aug 2009 12:41:07 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100eeqz.html 重新思考与重新出发——关于戏剧评论的意义 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100e214.html 重新思考与重新出发——关于戏剧评论的意义

 

水晶

 

很久没来天涯，这里已经成为小广告的集散地。遥想当年，甚为可惜。

 

但触动我重新开启这个讨论的，并非小广告，而是一本书和一个人。书是关于皮娜·鲍什的传记《为对抗恐惧而舞蹈》，人是牟森。

 

皮娜·鲍什的去世于我而言是大伤感，她和卡拉斯是我心目中的双女神，卡拉斯早已离世，但歌声却抚慰我多时。而皮娜·鲍什是在世的神话，只可惜我们都还没来得及了解她更多，就已经从此与她告别。知道消息时是《新京报》约我写评论，匆匆千字，难表寸心，就一直惦记着要再写，不为发表，只为心声的那种。却一直搁置下来。在澳门买到这本传记，断断续续地读，在“边度有音乐”重看《穆勒咖啡屋》的影像，在网上看《春之祭》，以前不曾发现的、依稀记得的、深深震憾的，都再度重新在心里刻印一遍。

 

关于她的文章，一直没写。这是有原因的，一段时间以来，我已经丧失了写作的兴趣，尤其是评论。在澳门的工作坊讲课时，挑了以前的一些文章印发给学员，翻到《硬币的两面——〈沃依采克〉上海行》、《三重门——小剧场戏剧的困境》等等文章时，我才发现，我曾经多么热爱写作，曾经不因为任何目的与原因地写作。8年前，黑板报论坛和天涯舞台艺术论坛还生机勃勃，是国内最富活力的戏剧论坛，专业与非专业、观感与评论，一切交杂出现，在争吵之中，更多的还是真诚。今天这一切已经全盘让位，大家都吵怕了，写累了，戏剧的评论界从此只剩通稿和软文。那些环境的消失与当初许多作者们写作热情的消褪，成为互为恶性循环的因果。

 

这反思持续到从澳门回来，牟森来办公室聊天。这是我第一次见到牟森，远比想象中的年轻、和蔼，他有一种特别的发问方式，一直问，问一些常人聊天时不会问的问题，我因此而变得比平时勇敢，说出了许多关于评论的困惑。我想那天的交流于我而言是颇具启发意义的，他教给了我一个非常重要的观点，无论如何，一定要写，用最真实的态度和笔触去写，写下那些亲历的历史与知见，这就是戏剧史。

 

那次的鼓舞一直留在心里，但笔还是停的，有太多理由。但心里也知道一切都是借口，想写的时候，自然会写。然后是断断续续地读皮娜·鲍什的传记，不断地感慨，不断地发现，从一个艺术家个人的创作生涯记录中，我却看到了更多关于评论的意义与近年来一直在思考的许多问题。

 

皮娜·鲍什如何以“舞蹈剧场”的崭新概念和她丰富多元的作品征服世界，在此不多冗述。然而有一点史实背景却是我们应当关注的。她于1973年受聘接任乌帕塔尔剧院附属芭蕾舞团团长，并将舞团名称改为“乌帕塔尔舞蹈剧场”之前，乌帕塔尔这个地处陡峭而狭窄的山谷中的纺织工业城市像一潭死水那样缺乏生气，而正是在这个地方，皮娜·鲍什和她的舞者们一起共同生活和创作出了几十部伟大的作品，并使得该团成为德国最重要的文化出口产品，除了南极洲和非洲之外，这个舞团的巡演足迹几乎跨越了整个地球。

 

如果仅仅将这一切都归功于皮娜·鲍什个人，则会有失偏颇。因为在她的传记中，我看到作者如何客观而公正地描绘了她身处的环境给予她的包容与给养，很难想象在一个缺乏有效交流与高水平评论的环境中，艺术家如何完成这个成长过程。在传记的第14-15页，作者非常详细地介绍了当时的情况。

 

书中说：“事实上，时至今日，也并非所有人都能接受甚至喜欢她的舞蹈剧场作品，尽管对其雷霆万钧、摧枯拉朽的威力都不得不发出由衷的赞叹。因为她的舞蹈剧场与五百年来流行于西方乃至世界的芭蕾传统相距太远。正因为如此，西方的舞评家和史学家依然为她冠之以‘欧洲最著名、也最具争议的编舞家’这类头衔。这些抗议和不满，与其说是向鲍什提出的抗议，倒不如说是向乌帕塔尔剧院的领导人提出的挑战和考验：他们必须在挽留传统观念根深蒂固的观众，还是挽留刻意实验并勇于推陈出新的鲍什之间做出选择。万幸的是，他们选择了后者，并支持了后者，而一二十年后，才有了如今风靡世界的舞蹈剧场，才有了德国舞蹈重登世界舞坛领导地位的今天。

 

不过，这些领导人之所以敢于拿出巨大的勇气，始终如一地支持鲍什和她的舞蹈剧场艺术，还在于德国有一批‘经验丰富、思想开放、热爱艺术的评论家’，以及由他们组成的‘自由而且公平的新闻界’。他们超越了人云亦云的审美惰性，摒弃了趋炎附势的势利眼，以名副其实的高瞻远瞩，用善辨真金的慧眼，率先肯定了鲍什独树一帜的罕见天赋，并预言这种崭新的舞蹈艺术必将影响国内外的演艺界。而德国的文艺体制之所以能够比较健康地运转，就在于剧院是否继续聘任某位编舞家，不取决于长官意志，而依赖于两条最重要的标准：一是纳税人对演出的兴趣，因为所谓‘政府经费’实质上本是纳税人的钱；二是评论界的意见，因为与普通纳税人相比，同样作为纳税人的评论家，艺术视野要开阔一些，审美判断要超前一些，特别是在一位编导新秀尚未得到广大纳税人的认可之前，评论家的看法具有举足轻重的作用。一句话，皮娜·鲍什及其舞蹈剧场，能够始终得到祖国的认可和支持的本身，就是德国当代文化最应感到骄傲的成就。”

 

我在读这几段话时，满心的渐愧与失落。回首我们的国有剧院团体-制，长官意志之外，更多的是人际关系的沉浮与挣扎，纳税人的钱用到哪里去了？作品如何与观众见面？除了评奖邀功之外，还有什么动力在推动院团创作者们的前进？而正常与健康的戏剧评论，则更是少之又少，媒体直接介入演出的经营，红包通稿、操纵舆论，早已成为业界的常态。近年来大力扶持文化产业的口号声很大，政府也开始给一些民间戏剧制作体发钱了，但是发给了什么样的团体、支持了什么样的戏，决策者与评论者们各自的站位又是什么样的呢？

 

随着年龄的增长，我对于辩论的兴趣已经越来越小，但反省之心却日渐增长。我想，当大家都不说话的时候，这个环境就会变得更冷漠与孤绝，而这种环境下孽生的苦果也就会越长越大。我几乎每天都会想到牟森那天对我的鼓励，开始写吧，开始说吧，无论正确与否，先用文字记录下对于这段历史的感触与细节，即便它只是极端个人的“史”，也自有其意义。

 

而在任何发表与争论开始之前，我也因牟森的鼓励和皮娜·鲍什传记给我的“激”励而许下一个心愿——无论何时、何地，真诚、自由地写作，不畏任何强-权与批评，不为自己的写作设置障碍。

 

（2009-7-30）

]]> 写在戏剧边上 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100e214.html#comment Thu, 30 Jul 2009 15:19:35 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100e214.html 听 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dz1d.html 上午在窗前打-坐.

从听开始.

住的地方不是特别安静,有马路上的车-声,天空偶尔飞过的飞机轰鸣声,公-共-汽-车靠站时售-票-员的提示声,还有楼下花园里孩子的尖-叫-声与笑声,人们聊天的声音,蝉鸣叫的声音,小鸟的叫-声,楼里隔壁偶尔的响-动,电梯启动时的声音,每一样声音在烦躁的时候都会让人感到不悦,但这一刻都认真去捕捉,去辩认与判断声音来的来源和所属,接受这些声音,和它们成为一体.

 

慢慢的,声音不再成为干扰,在声音与声音的空隙之间,开始会想到别的,也发现别的,包括自己的呼吸,心跳,经络的流动,可以调整的身姿,脸部慢慢放松的肌肉,和慢慢清醒的头脑.

 

其实并没有太长的时间,但仿佛是一次特别好的休整,人重新充满了精力与平静,开始新的一天.

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dz1d.html#comment Fri, 24 Jul 2009 09:14:45 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dz1d.html 絮语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypx.html 博客还是不能写完全真话的地方.所以有些事,没办法写,只能放在心里.

 

抄两段文摘:

蔡志忠说:我发现时间是不能零售的,很长时间只做一件事情的人,自己可以自由安排时间,而且力求把这件事情做好.但如果把时间切碎,就不能发挥效力了.

 

我真切地感受到这句话的意义,最近这一年,琐事缠身,一直难以静下心来做真正重要的事.论文,那些想写的文章和已经快要超过时间截点的书.我完蛋了,被时间的零售给拖跨了.

 

林曦(<心理月刊>09年7月号上介绍的一位少女画家)说:那个时候我大概14岁,在法国参加一位来自越南的禅师办的禅修班,那个班有一个修行的基本法则就是行走,而且要求你一走就是几个小时.刚开始去的时候很不习惯,觉得好枯燥,几个小时都走在路上,只能胡思乱想,什么都想.那时候我很早熟,想的都是一些自己的未来怎么办之类的事情.

走了一段时间后我才突然明白,这种想前想后是件很傻的事情----前面,是已经过去的世界;后面,是尚未到来的世界----我去想这些干什么?为什么不享受眼前的东西?那是在波尔多的乡间,四周都是静美的田园风光,于是我开始享受每天傍晚在渐渐暗淡的天光里走路的乐趣.行走中的禅意,听起来很玄妙,可是真正实施起来,又是最简单最快乐的事情.

.....像去年我就在海南1个月,什么都不干,带了一箱书,一箱茶叶,看书喝茶之外就是去海边小路上散步,让自己慢慢地把北京的世界倒空,然后再慢慢装进去新鲜的东西.

 

好羡慕这种选择和生活.如果可以,我也希望可以这样安静地呆一段时间,如果没有一个月,15天也行.可能的话,10月份计划一次吧.

 

快被生活和自己选择承担的那些责任压跨了,离不开,也永远做不完那些事.有一天真的离开一下,才会明白,世界一样会转动的.不用担心.

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypx.html#comment Thu, 23 Jul 2009 13:23:00 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypx.html 女神 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypn.html 玛丽亚·卡拉斯

皮娜·鲍什

 

她们俩在我心中，是女神。一者歌，一者舞。歌与舞的背后，是况味杂陈的人生。

但都已经离开了。离开了。

晚上在网上重看<春之祭>的片段,依然惊心动魄.舞蹈中能当得起此词的,太少.而那份惊人动魄,并非来自舞蹈动作的高难度或是杂技般的身姿,是心,咚咚跳动的心与近乎自戗的逃避与杀戮.象坂东玉三郎短短数分钟的<祈>也是如此,让你沉下呼吸,能听见他的心跳与你的心跳.

有些歌声,有些舞影,穿越时空,来到你身边,与你同呼吸,共那一刻的命运.

也或者,她们从不曾离去.

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypn.html#comment Thu, 23 Jul 2009 13:10:31 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dypn.html 皮娜·鲍什：在天国为人间的悲欢歌舞 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dxn5.html  

水  晶

 

 

2009年07月02日08:23  来源：《新京报》

 

    在一个好天气的早晨收到坏消息，皮娜·鲍什——这位用“舞蹈皇后”、“当代经典”、“舞蹈第一夫人”等一切桂冠都不足以褒奖的艺术大师离开了人世。距离她刚刚被确诊患有癌症不过4天，距离她带着《穆勒咖啡屋》和《春之祭》来到我们身边不过2年。

　　68岁的皮娜·鲍什曾经用无数惊世骇俗的舞蹈作品和表现手法一再颠覆传统的审美标准和舞台空间，如同我们曾经在《春之祭》中看到的满台泥土和舞者被汗水与泥土氲染的薄衫，如同《穆勒咖啡屋》中满台被摔倒的桌椅和她本人亲自出演的像梦游一样绝望与悲伤的女子，还有许多那些我们未曾经亲见的舞台奇景，皮娜·鲍什创造了一个时代，一个神话。因而彼得·伊斯特海兹（PéterEsterházy 匈牙利著名舞评家）说：“实际上应当在《杜登词典》的‘舞蹈’这一词条下标明：此词具有两种含义，鲍什之前的与鲍什之后的。”

　　然而与大多数先锋艺术家不一样的是，皮娜·鲍什的美学观点绝不仅仅停留于感观的刺激层面，她用许多迥异于常态的方式进行舞蹈编排创作，原发动力并非单纯来自于形式上的创新或一般意义上的“实验”，她最根本的目标还是在于关心“为什么动”，而不是“怎么动”。许多问题在创作的过程中由她问出，由舞者用形体和动作来回答，例如：“什么事会让你羞愧？”“最喜欢动身体哪个部位？”“会和一具尸体干什么？”在创作《交际场》时，给舞者的问题是：“如果想显得温情，你会做什么？”她得到的答案有爱抚、拧对方的耳朵、掐人等等，各种想得到想不到的回答，全部记录下来。这些问题与回答在收集与分拣之后，被提炼成为新的舞蹈元素。而这些“新”背后，都有其真实的情感根源与动人力量。这也是皮娜·鲍什的作品能够跨越不同文化的边界而具备一种普世感召力的主要原因。

　　保留真诚，“抛弃所有带有装饰性的东西，包括人们认为美和漂亮的东西”，这些都是皮娜·鲍什在整个艺术生涯中一直坚持的原则，而用舞蹈和创作来对抗恐惧与孤独，则是她在二战期间成长的童年生涯所遗留下的精神基因。她所创造的“舞蹈剧场”概念和深具批判与反思精神的舞蹈作品让二战后一直无法自信的德国人重拾文化上的尊严，并成为德国的第一文化出口品。而中国当代剧场艺术家如林兆华、田沁鑫、林奕华、金星、高艳津子等无一不受到她的刺激与影响。

　　只可惜知道她的人还太少，还有那么多人没有机会被她的作品感动与唤醒。皮娜·鲍什的离世注定不会像迈克尔·杰克逊那样被放在各大版面的显要位置，但这并不影响她作为一代巨匠永远引人仰视的神圣地位。她那优雅、瘦削如同雕刻般的面容与身姿，也会从此终获自由，只要她愿意，还会在天国继续为人间的悲欢歌舞。

　　我们只需依她曾经的嘱咐，用心去感受，这便是对她最好的纪念了。

 

(事情过去很多天了,文章也经是多日前的了,但现在才贴上来.对于皮娜.鲍什的去世,仍是一件难以忘却的伤心事.后来去三联书店买她的那本传记,未果.好在在澳门的"边度有书"买到一本大陆的版本,虽然是加价的,但仍然觉得欣慰.

 

7月8日晚上,在"边度有音乐"看<穆勒咖啡屋>的录影放映,两年前在天桥剧场的那个夜晚,又清晰地回来.也在心里重放<春之祭>的画面.

 

她走了.

 

从此后无来者.

 

7月21日补记)

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dxn5.html#comment Tue, 21 Jul 2009 13:08:55 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dxn5.html 关于上海莲花路楼房倒塌的非官方解释 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dn93.html

 

一座楼倒下去了,不影响千千万万座楼会站起来,也不影响中国的房价会继续一路飙升,一直飙升到和英美日等老牌资本主义国家的房价一样.谁说这不可能呢?中国的油价现在就比美国贵,凭什么房价不能比美国贵呢?

 

评论变得没有意义.以前一直讨厌任志强,最近看了一篇他关于地价与楼价的文章,发现他还是说了一些真话,尤其是政府以及政府官员在房地产市场中的巨大利益,无数有形和隐形的利益链条.

 

上网看到关于上海莲花路楼房倒塌的相关"评论",在整理\改编的基础上又原创了一些内容,发短信给朋友,博大家一"笑",苦笑也好,真笑也好,笑比哭好,哭也没用.

 

关于上海莲花路房屋倒塌的非官方解释:

1\经尸检专家鉴定:该大楼是自杀的;

2\大楼解释说:不,我是不小心摔倒的,而且保证会从哪里摔倒的,从哪里爬起来;

3\房地产开发商说:没关系,扶起来洗洗干净还可以接着卖;

4\房地产协会发言人说:房子没有倒,它只是在做俯卧撑;

5\工信部说:站起来是楼房,倒下去是绿坝;

6\小沈阳说:一座楼说"我倒",还真pia-pia的就倒了.

7\规划部门说:高层不流行了,改成躺着好卖;

8\刚从电影院出来的90后说:哇噻!变形金刚到过上海耶!

9\网友愤怒地说:肯定是河里的螃蟹为了破坏和谐社会从河里爬到房子下面打地洞把房子给弄倒的.

10\梅陇镇镇府召开了59秒钟的媒体见面会,宣布了三点意见:一\目前周边大厦情绪稳定;二\全镇房屋倒塌率仅为八千分之一,完全符合国际惯例;三\目前损失最大的不是购房者,而是那些在该公司入股的20多名官员,不但可能面临丢官,已经到手的利润也可能被迫吐出来,他们才是真正值得同情的弱者...

 

 

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dn93.html#comment Tue, 30 Jun 2009 03:32:11 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dn93.html 机场8小时 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dh7q.html 北京雷雨,航班延误了整整八个小时.下午2点半到的机场,夜里2点10分飞机降落北京.

 

俯看仍在细雨中的北京,仿佛泽国,到处是闪亮的反光镜面似的,在薄雾中多了几分迷离.

 

只要没有天大的急事,一直对航班延误这类事超级有承受力.会随身带着笔记本电脑\电源线\2本以上的书\写字的本子,这种情形之下,只要能上网\能打电话,就可以处理大部分工作,也可以什么都不干,只是随手写点东西\看书.

 

尤其是这种天气原因造成的延误,更是无急可言.记得有一次在香港机场,也是因为北京天气,从下午一直拖到第二天凌晨五点,花了半个晚上为同机的老人和小孩争取毛毯和食物,也算是乐在其中.

 

今天也还好,中间有一小度因为临时处理一点事,有点急.后来就好了.把同样延误的其它航班的四个同事接到我在的候机室,大家聊聊天,又去买了普洱泡着喝,很享受.通知登机时,整个候机室的人都很开心,虽然不同航班,但都互相祝福,全是回北京的.

 

上飞机和下飞机时,对每个面对自己的机乘人员和地员服务人员说:谢谢!辛苦了!

 

他们是真的辛苦,不但要坚守岗位,还要面对一些乘客的吵闹和情绪.我们常常觉得被服务与被伺候是应该的,但很少用平等的心态去看待他们的付出.真换我们在那个位置,会如何?

 

上了飞机,仍然要等一个多小时.有位女乘客要求退票,下飞机.客姐解释说,可以,但是你一下去,我们要重新检查行李和飞机,又要再重新排队,大家会多等很久.对方不依不饶,说家里人都等着她回去.闹了许久,我站起来转过去,对那位乘客说:小姐,我们大家都已经等了这么久了,就再耐心等一下吧.你一个人下去了,全飞机的人要再多等很久,真的不合适.大家都很想回家,所以要互相体谅......半晌,平息了.

 

后面的男乘客起哄要空姐唱歌,调节气氛,闹得有点过.我想想忍住了,没有过去说.空姐也聪明,转头去前面放起了音乐.有时候真想对那些以为自己买了票就有一切权力的人说:如果是你的妻子\姐妹或女儿如此被人对待,你心里会舒服么?

 

消费时代,消费者被塑造成上帝.但是我们忘了,上帝不该是小流氓.

 

飞得很顺利.因为深夜,出租车几近于无,机场安排了免费的大巴送我们到市区,离家很近.感觉很温暖.

 

这个国家\这个城市还是在进步,要感谢那些为之努力的人们.感谢在这个雨夜辛苦工作而未被我们感谢的人们.

 

水晶(2009-6-17)

 

 

]]> 写在戏剧边上 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dh7q.html#comment Tue, 16 Jun 2009 19:35:32 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dh7q.html 听雨 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddut.html 一夜未眠.

 

跑出去听雨.

 

会所大堂的服务员卷了被子在窗角的沙发上酣睡.我自己拔了门栓,推开栅栏门,跑到对面的码头屋檐下.

 

清晨的乌镇,街道和游人都还未醒,河流与青石板早已开始它们与雨的对话,隔夜的落叶与白色夹竹桃顺水而下,等待白天上班后河上船工的打捞.这一刻,在成为垃圾之前,它们与无处不在的水絮叨着最后的留言.

 

雨声淅沥,从屋檐上汇下的水柱落到青石板上,聚成溪流的淙淙声.而单独的雨点落在河面,则成为默默的嗡吟.码头对面的足道馆木门紧闭,但顶上的一方玻璃屋顶却放出异样的弦声,是雨声敲击,铛,铛,铛,铛,铛,铛,铛,夹杂在普通的雨声中,成为侧耳可闻的独特音律.

 

江南多雨,潮而清冷,尤其是这样的清晨,不宜我这种易寒的体质久立.

 

但从未这样在清晨的水乡里望过雨雾,听过雨声,离开时,便有些不舍.

 

没关系,以后是要常来长驻的,有好多的时间可以看夕阳的暖霞与波光的幻影.

 

再吸一口清晨的空气,心情平复下来,少了些一夜未眠的烦躁与怨恨.

 

人生起伏,要学雨中的玉绿色河面,波澜不惊.

 

 

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddut.html#comment Mon, 08 Jun 2009 22:27:45 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddut.html 两个祖国 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddun.html 我有两个祖国

一个青春年少

一个垂垂暮已

 

我有两个祖国

一个繁荣富强

一个衣衫褴缕

 

我有两个祖国

一个声色犬马

一个苦苦挣吟

 

我有两个祖国

一个意气风发

一个无言叹息

 

我有两个祖国

一个高楼大厦

一个家徙四壁

 

我有两个祖国

一个鸟语花香

一个血流满地

 

我有两个祖国

一个美女如云

一个卖处被淫

 

我有两个祖国

一个灯火辉煌

一个无处逃命

 

我有两个祖国

一个扬名世界

一个无人敢寻

 

我有两个祖国

一个在眼前

一个在心底

 

我有两个祖国

一个是梦想

一个是如今

 

我有两个祖国

两个

我看不清

有多少过去

有多少委屈

有多少成功

有多少不瞑

 

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddun.html#comment Mon, 08 Jun 2009 20:41:41 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100ddun.html 难得糊涂 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dduf.html 江南雨夜,被醉人扰了一宿,无法入睡.

 

从怜悯到麻木,从厌倦到愤怒.

 

这个世界,多的是酒桌上的英雄,少的是尘埃里的行者.

 

青春少年逐渐演变成酒囊饭袋,拍案而起沦落为表演程序.

 

不是我冷漠与苛求,每每见到酒席上豪情万丈的酒徒,就从心里生出鄙视来.云之凡有一句台词,说:"新中国就是被象你这样的人给拖跨的,你还看不清楚!"送给他们.

 

清醒与理性不一定能救国,但夜夜长醉必然误国.

 

再退一步,误不误国在其次,这样虚伪的人生又有何意义呢?

 

可惜这暗夜里无处可去,如果能走,我一定远行.

 

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dduf.html#comment Mon, 08 Jun 2009 20:27:08 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dduf.html 愿现世安稳,岁月静好 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dcmj.html 今天很多灾难.

在机场候机时看到成都公交车爆炸案.

快降落时,颠簸,他说:"现世安稳,岁月静好."

傍晚,雷电交加,东南一带都是如此.所以在北京一堆人在机场等着起飞.之前去的几个城市,最近也连遭风雹灾害,上海今天也下起了冰雹.

 

再上网时,看到重庆的山体滑坡,现在已经80人失踪.

还有罗京去世.

 

法航,甲型N1H1......

 

最近世界多灾多难,愿大家都平安!

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dcmj.html#comment Fri, 05 Jun 2009 14:12:35 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100dcmj.html 端午,想起屈原和邓玉娇 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d9an.html

 

端午节,一个终于变成公众假日的传统节日,中国历史上唯一一个纪念"人"的节日,在这样一个日子,粽子已经裉化为一个符号,而我更愿意顺流而上,在神思遐想中想起屈原投江自尽的悲天悯人,想起今日中国的另一种官员和正在被"监视居住"的小女子邓玉娇.

 

这一串联想之间的关系并不曲折.在韩国江陵于2005年成功申请"端午祭"为联合国教科文组织宣布的人类口头和非物质遗产代表作(通常简称为"世遗")之后,国人的"愤怒"与"竞争"意识终于促成中国正式启动向联合国教科文组织申报"端午节"为人类非物质文化遗产代表作.

 

申请的代表者是湖北省,因为屈原的故乡就在湖北省秭归县,而离秭归县仅一镇之隔(杨林桥镇)的地方,就是最近广为网络民意所关注的野三关镇----民女邓玉娇刺死官员邓贵大的案件就发生在这里.

 

当野三官镇的警方和官方针对案情的通报内容一改再改\证据灭失\甚至律师也被委托人"主动"更换时,湖北省代表国人向联合国申请世遗的消息一出,我不禁担忧当地政府更有了"和谐"的理由与动因去屏蔽和压制更多的关于"邓玉娇"一案的真实信息.

 

其实,无论网民的热情与愤慨有多大,无论案情有多复杂,邓玉娇和她的亲人们面对的却仍然是他们仍将世世居住的乡土.就算他们今天可以借助网络的力量来暂时获得一些公正的对待,但事情平息之后呢?三年五年之后呢?如果有些力量想要报复或压制他们,太容易了.他们无处逃脱.

 

所以,大环境不变,根上不治理,这个国家,纵使获得了"端午"这样的非物质文化遗产封号,也找不回诞生端午节这一文化遗产的真正文化精神.

 

遥想屈原,为官为诗,一心系民,"长太息以掩涕兮,哀民生之多艰".他若今日仍在为官,知道了他的同僚邓贵大之流的丑态和邓玉娇的悲剧,又该发出何样的叹息,写下何样的诗句呢?

 

靠吃个粽子\消费点节日商品\用短途游拉动一下内需,是不足以振兴中国的.

 

做一个精神的巨人,给人民一个清白的政府,才是兴国之道.

 

 

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d9an.html#comment Thu, 28 May 2009 07:49:45 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d9an.html 魔法消失了----又见<樱桃园> http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d7rx.html

 

 

晚上在保利看<樱桃园>.

 

很大的期待,因为4年多前在北剧场初见时的惊艳与久久不去的印象.

 

很可惜.事隔近五年,这部戏未能焕发新的生机,反而失掉了以往的纯朴与鲜活.

 

首要原因是剧场太大,整个上下空间被遮蔽掉近二分之一的舞台,需要一个与之比例相适应的观众区域来对应,太大太深的观众席,演员的声音和表演就无法到达.

 

当年北剧场是把舞台搭到二楼,与二楼的观众席拉平.观众席只有三百多个位子,面积与舞台的面积相若,所以力量的穿透非常合适,造梦的感觉也便成立.但放在保利,诺大的黑色镜框式舞台已经竖起第四堵墙,再加上深远的观众席,力量到大概第十排,便已消耗怠尽.加上天麦地麦都安在台口,所以在舞台中央和后方的演员说话,便很多都听不清楚.

 

也许演员也知道这一点,因而放声,因而声嘶力竭.这些放大的表演,撕破了原来诗意与优雅的舞台空间.

 

舞台的画面感与油画般的质感\灯影都还是堪称完美,但其它的,就都不再神奇.象是魔法被放到白天实施,一切已失去魔力.

 

演员都不够好,蒋雯丽比四年前更用力,也更力不从心,形体慌乱,不再从容.张译算可,但还是太注意"演",所以未能自由.宗雷太年轻,也太"王子",所以没能呈现年长昏庸而浪漫的舅舅.冰燕OK,但也只是OK,及格而已.罗伯兴算是不错,相对放松与自然.王翀稳定如从前,但他的戏份太少,不足以撑场.姐姐\女仆和其它的两个男角,算是完成任务吧,姐姐到后面太暴烈了,再隐忍一点,会完成得更好.

 

一些技术环节完成得也不够好.象是原来我最喜欢的一幕,"搬家",一群人慢慢地推或移动着包裹捆扎的椅子\箱子\木柜,灯光一亮,画面静止.一而再,再而三,象是快门一按,记忆定格.但今晚的三次定格时分,都有演员还在动.大遗憾.

 

这几天写论文,对一些资料的研究显示,商业化的大潮过程中,确实会使得戏剧最本质的东西受到伤害.今次的<樱桃园>算是一例.当年在北剧场,蒋雯丽初次登台,在那样一个相对实验的剧场做一个大胆实验的作品,用的大部分演员都是北大艺术研究班的学员,虽然年青,却充满朝气和热血,所以便一切都对.今天,在保利这样一个高度商业的剧场,比从前更红的蒋雯丽,加上刚刚大热的张译,一切都必须在商业法则下运行,但整体的演员阵容,就吃不住整个气场.如果换个小一点的剧场,会好很多.

 

内心只觉遗憾.

 

但还是有若干收获.一是因为一系列的事,再加上<樱桃园>的提醒,让我确认了一件事,一个时代已经结束了.

 

结束了没关系,直面这件事比较重要.结束了,还可以有新的开始.

 

另外是老仆人最后的那句台词:生命就要结束了,可我觉得还没真正生活过呢.

 

生活与生存,无论是在剧场里,还是在真实的人生中,有时候都需要再问自己一次:你从何而来,为何而去?

 

PS:

1\剧中的音乐大段选自电影<再见,列宁>(Yann Tiersen的作品,这部电影曾获2003年第53届柏林电影节最佳欧洲影片蓝天使奖),几乎是整曲整曲地用,但没有署名,在节目单上只写了"音乐选曲:吴咏梅".这样不太合适,特别是要去新加坡演,用人家的东西,还是要说清楚的.

 

2\说明书里引用了一段<城市快报>的关于<樱桃园>的评论,没有署作者名.但那段评论恰巧"用"了我原来的一段评论:光从不同方向来，上面、下面、侧面、远方、某一棵树下，空间因此而改变了模样，....它是土地，它是可以触摸到的云端和气压。.....人们从每一个不可预知的地方出现，在其间行走，樱桃树站成一种意象，人走成一种风景。......

 

自己写过的字,象是自己的孩子,放到哪里,都还是认得.被没名没姓地放在节目册上,读来莞尔.也算是他乡遇故知吧?!

 

2009-05-24

 

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贴上从前的旧文,关于<樱桃园>的

 

[写在戏剧边上]印象·《樱桃园》    2004-9-20
　　
　　水晶
　　
　　【1】
　　空间。
　　从来没有一个空间，会那样有自己的肌理和语言。
　　光从不同方向来，上面、下面、侧面、远方、某一棵树下，空间因此而改变了模样，改变了它的起伏和纹理。
　　它天地玄黄，它地老天荒。
　　它半透明，它充满神秘。
　　它是土地，它是可以触摸到的云端和气压。
　　人们从每一个不可预知的地方出现，在其间行走，樱桃树站成一种意象，人走成一种风景。
　　戏剧的自由，首先是从空间中获得的。
　　如果你以前不曾去过北剧场，就不会明白那种空间的获得是多么神奇。
　　《樱桃园》，给了你一个新的北剧场。
　　
　　【2】
　　现代性。
　　我想，今天再穿着层层叠叠的衣裙、戴着假发、挺着胸捏着嗓子去演出一百年前的俄罗斯，是没有意义的。
　　契诃夫必然需要以今天的方式与现代人见面，才有所谓的永恒之意义，才有真实的新生与复活。
　　无需以台词、服装、布景和道具的原音重现来证明现实主义，契诃夫活在当下，活在后人对他的传承与创作当中。没有什么比这更好的致敬方式了。
　　如果可能，象买下樱桃园的富商说的：如果他能自己从坟墓中出来看一看，该有多好。
　　
　　【3】
　　印象。
　　有人说，与原剧相比，每一个人物似乎都不够立体和细腻。
　　看过莫奈的《日出·印象》吗？船，驶出港湾；阳光，刚刚撒向海面；波浪，倒映着船的桅杆与朝霞的艳影。哪一个物件和影像能够让你看得纤毫毕现呢？然而你仍能确定无误地知道，那是什么，那些光与影，怎样在清晨的空气里呼吸与漂动。
　　契诃夫是所谓现实主义的大师，然而，却未必一定要用现实主义的手法去纤毫毕现地演绎。就象照像术发明之后，有所谓的“照像派”画家希望用自己的笔和画功证明对抗照像术的能力，然而不久便无人承继。
　　画，便是画，不是照像，也不需要象照像。
　　戏，便是戏，不是文字，也不需要象文字。
　　那么一个空间，那么一些人，音乐，光，影，节奏，再加上台词、叙事以及肢体，已经足矣。那些瞬间，樱桃园的印象，意象，比一百幅照片和一千页文字都更能让我记住这个夜晚，和舞台上的故事。
　　
　　【4】
　　写意。
　　中国画讲究“画留三分空”，讲究写意与传神。
　　无叶无花的樱桃树，是行将远去的世界背影，是过去历史的脉络与萧瑟。它写下无限落没的心意，又让你在自己的心里描出它曾经的繁华。
　　舞会时，两侧跳动的双脚，不占用空间，却又诙谐地传递热闹的信息。这是巧与拙的较量，是虚与实的替代。
　　三三两两的箱包与桌椅，穿上了要远行的褴缕衣衫，被绳子捆扎着，被人们愰若梦境地携带与搬移着走上舞台。是不肯离开过去么？是在时间的流转中光阴重现么？想起《弗罗斯河上的磨坊》，河水冲走一切，记忆与麻袋、钢琴一起沉伏，《樱桃园》里，沉浮的是不肯结束的梦。
　　那一刻，快要哭了。光却突然亮起。
　　一次， 又一次，梦延续，停止。
　　哪种现实主义的手法可以画梦呢？所以，唯有写意。
　　
　　【5】
　　演员。
　　璐璐说：太喜欢蒋雯丽了。
　　是，象张曼评价“中国超级女声大赛”中小可爱张含韵的声音：象是烤土豆泥，面面的，沙沙的，特别好听。
　　最重要是，她自然，自由，仿佛从来没有被生活中的琐屑压垮过，从来没有因为各种俗世中的规则放弃过。她与她扮演的柳苞芙·安德列耶芙娜合为一体，无需服装、道具和各种面具，她从出现的那一刻开始，就是“她”了。
　　其他的演员，都叫我喜欢，在他们各自的节奏里，心里装着一个沉甸甸的意念，肢体和语言却幸运地逃脱了所有表演课的扭曲和异变。所以他们即使是在铁丝网上奔跑也那么畅快与舒展，因为他们自由，他们自然。
　　有一个金色头发的小女孩，下次你一定要注意看她的眼神，她看着椅子恋恋不舍离去时，目光里的爱恋与传神足以令所有的主角失色。一句台词也没有，却又如此深切地表达了一切。
　　
　　【6】
　　音乐。节奏。
　　是谁，在远方轻轻拉动手风琴，又象是口琴，风箱里传出空气中的骚动与苍茫。
　　那个声音，属于那个民族，更属于那个时代，音乐在空间中有了完整的递进与层次。
　　下次看戏，应该不会有首演时这么多快门的咔咔声、艺术家们交头接耳的说话声、媒体记者进进出出的脚步声。下次看戏，请记得提醒大家关闭手机。那样，你就可以在进场的时候就调整好呼吸，你会找到它的节奏，那个节奏一直伴你到离开，到对着电脑写字的时候，手风琴的声音还在隐隐响起。
　　
　　【7】
　　自由。
　　自由的戏剧，属于找到自由的创造者，即便他带着镣铐起舞，你也会看到飞扬的生命。
　　一直没有喜欢过林兆华的戏。
　　也一直都在批评他的戏。
　　然而，从《樱桃园》开始，我承认，他是大师。
　　因为他获得了自由，创作的自由，打破空间与一切规则束缚的自由，被金钱和资源所制约的自由。
　　而这种获得，存乎一念之间，存乎敢于抛开过去、抛开自我曾经的成就。
　　近古稀之年，可以躺在功劳簿上半睡半醒地指点后生之年，他却不曾停步，以戏剧独有的方式振翅高飞。
　　他超越了自我，因而获得了自由。
　　向契诃夫致敬！
　　向林兆华致敬！
　　
　　【8】
　　2004年9月19日，《樱桃园》在北剧场二楼上演，一个空中的奇迹在发生。
　　剧场在北京的一条胡同里。
　　北京是地球上的一座城。
　　地球是天上的一颗星。
　　那颗星是宇宙中滑过的一瞬间。
　　
　　【9】
　　如果你恰巧在那一瞬间存在于这颗星球，你经过这个城市、路过这条胡同。
　　那么，
　　去看一眼《樱桃园》吧，
　　那个空间不会存在太久，20天？再有20天？
　　生命只是一瞬间。
　　新生活每天都在到来，如果你曾经走进剧场，如果你喜欢走进剧场。
　　
　　【10】
　　很久没有这么兴奋过。
　　因为，《樱桃园》
　　北剧场
　　林兆华
　　2004年，关于戏剧的记忆，变得有磁性。
　　
　　
　　[2004，9，19，北京]
　　
http://www.tianya.cn/techforum/Content/93/533092.shtml


 

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(前几天,窗外的夕照)

 

在一个网上论坛查资料,翻到以前自己写的两首旧诗.笑着读完,略略想起些旧事.贴上来分享

　
　　 累了，想在你怀里睡去
　　`
　　水晶
　　`
　　一阵风
　　就把过去吹走了
　　现实还是这样无力抗拒
　　回忆已遥不可及
　　`
　　想象自己束一管长发立于风中
　　柱着长剑 残阳漂过西天
　　战报传不回你的笑脸
　　马不停蹄的征战之后
　　我累了
　　`
　　想在你怀里安睡
　　不知道你的心跳是否温暖如夕
　　太久没有听到它们的脚步踏落于鼻息之间
　　月照异乡人
　　我在心灵的异乡已经好久了
　　你不曾来看望
　　`
　　又一个春天在指间滑过
　　油绿不落痕迹
　　天空记不住蓝色的浓度
　　你的手温在想象中蔓延
　　认真一思考 它的形状就显示出来
　　包裹着我
　　不记愁 也不记未来
　　`
　　或许明天我就随风而去了
　　你在风中急驰的时刻
　　灯光里有我的张望和迟疑
　　该不该道别呢
　　又一次上路
　　`
　　真的累了
　　即便没有你
　　在三山五岳的怀中躺上一会儿
　　也好罢 云彩不都这样经过她们的爱人胸前么
　　趁着这斜阳里的新月
　　我
　　走了
　　`
　　2004、4、13
　　
　　
　　-----------------------------------------------
　　 结束，不再开始
　　`
　　水晶
　　`
　　十七个故事
　　也说不完那些瞬间
　　可结束了 就是结束了
　　文字开始荒凉
　　我对自己慢慢说
　　不再和句号捉迷藏
　　`
　　紫色的苜蓿花和黄色的蒲公英
　　它们的秘密蝴蝶都知道
　　小鸟飞过水面的时候
　　鱼儿也听得到它翅膀的颤音
　　你走的时候
　　我还在写字
　　不知道写下来的东西
　　已经消失了
　　`
　　该对吹过窗外的风说些什么呢？
　　柏油路不会记得我们曾经走过
　　雨也不会记得
　　这一滴早已不是那一滴
　　事实上
　　没有什么东西会有记忆
　　它们都太聪明
　　知道记下来也会被风吹散
　　结绳记事 还是千年岩洞里的壁画
　　都唤不回那些瞬间
　　它们消失在每一个春天
　　也曾出现在春天
　　`
　　我还是要蹦蹦跳跳地向前
　　尽管你不再关心我的笑容
　　可阳光还是爱我的
　　抚慰我 如同你的目光
　　你的消息消失在青草的芳菲中
　　也好
　　我看叶脉的眼神
　　从此就不会再晕眩了
　　`
　　这样说
　　是不是有点自欺欺人？
　　没关系
　　这点没出息的样子
　　不让你知道
　　就可以了
　　我会在下次偶然遇见你时
　　当作无数个春天都不曾有记忆
　　当作我们都不曾相遇
　　当作我的笑容一直水亮清明
　　当作我不曾在夜里流泪
　　当作我不曾
　　念你
　　`
　　2004-4-16
　　`

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闭关在家,写论文.

过了两天极有效率的生活.

睡到自然醒,然后吃早饭.这在我是稀罕事,平时起得太晚,反而第一顿饭是中饭.昨天的早饭是粥,用前一天晚上土豆焖饭加红枣炖得稀烂,再加一块飞机上带下来的小面包.今天的早饭是茶叶蛋,自己做的,用两份喝剩的普洱茶渣加超市买的炖肉用的袋装香料在电饭煲里用小火一夜煮成.怎么说呢,香飘万里吧.两颗吃下去,整整四个小时都没饿.煮了十颗,还有八颗,足以帮我度过未来的几天写作光阴.

 

然后是中饭和晚饭.因为要写东西,所以一定会饿.因为不出门,所以每一顿都自己做.一饭一菜,土豆焖饭(以前不吃素的时候会加一点切碎的四川香肠,非常美味)或二米饭(白米加糙米),然后炒一个菜,这两天的四样菜分别是:酱爆茄子\青椒豆腐皮丝\蒜茸蒸南瓜\青椒炒酱豆干.每一顿把那个菜吃到不剩,正好不浪费.

 

写到右肩开始疼,除了用红花油擦和按摩之外,治疗的方法还包括擦地板\做饭\洗碗\收拾屋子,都是很好的调整方式.但还是痛,用得太狠了,不过写作成绩卓著.抵上之前数月的成绩,心里很有成就感.

 

也是到了不得不发狠的时候了,我一直这样,总是临时抱佛脚,任何稿子,一定等到最后时限才开始赶,以前的博士论文和硕士论文也都是这样赶出来的.当然,也可以说之前的时间都用来打腹稿(这样比较好听)和收集资料,当然更多的还是干别的事.

 

还有,写毛笔字,喝茶,喝水,听音乐,开洗衣机,望远方的天空,看夕阳西下,趁光线正好拍几张照片,翻翻信箱里堆集如山的杂志,这些都成为每次停顿下来填充空隙的事情.

 

这种生活几乎算是我的理想.一箪食,一瓢饮,简单到毫无欲望,干净得如同多年前的学生生活.

]]> 写在戏剧边上 桃花源书房笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d4ga.html#comment Sat, 16 May 2009 13:26:37 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_471fb3a80100d4ga.html