南屏山

漏了什么呢？
南屏山以外——
一个被窝的暖。

山村、雾，雾遮掩的水库
随一群人摇晃
那里的蕨类底下
时间正穿过矮墙
想象之马蹄也踩在鄣邯古道上
此时此刻的醉意
由远而近......

忘了点点的凉
如那会儿的被角翘起
以至茶园、梯田、十八潭
说话迷糊的声音都在转身之外
它们后来写进一首首诗里
我想，再不能在这里
漏了。

 三门县委副书记、政协主席、诗人黄祥云与王明韵、叶延滨等

 周清波、伊韦、任峻、白马、仲馗合影

 伊韦、小溪、天界、仲馗、周清波合影

 诗人章思友与作家任峻

 诗人章思友、作家任峻等

 原《人民文学》主编韩作荣与三门县委副书记、诗人黄祥云等

 原《人民文学》主编韩作荣、诗人黄玲君、作家任峻等

 陈祥林（中国散文家里他字写得最好！中国书法家中他的散文写得最好！）

 诗人白马、诗人徐怀生与台州市文联副主席、《台州文学》主编陈祥林等

 舒婷与三门县文联主席蔡彩娟

 蛇蟠岛诗歌大赛颁奖会场：“海盗村”最大的洞窟内

 《诗意蛇蟠岛》诗集首发式

 陈鱼观、周大强、伊韦、王兴伟、柯健君、林海蓓、项琼英、木木等

 诗人白马朗诵自己的怀乡诗篇

 诗人白马朗诵自己创作的长诗《三门湾》节选

  璞玉、李建军、黄祥云、舒婷、陈仲义等

 伊韦与郑胤

 三门县文联副主席刘从进与作家任峻

 与白马兄合影

 任峻、刘慧

 作家任峻与诗人天界

 诗人柯健君与诗人黄玲君

 奚彩霞与舒婷

 与诗人白马、陈鱼观喝大碗茶

 诗人周清波、陈鱼观等

 诗人林海蓓、陈鱼观、仲馗、王兴伟、郑广阔、周清波等

 舒婷、白马、伊韦、郑胤

 讲解“海盗村”

 奚彩霞与作家任峻

 舒婷为奚彩霞签名留念，该书为舒婷去年出版的散文集《真水无香》。

   “三门湾人才荟萃  蛇蟠岛文思泉涌”（舒婷为《三门湾》刊物题词）

仲馗、陈忠义、舒婷、伊韦

“诗意蛇蟠岛”合影（舒婷、韩作荣、叶延滨、陈仲义、曾凡华、陆健、吕先富、

韩小蕙、王明韵、黄玲君、黄祥云、陈金华、陈祥林、蔡彩娟、任峻、白马等）

 仲馗、清波、伊韦、郑胤、任峻

 诗人白马（定海作家协会主席、《诗岛》主编）

 诗人徐怀生（台州作协诗创委主任）与作家、诗人任峻

 与好友任峻一起

 三门石窗文化：凝固之美

 国内独特的石文化博览园——三门石窗

 诗人徐怀生、陈金华副县长、诗人仲馗

 左起：陈鱼观、天界、林海蓓、郑仲义、曹必胜

 与诗人陈鱼观、曹必胜一起

舒婷、 陈仲义（诗歌评论家、舒婷爱人）与项琼英、木木合影

 仲馗、柯建君、周大强、王兴伟、白马，在“海盗村”东海枭雄前合影

 县委副书记、政协主席、诗人黄祥云

 黄祥云与诗人黄玲君

 书法家：杨洁

 《诗歌月刊》主编王明韵、县委副书记黄祥云、《文艺报》副主编吕先富等

 陈金华副县长、诗人徐怀生、诗人柯健君、台州市文联副主席陈祥林等

 原《人民文学》主编韩作荣为刘从进题写书法：不以物喜,不以已悲。

 诗人白马与舒婷交谈

 三门县文联副主席刘从进与舒婷

 诗人周清波与舒婷

 与郑胤合影

 诗人周清波与作家任峻

 诗人陈鱼观（《有巢》诗刊主编）与诗人白马

王明韵、陆健、吕先富、曾凡华、韩作荣等

 蔡彩娟、梅军等

 章思友、任峻、徐怀生、白马等

 《诗意蛇蟠岛》诗集首发仪式

 “诗意蛇蟠岛”诗歌一等奖颁奖

 蛇蟠岛诗歌大赛颁奖

 轻歌曼舞演绎诗歌盛会

    ——武夷九龙窠，几棵一米左右高的茶树，350多年历
史。导游戏言：看了“大红袍”终生遗憾，不看遗憾终生。

看了终生遗憾
不看遗憾终生
它仅仅有关几棵茶
只让光线浸入大红袍

普遍认为的遗憾
未品出岩茶意境尽在九龙窠
一朵真正的红袍独尊
——人生况味
为一壶岩韵

而到处的水拖蓝、山泼翠
构成岩骨花香
容人们在日后回味

一只长嘴鸟朝这边落脚
以为我不是什么东西

我猜测它羽毛初长
须用关爱的眼光看
并送上“早上好”

它突然又飞了
心中有那么一种
不是东西的滋味

不知北沙湾如何想
对我这样的不速之客——
“有朋自远方来”，还是
把我当成“鸟人”来看

   风中北沙湾

最熟悉不过
或者情感于这一次流露
如果更为直接
我完全可能站在风里

因为从它而来都是幸福的耳语
甚至我和它形影相随
别人对此俗世之事
有理由不予全信

当后来的北沙湾解开衣领
我已经出不来了

在明岩寺——
久违的黄，澄
我突然认为是一个词的含义
曾在那包涵多年

我尽可能多地围绕它
并从“万佛洞”倒回
将“寒山隐居”抛之脑后
它们都抵不上
我将看好这个词

其词性相关的暗香浮动
可陈可述。我这样认定时
便直接对着它喊：金桂、金桂
就像这个词已为我所用

眼前的夜如同多数夜
再将会有的梦
搬进翠微长廊
落叶的样子舒舒服服

而一阵阵裸体的风
早就钻入身体的器官
它接近每个人的内心
并被月光呵护

其实来的路上
真正代表身份的树木
——站于高处。它们是
北山的现实主义者

10月2日，北山。紫藤萝、陈光、伊韦、隅者、从进、仲馗、周清波等。

像遥远的时间
月光又循着风景的老路

背景是这一年的中秋
弯道陡坡，延续翠微苑
可陈述的夜带有体温

记忆的全部
都在松林和虫鸣的隐约中
长久以来啊
走到前面的古人也已经复活

缠绵、刻骨，曾经就于这轮满月下
许多与我们相处的陌生人
这期间同样对今夜说：我爱你

这时的红灯行
或混淆公交专用道
城市已放开一辆车的违章
更接近于畅通

反之还真觉得什么不行
就像道路事实上成为负担
拥挤的车流
继续大量耗油

违规，都习惯成自然了
有些也可以是对的
想起目的地翘起二郎腿
再没有憋得慌的车鸣
提到嗓门儿上

童年玩耍
闭着眼都能蹦跳过这条路
俗话说的“亮水白石头”
同样踮我雨夜的脚步

这头连着曲径、小桥、流水
一个迟醒的早晨
就走完。

光傥的砾石路
长久留在旧时光里
眼前止于葫芦开花
葫芦连葫芦，总感觉
脚底隐着什么

一池水浮莲
怎能抵挡住它要蔓延

夏天收得更紧了
不像有半丝儿迟疑
几次睡醒，窗帘一拉再拉
透进来的凉
时不时鼓起毛孔

是九月的季节
周围的一切都来不及退让
它使窗外的小小水池
平静得转不了身
甚至平静得让这一夜
翻来覆去

几只夏天的蟋蟀
草丛中私有的活动

月光漏下来的点点
离哪一晚，领走幸福的距离
不是很远。

我下意识的脚步越加小心
为这唧唧吱、唧唧吱的叫声
并非独立的此起彼伏

这时周围夜色增加了一层
我多么想借以靠近。

                                       ——仲馗诗歌赏析

    诗的主题和题材，一般都源自生活。深厚的生活，才有厚重的诗歌，没有具体生活体验就容易空洞；有了生活体验，诗人自己理解得深刻，感受得深刻，才会表现得深刻。

    仲馗近年来受到关注，在于他生活的深。诗人立足于这样的诗写，实际内容总在普通的生活中，正因为“感而有思、思而积、积而满、满而写”，并摄取独特感受的“一端”，用个别、具体的表现形式揭示出情感的深度和广度。从他大量作品里可以看出，“真生活”的言说，已做到为诗意服务。诗人经常提到的“沉入过深，也易失空灵”，证明自己在更进一步。

    仲馗作品中的《车水》、《摘桑椹》、《海边初秋夜》、《老木匠》、《目的》、《老奶奶最后的时光》等，就达到了较好的水准。《割芝麻》一诗更是获得许多人赞誉。

    《割芝麻》，选择有雾的大清早，父亲说是割芝麻的好时机这一时间着墨，用语凝炼、内涵丰富，写出了父亲的镰刀口子闪出亮光，一株一刀轻拉快拽中躬身割着芝麻的神韵。这些轮廓清晰，经络模糊\整体水湿湿的落叶\大多被父亲踩在脚下\只有少数几片掉在父亲的脚板上\随着父亲沉稳的拔腿迈步\重新翻开。

    割芝麻的场景，虽然没有机会亲眼目睹，“父亲”拖着风湿病，捏着镰刀走向芝麻地，却是我能想象。小时看到农村天井里的抖芝麻，让我触景生情：一株株芝麻杆摘净叶片，用理好的棕榈瓣捆起来，摊开箳，连杆带柄倒挂芝麻，或是一手拿着木棒，敲敲又打打，整行、整束的芝麻杆簌簌落下星星点点的黑芝麻、白芝麻，这在诗人的另一首《抖芝麻》的诗里已为我真实所见，“父亲”是诗人真实生活里的“父亲”，本实的乡土味让人觉得温暖。

　　语言现场感的把握，因人而异，如何营造一首好诗，仲馗有其“能树自立”的一面。诗人诗写的各种载体，几乎没有限制。他的创作过程其实都离不开自身日积月累的生活底蕴，或者说用善于观察的眼睛去发现。诗人擅长一层层深入，一点点推进，其诗歌都有这样共同特点。在这里，他没有停留于发现别人的发现，而是发现别人所不曾发现的，抛开了人人皆知的事物，迈过了人人能到的境界。

    如他09年4月发表于诗歌月刊的《田埂这头歇着一辆水车》:责任到手，有一阵七月的旱\裂开我嘴唇的一层皮\几根稀拉的髭.发困的禾\在田埂这头歇着的水车上\翘起来。满是雄性的激素\像体魄强健的老汉，父亲级的人物\一腔情感飞扬\一小段时间。这个世界\水往高处流。

    这首原先发在安徽《大象诗志》上的诗，包括同期《诗歌月刊》上的《田埂那端挥着小红布的稻草人》，诗歌繁琐的交代和过程的叙述已舍则舍，主体依然鲜明地凸现。我们看到的《烤大饼的妇人》、《秕谷的自白》、《历书》、《柳絮》等同样是这样的好诗。

    阅读仲馗的诗歌，形成共振的阅读快感，不是每个诗人都具备的。言说能力，看似信手拈来，实际上诗人匠心独运地熔铸独特而具有高度概括意义的生活场景和细节，寓丰富于单纯，寄深意于一瞬，以个别表现一般，从片断显示全体。如《老井》，从题目来看是写老井之古老，抑或老井之广义，引人簇生联想。而仲馗以具体可感的形象，通过陈述的特殊性和特殊程度的兴奋，把所沉思的事物、情感和超乎寻常的直观感觉，以这一相关连的触发而起兴，使内容更深一层，强化了作品的内涵。

    像一道滑梯\吊桶们“唰”地一声溜下\“嗯扎嗯扎”地拉上来\都是水在开花，水在歌唱\水在清清泠泠中\串村走巷。诗的开始，节奏舒畅、干净利索，围绕老井却是另一番直截了当——

    然后，也像一件衣衫\飘开晨曦的光亮\触碰家家户户的锅碗瓢盆\开始水的晃荡。诗人的想象才转而融进人们的实际生活之中。略去了许多铺陈，诗歌在这里充满了炼字炼句的功夫，达到了那种“事外远致”的效果。

    更多的涟漪，是漾向了一本历书\那些字。像苔藓，到处趴满\那些卵石堆砌的壁缝\隐藏着整个时空写下的干旱与洪荒。可以说全诗不枝不蔓，放得开，也收得拢，诗人有感于老井，随老井以宛转，属采附声，如此“籍以感物，联类不穷”的写作，的确引人入胜。

    更多诗歌，诗人着重内心生活的活动和激情。诗集《再掀的高潮》选编06年的诗歌作品。诗人白马在《找回诗的激情》这篇文章里评述：走进仲馗诗歌世界，我们享受到不同手法不同风格作品带来的美感。150多首诗不乏精美隽永之作。如《另一种春天》、《草地》、《黄豆黄豆》、《放风筝》、《山上看日出》、《车流拥挤》、《现场踏勘》、《来去的感觉》等，这些无一例外都带有诗人浓郁的生活底色。

    再欣赏近两年的作品，质的提升更上一层。《一只鹁鸪不停地叫着》、《土草药》、《纪念碑》、《街灯亮了》、《雨中的蒲公英》、《芋叶上躺着一颗露珠》、《正月阳光》、《又见黎明的鸟叫》、《堕落的松针》、《秋风渐起》都是这期间的佳作。但我依然这样理解：最好的诗，是现实生活的解构。

    仲馗因家庭原因，初中毕业便进入生产队劳动，后因初中班主任眷顾，念了高中。毕业后学做木工，走村串户。79年父母平反后考上台州师专，82年任教于乡下几所中学，92年“下海”。96年回来，到报社工作，04年调到环保局至今。形形色色的生活，让仲馗见多识广，加上他从小生活在农村，农业农事让他的生活底子更加深厚，而三门湾特殊的地理位置，又让“大海”题材成为他创作的一部分。

    早期代表作《斜坡上的牛》、《酒的颜色》、《共同生活的海》、《三月三》、《打绳结网》就显现出厚重的生活质感。《梦想与现实撞击出的诗意》（——论台州诗歌创作）一书中“源于生活高于生活”的立题应该说是比较客观。丰富的生活阅历使仲馗在那时候就对人生有了更全面的了解，并从中将种种感想作为诗歌内容透彻地表达出来。

    仲馗的诗，意象和意境由于从生活中采撷来的，主体是现代汉语中的生活语言，乡土性很强，可感可触。我个人较喜欢《村前小溪流》这首诗所表现出的幽静闲适的生活乐趣。诗人即景生情，俚俗入诗，极具生活气息。

    村前小溪流\做太阳的死对头\由西向东走\走过那么多年\那么多次在我身边\都不肯回头看我一眼\留个影。

    村前小溪犯洪水\牛羊们过不去\爬坡上后山\我坐在松树下\看村前水满为患\看村中炊烟飘散\看牛羊自由烂漫\看我自己，影子紧贴\不离我半步。

    村前小溪水转清\还盖着十六个石埠的头顶\没有村姑蹲上去\捣衣、淘米、洗红菱\只有流水在打转、在斡旋\只有水声急、浪花飞\我挽高高裤，探石埠\我一个赤脚伢仔\不怕埠头打滑\只是我的羊\咩、咩、咩，拼命喊\拼命拉下尾巴\不肯跟我踏石埠。

    村前小溪水落石出\有多少石块露点\就有多少女人占领\女人们唏哩哗啦\女人们洗溪水\洗溪水的日子\沙冈头叽叽喳喳\沙冈下我坐草地、拣石子\扔给山雀、扔给鹅鸭\也扔给溪流、扔给水花\就是不扔给那个小村姑\看她长大做不做我的冤家。

    村前小溪潺潺流\一片白毛浮绿洲\不见脖子长长昂昂叫\尾巴翘\唯有低头咕咕声\屁眼向天照。

    这首诗歌曾在网络论坛上引起反响，有说“诗歌少作说明性文字”，且叙述完全不是诗歌的习惯，更像记叙文开头；有说像“庇眼”等词的介入显得粗俗，使诗风前后不统一；有说“扔给溪流、扔给水花\就是不扔给那个小村姑 \看她长大做不做我的冤家” 有点像蝴蝶了；有说现在极少能看到这些画片，亲切!

    诗人子失这样评论:我不知最后一节是不是你们那边的童谣，但是最后一节却很突出的把整个诗歌引向一种乡村童年的美好画面。而第一节的承启以一种回忆的方式带出小溪就是一种比较普通和常见的方式了。通篇使用一种类似儿歌的方式写作，旋律很好，但有些地方为了达到这种效果有些刻意追求押韵。也可能是因为这一点导致文字没有技巧显得精湛。

    诗人通过对小溪水泛洪-转清-水位下降的贯穿式描述将溪水和乡村还有童年，以一种连贯成时间概念的方式呈现在读者面前。就我而言，诗人抓住了典型细节，其妙处在于理在趣中、由趣悟理。作为仲馗本人，面对小溪可能是另一番“会景生心、含情而能达”，借助时间和空间的转换及跳跃，使得意象以很大的跨度在变化。不管怎样，我都认为这样的诗歌才足以愉情悦目，意味无穷。

 左起：葛卫丹、江一郎、李萦枝、范蓓丽（江夫人）、胡澄、伤水、林海蓓、徐怀生等。

 左起：伤水、伊韦、江一郎、天界、林海蓓、葛卫丹、徐怀生、仲馗、胡澄、李萦枝等。

 李萦枝、伤水。

 徐怀生、仲馗、胡澄。

 仲馗、天界、周清波、葛卫丹等。

 仲馗、天界、周清波、藏马、葛卫丹、江一郎、胡澄、伤水、林海蓓等。

左起：不丕、周鸣、伊韦、仲馗、天界等。

几乎没有改变
鸣声循着早晨的树梢而来
夜就这样睡醒

窗外之风，不用转身
便走到时间的老路上

生活也都是这样开始
每天秩序良好
离我最近的那只鸟：一溜小跑
说不上是否幸福

    轮渡

水流不时分岔
散  开
几个特写，紧挨船舷
身体以外停不住晃

车子奔你而来
一路拉远

外面  雨剁成片片
绕过你的心窗
没燃完的烟蒂
成为镜头里的话外音

热风呼呼地扇响
把你熔化
江水以最快的速度汛涨
白茫茫的向你逼近

接着就见  许多错误躲到幕后
季节拔地升起
前面的风景则重现心头
扑展起受创的翅膀

地球  也在转了多年后
与你一道放快了脚印
疏通的血管里 
洄旋新生活的节奏和车笛声

              1989.03

     片断的模糊

某种处于模糊的你期待我渡过忘川
某种遭遇把伤口包扎好离去
但我还是感受到狠命的疲倦

那种遭遇每天没完没了
不知所终而去不知所始而来
一如偷渡白天的夜鸟
感到饥饿
终也无法逃出那个窝

似乎我们就是无始无终
似乎我们非此非彼
另一种生命内部的涌动
都属于后来的日子

后来我们就期待模糊
后来那只鸟飞进你的夜
那种模糊的你此时此刻头脑清晰
那种伤感而甜蜜的人生
不再是一种遭遇

          1992.03

    再回岛屿

回到岛屿
咆哮到天明的村庄
少了身边的舵

剩下风还像从前
对天日渗透
岛屿原始的物语大都不见

夭矫洞天被花岗岩坚硬地抵御
凿罅之声也远了
那种长久的对视，明显恍惚

似乎离开得太久
我惊讶于此时龙蛰千洞的方向
总想在抵达的反面逃离白天

            2003.8

蛰居蜗屋
延误一次次约会

偶尔看情人的嘴唇
象被黑黑的枪口瞄准
一次谋杀

隐隐的一道篱栅
隔着生长不同的红豆
它们诱惑谁
我还在独自相思

这时的一颗子弹呼啸而至
我如此轻松地默视
有一种感激如水
顺指流来.....

           1990.10
 

   在城市寄明信片

千万只眼睛高度近视
影响道路流通
我在里面循环
情人溜进来思想分散

车震了一下
无关要紧不管它
每一次急刹车我就想
油罐车不是宇宙飞船

商店的柜子老实巴交
其实都滑透了
匆匆一晃眼我发现什么
下车时绊了一脚 
别人读不懂它

            1990.01

 
      鱼的比喻

从背后飞来一刀把你交给我
从此你想回家就可以回家

这条无路的路让你走到
我能用自由的手抚慰你冷暖媾欢的季节
然后请你对号入座

那早已瓦解的河终究与你无关
以及归帆驶出的水天一色以及西山龙门
而开天劈地起你就是一尾鱼鲜活如水云天

现在所有的朋友都来了
真实的鱼一直游向桌面
真实的鱼自你以后交换我任何后来的日子

              1990.05

灵魂所忏悔的蝇尸和铜锈
匿藏于腹内暗涌的河

梦幻之光  更是
繁衍于其间的茂密藻草
那片荒原样的巢窟
我也已看到

而天地间摇落的红尘瓦砾  和
夕阳下几根腐气十足的肋骨
又将会怎样

如果只为了对生活祈祷
时间会在你的道路上埋下蛆虫
如果用大脑的思想去诠释
每一步都是你最坚实的底部

             1991.12

    向你介绍我

一面镜如实在眼前
日光下  清晰也模糊

头顶的影子
从伸向你开始
偶有改变  都将拉长拉远

一直朝前走
当踩到自己时
已真实到没有距离

现在我流露着  焦急
倾听人们——
惯常说的一见钟情

            1989.06  

那条鱼在砧板上
安稳地看我
另一条杀红了眼
没有任何非份之想

最后的脑门瓜一片空白
无关那会儿
磨刀霍霍

这些命中注定
我能想象它们如水云天
真实到游刃有余
都为了永远填不完的胃

    爱情备忘录

当那种神圣被保持
我能感觉到——
血肉甲胄下的怦怦跳动

熊掌和鱼之外
漫步白色巨人的股间
用液体的双手敲击子宫
这是醉酒的狄兰·托马斯
梦呓的呢喃

我如实说出
我的脉管同样张开
像眼前，时间的嘴唇
怎样环绕着你

没有其它行为表明
那真实的一面是梦是幻
爱情不会轻易告诉