这部电影是“玩”出来的电影，所以大家大可不必太用严肃的眼光给予定位——即便是大导演拍的。

张艺谋在年近花甲之时拍摄出这样的电影，有点返老还童的意味。他有的电影是严肃去拍，并且拍的很成功的，比如《活着》，《大红灯笼高高挂》；有的电影是严肃去拍，但是拍的不很成功的，比如《英雄》，《十面埋伏》；有的电影是很随性去拍，并且拍的非常好的，比如《秋菊打官司》，《一个都不能少》；也有的电影是很随性去拍，但是拍的也不是那么得到大家的好评的，比如这部《三枪拍案惊奇》。

我一直认为，他是个特别以美术、摄影和形式感的设置更为出众的导演，喜欢道具的体现，民间绝活的特别展示，但不是一个特别喜欢以所谓深刻去探讨电影的导演，从这一点上来说，和陈凯歌决然不同。所以，我们看张艺谋的电影，应该多去体会他的用意点，千万别把老谋子当成神仙，他是个好导演，但绝不是我们大帽子一扣的无所不能的导演。所以，我们也大可不必针对他的任何一部电影都期望高高，毕竟，艺术家的创作过程中，有呕心沥血的油画大作，也有顺手拈来的速写小品——这些都对！

《三枪》的颜色运用，依旧是他喜欢的大红大绿，但是很美！尤其我是东北人，喜欢这种从小看到大的颜色，只是我不太敢这么用色。以后也要尝试一下，英国时尚摄影师Miles Aldridge就敢这么用，而且用的特牛逼，这是我们这些小辈们佩服之处，当一种大俗用到极致的时候，也是一种纯粹的功力，而且非常个性，我们对于这些要给予更多的包容和敬佩！

还有我喜欢里面演员的扯蛋式的表演，虽然没无厘头到极致，但是的确是对东北二人转文化、小品文化和西北面食文化的一次推广。 

总的来说，建议这部电影大家看DVD比较合适，因为速写小品，应该也只需要花速写小品的钱去对待就可以了。

最近我一直在看一些关于转念，还有吸引力法则的书。很多观点让我非常共鸣——的确，获得一份真正内心平静的快乐，是需要爱来支撑的。

很小的时候，我是一个相当自卑的人——自卑到在人群面前不敢说话的程度。表面看起来就是害羞——这可能取决于我强势的父母的教育，过于军阀式的家庭教育以及家长君主制的结果——过多的管教，过少的肯定，这的确是我们这一代中国青年人的大同悲哀。所以，可能我们这一代的青年人会或多或少的在心里对父母存在着一种类似“恨”的偏见，而也的确因为那个时候缺少正确的教育方式所导致。

时光荏苒，这个缠绕我小半辈子的问题如今随着时间的流动也慢慢浮出水面。

父母是无私地爱我们的！这点毋庸置疑。而一直挥之不去的是那个自己心灵中尘埃在作祟，而真正让自己寝食不安的恰恰是这种作祟所导致的结果。如果我们不把这些晦暗的东西从心灵中抛弃掉，我们将永远被折磨下去。

而雷同于这种关于父母的爱与恨的东西，同样作祟于朋友的交往中。

我们与生俱来的本领就是找茬，挑朋友的小毛病，抱怨不已甚至自己还觉得是对得起朋友的一种行为，以至于朋友都想在我们面前翻白眼闭口不言只求一时宁静了。而结果是我们自以为愤愤不平，热血满腔，其他人看我们却如同看精神病一样。

是的，放宽自己的心，剔除更多的怨恨，放更多的爱进来。我们会更宁静，更知足，更幸福，更快乐！

同时最重要的，我们会越来越多的交上好运！

     在电影院之前还不知道导演是谁，因为一直也没看任何的宣传资料。看到一半的时候，还以为有外国人参与导演制作，因为片子的格调非常欧洲。直到片子结尾的时候，出现陈国富的字样，才恍然大悟，这个我一直崇拜致深的导演的确有两把刷子。

     陈国富是亚太地区电影教父级的人物，却一直低调做着幕后隐士。其实我们一直在看他的电影，从他的《征婚启事》，到大部分人耳熟能详的《双瞳》，还有近期的《非诚勿扰》，全部是他的作品。不过他这个人的特点特别喜欢冷饭热炒，好像在他的电影中总能发现其他电影的影子。比如《征婚启事》和《非诚勿扰》的同出一辙，只不过一个发生在台湾，一个发生在大陆。还有《双瞳》，几乎就是中国版的《七宗罪》，把道教的四狱同基督教的七宗罪巧妙地对应起来了。而在这部《风声》中，故事情节更是和欧洲一线女星云集的《八美千娇》出奇的相似。不过没关系，虽然神似，但风格上，拍摄手法上完全是陈氏风格的——诡秘，幽默。

    所有的演员都是用心在演戏，而不是用脸蛋在演戏。尤其是黄晓明，终于可以脱掉偶像的外衣而变身为演员的身份了。很惊讶的是影片最开始的部分，居然看到了老熟人，过去曾经在一起工作过的安子，只是在这里演了一个很小的配角。

    《风声》最出彩的地方，应该是这部电影不仅仅是在叙述故事，而同时在传递精神。镜头的晃来晃去，突破了过去的一种客观的观影状态，直接把心里情绪导入到画面中。还有各种细节的表露，眼神，神态，都很有拿捏。华谊终于不再哗众取宠了，而是可以用心地以制作一部好电影的态度去拍电影了。在这部电影中，应该忘却的是那些大牌的身份，而应该去仔细感受如同话剧表演般的“演员”的表演。

    摄影和美术上，同样充满了精粹。看得出制作人员们都在努力在尝试着突破（最应该提的是那暗色细碎花的壁纸，很叶锦添！），而最终的结果是：我们看到了一部很不一样的电影，应该是新时代电影的抬升了！

台风来临，一行人在酒店里布下了局子，把一个豪华的总统套房改造成一个色情现场，很担心拍摄过程中会有服务人员闯入将我们集体逮捕，但是很好玩儿。

应该是1988年左右吧，还在读小学。我们那个小城市，完全没有什么外来的文化，我们这些学文艺的小孩子，更多接触的是民歌还有二人转。

那时候发廊和音像店是属于比较新生事物，店外会经常张贴一些俊男靓女的海报。记得每天下学的时候，我和一个下学同路的同学会经过一个比较有名气的音像店。那天，店外面张贴出一个外国歌星的海报，头发卷卷的，眼睛黑黑的，象塑料人，但给我们的感觉是很COOL，我的那个同学还说，真帅。那是我第一次知道迈克尔杰克逊。那张专辑就是他的《BAD》。

因为磁带比较贵，8元钱，而且也不知道他唱的到底怎么样，所以没买。

后来辽宁台的一个音乐节目就经常放他的MV，我妈看到他就说，外国人都这样啊，疯子似的。从那以后，一旦听到节奏比较快的音乐，我妈就说，肯定是那种大长头发的人在那一甩一甩的。

后来上了中学后，买了他的《危险之旅》，的确很好听。那个时候买的还是盗版，就觉得很好听，带劲儿。

天天下学后一个人藏在楼上的房间内摇头晃脑，学他的月球舞步。

后来上了大学。

沈阳不流行杰克逊，流行重金属和死亡音乐。杰克逊都是那些青春期少男少女听的了，我如果在班里放他的音乐，会得到男女同学的一致嘲笑。于是我也无意识地认为，也许他的音乐只是青少年的钟爱吧，后来再也不敢光明正大的做他的FANS了。

后来假期回到了老家，父母开了个餐厅，他们居然在餐厅的VCD里放着杰克逊的MV，吃饭的人都没办法不去看他那漂亮的舞步。我爸跟我说，没着，人家跳的真好。我心里当时还想，这老头儿老太太还挺时髦。

之后，他的消息就越来越少，我也成年，工作了，出去闯荡了，只是偶尔在电台中，或不小心的杂锦专辑中听到他的音乐，如隔三世的感觉。虽然，他的歌声，他的影像，曾经伴随了我整个的青春期时光。

前几天看到了他去世的新闻，没有特别的难过，但是也仿佛觉得，一些重要的东西失去了——在我的生命中。

复杂的成长环境，复杂的心理变化。

一个人赤条条的来到人世间，表面上可能是一张白纸，可同时也在天生的血液中就带来了父母的天分，父母的劣质，父母的优点和缺点。

而这一张看似白纸的非白纸，也在成长的过程中沾染了无数的环境中的尘埃和香气。

可能在他童年时的看到的一条饥饿的狗吃掉了一只无辜的小鸡，一个他敬佩的男人打了他深爱的女人，一个形象高大的人民教师因为偷窃而被当众羞辱。。。他会怀疑这个世界是否安全，是否平等等接近深刻的问题，这个问题可能会直接演变成他的人生观，价值观。。。

在他的成长中，又太多的可能性会直接影响着他，决定着他会变成什么样一个人，等他长到成年的时候，大家表面上看起来可能都是一张面孔，一个头，一个或壮实或瘦弱的身体，如同看起来比较类似的大大小小的装满液体的陶瓷杯子，可，谁又知道这些陶瓷杯子里装的液体的味道是多么的不同，因为如同有无数的可口可乐的X物质一样，失之毫厘，差以千里。

所以，人是复杂的。

既然人都是复杂的，那么我们有足够的理由来增加过多的尺度对待他的罪过和不幸，来体现你的宽容。

虽然说起来有点容易，做起来真的要付出点代价。