在豆瓣看到的小游戏， 背景音乐非常动人，

以至于打开后久久不舍得玩，只想在那世界里多流连一阵。

（原帖在这里：http://www.douban.com/group/topic/8561165/）

 

星光伴我心
http://playnut.net/colour-my-heart/
声光伴我飞
http://playnut.net/colour-my-dreams/
真爱伴我行
http://playnut.net/colour-my-world/

以及网友提供的背景音乐下载：
《Color My Heart 》的背景音乐
http://www.rayfile.com/zh-cn/files/3e794f11-ca19-11de-aed0-0014221b798a/
《Colour My World 》的背景音乐
http://www.rayfile.com/files/3d7f046e-cbac-11de-a706-0014221b798a/

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一段时间没在更新了，让一些朋友记挂，

今天上网，看到各种留言，非常抱歉又非常感动。

今年圣诞节，见到许多朋友，收到各种礼物，

那些美丽的回忆我会珍藏着，等有空闲时慢慢写出来

（也许最近，也许要等很久……）

年末，像是一场盛宴的尾音，

整理，盘点，回味，感恩，

我感谢这一年里经历的种种，

也衷心祝福所有我爱着的人，

Merry Christmas and Happy New Year!

一

昨晚讲座结束后跟去蹭饭，

一群怪力乱神级别的人物围坐一桌，

畅谈中国电影的过去现在与未来，

各种八卦层出不穷，吐槽光环笼罩全场。

我与张小北老师因为之前花木兰影评的缘故，

一见如故，相谈甚欢，

尤其欣喜地发现此人也是科幻迷，还是铁杆■■粉丝一枚，

谈起■■的改编，两人眉目舞动，心情激昂，千言万语尽在不言中。

说到中国科幻的现状，小北老师鼓励我说：

“现在正是紧要的时候，再死撑三年吧，大潮退了，才能看出谁没穿游泳裤呢。”

我说：“对我们这些穷狗来说，

最快乐的不过是一群人光着屁股在潮水里裸泳啊……”

二

戴锦华老师说吸血鬼最初产生是启蒙主义的冗余物，

突然觉得该结论放在科幻上也是完全适用的，

考虑到科幻小说的前身是哥特小说，其中的亲缘其实很明显，

更不要提弗兰肯斯坦和吸血鬼这两样东西都是在同一个变态的夜晚诞生的……

（关于该八卦的详情，请参考一部叫做《Gothic》的电影）

科幻在本世纪初的流行，就是打着科学的名义，

去探索那些科学体系无法消解的黑暗领域，

如同弗兰肯斯坦，化身博士，以及德拉库拉一样，至于后来的发展就是花开两朵各表一枝了。

直到今天，我们看到所有关于飞碟，外星人的传说，

与吸血鬼，狼人，俄罗斯僵尸，都市传说，有任何本质性的区别么？
归根结底，是借助科幻这个语境，
去创造那些其实并不存在但我们认为有必要存在的东西。

时至今日，理性主义的光辉所能照亮的，

依然只是我们脚下一小片立足之地，
四面八方就是大片看不见的荒原，无边无际，
想象力于其中滋生，如鲜花盛开。

三

一直以来热衷于四处宣传科幻与电影的紧密联系，

一则因为二者都是关于时间的艺术，

一则因为我对它们同样有爱，

更重要的一则，因为两个圈子同.样.很.乱！

下午整理了讲座笔记发到blog上，
下一刻去豆瓣九点刷新，

发现柏邦妮同学刚刚转帖了严蓬老师的讲座笔记：

“你所不知道的科幻电影”
下一刻，手机响起，是严蓬老师打来的，

约我周末同去邦妮家作客，聊一个科幻剧本。

一瞬间内流满面，这是怎样纠结的人际关系啊……

四

想起几个月前，曾满怀疑惑地问严蓬老师一个问题：

“您跨了科幻与电影这两个如此乱的圈，

为何还能出淤泥而不染，保持如此高洁品貌？”

严蓬老师笑而不答。

也许，这才是最科幻的部分吧……

戴爷完全秉承她平日里讲课的风格，吐槽光环大开，令现场不时爆发出各种欢快的笑声与掌声，整个讲座过程中，我一直抱着笔记本狠命记，最终竟敲下来五千多字的笔记，其间还不时抽空与坐在一旁的张小北大人进行各种吐槽。（回去整理录音，发现我们的吐槽过程都被录了下来……）

以下为讲座内容，经过粗略整理。

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主讲嘉宾【戴锦华】 + 特约嘉宾【严蓬】
【戴锦华】（北京大学教授）在《联盟影评》工作后，追随戴老师的足迹，听她讲过电影中的女人、电影中的文学、黑色电影等...真后悔当初没去学电影！！最近戴老师的眼光投向了“吸血鬼”，策划会中还向大家狂推销来着~~ 据说前段时间看得走火入魔，瞅谁都像吸血鬼~~呵呵 这次有幸邀请到她，从《暮光之城》《真爱如血》等大家耳熟能详的电影谈起，解密吸血鬼现象大热背后的原因...

【严蓬】传说中的“电子骑士”，《环球银幕》首席编辑，中国主流科幻作家，精通好莱坞电影，也是我们《联盟影评》常任嘉宾、策划之一。恩，怎么形容这位老师呢... “谦谦君子 温润如玉” 把房子改造成了小放映厅，争做影迷宅男，欢迎大家围观。此次担任特约嘉宾，会跟大家分享一些关于“吸血鬼“的趣事，如”如何跟吸血鬼谈恋爱？“...￥%&#￥%%&）*

爱上吸血鬼

戴锦华 严蓬

严蓬：

1，吸血鬼溯源：
中世纪瘟疫传说，科学的萌芽，前科学时期。
德拉库拉伯爵，性格残暴，忠诚的天主教徒与土耳其异教徒战争，《惊情四百年》，最终背弃天主教。
历史：德拉库拉扮成土耳其人，被自己人干掉，棺木被盗，没有东西留存下来。
三十-五十年代，好莱坞怪兽电影，B级片；
六七十年代，吸血鬼电影不太兴盛，科学消灭神秘主义？
七十年代科幻电影开始起飞，八十年代，科波拉拍摄惊情四百年，两千万美元预算，A-class；夜访吸血鬼，大明星，艺术化电影；
九十年代，主流商业片，现代式吸血鬼影片，对吸血鬼的设定描述发生改变；
今年，电视剧：moonlight, ture blood, 等等
电影：暮光之城，underworld

2，吸血鬼设定：
嗜血，大蒜，桃木钉，很难杀死，强大的力量，迅捷的速度。
近几年设定发生改变，不那么惧怕阳光，不怕大蒜，如true blood中，只有用银才能杀死

3，吸血鬼从何而来？
中世纪瘟疫，吸血鬼可能是狂犬病（怕水，狂躁，怕光）

4，吸血鬼是另类的代表（少数族裔）：
同性恋：
吸血鬼电影中很强的同性恋意味。
夜访吸血鬼，师徒，父子，恋人，
the lost boys：一个反叛的小孩要融入一群男孩，领导者想要推倒新来者。导演乔尔.舒马赫是gay，也是蝙蝠侠与罗宾的导演，“史上最gay的蝙蝠侠电影”。

非主流的生活方式：
near dark，导演凯瑟琳比奇洛，导演卡梅隆的前妻，讲述美国青少年的故事，女孩来到偏远小镇，被袭击，发现这个不被社会接受的群体，如同吉普赛人，女孩与他们生活在一起，离开主流社会的逻辑，吸血鬼的身份赋予他们异类的行为方式。

身份政治：
暮光之城，Cullen家庭内部的联系，与社会隔绝。

5，吸血鬼故事发生的环境：
往往在一个小镇里，客观原因，不能在大城市里袭击人，容易暴露。
moonlight，去收买血库里的血，上网进行经济活动，现代吸血鬼发生变化，适应城市生活。
美国小镇，包含最纯粹的美国文化，单纯的生活方式，家庭观念，传统性
暮光之城：最简单最保守的价值观念，没有太多现代人的欲望与斗争
near dark：保存很纯真的东西。吸血鬼总是“若有意若无意”，天生带有一定悲剧性，美国电影对美国自身文化的哀悼和悲情。

戴锦华：无影之影——吸血鬼文化现象

1，吸血鬼热：
美国杂志封面：人人都爱吸血鬼
一则标题：“our love affair with vampires”
网上论战对暮光之城已经达到“性战”高度，男女观众互骂。
美国著名影评人对new moon的评价：2009年如果你不是生活在南极洲，一定会注意到吸血鬼的全球流行。
美国社会公众怎能对吸血鬼进入集体歇斯底里的程度？
小说销量6千万本，新月票房飙升
暮色制作费用3500万，新月5000万，该片将吸血鬼热的潜流带出地表。
血色入侵 let the right one in，瑞典艺术电影，有得将。
吸血鬼传统是地窖电影，恐怖片主创无资格参加奥斯卡颁奖礼，会在奥斯卡颁奖时聚在附近地下室，but，是各大公司的主要支柱
希区柯克创造性地改造恐怖片：惊悚片，在好莱坞体系中排序较高
day breaker， blood tie，各个媒体各个样式一起涌现
吸血鬼不断回到棺材中沉睡，又不断出来
times weekly报导：2009-2010年即将投入市场的吸血鬼题材作品多达45000部，时尚界劲吹哥特风
相比顶级灾难片，中小成本吸血鬼电影的流行意味深长
暮光之城的所有元素之前都出现过（小镇惊魂，吸血猎人巴菲，etc），然则之前的影片都未如此流行，why?
“出棺”，恶魔城吸血鬼登场的必要程序
吸血鬼可以贯穿西方文化的所有脉络
这一轮流行，中国略显落后，但基本同步
现实的议题：科幻动作必须附着在吸血鬼这样一个亚类型上才能流行，why?
金融海啸的冲击，改变了一个后冷战全球化时代似乎不可逆的一元化趋势，其结果目前不可预知，世界经济政治文化想象是否可能重组，中国崛起是否能成为现实
中国49年后禁绝恐怖片的拍摄，但在通俗写作上，吸血鬼已成为重要想象对象，书写样式
吸血鬼携带的文化意味极为意味深长。

2，暮光之城热的文化意味：
戴锦华阅读原著时矛盾的心态：
啰嗦冗长絮叨，语言水平也不高；
然而电影丧失了许多小说的迷人之处，极端细腻地铺陈初情少女的恋情
梅尔：我是个说书人，不是作家。
将大众文化拔高到经典的地位？其实大可不必
暮光之城修复了一种关于初恋，真爱，一见钟情的，早已失效的爱情神话
小说伤害到了戴锦华：在美国精英文化中，表现出空前的保守主义，倡导最标准的欧洲主流意识形态：父权制，异性恋，婚姻制度
男女主人公好像没有身体，完美的自制力，身体的在场以对身体的否认为前提，电影可以获得“最佳接吻奖”，拒绝禁止婚前性行为，前提是该小说全球畅销，非知识分子家庭的母女共同读物

女性读本？
白日梦？
永远的在场？
他永远会守着自己心爱的女人，而不想做英雄
肮脏的小秘密？
高中时那些混乱的欲望，你可能忘了，但梅尔记得。这部小说里，除了性，还是性。成功地制造了一枚荷尔蒙炸弹
当性书写进入六十年代之后极度奔放的时代，screen杂志每一本都像playboy，八十年代钟摆向右（新主流意识形态，保守主义），暮光之城达到了极致，其中表现的是摩门教的禁欲传统，梅尔是吸血鬼女巫团的当朝女王。
什么东西令其正当时？禁欲的，否定的，克制的，使文本自身充满饱满的情欲张力，自我约束，造成更强烈地关于欲望的表达，也是读者快感的来源。

社会意味：
基督教/摩门教的意味
家庭与灵魂的神圣
禁欲或延缓快乐
父权制，异性恋婚姻制度的还魂
新主流的表述如何找到了一个新的叙事策略？
道德说教本该遭到本能的抵抗，然则暮光之城几乎没有遭到此种抵抗，why？没有人发现？
今天中国文化正处于新主流意识形态的确立时期，社会正建立一种高度共识，而高度共识则一定承载着可见和不可见的暴力。中国电影市场的繁荣好也不好，从来没有见过这么拧巴的表述，通过刺客去写秦王。
欧美社会反文化运动被埋葬，新中产阶级的表述同样拧巴
吸血鬼成为美国主流社会价值的代表，表达经过修订的美国主流社会的方式，吸血鬼的娱乐是打棒球？true blood中Bill的表述：我正主流化呢
“他者”尝试进入主流，一方面，消除我们的防卫，让我们接受那些表述；另一方面，以异类的主流化作为教科书，如何通过学习，自我改造，与主流社会共存共荣
暮光之城以所有方式消解我们预先设定的防火墙，以Bella的视点去讲述故事，贝拉苍白不协调，十足不主流，不追逐时尚，贝拉完全符合女性主义者的叙事，符合爱德华的道德戒律（而爱德华已经一百岁了，成长于一战，是个老古董），灵魂的神圣转移到对现世禁忌的服从，大众文化文本最大的大大大大团圆结局，有情人终成眷属，吸血鬼混血儿诞生，血缘家庭，核心家庭，结尾处所有人物都配成了异性恋伴侣
六十年代动荡-七十年代重要转折，安妮瑞斯，吸血鬼之母，完成了吸血鬼形象性爱化的过程，so sexy image，使得吸血鬼的性暧昧化，成为同性恋文化在美国主流文化中得以表达的空间，成为queer studies专爱的研究，（夜访吸血鬼中，男主人公实际上构成同性家庭）
相比之下，暮光之城在吸血鬼脉络中完成对性少数的反动

3，吸血鬼的文化脉络
青春偶像剧，校园故事
高中恐怖片早已是美国恐怖片中的亚片种
校园销魂或惊魂？
德拉库拉伯爵，中老年男性的形象，一经问世就成为无穷的源文本，各种轻乐剧，歌剧，话剧，吸血鬼猎人巴菲对德拉库拉，巴菲重复插死德拉库拉（对其一再回来做了一种调侃），迄今为止470多部出现德拉库拉形象的电影文本
吸血鬼形象与僵尸形象有所重叠，然则战后吸血鬼形象进入日本文化，成为通俗写作的重要形象来源，继而被青春偶像化，放置入青春期少男少女的叙事中，经由日本出品的青春偶像剧，动漫，游戏，返销全球

4，吸血鬼溯源：
Druacula（男吸血鬼）
Kamila（女吸血鬼）
John Polidori，拜伦的秘书和私人医生，与雪莱，拜伦，玛丽雪莱，玛丽的妹妹，聚众讲鬼故事，这一晚同时产生弗兰肯斯坦和吸血鬼，该晚的故事被改变为电影《仲夏夜惊魂》（哥特夜谈Gothic）
Lord Lutheran，第一个吸血鬼形象，苍白迷人，魅力十足，以拜伦为原型，这个邪恶的形象在十九世纪初期并不十分邪恶，甚至是某种荣耀
布拉姆。斯托克，写作《德拉库拉》（原意为龙之子）：一个原型的诞生？
吸血鬼是不活的活人……
创造了吸血鬼小说必须的素材，阳光，圣水，十字架，大蒜，范海辛，吸血鬼猎人

5，思想史的暗箱
吸血鬼：十足现代的造物
诞生于18世纪的恶魔
科学证伪与吸血鬼的溢出
启蒙主义的冗余物
召唤与放逐
浪漫主义之疑

似乎来自于前现代，凯尔特文化，人们的想象？
然则，不同于女巫，狼人，精灵，所有词汇中吸血鬼的命名起源于18世纪，拉丁文中起源于十世纪，只存在于斯拉夫语
启蒙主义到大革命时代，人们相信所有的问题都是有解的，真理之间不冲突，用科学取代了上帝的位置，世界最佳的结构是几何学，此时吸血鬼在西欧各地出现，被记录被书写，所有书写都试图证伪，试图用已有的知识和科学的方式去解释，反而成为吸血鬼被创造和传播的过程，成为最重要的形象序列
法国索邦大学教授写了一本有关的书，不证伪也不证实，现代科学有太多不可到达的地方，很多地方无法获知
现代科学知识无法消解也无法放逐的部分，如同僵尸，狼人，女巫一样，被放置到科学的对立面，代表了想象力（怪力乱神）
吸血鬼被大规模讲述的时期，正是制度性停止猎杀女巫行为之后（那是所有吸血鬼故事都是关于杀死吸血鬼）
德拉库拉从开始到结尾，都是不同人物的第一叙事，所有人讲述如何受到伤害，唯独没有德拉库拉
一个隐喻：吸血鬼没有镜像
解释一：吸血鬼是你自我的形象
解释二：吸血鬼是所有制度系统文化无法包容的部分
吸血鬼解决了一个问题：人的生命为何如此短暂？
人类永远的恐怖和质询：关于死亡的质询，所以吸血鬼成为了一个迷人的形象，青春常驻，永远迷人
不死的代价是什么？
基督教和世界上大部分宗教都是灵肉二分法，肉体第二，灵魂第一，宗教为了抚慰我们永恒的痛苦，面对死亡，忍受离丧，当肉身不死时，灵魂被永远囚禁，或者永远丧失
《我们的灵魂，以及后指南》：对几位最性感的吸血鬼行为方式进行比较，吸血鬼没有灵魂
道林格雷的主题：永恒的十七岁
moon light中教授解释：吸血鬼是涅槃本能或者子宫幻想，（安妮瑞斯的好友是酷儿理论教授，为其提供自我剖析的理论依据）大众文化可以庸俗，但从不浅薄，没有一种东西比大众文化更谦虚的，吃进一切，消化一切，吐出商品
吸血鬼是潜在的资本主义世界成功者，在全世界不同银行里有巨额银行账户，走在资本主义商业文明的前端

6，吸血鬼的社会意味
对大众社会理论的“大众”回应，吸血鬼/贵族/血之魅
？？？
？？？
（此部分未讲）

7，吸血鬼的大众文化谱系：
哥特小说与吸血鬼的文学出世
德拉库拉的无穷复制
大都市魅影
歌剧/音乐剧的回旋
恐怖片/黑色电影
朋克->朋克哥特
动漫/日本动漫/动漫的故事片回归

吸血鬼天生适应大城市生活，无穷无尽的无家可归者，充足的食物来源，与大都市恐惧，大都市艺术联系在一起
哥特音乐，死亡金属

瑙茂和赫尔措格，拍摄德拉库拉
贝拉.路戈西专业扮演吸血鬼，人戏不分，生前穿黑斗篷，睡在棺材里；
克里斯托弗.李（英国演员）——路戈西的继任者
德意志文化载体？英国盎格鲁撒克逊血统？西班牙政治局势？
戏仿与揭秘《天师捉妖》1967
“他带走的正是他试图消灭的邪恶。感谢他，邪恶自此流布全球”
吸血鬼的强暴1967
德拉库拉之血

后60年代与超越德拉库拉
60剧震后的裂隙与吸血鬼的溢出
被看的男性，成为两性的观看对象
鳄鱼的智慧，血的羁绊
耽美流行？非主流的想象

问题1：女性吸血鬼为何少？
戴锦华：不少，但从开始就被邪恶化，与女同性恋联系
最后的吸血鬼，吸血莱恩，都出现了吸血鬼与人类的混血，是半人半吸血鬼

问题2：暮光之城中被看的男性，又如何满足男性的白日梦，幻想自己成为爱德华？
戴锦华：影院中的观众像梦中人，同时置身多处，并不是男看女，女看男，观众认同男人也认同女人，认同英雄也认同反派

问题3：说到男女主角没有身体，但两人接吻时女主角已经动情，戴锦华：女主角真的没有身体？
身体的不在其实是身体的在场，贝拉主动诱惑吸血鬼，爱德华不从，其实是一种调情，所谓荷尔蒙炸弹

问题4：吸血鬼与僵尸的区别？
严蓬：吸血鬼是智识阶层，给人高贵的感觉，僵尸却丧失思想，非人，代表恐惧感，人对吸血鬼的感情多少有些斯德哥尔蒙综合症，认为其高于自己，又甘心被其控制
香港僵尸片作为一种类型，中国的僵尸没有负载那么多形而上的痛苦，有一部科幻小说，讲述一位心理医生奉劝吸血鬼不要吸血，该医生逐渐陷入痛苦，自己的病人是要作为人饿死还是作为吸血鬼活着，这是二难选择。

问题5：吸血鬼付出灵魂，但依然有意识？
什么是灵魂，这是多么永恒的追问……
吸血鬼的文化和叙事给出这样一种限定，吸血鬼体力智力高于我们，灵魂却低于我们，戴锦华的解释：这是新生的资产阶级十足的贵族情结，渴望成为贵族（blue blood）而不得，所以吸血鬼看似高贵，其实不如草根的人类活得自在
（严蓬补充）影视剧中有一种技术性解决：吸血鬼被杀死后灰飞烟灭，不在天堂也不在地狱，彻底消失

问题6：《血色入侵》，放在这个序列中有违和感，该片中吸血鬼是弱势群体，为何？
戴锦华：血色入侵把吸血鬼电影带到前所未有的高度，12岁的小吸血鬼，体力都不足以灭尸，与一个受尽校园暴力的男孩之间相濡以沫，足以成为金融海啸危机中投射感情的对象
每一次社会危机都带来吸血鬼的盛行，是某种逃避，但这一次恐怖片不恐怖，而是“被吸血鬼咬一口的快感”。
推荐：addication，黑白拍成的吸血鬼电影，艺术感很强

问题7：暮光之城十足保守，但许多女生十分认同这种价值观，戴老师对此怎么看？
戴锦华：世界上没有不付钱的午餐！（此槽甚吐……）

一个卡夫卡式的梦，

梦见我和许多人一起被投入一个局中，

好像Cube或者大逃杀那样，

我们在一间教室内，光线昏暗，阴惨惨的，

日光灯管青绿，一闪一灭，

裸露的水泥墙面上墙皮脱落，非常冷，

我们每个人陷在一套单独的桌椅中，似乎在考试，

然而每个人的考试内容都不同，且一定有自己不知道的部分，

必须要求助别人才可答出，

于是要通过各种方式与分坐在教室各个角落里的其他人取得联系，

传纸条，打手势，自创各种复杂的信号系统，

教室里有人在监视，发现第一第二次，警告，第三次就会被赶出去了。

教室外面是一个更大的局，

依稀是地下室，巨大阴冷，

粗大的水泥柱林立，迷宫一般没有边际，

墙上有裸露的电线水管等物，不时有电火花嘶嘶明灭，

在这迷宫中的游戏规则已不再是被监视，而是被追捕，

一些巨大的黑影在各个水泥柱后游荡，远而又近，

心中充满恐惧，从没有一刻安全感，

只得不停移动，躲藏，绷紧神经，

还要时刻留意寻觅食物和水，如同实验室中的小白鼠……

醒来回想，觉得这梦充满隐喻。

R姑娘最近一封邮件里写道：

这周电脑出了些问题，夜里坐在床上在硬盘起落间试着导出，看到九月在Reno的那场热气球比赛，想起当时明净的天色和雀跃的心情，忍不住与你分享。照片是同事D90拍的，最后一张是更早前就爱上的图片，enjoy。

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也与你们一起分享，enjoy。

上周日去成府路上的书店淘书，

挑中一堆，其中一本是杨宪益先生的《译余偶拾》，

实话实说，杨先生的书，以前并未怎么看过，

不过是翻了翻介绍觉得此书内容有趣，又隐约记得作者是个牛人，便拿上了，

结账时收银阿姨居然对我微笑，说：“你挑的都是好书。”

我一时受宠若惊，又有莫名的温暖和感动。

周一，二十三日，得知杨宪益先生去世的消息，享年九十五岁。

那一天早上我刚刚读完《译余偶拾》的第一篇，考证李白与《菩萨蛮》，

其精妙渊博，令人神清气爽，更有相见恨晚的遗憾。

生命总是通过这样一些细节奇妙相连，

想起不久前在清华讲科幻电影，说到列维-施特劳斯的神话研究范式，

彼时施老先生也是刚刚去世一周，享年一百岁。

而更早之前，读朱天文的《荒人手记》，

里面反反复复讲史陀，讲《忧郁的热带》，

“我常常不能相信史陀是今世之人，

只要我买一张机票到巴黎径赴法兰西学院社会人类学实验室，就可以亲聆法言。”

史陀就是列维-施特劳斯，人类学家，

如今他死了，死在巴黎，而《忧郁的热带》我还没有看。

今天在网上看到连岳一句话，他说：

“去卓越买了几本杨宪益先生的书，没别的方法表示尊重，

就只能供奉一些我的阅读时间。”

（本篇文是关于《花木兰》的密集吐槽+续集剧情猜测，少量剧透慎入）   

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编剧: 张挺 / 马楚成
导演: 马楚成
主演: 赵薇 / 陈坤 / 胡军 / 房祖名 / 李玖哲 / Vitas / 刘雨欣 / 于荣光 / 徐娇

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    之前有无数人警告我此片太烂狗屁不通千万别去看，经过种种复杂纠结的斗争之后，终于抵不住一个双子女强烈的好奇心与八卦精神，慷慨就义，以身犯险。结果看该片时我始终处于一种二元分裂状态：一方面，作为一个有良知有道德有常识的电影爱好者兼半业余编剧，我不停在心中默默吐槽说不对吧这故事编的什么狗屁玩意儿呢；另一方面，作为一个女人，一个从《国歌》时就开始控坤哥（坤哥演聂耳的样子好青春呢），从04年就开始控小V的世俗女子，我被此二男在片中不遗余力的卖萌逗得龙心大悦春光大泄。其效果好似一位大爷叉开双腿坐在雾气腾腾的澡堂子里，旁边两位如花似玉的美娇娘揉肩捏腿敲背推油无一处不妥帖不细致，于是嘴里说着不好吧你们怎么可以这么乱来哟，脸上却偏偏压抑不住那四下里荡漾的淫笑。
　　显然这是一部拍给女人看的片子，且不是农村妇女不是下岗女工也不是卖菜大妈，而是那些有事业有理想有追求有消费能力，代表了社会先进生产力的都市白领女性，我甚至强烈怀疑该片的编剧团队中至少有一位以上的同人女，还得是晋江系的——这故事实在太像沧月姐写出来的，从内到外荡漾着文艺女青年的春梦绮思。
　　如坤哥在接受采访时所说，该片描述了一位伟大的女性和站在她身后的伟大男性，这名伟大的女性通过女扮男装，从而暂时逃离了传统英雄美人故事中被观看被拯救的花瓶地位，而获得了一名男性英雄所能拥有的全套神话叙事结构——出走，历练，成长，拯救世界与自我救赎，英雄的加冕，乃至衣锦还乡，诸如此类。这是花木兰故事原型之所以迷人的地方，才会在之后的各种版本中被不断重写，最终成为通俗幻想小说的女作者们最爱用的一招，借一个zhuangability的词，这叫“僭越”：谁说只有你们男人能建功立业，只要上天给个机会，俺们女人也要做场英雄大梦！于是我们看到在该片中，花姐成为一个绝对拉风的存在，男人们不仅从未质疑她的女性身份，还纷纷因为其德智体美劳的全面发展加上“人缘很好”，心甘情愿拜服在其军靴而非石榴裙之下，小弟爱她，大哥爱她，老爹爱她，皇帝爱她，以为她是男人的爱她，知道她是女人的更爱她，花姐你是电你是光你是唯一的神话，你是新世纪的女性楷模，人见人爱花见花开。
　　在这样一种叙事逻辑之下，坤哥扮演的皇子殿下实在令人再眼熟不过——这分明就是晋江系小说里经典的完美男主嘛，玉树临风文武双全温柔细腻纯情妩媚出身高贵还不受父母待见从小飘零在外，一颗孤傲寂寞柔情似水的心灵只等女主角出现来拯救，从此为她生为她死为她火来火里去水来水里去。最重要的是他敬她爱她不是为她花容月貌温柔娴淑，而是看上那颗坚强执着而又善良敏感的灵魂；他并非将她当作自己建功立业打天下道路上锦上添花的一场艳遇，而是生命里心灵相通比翼齐飞携手终生的伴侣。（呸，这样的男人哪里有，多少钱我都要！）于是他做一切都是为了她为了她，为了令她成长而甘心做幕后英雄退居二线，为了救她性命而甘心挺身出去做俘虏，为了让她有个辉煌亮相而甘心摆出小受姿态吊在敌帐里等她来救，当然最终，为了让她有个自怜自伤煽情又虐心的结局，而甘心与她一抱而别从此萧郎是路人。对这一切情节设置统统理解不能的男性观众们，请去看看晋江系的幻想小说吧（当然你们多半是看不下去的），这不过是文艺女青年不负责任的一场YY，并无甚逻辑性可言，但话说回来，各类穿越后宫种马文又何尝不是YY呢，金庸古龙倪匡黄易又何尝不是YY呢，一切商业类型片又何尝不是YY呢（想想2012里主角光环大开的那位吧你们不也都看过吐了槽咩），只不过大家都在此类男性YY中浸淫得深了，习惯了，一下子换个口味有些手足无措不知所云罢鸟。
　　从视听语言上来讲，该片多处都呈现出“摄影机是一个女人而不是一个男人”这样吊诡而又罕见的视角，比如深夜浴池偶遇一场戏，按照传统拍法，自然该是坤哥趴在大石头后面偷窥，镜头通过他的眼睛给出各种花姐裸露身体的特写，男性主角/导演/观众对于女性身体的“凝视”，劳拉。穆尔维早已分析透彻，然则在这场戏中，偏偏坤哥的裸体镜头出现得远比花姐要多，而且特别销魂，我猜导演和编剧们一定集体观摩了《画皮》中的水边情欲戏，被坤哥的绝美男色戳中了萌点。这也就解释了为何整部片中的战争场面拍得七零八落，毫无气魄可言，这不是一场关于国家，民族，战争，男性情谊和英雄史诗的宏大叙事，而是通过一个女人的双眼所捕捉到的十二年戎马生涯间值得回味的点点滴滴，凌乱散漫，纷纭并至，充斥着没完没了的文艺腔对话，深情对视，无语凝噎，眼泪飙飞，以及夕阳斜照中静默的身影，甚至在战场之上，也很少给出气势磅礴的俯角大全景，而总是不厌其烦地去捕捉那些男人们的面孔与身影，那都是花姐在看，代替银幕前的女性观众去看，她们要看的是一对男女间亘古不变的纠结，而非《投名状》式的打打杀杀。
　　还是那句话，这是一部拍给女人看的女英雄片，所有叙事逻辑和情感诉求都在讨好女人，诚然比起雷德利斯科特的《末路狂花》，或者痞子昆汀的《Death Proof》之类高扬女性主义旗帜的上等影片，该片实在吐槽点甚多，以致归为烂片一档也不为过，但以此收买那些具有市场购买力而又精神空虚的文艺女青年们，已经远远足够了。
　　当然，此片中还有诸多卖腐之处，鉴于本人现阶段还是野生的腐女一枚，便不在此问题上班门弄斧惹人笑骂了，请移步资深耽美文学评论家莫雨笙大人的评论围观（在这里在这里：http://www.douban.com/review/2803492/）。
　　
　　最后的最后，权且以业余编剧的身份预测一下《花木兰2》的故事梗概，如果说第一部讲述的是文艺女青年渴望成为英雄的一场YY，2中要讲的便是精英女性的中年危机与想象性解决。故事开始时花姐作为一位功成名就隐退乡间的名女人，一边独坐窗前织布一边回忆青年时代的金戈铁马葱茏岁月，此时老父推门而入告知花姐东村老财家的儿子又来提亲了，花姐闻言只是抬头微微一笑，一副曾经沧海难为水的超脱模样，此时银幕前的大龄剩女团们便要眼眶湿润了，老娘实在不是不想嫁，只是心中那个完美的他你在哪嘎达蹦跶呢？紧接着突然有战报，说北方草原上的蛮子又杀过来啦，值此国家危难之际，军中无人（那帮臭男人都不管用呀），还得请花姐重出江湖。花姐尚在纠结时，门外却闪现一个熟悉的身影，竟是坤哥亲自来请（人家现在当了皇帝，得是多大面子呀），眼看当年的爱人如今成家立业有妻有娃，花姐心中百感交集分外惆怅，却又拉不下脸来做小三，于是怀着复杂的感情收拾旧时战甲奔赴前线，为了爱过的男人驰骋杀敌。（这是第一幕）
　　于是杀啊杀啊杀，杀啊杀，省略几百字，杀着杀着突然发现一桩天大阴谋，原来北方蛮子早与坤哥的某位皇兄暗中勾结，想制造混乱借机夺他皇位踢他下台。（恩，这是第二幕）
　　花姐得知此消息，心急如焚，连夜奔袭数百里赶回京城去救坤哥，此时城中已被叛军占据，防守得铁桶一般，多亏花姐聪明才智勇武无双，带着手下弟兄们层层突围杀进宫中，擒住意图篡位的暗黑大boss，大boss恼羞成怒痛下毒手偷袭坤哥，关键时刻皇后跳出来挡住这一刀/一箭/一枪/一飞镖，香消玉殒魂飞西天……（第三幕，高潮）
　　三天后，花姐长裙垂发，款款进宫去见坤哥，两人立在午后阳光中相对无言，空旷的庭院中有落花飞过，人生真TMD寂寞如雪，你们两个纠结了那么多年，到底是在一起呢还是在一起呢还是在一起呢？答案显然是no，文艺女青年的世界，没有happy ending，只有虐和更虐，于是花姐又脱了长裙穿上战甲，从坤哥手里接过金盔戴上，她要做这帝国的大元帅，永远为她爱的男人征战戎马戍守边疆，镜头缓缓摇向天空，黑屏，伴随字幕响起李宇春与曾轶可落寞的歌声……
　　以上故事纯属YY，导演如有意请给我发豆邮，我愿献出自己微不足道的一点才情，为这场文艺女青年的春梦添枝加叶。
　　over。

或许是双子女的脱线性格使然，我时常被些莫名其妙的事情感动，

比如看Wall-E的时候，旧靴子里那丛莹莹的绿，瞬间就让我湿了眼眶，

后面大段荡气回肠的传奇历险，反而看得无甚情绪了。

这次感动我的，是煎蛋上一个小小广告（原帖在这里）

http://jandan.net/2009/11/26/500-color.html

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澳大利亚洋槐的白色、多罗树青芽的青、以及雨中青蛙的绿、这是有着500种颜色以及500个关于颜色故事的铅笔。

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“印加帝国是南美没落的文明古国，很多日本人都没有去过那里，但一说起那儿的太阳就应该是这种颜色。”芬理希梦（Felissimo）中国董事长达家善继说道，他手中拿着的那支橙得发红的铅笔，名字叫作“印加的太阳”。这只是芬理希梦500色铅笔中的一支，而所有的500支铅笔都有像这样的名字。芬理希梦的500色铅笔今年夏天在中国和日本同步发售，并登上日本最轰动产品的宝座，仅三个月在日本已经被预定了5万套。在彩色铅笔中，500色也是世界之最。

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# 所以芬理希梦非常喜欢在颜色上做文章。1982年他刚进入芬理希梦工作时，芬理希梦就做过120种颜色的毛巾，120种颜色的T恤，公司整面墙上都是这些五彩斑斓的陈列品。

一次性付款:2200元 预订全套，分20月配送，分期付款:120元/月，分20月支付。
而芬理希梦特意为中国推出团购价格：3人以上(包含3人)将可以享受团购价格
一次性付款:1800元/套，分期付款:99元/月，同样是分20月配送

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说实话，最初看到这些文字，心里只浮现出：

“好贵”，“好小资的东西”，“好浪费”，

“臭资本家”以及“这是赤果果的消费主义”之类吐槽，

但是看到那些图片，瞬间就没有语言了。

《我的名字叫孙尚香》选入奇幻世界08~09年双年选，

编辑让我写个几百字的创作谈＋个人小传，

以下就是。

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据说每个大叔心中都有一个小萝莉的影子，

永远青春无敌活蹦乱跳，如同开不败的春花，

藏在心口萌动一生，

其实女人也往往有同样的执念。

我心中的姑娘是个巾帼英雄，好看又能打，

骑着白马风风火火在天地间奔驰，

没有到不了的地方，没有实现不了的梦想。

结果这么多年来，我发现自己一直在写她，

从卡门，到《逆旅》中的戈遥，

《夜莺》中的千宁与卡斯嘉，《永夏之梦》中的夏荻，

这次写尚香，不过是换了另一种语境，另一个版本罢了。

我动笔写这篇文时，原本是想编个花前月下郎情妾意的美满结局，

谁想到一幕一幕写下去，吕奉先同学竟迟迟推不倒尚香姑娘，

最后终于放弃，由得姑娘自己胡闹一番，草草收场。

尚香姑娘的额头上，同样有“自由”二字在闪闪发光，

她的勇往直前，天下无双，

不属于万恶的旧社会，

不属于由男人们撰写的演义与戏文，

亦不属于《三国无双》那款邪恶的游戏，

甚至不是作者的一厢情愿刻意安排，

她的魂，来自我心里那个风华绝代的女战士，

换了不同面貌，在不同风景里穿行驰骋，演绎不同的故事，

所以她是活的，从我笔下自行跳脱，

执拗地要寻一个属于她自己的结局。

身为作者，我便也只能成全她，

只希望她在奔向世界尽头的道路上，还能偶尔感念起我的这点恩情，

或许愿意寄送片言只语给我，

说说那个我毕生无法抵达的世界尽头，

有着怎样的好风景。

个人小传：

夏笳，女，双子座，生于西安，能吃善饮好做梦，学理后从文，能写又能打，现居北京，宅且文艺着。

梦见我在一家情报机关工作，该机关有四个人，

一个猥琐大叔，一个小白脸，

还有一名帅哥是跟我暗地里在拍拖的恋人，

突然有一天我们四人被一名大胡子军官拉到一处秘密场所，

要揪出藏在我四人中的一名卧底。（唔不要掀桌，耐心往下看嘛……）

闹了一场，要验笔迹，

我们坐在一间仿佛中学时的教室里面，一个个趴在桌子上面写，

我心中暗喜，须知我在真实生活中（就是梦以外的那个世界里）

是可以熟练使用两种以上的笔迹的，

这还要拜中学时代上政治课抄笔记太无聊所赐，

于是我便挑了平时不用的那种来写，还故意写得有些歪斜。

正在写时，大胡子军官突然站在我身后，用阴惨惨的眼光盯着我看，

我突然有一种考试答不出来题时被监考老师在旁边盯着看的不安感觉，

字越写越窄，歪歪扭扭如一堆■■纠结在一处。

大胡子一把拽住我向外拖，拖到黑板前面，

指着上面几行字大喝：“还说不是你写的？！”
我向黑板上望，心中好惊，

不知为何，那两种字迹分明不一样，

却一眼能看出是出自同一个人笔下。

尽管如此，却也不能就此认栽，

我厚着脸皮与大胡子胡搅蛮缠，

做出愤怒与委屈的模样（请参考白小年同学的演技），

心想我怎么说也是有主角光环的人，

戏才开演不到半小时，不能就在这里挂了吧。

“明明不是我的字，你到底想怎么样？！”我扯着嗓子叫喊。
大胡子阴笑着掏出枪指住我的头。“你再说一遍？”
“不是我写的！”
话没说完，他就开枪了。

我脑袋上开了个很大的洞，倒在地上，

感到那洞里在汩汩往外流血。

我完了？死了？怎么会这样？ 

我用手拼命按着那个洞，想让血慢一点流完，

想多撑一阵，看看这戏会怎么收场。

我看见我的帅哥男朋友愤怒地扑上来，

枪响了，他脑袋上开了同样大的一个洞，倒在我身边，

我看见他用同样的姿势捂着那个洞，眼睛看着我，

我们两个人的血迹在地上慢慢连成一片。

静谧的空气里，依稀有胶片嘶嘶转动的声音。

然后突然之间，一切倒回，跳转，

我回到一切开始之前，正坐在一间幽暗的小屋里，

偷偷撰写那份将要为我带来杀身之祸的密电。

我突然间明白了这个片子的叙事逻辑，罗拉快跑！

是的，我要做的就是在当初写这份密电时，

换用一种绝对不可能被认出来的笔迹，

才会在日后事发时，无证可查。

（就像老鬼同学偷练金生火同学的笔迹一样）

不管怎样，我还会用左手写字呢，

这同样要拜当年政治课上抄笔记太无聊所赐。
我真TM是个天才呀！

我用左手写完这份密电，藏好发了出去。
故事重新进行。

中间一些情节记不清了，或者是被剪掉，

只记得这一次，是我的帅哥男朋友牺牲掉了，

原来他也是个卧底。

怀着悲恸的心情，我又跳回一切开始之前，

这次我要做的，是抢先一步，干掉那个十恶不赦的大胡子。

我走在夜色中，怀里的枪管沾染了体温，

突然背后有脚步声，我回头，看见帅哥男朋友沿着小路向我跑来，

目光交汇间，我明白他要去和我做同样的事情。

我们相视而笑，然后并肩前行，

无边浓重的夜色里，一个光明的结局正在远方地平线上遥遥招手。

我们把桌上的菜一盘一盘抢空，然后我们说没吃饱。
这是为什么呢？

我们去了北大西门，坐在露天街头，坐在冰与火之间，

这样冷寂的夜里，我们一人一只小马扎，围着小小一只烤炭炉子上的肉，

吃着，抢着，喝着，聊着，脚尖烤得发烫，背后寒风凛冽。
这是为什么呢？

我们喝了4瓶金六福，吃了无数的肉串，鸡翅，脆骨，大腰子，

我们聊到以下一些东西：

■■般的流星雨，九寨沟的蚊子、苍蝇和白马、

紫竹桥公园的雨天、西藏的天空、

2400元的重修退款，48个学分，

老龙头的长城，死宅的火星，马肠，

吐鲁番河岸上的古城，

华山上的流星。
这时候陈香水坚持说他看见了一颗流星从天空划过，我们都没看见。
这是为什么呢？

喝到微醺，我不禁幻想，

如果那颗流星落下来，恰好砸到我们几个，将是多么科幻的一件事啊。

“我们”是指以下一些人：

苏学军、杨平、严蓬、陈香水、兔子、8192、大黄、羊白，我。

酒足饭饱，曲终人散，苏学军发来一条短信：大家都说为什么我掏钱呢。
是啊，这是为什么呢？

我们下了飞机，依稀是一座荒芜的村庄，没有人烟。

不知为何，我总觉得这地方是我熟悉的，像埋藏在童年记忆深处的图景，

只要闭上眼睛，凭着感觉去寻，就能找一条出去的路。

我站在高处向四周看，心中隐隐的不安，

这里不是安全之地，要赶紧离开。

我四处去寻找那些我认识的人，要带他们一起走，但又不能带上太多人，

要找靠谱的，沉稳的，关键时刻能救自己也能救人的，

组一个团队，生存几率才会大，最好找几个男生，

这是科幻灾难片的逻辑，我很懂得。

人群已经四散开了，若无其事地自行聚成一堆堆，聊天玩乐之类，

我看到初中班上几个同学，班长，副班长，文体委员，

不知为何我没有喊上他们，仿佛他们变成了陌生人，

最终我只在人群中找到两个人，我妈妈，还有Q，从小跟我一起长大的好友，

我们三个匆匆收拾了一些食物装备之类，出发了。

我们走出村庄，四面八方都是荒野，在夕阳里闪着幽茫的光，

不知为何我一点不害怕，这荒野的场面，似乎在我梦中出现太多次了。

远远地有声响，只有我一个人察觉到，

我喊她们两个快跑，自己扛枪上肩，

一把巨大且沉重的枪，火力很猛的样子，

我看见前方跑来两个美国大兵，后面跟着一头迅猛龙，咆哮狂奔而来，

我向前飞跑，跳起在空中，

在与恐龙擦肩而过的一瞬间，向它巨大的嘴里射出两枚子弹，

那一幕像极了电影场面，子弹在它嘴里爆炸了，

一朵盛大的血花。

我落地，跑向那两个大兵，对他们说I need more bullets，

并且把我的枪给他们看，让他们看清型号，

大兵神情有些不情愿，大概那子弹很昂贵吧，但还是给了我一盒。

这有点像一个游戏了，然而我是不擅长玩生化危机这类射击游戏的，

我总是过早消耗掉太多子弹，或许正因为此，才会在梦里惦记着索要子弹的事。

我们继续向前，更多怪物在前面等着，

妈妈和Q开始说话，我让她们安静，声音会把鬼怪引来，

她们却对我的警告视若无物，

夜色愈加浓重了，薄暮中有些黑色的身影向我们走来，

边走边转过巨大的头，向我们三个人看过来。

又一场厮杀迫在眉睫，我低下头，

看见自己胳膊上有个黑色的蝴蝶刺青，

那是一只被我封印在身体里的妖物，

这一次，我可以操纵它来消灭这些鬼怪。

梦中的荒原之上，只有我是真正的王者。

导演: 手塚治虫

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说到手冢治虫大神，你会想起什么？

阿童木？怪医秦博士？森林大帝？火鸟？

看看这部六分钟短片，

天马行空的跳跃之中，世界图景扑面而来，

大神，您是真正的大神！

导演: Michaela Pavlátová

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中文片名翻译得很上等，叫《语词，语词，语词》，

词语，语词，言语，语言，

唔，足够文艺青年纠结一番了。

至于片里那个乱轰轰的咖啡馆，

那根本就是《倾城一笑》里面的场面嘛~

配音: 寺崎裕香 / 中川玲 / 前田剛
导演: 新海誠

新海诚的短片，一分钟

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说到猫什么的，还真是超有爱的存在呢

秋日午后
无花果树叶
轻轻落下
停在
自己的影子上

破汽水瓶
接满
春天的雨

白藤漫地
六竹椅小聚
闲闲互叙
上一场秋雨

至今多年
我都似
稻叶的刃
悬在四季间

最近在读阿巴斯的诗集，
是啦，就是那个伊朗导演阿巴斯。基阿鲁斯达米，
得知这位老先生竟然是个诗人，还真叫我有点意外呢。
整整一本，都是这样短小的诗行，
动静结合，很妙的滋味。

冬天的早上，捧着诗集站在厨房里，

一边等微波炉里正在加热的豆浆，一边随手翻上两页。

路人一百
只有一位驻足
在我的摊前

　　　　
　　1，说到科幻作家这种职业，关键时刻还真的是很有用呢。
　　
　　2，主角光环是个好东西，请你们不要黑它好嘛。
　　
　　3，总统先生您不是好莱坞电影屏幕上第一位黑人总统，也不是第一位壮烈牺牲的，却是第一位被航空母舰砸死的……
　　
　　4，医生啊您这便当领得着实冤枉，谁让您不是原配呢……下辈子一定记得早起早睡，早婚早育，没娃的后爹是根草。
　　
　　5，事实又一次教育我们，有钱顶个屁，会走后门才是人生真赢家。
　　
　　6，在咆哮如山的洪水面前，老喇嘛敲响了大钟。这是全片最令我感动的一幕。
　　
　　7，从“大船撞冰山”这一桥段来说，该片无论是尺度还是高度，都完胜了之前任何一部灾难片。
　　
　　8，一个死文青，一个技术宅，不仅活到最后还各自抱到了妹子，这是时代的进步吗。
　　
　　9，全片高潮处，美国白人男性英雄最终在全世界人民的围观下，拯救了一根齿轮……美国白人男性你们气数尽了，都去角落里凉快吧，未来是我天朝人民的！
　　
　　10，该片教育广大天朝人民群众，以后再遇到什么想不开的，一定要忍到2012年，咱决不能死在全世界人民前面。

在南京外婆家，外婆看着我的书

献给外公的花

偷拍月月姑娘的背影，该姑娘不到八十斤

偷拍到一位黑衣老人带着粉色小萝莉，在长满荒草的城墙上慢慢地走

又一张偷拍

夕阳落到城市后面去了，漫天的云闪闪发亮

在西塘，一家小店

由许多大红灯笼装点出的夜色是美的，美得不够真实

灯笼 

店 

夜 

在苏州，住在平江路上，一家叫小雅的青年旅社

小雅的客厅，上午阳光照进来，昏昏然安静

旅社里养有两只猫，这是其中一只，在客厅里惬意酣睡

窗 

狗

墙 

屋 

绿树衬着后面斑驳的墙，像水墨画儿 

水 

墙 

窄窄的河道里，船娘摇橹穿行

我在拍景的时候，有人在拍我

是终战纪念日，
是光棍节，
是苍井空的生日，
也是库尔特。冯内古特的生日。

今天与■■同去吃了涮羊肉，

看了阿童木，

空荡荡的影院里，吃着爆米花，

跟着前排两个小萝莉一起哈哈大笑。

今天去超市买了许多东西，

包括：

睡衣裤一套（偏橙的粉红，色调很暖，穿上像毛毛熊，还有两个小熊模样的口袋）
手套一双（深黑色）
毛袜一双（很厚很长）
口罩一只（黑白花纹）
帽子一顶（白色毛线的，可以把耳朵包住）
此外还有Micky的包一个（白色，维尼熊图案）
棉布裙一条（金黄底色上有绚烂的酒红花纹，下摆剪裁很漂亮）
马克杯一只（白底，上面绘满玫瑰图案）
 

换上新睡衣，新袜子，

用新杯子热一杯牛奶喝，

上网，写一封信给R，

告诉她我今天是怎么过的，

又看了一部电影，更新一篇博客，

不知不觉过了12点，今天变成了昨天，

我亲爱的朋友们，你们昨天过得好不好？

玛丽和马克思 Mary and Max

导演: Adam Elliot
编剧: Adam Elliot
主演: Toni Collette / Philip Seymour Hoffman / Eric Bana / Bethany Whitmore

剧情简介 · · · · · ·

    1976年，8岁的玛丽•黛西•丁格尔（贝丝妮•惠特摩尔 Bethany Whitmore 配音）是澳大利亚墨尔本的一个小女孩，喜欢动画片“诺布利特”、甜炼乳和巧克力。玛丽的妈妈是个酒鬼，而在茶叶包装厂工作的父亲平日只喜欢制作鸟标本。孤独的玛丽没有朋友，某一天心血来潮给美国纽约市的马克思•杰瑞•霍罗威茨（菲利普•塞默•霍夫曼 Philip Seymour Hoffman 配音）写了一封信询问美国小孩从哪里来，并附上一根樱桃巧克力棒。44岁的马克思患有自闭症及肥胖，碰巧也喜欢看“诺布利特”动画片及吃巧克力。二人的笔友关系从1976年维持到1994年，期间各自经历了许多人生起伏，直到成年的玛丽（托妮•科莱特 Toni Collette 配音）终于来到纽约看望马克思……
　　本片获法国昂锡国际动画影展动画长片奖，柏林国际电影节水晶熊奖及渥太华国际动画电影节大奖。

“我年轻时想变成任何一个人，除了自己。

伯纳德哈斯豪夫医生说，如果我在一个孤岛上，

那么我就要适应一个人生活，只有椰子和我。

他说我必须要接受我自己，我的缺点和我的全部，

我们无法选择自己的缺点，它们也是我们的一部分，然而我们必须适应它们。

然而我们能选择我们的朋友，我很高兴选择了你。

每个人的人生就是一条很长的人行道，有的很整洁，

而有的像我一样，有裂缝香蕉皮和烟头，

你的人行道象我一样，但是没有我的这么多裂缝。

有朝一日，希望你我的人行道会相交在一起，到时候我们可以分享一罐炼乳。

你是我最好的朋友。你是我唯一的朋友。”

视频在此