对季羡林到底是否国学大师，有过争论。而且，季老自己也对此有过言论。此处不表。

         一个大家，即便不是国学大师，也会受到人们的尊重，更何况季老的学问，横跨数十个领域。光如下几个就已经令人印象深刻：印度古代语言，特别是佛教梵文、吐火罗文、印度古代文学、印度佛教史、中国佛教史、中亚佛教史、唐史、中印文化交流史、中外文化交流史、中西文化差异和共性、美学和中国古代文艺理论、德国及西方文学、比较文学及民间文学、散文及杂文创作。而这些确乎只是季羡林先生所有工作的不完整表达。

        但即便仅仅从这个表单上分析，也已经看出，中国古代文史研究只是其中的一个小的部分。因此，有充足的理由认为，季老是一代国际大师，而不是国学大师。因为仅仅以中国文史为核心的国学，确实无法包容季先生的全部学术成就。

        有趣的是，这件事情本身所暗含的惊奇。如果一个以整个亚洲甚至欧洲或全球文化和历史为研究对象并作出重要贡献学者，被加冕为“国学大师”，那中国的版图至少比现在扩大10倍有余，中国的历史至少比现在增加数千年！ 

        看来，随着中国的强盛和崛起，中国人智取天下的意图已经昭然。

        但是，我还是要为季老喊冤。季老自己说，连国学小师也不是。但我却认为，不是简单的国学大师，而是一个世界文化研究大师。这才是公正的称号。

下载地址：http://www.hw521.cn/xhj/

BASIC 1O:

马基雅维利：君王论

F.泰勒：科学管理原理

E.梅奥：工业文明的人类问题

C.巴纳德：经理人员的职能

B.F.斯金纳：科学与人类行为

A.H.马斯洛：别忘了我们都是人—马斯洛论管理

H.西蒙：管理行为

M.福科：规训与惩罚

D.舍恩：反映的实践者—专业工作者如何在行动中思考

陈晓萍等主编：组织与管理研究的实证方法

        25年前的7月1日，吉布森的小说《神经浪游者》正式出版。随后，在25年中，这本小说直接影响到互联网在全球的建设。小说中所提到的一些用语，成为了网络用语，而小说中更多问题，还没被全部解决。有关这个小说的相关回顾和评价，可到如下网站：http://www.macworld.com/article/141500/2009/07/neuromancer_25.html

Dear Professor Wu,

Emerald and the International Association for Chinese Management Research – IACMR - are delighted to announce the launch of the 2009 Emerald/IACMR Chinese Management Research Fund Award.
The Award-winning entry will receive a cash prize of £3,000 (approximately US$5,000 equivalent) to fund the winning research project. Applications should address the dissemination of knowledge for the social good with a specific orientation toward benefit for mainland China.

The main member of the research team must be based in China. The closing date for receipt of applications is 4 January 2010.

For further information and details of how to apply please visit the webpage below: http://info.emeraldinsight.com/research/awards/2009_iacmr.htm

This Award represents a fantastic opportunity for researchers to gain significant financial support as well as international recognition. If you are not interested in submitting a paper but know of someone who might be, please pass this message on to that person or direct them towards the above webpage.

If you have any questions regarding the award please do not hesitate to contact me.

Many thanks,

Kieran Booluck
Author Relations Administrative Assistant
Emerald Group Publishing Limited

Tel +44 (0) 1274 785197
Fax +44 (0) 1274 785200
kbooluck@emeraldinsight.com
http://www.emeraldinsight.com

陈香

跟孩子们一起看电影

跟孩子们一起看电影

中关村四小戏剧社同学跟张之路合影

　　中国儿童文学“阴盛阳衰”？

陈香

　　有专家近日认为，进入新世纪以来，原创儿童幻想作品越来越少，中国儿童文学已现“阴盛阳衰”之势。

　　“新世纪以来，儿童文学的审美流向已经非常清晰。在一个多元化的社会，儿童文学却在‘单元’化。”在新中国成立60周年科学文艺发展系列研讨会第二场上，儿童文学作家杨鹏认为，现在的中国儿童文学界中，图画书很热，唯美的儿童文学作品也很热，但如果只有这一个力量在往前走，对少年儿童读者、包括儿童文学自身是不利的。“图画书、唯美的儿童文学其实是一种很柔的东西，科幻则属于儿童文学的另外一极，从本质来说，它是一种类型化的写作，从审美取向来说，它其实是一种很刚的东西，体现的是生存与毁灭、英雄主义，等等。”杨鹏举例，在国外，有《哈利·波特》、《变形金刚》、《魔戒》，包括在科幻界地位很高的《安德的游戏》等等作品，但是在我们的儿童文学中，这种阳刚的作品正在“丢失”。

　　在北京师范大学副教授、科幻作家吴岩看来，儿童科幻作品的日渐稀少与科幻界自身的原因有关。“科幻也把儿童这一块忘了，新中国成立以来就没怎么谈儿童科幻。”惟一的例外，可能就是儿童文学作家、科幻小说作家张之路，早在20年前，他的小说《霹雳贝贝》和同名电影就成为一代少年儿童的成长记忆，时至今日，张之路依然笔耕不辍。那么，张之路的作品究竟具有什么样的特质，在“科幻渐衰，奇幻大兴”以及儿童文学“阴盛阳衰”的趋势中，依然葆有如此影响呢？中国科普作家协会副理事长郭曰方认为，科学与文学、科学与人文的结合成就了张之路的儿童幻想作品。首都师范大学教授金波进一步阐明：“对于张之路的儿童幻想作品而言，科学是种子，幻想是营养，而文学是最终的表现。”北京师范大学副教授陈晖则认为，责任感和问题意识是张之路儿童幻想作品产生持续影响的重要原因。“幻想作品本是天马行空的，但张之路在他的幻想作品中植入了现实生活的情境，其作品包括了对当下儿童问题、教育问题、社会问题的关注与思考。”

　　在北京举行的新中国成立60周年科学文艺发展系列研讨会第二场关键词为“儿童幻想”，会议由中国科普作家协会科学文艺委员会和北京师范大学中国儿童文学研究中心共同发起和组织举行。

2009年07月02日 12:21　来源：中华读书报

与孩子们一起探讨儿童文学

张之路儿童幻想作品研讨会在京举行

6月，是一个全社会倍加关注祖国花朵未来的季节。22日，在北京中关村第四小学礼堂，400多位小学生观赏了一部有趣的电影《乌龟也上网》，还与电影的编剧张之路和多位科学文艺与儿童文学作家、理论家进行了面对面的交流。

张之路和小学生们一起观看的电影《乌龟也上网》，是他编剧的第十部儿童电影。他听着孩子们爆发出的阵阵笑声，既感到兴奋又感到欣慰，当然在他的心灵深处仍然还有些许不安。因为张之路是一位勇于探索的作家，他希望从各方面的反馈中，寻找到使作品更受少年儿童喜欢、更有社会意义的创作道路。

由中国科普作家协会科学文艺委员会和北京师范大学中国儿童文学研究中心共同组织，作为庆祝新中国成立60周年科学文艺发展系列研讨会的第二场，“张之路儿童幻想作品研讨会”选择了这样一种走到孩子们中间，与孩子们一起感受探讨儿童文学作品的形式作为开场。放映结束后，张之路饶有兴趣地回答了孩子们的提问。

下午的研讨会邀请了第四小学剧社的同学们参加讨论。研讨会由中国科普作家协会副理事长郭曰方、北京师范大学中国儿童文学研究中心主任王泉根共同主持。中国作家协会副主席、书记处书记、儿童文学委员会主任高洪波发来贺信，信中指出，张之路的科幻创作极具代表性，富有创造性，对繁荣儿童文学尤其是科幻文学创作贡献很大。并希望借此活动，能让更多的少年儿童喜爱科幻文学，也希望引起更多研究者的关注。

研讨会上，金波、樊发稼、郭曰方、王泉根、吴岩、刘可钦、韩松、星河、杨鹏、郑培明、安武林、陈晖等多位专家结合张之路影片和小说，探讨了儿童幻想作品的多种功能和多维审美价值。专家指出，科幻文学在当今的科学时代，具有引导儿童关注科学、热爱科学的重要作用，而强调科学能够创造奇迹的作品，让孩子减少了面对未来的焦虑，帮助他们更好地适应未来的变化。大家充分肯定了张之路在科幻文学、奇幻文学方面的探索，认为幻想本来就是孩子的天性，而张之路的科幻、奇幻类作品恰恰通过有趣的环境设定，立足校园超越校园，立足现实超越现实，立足今天超越今天，所有这些构思所创造的陌生感，满足了儿童的幻想天性。此外，与会者还指出，张之路小说主人公所弘扬的匡扶正义、友爱助人的精神，无论在现实世界和想象世界都是一个正直少年所应有的品质。专家们称张之路是想象力的大师，对其作品赞赏有加，同时也提出了一些建议。

第四小学剧社的孩子们在研讨中踊跃发言。如问道：“张老师，你的灵感是哪里来的？”张之路回答说：“灵感像天上飞的小虫子，我们要织一个网去粘住它。我们读的书就是支点，老师讲的话就是网丝。”

中国科普作协副理事长郭曰方说，张之路的作品把科学与艺术、科学与人文结合了起来。人才的成长，应是文理兼容，国家应该提倡这个方向。儿童文学作家杨鹏说，现在的孩子们要上各种课外辅导班，学会的多是技能，但想象力在童年时代丢掉了的话，今后也很难找回来。他呼吁： “要保卫中国孩子的想象力。”中关村第四小学校长刘可钦倡导学生要有想象力，而不是死读书。这个学校还将组织幻想社团。研讨会上，专家学者呼吁创作更多的本土优秀儿童文学和电影作品，而不是让中国的孩子们只去看《哈利·波特》。

进入新世纪，在中国幻想文学的领地，科幻、奇幻和儿童幻想文学已经形成三足鼎立的局面。虽然能同时从事这三类文学作品创作者不乏人在，但张之路最先超越纸质媒体进军电影行业的实践和数量，却无人能够企及。几年来，他的幻想类影视《霹雳贝贝》、《魔表》、《疯狂的兔子》、《危险智能》、《乌龟也上网》等获得了华表奖、童牛奖、飞天奖、金鹰奖和开罗国际儿童电影节金奖等多项奖励。他的著名科幻小说《霹雳贝贝》，上世纪80年代在中国青少年中风靡一时。他是国际安徒生奖提名奖获得者(2006年)和中国安徒生奖获得者（2005年）。他的作品多次获得大奖；小说《羚羊木雕》被选入中学生课本；童话《在牛肚子里旅行》被选入小学课本。

研讨会上，专家们还对今后中国儿童文学作品的未来进行了反思。专家们认为，今天的儿童本身已经生活在一种想象和现实交错的边缘，在这样的时代，幻想文学的作者如果没有强烈的超越感、没有对当代科技的前沿接触、没有对古典想象力的重新发掘能力、没有对现实生活的关照，将无法真正让自己的作品满足孩子的需求。张之路表示，希望将孩子们的掌声当做对自己的鞭策，希望能在未来写出更多更好的儿童幻想作品。

《科学时报》 (2009-7-3 B1 科学与文化周刊)

        昨天我的同事告诉要重视2012的事。

        这事他讲过几次了。我却没有真正注意。

        晚间回来，突然报社记者来电话，说要采访我这个主题。

        看来，事态真的发展了。

        紧闭的国门被2012打开了。

        2012进入中国了！

        抢在绿坝阻止它传播之前，我先看看到底怎么回事。

        玛雅历！天文现象！周易占卜！这些都可以不信。科学的判断铁证如山。

        我多少开始放松。

        但是，刚刚打开电视、翻开报纸，刚刚低头查看工作短信，就不得不眉头紧皱。

        天，是这个社会突然变得无耻，还是早已密集了无耻的社会，一直脱离我的视线？

        难道说，2012的毁灭，是一场无耻对良心的毁灭？是一场无良对道德的毁灭？

        也许，今晚我的梦将告知我如何躲避2012.

        但理性的认知能否拯救我生存的这块东方的世界？

        艾静曾经唱过，“1997快点来吧。”

        有人期盼过2012的到来吗？

        有关孙老师，在我脑海早已变成了遥远的记忆。这些记忆是有关《“小伞兵”和“小刺猬”》的，也是关于作家自己的。

        上世纪70年代末，我开始科普创作，买过很多书读。其中《小狒狒历险记》和《“小伞兵”和“小刺猬”》都是我非常喜欢的故事。当时也没想到，后来竟然能见到他。

        1980年，中国科普作家协会在哈尔滨召开会议，我作为全国惟一的中学生参加会议。在会议用餐期间，一位拄着拐杖的作家坐突然坐到我的身边，跟我聊起了创作。他知道我是写过科幻小说和科学小品的中学生，知道我跟叶永烈特别熟悉。

        我跟孙幼忱的接触，最主要是这次饭厅奇遇。他那种坦诚的态度，不把我当学生和晚辈的那种行为方式，真的使我非常感动。我们到底聊了哪些创作问题，我已经不记得了。只记得好像我问过他是否会写科幻。他说他写！

        回到北京之后，我们是否还曾经联系过，我不太记得。只是后来没怎么读过他的科幻作品。再后来联系也就淡漠了。加上八十年代中期之后，科幻被批判，科普会议也不常常开，跟他的关系彻底中断。我甚至都不知道他是否还在写作、还在哈尔滨。

        最近几年，我担任中国科普作家协会科学文艺委员会的副主任委员，也编辑过一两部作品选。我发现科学童话到90年代之后，比科幻还不繁荣。科学童话的作家比科幻作家还要稀缺。我跟金涛老师和郭曰方老师和传红等人都谈过，要以拯救科幻更大的力度拯救其他科学文艺门类。也恰恰是在这个意义上讲，孙老师的去世对我们的事业是一个极大的损失。

        我从新浪网上发现了樊发稼老师的一个讣告：

        中国作家协会会员、著名儿童文学作家、科学文艺作家孙幼忱于6月25日下午2时，因心力衰竭，抢救无效，在哈尔滨逝世，享年72岁。孙幼忱是著名童话作家孙幼军的二弟，两岁时罹患小儿麻痹症致终身残疾，1958年开始发表文学作品，成名作和代表作科学童话《“小伞兵”和“小刺猬”》1959年12月7日发表于上海《新少年报》，1980年在第二次全国少年儿童文艺创作评奖中获三等奖。孙幼忱系我国“科学童话十家”之一，一生出版数十部作品，影响较大的有中篇科学童话《小狒狒历险记》、《神秘的蚂蚁国》、《小飞船》和自传体长篇小说《通向奇异世界的小路》、《山连着山》等。(樊发稼)

        看到这个讣告，突然觉得，在远离孙老师的日子里，他还是以坚强和毅力，作出了这么多工作。着实让人羡慕和敬佩。然后，我又找到了篇《哈尔滨日报》关于孙老师的报道，谈到了他80年代末之后的生活，总算给了我更多信息。我好像觉得，我是见过他的那驾“北京号”轮椅的！

        哈尔滨日报的报道：http://www.harbindaily.com/200906/K200906268004AA814AB0784FFA46584A5128B77B.html

        捐赠100部科幻作品给不发达农村学校，是否是太奢侈了？

        我不这么认为。

        从《科幻世界》的读者调查中发现，农村读者喜欢科幻的人颇多。

        但我为什么捐赠这100部？

        我的这100部书，分成四个部分。第一部分是国内作家的精彩科幻作品。这些作品多数是我参与主编或作序的。我认为好的东西，当然乐意与他人分享。第二部分是精彩的外国科幻作品，包括我主编的世界著名科学家科幻作品系列和姚海军主编的西方科幻视野工程。我跟姚总是好友，价值观一致。他的选择就是我的选择。第三部分是我主编的两套科幻理论著作。选择科幻理论作品，主要是因为阅读科幻小说本身就会存在疑问，科幻到底是什么？科幻中的东西都可以相信吗？阅读科幻能够学到什么？能够体验到什么？有什么更多读物可以阅读？这些信息，不但可以给学生很多启发，也可给教师更多教学参考。最后一部分，是当前出版的几套重要的科普丛书。有国内的，也有国外的。科幻是想象力的张扬，而科普则是展现想象力的成果。两者结合起来看，有趣也有益。

        将科幻读物捐助中学，在我是一个尝试。希望更多作家能给仍然生活在边缘的、信息不通畅的地区的学校学生更多支持。

        希望更多科幻作品给孩子们设置美好的目标，鼓舞他们追求未来的动力和勇气！

        还是前面的话，没有想象力，就没有新中国！

        下面是我捐的100本作品名字：

上海贝贝特公司出版中国作家作品：

出埃及记(吴岩）
不容分庭抗礼（星河）
火星！火星！（杨平）
未来鼠世界（凌晨）

上海科普出版社出版中国科幻作品（吴岩作序）：

带上她的眼睛（刘慈欣）
善恶女神（王晋康）
红色海洋（韩松）
时空死结（星河）

四川人民出版社出版年度最佳科幻作品（吴岩主编）：

2006中国年度最佳科幻作品集
2007中国年度最佳科幻作品集
2008中国年度最佳科幻作品集

作家出版社出版中国作家选集(吴岩作序，安然主编）：

20世纪末10年中国科幻小说精品选（上下）

重庆出版社出版外国科学家科幻作品（吴岩主编）：

接触
离太阳只有七步
太空序曲
冲击参数
时间景象
入海之门

宇航出版社出版海因莱因科幻作品（海因莱因作品集）：
星际迷航
穿上航天服去旅行

四川出版集团四川科技出版社出版外国科幻作品（姚海军主编）：

迟暮鸟语
进入盛夏之门
火星编年史
异星人
彩虹尽头
为和平而战
实时放逐
弗诺·文奇科幻小说集
灵魂之井的午夜
日暮
幽灵5号
浪漫服务公司
黑太阳
原始人类
安德的游戏
安德的影子
死者代言人
外星屠异
重力使命
环形世界
潮汐站
垂暮之战
幽灵旅
光明王
孤儿远征军
孤儿的宿命
提升之战
西班牙乞丐
乞丐的愿望
乞丐与选民
异乡异客
索拉利斯星·K星异客
双星
地球上的绿色山丘
星际归途
妖魔古墓
金羊毛
三尖树时代
日本沉没
傀儡主人
荆棘
星际驿站
银河系漫游指南
宇宙尽头的餐馆
生命，宇宙以及一切
拜拜，多谢你们的鱼
基本上无害
银河系公民
童年的终结
比你想象的更黑暗
寄生前夜
飞城
被毁灭的人
永远的和平
不锈钢老鼠复仇记·不锈钢老鼠拯救世界
不锈钢老鼠高唱蓝调·不锈钢老鼠落入法网
不锈钢老鼠的诞生·不锈钢老鼠参军记
恐龙文明三部曲·远望
恐龙文明三部曲·化石猎人
恐龙文明三部曲·异族
贵族们的游戏
战争学徒
镜舞

重庆出版社出版科幻文学理论和学科体系建设丛书（吴岩主编）：

科幻文学理论和学科体系建设
外国科幻论文精选

福建少儿出版社出版科幻新概念理论丛书（吴岩主编）:

科幻文学入门
现代性与中国科幻文学
贾宝玉坐潜水艇
科幻·后现代·后人类
亲历中国科幻

安徽少儿出版社出版今日十万个为什么丛书（中国科普作家协会主编）：
万物是什么炼成的
那些烦人的数字
给你点颜色瞧瞧
在火星上踩个脚印
解密光的魔法

海豚出版公司出版德国科普图书（WHAT IS WAHT):
听昆虫讲故事
听动物讲故事
听海洋生物讲故事
听恐龙讲故事

我捐赠的学校情况：

九山镇白沙中学

白沙中学位于沂山西麓15公里处，地处山东省潍坊地区、淄博地区和临沂地区的交界处。学校现有在校生333名，7个教学班， 28名教师，平均年龄35岁，中师学历的1人，专科学历的15人，本科学历的12人，多数是毕业后在职自学或函授取得的第二学历，绝大多数的学生父母都是土生土长的农民。作为山区的一名初中校长，我非常焦虑山里孩子的明天。我总是尽力搭建一些平台，让学生勤奋学习，走出山外，开拓视野，打造一条通往未来的光明之路。
学校地址：山东省临朐县九山镇白沙村
邮　　编：262623
校　　长：王磊   联系方式：0536-3660019 13573639536

        

多丽丝  莱辛                                                                                达科  苏恩文

                 科幻作家得过诺贝尔文学奖么？

                            飞氘

这个问题，很多科幻迷都会问。 

在豆瓣上，这个问题一提出，马上就涉及到了“脸皮”。有网友说，“如果脸皮够厚的话”可以把戈尔丁和多丽丝·莱辛算成科幻作家。著名科幻作家潘海天同志则戏言，“我们应该定个规则，不参加组织活动不接受科幻荣誉不在科幻年会上接受FANS欢呼的一概T出科幻作家行列……这样就没有了。”

这是个有意思的问题，反映出一种奇怪的心理。

今天，科幻作为一种亚文化，已经成为相当一部分人的生存方式了。这是好事，但也造成了一些问题。比如说，“主流”和科幻的对立。

这么多年来，所谓的“主流”文学界一般不把科幻当回事儿，学者们研究某某文学问题，很少提到科幻。在中国，哪怕有过《猫城记》、《小灵通漫游未来》、《三体》这样重要的作品，文学研究者都假装或真的不知道，好像科幻是一个离奇飘渺的梦，并不存在似的，甚至在讨论通俗文学的章节时也少有涉及。这样一来，科幻人就老觉得自己不受主流的重视，心里很不平，反过来看不起“主流”，同时又有很多科幻爱好者，巴不得能有个科幻作家获得诺贝尔文学奖来证明我们科幻不是破烂，不是小儿科——正是这种愿望，促成了六十年代的科幻界的“新浪潮”运动。

2007年终于有了一个既写科幻又写纯文学的作家——多丽丝·莱辛——得奖了，这件事引发的反响颇耐人寻味。

当年11月，英国剑桥大学文学博士罗伯特·麦克法兰在北京师范大学做“从生态诗学视角看英国文学”的讲座时，被问到如何看待最新的诺贝尔文学奖得主、他的同胞莱辛的科幻小说，他认为《历险记》是一部文学上失败、思想性上深刻的生态恶托邦作品，并认为莱辛获奖主要是因为她的早期作品，和她的科幻无关。据莱辛本人所说，“诺贝尔委员会的人们不喜欢他们称之为‘科幻小说’的作品。”

而在一些采访中，莱辛本人对于科幻小说的态度很复杂：她一方面多次说到自己“喜欢科学幻想小说，”认为“我们已经离开了地球，我们还要去火星、木星去旅行。我们不能总是停留在原地不动守住旧思想不放”，“全球变暖、星球未来这类的话题一直是我关注并思索的题材”；另一方面她又极力反对自己的作品被贴上“科幻”的标签，坚称《历险记》中关于干旱的描述是事实，“可怕的贫困和痛苦挣扎的人们不是想象出来的，”“在写作这些晚近的书时，科幻小说之类的想法一直没有在我的头脑里驻足。直到有人把我的小说当作科幻小说来评论的时候，我才意识到我涉足了这个神秘的领域。确定无疑地，我事实上并不是写真正的科幻小说。” “最近科幻小说家阿瑟·克拉克谈到下一世纪人类生活的几种改变。我只理解了一半，但我肯定现在的孩子们明确知道他的意思。我是落伍了。”显然，她试图将自己与克拉克、莱姆这样“真正的”科幻小说家区别开来，认为自己与他们不属于一个文学领域。

有趣的是，多年来一直感觉很受伤的科幻界，对莱辛的获奖也是反应冷淡，对这个主流作家的科幻更是不屑一顾，认为糟糕甚至不承认其为科幻。中国的北京师范大学，全国唯一一个设有科幻文学方向研究生的高校，在2008年开了个莱辛科幻作品讨论会，主流评论界来了几位几位大腕，虽也热烈发言了，但是有几位没有因为没有看过莱辛的作品，所以基本谈的不是科幻的问题；同时，科幻圈自己也很不屑一顾，说“理论圈”太没劲了，说你们想给科幻“找亲戚”“想疯了”吧。于是我想到了《巴黎评论》的记者说过的一段话：“……那些‘科幻小说’迷们，他们非常的小心眼，排斥那些不固守在‘科幻小说’这个小圈子的作者。”

对于“科幻”，三个方面反应出来的态度实在令人遗憾，它们都暗含着某些相同的偏见：认为科幻是以自然科学为主题的、展现科学技术力量（或灾难）的、是超越现实的幻想、是预测未来的、是重科技内核而轻人文内涵的、是追求故事情节而忽视文学语言的、是模式化的类型文学、是通俗的大众文化等等。因此，主流文学认为其作为文学上是糟糕的，而科幻爱好者则认为其能探讨主流文学无法处理的题材和主旨，故而比主流文学更加高远。这些偏见导致了“主流”与科幻这种“边缘”之间的彼此轻视甚至敌视，用莱辛的话，这是固守着“现实主义”和“非现实主义”两种狭隘的小圈子的人们展示的“分裂”，是我们这个“被割裂的文明”在文学领域的表征。

其实，这些偏见和美国科幻在世界范围内的影响有关。美国科幻作家、批评家詹姆斯·冈恩和弗雷德里克·波尔等都认为，由于美国资本主义的繁荣、通俗杂志和类型小说等大众文化的兴盛、美国文化中的实用主义等因素使得科幻小说在美国发展壮大，成为了科幻的正宗。然而，科幻理论家达可·苏恩文却认为，科幻小说从本质上说并不是一种美国文类，它有一个欧洲传统，它初始于玛丽•雪莱的《弗兰肯斯坦》，经过儒勒•凡尔纳，到H.G.威尔斯这里达到第一个高峰，随后有英国的斯特普尔顿、赫胥黎、法国的罗尼、捷克的恰帕克，以及许多其他欧洲作家所代表，这是一种关于哲学政治的“高雅文学”传统。苏恩文认定，“从创新角度说，科幻小说是欧洲的发明，后被移植到美国”，而那个从爱伦坡到贝拉米再到杰克•伦敦的美国传统，由于与大众娱乐结合，数量上出现了急剧扩张，制造出大量粗劣廉价的杂志和书籍，“自1945年以来，它在商业上已经被美国诱拐，然后被倾销到世界各地方。”这样的科幻丧失了其质疑现实规范的能力，成为在“一个不容质疑的框框内的各种投机”，这种政治品格的沦丧甚至在美国最优秀的科幻作家海因莱因和阿西莫夫的作品中也有。这种畸变反过来又影响到英国和法国本国的传统。直到1961－1973年那场发端于英国后来在美国也获得发展的“新浪潮”运动，科幻小说开始借鉴现代主义文学的表现手法，探讨心理学、社会学、宗教、性等主题，科幻才变成了美国人的创新，在数量上比欧洲的科幻更多变，即便如此，欧洲人仍有莱姆、卡尔维诺这样的作家。因此，苏恩文认为，科幻并不必然与技术联姻，真正和科幻不可分离的，还是“现实未必只能是现在这个样子”这样一种精神，这种精神曾受到“处于英雄阶段的激进的现代科学怀疑主义巨大地促进。”由此，那些与“科学技术”联系在一起的偏见也就难以成立。

正是由于“美国传统”的空前繁荣导致它几乎被视为科幻的惟一传统，使得“科幻”这个标签只能在科幻圈内部获得一种悲壮式的孤芳自赏，而难以获得圈外那个更广大的世界的理解和认同。这也解释了为什么连冯内古特这样地道而优秀的科幻作家都否认被贴在自己身上的“科幻”标签。奋力拼搏，走出低劣小说的陋室，在高雅文学的殿堂里站住脚跟也就成了很多科幻作家们司空见惯的文化心态。 更不必说莱辛这样的已经获得正统文学认同的作家，更要极力排斥这个标签。

然而，不可否认的是，科幻这种边缘确实给“主流”带来了新鲜血液、帮助文学拓展出更宏大更自由的空间。在谈到1960年代的英国文学时，科幻“新浪潮”运动的主将莫尔科克说到：“就其本质而言，正统总是倾向于认为最佳作品理所当然业已问世，这种信念有时十分咄咄逼人。它所产生的艺术氛围具有威胁性，令人窒息……为了逃避这种氛围，像我这样血气方刚的青年便指望从摇滚乐和科幻小说中寻求拯救。我坚信我们的努力没有落空；我坚信我们拯救了英国文学。纵览当今最成功的文学作品，人们能频繁看到我们三十年前在《新世界》中开拓的思想与技巧的显著影响。”在文学史上，众多重要的主流文学作家都曾偶尔尝试所谓的“科幻的形式”，这更能印证科幻对于主流的意义。

就莱辛而言，七十年代在《金色笔记》和之后一系列科幻小说中的大胆艺术探索，帮助她实现了从十九世纪文学那旧的范式中突围，对此库切曾经写到：“莱辛所要追求的，且在一定程度上找到了的，是一种更为关注内心、更为详尽的当代概念。不仅体现在人物，还体现在自我及其时间体验方面（包括历史时间）。”莱辛本人也承认在创作《历险记》和《第三、四、五区间的联姻》时比写其他小说更快乐。莱辛的获奖理由是：“女性体验的史诗诗人，用怀疑、热情和构想的力量来审视一个被割裂的文明。”诺贝尔文学奖是作家奖，不是作品奖，不是奖励她的《金色笔记》，不是奖励她的“纯文学”，而是奖励她的整个文学成就，而该理由中的全部重要元素都能在她的科幻小说中（比如《玛拉和丹恩历险记》）找到。对于莱辛的成功，科幻可谓功不可没。因此，说莱辛是一名科幻作家，一点也不用脸红心跳，这不是脸皮的问题，而是心态的问题。

为何科幻迷对莱辛科幻反应如此冷漠甚至反感呢？他们是否觉得踢开学术界，沉醉在半死不活的小圈子里，自娱自乐、自说自话，自我欣赏互相吹捧就感到满足了呢？这是我们对于科幻命运的期待？这样一种偏狭的心态应该鼓励么？它是不是反映出我们这个“被割裂的文明”的分裂？科幻，与这样的心态有什么必然联系么？这些都值得我们思考。

只有把莱辛科幻置于欧洲的（精确地说是英国的）那一支科幻传统去理解，才能明白她说“最好的科幻预言小说都是社会小说”究竟是什么意思。作为一个在“主流”文学界有地位的作家，莱辛的科幻是对那一支光荣传统的继承、巩固和发扬。尽管在“主流”看来，她的文学性差劲了点——库切说“莱辛从来都不是一个追求独特风格的伟大作家”，尽管在“边缘”看来，她又太“主流”了点，但莱辛仍不畏艰辛和责难，用她的怀疑和热情，讲述着一个又一个关于爱与勇气的故事，她可敬的行动提醒着我们现实还可以怎样不同、科幻还可以怎样去写，并证明了没有任何一种界限——性别的、种族的、文明的、文类的、“主流”和“边缘”的界限——不可以被跨越。

虽然不承认自己写的是科幻小说，莱辛仍然在1987接受了邀请并出席了布赖顿举行的世界科幻小说大会，这无疑是理解她的科幻小说以及弥合各种“分裂”的努力的一个最好的注脚。

和老人家比起来，不论“主流”还是科幻啊，你们可都该好好反思一下了！

《变形金刚》（2集）的宣传画

金刚之战，粉碎了第三世界的古老建筑

        刚刚讨论了机器智能的情感问题，就看到《变形金刚2》中，大黄蜂一腔热泪。

        北京的科幻迷再度到万达IMAX影城聚集，包场看《变形金刚2》。请来的嘉宾，也不是那些傻乎乎的演员，而是换上了陈楸帆、夏笳、飞氘、严蓬、廖旭、姬十三和我。还让小姬来主持。我们各自讲几句话。我主要出是替湖南卫视的《零点风云》讲话，让大家出门后准备好自己的“一句影评”。对电影本身，我认为这是“70后”和“80后”这一代人的记忆，我们60后无权插嘴。

        电影相当紧张。故事情节发展得全球狂奔。从美国到了埃及，把金字塔搞得稀里哗啦的。但我还是打出8分的高分给它。作为一种娱乐电影，就是要这种节奏。思想性不是探索这种电影的标准。

        提到《变形金刚》，倒让我想起1989年的一个事情。那年4月到5月，电视片《变形金刚》在中国大显神通，赢得了所有人的青睐。当时的《北京青年报》两个编辑，想借此替科幻伸张正义，也提中国科幻复兴做点贡献。于是，就找到我们这些从事科幻和电影的人，共同开了一次研讨会。会议的成果后来发表在报纸上，但我们所期望的科幻复兴，却没有到来。究其原因，是被更大的背景事件所冲淡。这是天命。无人能够控制。

        多年之后，当新的《变形金刚》再度进入中国观众的视野，北京已经今是昨非。由此倒生出许多感叹。不过，我还是对湖南卫视的百人影评联盟的节目说：想要了解“70后”到“80后”整整一代人的思想、爱情、生活态度、甚至对世界的看法，请去电影院感悟《变形金刚》！

        也是影评人的严蓬证明了我的话。他说，这部电影的导演，就是看着《变形金刚》长大的！

        影片之后，在网络上遇到湖南卫视的统筹人廖旭。她说今天真的很感动。见到这么多为科幻执着着、爱着的人。他们的生活是那么热诚和简单，就是去爱，去做！我想他说的飞翔网科幻论坛、豆瓣网科幻论坛、科幻书店的两个李掌柜、还有万达的小刘。还有所有到场的观众们。

        大黄蜂的眼泪有点搞笑，那确实是故意的搞笑。但廖旭的感叹，确实真实的。因为我也是这么感觉的。

毛利华、王启宁、韩松、张峥、赵峰

小姬和肖建亨的小说《奇异的机器狗》当代版

可惜机器人是日本造的，不过这个机器人能练习武术，程序却是王博导写的

我也被邀请讲几句，看来大家听了很高兴

坐在下面的是微软语音实验室的Frank K. Soong博士

看片会的门票

        周六到微软研究院，参加松鼠会的小姬看片会。

        是主持人小姬特邀我一定要去。而我也觉得的确不虚此行。看到松鼠会的活动聚集了如此多的年轻科学迷，让我感动。而且，微软研究院也的确是个相当恰当的活动地点。洪院长、两个副院长、一个研究语音的教授，从讲话中透露出来的，是一种真正的自由探索空气。而这种空气至少在我所工作的北师大中我所工作的教育领域，是太缺乏了。

        平心而论，看片会选择的电影不是很理想。BBC做的一套未来愿景（FUTURE VISION)，在我看来，过分死板，也过分贴近现实。选择神经和人工智能，本来是选择了当前最前沿的领域，但编导能向前伸展的探头，太板，太象中国科学院制作的东西。而编导的哲学基点，也太陈旧。在电影的结尾，主持人总结全片时，还在谈大什么“未来会改变现实”这样的古老话题。他难道是石器时代的人？（在我们的科幻课程上，我们的哲学基点，早已变成未来对现实的无限入侵，人类要用全部的心灵、智慧和情感去抵御。）

         讨论会让我感到有趣的另一点是，对人工智能和神经科学这样直接关系到人类身体和生活的问题，却自始至终在对话中没有触及道德和伦理。这与科幻迷的探讨也大相径庭。在科幻群体中如果探讨这个问题，不到第三句话就已经在谈论机器智能或神经改造中的道德与自然难题了。

        韩松和洪小文院长看来是周六会议上的明星。两人的共同之处，是较多地提到技术变革对社会生活的影响。韩松甚至谈到了中国机器人应该装配“第四定律”、提到绿坝软件是从科学理性到感性的跃迁、提到人与机器之间的主观区别、提到释迦牟尼如果是科学家会有怎样的机器人学。所有这些问题都妙趣横生，也确实很有启发。活动中最成功的一次碰撞，其实也发生在韩松和洪小文之间。虽然两个人没有正面交锋，但当韩松询问人造人的目的的时候，洪小文用一种独特的方式进行了回答。他认为，人类造人是早就掌握的技术。他跟他太太就造出过两个人！当然，在以独特方式造人上面，两个人都认为目的论才是最重要的。

        即便有这些遗憾，但我还是从几位科学家那里还是学到很多东西。

        例如，28岁的北大王博导谈到，日本机器人研究的领先，与他们的魔兽文化有关。这一点很有启发。此外，还有他们的老龄化，也促成了机器人研制的推动动力。而北大毛博士谈到，机器情感的真假，要第一人称来证明，这一点也很值得思考。他还指出，自我同一性其实是一种假象。因为从出生到现在，我们的细胞已经全部转换过。现在的我，根本不是原来的我。怎么会是同一的！ILLUSION！

        学者们提到的一些进展，也让人感到有趣。忘记是哪位教授甚至说，美国正在研究机器人和人之间的组合，让人船上一身机器铠甲，形成一种机器人。这是集力量和装备于一身、又有人类判断力和感觉性的新人，这立刻让我想起苏联作家德涅伯罗夫的小说《泥神》。其中也谈的是培养超级士兵，只不过方法不一而已。科学家们普遍认为，国内的机器人需求不大。因为一不需要战争机器，二不需要老龄陪护。“我们有得是人！”

        莱特州立大学的袁清教授曾经跟我说过，中国的科学技术停滞的真正原因，就是这几个字。现在，我们还要加上山寨技术。依赖山寨技术，早晚会让我们放弃原创的雄心。

        松鼠会的出现，导致了2008年中国科普版图最重要的变化。目前，从传统的科普作家与新锐科学文化人的二分天下局面，已经发展到三足鼎立。而这个第三势力，无论从活力还是从事业的经营能力上，都正在超过了前面两者。据说海外的科普人，对此颇有微辞，但也无能为力。新的一代总要走上历史舞台，这是世界发展的规律。从小姬充满能量、灵活幽默的主持上，就已经看到了这一点。

        从会场回到家中，我一直自问，如果是我组织的一次本专题的科幻讨论，我们会集中在哪些侧面？除了讨论对人类神经系统进行研究和改进的种种道德问题，我们还会考虑机器人智能与情感的独特性问题。在我看来，把机器造得象人或比人更聪明、情感象人或比人更情感，这些都不可怕。可怕的是，机器有着某种我们不知道的独特智能、我们不理解的独特情感。那时，机器才是人类的真正威胁。但对此，科学家们好像一点没有关心。在电影中，似乎大家都在关心如何提高智能。给弱智者提升智能，给正常人提升智能，甚至给汽车和道路提升智能。在未来，据说整个世界都将更加智能化。

        对此总觉得有点别扭。不知道这个宇宙之中，智能是否是守恒的。如果智能跟物质的有序化有关，那么它总不会被永无止境的增加吧？如果守恒成立，那么当我们的世界不断增加各种事物的智能，是否会在宇宙的另一端销减其他世界的智能？

        也许，刘慈欣小说《三体》中出现的那种冷酷、非理智、也有些低能的生命，是否恰恰是我们无休止增加自己智能的恶果。即便科学家们认为人工智能和脑科学问题尚在童年，但我仍然坚持：未来的危机正在到来！

彭浪、鲁礼敏

        一代歌王迈克尔·杰克逊在洛杉矶家中去世。享年50岁。他曾经创造唱片销售奇迹。他的科幻音乐《月球漫游者》曾经影响过许多科幻迷。

        杰克逊最佳科幻视频：http://you.video.sina.com.cn/pg/topicdetail/topicPlay.php?tid=2966615&uid=1354076857&t=2#21794503

童文学作家张之路一起在校园礼堂里看电影《乌龟也上网》。

    这是由张之路编剧而拍摄成的第十部儿童电影。它之前已在院线放映过一阵，但６４岁的张之路还是

第一次坐在孩子中间看这部电影。他始终很兴奋。

    孩子们笑逐颜开，有的乐得在地上翻起了跟头。电影讲述了发生在一个小学生与一只生活在信息时代

的乌龟之间的非凡故事，用奇妙的想象力重新审视了这个变化莫测的世界，讲述了人间真情。

    一个五年级的小女孩对张之路说：“电影把普通的小乌龟拍得生动可爱，我好喜欢。”另一个男孩说

：“张老师，你拍个续集就叫《乌龟再上网》吧。”

    张之路是著名科幻小说《霹雳贝贝》的作者，这部描述一个全身带电的神奇孩子的小说，也曾被拍为

了电影，上世纪８０年代在中国青少年中风靡一时。

    放映结束后，举办了“张之路儿童幻想作品研讨会”。会上，专家学者们称赞张之路是想象力的大师

。张之路的代表作还包括《疯狂的兔子》、《危险智能》等，无不充满神奇色彩。

    孩子们也被邀来参加会议。一个好奇的小男孩向曾获国际安徒生奖提名奖的张之路提问：“张老师，

你的灵感是哪来的？”

    张之路说：“灵感像天上飞的小虫子，我们要织一个网去粘住它。我们读的书就是支点，老师讲的话

就是网丝。”

    一个女孩问：“张老师，你创作中会遇到困难吗？”

    张之路露出了汗颜的样子：“有时也会写不出来啊，我就像动物园笼子中的狼一样在屋子里来回地走

圈子。”

    中国科普作协副理事长郭曰方说，张之路的作品把科学与艺术、科学与人文结合了起来。人的成长，

应是文理兼容，国家应该提倡这个方向。

    儿童文学作家杨鹏说，现在孩子们要上各种课外辅导班，学会的多是技能，但想象力在童年时代丢掉

了的话，今后也很难找回来。

    “要保卫中国孩子的想象力。”他呼吁。

    中关村四小校长刘可钦倡导她的学生要有想象力，而不是死读书。这个学校的一个班级还将组织幻想

社团。

    研讨会上，专家学者呼吁创造更多的本土优秀儿童文学和电影作品，而不是让中国孩子们都去看《哈

利·波特》。

    张之路还是中国安徒生奖获得者。他的作品曾获中国图书奖一等奖、五次获中国作协儿童文学奖、三

次获宋庆龄文学奖、多次获冰心儿童奖。

    他编剧的影视作品获得过华表奖、童牛奖、飞天奖、金鹰奖和开罗国际儿童电影节金奖等。

    这次研讨会，是由中国科普作家协会科学文艺委员会和北京师范大学中国儿童文学研究中心共同组织

的庆祝新中国成立６０周年科学文艺发展系列研讨会的第二场。

刘可钦校长向会议致辞

全体合影

吴岩、张之路、郑培明

郑培明、苏梅

陈香

跟四小剧社的孩子合影