迈克尔杰克逊的离世,标志着我追星的时代终结.从邓丽君,张国荣,到迈克尔.我本来已经开始计划安排时间和财务,准备追随迈克尔到中国的每一个演出地,无论多贵,决不留遗憾.看来,爱一个人就要趁早行动.

     到天津走马换将,贴了三场戏.我<珠帘寨><红鬃烈马>.观众的热情真的犹如炎炎夏日一般火热,用上海话说就是"TANG不牢".天津青年团的上上下下,齐心协助,我深受感动,也获益颇大.

     瑜门依旧是我的贴心小棉袄,这次有人送了我见都没见过的余叔岩十八张半之一张<法场换子>.我准备回去给它用红木架镶起来供在那里.我又想起上月在上海逸夫的后台,有个瑜门的女孩,冒雨等我送了一张余先生的唱片,那是她历经很多年才淘到的香港出版的下集,上集是几年前上学的时候送我的,而现在她已经工作了.我想说,瑜门有太多感动我的故事,温暖和鼓励着我,因为你们,我变得重要和有价值.在未来的几十年里,我们都会成长,老去,而不会改变的是我们曾经在年轻的今天,一起携手努力过的这段珍贵记忆.

    终于睡了几个大懒觉.下周演出洪羊洞.也有日子没唱了.明天开始进入坐唱和排练.

    健身计划在上一轮的工作里暂停了,现在继续.继续和赘肉们抗争较量.

    今天在天津演出,西皮六字调.我觉得在这个调门可以用得上劲了.最近的努力初见成效.

    最近生活中多了很多好朋友,以及终其一生都可能是"死党"的朋友.经常信息互相鼓励,安排聚餐,这些朋友来自各个地方,从事各行各业.我是演员的这个身份与我能否得到大家的认同和喜欢没有关系,这让我从自身找到很多原本已经失落了的好的特质,比如:付出,担当,柔情,坦诚....,在我们习惯了的生活里,害怕失去,害怕跌倒,害怕被伤害,所以我们变得小心,变得不敢尝试,变得失掉了激情,变得漠然.于是我们的生命越来越狭窄,越来越容易受到伤害.

    这种变化是一点一点的,对待生命的态度也影响了我对待艺术的态度.漫不经心的自以为是阻碍了年轻的心灵继续学习,继续探索,继续思考.所以那些"王珮瑜不过如此了","王珮瑜差太远了"的声音不绝与耳.曾经很愤怒于这些言辞,抱怨于没有更好的机会展示自己.最近一年,我蹋下心来做了很多补习和努力,结果是明显的.

    一年一度端午节,今年似乎比往年更象节日.在此祝大家节日愉快.

    上周11台播了我4月25日在北京的演出,我一个人在家安安静静地守着电视看了整晚.之后我没有去网上搜索关于演出的评论,我坦言,心里是害怕的.害怕自己努力的结果被一些声音打击,也害怕溺爱的赞美再次让自己停步.我以一个普通观众的角度平静地审视着眼前这个演员的一切表现.

    让自己沉淀了一些日子,开始接收大家对那两个戏的评价.也敢于去浏览那些素未谋面的人们对自己最真实的看法了.作为一个演员,最基本的职责就是用表演令观众愉悦.为了这个目的,我们应该放得下,因为我们就是用来被评论和指责的,没有这点抗压能力,就不配做一个演员.

    我知道,自己不可能每一次都给人带去很大的惊喜,但自己的努力与否,一定能让所有人接收得到.有负面的评价,说明一定是自己还不够好.

    12号到了福州,走马换将福州行.16号我和李国静的<四郎探母>.不幸的是我在过去几天扭伤了腰,现在只能靠腰托固定自己,痛苦难当.15号去北京参加纪念杨宝森先生的清唱,16号回福州,晚上演出.我担心演出时还无法痊愈,吊毛怎么走,甩法怎么甩.先休息几天再看情况而定吧.

    戏校一起毕业的福建班的同学,如今剩下11人在剧团工作.我们见面时还是可以肆无忌惮地摆出少时的各种丑态供大家取笑.十年来,大家都在进步和成长,但梦想没有改变.

        昨天的演出,我觉得自己是卖了力气的.虽然全剧基本照杨派唱,但我是动过脑子的.将来在后半出的唱腔上,可能还会作些调整,让它更接近余派气质.

        上座还不错,这是我每次都特别在乎的事情.叫好又叫座是每个京剧演员都追求的.

剧院的主人很盛情接待,张德林(右一)先生赠给我书法作品,"持重自尊".

张先生说,这是他读懂了我才要写下的四个字.我想,这真是我一直想要

努力做到的境界.左边是剧院总经理余声老师.

连日开始排练,国家京剧院果然是国家级的,守时,认真,严谨.感谢他们的配合!

希望在北京的演出能给大家留下好的感觉.加油!

      昨早飞北京,参加<过把瘾>女老生组的评委.全场五位选手,唱的都是余派段子.据说也都参考了我的录音.我在现场再三提出:"不要听我的录音,放着余先生的唱片,还是要多听他和其他大师们的."但是,我深知,我已必须对很多人和事负责,我不能乱唱,也不能唱错,更不能原地不动地唱.这给我重新提出了更高的要求,唱戏,已经不是关于我一个人的事情了.未来,我将更小心翼翼地,一丝不苟地,无欲无求地经营好自己这份事业.

      今天晚上在逸夫现场看了在佩红姐前面垫场的冯蕴的<竹林计>,我真心敬佩她.在得了金奖以后,我知道她开始认真思考自己的艺术道路,很清楚自己要怎么努力.今天,我看到了一个武戏演员如何在舞台上用脑子舞蹈,用心演戏.在她身上,我感受到了武戏文唱的意味.再多的技巧都会过时,也都可能会被更高难的技巧替代,但惟有赋予人物性格和精神的技巧,才称得上"玩意儿".我注意到冯蕴开始做减法,开始用节奏传递自己对戏的理解.她的演出,让我举起双手鼓掌.

      连日奔波,受惊,难免疲倦.加上自己上了几岁年纪,真的感到有些不支了.

有机会在自己博客里发自己的照片了,因为不是自己照的.

关于体重,我作了三个月的努力.因为这对我来说,是很重要的事情.

一个演员的基本职业道德,其中一条就是保持良好身材.

我给自己制订很规律的作息和饮食,每天锻炼.减掉多余脂肪并不难.

曾经很懒惰的我,在经过洗礼之后,觉得坚持一件对的事情,其实很容易.

关键是告诉自己,我无论如何要这样做.

目前距离我的理想体重还有6公斤的差距.

我待要到后面将她查问....

哥哥,咱们的脸面要紧哪!

哎呀.....

王有道,取中甲辰科第二名进士....

得意得意...

进士里的袖珍版.

自己看着都觉得很可爱.

1,演员阵容的搭配很重要,风格要基本统一.

2,人多力量大,靠一个角儿撑台面,远不如强强连手.

3,多挖掘传统骨子老戏,如同存钱和理财.

4,真正能够最终打动观众的,就是每一点细节.

5,一出戏必须演够30次以上,才真的能悟出一些道道.

6,对于流派的正确认知,需要更多丰富的积累.

周六,我又去看了其他演员的<四郎探母>.观众依然热情.很多专业人士都开始厌烦这探不完的母,但"座儿"却永远那么说明问题.我们要开始思考,那么传统的骨子戏,该如何进行修复和保护,才能够"修旧如旧"的焕发时代气息,变成真的经典.范永亮的后半出,让我得到了些许启示.

李佩红这周又来上海开专场.我陪她唱<王宝钏>.2002年曾在天津合作一次,效果不错.矛盾的是,个头年龄的悬殊,让我看上去总像个晚辈.所幸的是,京戏的宽容,可以让观众忘记这一切,只留下对角儿们技艺的评价.这两天稍作调整,开始进入之后<王宝钏>,<沙桥饯别>,<伍子胥>等戏的排练.

演员阵容如下:王有道--卑人;孟月华--田慧;柳生春--金喜全;王淑英--杨阳.

我和田慧,金喜全分别向谭元寿先生,梅葆玖先生,叶少兰先生学习这个戏.

下周还会特别邀请天津京剧院的孙元喜老师到上海排戏.

这戏几乎没有太多技巧性的唱段和表演,但真的很难.

假如不借助先生们的传授,我们当然也可以演下来,

但演来演去,都可能不知所以然,之后也可能就丢到脑后了.

在剧目积累到一定的数量时,突然发觉开蒙戏,歇工戏,

大家都演的戏,流派特点不明显的戏,最考验人.

<御碑亭>大概归属在这一类里.

我手头的音像资料里,有孟小冬先生和谭富英先生的全剧,

孟的细腻温婉,谭的酣畅淋漓,都令我心悦诚服.

这几日每天吊嗓唱这个戏,在不知不觉中,我已通过自己的理解,

妄自结合了二位大师的唱法为自己所用,

想4月演出的时候在台上进行实验.

      在剧场外面遇到了制作人,他向我介绍,今天这个演出,已经整整准备了十年.板东学习这出戏花了三年,从语言,唱腔,身段,到变成韵味,他下了巨大的心力.

      我想,自己和这样的大师,离得是多么地遥远.相比他,自己对艺术的贡献和付出,又是多么地渺小.

回到原来的环境以后,我决定了一些事情.

今天打开电脑,打开博客,打开留言和评论,

用心去读了大家的每一句话,突然发现在这个世界里,

爱我的人是那么多,关心我的人是那么多.

下午我给一个形同陌路了四年的同事发去信息,

告诉他,我想请他吃个饭,我想结束一切是非恩怨.

我想告诉他,我很抱歉.

很快收到回复,他接受我的邀请,说周四回来联络我.

昨天我主动和领导沟通了关于排新戏的计划,

领导说忙完这几天下周一定约我仔细面谈.

分开时,他说,珮瑜你脸色不好，要注意休息.

昨晚深夜回家,我坐在妈妈的床边,看了她很久,

我看到了她的皱纹,突然很想哭.

我和她说,妈妈,我回来了,你快睡吧.

昨天到今天,我认真作出了很多个选择,

有一些是原本以为永远都不会踏出去的.

当我踏出去的那一刻,我觉得自己获得了新生.

我无法在这里把经历的事情写下来,

但会在以后的日子,呈现给这个世界一个不同的面貌.

在广州演出的有一天,惠子陪我逛了沙面和六榕寺.

午后,惠子竟然提议一起去看电影<游龙戏凤>.

天哪,这已经是她的第六遍,

我都可以,因为我想看还没看,

剧情老套,内容单调.但我竟也不时泪流满面.

舒琪和刘德华在路边摊叫了一条清蒸多宝鱼,

那叫个香,谗死人了.

我悄声和惠子说,今晚咱们吃多宝鱼吧?

结果,当天晚上因为要吃广州"表叔"而不得不放弃多宝鱼.

第二天散戏后,老魏提议去吃,因为考虑到时辰太晚难以消化,

还是没有吃上...

今天在生日餐上,终于如愿点了清蒸多宝.

我的生日本来是不足挂齿的小纪念日,

可是因为被很多人记得而变得重要.

从早上开始就收到朋友们的祝福,很窝心.

等地巡演十天.浩浩荡荡的演出团登陆香港...

2月18日,上海京剧院抵港.

闲散之余,去大屿山拜佛.

24日到广州,六榕寺拜佛.这个寺不太商业气.很舒服.

广州沙面步行街的老榕树.盘根错节.

2月8日我被派去四川都江堰灾区慰问演出,沿途看到当地倒塌和开裂的房屋建筑,

不堪入目.当地人告诉我,地震那一刻,魂都吓出了窍了.

一处居民楼.

央视曾在此直播报道营救过程.如今倒塌的房屋下,仍有被深埋

的,永远无法救出的人.

我们在都江堰的灾区演出,被安置在临时居住房的人们,用他们

的坚强和微笑面对的着灾难,是令人感动的.

被我们的音乐声吓哭了的男孩.

大概是嫌弃音乐太大声,这位怀抱着猫咪的大爷,用纸巾塞住了耳朵.

古老而伟大的都江堰.

结交十数年的台湾好友来上海过年.我们开车去苏州吃妈妈做的年夜饭,

行至高速中途,突然发现仪表盘上的公里数,呈现吉祥的数字.愿所有的朋友,

家人,老师,以及身边的人们,在新年里都能吉祥如意,牛气冲天....

在千年古街"七里山塘",王之青异常兴奋.

童年的记忆,一一浮现.

老的时候,一定还是要回苏州生活.听听评弹,遛遛老街.

全国各地都有御碑亭,这个大概年头算是久的了.

今年计划要演这个戏,所以驻足在此,找找那个封建

王有道的感觉.

我的母校.依然如故.

王之青年后到上海与我小住几日.强迫每日必须要在浴缸里

洗澡,累得她妈妈,奶奶和姑姑我够戗.

古老的油彩缸.古老的粉刷.

我们都固执地认为,必须是古老的装备才称手.

所以,名牌化妆品对我们的舞台是没有吸引力的.

我们的道具老师,在等待演员开戏.

霸王在勾脸.

老生在化眼睛.

镜子也是古老的"上京三盔".也就是当初上京有三团时的物品.

小生在化眼睛.

小生的手很白很嫩,所以可以演小生...

小生在阳光下,等待上场...

马骞带着他贡献的"盆",让各位爷签名.说从此把"盆儿"供起来了.

刘升扮演者:窦骞.我心目中青京赛丑行的金奖.

少马爷的老搭档:黄族民老师.在戏中客串衙役.

少马爷.

邓沐玮老师.

圣诞在广州.一帮朋友相聚,K歌是最好的去处.

老陈和惠子夫妇.

晴朗和翠儿夫妇.

马骞说演出前一天,他冒着大雪在冬皇曾经住过的居士林遗址前上了香.

还用硬币问冬皇来不来看戏.连问三次,都说来.

于是他给我发了信息说:珮瑜,明儿'冬至'!

演出果然上座,天津华谊兄弟的薛总高兴地到后台跟我说:

今天"座儿"特好....

少马爷果然是不同凡响,相声绝了,京剧更绝了.

我在台上使劲憋着哏,怕自己笑场了影响发挥.

很多人说,"你笑场也无妨,这个版本允许你笑场."

结果连邓老板在台上也现抓了一把,

对着黄族民老师叫:邓小玮,全场爆笑....

对我而言,这是一场可以载入自己史册的演出.

今年初在北京唱<搜孤>,年末在天津唱了<乌盆>.

此外还在<梅兰芳>电影中配了孟先生的唱.

其实我一个人又怎么能担当如此重任?

却偏偏每次都有我.幸运,也惶恐.

但愿今后,祖先们依然保佑我们继续前行.