来源：风华论坛　作者：完全跑调　
　
　
词曲关系

歌曲和一般的演奏音乐不同，是因为有歌词的关系，演奏曲只要顾到音乐的和声、节奏一些音乐性的问题，至于歌除了音乐节奏外，还要顾到词的文学部份，以及歌词和音乐结合时所产生的相关问题，就歌词本身只是一个相当专业的艺术，不见得你文笔好，就一定能写出很棒的词，最起码写词的人对音乐要有相当的感觉，对歌曲及旋律也要相当的敏感。

好歌词所具备的条件

我认为要成为好歌词所具备的条件是，歌词内容必需丰富涵义深刻，第二是歌词通顺易通，不要太过意咬文嚼字，第三个条件是朗朗上口，文字本身需附创意，第四个是段落分明、长短适中，旋律有主歌及副歌的区别，词本身也要有这样的区别，这两者是相辅相成的。以上所说我个人认为是构成一首好词的条件。如果你词写得很棒，但曲配合的不是很理想，那么就不能说是一首好歌，结合时所产生的效果比单纯的词曲来得重要，搭配的好词曲会有加成的作用，在西洋歌曲里有些很出色的作品，像bob dylan早期写的歌曲「blowing in the wind」，歌词和旋律真得是非常棒，内容需丰富涵义深刻，文字通顺易how many roads must a man walk down，简单的文字具有深刻的涵义，段落分明、长短适中是首民谣的曲子，当然在过去西洋歌曲里有很多很棒的东西，像paul simon「bridge over troubled water」，john lenon「image」这些歌曲一听都会让你永生难忘。中文歌或本土音乐有没有这么经典的东西，有一首歌我自己很喜欢那是「今宵多珍重」，像这样的歌词真得是简单易懂唱起来又顺口，所以这样的歌经过许多年仍旧会被大家怀念。

歌词的种类


歌词的种类有好几类，我们可以分成格式化的曲子，譬如每一句都是五个字，十句串成一个段落，特别是传统歌谣、客家歌谣、山歌，不管老山歌或平版歌谣，它们的格式都是七个字，唐诗里也有五言绝句、七言律诗，这些格式拿来作曲，本身就具有歌的架构，流行音乐上这些歌愈来愈少，反倒是口语化的歌愈来愈多，口语化的歌词是好处较听的懂，早期罗大佑写过一首歌是「童年」这首曲子，像这样的歌词听起来非常亲切，歌词写得顺口内容实在，描写大家童年的景象，旋律也很简单，就是乡村音乐的style，这样的曲子对许多在学作曲的朋友也不太困难去掌握，我想我们生活周遭都会发生一些故事，这些我们都可以很随口的拿来当做歌词。 (提倡学习）

词与旋律间的关系

接下来我们要谈的是词和絃律之间的关系，旋律有高低起伏，有重要的部份也有不重要的部份，一般来说发生在强拍上的音都是比较重要的，强拍子以四四拍来讲，指的是第一拍和第三拍，如果是长音，那音也是比较重要的，第一拍和第三拍是重要的音，重要的音在配上歌词时，自然会配上重要的字，什么是重要的字，一个句子里你可以说我要去看电影，那么「我」就是很重要，「看电影」也很重要，因为这是我们要表达的意思，「看电影」这个词就要放在重要的位置，把「看电影」三个字放在长短不同它的重要性也会不一样，偶尔在流行歌里会有些听起来不太顺的，像「我的鞋子」。

高低声韵


还有很重要的是，歌词发生的高低声韵是很重要的，譬如上下声之间产生不同的句子，如果整句我们可以依据歌词上的起承转合、高低起伏来谱曲，譬如我自己的创作品，主要重点是放在音的高低，即变你不太听的懂，但它写成歌时和原来讲话的音调是不会差很多的，那么一首好歌这个部份是值得注意的

一个词曲作者首先要具备对作品的鉴赏能力，而且看问题不可以主观，不能够以自己为中心，不可以用孤芳自赏的心态看待自己的创作水平，要学会分析作品，而且要会正确的看待别人的成绩，具备了这样的心态，才够资格准备做一个词曲作者作为一个词曲作者还要有打持久战的心理准备，正如上一偏文章所写的那样，艺人的成功之路是用眼泪和辛苦埔就的没有卧薪尝胆，又何来的越王勾剑呢？

　　一个词曲作者还要具备深厚的文学功底，及广博的音乐理论，和音乐感触力，没有这些，你写一辈子到头来也只能写给你自己欣赏，有了这些你就可以了吗，当年我刚开始创作的时候以为，--------是，但过了几年后才发觉自己真的很浅薄，因为有了以上这些之后，我们还需要一首作品的真正感人之处，那就是生活，我们还是要多体会生活，多体验生活，然后领悟其中的真谛，体会其中的精髓，把握其中的重点，运用其中的奥妙，只有具备了以上的一切，那你才可以为自己想要做一个词曲作者这个理想，做一些准备了，很多的朋友都说，港台的词曲作者写歌，为什么就像大白话一样，旋律又那么简单，但是又可以出名，我觉的这就是很多人看问题不够深刻的结果，不错我承认港台的歌词写的很直白，很通俗，但是大家有没有想过其实看似简单的东西，其实是最深奥的，再有最直白的文字表达也是最深入人心，最贴近生活的，离你生活最近的东西，你会不感兴趣？能把你心理话说出来的人，你会拒绝吗？一首歌写的是你的生活你会不接受吗？可是真正能把握这几点的朋友真的是不算多。

　　每个人的一生要做什么，其实是你不经意所选择的，我很希望你们之中会有人成为著名的词曲做者，但是希望你们能够脚踏实地的通过努力学习，不断的提高来使自己完美，使自己提高万不可在羽翼未丰之前就飞向蓝天，因为那样是飞不高飞不远的，即使飞出去了，只要遇到一点风浪…….其后果，不言自喻。努力吧，我相信大家都会有实现理想的那一天

转载请注明出处www.liuchuan.net

　　很多词作者都是以自身角度去考虑写词,今天我以我曲作者的角度来谈一下我对词的看法:

作者:wen独立音乐制作

(纯属本人意见)

因为写出歌词是要写成曲的
所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的

一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称

1:主歌(歌曲开始部分)
2:副歌(歌曲**部分)
3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡)
4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后
**到反复**之间的过渡,让歌曲气氛更上一层)
5:结束句(歌曲最后的完结)

二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后,
现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的,
所以小段非常重要
1:主歌的句式
字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的,
做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,
所以词作者还是要为曲的方便多考虑.
2:副歌的句式
字数也不限制,作为一首词的**,结构有很多种,但是常用的还是
以四句为段,和主歌一样的!
3:过渡句的句式
字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用
,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉!
4:桥段,也可以叫间奏
如果写桥段的歌词,要让歌词的**更**,也是和过渡句一样,
2-4句内!
5:结束句(歌曲最后的完结)
结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号!
三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了 ,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构
在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲,
可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的!
为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,
除非有特殊的句需要例外!
例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式!
　副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌!
第一段副歌为(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4)
一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为:

第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句)
第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2-
桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句
这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面!
为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲,
如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段,
这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落.
一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用
怎么排,那还得看作者!
现在我多列举几种段落格式吧!
从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用
但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好
第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句)
第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复
这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改
字数格式!

另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句
之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有
过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意!
另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次!

最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的
至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富
是决定一首歌曲结构是否丰富的关键!
即使一首歌曲的歌词只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏时候
也要依靠编曲的手段在其它三个段落元素,比如桥段,结束句等地方加上旋律.
所以在这个只看重词曲不重视编曲的时代,还是让词曲作品直接成型,
比编曲时让制作来填补要好得多!


曲例一:
朴树<傻子才悲伤>
词曲:朴树
编曲:张亚东
第一大遍
主歌A1:
咖啡真苦 蜜糖好甜
我从来不拒绝 所有滋味
hey　总有残缺
我还是觉得完美
主歌A2:
或许短暂 或许难堪
生活本该这样 喜怒无常
hey　有大家在
每一个人都是一样
过渡:
于是我就忘记了自己
随风摆动这副身体
随它怎么去
再不介意
副歌A:
只想和你们一起分享 baby
相互依偎着度过这儿的每一天 right
只想和你们彼此爱恋 baby
别让我独自沉入悲伤之海
第二大遍
主歌B:
都是我的 也是你的
故事不很漫长 等你来讲
看我笑得灿烂
就算留个纪念
过渡反复:
于是我就忘记了自己
随风摆动这副身体
随它怎么去
再不介意
副歌A反复:
只想和你们一起分享 baby
相互依偎着度过这儿的每一天 right
只想和你们彼此爱恋 baby
别让我独自沉入悲伤之海
副歌B:
只想和你们一起分享 baby
相互依偎着度过这儿的每一天 right
从没有人能赢这游戏 baby
也没有人曾输掉他的生命
结束句:(这段结束句借鉴了主歌B的词)
都是我的 也是你的
故事不很漫长 等你来讲
看我笑得多灿烂
就算是留个纪念
整首歌除了没有**到**之间的桥段
其它四种段落元素都利用进去了,而且两大遍字意都很少有重复,非常丰富!

曲例二:

王力宏 - 心中的日月
作词：陈宇佐
作曲：王力宏
第一大遍:
主歌A1:
手中握著格桑花呀
美的让我忘了摘下
你的真 带著香 你的香 会说话
你的话 好像只 对我说
主歌A2:
我的专长叫做流浪
你注定要为我绽放
我的心 寻找家 我的家 没有花
我的花却在这山谷等著我
过渡:
若一开始 没有上帝
暗中偷偷的怂恿
我们怎知选择相逢
副歌:
你是心中的日月 落在这里
旅程的前后多余 只为遇到你
多么想幻化成为你脚下的泥
此刻的无人山谷 彷佛听见说爱你

主歌B1:
我的漂泊不懂泥巴
你的美丽不堪动荡
你单纯 我迷惘 你恋家 我流浪
山谷中 这一切 带不走
主歌B2:
你爱抬头拥抱阳光
我得眺望下个前往
我走开 你留下 我回忆 你升华
至少我们会仰望同一片天空
过渡(反复):
若一开始 没有上帝
暗中偷偷的怂恿
我们怎知选择相逢~喔
副歌(反复):
你是心中的日月 落在这里
旅程的前后多余 只为遇到你
多么想幻化成为你脚下的泥
那天的无人山谷（那一天）彷佛听见说爱你
桥段(提起**气氛):
置身在 传说中 人间天堂
你是我 心中的 日月光芒
带领我 找到你 的芬芳
放不下
副歌(反复):
你是心中的日月 落在这里
旅程的前后多余 只为遇到你
多么想幻化成为你脚下的泥
那天的无人山谷 彷佛听见说爱你
结束句:
那天听见说爱你

这首歌包含了所有段落格式!

作者：老家小鸟

清晨的峡谷

清风佛面

透过芳草的清香

际遇你在这幽静的峡间

溪水漫过你的肌肤

漫过我千年的心田

你可否感受

那股涌向你心门的热泉

峡谷盛开的是你的笑靥

水中倒影的是你娇羞的容颜

透过你汪汪的眼睛

我牵住的是千年的红颜

无言相视杯中的酒

你可愿留作水中的仙

熔尽你的生命

就留在这青山绿水间

   鲜花数：共  

   鸡蛋数：共

《网络歌词写作之十忌》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　_______作者：踏浪而歌

　　某在长期的歌词创作中，习惯手记。对创作实践中经常出现的弊端，小心铭记，以帮助自己不蹈覆辙，今将手记简而洗出，总结出写词八忌，希望能对大家写词也有所补益。
　 此八忌为：
　 熟、散、叠、虚，离、谜、贴、肿、骨、断。
　 一、熟：一位音乐大师，在听一个钢琴手弹自己创作的一支曲子，大师冥神静听，十分投入，并时而起立脱帽施礼。钢琴手大惑，问，大师何为频频施礼。大师一笑答曰：我一次次地见到老朋友，怎能不施礼。大师所说的老朋友，当然指的是非常熟悉的旋律。我在这里指的熟，即是歌词的语言句子。我们的论坛题材较为单一，似是而非的“熟”的句子几乎满天飞。 而大多数作品中的语言能在作者自己曾经写过的作品找到影子。依我看如果不另造新意，这句子便没有再使用的价值了。
　 二、散：刘熙载在《艺概·经义概》中曾有如下的论述：“凡作一篇文，其用意俱要可以一言蔽之。扩之则为千万言，约之则为一言，所谓主脑者是也。……主脑皆须广大精微，尤必审乎章旨、节旨、句旨之所当重者而重之，不可硬出意见。主脑既得，则制动以静，治烦以简，一线到底，百变而不离其宗。如兵非将不御，射非鹄不志也。”
　　　兵非将不御，射非鹄不志也。什么意思？翻译过来即是你所写的句子不是作品主旨要求的东西，就不能用。写文章一定要句句射中主题。因此，我说一首歌词充其量三十几句。因些作品中的每个句、段都必须紧扣主题。不应虚虚连连可有可无。这样的句子，往往多加一两句，主题也深不哪去，删下这一两句，对主题毫发无损。歌词应该是一条等待作曲家下油锅的去鳞去脏的鲜鲜白白的鱼。
　 三、叠：我说的叠不是遣词造句中的叠字技巧。而是诗意重叠。只是表述语言不同罢了。这种情况经常发现在多段两段体作品中。很多作品的第一段往往很漂亮，但第二段使或多或少差强人意了。我们也习惯称这种现象为“合掌？意即两只手合在一起。
　 四、虚：我拿人的身子虚做比吧，祖国医学认为，精、气、神为人生三宝。神是人体生命活动总的外在表现，又指精神意识活动。《内经》说：“神者，水谷之精气也。”也就是说，神是以精气为物质基础的，所以又称精神。拿到词论中，则可以说主题的表现，为精神。主题的表现虚弱无力，似病女恹恹之呻吟。而作者自己往往不察。
　 五、离：我想起一个成语：貌合神离。在词作中的表现常常为：词的一句，严重的一小段都游离在主题之外。乍眼一看其貌，像是在写主题，细一琢磨，则蛮不是那么回事。这种情况是怎么造成的呢？我想，无外乎是因为作者在写作时信马由缰，觉得被什么东西触动了，产生了创作欲望，然后，不加深思熟虑，巧妙地构架一下，就匆匆落笔而致。
　 六、谜：自己的作品奔什么主题去，自己不清楚。但凡自己想到的，觉得贴乎的，就一古脑地写进去。最后，连自己也不清楚到底想说明什么表达什么。明代王夫之在《船山遗文》中曾写道：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”这样的东东，在论坛上我时常见到。或许有人会辩解说，那是我的作品写的隐晦，耐咀嚼。具有朦胧诗般的美感。我说，歌词是婉拒朦胧诗的。（读后令人如坠五里云雾，需三五日或更长时间里，才隐约有悟。）但歌词并不拒绝朦胧美。歌词中的朦胧美是什么呢，是你所造的意境是清晰明了的。而其中蕴含的东西是朦胧的，是要靠你去咀嚼才能品出滋味的。这当然是歌词的一种境界了。
　 七、贴：句段有膏药之感。是作者硬贴上去的。这些句段绝不是作品中的肉或骨。也许作者因为词美句佳，不忍舍弃。这些句子表现为单拿出来欣赏，是漂亮的。遗憾的是，它只能算是作品中的一贴膏药。这样的句段不要也罢。
　 八、肿：人，吃五谷杂粮，焉有不病？发炎肿痛是常事。歌词写作也如此。尤其是初学写词，肿，是一最常见的毛病。一个灵感飘忽而至时创作冲动最高，纵使正在如厕，也要抓起笔来，将灵感如见蝶之花上小心捕住。此时，多想到什么即写下什么，像军阀们在招兵买马。然后匆匆写就。中间多少杂芜就顾不上了。这种情况的突出表现，多为所招进来的兵马，都还有战斗力，只是强弱不等罢了。中间很多兵丁，只配去埋锅造饭。如有这种情况，我们只能给其消肿。除却埋锅造饭的多余兵丁。使作品精不可当。此时的最高境界当然是，删一字不可，加一字嫌多。
　 九、骨。即骨感。我们常说一首作品有骨头。意即，其中的蕴意有嚼头。其主题思想像骨一样挺得起来。而我说的骨则是干瘪枯槁，瘦骨嶙嶙。其状可怜。表现为歌词作品的主题思想赫然挺拔，而说明诠释论证演绎不足。歌词艺术的一个典型的特点，即，形象思维。我们常说，歌词需要用形象说话。歌词短于说理，长于抒情。而抒情，则绝对离不开形象思维。还引明代王夫之在《船山遗文》的观点：李杜所以称大家者，无意立约，十不得一、二也。烟云泉石，花乌苔林，金锻锦帐，寓意则灵。”王夫之所说：烟云泉石，花乌苔林，金锻锦帐，寓意则灵。即是形象思维的过程，用形象及意境说话的过程。这个过程，肯定会使你的作品丰满而润泽。
　　 十、断：每首词作中都藏着意脉。这意脉连接全篇。而在句子中，表现为句意的连贯。句意的连续决定着全篇意脉是否贯通流畅自然。句意的中断，是作品思想感情表达的大碍。这样的作品，在网络歌词作品中，为数不少。

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踏浪而歌的见解精辟,读了很受启发。正好我前几日无意间寻到两篇词坛前辈写的文章,看了也觉得颇有心得,有兴趣的朋友们不妨也看看：
　　

　　　　　陈小奇歌词集《涛声依旧》序言

　　　　　　　　　　　　　　　　　 ·乔羽·

　　 我们这个历史时期的歌词作者是幸运的，因为我们所处的时代是歌词事业兴旺发达、人才辈出的时代。五十年代投身其中的作者，他们与共和国同步成长，有些至今仍然具有旺盛的创作力，他们在当今词坛上起着承先启后的作用，从他们身上可以清楚地看到新中国歌词艺术发展的轨迹，足资后来者借鉴参考。令人振奋的是改革开放以来的二十年中，如此众多的年轻作者一浪推着一浪涌入了歌词创作队伍，他们一无羁绊，以一种“所向无空阔”的冲激力为词坛注入无限生机。新人老手，业余专业，世纪之交，风云际会，形成空前的盛况。歌词事业，歌词队伍，正在向着新的世纪迅猛前进。我相信它的视野将会更加宽阔，技艺更加精纯，参与者更加众多。这不是臆测，这是时代的需要，或者说这是时代的召唤。这种需要与召唤是一切事物发展前进的最根本的推动力量。天意君须会，中国要新歌。

　　我们应该也必须在这个大的历史背景下来观察我们的歌词队伍，来评价我们的歌词作者，为什么有些人获得了成功，有些人却不免失手。面对着《涛声依旧》这部收入二百首作品的歌词集，我们很自然地会把焦点聚集在词人陈小奇身上。中国歌词界注意陈小奇这个名字，是在一曲《涛声依旧》广泛流行于全国之后。这首意蕴深厚，诗意葱茏，而且极富个性色彩的佳作，使人感到我们的词坛上出现了一位值得寄予厚望的作者。小奇果然不负众望，接连又有《大哥你好吗》等几首作品问世，依旧显示着他的功力，他的才华。而且由于他在音乐市场上成功的经营，使他不仅成为全国知名的音乐人，同时也成为南国乐坛的重要代表人物。虽然情况如此，但是除了这几首广为流传的作品，说实话我当时对他所知甚少，没有读到过他的更多的作品，不知道他的生活经历，也不知道他的创作经历。后来，他有时来北京，我有时去广州，接触渐多，所知渐深。我觉得这个人为人也不错。在他的身上很少看到那种时髦人物常有的浮燥之气。好像他不善于言谈，很少谈到他自己。这虽然可以说是为人的本分，但时下却甚为难得。直到不久以前，他将《涛声依旧》这部词稿寄来让我写一篇序文，我才有机会读到了由他本人精选的这二百首歌词。我反复阅读了这些作品，一个直觉是，其中的大部分如果得到了好的谱曲，都有可能流行于世，就歌词艺术而论，其水平并不逊于《涛声依旧》这一首的。这就是说，他的写作很稳定，他仍在精进不已。这让我想起另外一种情况。我们的有些作者初来时都有一首或者几首很不错的东西，一旦小有名气，便会产量骤增，质量渐减，终于成为水面上的一片浮萍。为什么小奇没有落入这个怪圈，却在稳步前进，向着更高层次上发展？这是我们审视当前大量作者涌入歌词界而歌词水平却没有相应地得到提高，甚至相反地让人发出了歌词病危通知这一可悲现象时，必须深究的一个课题。

　　小奇在改革开放的年代应运而生，这可以说是天时。他挟着一股锐气活跃在得风气之先的珠江三角洲这片充满希望的土地上，这可以说是地利。我现在想说的却是他的人和。这里讲的人和，是指一个作家的品格，素质，眼界，心胸。中国有句作为贬词用的话叫做“眼高手低”，其实手低的人绝对不会是眼高者，要手高必须首先在眼高上下功夫，一个真正的眼高者他是绝对不会甘心于自己手低的。不要说是一位作家，就说一位厨师，如果他没有吃到过、见到过好菜，他就无法懂得什么是好菜、什么是不好的菜，你却要他凝神壹志地做出一席精馔美食来，大概人家不会笑话这位厨师，却要笑你这位仁兄太会捉弄人了。古人要求作家，诗人读万卷书行万里路，孔夫子要他的学生“多识于鸟兽草木之名”，大概就是这个道理。这里面就包含着积累、借鉴、继承、发展诸多事情。现在几乎人人都在讲“精品意识”，却不怎么讲这种意识从哪里来。这就叫做不事耕耘，但求收获。每天大喊大叫：“要精品！要精品！”嗓子喊哑了，也把精品吓跑了。也许有人会说，你讲的这些只不过是一点常识，没有什么大见识、大学问。所言甚是。但是，这点儿常识对一个作者而言，如果身体力行，付诸实践，却要拚掉他毕生心力的。文字生涯，谈何容易。我这样说，当然并不是说今天的陈小奇已经有了多大的学问，多高的见识，已经写出了多少超越千古，永垂不朽的作品，一点儿这种意思也没有。他还只是一个中年人，他正在继续努力一个字一个字地写，但从字里行间能够使人明确地感觉到，他的功力远比时下的一些歌词作者深厚。依我看，眼前许多作者是仓促上阵，他是有备而来。

　　小奇也有自己的局限，正像所有的作者都有自己的局限一样。他的局限，我认为是他还不够豁达，个性对他的约束过多，限制了他与大千世界更广泛地接触。他偏于文，偏于雅。我认为雅俗共赏才是艺术的最高境界。齐白石高于黄宾虹，梅兰芳高于程艳秋，就高在这一点上。不知道小奇能否接受我的下列两点建议：

　　一、要主动争取与当今最优秀的作曲家进行广泛的合作。小奇自己能作曲，这是他的优势之一。但是，他毕竟不是专业的作曲家，这又给他带来了限制。每个优秀的作曲家都有自己的天地。他们的胸怀，他们的兴致，他们独有的音乐语言与表达方式，能使和他们合作的词作者获取新的灵感。善于养生者提倡杂食，反对偏食，与此仿佛相似。写歌词的人从作曲者那里获取教益是最直接的，也是最生动的。不是与一个而是与许多个作曲者合作，不论是年老的年少的，也不论是成名的未成名的，多样的契合和冲撞，能使歌词作者词路更宽阔更多采，能使自己的表现力更丰富更自如，使自己的艺术个性处于经常地发展中。

　　二、再在民歌上下些功夫。小奇对中国古典诗词的妙处颇有领会，这在形成他的作品风格上有目共睹。这也是他的优势。但是我也在想，如果他对中国民歌的妙处也有同样的领会，同样的功力，情况会怎样呢？我提出这个问题，绝对不是劝他改弦更张去写民歌体的歌词，我还不至于这般不分青红皂白。小奇对中国诗词就不是模仿，不是套用，而是作为自己的一种涵养，一种眼界，来酿造自己的酒浆。对中国民歌当然也应该是这样。岂止对小奇，对我们的歌唱家，特别是使用美声方法的歌唱家，我也劝他们去听一听那些蛰居于深山老林中的民歌手们的演唱。心中有这些东西和没有这些东 西，对一个艺术家来说，情况是大不相同的。

　　读着小奇的词稿，心中想起这些事情，拉拉杂杂地写出来，不知是否符合序言的体例？

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中国歌词的希望
　　　　　　　　--评价小奇的词　　　 张藜

　　中国歌词，发展到今天，历史的长河真是浪峰迭起。我们只是来不及细说端详。而鳞次栉比的细碎而奔跳的浪花，更是灿若大海的银星。欢乐地托拥着兀立的浪峰，组成一幅幅浪群叠化的瑰丽风景，真让人喜不胜喜的历数查看，歌词画卷何其辉煌！在这浪峰之画林里，陈小奇是我非常非常喜爱的一峰！我和他交谈有些，但太少了。然而，我们之间，用各自的作品对话，虽然默默无声，但耳洞里却十分热闹，又是我甜蜜听觉的一个个乐章。

　　我总觉得中国的艺术，个性十分突出，但有一个时期，也失于单一。雷同的东西再多，也是贫乏的，缺血的。我看中国的歌词，有时顿生慕新的强烈愿望，就像要从琳琅满目的物种里，极爱发现别于其它的一个。那个时期，这种愿望太太强烈了，有时甚至扭曲着我的思想空间。突然，我听到了《涛声依旧》这首令我久久不能忘怀的歌词，尤其经过那娓娓道来的旋律和歌唱，更使我百听不厌。当我看到曲谱竟发现词曲同出一手。啊！小奇不仅擅词也擅曲，他像南宋词人姜白石道人，不仅词道精良，曲工也好！多一门技艺，不更有利于驰骋吗！尤其词家，极懂音乐而且能亲自执笔而作，而且作得不比曲家逊色，这真是更为得体，难能可贵！因为不懂音乐的人写词或不懂歌词的人写曲，都是只能射箭而不能耍枪的骑手，容易从背后中毒射而折弯，小奇前后左右都有功夫，这是词家的一幸！

　　他创造了翻新古诗词的一个新模式。而他的这种翻新不是翻译，而是注入了新鲜的时代的因素。 《涛声依旧》 播出后立即引起全国的反响，并成为歌厅晚会必唱曲目，就是因为歌词里内含了许许多多不言却明，含而未露的东西，纠缠着不少人的深层次的心态。多而不单，深而无浅的创作才是最过瘾的创作。那种无端由的重复一句句淡而无味的词藻，与强按人头咀嚼白蜡，有何区别，而如今这种歌词还少吗！这和赴宴竟给你端上一盘不加任何佐料的草芥马料有何区别！我们的词家，从小奇的创新意识里取些营养，少作那些草末词文吧。

　　后来，我又读到了小奇的《九九女儿红》 《大浪淘沙》 《烟花三月》《朝云暮雨》《巴山夜雨》《白云深处》《山沟沟》《珠江月》等等美的词章，逐渐地我就琢磨起他来了。我觉得，我的这篇小小文章之所以立《中国歌词的希望》这个标题，是有我足以论证的依据的，这就是当前歌词界极需要的一些词质和词德。

　　陈小奇的词，一有文学底蕴，二有音乐质地，三有创新苛求，四有厚语珠玑，五有严格标尺……小奇是一个严谨而不轻率的词家。

　　他写任何题材，都不轻轻放过，其文学底蕴是很厚实的。如《想家的人》：

　　我的家是一只无人的船，
　　停泊在烟雨迷蒙的杨柳岸。

　　我的家是一株相思的莲，
　　等待在红尘滚滚的池塘边。

　　我的家是一颗不倦的心，
　　你让我入梦却不让我入眠。

　　我的家是一脸痴心的泪，
　　你让我回头却不让我看见。

　　家呀家，别离我太遥远，
　　这一封家书要写多少年？

　　家呀家，别让我太挂牵，
　　这一轮月亮还要我醉多少遍……
　　　　　　　　　　
　　这个家就想得很深邃了。小奇用纷繁的比喻排比成情感的流动线，让人看词听歌想得很多，像品偿一杯多味儿酒，唱着酸想着涩品着苦忆着甜，品味许多的词才有味道。

　　当然，歌词是供听供唱的，深涵与易解的和谐统一，才为流传大开方便之门。“你让我入梦却不让我入眠”这句多么贴切又多么深刻。他的词不仅仅只有几个比喻而是排比如注，冲动着读者的心，让人目不暇接思不企及，使想像十分活跃，这才是形象思维的乐趣所在。

　　又如《老百姓》：

　　老百姓的目光里都有追逐太阳的梦想，
　　老百姓的脸庞上都有拥抱青天的回忆，
　　老百姓的故事里都有充满自信的结局，
　　老百姓的歌谣里都有美丽纯真的主题。
　　老百姓的汗水都是千年运河的潮汐，
　　老百姓的叫喊都是万里长城的根基，
　　老百姓的手掌都握着列祖列宗的嘱托，
　　老百姓的肩膀都负着子孙后代的希冀，
　　拥挤的人海里
　　又何必分辨究竟哪个是我哪个是你
　　……
　　从昨天走过来向明天走过去，
　　默默承受无边无际的风风雨雨，
　　……
　　中国的老百姓，普通的老百姓，
　　虽然每一个人奉献的只有点点滴滴
　　……

　　陈小奇的词，内容扎实，很少空洞。内容扎实文之基也，只有内容扎实才不浪费语言，堆积语言，使人百看不解，不知所云。 近来歌词写得多， 生厌之伪作实在太多，由此有诸多文体歌词最臭的评语，这句扎耳朵的话，真让写词的人害羞，我们也该洗恥而作词文的心境了。多写些小奇式的有内涵的歌词吧。歌词虽然忌冗长，但也不能短得四六八句内容干瘦，让人目不忍睹。

　　小奇的词音乐性很强，带着音乐构思，写出的词既繁复却又有序，很容易从音乐曲体上组织。音乐性既存于字里行间的乐感之中。当然，曲体大致有分类，但，对我们来说，也还在于创造，用最恰当的结构去组织感情的有序流动。

　　语言，即美句子还是别种味道的语言，都在于词家语言仓库储备满，而不是用几句就没词了。语言的准确性，生动性，内涵的丰富性，节奏的铿锵，都很使人的情感在一首歌里得到淋漓尽致而有力有节的发挥。

　　一个词家每写一首都求创新， 这是最重要的， 总满足于走老路走熟路而轻而易举，这是不负责的。我们只要有创新的苛求和渴望，那我们每一次创作就是向创新的彼岸逼近的一步。

　　陈小奇既是创作者，又是创新者，又是创立品牌者，更是与文化市场同行者进而作先行者，又必定是创新标尺的把握者，这样，自己给自己设关闯隘，必能滤出真正的精品。

　　我作为一个老歌词作者，对于年轻于我很多很多的后来人充满了喜悦和庆贺，对于他们的每一成就都视为中华歌词文化的增添光彩， 对于他们跃升于词坛， 喜不胜喜。

　　词体虽小，真正的词人气度要大，只有这样，中国歌词的希望才永远绽放奇异的曙光，迎接每天东升的太阳。

　　就这一点，我拥抱小奇。

　　我很喜欢这个南方词友。



　　　　　　　　　　　　　　2000年七月十二日
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回复：《网络歌词写作之十忌》　

　 写歌词首先得清楚作曲的格式，各位词友是否清楚一首歌有两段曲式结构与三段曲式结构，你可以重复，决对不可以弄出个四段来！当然只有一段也是不行的！要想让自己的词能够配曲得严格按照曲子的结构写。这是我的一点浅见！ 施亦欣

谢过提醒　一定注意

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作词知识扫盲 什么是副歌

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什么是歌曲的副歌部分 0分

最大寒潮袭来 12月解禁最高峰来临(附股)

自下周起，A股市场将迎来12月限售股解禁(反思“解禁之重”)的最高峰。据WIND数据统计显示，共有70家上市公司限售股解禁，共计解禁153.34亿股。其中，海通证券（600837）、中国太保（601601）、唐钢股份（000709）以及 中海发展(行情 股吧)（600026）的解禁股数都达到10亿股以上。

更值得注意的是，随着近期大盘回暖，被市场认为最没有减持欲望的国有“大小非”，进入12月以来也是暗流涌动，这是否又会给市场增添对大小非的悲观情绪呢？

海通20.69亿解禁股“大兵压境”

 

 

 

11月底，海通证券(行情 股吧)定向增发所产生的12.89亿股限售股登陆A股市场，随即引发了海通证券连续三个一字跌停的“血案”，瞬间，股价近乎被腰斩。

下周一，定向增发的8家股东中，最后一家解禁的股东太平洋资产管理有限公司1.6亿股即将上市流通，此次，海通证券又能否走出前期暴跌的阴霾呢？

对于曾经以35.88元/股参与海通证券增发，经过除权成本已降至每股17.91元的太平洋资产管理有限公司来说，目前已形成15.09亿元的巨大浮亏。

 

 

 

安信证券行业分析师黄立军告诉记者，经过前期暴跌后，海通证券股价渐趋于合理，所以本周一的1.6亿股限售股解禁不会形成太大的抛售压力。

然而，对于11月的暴跌，他却仍然历历在目。“在这12.89亿限售股未解禁前，海通证券流通盘仅有2.3亿股，其股价自然很容易被操纵推高，所以估值虚高，如今，流通盘已经扩大数倍。同时，对于这部分参与增发的机构来说，巨幅亏损已毋庸置疑。然而，今非昔比的行情也累计了巨大的抛售动力，从而导致了这场‘血案’的发生。”

事实上，真正对市场形成考验的将是在12月29日，届时，吸收合并海通证券涉及的52家股东共计持有的20.69亿股限售股于12月29日上市流通。

在两次限售股上市后，海通证券的流通盘将由目前的15.2亿股增加22.3亿股，从而扩大至37.5亿股。而与参加非公开发行的股东截然不同的是，据业内人士分析，后一批解禁股股东具有持股成本低、分散的特点，平均成本大概在1.44元/股左右。

若以昨日收盘价计算，这52家股东已有6倍左右的获利。黄立军认为，尽管海通证券的估值已趋于合理，但是在这20.69亿解禁股中，总有一部分会跑，短期仍然会形成抛压。有一部分机构可能会进行重新配置，进而套现，也有已积累许久的资金压力套现。

中金公司(行情 股吧)证券行业分析师王松柏则认为，与龙头中信证券相比，净资产收益率略低的海通证券估值仍然偏高，海通证券股价对应的PB应该在1.5倍附近能够找到较强支持，即6至7元。

解禁数量高个股普遍跑输大盘

除海通证券以外，月末还有两家券商限售股解禁：12月27日，长江证券将有5.94亿股股改形成的限售股解禁，为此，长江证券流通盘将从2.62亿股增加至8.56亿股，扩大2.3倍。太平洋则有2.24亿股首发原股东限售股于12月29日解禁，此次限售股上市后，太平洋流通盘将从4200万股增加至2.66亿股，扩大5.3倍。

12月25日，中国太保将有15.81亿股首发原股东限售股解禁，而这些解禁股分别由216家法人股东持有。据一不愿具名的分析师介绍，在这15.81亿股解禁股中，有10亿股成本是在2.5元/股以下。但是，抛售压力不会太强，相对其他两只保险股来看，中国太保的估值已经比较便宜了。

或许是受到解禁预期的影响，自12月1日以来，解禁市值在5亿股以上的个股如海通证券、长江证券均大幅跑输行业。另外，包括中海发展、 金牛能源(行情 股吧)、天力士在内的10家上市公司在本轮解禁后将成为全流通上市公司。

非央企国有“大小非”频频减持

除了以海通证券、中国太保为首的限售股可能会对市场形成最后一波抛压外，近期国有“大小非”减持的欲望也正暗流涌动。那么，这对市场又会有怎样的预示呢？

天相投顾于12月15日发布的国有“大非”减持增加报告中指出，从减持股东的性质上看，国有限售股的减持比例明显增加。12月的第二周，国有“大非”的减持数量达到1392.60万股，占当周总减持量的14.49%。

截至目前，这一减持数据仍然在进一步增加。据最新统计显示，12月共有8家上市公司发布了国有大小非减持公告，共计减持3555.08万股。其中， 中恒集团(行情 股吧)、福日电子以及 中纺投资(行情 股吧)的国有股东在12月共计减持1569.3万股。

12月19日，中恒集团发布了股东减持公告，第五大股东梧州市人民政府国有资产监督管理委员会于12月9日及17日共计售出公司股份1086万股；与此同时，中恒集团有500.96万股股改限售股于12月21上市流通。

“事实上，近期股市的上涨，除了股票价格和政策预期的因素以外，我们很难再找到其他更有利的因素。当然，这两个有利的因素对于投资者来讲已经具有很大的吸引力，只是这些因素不支持上涨的趋势，这使得投资者对后市的看法不太乐观；阶段性反弹后，较为理想的收益率使这部分国有大小非仍然有一定的减持意愿。出于对后市的谨慎看法和对现实投资收益的考量，投资者有理由认为现在抛售或许是最好的出手时机了。”天相投顾一位策略分析师向记者表示。

另外，在12月披露了国有“大小非”减持公告的8家上市公司中，减持福日电子、保定天鹅以及 重庆路桥(行情 股吧)的国有股东分别是福建福日集团公司、保定天鹅化纤集团有限公司以及重庆国际信托有限公司，其分别为3家公司的控股股东，且持股比例均在50%以上。除此以外，减持其余5家的国有大小非均不是公司的大股东。而这8家上市公司均不属于行业的龙头企业，也不是占有国民经济主导地位的国企或者央企。

综上看来，这8家国有大小非减持的特点可以归结为，持股比例要么在50%以上，减持一点并不会影响其控股地位，要么就是持股比例不多的国有大小非，并且，减持的上市公司都不是占经济主导地位的央企或者国企。

那么，这类公司在未来会否成为国有大小非减持的重点呢？

上述分析师认为，从统计来看，被国有大小非减持的上市公司大多是“非央企”，这使得他们在响应国资委的号召上有较大的自由活动空间。

“这些有减持行为的国有大小非通常占有公司股份的比例并不高，其持股比例也就决定了很难对企业未来的经营产生决定性影响。他们作为财务投资者，其主要目的是取得一定的投资收益。从前期统计的国有大小非减持情况来看，作为大股东角色减持的情况较少，作为持股比例较低的财务投资者角色而减持的国有股东较多。”上述分析师最后说道。 (本文来源：解放网-每日经济新闻 作者：魏玉卿)

预计2009年沪深300指数核心波动区间[1600，2300]，中等级别的反弹与调整将交替出现。货币缺口的转向与财政刺激效果的体现将带来战略相持阶段的反弹机会，投资者应把握战机、积极求胜。遵循“内需+现金”的行业配置思路，我们建议超配电气设备、建筑工程、零售、农业、食品、保险、医药、软件与服务、通信设备、电信服务、电力，重点把握财政刺激这一最大的投资主题。只有在经历凤凰涅磐式的浴火重生之后，A股市场才有望构建新的牛市，迎来战略反攻的胜利。

招商证券:2009年九大板块高成长股（附股）

12月17日，招商证券在厦门召开的2009年投资策略研讨会，众多经济学家和分析师就2009年宏观经济走向和外部经济情况和资本市场投资机会进行了讨论，网易财经独家网络报道。

A股估值已具较强的抗性 更具较强的弹性

招商证券认为，A股估值已调整至历史低点，相对金融危机后全球股市极低的估值仍偏高，其基础在于中国相对良好的经济基本面和资产供需关系。可能的挑战在于，内外需急剧放缓加大了中国经济波动风险，资产供需失衡因全流通后巨量限售股解禁而加快改变。应用估值模型的情景分析表明，A股估值对负面因素已经具有较强的抗性，而对正面因素则具备较强的弹性；若非常时期估值调整到非常水平，则意味着非常机遇。

沪深300指数核心波动区间[1600，2300]

在策略上，招商证券建议投资者战略相持，变中求胜。预计2009年沪深300指数核心波动区间[1600，2300]，中等级别的反弹与调整将交替出现。货币缺口的转向与财政刺激效果的体现将带来战略相持阶段的反弹机会，投资者应把握战机、积极求胜。遵循“内需+现金”的行业配置思路。

建议超配电气设备、建筑工程、零售、农业、食品、保险、医药、软件与服务、通信设备、电信服务、电力，重点把握财政刺激这一最大的投资主题。只有在经历凤凰涅磐式的浴火重生之后，A股市场才有望构建新的牛市，迎来战略反攻的胜利。

投资主题上，招商证券提出受益政策刺激的内需组合

 

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银行业:相对看好招行、民生，北京银行和工行

分析关键从估值转向趋势判断，维持行业推荐评级。银行股在经济复苏期跑赢大盘，在过热时期先行于大势调整，对中国投资钟的分析表明和国际基本一致。经济调整中信贷增长的调整先行于银行股，而通常在不良率开始出现反弹时银行股见底。结合这些历史经验，中国银行股的最佳投资机会需要等待，但估值接近底线。维持行业推荐评级。就个股来说，我们认为要综合考虑估值的偏离程度，盈利的确定性和弱化周期约束的模式优势。相对看好招行、民生，北京银行和工行。

地产行业分析师：看好招商、华发、万科A、保利

房地产股票PB估值底部已现，未来总体呈现震荡走势；前期部分龙头公司的股价在一定程度上反映了房价下跌预期；地产股将因较好的相对收益而优于大市；

投资建议：建议地产股至少标配；未来房地产政策即有正面也有负面，成交的变化也有季节性，这些都会影响股价走势。建议波段操作；对于招商地产、华发股份、万科A、保利地产等龙头公司而言，我们认为2倍PB以下的股价从长期看应该是一个比较好的买点。

煤炭分析师：关注国阳新能、平煤等4股超跌反弹机会

维持行业中性评级，寻求超跌反弹机会，建议关注重点合同电煤提价带来的机会和母公司资产高价换股权的整体上市机会：由于需求大幅度下降，煤价处于下滑通道，对行业评级为中性。但由于股价对煤价下滑的过度反应，我们认为存在超跌反弹机会。此外，建议关注重点合同电煤12月份提价的机会和母公司资产高价换股权的整体上市机会。

钢铁行业：重点推荐鞍钢、莱钢、济钢等7股

上调钢铁行业投资评级至“推荐”。 09年我们重点推荐鞍钢、莱钢、济钢、南钢、太钢、八一、三钢；可能被整合公司我们看好新钢股份、重庆钢铁；建议关注产品附加值提升可期和细分品种“钢管”相对表现较好的华菱钢铁。

石化行业：谨慎推荐中石油等3股

基于对周期的看法，我们适当调整了部分公司的盈利预测，维持各公司的“审慎推荐－A”的评级。对于石油石化而言，建议在定价新机制出来之前适当减持，机制之后要注意资源税和原油价格的风险，在原油需求恶化扭转前后重新介入；对于油田服务公司，中海油09年1月份的战略指引规划的资本支出和原油需求恶化扭转前后是两个重要的时间点。

农业:适度关注新中基、中粮屯河等4股

目前农业板块估值仍然相对高估，建议季节性趋势投资为主。从基本面看，在农产品价格和需求量稳步下降的情况下，国内农产品加工企业仍然不能受益，低盈利水平状况难以得到改变；从估值上看，国内农业股的估值水平无论从食品饮料-农业产业链来看，或是和国际大型农业集团相比，相对估值水平仍然偏高，因此维持农业板块“中性”评级。短期来看，一般四季度到下年一季度农业政策仍会频出，建议期间以季节性趋势投资为主；长期来看，仍应关注我们用“产品层—子行业层—公司”三步法“中国优势农产品”、“产业链位置及覆盖度”、“公司集中度”三个指标筛选出来的投资标的，如在国际上拥有成本优势的番茄酱加工行业和高盈利水平的海水养殖业，相关公司有新中基、中粮屯河、好当家、獐子岛，但海水养殖已过景气高点，番茄酱已达景气高点，都不是投资的最佳时机。

医药行业分析师:12支股票的投资组合

预计我国五大领域（专科药、疫苗和诊断产品等生物制品、医药商业、健康消费品、现代中药）将逐步形成产业巨头。我们据此推荐了12支股票的投资组合：通化东宝、恒瑞医药、国药股份、天坛生物、康美药业、天药股份、华兰生物、云南白药、三九药业、东阿阿胶、上海莱士和天士力。

机械行业：重点推荐三一重工、徐工和中国南车

工程机械行业有望在明年下半年复苏，重点推荐公司三一重工和徐工科技，增长点来自于收购和新产品。2009年上半年工程机械行业仍将面临需求同比下降、产能过剩、库存增加的问题，我们预计下半年随着全球经济复苏，国内房地产、制造业需求回暖，积极财政政策的实施，工程机械行业有望复苏。

铁路设备行业投资加速，重点推荐龙头公司：中国南车。铁路行业机车车辆采购步入高潮期，未来三年复合增长率在25%左右。中国南车作为中国轨道交通设备的双寡头之一，必将分享我国铁路行业快速发展带来的盛宴。

机床行业将着眼于新产品和高成长：天马股份和华东数控。机床的上下游行业发展不均衡制约了它的发展，行业整合受制于地域限制，国有资本主导下的机床企业缺乏竞争力和活力，技术提升速度缓慢。普通机床和经济型数控机床的需求下降，重型专用数控机床需求可以维持。

电力设备行业: 继续看好特变电工等7股

我国500kV高压直流输电线路和特高压输电工程的快速增长将拉动输变电行业各类设备的快速发展，为行业内的龙头企业带来了巨大的发展机遇。节能电力设备生产商在电网快速发展阶段将进一步抢占市场份额，巩固自身的市场地位。在2009年，我们将选择输变电行业中市场占有率高和有新的业绩增长点的上市公司，继续看好特变电工、天威保变、思源电气、长园集团、置信电气、科陆电气和国电南瑞。

主力抛弃四大板块

2008年11月25日21:33　　来源：

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2009基金经理投资策略分析(大盘/板块/个股)

2009年限售股解禁额将达6850亿股

政策受益股投资机会显现 银行股被集中调低评级