乐清新

习惯 有你在身边 习惯 等你的短信留言
依恋这感觉它在我心里面 一层一层沉淀
喜欢 看着你侧脸 喜欢 跟你想那段从前
发现和你在的每一个画面 全都慢慢浮现
就像在纸上跃动乐清新 记下这一段抒情
有你亲手写给我关心 每一句总是会那样贴心
想要 陪你看流星 想要 跟快乐一起旅行
爱过的你我那些都被收集 让每天都放晴
就像在指尖跃动乐清新 弹过这一片风景
就算一路都闭上眼睛 伸出手也能找到你手心

将故事串连成诗句 那些担心全都会被时间过滤
只想能有你陪我继续 分享这一刻欢愉
爱上这一首动听乐曲

关于  乐清新

  这是一首为参加一品牌举行的主题曲评选活动而写的商业歌词.

     过程中,也更深刻地认识到唱歌要用感情去唱,歌词也是一样,所以,这首词在措词方面也以感情为重,希望能将感情表达的清晰.

泪 像在倾诉 谁已经退出 谁该认输

我却视若无睹 放慢了脚步

爱被吞没后结束

夜 加快速度 有人会庆祝 有人想哭

点一根烟吞吐 沉醉在一片青雾

清醒后 谎却更残酷

将你的离开禁锢 想给我一条退路

又再躲到错觉中幸福

过往被付出围堵 却义无反顾

继续对你 当成全部

将你的否认模糊 想给我一条退路

却只有痛能够被记住

悲伤早应该谢幕 终于能醒悟

就算退让回不到最初

关于 退路

  五一假期在方文山的博客里听到的这首歌。单听前奏的时候，竟然有是自己的一段过往 的错觉。

听到歌词后，也蛮认同原作所定义的场景。特别是原博文中那张一个人在暗色中抽烟的照片，

很莫名的熟悉。所以文中出现了描写那张图片的词句。幸好，措词习惯跟方文山的不太一样，

所以，感觉如此像翻作时也并不需要回避太多。

  还是自己比较擅长的悲情主义。所定义的感情比较实际----很多事很早就意识到了，

但就是得经历更多的事才能醒悟。

  回过头看这首词时，发现我比较正式地创作已经一年了。定稿的第一首词作 同班同学

的曲是在去年的五一是听到的，只是两首词作放在一起对比时，感觉创作上真的成熟了很多。

    横向对比的纵向距离指的是我对现在流行音乐词坛的看法-------内地词坛与港台词坛的横向对比

（同一时期的对比）却给人纵向的距离感（年代的差别）。

    在一些杂志上看到过狮子山的门槛已经被踩平了 的评论，讲的是新城劲爆音乐榜现场的事，蔡依林 罗志祥 杨丞林唐禹哲 等大唱国语歌 特务J 一枝独秀 任意门爱还是你 等国语歌。内地的胡杨林也凭 香水有毒拿了新城劲爆网络歌曲奖。

    我也慢慢清楚了华语乐坛的分类-----内地香港 台湾。

    我是内地人，从小在内地长大，自然接触到了很多有内地特色的音乐，像早前听宋祖英等唱的民族通俗歌曲，感觉都还不错。对于香港音乐的了解也只是Beyond的摇滚。而自己真正接触流行音乐时正是台湾音乐崛起的时候.因为创作的原因，从听到周杰伦的音乐开始，就有刻意地去了解方文山，随着创作力的成熟，也慢慢了解了现在的流行音乐词坛。我不通粤语，也无从评论粤语歌词，但同是国语歌词，内地的与港台的有很大的距离。

    曾看到杂志上讲过，港台的作词人会更务实，讲的是光良的第一次 的歌词，将感情拿捏得更贴切，描写得更细腻。虽然，文中没有讲相应的内地词人又怎样，但多年的耳濡目染，我也渐渐地清晰了这中间的差别。

    流行歌曲中的主流音乐的歌词中，方文山的词作一直都备受推崇，中国风的东风破 发如雪 青花瓷

将古典和流行结合得完美无缺，倒带 的悲情，感情诠释的很真切，珊瑚海的诗意，感情也很恬淡，止战之殇 乱舞春秋的天马行空，双刀 本草纲目有普通歌词所没有的民族使命感。而从自己很少听到的香港国语歌中也看到了 林夕一直被人褒奖的词作中的叙事能力。

    而内地，即使自己听了很多内地的流行歌，也未遇到过什么值得体会的歌词，大多数歌词在创作中使用的意象竟然还会有诗人的风花雪月，抒情一点的歌词，却还会有 香水有毒这样的，虽然里面的脏字已被媒体报道过，词也改了，但这其中的问题，香水有毒也只是首当其冲而已。

    对于适合年龄长一点的人的流行歌曲词中也有同样的距离。

    内地的刀郎 的 冲动的惩罚 情人 与 李晓杰 的 好姑娘有着同样的成熟，所以对感情的表达也很直白，没有年轻人写的歌曲中的酸涩。只是同为直抒胸臆，好姑娘中像是一个成熟的人在娱乐场合表达适合在公开场合表达的话。而冲动的惩罚感觉就像在晒隐私，用书面的形式将镜头对准两个人之间私事，抛开了感情中值得纪念的部分，而去写让人尴尬的场面。

   对于这点的看法就像我对 艳照门的看法一样，真正会引起这样大的影响的原因，并不是有些事的有或没有，而是是否放在镜头前。之前所提到的歌的歌词就如同被流传的艳照一样，将一些不该放在镜头前的事公之于众。只不过在影响上的程度不一样而已。

    歌词中使用的意象老旧，道德管理上也不够，虽然表现出的年代的差别，但就年近四十的方文山能成为词坛的佼佼者来看，这显然不是时间的问题，而是心态观念的问题。就像散布艳照的人一样，不懂得收起该收起的事，保护该保护的人。

    我曾将歌曲比喻成模特，而词是衣装，身材好的模特有人欣赏，华丽的衣装也有人欣赏。若两者加起来，就不仅是听觉上的，而且是视觉上的完美演出，一件华服可以使一个不出彩的模特光鲜照人，而一个时装模特如果穿上低俗或是毫无美感的服装，即使再好的模特也有可能成为众矢之的。只是，台湾有方文山引领，香港有林夕主导，内地偌大的地方却没有一个可点得出名的人来对应。所以即使是时尚模特也不得不穿着未做应该的改进的马褂跟旗袍或陈陈相因，与前者横向的对比（同一时期的对比）却表现出不应该的纵向差（年代的差别）。

当然，以上仅仅只是我个人的看法，如果觉得不准确请指出, 让我更了解现在的词坛。

突然像小孩 突然发呆 突然像要使坏
你需要习惯 或是走开 才会不被打败
看过了谁都一样  不会有谁应该 容忍你无理耍赖
自我一点又怎样  就算有些无奈 在手里有张王牌

Hey bad bad bad guy
藏着容易憋坏 有话就请说出来
Do not be a bad guy
浪费时间安排 谁都不比谁大牌

炫耀你多拽 有多浪漫 我只了解大概
收不起傲慢 有些意外 受伤也别见怪

Hey bad bad bad guy
别再刻意装乖 放手会比较爽快
Do not be a bad guy
调整观念心态 适应同一个年代


关于  BAD GUY

    这首词是用来表达观念的-----因为都还年轻，所以性格上应该更自我 洒脱一点。
关注何洁的人一看，就应该知道创作动机。
不同的年龄阶段，会有不同的性格特点，现在没有的，时间到了自然会有，
而现在该有的也没有必要太过隐忍。
成熟稳重的人可能因为想在每个人的心里都留下好的印象 而畏首畏尾，
有的地方可能是谦逊沉稳，但有的地方多少会与虚伪挂钩.
既然没有像他们那样背负的太多，那么，在性格上也可以自我 洒脱一点。
不必缩手缩脚，为了那些而掩饰，表现出自己很包容。
这样很容易让一些自己不喜欢的人绕在周围，让自己劳累。
如果将自己完全地表现出来的话，只得且合得来的人自然能成为朋友，
合不来的人距离也很明显，自己也会过的更轻松，洒脱。

天窗上一块模糊 太阳照射到正午 地面映出

我一直很坚持的厌恶  被眩晕过后总是会特别醒目

在房顶突然领悟 靠等还不如试图 不再依附

旅行箱里装满的弥补  学会对离开过自己的人说不

我用左手画出 一棵幸福的树  痛被放逐 堆进山谷 我不会再哭

甩掉坏的全部 让心情远足  踏上路途 看到日出 就不再辛苦

我用文字灌注 叫做幸福的树  让它结出 自我顽固 我不会认输

带上阳光加速 让快乐复苏  重新涉足 在下一秒 就远离孤独

 
凌晨后终于上路 在刚买下的地图 上面圈出

我要去的地方跟国度  跨国边界上写着禁止的横幅

摇头晃脑跨步 也不怕迷路  戴上音符 跟着跳舞 让自己幸福

关于 徒步幸福

    4.14那天晚自习前，突然有灵感去写这首词，定义的画面是，一个披肩直发的女生，坐在暂停的火车厢边上，着装会很悠闲。

     表达的感情会很恬淡，观念也很清晰，我们都还年轻，对于自己的情绪应该有更好的驾驭。

所以 ，让自己幸福。

没有你走过的海边
像是我们湛蓝色的从前
一段说不出的从前
在我心里重复过好几遍
再继续想过的几遍
熟悉的我却没有切入点
不再去敷衍 说过的再见 剩一句末尾
我以为你不会 （再）对我有所依恋
说还值得纪念 是你选择背对
在信上的字眼 无法弥补亏欠
接受几行惭愧 谁有能回到身边
我以为你不会 （再）对我有所依恋
才向过往不对 只给一句抱歉
有些人学不会 把过去放昨天
然后沉默面对 你写过的结尾
不适合去追/不会再改变

关于 不能说的秘密
   去年，在这首歌刚出来的时候，听了以后，就在手稿本上写了很多词句。
主歌部分耍的花样还蛮不错，但副歌部分一直没找到感觉。
甚至 连听歌时写下的  我以为你不会 （再）对我有所依恋 这句
也一直很奇怪 这一句要表达的，所以这虽然是与 同班同学 在同一时间
开始创作的，但搁置了很久。
   直到不久前经历了一段敏感时期，才恍然大悟，找到了感觉去填。
之后，就很快完成了这首词.

只不过 蜕变 用成 褪变 这个词，因为这不是对于T&R-UI之后的一些事的有或没有，

而是 是否表现出来而已。

   会有这个念头的原因中的重要一点就是词力的进步，听到Jolin的 一个人 的时候，很清晰地感觉到这一点，同是有感觉的歌，这次会比以前有更多听歌时就写下的词句，只不过当时快要终考，而寒假时又忙于定稿之前发表的作品，这计划一直拖了很久

后来，将时间放在开学之后，把 一个人 亲爱的，那不是爱情 夏雪 三首歌作为目标词作，定稿的顺序与听到的顺序刚好相反，开学后，跨时五个星期 完成了这三首词。

       无字书        何洁/夏雪     2008 3.9

    开学前一两天，才听到这首歌，因为给 发光体 中的 你一定要幸福 填的 爱过他

完成的很好，所以开始就很有信心去填这首歌。

    这首歌才听了两三遍，就有了 说要幸福的语气，已经不像你 这句以及 漂白 这一主题词，我讲这首歌分为五部分，主歌两部分，副歌两部分，以及剩下的转折部分，

开学后 着手填这首词，主歌与转折三个部分，在一个星期之内就填完了，而副歌部分用到了以前写过的词句，找到了那些手稿，也很快完成了。无字书 在质量上无疑地超越了原作，在速度上 从听到这首歌到定稿，跨时仅两个星期左右，这是我目前完成一首词作最快的速度。

          水百合          张韶涵/亲爱的，那不是爱情    2008 3.17

    在教室第一次听到这首歌，就知道是周杰伦写给张韶涵的那首歌。听到前奏时，就感觉镜头从一片水域掠过的画面，所以就确定了 水百合 这一主题，水百合 是睡莲

water lily  的直译，定稿 无字书 后开始攻这首词。将腹稿写下来后，也只有两段主歌部分中间的旋律，共四句没有词句，按照所要表达的一拓展，也很快定稿了。      完成的很顺利，风格也不同于自己所擅长的悲情主义，描绘的意境，虽然很阴郁，但还蛮诗意的。  

         一个人          蔡依林/一个人         2008 3.30

    因为在 爱情任务 发行之前，就写过了同名的原创作品，所以，就沿用了这一主题。虽然，没有用当时写下的词句，但新写的词句都渗透了这一主题。

填词时，所创意的画面就是 空荡的的房间，宽大的落地窗，暗色的背景，蔡依林侧躺在光亮的地面。画面很清晰，但相较于前两幅作品，花了更多的心思，赋予了更多的细节，依然是一首很安静的悲情作品。

    总体来讲，这但首词很好的完成了任务，无字书 一个人 是我所擅长的悲情主义的代表作，重要的是 无字书 两个星期完成了一首词的从无到有，标新了我的创作速度，

水百合 则是开创了我词意新风格的力作，才让我很有信心的发表了这篇网志，完成T&R-UI。 

空位 （最长的电影/周杰伦）

札记的章节 紧紧跟着扉页

排成了一列 像等谁来翻阅

完整里空缺 让我更明显觉得

也或者 那只是错觉

再想起细节 感情已经碎裂

文字里的话 说起还会有些

会继续赞美 只是我对谁绝对

而你不会 没听见就后退

将你我都重叠 弥补我回忆里残缺

连写过的惭愧 都忘记要给

只剩你的选择 选择你说给的一切 一切再等你的世界

对自己感谢 我失去了了解

（留一个空位 总该有人来填）

关于  空位

感觉像是在自言自语.

靠近   (广岛之恋/张洪量&莫文蔚)

只是再想起那些的时候     已经变成一场无声的黑白电影

放映这段有人看戏却没有人听的过去     而我 也终于找到了 它对于我应该的意义

放在中间的情绪 找不到合适的比喻

用它给你我造句 却像猜不出的谜语

回忆在倒叙 事件的过去

就算让故事再延续 你并不会是我的唯一必须

无声的黑白电影 在我脑海中又放映

画面停留的背景 有你留给我的阴影

让我曾相信 简单的剧情

就算猜测不曾怀疑 也只是想让我能和你更靠近

我能确定

说服自己 我还能忘记 擦掉你曾留下的痕迹

时间的距离 拉开对错我和你

了解曾经一切无法代替

说服自己 我还能想起 找到你曾给过的疼惜

不被谁占据 也不该等谁证明

离开之后我还能再靠近你

关于  靠近

广岛之恋 其实早就听过，但都是在广播或是街上这样的公开场合，

只对副歌的第一句有印象，感觉还不错。

5.1分班后，因为边上有人会很喜欢这首歌，才会有机会了解这首歌。

到了2007年10.1左右，才真正完整地听到这首歌，

因为，很多原因 ,就决定去填这首歌，

才能找到它对于自己应该的意义，靠近曾经。