今天顶着一头的金星去上班，事实证明虽然辛苦点，但还是很值得的，赶上了集团放映《十月围城》。叮当同学说很好看，我相信她的品位。果然，不负我望，虽然我没有哭的稀里哗啦，但对于这部作品我绝对是顶的。我对旁边的同事说，要是我们小时候能赶上这样的爱国大片就好了。

  先说说故事情节，总的来说还是很紧凑的。有详写也有略写，有粗略也有细腻，节奏把握到位。不过还是有个bug，大家都觉得很奇怪，故事最后重光同学手上拿着一支枪为什么不向胡军同学射击呢？一定要等着送死。也许这种片子就是要集体悲壮才有意义，不能有例外。

  再说说演员，可以说每个人都演得很到位，起码没有托全剧组的后腿（这话听上去像导演说的）。表扬胡军同学，演得让人十分憎恶，充分地表达了角色的内涵，尤其是最后临死前那句“终于可以尽心报国”说明了这个角色不是一个纯粹的“恶人”，而是当时清政府愚昧的代表，这个角色其实非常有意义；表扬王学圻同学，虽然觉得算不上突破，但是依旧到位，无人可取代（ps，本来对王学圻老师没这么喜欢，但自从看了他在《武林外传》里饰演了郭芙蓉爹一角，对他的演技功夫真的很佩服，原来演惯了红色革命角色的他也能在这样的剧中放光彩。）；再夸一夸谢霆锋同学，不惜毁坏形象，将一个正值、善良、懂得感恩的小人物饰演的恰如其分；还有巴特尔同学，我真的力挺你杀入演艺圈；至于春哥，处女作就能演得这样好不容易的，虽然我从不怎么挺你，但我也从来没有排斥你，你不是寂寞，是奇迹；还有一个甄子丹同学，你不是一个打星，你是一个全面的好演员；还有黎明同学，这部戏才真正发挥你的才能，《梅兰芳》真的不适合你。再PS几句，那个张涵予同学我还真的没认出他来，以他的演技演这么个角色太浪费了；周韵同学可能也是友情出演的，发挥余地不大；至于凉便当“饭冰冰”同学貌似也是本色出演，就不提了。哦，还有一个梁家辉同学，也是个重要角色，不过个人拙见还是沿袭了以前的传统没有大突破，这个不能怪其本人，能演得这样好很不错了。

  看了这本片子很激动，想推荐身边所有的人都去看，原因可能和今年这个特殊的年份有关系。曾经对革命的陈词滥调不屑一顾的我们，在和平环境成长的80后们，即将跨入30岁的行列。逐渐要挑起社会重担和大梁的我们，好像越来越能感受到先辈们牺牲的分量。我想这也许是因为我们这一代在社会上摸爬滚打了几年后，有了坎坷、有了属于自己的艰辛才能够真正体会到幸福的含义。不知道现在90后的小孩子面对让人心痛又悲壮的历史时，他们内心的体会是怎样，但我依然深信他们有感同身受的一天。

  记得看完《风声》后内心也不能平静，尤其是小梦那句：只因中华民族真的到了生死存亡的关键时刻……眼泪实在是忍不住。很多人都对明星不屑一顾，但我确认为明星们的价值就是在这些地方体现出来。他们的责任就是用他们的威望引导年轻人树立正确的人生观和价值观，用市场化的方式去引导他们接受本应受的民族教育。都说《建国大业》是一部明星的点名册，但我却认为这样的策划值得表扬，它的贡献就在于能够潜入台湾市场，这里面的意义我想不言而喻。

  再说得远一点，如果《南京南京》、《拉贝日记》也能成功潜入日本市场，那30万的南京同胞就可以瞑目了。昨晚看完《拉贝日记》心里对小日本的痛恨又被勾出来，但是想到剧中还有这么多日方的工作人员参与，我就告诉自己要保持客观，相信他们在工作的时候心情要比我们中国人更加沉重。那个在芒果台活跃的浩二，我看好你，希望你不要让中国人民失望，不要辜负了大家对你的喜爱。

  扯远了，把镜头拉回来。晚上在迅雷上看了《十月围城》的花絮，看到送戛纳的参展宣传片里有这么一句话：8个人保护一个他们不相识的人。不知怎么的让我想到《拯救大兵瑞恩》，不过我觉得《十月》更有高度一点。想到无论是辛亥革命，还是为革命做准备，都牺牲了这么多人，以后再遇到点什么挫折真的都不足挂齿。翻翻自己以前写的那些伤感酸文，实在毫无意义。说得难听点就是“饱暖思淫欲”的另一种表现。如果今天还是以前的旧社会，我想我也会是个革命者，对金钱和情爱的追求也会被抛诸于脑后，毕竟没有大国就没有小家。这一点从柬埔寨回来后就更加有体会了。

  最后一天，应该留下点什么。

  中华人民共和国，这个古老又伟大的国家——万岁！

  最近变态的事情特别多，不过在这见司空见惯的社会里说变态言重了点，那怎么形容呢？扭曲，对就这个词了。所谓“扭曲”就是原本的东西已经变形，但是那扭曲的形态仍旧能得到社会的默认，这就是我解释的“扭曲”。扭曲了怎么办呢？那就拉拉直吧。可是力气不够大，拉不过来怎么办？于是聪明的人就又想了个办法，拿一面哈哈镜吧，这样从镜子里看歪打正着刚刚好。笔直得好靓哦~！再于是，所有朝这面镜子里看去的人也都满意地笑了，甚至是哈哈地大笑，因为这本来就是一面哈哈镜啊！

  昨晚终于全部“富贵”完毕，但凡什么大制作，年度巨献的港剧都是和家族恩怨纠缠在一起的。《富贵门》不例外，和《珠光宝气》一样，看的时候还是很想看完的，但是看过一遍了就不会再看了，再看就“傻里傻气”了。总体上《富贵门》的情节比《珠光宝气》靠谱，但因为《珠光宝气》太不靠谱了，所以显得《富贵门》还算稍微正常一点。这年头，什么都讲竞争的嘛，白了就一个字“比”。真所谓X比X，气死X。但我却认为，真的傻到比了气了又死了的还真不能把原先那个字放进去形容TA。所以我先用X代替。

  读书的时候只知道“欲望”两个字怎么写的，踏上社会才知道这两字是怎么造出来的。原来是人类集体的功劳，是全世界劳动人民智慧的结晶，是全世界穷苦大众在挣脱穷苦境遇时斗争的产物。所以从这个角度看《富贵门》里的一鸣这人物写得还算贴近生活和现实。就是结局傻的不得了，一个炸弹没炸死人，却炸死了那人以前的记忆。哈哈，那些一集就十万的顶级编剧们啊，难道你们以为医学就那么深不可测，就那么容易忽悠非医科专业毕业的人吗？看，又扭曲了不是？

  唉，我的枕头大战，想来是不太甘心的。nono说这是治疗我火气旺最好的一个游戏，可惜主办方水平差了点。不过淘宝送的公仔也算是慰问了我的心，一个旺财运，一个旺健康，最后还拿走了毛毛的奖品，真是又吃又拿又抱怨，我有点不太好意思了。

进入21世纪，人们越来越重视个性的张扬，这种情绪从个人弥漫到国家。2000年随着香港影星张曼玉在《花样年华》中27套旗袍的亮相和影片在国际上的好评，国民便把目光转回到了自己身上，开始意识到民族的才是世界的。从最早的引进来变为现在的走出去，这一意识变得越来越强烈。尤其是当2001年APEC会议在上海浦东召开，与会国家的领导人身着唐装相映成趣成为世界关注的话题时，打造中国民族品牌的渴望被提升到了国家民族的高度。而支撑这一切的不是别的，正是改革开放以来日益增长的国力和不断提高的国际社会地位。

                               世界首脑们位中国宣传民族品牌

这时候的名牌消费有了更为实惠的参考意义，消费不再是单纯的购买行为，还充斥着更多的社会情绪和文化情结。国产品牌就在这个时候伺机地被培养出来。人们不再盲目地崇拜国际大牌，开始注重实用和性价比，服饰的时尚进入了自由时代，纯粹的炫富行为反而遭到耻笑。

不过说到品牌效应，我们不得不向韩国致敬，因为他们成功地向中国输入的不仅仅是一、两个韩国的品牌这么简单，而是整个大韩民族的文化。10年前，韩国人从韩剧开始向中国刮起的强劲韩流一直持续到现在。无论是服饰还是文化随处都可见韩国的影子。韩国人将自己民族服装特色成功地融入了女装的细节中，向中国女性的日常服饰渗透。

                 韩版女装沿袭了韩国民族服装的特点，多为宽袖、高腰

明星永远是引领服装时尚的领军人物，所以他们的穿着永远是镁光灯下的焦点。40年前中国国民每天都上演集体撞衫事情，而在今天，马路上只要遇到和自己穿一样衣服的人出现就会觉得很尴尬。明星就更不用说了，撞衫的明星免不了会遭遇媒体和网友的奚落和嘲笑。不过要列全这个年代服装，T恤、蝙蝠衫、雪纺、小西装、牛仔裤、打底裤、吊带、抹胸、旗袍、卫衣……还真不是一时半会儿就可以完成的。

                          短短三十年，恍如隔世的感觉

 在改革初期的个体经商浪潮中，第一批的个体服装经营户最初以摊档和路边小店的形式逐渐形成了许多“服装一条街”。随后一些区域市场发展迅速，商户越来越多，到上世纪八十年代后期，形成了一批以区域命名的品牌市场。我国城乡之间、地区之间的经济发展水平和消费习惯相差很大，这为主营中低档服装、大出大进的服装批发市场提供了广阔的市场空间。而如今，全国分布着众多影响力巨大和辐射面很广的服装批发商圈，如：如上海七浦、江苏常熟、杭州四季青、武汉汉正街、广州白马、虎门、沈阳五爱等等。

杭州四季青服装交易中心

1949年——2009年，中国人有太多 “穿”越的故事值得我们回顾和品味。即便是新潮的80后回忆起小时候的着装也感慨于它的巨变。从恪守政治态度到自我个性展现，中国的服装产业像一列高速的磁悬浮列车向国际的舞台中心驶入。虽然我国服装产业在国际上具有举足轻重的地位，但是长期以来靠替人加工，只赚取少量的加工费发展，并没有形成自己的设计和品牌。值得欣喜的是近年来这一现象逐步在改观，红袖、江南布衣、例外、斯尔丽等中国大陆的原创品牌都以自身独特的风格被越来越多的女性所接受，相信终有一天中国的服装品牌会站在世界的T台上引领全球潮流。

1988年，伴随着《ELLE》杂志中国版的发行，仿佛一个端口打开，国际品牌如洪水猛兽般进入了中国。尽管改革开放始于1978年，但真正意识开放却是始于1988年，这时政治对生活的影响逐渐淡去，大街小巷上演着全民参与的时装秀。中国女性在接下去20年间像跨过了一个世纪。一直以来以实用节约为消费模式的中国人开始主动追求“名牌”，探索“奢侈”是怎么一回事。

90年代初期人们开始意识到品牌。96年，第一代品牌进入了中国。受西方影响最初开始流行职业装，但是渐渐地觉得每天都穿得这样正式着实没有这个必要，于是大家越穿越休闲。随着70年代和80年代生人的茁壮成长，90年代后期开始讲究前卫和另类，中国的服装像开枝散叶般朝多元化方向发展。

                   来自意大利的VERSACE成为第一个外来的服装品牌

  皮尔卡丹 华伦天奴 阿迪达斯 耐克 圣罗兰 梦特娇 鳄鱼 老人头成为那个时候被热捧的对象。

   印象中中国的服装品牌从男装开始

最早的T恤因为上面写着字而被称为“文化衫”。1989年的文化衫多数还接近于文化衫的原始状态：比如写有“清华大学”、“XXX协会”主要功能是纪念。90年代初出现了“别理我烦着呢”的字样横扫了中国的大街小巷，当年的报刊还辟出专版探讨这一现象。一夜间反应百姓内心的语言如“挣钱累，没钱苦”、“潇洒走一回”纷纷出现甚至发展到“此人出售，价格面议”、“求一夜情，管饭”等更为争议的语言。

1980年张瑜穿着牛仔裤给当年的5月刊《大众电影〉拍了封面。从此牛仔裤才逐渐在中国流行起来，但是真正在中国掀起热潮应该是上世纪90年代。只不过当时的牛仔裤还很单一，只有简单款式的大喇叭牛仔裤，或者直筒裤，只知道穿这样子的裤子就叫流行。港台明星穿，于是自己也去买来穿。现在，世界上的牛仔裤有很多已经是中国制造，国内甚至出现了发烧级的“养牛族”。

有人笑言，一个国家的开放程度是和这个国家的女人肌肤暴露程度成正比的，这话咋一听很流气，但仔细想想的确是有它的道理。90年代开始大街上女人们的裙子变得越来越短，从最初的长裙几乎拖地发展到膝盖处，再到膝盖上面，最后到短得不能再短，人们称之为超短裙。超短裙掀起了女人美腿的窗帘，大大方方地向世人展示了女性的优美线条。

吊带裙上世纪90年代中期传入中国，当时在消费者中并不流行，只是演艺明星们偶尔穿，过了一两年后才有少数时髦姑娘在海滨浴场穿着它们。姑娘们在并非很热的日子穿吊带裙，通常在外面加穿一件半透明的轻薄长裙。有些女同胞既想赶潮流又怕舆论压力，就想出聪明的方式，内穿Ｔ恤外穿吊带裙。

                             早期与现在的吊带对比

流行时尚其实是人们创造出来的，到了1976年岁末，服饰的坚冰逐步消融，人们追求美的意识逐渐苏醒。在历史的变革之际，更能体现所处那个时代的人们的心里变化。1974年大尖领子，1975年家制卡其喇叭裤，1978年蒙着尼龙布衫内衬定型棉的外套……因为压抑太久的心里早已渴望服饰的改变，因此面对突如其来的“奇装异服”，人们感到意外地惊喜。人们脱去暗淡灰色的外衣，穿着色彩鲜艳衣服留住美丽，同时也在用行动呼唤服饰的变革，呼唤服饰春天的到来。

“的确良”如一股清风闯进了人们的粗布生活，代表着时髦和前卫。这是一种化纤布料，既不环保又不舒服，透气性差不吸汗，一碰水就容易走光，但怎么穿都不皱、不破。它鲜亮的印花让沉浸在灰暗色系十几年的中国人眼前顿时一亮。送一件“的确良”的衣服，不亚于现在一只限量版卡地亚手镯。除了赶时髦之外，这种布料风靡背后，是百姓用最简单的方法实现对美的需求。

                          这能算是那个年代的家庭亲子服吗？

70年代，如果一个年轻女孩子能在蓝色工装里面翻出一角雪白的衬衫领，那就是品味和情调。在那物质贫乏的年代不是一件易事，但却不能阻挡人们对于美的追求。于是被称为“贫困时代的创造性发明”的假领子流行开来。假领子是用裁剪衣服剩下的零碎布料制作而成，不收布票。人们穿上假领子之后，再套上毛衣或者外套，完全可以达到“以假乱真”的效果。

那个时候翻领的空姐服是多少人的梦想            小资上海人的发明

1979—1988  个性释放从模仿开始 喇叭裤 健美裤 风衣 时装表演

20世纪80年代中期，人们穿衣的禁忌才彻底被打破，但因为缺少时髦的标准做参照，便流行什么穿什么。新鲜的东西就能满足，它使我们盲目地跟着人群走，到底好不好看已无需讲究，那种沉浸其中的追逐乐趣足以让压抑许久的人性得到释放。1979年4月，皮尔卡丹亲率12名模特在北京民主文化宫进行了一场时装表演，中国的时尚由此开始定义。 

1979年4月，皮尔卡丹亲率12名模特在北京民主文化宫进行了一场时装表演，台上的姹紫嫣红与台下的千篇一律形成了强烈的反差。

喇叭裤可以说是80年代最流行的服饰样式，也成为这个时代的象征。它动摇了这个东方大国数十年的整齐划一和单调乏味。喇叭裤是一种所向披靡的时尚，谁要是穿一条喇叭裤在街上走的话，那就和现在裸奔的效应一样。当年喇叭裤在街头的出现引起过许多人的反对和抵制。中国青年几乎在一夜之间接受了喇叭裤并迅疾传遍全国。

关于健美裤相信所有80后早期的人都有清晰的记忆。当时也叫紧身踏脚裤，因为裤脚处各有一个圈，穿的时候把脚伸进去踩住，这样才能达到紧身的效果。当时除了大人，小女孩也都穿，特别是学校里要排个舞练个操什么的老师都会要求穿。而早十年这种资产阶级的小脚裤有谁敢碰？即使穿了也会被当场剪破。 

从喇叭裤开始，花衣裳的解放大潮开始汹涌澎湃，皮尔卡丹的模特队，《血疑》里面的山口百惠、三浦友和、大岛茂、高仓健，神探亨特，都成为人们纷纷模仿的穿衣偶像。其中最火的是《上海滩》里的小马哥，一袭黑风衣，白围脖，成为白衣飘飘的八十年代的旗帜性服装。

1984年，青年们在北京劳动人民文化宫参加交谊舞会。此时人们的着装已不再千篇一律。

    这是09年10月《四季青商报》的其中的两个版面内容，为了迎接国庆60周年而想出来的主题。直言不讳地说以下根据网上的资料以及生活中的采访而得，算不上完全的原创。题目也是参考的，因为这个题目实在是很棒。最后通过自己的理解和体会将那些个年代的穿着故事串联起来。就当是我这个平凡的人为自己祖国献上的一份生日礼物，微薄却有意义。

   我喜欢做这样的工作，这比那些需要各部门配合的工作要有意思的多，因为从idea到execute再到edit，所有的一切都由自己独立完成。虽然部分地方编辑的有些辛苦，但完成后仍有一气呵成的感觉，非常有成就感。你搜一下网页，即便文字和图片觉得眼熟，我也敢放言——这篇文字也许是网络中找到的最全面的60年中国服饰记忆。

   感谢爸爸提供的泛黄记忆，感谢老吴和我的瞎掰，也许真像你说的，我这个80后未老先衰了，所以我来编辑这篇文字是再合适不过的了。以下是编辑全文，如果真等印刷的出来了，也许早被版面的限制而删得变形了。

     +++++++++++++++++++++++++泛黄苦涩的记忆线++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

起点。

1949年，无疑是一个伟大的起点，中国的一切仿佛都从这里重生。回首60年，我们看到了曲折、看到了飞跃、看到了辉煌，同样也看到了共和国人的成长。服饰，是一种社会文化的认同，在改革开放以后，中国人对服饰的触觉是跑步前进的。回顾服饰的发展在某种程度上也是回顾中国的发展以及国人在发展过程中的心理变化。

也许今天的我们回看过去日子，会觉得有一点点的好笑，甚至是有一点点的滑稽，但是它见证了前三十年中国人民在艰苦条件下的积极乐观和后三十年在与世界对话时的自信张扬。

1949-1959 着装也是一种政治态度：中山装 列宁装 布拉吉

这是一张开国大典时的照片，照片中的长袍马褂只占据着一个小小的角落，西装领带也不成气候，占领着时代舞台的依然是标志着封建王朝溃败的中山装。中国成立后，全国人民便以这种服装来表达对新时代的热爱。于是中山装成为新中国一款标志性的服装，甚至曾一度被世界公认为中华人民共和国的“国服”。

建国初期，苏联与我国进行了全方位的合作，两国政治、军事、经济和文化等方面的交流也十分密切。随着两国友谊的不断增加，一时间，从苏联流传过来的列宁装、干部装、乌克兰式套头衬衫、布拉吉以及苏联大花布等服饰成为中国人民日常生活中倍受喜爱的服装。后来，由于中苏关系的恶化，苏式服装渐渐也淡出了人们的视野，但这段历史却深深地印在了人们的心中。

      列宁装与八角帽                    流行一时的布拉吉

1959—1965 缝缝补补又三年： 布票

新三年，旧三年，缝缝补补又三年。这句党中央号召的精神在中国的三年自然灾害时期被发挥得淋漓尽致。由于大跃进和三年自然灾害，国家在全国范围内对生活必须品和日用品按票证限量供应。特定时刻票是各种票证在百姓手中另一种版本的人民币。

    那时候只要是一件衣服，也不管是适合什么性别什么尺寸，都能被穿在身上。弟弟妹妹穿哥哥姐姐的，儿子穿老子的，甚至是女人穿男人的。老百姓尽量挖掘每一寸布的利用价值，如果谁要是过年的时候能穿上一件新衣服，那毫无疑问是那时的大款。

          知青的工作装，男性化的女装，也许那个年代的服饰不需要性别。

1966—1972   不爱红装爱武装：军装

60年代末70年代初中国真正进入了蓝灰绿的无彩色服装时代。有人说：文革是政治风潮在服饰领域进行的专政。布拉吉被认为是修正，西装被认为是资产阶级，旗袍被认为是封建余孽，稍微花哨的衣服便被打成“奇装异服”，统统被批判。服装逐渐盛行为款式一致、色彩单一，不分男女，不分职业的军装！

                          那时无处安放的青春

 有的“赶潮流”的年轻人从老一辈的箱底里找，有路的军干、高干子女则托家里设法搞一两件，有的则通过交换获取，实在没有办法的就在店里买绿色的布自己做。虽然是当时的“山寨版”，但总比没有的好。当时典型的红卫兵装扮是这样的：草绿色军服军帽、宽皮带、毛泽东像章、红色语录本、草绿色帆布挎包。所谓的“不爱红装爱武装”，即此也。

                        那个年代，最有中国特色的婚纱

六十年代的黄挎包人手一个，成为了现在电影中一个不可或缺的怀旧道具，甚至是一种时尚的标签。而那个时代的黄挎包却无一例外地装载着同样的青春、激情和梦想，它们是那么的相似，以至于从每个人口中说出的豪言壮语都那么雷同。但是，那些背着黄挎包活跃在广阔天地的知青，稚嫩却充满活力。

  那个年代的时装标配：一身军装+一个帆布军包+一本毛主席语录+一个毛主席像章+一块红卫兵的袖章

   虽说同事把《淘宝天下》狠狠地抨击的一通，最后给了我一个不屑的眼神，但她还是表示愿意珍藏这份创刊号。这种行为还是给了我几分期待。对于《淘宝天下》有一点复杂的感情，就是那么一点点的不甘心。不过当这份像杂志的报纸拿在手里，就像怀胎十月的孩子落地，是美是丑终于有了分晓。

   直言不讳地说这“孩子”没有给我惊喜，相反几分眼熟，但是却说不上来个究竟。随便一翻，我熟知的淘宝皇冠店或是知名的商城便涌入了视线。果然如同事所描述的一般，硬广加软广占据了大片江山。我努力地想用一句话描述它的风格，突然脑中一闪，终于明白我觉得眼熟的原因。如果将《淘宝天下》的封面拿去，光是翻阅里面的内容，也许我会以为这是一份《行报》，或是一份《都市快报》的“金周刊”。呵呵，自己也不禁笑起来，因为这其中也包含着我那一点点不甘心的理由。

   从得知《淘宝天下》被孕育的那一刻开始，我始终看不清它出世的意义。鄙人算不上一个内行的媒体人士，所以我想这就是我与“天才”之间的差距吧。当然冠冕堂皇的意思谁都能看穿，正如新闻报道地那样，

“《淘宝天下》做为平面媒体，……让线下受众无障碍向线上迁移。另外一方面，对于线下消费者而言，《淘宝天下》的出现，为他们打开了淘宝所网聚的庞大的网货集散平台……线上线下双通道的打造，意味着《淘宝天下》不仅仅成为阿里集团未来战略中的重要一步，同时对于中国电子商务市场的整体性发展，都具有重要的意义。”

   直白说就是借助传统阅读习惯的媒介——报纸这种形式将淘宝渗入更大的人群，扩大其线上的交易量，培养更多网购的习惯的群体，为淘宝的发展和扩张打下更扎实的基础。然而真的只是停留在这个显而易见的层面上吗？不谙此行的我对此表示怀疑，我相信大象起舞一定有它不为人知的理由。就像我们公司，表面的业务运作谁都看不出最后真正的目的和野心，所以我更有理由相信新闻背后更有新闻。然而这个目的是什么呢？我说不上来，time will tell.不过话说回来，如果阿里巴巴真的就只有这个目的的话，那我觉得《淘宝天下》的出世实在是一种社会资源的浪费。但愿不是，几年以后会给国人一个骄傲的惊喜。

   只是有几句话忍不住想碎烦一下：1、内容及表现手法真的好没有新意，与其欲遮还羞不如大大方方示人，像麦考林那样直白，效果也许会更好些。 2、倘若真是想挖掘更多沉睡的潜在网购者，这种每期零售价5元的杂志真的效果有限。网购的生力军宁可通过关键字搜索也不会花这冤枉钱记得买份报纸耐心地去寻找TA所要的信息。如果想唤醒40-50岁以上的人，那么最好是像《钱江晚报》一样每日递送，或者夹在《钱报》里附送更好，反正你们都是一个“家族”的人。60-70岁的人..没这个必要了吧！ 3、本人是绝对不会去买第二本的，因为这种质量的报纸随处可见，而且本人也有这个编辑策划水平。

  2009年的春天，又一次地走在了上海的大街上，朝新东方教室走去。虽然这次的课不太一样，只是一堂免费的串讲课，只有短短的几个小时，但是却感觉时空断层——2002年的春天至2009年的春天——这长达七年的时间在我的恍惚中消失殆尽。

  这是一种从未有过的后悔感，是从来都是想清楚了再去做的我过去从不曾体会到的。我用人生最美丽的七年换回了一样东西，那就是一无所有。然后回到了出发的原点，望着前方怅然。第一次感受到时光的鞭笞，像镰刀挽割心头。它割去了傲气，割走了优越，连同自信统统沦陷在断层的时空里。

  但愿这只是一段疑似时空的交叠，是挫折感加深后的幻觉。我依然坚信生命走过的轨迹无论远近还是高低，始终都有它存在的意义。也许没有这浑噩的七年，就没有今天内心振聋发聩的呐喊和誓言。在这七年里，我经历了人性的虚伪，人心的贪婪，生命的渺小和爱恨的纠结……而最重要的是，它把我从自己纯洁的世界里揪出来，推向污秽的现实，用皮开肉绽的伤口去体会人生的刺痛。原来这才是那个真实的世界。

   于是溃烂的皮肤一点点地结痂，结成我的保护层。终于不再迷信童话中佩戴宝剑的迷人王子会信誓旦旦地保护你，他们手中的剑离开沙场后便成为了任由他们天性挥动的玩具，只是当心别再没有防备地割到自己。如果不想再被攻击和伤害，唯一的办法就是让自己成为花木兰。

   我逝去了七年，但愿我可以用它换回我真正的一生。

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2002—青涩 懵懂 信心 踌躇 努力

2003—信心 深造 折磨

2004—机遇 就位 安逸 偶遇

2005—现实 不安 寻找 暗伤 压力 负担 突破

2006—快乐 疼爱 惶恐 矛盾 追逐 挣扎 沮丧 迷茫 封闭 逃避 期待 等候 跨越 辛苦

2007—现实 人性 斗争 憎恨 失望 惊醒 安慰 快乐 虚度

2008—期待 现实 沮丧 失败 幻觉 破灭 纠结 挣扎 纠缠 反复伤害 决绝 折磨 痛苦 浑噩 不屑 放弃 死亡 重生

一直都觉得掏钱买演唱会的票是一件很奢侈的事情，起码在早几年前我是不会去这样做的。而这次仿佛有一种力量拉动我去，我知道我去听的不仅仅是一场演唱会，它是我对青春时光的细数，是对年幼时光纯真爱情的解读，是对苦涩光阴的回味……它用我对青春的回忆，回忆着我的青春。

其实我们都不认识梁静茹，包括我在内，我们只认识她的歌。究竟是她唱了那些歌，还是那些歌塑造了今天我们看到的梁静茹？对于我来讲，我只是喜欢那个用柔弱中带有坚韧的嗓音唱出心中对爱的领悟的那个人。如我口味，我偏爱她的慢歌。那些平缓中带出的往日激情，释怀中却始终抛不开的一丝遗憾，还有那受伤后透露的坚强……这些足以立体地塑造她——那个原来和我像极了的女子。

感受甜蜜或是快乐是人类的本能，无须刻意地体会。然而对于悲伤，每个人都有不同的承受。曾经在某一年疯狂地听着她所有的慢歌，因为我感受到了她忧郁悲伤下涌动的力量。我疯狂地听，疯狂地汲取这份力量，然后对自己说：“她读懂了我的心，所以唱给我听。”

之前的梁静茹对于我来说是一种真实的虚幻，直至那场演唱会，我才知道原来我们真的是像极了的女子。《风笛手》的快乐奔放，《燕尾蝶》的洒脱不羁，《我喜欢》的清纯温婉，更有《会呼吸的痛》的错失感怀，只是真的没想到她还非常的诙谐幽默和谦和，爆满的现场气氛任由她挥洒调侃。我也喜欢说些俏皮话，只是真的很可惜，不是所有的人都会有共鸣，更不要说默契地应和。

曾经有人批判我这一晚的举动，像个疯狂又幼稚的追星族。我不想辩驳些什么，我只知道和这个女子的约会是我的心愿，是我在这个特殊的日子里和自己再度相逢的时刻。我不知道岁月已带走我多少的青春和被青春卷走的执着，我只想借这场演唱会走回那段时空再好好地看一看最初的自己。对于每个人来说有很多东西注定是要渐渐失去，然而心中却都有一首属于自己永恒的旋律。牛牛喜欢《宁夏》，丝丝喜欢《勇气》，我都拨通了电话放给他们听。只是很遗憾那首被我珍藏在心底，在我三年最美丽的青春时光的夜晚反复吟唱的歌曲她始终没有唱给我听。也许她想告诉我，有的歌不能唱一辈子，唱过就好，然后锁在心的最深处，反而会更动听。

她曾经一夜长大，而我听着她的歌，慢慢地成长。

   我19号晚上飞机，打算嫁到耶路撒冷去，你们要是还有良心就来机场送我。另外给我你们的地址，我以后给你们写信，那种地方没有网络。就嘎！

   其实我无意把情人节当愚人节过，只不过想释放一点点小小的坏和姐妹们开个玩笑。这一次的行程并没有告诉她们，因为期待她们收到我寄去的卡片而意外的样子。本以为她们会不以为然地揭开我的谎言，却实在没有料到她们个个会忐忑不安。第二天叮当消息过来说：“什么十九号？什么耶路撒冷？什么要嫁人？……”小粹儿更是在QQ上发出寻人的通告。也不知怎么地，我就是做到了狠心忍住没有回消息，我一直都在想，难道我的潜意识里真的想嫁到耶路撒冷那种地方去吗？

  直到下午小粹儿忍不住电话我，我才意识到她们真有些当真。叮当说：“究竟发生什么事？19号走还来得及，明天出来给我说清楚！”看见她们这样紧张，我只好冷冻住我的恶作剧。叮当说：“有什么事要和我们说啊！”那一刻心头一阵暖流。

  也许直到那一刻，我才意识到，原来我们是一家人。对，没错，就是我们四个，一家四口。

  亲爱的们，请接受我带着忏悔的心情写下以下的文字：

  亲爱的们，最近我们的联系是不是变少了？我以为我们的感情变淡了。每次坐在一起，似乎美食成为了我们最大的主角。有的时候我们很想见面，可是见了面却不知道该说些什么。我先承认我有很多事隐瞒着没有讲，那是因为我也不知道该从何说起，也许正是面对你们这些亲人我才有所犹豫和保留。有的时候我也隐约感觉你们和我有同样的想法，不知有没有被我猜中，也许这是我太敏感。而现在我才真正地理解，原来这才是对亲情最大的解读。

  青春是奢侈的，它一把就会被花完，所以我们现在都开始心疼和吝惜它。我说过，我们没有在一起同住过，所以我们的人生是不完整的。而现在我依然有这样的遗憾却愿意省略这段时空去为你们各自的幸福腾出更多的空间。我再次承认虽然我希望你们都能快点找到各自的幸福，却还是会有一点点的自私希望这一天能尽量地晚来。就像一个百般受宠的小女孩不希望即将出嫁的姐姐带走曾经全部给予她的疼爱。如果你们都有了归属，我们还有没有交集？有的时候这样的情景不敢去想象。

  2008我过得很辛苦，不知道你们怎么样，是不是和我一样有所隐瞒？不过没关系，以后都会好起来。曾经我以为我没有家了，可是现在我才发现身边还有个家，虽然隐形却很温暖。

  放心吧，我不会嫁去耶路撒冷的，那只是一时的玩笑和气话，我很快就会回来，然后坚强地继续属于我的生活，还有和你们一起延续属于我们的青春。

  如果看后觉得感动也不要哭，如果实在忍不住就允许你们热框一下。还有...祝我此行有艳遇。

在星座频道上乱逛，想找一些09的好运预测来安慰自己。生肖抑或星座，不同的专家自成一派，各有所言，没有统一的说法。罢了罢了，这些本来就仅供参考，自我娱乐。不过我是个悲观的人，任何事情只要有了不好的苗头我便会把它想得很坏。我宁可相信否极后的泰来，也不愿意一搏颓势中的好运，因为我的运气一直都很差。如果已把结局想到了最坏，那还有什么可担心的，一切都在意料中。

初一去了歙县，参观了有代表的徽州建筑潜口民宅，其中有一幅字特别吸引我“走不完的前程停一停从容步出；急不来的心事想一想暂且丢开”。姑姑说这幅字就是写给我看的，一定要我好生记得。其实每当面对问题的时候，丢开又何尝不是我惯用的手段呢？

这段时间一直都在看《珠光宝气》，三姐妹中我最喜欢老二Constance，因为在她身上可以看见一个活脱脱的我。都说Constance是那样的不负责任，一遇到问题便喜欢离家出走而逃避。其实她并不是没有做过努力，她用心地去劝说，竭力地去和解，想为身边的人分担，可是最终她发现自己的力量是那么的渺小，无力去改变任何的现状的时候，她只能选择绝望地离开。我很能理解她的心情，因为身在那样的局势中，直面单纯的问题并不困难，面对人与人之间复杂的情感变化那才是最让人心痛的。Constance选择离开，就是选择离开微妙改变的感情，她不愿意继续面对伤害她感情的人，而那些人却是她内心深处深爱的。有的时候离开是最好的选择，因为它可以为过去保鲜，不让未来腐烂。

今年我的主题就是“信心和改变”，但愿29岁可以是一个新的开始，从零开始。

   年底所有的情绪都会变得放纵起来，没有控制地肆意乱钻。这是个清点盘算的季节，每个人心里都有一本自己的帐，想要的和来过的；留下的和远走的；得到的和失去的……今年年尾，在我的账上留下的又会是什么呢？算盘啪啪作响——空空。我想我是个懂得珍惜的人，然而却连一点值得让我珍惜东西都没有。那份一直让我怀揣的感情如今却变得干枯脆弱，怀疑继续珍藏的理由。算盘啪啪作响——不甘。所有的模拟提问都是空谈，是毫无关联的假设，是没有意义的自我安慰。片段总是不经意间的切入，控制地让它快速闪过，不敢多一秒的停留，算盘啪啪作响——疼痛。

   这样的情绪是不是会发生在所有毫无收获的人当中。都说活的是过程，可是如果这一生失去最最爱惜的东西心里总是空荡荡，因为其它的东西是无法去填补那个空缺，就算强行放入总会觉得别扭，交代不了别人，更交代不了自己。爱之深，恨之切，等待真正风轻云淡的日子。

   觉得活着真的好累，因为总是在不断的付出却没有收获，这让人不得不怀疑继续的理由。所谓无所谓只是恐吓对你有威胁的人和事物，根本骗不了自己。什么都无所谓的人肯定活不过一秒钟，而有所谓人一定会和我一样等待被救赎——然而我却看不到那双渴望的眼睛。

  做自己想去做的事情，给自己一个最后的交代，即使没有爱了也不要有恨，更不要有不甘。

  每年年底都会忍不住地去回想这一年发生的事情，今年不想回忆，只想让这些快点过去。

  其实真的不必回忆，身上有疤痕的人只会竭力让疤痕快快褪去，而不是一遍遍回忆疤痕的由来。安妮宝贝说回忆没有任何力量。我想她指的事所有的事，无论是幸福的还是悲伤的。感激上苍，尽管这一年过得很辛苦，但还是品尝到了甜——那是终于体会到了可以放下一切的释然。

  如果换一个角度，我还是很喜欢这一年，因为发生的所有一切都暴露了我生命中的缺陷，还有那些我缺少的东西。姑姑说感情是需要对等的给予和获得的，我想我以前就是背负了太多的给予，无论对于何种情感，所以我总是那样地辛苦，被压迫到不能喘气。

  想想还有什么是令我害怕的吧，我想应该是失去那些让我在乎的东西。那么还有什么是让我在乎的东西呢？我想应该是那些爱我的人。一个你爱的人他（她）未必会像你爱他（她）这样爱你，但那个爱你的人，毫无理由值得你为他（她）去付出。

  以前我总以寄希望于别人给我快乐和幸福，因为我根本不懂得如何去快乐。现在我终于明白快乐是自己给自己的，别人只能和你分享快乐。原来我以前只是在分享别人的快乐，而不是在获得特地为我制造的快乐。谢天谢地终于知道的不算太晚，谢天谢地在这个多灾的年份里终于有了了结，涅槃后的超脱。

   在我这样的年纪领悟到“这个世界没有什么是大不了的”是不是还不算太晚？亲爱的小凌雁，我以前爱你太少了，以后我一定用尽所有好好地爱你。

PS: 今天很奢侈地在家里呆着，听听歌看看电影。没想到斯皮尔伯格会绕这样一个大的圈子去诠释一个情窦初开的小女孩对一个可以做他父亲的男人的爱恋。只是一个刨冰，几句温暖的鼓励，小百合便愿意用坎坷屈辱的人生去换取对他的接近。她知道就算再接近也没有结果，可也许这个男人就是生活在底层的她努力生存并且活下去的信念，因为她明白幸福就像樱花，美丽却短暂，所以只要能看见他就好了。不过她的结局还是幸福的，因为最终她得知这个男人也像她爱他一样地在默默地守护着她。小百合之前的所有付出都是值得的，所以她的回忆可以是美丽的。

    还听了很多歌，喜欢SHE的《天亮了》，

    天亮了 天亮了地球又转一圈了，既然我还幸运地活着，当然要全力以赴去快乐；天亮了天亮了 世界还是好好的，什么痛都是很渺小的，看太阳不是又升起来了

却又很幸运，因为还没有看透生活

于是，我走了。以一个幸福者和征服者的姿态

继续我人生的旅程。

这里不是我的终点

所以我走了，再见。

   生活给你的每一次打击都是在给予你些什么，起码它告诉了你最缺少的东西，还有那些不属于你的东西，这样你就知道该怎样地坚强，怎样地舍弃，怎样地挣脱，怎样地拥有。这一次终于彻底地看清了自己，原来真如星座上所说的不切实际，幻想到天边，烂漫到极致。就像曾经好胜的我怎么也不愿意承认自己安全感的缺乏，原来这一切都是天注定。

   不知道还要多久才能与现实真正地接轨，不过现在已能平静地接受。这是一条灰色的边缘地带，我想只要穿过它总能让自己适应并且融合。其实穿越后的世界未必真正的美好，只是它能给你一种心态上的平和与坦然，接受现实赋予你的一切，不再有反抗——无谓的抗争。

   有人说我就是那个《一帘幽梦》里不识人间烟火的汪紫菱，总是活在自己的世界里，那么的不真实。我笑着说，只可惜我没有费云帆，那个可以让我接轨现实与梦想的人。费云帆的魅力不在于他的万贯家产，而在于他懂得如何去欣赏，如何去靠近紫菱的世界并和她一起回归最淳朴的人性。费云帆站在现实的一端，紧紧地拉住紫菱的手把她带入了现实，但是他知道他不能松手，如果他一松手，紫菱就会在现实中跌倒，很痛。我总是在想如果费云帆只是一个非常普通的小职员，紫菱是否还能在他那里获得幸福？也许可以的吧，如果他依然能懂她，让她快乐，让她勇敢，让她安全。

   虚幻与真实之间其实很靠近，就在转身之间。

   期待与现实之间只是一道珠帘，却也难以撩拨。

   相知相逢，与谁能共。

   我有一帘幽梦。

         
   这个地方我喜欢，相比它下面那家用人工雕琢出当代年轻人喜欢的现代氛围的四眼井青年旅舍，我更喜欢这里。就像是一个不懂得修饰自己的少女，在不经意间流露出它的自然淳朴。这个露台通透开阔，远处的山是挂在这里的一幅风景，思绪很快就可以从这里飘到对面的山上。这里的海拔不高，但是我觉得它离天堂很近。它面朝青山而生，却是从山中走来。

   第一次来就喜欢上这里的吧台，那天因为这里我得到了短暂的释放。于是总是惦念着。第二次刚到这里就一骨碌爬上了高脚凳，好像有人要和我抢似的，其实当时除了我们没有别的客人。从这里望出去近处是一栋栋的房子，它的颜色和样子让我想起了汪汪发给我的一张图片，上面写着

   “To： milk 在一起，留念彼此。”
                   

   于是我守着这里和图上相似的香巴拉，等着一个与我相似的女孩回来。

   看见公交车上天真无邪的小mm们在高声谈论着大学毕业后的打算，充满期待，充满信心，仿佛这一刻世界是因为她们的活力才存在的。那种毫无牵挂向前冲的劲头让人心生嫉妒。我在心底偷偷地对她们说：你们多幸福，因为你们身后幸福的家庭造就了你们的幸福。很快，没过几年，你们自己也可以拥有一个幸福的家庭。

   那一刻我真的无法释怀那对比后的落寞，有的人可以拥有全世界，而有的人什么都没有。小孟说，为了把自己解放出来，你早点实施你环游世界的梦想吧。我笑了，即使一个没有任何牵挂的人也不可能马上背起行囊就上路，何况是我。无数条巨大的钢筋牵绊着我，连路都走不端正。

   兔斯基说：永远不要期望什么，因为你往往什么都得不到。我从来就没有想过要得到，从我很小的时候，以一种不屑的姿态。我想逃脱，把它从我生命中除去。我先用十年的悲伤去吞噬它，再用十年的漠视去驱逐它。到头来却只是一场徒劳。安妮宝贝说：必须接受生命里注定是残缺和难以如愿的部分。残缺就是残缺，无论是吞噬还是很驱逐。就像一个失去左脚的人，不可能为了摆脱残疾的命运而把整条左腿都砍去，那样只会更加地残疾。

   他们说那不是你的世界和生活，你完全可以从中走出来。可我总是无法实现，因为我不能像正常人那样走路，因为我天生就残疾。所有残疾的人，多少都伴有心理的缺失。如果他的心智比正常人更为健全，那是需要一个漫长的过程来自我暗示与疗伤的，也许那将会是大半生。你带着伤口存在，你本身就是一个巨大的伤口，而我，或许比他们幸运，因为外表依旧健全。

   一直都在寻找刻录生命的载体，是每时每刻发生的历史，还是褪去所有平淡的风云，抑或是情感起伏的印记。有的人选择痛苦来描述，有的人选择快乐来记录。我不知道该选择哪样，无视痛苦不代表可以真心快乐，投身快乐不等于可以摆脱痛苦的纠缠。他们像一对情敌，竞争着追随我们的一生，不休。

   悲伤时唱首歌，然后笑着活下去。

  今天不写多是因为在车上听到一首老歌，把它的歌词抄在下面便能足以表达我想说的。

《千万次的问》——

千万里我追寻着你
可是你却并不在意
你不象是在我梦里
在梦里你是我的唯一
time and time again you ask me
问我到底爱不爱你
time and time again i ask my self
问自己是否离的开你

我今生看来注定要独行
热情已被你耗尽
我已经变的不再是我
可是你却依然是你

time and time again you ask me
问我到底恨不恨你

time and time again i ask my self
问自己你到底好在哪里
好在哪里？

  歌词中的“你”相信谁都知道，指的是纽约，一个既是天堂又是地狱的地方；也指我们一直在追逐的梦想，一种看似越来越近实际上却越来越远，在自我安慰中不断被扭曲变形的虚幻；当然也指我们期待的爱情，一种看似蜜糖却是鸦片的毒药，让人无法理智摆脱的痴迷。

   所以，我恨你。

  这一次也不例外。

  爸爸站在阳台上，在我的身后大声对我说：“要小心哪！”这是他今晚对我说的最后一句话，也是在他对我责备后最想嘱咐的一句话，是他刚才因为在气头上所以忘记说的话，是每次我离开都一定要对我交代的话。可是我没有回头，只是用疾行远离的背影还有轻描淡写地附和回应着他。我知道他会目送我直至看不见我，然后从明天中午我出发的那一刻开始牵挂着，直到我平安回家。因为每一次他都这样。

  脆弱的我就这样把爸爸留在了身后，因为我实在没有勇气也不想去面对即将会到来的事情。对不起，我逃走了，我很自私地把包袱完全地留给了你。

  回到老房子。如果我记得没错，这个又挤又老又破旧的房子我住了21年，现在基本被搬空。才40个平方，却已经能听到讲话的回声。也许这个房子一直都是空荡荡的，现在只不过是还原它本来的面目。它也有灵魂，因为它常常和我一起在夜里哭泣。

  新房子很干净也很亮堂，那里倾注了爸爸毕生的心血和血汗。这原本是应该属于他的家，只是他始终只让自己扮演了装修工的角色，那个新家只为一份责任，只为一句承诺。老房子迟早是要被处理的，不可能让我一个人住。虽然在新房子里我第一次拥有了自己的房间，但是我知道，从搬家的那天起，我已经开始远离这个家了，我只是个过客。

   明天要去宁海，最终下了决心，因为我要逃避，也因为我要呼吸。我是条柔弱的鱼，我在没有水的岸上太久，我需要回到属于自己的世界里去。鱼儿没有水活不下去，也正幸好我生活在水里，所以没人能发现我的眼泪。

   明天不值得期待，因为明天没有惊喜；明天值得期待，因为明天可以逃避。

   爸爸我走了，对不起。

   这是个平衡的世界，我始终相信。万事万物都在冥冥中运行着自己的轨道，就像物质和能量的守恒，这里多一些，那里就一定会少一些。也可以将其比作是一张信用卡，透支了就一定要偿还，超出了限定的时间，就要还的更多。快乐也是如此。

   第一次凭栏畅饮，任江风吹拂，再不清醒时也会变得很清醒。即便在咽下几口红酒后开始摇晃，心里依然清楚自己说的每一句话和每一个字。如果再来一支烟，是不是会更像个不乖的女孩。那时那刻像是回到十几年前的懵懂时空，小的时候就几乎没有跟着小孩帮的头做过什么坏事，现在想来倒是一份遗憾，小的时候即便是犯下“滔天大罪”现在回头看也会带着几分童趣和童真，然而却可以让孩子懂得什么是该什么是不该。这也是一种平衡。

    我喜欢江边的这个地方，宁静，几乎没有人，那里可以让你回忆得很深幽，直至你觉得人生的际遇是那样的猝不及防和不可思议。这里是去年夏天和丝丝常来的地方，只是那个时候我们两个很快乐，而此刻我们都很感伤，很断肠。原来曾经我们都用快乐来伪装。没有人烟的江边适合我这样的新手上路，不过尽管这样我还是不敢酒后驾车，只是丝丝有些疯狂，不停地拉升速度，直到我惊恐尖叫才让他不得不放慢。我就是这样一个人，永远不懂得糊涂，其实前面什么也没有，往前冲，再往前冲又会怎样，我又何必太惊慌，high一下又何妨？人生难得几回醉，难得真正醉几回。

   下一次的凭栏痛饮会在什么时候，我们会不会再多喝一瓶，两个人又都会是怎样的心情。怎样又能怎样，天亮以后还只能是这样。只是有时候很委屈，因为想哭，却没有时间和空间，还有想哭的理由。