春华秋实 http://blog.sina.com.cn/simonsongxiaogang Mon, 04 Jan 2010 16:36:19 GMT+8 FEEDCREATOR_VERSION zh-cn Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved. Mon, 04 Jan 2010 08:36:19 GMT+8 iPhone摄影：期待新年 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g6of.html

    09岁末，市面上流泛着种种不安、燥郁与兴奋。

    有人说，2009年世界烦乱；甚至有人总结说，即将过的新世纪头十年，是历史上最坏的一个十年（decade)。

    上班途中路过一家佛具店，突然看到这一只猫静静地卧在橱窗里，不被眼前过客的行色匆匆所打扰，仰首向天空张望。

    新年要到了，让我们安静地期待未来......]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g6of.html#comment Wed, 30 Dec 2009 14:54:56 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g6of.html iPhone摄影作品 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g60e.html



]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g60e.html#comment Tue, 29 Dec 2009 00:41:03 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100g60e.html 2009年11月22日 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100frqh.html
    最近拉夫·劳伦的一则广告招来非议，从而引发一场对近年广告界经常采用的随意修改广告模特形象的作法的讨伐。

    在拉夫·劳伦的广告中，一位身材异常修长的女模特展示该品牌最新季时装，她虽然并非枯瘦如柴，但全身的比例已不太协调。有人指责拉夫·劳伦用了Photoshop将这位女模特全身拉长，甚至于使得女模特的头比她的胯部还大，完全脱离了现实可能性。

    近些年来，瘦身成为女性的流行。为迎合市场，时装模特首当其冲，以瘦为美，却往往损害了女性的身体健康。一些时装广告为了追求模特的瘦，则利用photoshop之类的电脑软件为本已瘦削的模特“再度减肥”。除此之外，为了广告效应，广告公司还经常为模特修整容貌以及皮肤，使一些年纪较大的模特改得看上去如年青女子一般。

    过去以往，社会上更多关注的是对新闻摄影的改动。做为如实纪录历史的新闻摄影，不得有丝毫的改动，否则纪录下来的影像如何能成为真实的历史瞬间？而如今，广告界泛滥的数码软件使用，则引起社会的极大忧虑：广告创造了另一个世界：它完美无缺，无懈可击；而现实生活却恰恰相反。两者之间永远无法解决的矛盾，会带来众多的社会问题，特别是对青少年起到了不良的引导作用。

    今年八月，英国自由民主党议员在议会中提议，应该禁止那些目标定位在16岁以下青少年女性的广告为了更吸引人而借用电脑软件修改模特的形象。他们还向广告界提出，广告协会应该制定相关条例，针对成年女性的广告，如果将广告中的模特形象做了修改，必须在广告上注明，就象香烟广告必须注明吸烟有害一样。议员乔·史云逊说：今天流行的这种丝毫不现实的美意味着年青的女性们比五年前承受的压力要大得多。修改模特的形象美味着在现实生活中根本不存在那种模样。我们要尽力保护儿童，不能让他们承受这种压力，我们要开始禁止广告中修改模特形象的作法，以免他们受到不良的影响。目前广告中女性模特形象失控。没有人有完美的皮肤、完美的头发和完美的身材。但现在的成年女性和未成年少女却都认为只有瘦才美。

    在法国，同样有议员对广告中存在的这一问题提出批评。议员伯耶尔说现如今在广告中惯用的数码修改技术，给公众制造了一种虚假的美。而这种美却又在现实生活中无法实现。在食品标签中，要求如实标明食品的成份，使用了什么食品添加剂，有什么人工色素。那么，要求广告商标明他们将广告中的模特形象做了修改，有什么不应该呢？这位议员已于上月正式提出法案，要求广告商如果修改过模特的形象，必须加注诸如“图片中模特的形象有所修改”一类的文字，以视正听，否则会遭受巨额罚款。

    值得提出的是，伯耶尔的议案，受影响的不仅仅是广告，还包括艺术摄影作品、图片新闻稿和政治宣传招贴画。任何对其中人物的改动都必须有所注明。这也就意味着，2007年法国《巴黎竞赛》画报将法国总统萨科奇赤裸上身划船露出的腰部赘肉修掉的事情，如果再犯，也将受到严惩。]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100frqh.html#comment Sat, 21 Nov 2009 23:38:55 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100frqh.html 图片剪裁风波：《新闻周刊》被责造假 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100faxe.html
    9月14日出版的美国《新闻周刊》刊登了一幅资深摄影师大卫－休姆－肯纳利（David Hume Kennerly)拍摄的美国前副总统切尼的照片：画面中，左手持餐刀的切尼正在切砧板上带血的牛肉。该页上，杂志编辑还仿切尼的语气写了段如下的话：“我是‘切尼，周日在福克斯电视台回答提问。’那么关于那些（CIA用酷刑虐待伊拉克犯人）事件，超出了法律的范畴，你都对此不反对，是吧？”

    此照片刊出，引来图片作者肯纳利的强烈不满。有四十年新闻摄影从业经验的肯纳利曾在1972年获得过普利策奖。他坚认自己的照片被《新闻周刊》剪裁后刊出，完全违反了他照片的原意，所以《新闻周刊》存在“造假”行为。据肯纳利称，此照片是他凭多年来在摄影采访中和切尼建立的私人良好关系才得以进入切尼女儿家的厨房拍摄他全家一起准备用餐的照片，而他的原片中，切尼只占了三分之一的画面，另外三分之二的画面中有切尼的夫人和他们的两个女儿和一个外孙女。肯纳利指责《新闻周刊》为了达到该杂志预先设定好的报道论调（即切尼在对待伊拉克囚犯的问题上象个屠夫），所以将照片中切尼家人全部剪裁掉，而单单只留下了切尼专心致致切砧板上带血肉的局部画面，用图片来佐证切尼的不善与凶残。结果《新闻周刊》带有偏见性地达到了它报道的目的，但原图片所记录的事实却被扭曲、篡改，读者被严重误导，无法看到事实的真像。

    
    肯纳利立即向《新闻周刊》提出异议，而该杂志对它的做法和要达到的目的亦毫不隐瞒。其新闻发言人弗兰克－德－玛利亚回应说：在这张照片的使用上，我们是用这张照片来佐证我们的编辑观点了吗？是的，我们就是这么做的。”做为一家世界知名、可信度如此高的媒体，竟然如此将照片断章取义，引来业内一片哗然。
 
    在新闻摄影中，图片编辑对图片进行剪裁是非常普遍、正常的工作程序。 剪裁图片时，图片编辑往往会为了突出主题而将非关键人、物剪裁掉，只保留其核心部分，以增强照片的视觉冲击力。甚至于同一张照片，对不的主题，会有不同的剪裁。但从《新闻周刊》发生的剪裁风波，却让我们看到图片剪裁除提升照片的专业水准外，更潜藏着新闻摄影职业道德风险，同时它还关乎新闻摄影及其从业者的信誉。虽然图片造假时有所闻，但以往涉嫌“造假”的图片大多是对图片内容填补、修正或拼贴，而因单单的剪裁被摄影师指责媒体造假倒是首次发生。

    新闻摄影近年大受冲击，饱受数码技术改动照片和狗仔队盛行的困扰，新闻照片的可信度江河日下。“眼见为实”已成为一句过时的名言。有责任感的摄影记者每日都在为捍卫自己阵地的圣洁而战。肯纳利说：不幸的是，《新闻周刊》不仅仅是歪曲了新闻事实，它也将小报式的恶意渲染炒作和严肃新闻之间那条原来泾渭分明的隔离带打破了。
 ]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100faxe.html#comment Thu, 22 Oct 2009 01:29:02 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100faxe.html 美国《国家地理》杂志原版照片进入收藏市场 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f8b7.html
    始建于1888年的美国“全国地理学会”，百多年来志立于在探索世界地理的征程中深入挖掘、纪录人类历史及社会的变迁与进步。该学会出版发行的《国家地理》杂志更成为人文历史地理影像的一个珍贵宝库。
  
   《国家地理》学会初创时期，它的图片资料收藏于学会位于首都华盛顿的总部。上世纪70年代，这些资料被转存于马里兰州，1996年又被运回华盛顿，收藏在该学会特别修建的一个巨大的地下全封闭、恒温图片资料档案馆里。这些图片资料数量达1150万底/片，涵盖了摄影术较初期的湿板玻璃负片(glass-plate negative)、早期彩色摄影奥托克罗姆彩屏干板（autochrome)从初创到1930年代停产的全过程使用纪录，亦有该杂志首席摄影师兼《国家地理》杂志摄影实验室主任查理 · 马丁(Charles Martin)初创的水下摄影作品。除了这些有摄影发展历史和技术性因素的资料之外，在这个档案馆的收藏之中，更多的是人类探究未知境地的努力,例如摄影师沃克玛 · 文泽尔(Volkmar K Ventzel，1915－2006)在二战后深入印度、尼泊尔，徒步翻越喜玛拉雅山，行程长达4万英里，拍摄纪录了大量当地的人文环境地理风貌，首次展示了令西方长久向往却倍感神密的地域，亦成当今留下的该地区最为珍贵的历史影像。

    多年来，令人遗憾的是，受杂志出版篇幅的限制，如此浩如烟海数量繁多的珍贵影像，多数并没有机会在世人面前展示其真容，只能静静地留存在地理学会的档案馆里。从80年代初，档案管理员威廉 · 伯纳(William Bonner)开始着手整理这些图片资料，他被如此惊人的收藏叹服。他表示：“人们并没有认知到这些资料有多好，从某种意义上说，我成了唯一有机会看这些图片的人，太让人遗憾了”。

    为了让这些图片资料可以被世人学习、欣赏、收藏，他与地理学会的有关负责人积极推动将部分影像推向市场。在与几家画廊商榷之后，地理学会最终选定与纽约的史蒂文 · 卡什尔画廊(Steve Kasher Galery)合作，于9月下旬展示精选出的十几位早期《国家地理》杂志摄影师拍摄的150幅黑白原版图片，不仅供普通观众参观，亦为收藏家们提供收藏良机。这次展示定名为“黑白世界——美国《国家地理》杂志原版档案照片”(World in Black and White: Vintage Prints from the National Geographic Archive)。

    此番推向收藏市场的150幅作品张张都可谓精品中的精品，不仅摄影精良，而且具有极大的人文意义：希拉姆 · 宾海姆(Hiram Bingham)原为耶鲁大学著名历史学家，他在人类现代史上首次发现了秘鲁神密的空中之城马丘比丘；摄影师约瑟夫 · 洛克(Joseph F. Rock)早年在中国甘肃拍的照片，他的中国西部之行，引发了世人对香格里拉的热情想往；乔治 · 希拉斯(George Shiras)上世纪初在夜间用连线控制闪光灯拍下的白化小鹿四处奔跳的照片，是摄影第一次涉足在夜间拍摄动物；探险家罗伯特 · 法尔康 · 斯格特两次远征南极，《全国地理》杂志摄影师赫伯特 · 庞丁(Herbert G. Ponting)跟随拍摄纪录了斯格特的被称为 “被恶魔诅咒”的第二次南极远征（1910－1913年）。斯格特及其随行于1912年1月17日终于抵达南极，但在返回途中，却因饥饿疲困寒冷而全部死亡。虽然庞丁拍摄的斯格特南极远征的照片曾被市场收藏，但应该指出的是，这150张照片多数都从未与公众见过面， 这是《国家地理》杂志首次大规模公开展出其原版图片，亦历史性地标志着《国家地理》杂志的老照片开始正式进入公众收藏领域。

    与地理学会合作的纽约史蒂文 · 卡什尔画廊，在老照片展示、收藏方面较具经验。它曾负责《纽约时报》、纽约《每日新闻报》以及马格南图片社老照片的展卖。画廊创办人史蒂文 · 卡什尔认为，相较来说，《国家地理》杂志的图片，在收藏上来讲，更具希缺性：“该杂志的照片别人是没有的，因为绝大多数照片都是专门为《国家地理》》杂志拍摄的，也只有《地理杂志》才有原版的照片。”卡什认为这些照片每张的售价都会在3000美元至10000美元之间。卡什还希望在黑白照片被收藏界接受之后，他将向市场推出《国家地理》杂志的彩色原版照片，以及限量版优秀数码照片。

    虽然《国家地理》杂志的照片正式面向市场进入收藏界，但地理学会表示，照片的数码化及编辑出版权仍由《国家地理》杂志拥有，收藏家只能收藏该幅照片无权随意使用。（《摄影世界》杂志2009年10期）

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f8b7.html#comment Thu, 15 Oct 2009 23:34:28 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f8b7.html 旧影重温: 读美国《体育画报》新刊画册《幻灯集》 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f6eo.html

    如果说幻灯片是一种艺术，那么这种艺术已经消失了。

    2009月5日，美国《体育画报》(Sports Illustrated)出版一本特别的画册《幻灯集》（Slide Show)。此画册出版的初衷与最终的目的，均是为了向过去以往50多年来该刊体育摄影记者们拍摄的大量优秀体育幻灯片致意。
 
    1954年8月创刊的《体育画报》可谓世界最知名的体育类画报。画报内精彩的体育摄影图片，不仅使读者趋之若鹜，亦让摄影圈内的人士叹服。 这本画册共计176页，所有图片（除刊登的《体育画报》封面外）均将图片及幻灯片的边框一起刊出，保持原片存档时的风貌，不仅为读者提供了每张照片表面的故事，同时又讲述了图片背后不为人知的内幕。

    诚如该画报创意总监史蒂文 · 霍夫曼(Steven Hoffman)在画册前言所述：“进入《体育画报》图片档案馆，就如步入了过去的50年体育史。如果说每张照片都记述了一个故事，那么每张存档的幻灯片本身，则蕴藏着更为丰富的内容。幻灯片边框上贴着的各类标签、做的记号、简短的图片说明，可以让我们按图索骥知晓它当年从体育赛场一路走到杂志页上的征程线路。”所以在选图编辑这本画册时，霍夫曼的立意并非做一本《体育画报》50年最佳作品集，而是为了让读者从过去最为传统的胶片摄影中看到体育摄影的魅力、摄影记者采访拍摄的智慧与创造，以及一本体育画报出版编辑的流程，所以应当说它更具有怀旧的意味。

    读阅《幻灯集》，翻开的每一页，都会展示出一个精彩的体育片断：1991年，乔丹“盖帽儿”魔术师约翰逊的投篮（Ｐ8）；1996年初出茅庐的伍兹连续第三次夺得美国业余高尔夫球比赛冠军时挥拳兴奋的瞬间（Ｐ18－19，几日后他即宣布参加职业赛）；卡尔 · 刘易斯88年在汉城奥运200米夺冠（Ｐ22）；拳王阿里74年10月30日战胜弗尔曼的著名“丛林之战”（Ｐ66－67）。等等。

    体育摄影记者是让普通人响往的职业，他们可以在一票难求的体育赛事中，坐在赛场的边上拍摄。然而在这种令人羡慕的背后，却有着巨大的工作压力，需要摄影记者不断努力。1999年7月10日， 美国队与中国队争夺女子足球世界杯决赛冠军，由于克林顿总统亲自现身观战，所以保安严密。《体育画报》的摄影记者罗伯特 · 贝克(Robert Beck)只能在看台上拍摄。到比赛最后的互射点球决胜负的时刻，他冒险偷偷溜到中国队的大门后拍摄，而此时有合法场地拍摄证的同事、《体育画报》另一位摄影记者彼德 · 雷德 · 米勒(Peter Read Miller)一直守在这里。此时，有保安发现了贝克，要求他立即离开，可他借口这样走开必会在这个关健时刻影响观众的注意力而坚守不走。美国队队员布兰蒂 · 查斯丹(Brandi Chastain)主罚第五个点球，这个球从中国守门员高红的十指间穿过，进入中国队大门，美国队五比四险胜中国，夺得冠军。米勒拍到了球飞过高红手指的瞬间，贝克则把注意力放在了射点球的查斯丹，她兴奋之中将球衣脱下，露出胸罩跪在地上。身后几位美国队队员向她奔来。这张横片经过剪裁，成为《体育画报》封面，而查斯丹亦名声大噪（Ｐ98－99）。据《幻灯集》画册中特意介绍，7年后，查斯丹和摄影记者贝克在一场篮球比赛中第一次正式见面，查斯丹一下扑进了贝克的怀抱以示深深的感谢之意。贝克说，四周并不了解情况的人纷纷侧目，“哟，这两人怎么回事啊？”《体育画报》摄影记者中，不乏这种为了达到目的而努力执着同时又具有创新力的摄影师。1979年年底，在冬奥运举行之前，享兹 · 克鲁埃特梅尔（Heinz Kluetmeier)希望拍美国速滑名将艾瑞克 · 海顿（Eric Heiden)，为《体育画报》做封面。但他的要求被海顿的经纪人拒绝，原因是《时代》周刊已经决定要拿他做独家封面了。 克鲁埃特梅尔并没因此而放弃。他没有预约就竞自来到海顿的训练场地，直接向海顿提出拍摄。海顿同意了。然而，让海顿没想到的是，克鲁埃特梅尔为了此次拍摄，不仅早已准备了一件象征金牌的金色速滑服让海顿穿，而且还请来了一个清理冰道的司机，每次海顿滑过，司机都会重新清理冰道，以保证拍出的照片里滑道光洁如镜（Ｐ84）。七年后，这位摄影师为另一位美国花样滑冰世界冠军布莱恩 · 伯伊塔诺（Brian Boitano）拍摄，为了突出花样滑冰之美，他特意安排在凌晨3点拍摄，用黑色的背景和如镜的冰面衬托伯伊塔诺优美的身姿（Ｐ149）。
 
    沃尔特 · 尤斯（Walter Iooss，1943年出生)是《体育画报》最资深的摄影记者之一，19岁就开始为该画报拍摄照片，他的作品上过300多次杂志封面。他说《幻灯集》画册的出版“就象是在回顾历史，同时也是在追述已经消亡的幻灯片摄影。” 《幻灯集》中选用了多幅尤斯的作品，其中他最为得意的，是他拍摄的乔丹。1987年3月5日，《体育画报》安排他为乔丹拍摄， 他事先将一个停车场刷成蓝色，并准备了一个篮球架和一台吊臂车。因事先不知道乔丹会穿什么颜色的球衣来，所以他为了周全又特意将旁边的停车场刷成了红色，以防这位篮球巨星穿来件白色球衣。拍摄时，他站在吊车上，特意从空中拍下了乔丹上篮的身姿及投在蓝色地面的影子。这张照片经过剪裁做了《体育画报》1987年最佳摄影作品特集一期的封面（Ｐ45）。《体育画报》的摄影记者在拍摄比赛中，不断创新求异，寻找新的视角。早在1961年，约翰 · 泽莫曼（John Zimmerman)在NBA比赛中，就将相机装在栏板架上用遥控器拍摄，拍下了一代球星张伯伦（Wilt Chamberlain)上篮投球的精彩瞬间（P140-141)，让人大开眼界。1968年，资深摄影师尼尔 · 雷弗（Neil Leifer，出生于1942年，1962年19岁时他的照片即登上《体育画报》杂志封面)在拍摄美国大学生篮球赛时，将相机架在球场中心的顶部拍摄，亦属大胆的创新之举（P71)。

    过去由于受器材的限制，很多照片在拍摄时都是横片，而且结像不大。为了杂志，特别是杂志封面的版式需要，在后期被剪裁成竖片使用。《幻灯集》的出版，让大批《体育画报》的忠实读者有机会看到那些精彩封面的“原形”。另外，《体育画报》在存档所有幻灯时，都在其边框贴有采用时间的标示，而且每使用一次，就会增加一个新的时间标签，这也使得《幻灯集》读者一目了然这些照片曾经一次或数次地在何时被刊登过。 例如摄影师尼尔 · 雷弗1964年11月在美式橄槛球比赛中拍摄名将吉姆－布朗（Jim Brown)的照片，就先后在1974年12月23日、1975年9月1日、1983年12月12日、1985年3月18日和1996年9月2日刊登过（Ｐ4）。

    1988年9月24日，在汉城举办的第24届奥运会男子百米决赛中，加拿大著名短跑选手本 · 约翰逊以9秒79跑完了全程，轻松战胜美国名将刘易斯。摄影记者罗纳德 · 莫德拉（Ronald C. Modra)在现场拍下了约翰逊在比赛中健步如飞的瞬间。《体育画报》当即决定将其做为杂志封面，配上“WHOOOOOSH!”(即哇。。。。。！)标题。然而美国时间下午4点杂志要结稿的时候，副总编辑马克 · 马尔维（Mark Mulvoy)突然接到加拿大奥委会一位官员从加拿大打来的电话，告诉他约翰逊被查出服了兴奋剂，让马尔维大吃一惊。他立即打电话到汉城（当地早上6点），将还在睡梦中的文字记者叫起，几个小时内，他们便写出了约翰逊服用兴奋剂的详细报道用于本期杂志。摄影记者拍的照片仍然保持不变，只是标题换成了BUSTED!（意即：被捉！）（P120-121)。

    幻灯片存档是一个复杂的工程。如今有了数码技术，所有图片由数码相机拍摄，图片可以直接进入电脑，形成一个庞大的图片数据库，想要什么照片，打上检索词，数秒钟后电脑屏幕会显示带有相关词的所有图片供编辑浏览。《体育画报》在保存幻灯片时，在其边框有复杂而严谨的要求。在《幻灯集》第14和15页，编辑特意对此特意做了讲解。除前文所提到过的表明刊出时间的黄色标签和写有图片说明的白色标签外，蓝色标签，表明这张图片已在《体育画报》社出版的图书或儿童版《体育画报》杂志刊登。如果一张幻灯片曾被其它杂志借用，原始幻灯片的边框上便会打上“原始” （original)字样（该杂志会做复制底做为备份），以做区分。此外，每一张幻灯片有两组号，一组以Ｘ开始，该号码代表所拍照片的事件名称（《体育画报》给所有采访的事件都配有一个编码），另一组号码则表示了这张照片是此次采访拍摄的第几卷、第几张。如果一张幻灯片被扫描进了电脑系统，在其边框上则会出现一个红点。数码技术让所有这些工作都变成了简单的数据，在简化工作程序的同时，却让许多老编辑们有些许的失落。一沓沓的幻灯片，拿在手中，有真实的生命感受，图片编辑们围在灯箱四周，用放大镜观看挑选图片的过程，也是相互交流沟通编辑思想的机会。而编辑、记者坐在黑暗的会议室放映幻灯片，看大屏幕上播放的图片，感觉远胜于一个人坐在明亮的办公桌前从电脑幕屏看图。然后不能否认技术的进步让图片摄影和编辑出版在时间速度上有了质的提高。过去一张幻灯片，要冲卷、装框、贴说明、分类归档、扫描制版，如今这些复杂的过程只需几分种甚至几秒钟即可完成。

    用《体育画报》总编辑泰瑞 · 麦克当耐尔（Terry McDonell)的话说：幻灯片成了“一个消失了的文化遗物”。 （《摄影世界》2009年10期）
]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f6eo.html#comment Mon, 12 Oct 2009 00:18:06 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f6eo.html 世界著名摄影大师欧文－佩恩逝世 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f46p.html





    世界著名摄影大师欧文－佩恩（Irving Penn） 10月7日在美国逝世，享年92岁。

    佩恩为《时尚》杂志做摄影师多年。他的摄影，不论是时装，还是静物，都将简约的风尚发挥的淋漓尽致，他是第一个大胆地将时装模特置于简单的纯灰色或白色背景上拍照的摄影师，给时装摄影带来一股新风。

]]> 宋晓刚 如是我闻 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f46p.html#comment Thu, 08 Oct 2009 14:15:50 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100f46p.html 法国著名摄影师Willy Ronis逝世 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100etgl.html
    法国著名摄影师Willy Ronis9月12日在其巴黎的寓所逝世，享年99岁。Willy Ronis是一第一位为美国《生活》杂志工作的法国摄影师，1957年在威尼斯双年展上获颁金奖。1979年，他获得法国文化部文学艺术大奖中的摄影类奖项。]]> 宋晓刚 如是我闻 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100etgl.html#comment Wed, 16 Sep 2009 12:12:17 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100etgl.html 安妮 · 利博维兹暂化财务危机又涉“盗用”嫌疑 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100erzv.html  

 

      美国著名女摄影师安妮 · 利博维兹当地时间周五（9月11日）与纽约一家从事艺术品抵押信贷业务的Art Capital公司终于达成协议，将延期尝还本该于周二到期的2400万美元贷款。

       去年，安妮 · 利博维兹因财务困难向这家公司借贷2400万美元，以她在纽约曼哈顿的三座连体别墅(Townhouse)、一个乡间别墅以及她自己过去拍过和未来将拍摄的所有摄影作品的版权做为抵押。这笔贷款周二（即9月8日）到期，但安妮 · 利博维兹却没有按时尝还贷款。7月份，这家公司已向法院起诉安妮 · 利博维兹，指责她没有按协议将自己的房屋买卖权交给该公司。

      11日，情况有了转机，双方共同发出声明，宣称已达成谅解，还款期限将延长，同时，声明还提到安妮 · 利博维兹已经从这家公司“回购”了自己房屋的处置权和作品的版权，该公司并已撤诉。但目前关于重新达成的协议细节双方都未公布，安妮 · 利博维兹花费了多少钱“回购”她作品版权和房屋买卖权亦不清楚。

     做为当今最成功而知名的女性商业摄影师，安妮 · 利博维兹拍人物肖像的叫价高达10万美元，收入可谓丰厚，但因不善管理使用，反而入不敷出。

      此番借贷危机虽化险为夷，但她却又面对另一桩官司。一位意大利摄影师Paolo Pizzetti最近指责安妮 · 利博维兹在一份年历广告摄影中，有两张作品盗用了他拍的意大利建筑和风景照片做背景，但都没有署他的名字，只署了安妮 · 利博维兹她自己的名字。

      近年，安妮 · 利博维兹充分利用数码技术的发展进步，在摄影作品中大量使用合成、拼接方式强化作品的风格、意境和品质。将这个意大利摄影师提供的他声称自己拍的照片和安妮 · 利博维兹的年历作品比较，画面中除了中心人物之外，背景中意大利古建筑的角度完全一样。安妮 · 利博维兹另一幅作品是一位女模特站在意大利著名喷泉的水流中，而这位意大利摄影师提供的他拍摄的同一喷泉的风景照，喷泉的水流水花和安妮 · 利博维兹的作品中喷泉的水流水花一样。

      这样的“盗用”指责，不能不说是对安妮 · 利博维兹摄影职业声誉和专业水准的又一打击。目前不论是她本人还是她的发言人都拒绝对此做出任何评价。

 

 

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100erzv.html#comment Sun, 13 Sep 2009 06:34:43 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100erzv.html 美联社播发阵亡士兵照片引争议 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100eque.html
    8月14日，阿富汗南部一个村落，一支美国部队士兵在巡逻中遭到塔利班武装分子伏击，一枚火箭榴弹突然飞来，美海军陆战队准下士乔舒亚 · 伯纳德（Joshua Bernard)中弹倒下，他腿部严重受伤，虽被其它士兵迅速送往临近的一所战地医院抢救，但终因伤势过重而在手术台上死亡，结束了其21岁的年轻生命。伯纳德受伤的场面被跟随美军在阿富汗采访的美联社女摄影记者朱丽 · 雅克布森（Julie Jacobson)摄入镜头。9月3日，美联社公开发布了这张照片（同时播发的，还有该摄影记者拍摄的伯纳德生前在阿富汗的其他照片和他的战友悼念他的照片），不仅震憾了读者，同时也引来伯纳德家人和美国国防部的强烈不满。在军事层面，此照片有可能会象越战中的几幅让人震惊的照片那样改变战争的轨迹，严重打击奥巴马增兵阿富汗的决定；在社会层面，美联社不顾死亡士兵家属的强烈反对而一意孤行发布这张照片，存在严重违反西方媒体所谓的一向强调的人权、与职业道德嫌疑。

    据摄影记者雅克布森称，当天她跟随士兵一起外出巡逻，事发时，她距士兵们有些距离，所以用长镜头拍下了伯纳德受伤后士兵们安慰、掺扶、救助他的过程，她甚至于听到士兵们不停地对伯纳德说：坚持、你会挺过来的，你没事等鼓励的话语。她目睹了士兵们将他放上担架送往医院。在整个过程中，她都没有上前打断或干扰过士兵的抢救。但后来，却听说伯纳德不幸身亡。她说：“如果想将这件事从记忆中抹去…是错误的。我当时拍摄下了他的死亡经过，正如我拍摄下过他生前在村里市场上巡逻的情景一样。死亡是人生的一部分，而且更是战争的一个重要部分。这难道不是我们在这里的原因吗？我们不是在这里为今天、为历史纪录下战争吗？”

    8月14日拍下的照片美联社并没有及时播发。1991年，美国国防部以照顾阵亡家属感受为理由，向媒体颁布不准拍摄军人阵亡的禁令，但媒体认为这是政府为了减低民众对战争的反感。1991年海湾战争期间，一家电视台播出阵亡美国士兵棺木运低空军基地，同时播出了当时的老布什总统打高尔夫球的画面，引起批评。自此布什就下令禁止媒体拍摄、刊登、公开美军阵亡或棺木回国的影像，以防民众对血淋淋的画面引起对战争的反感，从而影响政府对战争的政策。这一禁令一直沿续至2009年2月美国 国防部长罗伯持 · 盖茨（Robert Gates）宣布取消。阿富汗、伊拉克战争爆发后，美军虽然接受媒体派记者随军采访，但在采访内容和发稿上有严格的规定。所有跟随美军采访的记者都必须签定一份同意书，保证遵守协议以保护军事行动的机密、保障士兵的人身安全。规定要求，记者采访拍摄到的士兵“受伤、生病”的内容不能随意发布。如果媒体采访拍拍摄到，也需要等到美国军方正式公布阵亡或受伤者的姓名和他的部队番号之后才可在新闻稿件中说出新闻中的人物身份。摄影记者的照片如果是从一定距离之外拍摄、或者从一个不让能读者看到阵亡者脸部的角度拍摄的，是允许的。但是，禁止任何在遗体送往飞机时的告别仪式或者军机运送阵亡士兵遗体的照片。不论是在对伊战中还是对阿战中，美国士兵阵亡的照片在媒体上很难见到。究其原因，一是因为这种场面随行的战地记者难以遇上，而更重要的是美军规定媒体必须征得阵亡家属的同意之后才可公布。此举无非是美国军方希望淡化美军的伤亡状况，将这两场战争在美国百姓的眼中变得非不惨烈。

    伯纳德的葬礼8月24日在他的家乡缅因州举行。事后，美联社派记者前往伯纳德的家，让他的父亲看了摄影记者拍下的他儿子被榴弹击中的现场照片，并希望得到同意公布发稿。但伯纳德父亲当场拒绝，认为这将损害家人对孩子的美好记忆。伯纳德的父亲事后还再次特意打电话给美联社，重申了自己的观点，坚持不同意美联社播发照片。但美联社在这种情况下，仍然决定发稿。美联社的高级图片主任约翰 · 丹你泽维斯基（ John Daniszewski ）认为：“我们理解伯纳德父亲的不满，我们相信这张照片是这场战争历程的一部分。不论是文字新闻还是图片都是对阵亡者的尊重与认可。”

    美联社播发伯纳德阵亡照片，引起美国防部的关注与不安。国防部长盖茨特意去信美联社总裁托姆斯 · 柯利（Thomas Curley)，对美联社此举表示最强烈的不满，尤其在美联社征询伯纳德家人遭到拒绝后仍发稿，更让人难以接受。在信中，盖茨说：“我强烈要求你们重新考虑你们的所做所为，以对阵亡者及其家人表示尊重。我并非对此要求轻描淡写。做为国防部长，我曾公开宣称过媒体并不是我们们的敌人，而且我们感谢媒体暴光了一些我们本应好好解决的问题。”“我无法想像伯纳德的阵亡带给他家人有多大痛苦，可为什么你们仍然有意违背了他家人的意愿，带来更多的愤怒。你们丝毫没有同情心和常识地将这个阵亡孩子的照片发布并登上许多报纸的头版，此举让人震惊。这不是一个法律的问题，也不是政策或者宪法权力的问题，而是一个判断和公共道德的问题。”

    美联社发布的这张照片，无疑给有意增兵阿富汗的奥巴马总统带来沉重打击。本来美国人对阿富汗战争的支持度已持续下跌，这张照片会让美国人醒悟这场对阿战争可能一如当年的对越战争一样无法取得胜利，从而反战情绪会再次高涨。当年美联社摄影记者黄功吾（即：Nick Ut）在越南拍摄的被汽油弹烧伤的小姑娘金福（Kim Phuc)裸身奔跑的照片，无疑引起美国民众对战争的震惊与憎恨，将他们的反战情绪推向高潮。最后美国政府不得不宣布撤军。

    虽遭强烈反对，美联社坚持这次并没做错。它认为这是经过编辑仔细讨论、先让伯纳德家人看过照片之后才发布照片。约翰－丹你泽维斯基认为“我们展示战争的残酷及战事中年轻男女的牺牲。”政府和媒体的观点不同，“这照片说出了一个阵亡者的故事，一个英勇的故事。”

    也许站在不同的立场会有不同的结论，但它却留下更为严肃的话题让我们考量：做为媒体，道德底线在哪里？应该以什么的方法尊重死者？新闻重要还是同情心重要？是否应该违背死者及死者家属的意愿而追求新闻的价值？

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100eque.html#comment Fri, 11 Sep 2009 00:21:02 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100eque.html 文人，是不是可以斯文点？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100ec50.html

    8月6日，香港一家中文报纸头版头条报道香港康乐及文化事物署2001年从美国购进一批孙中山先生的遗物，为筹建孙中山纪念馆做准备，但一些文物在几年中遗失。新闻采用这样的大标题：康文署混帐遗失孙中山文物

    丢失遗物，实可指责，但做为有影响力的一家媒体，同时毕竟是文人办报，如此的新闻事件，是不是亦可以表达的相对斯文些，而不必用“混帐”这样的“粗”词？]]> 宋晓刚 如是我闻 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100ec50.html#comment Thu, 06 Aug 2009 14:50:35 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100ec50.html 霸王条款 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e9d9.html
辅币一毫两毫，恕不接受；
五百一千，恕不找续

（注：港币中，一毫，即一毛钢蹦儿，零钱。五百一千，即指五百或一千元的纸钞。）]]> 宋晓刚 如是我闻 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e9d9.html#comment Sun, 02 Aug 2009 02:23:52 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e9d9.html 弹奥运古琴 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e77c.html



    钧天坊，遇北京奥运开幕式陈雷激先生演奏用古琴，试弹一曲。丝弦，韵味深长。]]> 宋晓刚 高山流水 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e77c.html#comment Thu, 30 Jul 2009 03:45:29 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e77c.html 瞬间的真实与谎言 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e2vc.html

                        （中国摄影报专栏文章）

    7月份有两件大事发生，一是在意大利举行的八国集团峰会（即Ｇ8峰会），一是在中国新疆发生的骚乱。在这两件全球关注的事件中，摄影记者可谓发挥的淋淋尽致，每天都会有大量图片传播。而在这两件事中，各有一张照片令人深思。

    按时间顺序来讲。7月8日，一位外通社记者在新疆拍到这样一张照片：一个维族男子拿着一瓶水走在乌鲁木齐市街头，他的旁边是三个显得愤怒的汉族青年，他们手里拿着木棍，有一个则拿着金属的三节棍（或两节鞭，图片中看的不是很清楚）。这是一个真实的镜头，没有任何造假的成份，但它暗含的隐寓也彰现于画面上，与西方媒体关于新疆骚乱的是非评定一脉相承。7月9日，在意大利，在一次拍摄与会的各国领袖大合照时，有记者拍到另一个瞬间：一个巴西美少女走过，美国总统奥巴马竟扭身转头盯着这位少女的臀部，而站在一旁的法国总统萨科奇则侧目嬉笑。在这个较为严肃的场合中却出现如此显得太不正经的事件，不能不让人瞠目。图片发出，通讯社亦有相关文字稿件配合，媒体当然乐于采用。

    图片虽然没有造假的成份，但媒体是否考虑过，如此的瞬间是否真实反应了事情的过程真像？新疆发生骚乱后，中国采取了去年四川地震时的做法，开放给所有媒体采访。值得注意的是，西方通讯社大量的图片中传达出的信息，与中国国内媒体的信息存在巨大差异，海外媒体的声音，亦与中国国内的不同。有外通社发出一张照片，画面是一个汉族青年男子给武警送瓶装水喝，媒体认为这属于中国式的宣传不能采用。如果中国媒体属于宣传，西方媒体是否真是客观地在反映新疆的真实状况？

    奥巴马的照片，真实情况可能连奥巴马都说不清楚：他是真的在盯着这位少女的臀部，还是下台阶时无意间身体扭动，头转向了少女。媒体是否考查过在这一瞬间之前发生了什么？在这位少女从奥巴马眼前走过的过程是怎样的？至于萨科奇，他究竟在笑什么？在此次八国集团峰会中，受性丑闻困扰的意大利总理贝卢斯科奇几次主动与奥巴马握手，都被奥巴马装没看见而婉拒，而这张照片无疑在指奥巴马其实并非一个纯正的正人君子，从而引来媒体大做文章。

    瞬间的状况，可能是事实的真实反映，亦可能是纯属机缘巧合但却与它所产生的含义南辕北辙。摄影记者的镜头是无情的，它记录任何看见的瞬间。这个瞬间是否表达了事件的真像，这要决定于媒体事后的理智与公正。

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e2vc.html#comment Wed, 22 Jul 2009 13:30:26 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100e2vc.html 摄影： 随意与刻意 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dxtj.html
    周末在一个同行的建议下，去香港赛马会创意中心看一个集体摄影展。不成想，到了那里恰遇工作人员外出午饭，展厅大门紧闭不得入内。在中心上下楼转，无意却看到另一个摄影个展。作者是一位知名前辈，虽然作品展示不多，但时间跨度却有数十年，多数都拍摄于文革前后，所以更有强烈的历史感，特别是那些当时不经意拍下的瞬间，从用光、构图都不算讲究，但因为承载历史的印记，不仅能让我常有会心一笑的同感，亦有回首过去的苦涩与沉重。展览的最后几幅拍于近年，秉承着这位前辈自有的风格，但那些让我看来随意的记录，虽然那些事件还记忆犹新，但却没有引起共鸣。

    再回到前面的展厅，幸好开门迎客。11位摄影师/记者的作品，虽然时间跨度较小，但亦有20年之久，展示他们对中国的关注与思考。同样那些历史性的照片，都是他们当时刹那间因人而异的抓取，回想起中国这些年走过的历程，虽无泪水，但唏嘘是定会有的。因场地有限，所以每位作者只有数幅作品，部分作者就展示了他们近年、特别是今年新拍的作品，看似是随意的抓拍，但给人有刻意成份，直到看了对他们的访谈与策展人的讲述总结，才明白他们作品的立意。

    两个影展看完，不觉有种迷惑。历史照片，经过时间风雨的历练，大浪淘沙留下的每一个瞬间都显珍贵，尤其是那些并非摆拍、随意为之的照片，我们可以看到当年真实的历史痕迹：诸如我们的衣著，我们的城市，甚至我们因封闭而保持纯真坚定的眼神。今天我们的摄影者仍然用相机记录我们正在经历的时代、我们正在走过的每一步，采用的方法是刻意地去拍的很随意：可以不讲究用光，可以不讲究构图，可以不讲究角度，个别的可以不讲究它要表达的内容是否与这个时代相附。从新闻的角度，今天这些大多可以算是废片，但做为摄影创作，也许有更大的商业空间我不得而知。

    当今的摄影与过去已全然不同，器材的进步有目同睹，摄影技巧的拓展可谓日新月异。过去我们的摄影家们受各种条件的制约拍照，今天我们是否真需要刻意地摹仿他们那种随意的风格，甚至于内容？一些摄影记者，在工作中拍新闻照片，可以想尽办法讲究其构图、用光、色彩、内容，但亦可以在工作之余（甚至在工作的同时）拿出一台装着黑白胶卷的相机，有意去拍那些随意的照片来创作。究竟哪一种在真实地纪录历史？数十年、甚至百年后，是印刷在报纸上的前者，还是悬挂在画廊展厅里的后者在向我们的子孙后代讲述今天的历史？在这两种极端之间，是否有中间道路供我们选择？

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dxtj.html#comment Sun, 12 Jul 2009 03:09:34 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dxtj.html 新闻摄影要以德服人 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dd4u.html
  照片摄于4月份中国海军为建军60周年在青岛举行的海上阅兵。该名摄影师供职于一家世界性图片社，所以有幸进入POOL采访拍摄，并将拍摄的新闻照片提供给所有通讯社发稿使用。据称一家通讯社在收到他拍的照片后，对其中一张产生疑虑。从照片来看，确实拍的很好，照片中部为一艘中国海军战舰，后面尾随着另外四艘军舰，沿伸到照片右下角。空中有数架飞机掠过，当日天气状况并不理想，但飞机拉出的烟幕效果散布在空中弥补了不足。路透社的图片编辑却对图片的边缘部位有疑问，经查证，发现该图片确实经过了摄影师的修改：如果将图片放大看，在图片右边中部有一道并不太明显的白线，虽然不长，但可看出绝非原图所本该应有。再仔细查看，右部极小部分天空亦有被复位制的迹象。据业内人士从该图分析，可能是摄影记者拍完照片后，将图片做了水平调整，右部上方出现空档，所以补了“天空”上去。

  虽然该摄影师对图片的改动并未涉及到图片中任何的主体物及新闻事实，但却严重违反了新闻摄影的道德准则：真实性——不仅仅是事实的真实性，亦包括图片的原创真实性。对新闻图片任何不道德的改动，损害的不是一个摄影记者的声誉，而是会危及新闻摄影的诚信。

  从新闻摄影的职业道德来讲，任何新闻图片只可将拍摄的图片进行剪裁，在特定的情况下可以对图片拍摄时出现的偏色进行适当的调整，但绝不可为了图片的好看加重、减轻或改动图片的色彩。如果画面上有因镜头灰尘造成的污点，可以在photoshop里将其消掉。国外有些媒体规定（并非所有媒体），可以为了报纸印刷效果，加大图片反差。除此之外，图片应保持其原来的样子，不可在图片上增加或减少任何东西，那怕是并不改变新闻事实但稍稍影响图片观瞻的瑕疵。

  新闻报道的生命在于其真实性，新闻摄影的生命亦在于它忠实纪录事件发生的现状。从业者恪守职业道德才可将新闻摄影的意义及其生命延续。

  这些年随着数码影像的发展为新闻摄影提供了极大的便利，但改动照片亦变得不仅非常容易，而且手法高超，难以被人发现，个别修过的图片还骗过了编辑、读者及评委的眼，获得了赞赏甚至于新闻摄影奖。追求高品质图片的摄影记者，在极端工作压力下，如果不坚守道德准则，就可能一失足而促成千古恨。2003年美国《洛杉矶时报》摄影记者布莱恩－沃斯基在伊拉克前线因修改新闻图片而被炒金鱿鱼的事件曾为新闻摄影界敲响过警钟。 (此文原刊于本人《中国摄影报》“听雨观岚”专栏）]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dd4u.html#comment Thu, 28 May 2009 01:47:32 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100dd4u.html 《纽约时报》推出网上视觉中心 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d9vy.html

    《纽约时报》5月15日，推出一个汇集图片与视频于一体的视觉新闻网页“LENS" ，利用多媒体的手法展示该报精选的最新新闻图片和优秀历史照片。新图片不仅包括该报专职摄影记者的佳作，亦有同行的优秀作品。它希望通过此中心能汇集大量对新闻摄影感兴趣的人士交流探讨：    http://lens.blogs.nytimes.com/

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d9vy.html#comment Wed, 20 May 2009 12:28:13 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d9vy.html 资深摄影记者 Hugh Van Es 病逝 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d7jb.html



    世界资深摄影记者休·凡·伊斯（Hugh Van Es）5月15日在香港病逝。他于1975年在越南拍下的那张美国人在一个建筑物顶上搭乘直升机准备逃离西贡的照片，成为他将会永被世人记住的标志。

    Hugh出生于荷兰，13岁时因看了一个摄影展而激发起他的摄影兴趣，立志做个象卡帕那样的战地摄影记者。大学毕业后，1959年他开始为荷兰一家图片社拍照片。

    1967年，他来到香港，曾在《南华早报》做摄影记者，第二年随美国的NBC进入越南。1969年－1972年他为美联社做摄影记者，1972年加入UPI，一直到1975年。1975年4月29日，他在西贡UPI办公室的阳台上，用300mm镜头拍下了远处CIA办公楼楼顶上有大约30人搭乘直升机的瞬间，记录下了越战末期美国人匆匆争相撤离的状态。这张照片为他带来许多的荣誉，也为他带来众多的烦恼：多年来，人们一直把他拍下的这张照片错误地说成是摄于西贡美国使馆的楼顶，甚至于连著名的音乐剧《西贡小姐》（Miss Saigon) 亦同样将这张照片的事发地张冠李戴。他在许多年里都要不断地纠正这个错误。

     1975年越战结束后，他回到香港，为美国和欧洲大报做自由摄影师，亦为一些好莱坞影片在亚洲出外景时拍照。休·凡终年67岁。]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d7jb.html#comment Fri, 15 May 2009 14:25:15 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d7jb.html 理查德·阿维顿摄影生涯回顾展 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d72d.html
 

    5月15日，摄影大师理查德·阿维顿摄影生涯回顾展将在纽约的国际摄影中心（International Center of Photography)正式与观众见面。这是到目前为止最大规模的阿维顿摄影展。

    阿维顿自上世纪40年代中进入摄影界，先后为美国第一本时尚杂志《哈泼》(Harper's Bazaar) 和《时尚》(Vogue)杂志拍摄时装照片。他的摄影风格将女性的优雅展现的淋漓尽致，同时大量作品又表现出女性的冷艳，不仅广受女性的关注，同时亦引来众多摄影仿效者。90年代他转投《纽约客》杂志，成为这本著名杂志的第一位职业摄影师，重点拍摄人像作品。阿维顿的作品，以黑白为主，当然他为数不多的彩色摄影作品同样不逊色。

    今此对这位摄影大师进行回顾展，在当今摄影已成为普通人的日常爱好的时代更显其珍贵。它带有怀旧的成份，但同时在今天时装摄影主流以性、迷乱、娱乐为主题的风行中，它们亦显得“标新立异”。

    理查德·阿维顿摄影生涯回顾展的展期将持续至9月6日

]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d72d.html#comment Thu, 14 May 2009 14:11:23 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d72d.html 台湾行 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d5g2.html

  月底月初，走访了台湾。在机场接机的朋友见到，就提起温总理关于想去台湾的话。我回答说：我比总理幸运，不仅来了，而且是坐飞机来的。

  十天时间，在朋友的精心安排下，以顺时针方向走了台湾一整圈，虽然有些走马观花，但亦有机会看到了几个向往以久的精细之处。阿里山、日月潭、台北故宫、101大楼不在话下，还参访了佛光山，拜访李毂摩大师，并特意逛了诚品书店。

  台湾好。有机会定再去。]]> 宋晓刚 摄影笔记 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d5g2.html#comment Mon, 11 May 2009 09:44:41 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5383320b0100d5g2.html