这一年，有一些事情渐渐显现出眉目来，三年前以为很快就能实现的愿望，却历劫了数难，才乘着时光的轻轨，施然到来。而有一些事，仍遥遥无期。

这一年，花的钱比以前任何一年都多，挣的钱也比学生时期多了几番，可等到自己挣钱了，凭本事吃饭后，却比以往都要对自己吝啬、孤寒。想到小时候缠着爸妈一周换一个铅笔盒，根本就不敢相信，真想穿越时光给那小孩一个耳光。

这一年变数很大，尝到了离家万里、有事不能及时赶回的痛，也会有一瞬间觉得现在的生活不可相信的恍惚。对未来的某一方面是清晰、坚定，看得见纹路；却对另一方面茫然、无措，左右为难。

觉得童年离自己远去，却对它的细节记得很深。

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好吧，请把以上看做是我诗意描绘的分割线，下面要具体说说：

我的年度文艺生活单：

年度最爱小说：《小团圆》
年度最爱电影：《革命之路》、《记忆碎片》、《天水围的日与夜》（碟，请原谅，太多了），《十月围城》（影院）

年度最爱连续剧：《潜伏》、《蜗居》、《败犬女王》（囧~）

年度最爱动画：《玛丽与马克思》

年度最爱话剧：《鹿鼎记》（不得不承认，我越来越俗了）

年度最爱歌手：张靓颖

年度最爱live：陈珊妮

年度最爱去处：南锣鼓巷

年度最爱博物馆：中国电影博物馆（终于免费看电影了~）

年度最爱刊物：世界电影

年度最爱商店：动物园（就是那淘便宜货的，不是关大象的）

年度最爱逛网站：我的邮箱（每天上个好几次啊~我不得不爱~）、豆瓣

年度最爱甜品：红豆酸奶（南锣鼓巷里的）

年度最值得记忆的事件：不知道这样算不算创业了？

好像，离文艺越来越远了，打住~~

下一年的计划：

1.       好好把手头两个电视剧剧本写完。刚刚起步，要跟着人家多学习学习，揣摩写法，学以致用。

2.       集中精力写两个电影剧本，一个走类型片，一个走文艺调。把原先屯着的两个剧本想法卖掉。

3.       有了雏形的“三个女人”，能够再接再厉，既赚口碑也赚票房啊。（注：不是电影）

4.       不如考虑一下小说创作？

5.       好好利用作废的学生卡

6.       如果我和台球有缘，这一年要把它学会

7.       多唱几次k，希望不要荒废了自娱自乐的guitar

8.       感谢爸妈，感谢朋友，好好生活。

9.      未知………

新年快乐！一切如意！

有人这样介绍《十月围城》这个故事：史上最牛保镖团对抗500杀手。而这个最牛保镖团中的核心人物却只有8个。这让我们从一开始就知道这个故事不同于其他任何一部主人公摆脱困境、战胜死亡的电影，人物的结局注定是死。于是，我们从这些人物从生到死的过程中，看到了一出向死而生的时代传奇。

8位义士，每个人都要匀出相当的笔墨来刻画，既不能有失偏颇，又不能匀分秋色。这样的描画很考验创作者的功力。八人中，走了主线的是李玉堂父子，毕竟一个是从只对革命捐钱到后来毅然替好友挑起重担的父亲，一个是一腔热血甘愿做替身赴死的少年，从父子关系的演变和互动中，将戏推向高潮。

义士里当然少不了革命家，恰恰陈少白是看上去最讨厌的一个，他主要起到串联情节的作用，同时改变故事的走向。另一个着墨较浓的是甄子丹饰演的赌徒，他有个反复的过程，从最开始为清廷卖命到后来弃暗投明，中间牵扯了一段当年情和父女情，大有文章可做。

其他几人，每人都赋予了他们一个动人的情结：方红是为父报仇之父女情结；刘公子是沦落之际每日受惠李玉堂一钱，滴水之恩当涌泉相报之情结；阿四则是忠实的主仆情结；最冤的是少林僧人王重明，被李玉堂那好口才给说服了。

同样是刻画，却用了不同的手法，有的是浓墨重彩，有的却是侧面勾勒，人物个性各异，命运却殊途同归，参差错落间彰显了各自的风采。电影中有句台词，说道孙先生此次前来筹划起义，是为了将分开的绳子拧做一股，集结大家的力量成全革命。其实这句台词亦可拿来阐释剧作，即电影通过刻画义士群像，最终塑造出一个统一的革命者形象。

这八位义士，尽管他们赴死的目的各不相同，或者并不了解革命的终极意义，但是他们死去的这一行为，却恰恰升华了革命的内涵，那些士为知己者死、为主报恩、儿女情长，都在死亡中获得了皈依。

其实这部片子特别像是一部深刻的主旋律片，然而这个主旋律放在任何一个时代，任何一个地域，都是可以成立的。像所有的美式主旋律大片歌颂英雄的情怀，《十月围城》里让人看到了人性的闪光点，与前几年的大片清一色地雕琢黑暗人性不同，电影把我们暌违已久的感动拾捡起来，那些最素朴的品质——正义、英勇、侠气，被包装在一个革命的理念下，在一群凡人身上熠熠闪光，证明了爱玲祖师奶奶说的一句话：凡人更能比英雄代表这个时代的总量。

可以想象，老谋子这次是豁出去了，管你的唾沫星子，我只要你口袋里的银子。时光亦似倒回到他在竹林里“十面埋伏”的时候，大家为了争议而走入影院。其实老谋子为人民服务的心意很实诚，他只要买你的笑。就是一部纯哈哈的电影呗。但是，对不起，哈哈可以，它真的不能算是个电影，只能算作娱乐品。因为那几张长得像春节联欢晚会的脸，来回地碎嘴，小品段子的堆积，你无法证明你看的那个东西还能称做电影。

不过到了后面，一瞬间，我几乎以为要渐入佳境了。要是我没有看过科恩兄弟的《血迷宫》，一定会对后半段盛誉可加。但是有了科恩的基础，再看《三枪》，只能用一个字“抄”来概括。若说前半段还闪耀着小品和搞笑方言的创新火花，到了后半段精彩的地儿我只见到原封不动的承袭。特别是那个最精彩的桥段，孙红雷一只拳头破窗而入，去拉开大门的闩，却被闫妮的一把剪刀戳了正着，于是他用另一只手握着剑一个窟窿接一个窟窿地在门上凿洞。这幕和《血迷宫》里真是一模一样，只不过人家用的是枪凿洞，他用的是剑，毫无改良、创新之处。

或许一切都是我太严苛了，人家都说了，他是个翻拍片而已。又或者，我们对老谋子抱有太高的期望，而他实则只是想要，在年关将近的时候顺手捞点钱而已。恍惚间，我记得几年前在上海私晤毛尖老师时，她言语中透露出的“切齿的恨”（那时刚有《十面埋伏》和《无级》，未有《三枪》），老谋子和凯歌大爷都堕落到这份上了，想想是曾经拍过《活着》和《霸王别姬》的人呵！啊，堕落，那时我并不这样认为，我认为他们只是撞到了自己那起伏多端的电影事业中的山谷而已，但谁料山谷之后还是山谷，怎么“千里走单骑”都走不出去了。

说得太远了，扯得近一些。电影中（姑且这么给这个娱乐品归类吧，好歹人家还是在影院里卖拷贝的）还是依稀可见老谋子的人文情怀的，虽然就这么一星半点。那就是小沈阳演的这个角色。说实话，小沈阳那张看着就欠揍的脸在剧中把个小男人的惊恐给演到极致了，正是有他前面无数次地摔跤、腿软，才衬出了他最后埋尸、护卫老板娘的担当，这个小人物是生生地演活了，让人心里有些许感动。

最后补充一句，上周俺第一次去了现场听相声，是时下最火的嘻哈包袱铺，依我看，要纯娱乐的话不如直接去听相声得了，在俗到底的笑声中甩到所有的思想包袱，强过在电影院里一边笑着一边还要费思量揣摩人物思想和导演意图，虽然人物已经不太有自己的思想了、导演的圈钱意图是那么明显。

郑保瑞的《意外》，可以用一个“高概念”来概括，一句话就是：

一个制造意外小组的组长不相信自己的组员死于意外而认定某人是制造意外的高手遂制造意外，但自己却意外地死于“不是意外”的故事。

全片围绕“意外”大做文章，在“是意外”和“不是意外”的众多事件中营造出一个引发主人公犹疑乃至臆想的巨大心理空间，而古天乐饰演的主人公陷入这个空间，被自己的心魔所屏蔽，终于一发而不可收拾，怀疑人性、怀疑人心，导致自身毁灭，酿成悲剧。

郑保瑞承袭自己以往的特色，用毫不繁琐的人物关系来组织相当干净的故事，从而证明一个理念。比如冠希少爷和李灿森演的《狗咬狗》，讲述的是警匪两方的对决，中间安插了一个女子，仅仅三人，就撑出一台戏来。而《意外》的人物也不多，主要人物当然是MR.COOL（古天乐），他带领一个包含胖子、阿伯、女人在内的团队，做着制造意外的杀人交易。在一次制造意外后，古仔对自己的团队起了疑心，接着在一次导致胖子惨死的意外中，多年养成的职业惯性逼着古仔不相信这不过是个单纯的意外而已。就是这场意外导致了古仔走上臆想症的道路，他开始怀疑身边一切的人，杀了自己的团队成员女人，并跟踪至他锁定的目标任贤齐。

值得称道的是古仔研究任贤齐作息规律，准备制造意外杀人的情节表现得相当出色。古仔搬到了任贤齐的楼下，在小齐家中安装了窃听装备，然后在自己的天花板上相对应的画出小齐家的格局和布置。这一幕有着不动声色的恐怖，一个人蛰伏于对方楼下，伺机报复的沉默和阴狠让人不寒而栗。依稀记得以前曾看过郑保瑞的一个采访，文章中提到郑保瑞一直有个精彩的故事核存着没用：一个人为了躲避仇家（或是报复仇家？），不惜躲到对方床下，生活了整整十年。《意外》中的这一幕显然脱胎于这个故事核，只不过安排得更合理化了。在监听小齐家的这几场戏中，因为节奏较缓，所以导演同时又交代了古仔的人物前史，则使这一人物形象愈为饱满，其悲剧收场也更为令人唏嘘。

毋庸赘述剧情。总之，《意外》的故事很干净、线索也相当简单，镜头语言流畅自然，将剧情交给画面说话，没有一句多余的台词，这一切都让人感觉到银河映像出色的水准。看完影片后，令人影像深刻的情节以强烈的场景感的形式保存于脑海之中，譬如几个意外场景都制造得相当精彩：第一幕的团队配合制造完美意外；雨天放飞风筝引电；日食下杀人（那一幕限于俺较差的理科功底，说实话没怎么看懂，只觉得高明）……此外，还有彼时人皆安好齐全的时光，小组成员收工后打乒乓散心，在你来我往之间言辞中机锋尽显，这一幕把安静的对话拍出了紧张、动感的气氛，更让人觉得波球在台上翻滚，过界、未过界，不只是球，更是人心。

另to 大壮同学：这一次古仔的表演应该不会再让你觉得失望，他没有再演小品了。

这两日，食之无味、弃之可惜的《宫心计》终于追完了，实在是虎头蛇尾的一部戏，最开场时将气势做到十足，临了，却将众多线索急急赶完，草草了结，人物性格扭转一百八十度，并且连台词都不断重复，印象最深的是金铃为了显示自己的聪明和自己的坏，就瞪着两只大眼，一次又一次地嘲笑她的对手，“你们太天真了，后宫从来就是个尔虞我诈、波谲云诡的地方，你们这样简直是蠢钝如猪！”对不起，我也会背了。

这样的台词，想必是编剧不过脑，直接从手底流出的。但我可以想象这未必是编剧的错，他或她前面写得好好的，但是监制发话了，快点呀！成本不够了，被演员食晒了，你们快点将它结束得了。

于是，华丽的一出宫廷大戏，却借了所谓“《金枝欲孽》+《大长今》”的噱头，到来头，既没有《金枝欲孽》里人与人之间斗得合理，也没有《大长今》里的励志。

这两年，好看的港剧真是越来越少，在家的时候，偶然碰到电视台晚间档放老片《大家族》，万梓良主演的，那是老得不能再老的家族戏。可是人家这家族戏举手投足皆有戏，虽然故事也俗套，讲了一个大家族父子三代的恩怨情仇，借了商战为壳，叙述邪不胜正和温情至上，但到底是言之有物，中间波折不断，那才叫“波谲云诡”。

现在的港剧是越来越不禁看了，也许编剧和演员都来内地淘金了？而众位tvb的监制承袭着从前的一贯作风，想要复制黄金时代的辉煌，却终陷入自己抄袭自己且越抄越不济的窠臼中。

看了另一部争议较大的内地剧《蜗居》，内地电视剧倒是越做越好了。当然在泥沙俱下的情况下也有一些烂片，但是珠玉总是会被识货的眼睛检出来并且放光。

听过该剧很多的骂声，其中一些是噱头而已，说它是“史上最黄的电视剧”？这根本无须理会，一句话，淫者见淫，盗者见盗。

倒是我在考虑，做这样的戏，挺有难度的。因为，海萍和海藻两姐妹，代表两种价值观的选择，一个是买房按揭，慢慢排队，一个则是傍贪官，一步登天。但是、因为电视剧本身是传奇文本的限定，所以必然要使众多线索紧凑、聚焦，要有巧合，所以，妹妹的贪官情夫为了姐姐，时不时地伸手相帮，也就是，姐姐到最后的成功，并非自己一手奋斗所致，而是无形中借助妹妹这位情夫的相助，可她自己倒似茫然不知，反而对着妹妹语重心长，让她要重新站起来，要她像自己那样用双手去奋斗美好明天。这就显得海萍对自己的成功沾沾自喜却又主动忽略曾受人恩惠，一方面她有点得了便宜还卖乖，另一方面她更似被命运嘲弄、讽刺的对象。不过我想，这应该不是编剧想要表达的东西。

当然总体来讲，这部片还是成功的，它巧妙地戳准了普通百姓心中的痛处——“买房”，又融入了“贪官和小三”的故事，使本剧就像一个现代的传奇文本，有点海上人情浮世绘的味道。看完本片的人，评价它最多的一个词，恐怕就是“太现实了”，每个人都不是传统意义上的好人，然而每个人都是不容易的，所以每个人都像观众自己。

里面的细节和台词相当到位，印象最深的台词，就是那段“他妈的”。苏淳被海萍逼着问父母要钱付首付，他只好向高利贷借了六万，却跟老婆说是问母亲拿的。海萍很高兴，表扬了“咱妈”一通。苏淳悲哀地想，“四万还是你妈，六万就是咱妈了，要是一万都没有，那恐怕是他妈了”。这话也不知是哪个有才贡献的智慧。（听说六六在写小说时，会和网友交流）

至于从细微的一句台词里就塑造人物，本剧恐怕也下了很大的工夫。宋思明让陈寺福去处理钉子户的事，结果闹出了人命，一老太太被砸死了，宋思明让陈寺福给老太太一家换了套大房子，并且给两万封口费。陈寺福不解，说，要不索性给二十万得了。宋思明一瞪眼，说，你给他二十万，他会觉得钱来得太容易了，会讹上你。两万不多不少。台词大致是这个意思，但是宋思明处事之精明，看人心之老道跃然浮现。

习惯了忙碌的人，再也轻闲不下来了。

金秋的北京，是一阵秋风一阵凉。不知不觉，已经在这里呆了三年多了，去好友家小住，在郊区，南四环以外，傍晚，坐在公交车上看风景的时候，发现满目所及，渐至荒凉，唯有远处高楼的霓虹灯还在证明它们是隶属于城市的标志。

那是一种置身日常生活中难得生出的陌生感。像三年多前初来这里的时候，在五道口不到的一条人迹罕至的路上走走停停，日暮时忽然发觉走到了四环桥上，俯身下望，过路车尾灯亮起，连成一片茫茫的夜色，一道红，是去的，一道白，是回的，未戴眼镜，看去像是失焦，一圈圈光环荡漾开来。那时在想，到底是来了，那时也想，不知以后会怎样。

三年了，站到了不同的桥上，可俯身下望，看到的景色竟是一般相似。要从这茫茫夜色中踏出一条清晰可见的夜路，确然不易，而驻足流连、停顿思索间，时光已如水般流去不返。

三年后，我还会站在一条相似的桥上，俯身下望么？

走得快了，我愿意停下来，像我许诺给自己的那样，重新想一想。

                      

好久没看《蓝色大门》了。一天深夜，突然很想它，于是和新室友一起重温了一遍。这已经不知是第几次看了，可感觉还是那么崭新，尽管这股青春期的气味是那么熟悉。

这次看，突然看到了几个细节，以前从来没有注意到。开头的那一幕，林月珍闭着眼睛在描述她的未来，孟克柔坐在边上，温柔而小心翼翼地注视着她，两人在体育课上躲到一旁的树荫下聊闲天。体育老师过来了，问她们怎么躲起来偷懒。于是林月珍和孟克柔只好站起来，注意到吗？她们两个是一瘸一拐地走远了，这是怎么回事？毫无疑问，坐的时间太长了，脚会发麻。那时候，多美好呀，孟克柔可以为了月珍，和她一起在课上开小差，什么体育课，什么英语课，无关紧要，紧要的只是能和心仪的女孩单独相处，坐上多久都没有关系，最好这样，一直坐，一直说下去。

你追我赶的骑单车追逐戏在孟克柔和张士豪之间发生了三次吧。都是相似的场景，相似的动作，但是有什么一点一点地在改变。第一次，孟克柔要追上去看清楚，那个让月珍心动的男孩到底长什么样子，这反倒引起了张士豪的注意；第二次，张士豪开始“挑逗”孟克柔，他喜欢上这个女孩，可孟克柔对张士豪却充满敌意；最后一次，经历了青春期风暴的他们，已全然是好友之间的开玩笑，十七岁的夏天就在这样你追我赶的游戏中过去了。

最后张士豪的游泳比赛中，林月珍来了。她原本已经扔掉了一切关于张士豪的东西，连原子笔下都源源不断地流出了木村拓哉的名字。可是在这个自己如此喜欢的男孩比赛之际，她仍然来了，并且大喊“张士豪加油！”失恋了，可是没有恨，这是多么干净的感情。记得第一次看这片的时候，极其讨厌林月珍，觉得是她一次又一次地伤害孟克柔。可是看得越多就越觉得月珍招人疼，女孩子这样痴情地暗恋一个人，一定是苦大于蜜，她的身上凝聚了全天下怀春而不得的少女的心意。

一条被隐藏的人物线：这个还没有理清楚，可是在原著小说里并不是一个简单的过客。阿勉。张士豪的死党，两人可以在操场上口无遮拦地开性的玩笑，而阿勉更可以肆无忌惮地把张士豪的情书贴到学校里（这招看似很损，但只损女生，对于张士豪来说，让全校见证有女生给他写情书，一定是非常有面子的事，而且又是自己喜欢的女生，更得意了）。他们之间的关系，是林月珍和孟克柔关系的对照。每个人在年少的时候，都会有那样一个死党，你们之间分享彼此的秘密，用不同的方式。

还有，谁能告诉我，张士豪和孟克柔一起在海滩那一幕，为什么他的胸口写着一个“鱼”字呢？我不想过度阐释地认为，这是比喻他在海里，像一条自由自在的鱼。

真好。看了那么多遍，每次都看出不一样的味道，永远看不厌。这电影算是扎根到你的生命你去了吧。可为什么是它呢，永远走不出青春期的孩子。

多想在十七岁的那年夏天，遇见你。

关上玻璃门。外面的行人匆匆走过，不经意的目光向这里瞥了一瞥。热烈讨论的女人们。在说些什么呢？

很不幸，刚打开的话头其实像一根火柴，点燃了导话索，直通向每个女人肚中蕴积了很久且再生力量极强的话题库。“砰”！爆炸了，涌出来的，不是智慧的火花，而是对八卦的无限热爱。

不知不觉地，话题引向了情感问题和个人隐私，却引得那样自然，这比节目中从话题一引到话题二容易太多。已婚的，未婚的，待嫁的，热恋中的，单身的，七七八八，依依呀呀，桌上的冰饮急速升温，墙角的玫瑰抵挡不住言语攻势，羞得快谢了。

一熟女对一loli意味深长地道：女人，要多谈几次恋爱才能找到合适的人。Loli跟着笑，但脸上神色仍然充满犹疑，并且茫然叹道：男生简直是稀有动物啊，好男生更是国宝了。于是熟女群以曾经沧海难为水的过来人口吻为之解惑。

外面的雨下不停，地上积了一滩滩的水，过客都跳着脚走路。他们不再斜视，专心在雨里赶路。酒吧的小哥风雨无阻，在门口不遗余力地殷勤拉客，却一次又一次地扑空。

女人们热烈地讨论起过往的帅哥来，一位客人怀中抱着的懒猫“喵”地叫了起来，软绵绵地张着爪子，像伸了个懒腰。坐在我边上的娇小女人开始怀念起她的猫来。

这窗口微微张开着，像是一个等待的姿势。若是在晚上回来，走到下面，看到夜色里亮起一片温暖的光，心中一定会觉得熨帖，像是望到了一首召唤你回来的诗。

这样的诗我曾拥有许多，但如今都放到了装载得慢慢的行囊里，压在底下，几乎忘了。我俯下身子，想从这行囊里掏出一首诗来，它们被压得太久，但是压得再久，也像枯瘪的玫瑰花瓣，虽然干了，却仍给人一种旧日灿烂、馨香犹存的错觉。

是在那里，那里也有一枚长长开着的记忆之窗，蓝色的铝合金窗，是一种稀薄的、透明的蓝，而那个慈祥的老人在窗后一动不动地用一种近乎于化石般顽固、执拗的眼神目送家中游子远去。

多少次离家去学校，我骑着车一路向北，根本不曾留意曾有一道这样关注我的目光。而今我回过头来想要找寻，却荡失了一切在往日的时光中。那道目光的主人将她的目光投注在我的心里，永远抹灭不掉。

我知道她一直在那里看着我/从前她坐着、她站着/而今她的年迈只允许她躺着/于是她双眼望向天花板/却露出了微笑/那里不只是一片粉刷的苍白/而有她所爱着的、留着她血液的子女，子女的子女/她一路走过的生命印记/一朵朵地绽放在她的回忆里

我知道，这是最美好的时光，像一座桥梁，一头牵着外婆的回忆，一头牵着我的思念。在那里，我不曾长大过，我是她一直注视的，那个叛逆又顽皮的背影，永远呈现为一种离去的姿态，结成她记忆里那道怅惘的疤。

就这样从象牙塔里卷起了铺盖，离开了学校。

三个女孩子，暂时挤在这个小窝里，能让人忘了我们不再是学生，仿佛继续另一种形态的学生生活：

一个女孩，是个上班族，日日早出晚归，但经常是，不够早出，匆忙换了鞋，门也忘了关实，，晚上拖着一身的懒散回来，往床上一躺，四肢洋溢着懒意，软绵绵地睡过去，没有负担地一直睡到半夜才恍然大醒，然后继续睡，因为她的存在，为我原本焦虑繁忙的世界注入了一股悠闲散淡的气韵；

一个女孩，暂住这里，因为只有一张桌子，我在上网打字，她就在边上就着微弱的灯光刻印章，很静谧很文雅的样子，但偶尔从嘴里蹦出的“奶奶的腿，给贱人刻字赚钱”等字眼却让人莞尔，她还做得一手好饭，一个小小的电饭锅在她手里幻化出千百种花样，从煮肉丸到蒸鱼再到卤鸡翅，样样皆行，让我在饮食上被她彻底俘虏，生出一种“想把她给包了”的不洁愿望；

还有一个女孩，花了十多年的时间在校园游荡，成才之后却压根不想着到社会上去发光发电，却愿留在一枚小小的窝中，在她笔下或键盘中的世界里继续消耗生命、编织故事……

在一起的日子，她们没有太多的故事，却有一些温馨的记忆，短短半个月的后毕业时代，能暂时挽留青春末期的感觉，真好。

之后，就要回家一趟了，解决一些手续上的事。或许源于对故乡的依恋，或许觉得北京只是生命中一个不错的驿站，抑或直觉地认为老去后要落叶归根，所以还是决定把户口和档案弄回家。身份的凭证只需要得一个安放之所即可，生命在哪里却是由你自行决定。

之后，要将手头这桩事好好做完。承包下一档电视栏目的撰稿，凭借着一些稀薄的经验和对文字的自信，再借了一颗“无知者无畏”的巨胆，迎难而上，从零开始，接受批判，一次次浴火重生，最终仍不过是出自于一个朴素而卑微的愿望：希望做出的这档节目，能得到观众的喜欢。

一级级踏上过街通道的台阶，太阳一点点地铺散开来，终于把我给笼罩住了。北京的夏天真热，我撑着伞，漫不经心地走着，忽然间发现回新家的路已然化入下意识中，熟极而流，自然而然就拐过街角去了。就这样开始一段新的生活？没有任何庇护的，也不曾像当年想的那样水到渠成、潇洒自然，然而终究是，一点一点地上路了。

1、  这是你为校园生涯标注的句点，然而学海无涯。你这一辈子都要不停的学习，如果哪一天，你说你不想看书了，或者停止阅读了，那么我会对你很失望，因为丧失了对世界认知的兴趣，或丧失了对内在自我的塑造和修行，这是非常可怕的。

2、  暂时，你是选择了以文为生，抛弃掉一切稳定的因素，打算用两到三年的时间发挥一下潜力，对自己的储备试个水。那么，既然做了这个决定，就不要嫌苦，而且要珍惜每一秒的时间。总的来说，这三年比起本科阶段来，你是懂得努力了，也做了一些有意的尝试，但不断地属于抛掷的状态也不好，抛空了要记得充电。在任何时候任何地点，对文字有了感觉，就要试着用各种方式把它们记下来。因为，灵感真的只是一瞬间的事。

3、  要为爱惜自己的人好好锻炼身体，对着每况愈下的健康问题，要重视，更不要把锻炼付诸口头。老话说身体是革命的本钱，而我们说身体也是享用一切的基础。

4、  自由职业意味着你有别人眼红的大把时间，也意味着你没有任何保障，没有任何人来为你支配、规划你的人生，也不会有水到渠成的提薪和年终奖。做一个自由职业人，意味着自己对自己负起全责，意味着你要不停步地鞭策自己（当然不能过度鞭策，把自己鞭坏了也不行）。当别人问起你的职业时，不要不好意思，也不用太过骄傲，你是在靠自己的才华养活自己，哪怕只是刚养活状态，也不错。毕竟要达到月收入过万，不是一朝一夕的事，你有一个期限让自己逐步递进。

5、  做一个自由职业者意味着你可以宅，但是你不能在精神上和别的能力上也实行封闭。宅，只是某一阶段的生活状态，必须出去，找团队，找朋友，找各种稀奇古怪的人，参加活动，游山玩水，结识奇人，开拓自己的视野，而不是终日闭门造车。

6、  为自己列一个计划吧。当你没有活的时候，一周看几本书，几部电影，和人清谈几次，参观什么场所，都必须有切实可行且细节丰富的活动计划。想写的小说和剧本，空下来就可以投入，拒绝一切以忙碌太久，需要休息的借口。有时，创作也是一种放松。

7、  永远要讲义气。老朋友不能忘，要时刻联系，不要因为忙碌，而对他们不闻不问，只到需要别人帮忙的时候才给他们打电话；新朋友也不能少，和自己脾性相投的人能遇到是缘分，不能有一丝功利目的，要真诚地珍惜和维持。有机会就要去看看你的老朋友们，人生苦短，相聚日少，能见面就是一种福分。

8、  吃过的苦头和教训要藏在心里，时时拿出来温习，不能再犯。明明知道做了掉品的事不能冲着利益去做，为生计故，可以接一些自己次喜欢的活计，但是明知这人不是你这一路的，你还要忍让他的脾气和他应酬，最后只会苦了自己，在最开始就不要和他结交，不要因为不好意思说“不”而一路无奈下去，承接的负担像滚雪球似的越堆越大。要创作，要出自己的东西，就只能做自己真正喜欢的事。明知是条远路，为什么还要选择呢，有时候曲线不能救国，只会误事和迷途。

9、  爸妈年纪日渐增高，有空时要常回家看看。来回机票和火车票的钱不要心疼，要想着能够赚回来的，而且他们的笑容更比这些钱珍贵一百倍。每天都要想想外婆，为她祈祷，全家人的这个难关一定可以渡过，我们一定会生活得比从前幸福。爸妈舍不得花的钱要替他们大方的花。不再是小孩子了，不能一回家就一关门，留下所有的烦恼让他们去承担。

10、任何时候都要对自己坦诚。有些事不需要对别人说，但是自己心里必须清清楚楚。你对不同人的态度，面子功夫可以做足，但是内心必须分清楚，要坚持自己的原则，不动摇。爱恨分明，有时不需要模棱两可的界限，保持内心最纯真的地方，但别行为举动像个傻子。

11、像个狮子那样去奋斗，去进取，去爱，去恨吧。记住，你不是一个文文弱弱、娇娇嫩嫩的小女生，你是有思想，不会为别人左右，有自己原则的独立的lion！保持所有美好的品格，保持心灵的滋润度，过自己想过的生活，做一个令自己喜欢的人！

自从摸了吉他之后，未免小心水创作型歌手。去星光现场，第一次听小众的音乐会，陈珊妮的。现场乐队，台下簇拥着歌迷，气氛很好。

她一袭黑衣，低胸，短裙，长丝袜，将身材收到刚好，再配上剪得精短的黑发，用最浓重的颜色压住夜幕里闪耀的华丽。

微微开启的嘴唇，在台上干冰制造的烟雾里发亮，演一只歌，送给欣赏你的耳朵听。歌在她的喉舌间绽放，不是唱，而是吟，用一种轻佻无比的口吻，去述说乱纷纷的世间情欲。所以当“这个城市疯狂爱着你醉人的诗意”时，她毫不避讳地指称你们“个个有了轻佻的动机”。架子鼓嘭嘭地敲起来，每个人都踩在那停顿与留白之间，旋转的灯光映照出沉醉的美丽。

在歌的停顿期间，她拿起一小瓶酒，说，来的时候还在想喝酒伤身，但是越喝越觉得，酒真是人类的好朋友。醉人的未必是酒，是一阵春风，一个笑容，一支歌，都可以让来者找不到去路，让荡舟的迷失在百花开满的渡口。

她唱起歌来，肢体动作并不复杂，或者就扭摆，或者就闭眼，也爱开立麦的玩笑，拽着它像拽一个情人。那些笑声，女孩，香烟，高潮，酒，词语云集般纷纷地落在舞台上，砸上去就升腾起一阵云烟。她唱歌，和清朗、和冷峻、和端庄统统无关，就是唱出潜藏在每个人心中最女人最玲珑的一面。她的歌，就像一朵沾湿的桃瓣落在了盔甲上，染红了硬质地的钢灰色。

她自己唱歌，当然也给许多歌手写歌，献给他们最动人的情致，而把那些别人唱不了的留给自己欣赏自己。她给郑秀文一朵禁果花，给周迅一章无邪气的精灵之诵，给杨乃文一个徐徐道来的应该，给刘若英一只翩飞的蝴蝶，给江美琪一句悄悄话……还给了梁朝伟一段花样年华。

她此刻随意吟唱自己的歌，放任自己陶醉歌中，这是怎样的花样年华啊，歌声中暗光偷渡了流年，白天和夜晚颠倒了彼此，而我们辨不清自己的身体。