三　生命的劲歌
　　武汉人敢骂，也敢哭。
　　我常常怀疑，武汉人的心理深层，是不是有一种“悲剧情结”。因为他们特别喜欢看悲剧。楚剧《哭祖庙》是他们钟爱的剧目，而他们喜欢听的湖北大鼓，我怎么听怎么像哭腔。认真说来，楚剧不是武汉的“市剧”，武汉的“市剧”应该是汉剧。然而武汉人似乎更爱听楚剧。除嫌汉剧有点正儿八经（汉剧近于京剧）外，大约就是楚剧哭腔较多之故。——
　　武汉人的这种“悲剧情结”是从哪里来的也许是直接继承了屈骚“长太息以掩涕兮”的传统吧！然而同为楚人的湖南人，却不好哭。有一次，我们为一位朋友送行，几个武汉人喝得酩酊大醉，然后抱头痛哭，而几个湖南人却很安静和坦然。湖南人同样极重友情，却不大形于颜色。他们似乎更多地是继承了楚文化中的玄思传统、达观态度和理性精神，把人生际遇、悲欢离合都看得很“开”。要之，湖南人（以长沙人为代表）更达观也更务实，湖北人（以武汉人为代表）则更重情也更爽朗。所以，武汉人办丧事，往往哭得昏天黑地，而长沙人却会请了管弦乐队来奏轻音乐，好像开“舞会”。“舞会”开完，回家去，该干什么，还干什么。
　　因此，务实的长沙人不像武汉人那样讲究“玩味儿”。“玩味儿”是个说不清的概念，但肯定包括摆谱、露脸、爱面子、讲排场等内容在内。说到底，这也是咱们中国人的“国癖”。但凡中国人，都多多少少有些爱面子、讲排场的。但似乎只有武汉人，才把它们称之曰“味”而视之为“玩”。武汉人喜欢说“玩”这个字。比如谈恋爱，北方人“搞对象”，武汉人则叫“玩朋友”。这话叫外地人听了肯定不自在，武汉人却很坦然，谁也不会认为是“玩弄异性”。
　　这就多少有些“艺术性” 实际上，武汉人的“玩味儿”是很讲究可观赏性的。比方说，大操大办婚礼就是。婚礼的大操大办，同样也是咱们的“国癖”，不过武汉人却别出心裁。他们的办法，是雇请“麻木的士”游街。所谓“麻木的士”，其实也就是三轮车。因为驾车者多为喝酒七斤八斤不醉的“酒麻木”，故美其名曰“麻木的士”。举行婚礼时，就由这些“麻木的士”满载从冰箱彩电到澡盆马桶之类的嫁妆，跨长江，过汉水，浩浩荡荡游遍武汉三镇，成为武汉市一大“民俗景观”。之所以要用“麻木的士”而不用汽车，是因为“麻木的士”有三大优点：第一，载物较少，用车较多，可以显得浩浩荡荡；第二，车身较低，便于观看，可以尽情摆阔；第三，车速较慢，便于游览，既可延长游街时间，又便于路上闲人一饱眼福。总之是极尽表演之能事。在武汉人看来，只有这样，“味儿”才玩得过瘾，玩得足。
　　不过，虽然是“玩”，武汉人却玩得认真。因为谁也不会觉得那“味儿”是可要可不要的东西。所以，当一个武汉人在“玩味儿”的时候，你最好去捧场。即便不能捧场，至少也不要拆台。否则，武汉人就会祝你为“不懂味”。而一个“不懂味”的人，在武汉人眼里，就是“夹生半调子”，甚至“差火”到极点，不和你翻脸，就算对得起你
　　事实上，武汉人的讨厌“(口者)”，也多半因于此。在武汉人看来，一个人要想“玩味儿”或“要味儿”，就不能“(口者)”；而一个人（尤其是男人），如果居然“(口者)不过”，就肯定“不懂味”。什么是“玩味儿”？“玩味儿”就是“派”，就是“唰喇”，怎么能“(口者)”？(口者)、尖、瘫腔（贪生怕死），都是“掉底子”（丢脸）的事。所以，为了面子，或者说，为了“玩味儿”，武汉人就往往不惜打肿了脸来充胖子，甚至不惜吵架打架。比方说，一个人在另一个人面前“抖狠”（逞凶、找碴、耀武扬威或盛气凌人，也是“要味儿”的方式之一），这个人就会跳将起来说：“么事呀！要味要到老子头上来了！”后面的事情，也就可想而知。
　　武汉人的“玩味儿”，还有许多难以尽说的内容。甚至他们的骂人，没准也是“玩味儿”或“要味儿”，正如旧北京天桥“八大怪”之一的“大兵黄”，坐在酒缸沿上“开骂”和“听骂”也是“一乐子”一样。事实上，骂人也不易。一要敢骂，二要会骂。如果有本事骂得淋漓尽致，声情并茂，谁说不是“味儿”，不是“派儿”？
　　武汉人这种文化性格的形成，有着历史、地理、文化甚至气候诸方面的原因。
　　武汉的气候条件极差。上帝给了它最坏的地形，——北面是水，南面是山。夏天南风吹不进来，冬天北风却顺着汉水往里灌。结果夏天往往持续高温，冬天却又冷到零下。武汉人就在这大冷大热、奇冷奇热、忽冷忽热中过日子，其生活之艰难可想而知，其心情之恶劣可想而知，其脾气之坏当然也可想而知。
　　所以，武汉人有句口头禅，叫“烦死人了”。当一个武汉人要诉说一件不太开心的事，或要表示自己的不满时，往往会用这句口头禅来开头。比如等人等不来，就会说：“烦死人了的，等半天了，这个鬼人还不来！”要表示讨厌某人，也会说：“这个人蛮烦人。”不过这些话也可以反用。比如一个妻子也可以这样夸奖她的丈夫：“他这个鬼人，晓得有几（多么）烦人 ”或：“你说他嘀哆不嘀哆，非要我把那件呢子衣服买回来穿，烦死人了！”这里说的“烦”，其实就是乐嘴巴上说“烦死人了”，只怕心里倒是“不厌其烦”呢！
　　看来，武汉人是和烦恼结下不解之缘了：好也烦，环也烦，乐也烦，烦也烦，反正是烦。说起来也是不能不烦。1999年“两会”期间，武汉市人大代表团《新周刊》说武汉是“最市民化的城市”而引发了一场讨论。江岸区人大代表王丹萍说：“天热太阳大，外面脏乱差，怎么会有好心情？人说女人一白遮百丑，武汉女人难有这福分，动不动就灰头灰脸，跟进城的农民似的。”的确，气候的恶劣，条件的艰苦，生存的困难，都很难让人心情舒畅。难怪武汉街头有那么多人吵架了，烦嘛！
　　事实上武汉人也确实活得不容易。武汉的自然环境极其恶劣，武汉的生活条件也相当糟糕。冬天，北方有暖气，南方有艳阳；夏天，北方有凉风，南方有海风。武汉夹在中间，不南不北，不上不下，什么好处都没有。别的地方，再冷再热，好歹还有个躲处。武汉倒好：夏天屋里比外面还热，冬天屋里比外面还冷。冬天滴水成冰，夏天所有的家具都发烫，三台电风扇对着吹，吹出来的风都是热的。那么，就不活了么？当然要活下去！冬天在被窝里放个热水袋，夏天搬张竹床到街上睡。于是，一到盛夏之夜，武汉的街头巷尾，便摆满了竹床，男赤膊女短裤，睡满一街，成为武汉一大景观。
　　在如此恶劣条件下挺熬过来的武汉人，便有着其他地方人寻常没有的“大气”和“勇气”。你想想，武汉人什么苦都吃过，什么罪都受过，什么洋相都见过（包括在大街上睡觉），差一点就死了，还怕什么？当然连“丑”也不怕。因为他们赤膊短裤地睡在街上时，实在是只剩下最后一块遮羞布了，那么，又还有什么好遮掩的
　　所以，武汉人最坦诚、最直爽、最不矫情、最讨厌“鬼做”。“鬼做”这个词是十分有趣的。它表达的似乎是这样一种人生观：是“人”，就不必“做”，只有“鬼”才“做”。既然不必“做”，那就有什么说什么，想什么干什么，而不必顾忌别人怎么想、怎么看。即便有人不以为然，他们也不会在乎，而只会大骂一句：“闯（撞）到鬼了！要(口者)，到你自己屋里(口者)去！”
　　同样，最坦诚、最直爽、最不矫情、最讨厌“鬼做”的武汉人，也有着不同于北京人的“大气”。如果说北京人的“大气”主要表现为霸气与和气，那么，武汉人的“大气”便主要表现为勇气与火气。北京人的“大气”中更多理性内容，武汉人的“大气”则更多情感色彩。他们易暴易怒，也易和易解；能憎能爱，也敢憎敢爱。他们的情感世界是风云变幻大气磅礴的：大喜大悲、大哭大笑，甚至大喊大叫（武汉人称之为“(口昂)”）。而且，爱也好，恨也好，哭也好，笑也好，都很唰喇，都很到位：哭起来铆起哭，笑起来铆起笑，吵起来铆起吵，骂起来铆起骂，真能“爱你爱到骨头里”，恨你也“恨到骨头里”，一点也不“差火”。这实在因于他们生存的大起大落，九死一生。武汉人生命中“垫底的酒”太多，生活中“难行的路”也太多，他们还有什么样的酒不能对付，还有什么样的沟沟坎坎过不去
　　武汉人确实是天不怕地不怕的。因为武汉是“镇”。
　　镇，重兵驻守且兵家必争之天险也。武汉之所以叫“镇”，就因为它地处北上南下、西进东征的咽喉要道。由于这个原因，武汉历来就是兵家必争之地，战争的阴云总是笼罩在武汉人的头顶上。所以武汉人“战备意识”特别强。他们好像总有一种好战心理，又同时有一种戒备心理。在与他人（尤其是生人和外地人）交往时，总是担心对方占了上风而自己吃了亏。公共汽车上磕磕绊绊，买东西出了点小问题，双方往往都立即会拉开架式，准备吵架，而且往往是理亏的一方以攻为守先发制人，摆出一副好斗姿势。结果往往还是自己吃亏，或两败俱伤。不信你到公共汽车上去看，挤撞了别人或踩了别人的脚，武汉人很少有主动道歉的。不但不道歉，还要反过来攻击别人：“你么样不站好(口沙)！”或：“怕挤就莫来搭公共汽车！”这种蛮不讲理的态度当然很难为对方所接受，而对方如果也是“九头鸟”，则一场好戏当然也就开锣。武汉街头上吵架的事特别多，商店里服务态度特别坏，原因大约就在这里。外地人视武汉人为“九头鸟”，认为他们“厉害”、“惹不起”，原因多半也就在这里。
　　上海人就不会这样。上海的公共汽车也挤。但上海人挤车靠“智”，占据有利地形，保持良好体势，则拥挤之中亦可得一方乐土，也不会发生“两伊战争”（盖“伊拉”与“伊拉”都能好自为之也）。武汉人挤车则靠“勇”，有力便是草头王，老人、妇女和儿童的权益往往难以得到保障，而双边磨擦也就时有发生（这种现象因近年来武汉大力发展公交事业而已逐渐成为历史）。细想起来，大概就因为上海主要是“市场”，而武汉长期是“战场”。“上战场，枪一响，老子今天就死在战场上了！”林彪的这句话，道出了“九头鸟”的野性与蛮劲。敢斗者自然也敢哭。“老子死都不怕，还怕哭么！”难怪武汉人爱看悲剧和爱听哭腔
　　所以，武汉人特别看不起胆小怕事（北京人叫“松货”）、逆来顺受（北京人叫“软蛋”）和优柔寡断（北京人叫“面瓜”）。所有这些“德行”，武汉人统称之为“瘫腔”。不过，“瘫腔”与“松货”、“软蛋”、“面瓜”有一点不同，就是可以拆开来讲。比如：“别个（别人）还冒（没）吼，他就先瘫了腔。”这样的人当然没人看得起。正如方方所说：“一个人遇事连‘腔’都‘瘫’了的话，也就没什么好说的了”（《有趣的武汉话》）。因此，不但不能凸瘫腔”，而且还得梗着脖子死硬到底：“不服周（服输）！就是不服周！老子死都不得服周！”
　　吃软不吃硬，宁死不服周，这大概就是“九头鸟性格” 这种性格的内核，与其说是“匹夫之勇”，毋宁说是“生命的顽强”。因为所谓“九头鸟”，也就是生命力特别顽强的意思。你想，一鸟而九头，砍掉八个，也还死不了，等你砍第九个时，没准那八个又活了过来。事实上武汉也是“大难不死”。日本鬼子飞机炸过，特大洪水淹过，“十年动乱”差点把它整得瘫痪，但大武汉还是大武汉。的确，“不冷不热，五谷不结”。过分的舒适温馨可能使人脆弱绵软，恶劣的生存条件也许反倒能生成顽强的生命力。
　　生活在恶劣环境中的武汉人不但有顽强的生命力，也有自己独特的人生观。这种人生观用武汉作家池莉的话说，就是：“热也好，冷也好，活着就好”（这是池莉一篇小说的标题）。这无妨说也是一种达观，但这种达观和北京人不同。北京人的达观主要来自社会历史，武汉人的达观则主要来自自然地理。北京人是看惯了王朝更迭、官宦升迁、帮派起落，从而把功名富贵看得谈了；武汉人则是受够了大灾人祸、严寒酷暑、战乱兵燹，从而把生存活法看得开所以北京人的达观有一种儒雅恬淡的风度，而武汉人的达观却往往表现为一种略带野性的生命活力。武汉的小伙子不像北方汉子那样人高马大、魁伟粗壮，却也相当地“野”：敢打架，敢骂娘，各种冲动都很强烈。他们酷爱一种能够显示生命活力的、紧绷在身上的红布三角游泳裤。他们也往往会在炎热的夏夜赤膊短裤，成群结队地在街上走，大声吼唱各种歌谣，从“一个讶的爹，拉包车”直到种种流行歌曲，以宣泄他们过剩的生命活力。
　　事实上，武汉人不达观也不行。
　　从某种意义上讲，恶劣的生存环境和生存条件已经把武汉人逼到墙角了：躲没处躲，藏没处藏，就是想装孙子也装不了，再不达观一点，怎么活？所以，凡事都最好搞唰喇点，凡事也都最好能要点味。生活已经不易，再不搞唰喇点，不是自己烦自己生活已经缺油少盐，再不要点味，还能过下去
　　什么是味？“味”这个字，在武汉话里有极为丰富的含义。除前面说的面子、排场、风光、体面等等外，还有“规矩”的意思。比如“不懂味”，有时也指“不懂规矩”。不过，当一个武汉人指责别人“不懂味”时，他说的可不是一般的规矩，而是特指“捧场”的规矩，即在一个人“要味”时让他觉得“有味”的规矩。懂这个规矩并能这样做的，就叫“就味”；不懂这个规矩和不能这样做的，则叫“不就味”。就味不就味，也是衡量一个武汉人会不会做人的重要标准。因不懂而“不就味”，尚可原谅（但也不招人喜欢）；如果“懂味”而“不就味”，那就是“差火” 这时，“要味”者就会视对方为故意冒犯或有意挑衅，因而反目翻脸，甚至大打出手，因为那个“婊子养的”实在“太不够意思”。
　　所以，味，又有“意思”的意思。要味，也叫“要意矿；就味，也叫“就意思”。如此，则“有味”就是“有意思”，“冒得味”就是“没意思” 人活在世界上，如果一点“意思”都没有，那还能活下去当然不能。因此不能不要“味”。显然，武汉人之所谓“味”，说到底，就是让人觉得活著有意思的那个“意思”。
　　武汉人是很看重这个“意思”的。虽然说“热也好，冷也好，活着就好”，但如果活得有意思，岂不更好？于是，武汉人就往往会把没意思的事变得有意思。我就曾在医院里遇到过一个典型的武汉人。这个武汉小伙子大概初为人父，看什么事都新鲜。看到护士给婴儿洗澡、打包，也觉得好玩，兴高采烈地对我说：“好过瘾呀！洗毛毛（婴儿）像洗萝卜，包毛毛像叠‘撇撇’。”“撇撇”是每个武汉小男孩都玩过的一种自制玩具，由每个人自己用香烟盒叠成，技巧纯熟者可以叠得很快。把包婴儿说成是叠撇撇，既有赞其“技巧纯熟”的意思，也有言其“不当回事”的意思。妇产科的护士一天不知要包洗多少婴儿，自然见惯不怪，不怎么当回事，但让这个小伙子这么一说，一件本来没什么意思的事情，也就颇有点意思
　　武汉人是很能把没意思的事变得有意思的。比如武汉的夏夜是很难熬的，因为一到下午六点，老天爷就会准时停风。曝晒了一天的街道余热经久不散，没有一丝穿堂风的室内更是酷热难当。要熬过这样一个长夜，是一件很没有意思的事情。然而武汉人却能把它变得有意思。太阳一下山，他们就开始往地上泼水，然后搬出自家的竹床，摆出清爽的小菜和绿豆稀饭，一家人吃得“欢喜流了的”。吃完饭，收拾了碗筷，洗个澡，街坊邻居都到露天地里来乘凉。打牌的打牌，下棋的下棋，看电视的看电视，更多的人则是“(口夸)天”。(口夸)，音kua，读平声，是个象声字，即“几里呱拉”的意思。武汉人说话节奏快，频率高，因此不能叫“聊天”，只能叫“(口夸)天”。武汉人(口夸)呀(口夸)呀，(口夸)得星星都“笑眯了眼”，一个难熬的长夜也就意趣盎然
　　武汉人确实很爱说话，也很会说话。一件稀松平常的事，到了武汉人嘴里，往往就会变得有声有色。比如一件东西或一个地方被弄脏了，武汉人不说“太脏’，也不说“脏死了”，而说：“哟，么样搞的(口沙)，搞得灰流了！”灰而至于“流”，可见有多脏。夸奖一个人漂亮，也可以这样说：“哟，好清爽呀，清爽流了！”清爽，也就是漂亮、派头、美。一个人的漂亮都“流溢”出来了，可见漂亮之至。又比如“抖狠”，是耀武扬威的意思，却比说“耀武扬威”生动得多。你想，一个人把“狠”都“抖”出来，是个什么样子？有点像全身的毛都乍了起来的好外公鸡吧？再说，一个人的“狠”（厉害）要“抖”出来后别人才知道，则其“狠”也有限。所以“抖狠”这个词是略带贬义的，情感色彩很浓，形象也很生动。其余如把孩子长个叫做“抽条”，把东张西望叫做“打野”，把趁机下台叫做“转弯”，把死不认错还要倒打一耙叫做“翻翘”，都十分形象、生动，富有动感。
　　这也不奇怪。武汉人是“要味”的人，武汉话也就必然是“有味的话”。
　　的确，武汉话和北京话一样，都具有艺术性和戏剧性。如果说有什么不同，那就是：听北京话像听相声，怎么听怎么可乐；听武汉话则像听戏，有板有眼，铿锵有力。事实上武汉人的人生观中也确实有一种“戏剧性情结”。在他们看来，人生就是一场戏，就是一场自编自演又可供观赏的戏。演戏就是“玩味”，看戏就是“要味”，会看戏就是“懂味”，不会看戏就是“不懂味”，而不会演戏则是“冒得味”。因此，他们主张人生在世，应该活得有板有眼。有没有板眼是很重要的。在武汉人那里，一个人有本事、有能耐、有办法，就叫“有板眼”；而不知搞什么名堂就叫“搞么板眼”。’所谓“搞么板眼”，也就是“演什么戏”的意思。显然，武汉人之所谓“板眼”，也就是戏曲中的节拍，就像“瘫腔一的“腔”是戏曲中的唱腔，“醒黄”的“黄”是戏曲中的皮黄（声腔）一样。醒，有一假”的意思。比如“醒倒迷（媒）”就不是真迷（真喜欢对方），只不过“醒倒迷”罢 “醒黄”也一样。一个人，一本正经地上台了，大家都以为有什么好段子听。听了半天，却发现原来不是皮黄，而是“醒黄”。所以，武汉人便把“胡日鬼”、“瞎胡闹”之类称作“闹醒黄”。
　　一闹醒黄”也好，“有板眼一也好，都是演戏。戏演砸了，就叫“瘫了腔”；演假了，叫“闹醒黄”；不按角色行当台词剧本演，信口开河，胡说八道，则叫“开黄腔”。“闹醒黄”是“诈倒裹”，“开黄腔”是“码倒搞”，都是“不懂味”（不懂规矩）。这是不会有人捧场的。不但没人捧场，没准自己还会“掉底子”。
　　“掉底子”之于武汉人，是一件极为严重的事情。所谓“掉底子”，也就是“穿梆”、“露馅”。这当然是一件丢脸的事，所以“掉底子”即等于“丢面子”。不过，说“掉底子”可比说“丢面子”生动，也比说“丢面子”严重。因为“面子”是要安装在“底子”上的。如果连“底子”都掉了，那还有“面子” 我在《闲话中国人》一书中说过，面子即面具，而面具是用来演戏的。既然是“演戏”，就得把“面子”装严实了，不能“露馅”。一旦露了马脚，那就不是“丢面子”，而是“掉底子” 所以，一个人，在粉墨登场表演人生时，如果把“戏”演“砸”了，武汉人就会哄堂大笑：“好掉底子呀！”
　　由是之故，心直口快的武汉人并不喜欢“岔把子”。所谓“岔把子”，就是说话不知轻重不看场合的人。遇到这样的人，武汉人就会说：“他是个‘岔把子’。”或“这个人‘岔’得很。”一个人如果被认为是“岔得很”，他在武汉人中间同样是吃不开的。因为“岔把子”最不“懂味”，常常在别人“要味”的时候扫别人的兴：或者是半路“岔”了进来，害得“要味”的程序不能顺利进行；或者是把老底也端了出来，害得别人大掉其底子。但因为“岔把子”都是有口无心的，你心里有气还发作不得，所以很有些讨人嫌。
　　比“岔把子”更讨厌的是“夹生苕”。所谓“夹生苕”，也就是又“夹生”又“愚蠢”的人。武汉人把傻叫做“苕”。苕，也就是红薯、地瓜。红薯烤熟蒸熟了，就是“糊”（武汉人读如“户”）的，也就是“糊涂”。所以，武汉人说一个人稀里糊涂，就会说：“他‘糊’得很”，或“这讶么样是个‘糊’的？”又因为熟红薯不但“糊”，而且“溏”，因此又把糊涂虫叫做“糊溏”。“岔把子”虽然“岔”，却不“糊”；“夹生苕”则不但“夹生”，而且“苕”。“苕”则“蠢”，“夹生”则“岔”，简直不可理喻。如果和他理论，非把你的底子掉光不可。
　　“岔把子”和“夹生苕”的共同特点，是“不够意思”。甚至也不是“不够意思”，而是根本就“没意思”。然而武汉人是不能“没有意思”的。他们不会像北京人那样“找乐子”，也不会像上海人那样给自己来点“小乐惠”。他们的括法，是向生活“要意思”，把单调枯燥的生活变得有滋有味，把艰难困苦的人生变得其乐无穷。
　　于是，武汉人便把生活变成了艺术。或者说，把他们九死一生的艰难人生和不太顺心的烦恼人生，变成了有板有眼、有腔有调、值得“铆起唱”的生命劲歌。 
                　          四　可爱的武汉人
　　如此说来，武汉人还真可爱。
　　其实，武汉人是非常可爱的。外地人害怕武汉人，是因为他们不了解武汉人。
　　武汉人有武汉人的优点。
　　武汉人最大的优点是直爽。爱骂人，就是他们直爽的一种表现。尽管表现得不大文明，但却至少也说明他们喜怒哀乐胆敢形之于色，骨子里有一种率真的天性。这种天性使他们极其厌恶“(口者)”，厌恶“鬼做”，同时也就使他们不太注意修养，给人一种“少有教养”的感觉。武汉人说话直统统的，很少拐弯，也不太注意口气和方式。比方说，到武汉的机关单位去办事，门房会问：“搞么事的？”而不会问：“您是哪个单位，有什么事 ”甚至做生意，他们也不会说：“你看我们怎么合作？”而会说：“你说么样搞(口沙)！”这种说话方式，就很让外地人受不
　　更让人受不了的，则是他们表示不同意见的时候。一般地说，中国人说话比较委婉。即便要发表不同意见，也要先作铺垫，比如“阁下所言极是，只不过”云云。武汉人可没有那一套。如果他不同意你所说的，那么，对不起，你的话还没说完，他就会一声断喝：“瞎款！”所谓“瞎款”，也就是“胡说”、“乱讲”、“扯淡”的意思。但如果你亲耳听过武汉人说这两个字，就会觉得它要比其他说法生硬得多。
　　这其实也是直爽的一种表现，即因直而爽，因爽而快，其结果便是快人快语武汉人肚子里没有那么多“弯弯绕”，喜欢当面锣当面鼓，最痛恨“阴倒搞”（背地里搞小动作）。“阴倒搞”也叫“戳拐”，一般指背后告刁状，也指说坏话、散布闲言碎语等。与之相配套的另一个词是“找歪”，也就是找岔子、找麻烦、找不自在的意思。所以，一个武汉人如果发现有人“戳拐”，就会找上门去，毫不客气地说：“么样，想找老子的歪？”这个“戳拐一的人也就只好躲起来。因为一个喜欢“戳拐”的人，在武汉是不会有容身之地的。
　　武汉人痛恨“阴倒搞”，所以他们有什么不同意见，也要痛痛快快地当面说出来，包括说你“瞎款”。这好像有点奇怪。武汉人不是挺讲究“就不就味”的怎么能这样不给人面子也许，武汉人并不认为这是“不就味”吧！至少，我在武汉生活多年，还没见过因说“瞎款”而翻脸的。相反，如果一个武汉人会当面说你“瞎款”，则多半是把你当作了自己人。因为这说明他和你之间没有芥蒂，没有隔阂，可以随便说话，包括说你“瞎款”。
　　同样，说话“带渣滓”，也不会引起太多的麻烦。所谓“带渣滓”，也就是说话时带出骂人的话，又叫“带把子”。把，要读去声。方方说“带把子”就是“话中有话夹枪带棍的意思”（《有趣的武汉话》），其实不然。所谓“把子”，就是男性生殖器。因此“带把子”便有“见谁操谁”的意思。骂人的话，常常与“性”有关，这也是天下之通则。比如“他妈的”，就略去了后面“儿童不宜”的一个字。“个板马”，后面也省掉了两个字，也是“儿童不宜”的。所以，说话“带渣滓”、“带把子”，不太文明。
　　一般地说，和长辈说话，或者和重要人物（比如领导）说话，是不能“带渣滓”的。不但不能“带渣滓”，还得“您家”长“您家”短。吵架时最好也不要“带渣滓”，因为那会扩大事态。如果是平辈朋友熟人间说话，那就满口是“渣滓” 而且，越是关系亲密，“渣滓”就越多。比方说两个好朋友见面，一个说：“你个婊子养的，这几时跑哪里去 ”另一个就会说：“找你老娘去 ”这实在很不像话，却没有武汉人会计较。
　　另一件常常让外地人受不了的事是喝酒。武汉人极重友情，而且把喝酒看作是衡量友情深浅的试金石，谓之“感情浅，尝一点；感情深，打吊针；感情铁，胃出血。”武汉人酒量并不是最大的，难对付的是他们劝酒的方式。比方说，如果你不肯和他们一起大碗喝酒，他们就会不以为然地说：“又不是姑娘伢，(口者)个么事！”丝毫也不考虑对方听了以后，脸上是否“挂得住”。这就颇有些北方汉子的味道，大大咧咧，“缺心少肺”。
　　的确，一般地说，武汉人心眼不多，至少不像上海人那样精于算计，事事精明，或像福州人那样深于城府，处处周到。他们甚至常常会做蠢事，而且不讲道理。比方说，你到武汉的商店去买东西，问价的时候，如果碰巧那售货员心里不太痛快，便会白眼一翻：“你自己不晓得看！”这是一种很没有道理的回答，也是一种很不合算的回答。因为假设这件商品价值十元，回答“十块”，才说两个字；回答“你自己不晓得看”却是七个字。多说了五个字，还不落好。可武汉人不会去算这笔账。他们宁肯不落好，也要毫不掩饰地表现自己的不耐烦。
　　所以，如果你了解武汉人，又不太计较他们“恶劣”的态度，那么，你就会发现他们其实是极好相处的。因为他们骨子里有一种率真的天性，有时甚至会有点像孩子（用他们自己的话说，就是“像小伢”）。或者更准确一点说，像那种被惯坏了的骄横无礼的孩子。孩子总是比大人好相处一些。要紧的是以心换心，打成一片。如果你真的和他们成了“梗朋友”，那么，不也可以拍着他的肩膀揪着他的耳朵叫他“婊子养的”
　　武汉人也像孩子一样爱玩。不过，武汉人的爱玩，又不同于成都人的爱耍。成都人的爱耍，是真的去玩，武汉人则往往把不是玩也说成是玩，比如“玩味”、“玩朋友”、“玩水”。玩水其实就是游泳。全国各地都有爱游泳的，但把游泳称之为“玩水”，好像只有武汉。武汉夏天时间长、气温高，江河湖泊又多，玩水遂成为武汉人的共同爱好。武汉人“玩水”的高潮或者说壮举是横渡长江。这件事是毛泽东带的头。毛泽东不但开横渡长江之先河，还写下了“万里长江横渡，极目楚天舒”的名句，使武汉人大得面子，也大受鼓舞。于是横渡长江便成了武汉市每年一度的大事。不过这事可真不是好玩的，非水性极好不可。但武汉人却乐此不疲。因此我常想，幸亏武汉人只是爱“玩水”。要是爱“玩火”，那还得了。
　　武汉人像孩子的另一表现是不太注意吃相。他们吃起东西来，往往“直呵直呵”地。尤其是吃热干面。热干面是武汉特有的一种小吃，一般做早点，也有中午晚上吃的。做热干面工序很多。先要在头天晚上把面条煮熟，捞起来摊开晾凉，拌以麻油。第二天吃时，烧一大锅滚水，将面放在笊篱里烫热，再拌以芝麻酱、小麻油、榨菜丁、虾皮、酱油、味精、胡椒、葱花、姜米、蒜泥、辣椒（此为最正宗之做法，现在则多半偷工减料），香喷喷，热乎乎，极其刺激味觉。武汉人接过来，稀稀唆唆，吧答吧答，三下五去二，眨眼工夫就下了肚。第二天，又来吃，永远不会细嚼慢咽地品味，也永远吃不腻。所以有人说，爱不爱吃热干面，是区分正宗武汉人和非正宗武汉人的试金石。文革中，许多地方的知识青年都有自己的“知青之歌”，其中以南京的最为有名，词曲都有些伤感，作者也因此而遭通缉和批判。武汉的“知青之歌”却不伤感，也没有遭批判。因为武汉的“知青之歌”竟是：“我爱武汉的热干面。”爱热干面，是不好算作“修正主义”的，也扯不到“路线斗争”上去。
　　爱吃热干面，我以为正是武汉人性格所使然：爽快而味重，干脆而利落。他们处理人际关系，也喜欢像吃热干面一样，三下五去二，不(口者)，不嘀哆，也不装模作样。的确，正如方方所说：“武汉人特别的真。”心直口快的性格使他们即便要说假话，也不那么顺当。尤其是，“当他认定你这个人可以一交时，他对你是绝对掏心掏肺地真诚。他为你帮忙不辞辛苦也不思回报，当然他可能在办事过程中大大咧咧、马马虎虎，但真诚之心却是随处可见的。”（《武汉人特别的真》）当然，武汉人并不“苕”（愚蠢），他们也欣赏“贼”（聪明）。比方说，他们要夸奖一个孩子，就会说：“呀，这伢好‘贼’呀！”当然要“贼”的，如果不“贼”，何以叫“九头鸟”？不过，一般地说，武汉人的“贼”，大多“贼”在明面上，一眼就能看穿。他们也会耍点小心眼，做点小动作，玩点小花招，在掏心掏肺的时候打点小埋伏，但往往一不小心就露出马脚来。因为他们的天性是率真的。所以，尽管他们也想学点狡滑，玩点深沉，无奈多半学不像玩不好，反倒被人骂作“差火”鄙作“(口者)”。
　　武汉人的好相处，还在于他们没有太多的“穷讲究”，——既不像北京人那样讲“礼”，又不像上海人那样讲“貌”。如果说要讲究什么的话，那就是讲“味”。武汉人的“味”确实是一种讲究：既不能没有或不懂，也不能太多或太大。“冒得味”是遭人痞的，“不懂味”是讨人嫌的，而“味太大”则又是会得罪人的。“你这个人还味大得很呀”，也就无异于指责对方端架子摆谱，不够意思。
　　由此可见，武汉人的处世哲学比较朴素，而且大体上基于一种“江湖之道”。武汉人的确是比较“江湖”的。他们远不是什么“最市民化”的一族。尽管武汉建市已经很久，武汉人也都多少有些市民气，但他们在骨子里却更向往江湖，无妨说是“身处闹市，心在江湖”，与北京人“身居帝都，心存田野”颇有些相似。这大约因为北京周边是田园，而武汉历来是水陆码头之故。码头往往是江湖人的集散地，江湖上那一套总是在码头上大行其道。久而久之，江湖之道在武汉人这里就很吃得开，武汉人也就变得有点像江湖中人。比如“拐子”这个词，原本是江湖上帮会中用来称呼“老大”的，武汉人却用来称呼自己的哥哥：大哥叫“大拐子”，二哥叫“二拐子”，小哥就叫“小拐子”。又比如“叶子”，也是江湖上的语言，指衣服。衣服穿在身上，一如叶子长在树上，关乎形象，也有装饰作用。由是之故，武汉人又把手表叫做“叫叶子”。因为手表也是有装饰作用的，但又有声音，因此是“叫叶子”。对于这些带有江湖气的话，武汉人都很喜欢，流传起来也很快。
　　武汉人也像江湖中人一样有一种“四海之内皆兄弟也”的观念。比如他们把所有结过婚的女人统统叫做“嫂子”，这就无异于把她们的丈夫统统看作哥哥他们当然也像江湖中人一样爱“抱团儿”。这一点也和北京人相似。不过北京人的圈子和武汉人的圈子不大一样。北京人更看重身份和品类，武汉人则更看重恩怨。“有恩报恩，有仇报仇”是武汉人的信念。在他们看来，一个分不清恩怨的人，也一定是分不清是非的人。
　　所以武汉人极重友情。重友情的人都记恩怨、讲义气、重然诺。这些特点武汉人都有。为了哥们义气，他们是不惮于说些出格的话，做些出格的事，甚至以身试法的。比如先前武汉街头常有的打群架就是。至于商店里服务态度恶劣，则因你不是他的朋友。如果你是他的朋友，那就不一样店里来了价廉物美的东西，他一定会告诉你。如果你一时没法来买，他会给你留着，并以恶劣的态度拒不卖给别人。反正，武汉人一旦认定你是朋友，就特别帮忙，特别仗义，不像某些地方的人，没事时和你套近乎，一旦有事，就不见踪影。他们也不像某些地方的人，看起来“温良恭俭让”，一团和气，满面笑容，心里面却深不可测。武汉人是爱憎分明的。他们的喜怒哀乐、臧否恩怨都写在脸上。这就好打交道。所以，不少外地人初到武汉时，多对武汉人的性格不以为然，难以忍受，但相处久了，却会喜欢武汉人，甚至自己也变成武汉人。
　　总之，武汉人是很可爱的。他们为人直爽，天性率真，极重友情。要说毛病，除爱骂人外，也就是特别爱面子，要味。所以，和武汉人打交道，一定要面子给足，顺着他的毛摸。苟能如此，你就会在他们粗鲁粗暴的背后体会到温柔。
　　武汉人也基本上不排外。除不大看得起河南人外，武汉人很少以“大武汉”自居。对于外地文化和外来文化，武汉人的态度大体上比较开明。不排外，也不媚外，不妄自尊大，也不妄自菲薄。海货、港货和汉货一样平等地摆在柜台上卖，京剧、豫剧、越剧和汉剧、楚剧一样拥有大批的观众，不像河南、陕西那样是豫剧、秦腔的一统天下。甚至武汉的作家们也不像湖南、四川、陕西那样高举“湘军”、“川军”、“西北军”的旗号在文坛上张扬。武汉，总体上说是开放的，而且历来是开放的。这种开放使得武汉人“既有北方人之豪爽，亦有南方人之聪慧一。或者说，“既有北人之蛮，亦有南人之狡一（方方《武汉人的性格是怎么搞的》）。这就无疑是一种文化优势有此文化优势，岂能不大展鸿图？ 
                　          五　优势与难题
　　武汉的确应该大有前途。因为武汉虽然自然气候极差，历史气候不佳，文化气候却不坏。
　　这无疑得益于武汉的地理位置。它的北边，是作为中国政治文化中心的北京；南边，是屡次成为革命策源地、如今又是经济活力最强的广州和珠江三角洲；东边，是标志着中国近代化历程的上海；西边，则有得天独厚、深藏不露的成都。东西南北的“城市季风”，都会吹进武汉。哪怕只是吹过武汉，也“水过地皮湿”，多少会产生一定的影响。更何况，武汉不但是兵家必争之地，也是商家必经之水陆码头。各路货物固然要从这里出进，各种文化也会在这里驻足，从而使武汉人的文化性格变得复杂起来。
　　事实上，武汉人的文化性格中，确有周边四邻的影响。比方说，西边巴人好斗，南边湘人倔犟，武汉人就有点又冲又犟。所以，维新和革命的领导者虽然是广东人康有为、梁启超、黄遵宪、孙中山，首义第一枪却打响在武昌城。不过，武汉人虽然又好斗又倔犟，却不是“冲头”和“傻冒”，林语堂谓之“信誓旦旦却又喜欢搞点阴谋诡计”。武汉人很会做生意，生意场上公认“九头鸟”不好对付，这似乎有点像广州人和上海人；而武汉人之会做官、会做学问，则接近于北京人。至于“白云黄鹤”的仙风道骨，又颇似“多出神仙”的四川人。
　　的确，武汉文化东西结合、南北杂糅的特征十分明显。即以饮食为例。武汉人嗜辣似川湘，嗜甜似江浙，清淡似闽粤，厚重似徽鲁，其代表作“豆皮”即有“包容”、“兼济”的文化特点。武汉人在体格、性格上也兼东西南北之长。他们比南方人高大，比北方人小巧，比成都人剽悍，比上海人朴直，比广东人会做官，比山东人会经商，比河北人会作文，比江浙人会打架。总之是能文能武，能官能商。
　　武汉三镇的城市格局，也是官商并存，文武兼备。
　　三镇中市区面积最大、人口最多的汉口，是长江流域最重要的通商口岸之一，而且也和上海一样，曾经有过租界。它是我国中部地区对外开放的重要窗口和接受外来文化的主要门户。作为一度独立的城市，它也是以上海为代表的一类新型城市中重要的一员，在中国城市的近代化和现代化进程中得风气之先。相对逊色的汉阳，则有着中国最早的军事工业，汉阳兵工厂生产的“汉阳造”，也曾名驰一时。至于“文昌武不昌”的武昌，历来就是湖北甚至中南地区的政治文化中心。湖广总督府曾设立于此，湖北省政府也至今设立于此。在武昌，还集中了众多的高等学府，无论数量还是水平都居于全国前列，而且名牌大学就有好几所。珞珈山上的武汉大学，是中国最早的几所国立大学之一，其朴素学风，素为学术界所看重。其他几所理工科大学，在各自的领域内，也都卓有盛名。武汉的学术事业，尤其是人文学科，曾号称与北京、上海成“鼎足之势”。一个老资格的开放口岸，一个高水平的文化重镇，再加上一个前途无量的后起之秀，武汉三镇，难道不是一种最佳的城市组合？这样美妙的组合，国内又有几个？
　　更何况，武汉的“运气”也并不那么坏。内陆开埠、辛亥革命北伐战争、国共合作、抗日救国、解放中原，在中国近现代史上的许多关键时刻，武汉都扮演过重要角色。1949年后，它成为我国最重要的工业基地之一；改革开放时期，它又理所当然地成为内陆开放城市。此之谓“得天时”。地处国中，九省通衙，此之谓“得地利”。集三镇优势，合四海人文，此之谓“得人和”。天时地利人和尽占，武汉应该成为文化上的“集大成”者。
　　然而事实却并不像我们想象的那么美好。
　　正如武汉原本可以成为首都却终于没有当上一样，武汉的学术文化事业也未能领袖群伦。岂但未能领袖群伦，连十分出色也谈不上。它的学术研究成就一般，文艺创作也成绩平平。人们像朝圣一样涌进北京，像观风一样看着上海，对南京也另眼相看，却似乎不大把武汉放在眼里。武汉的学术研究和文艺创作从来没有成为过全国的中心，甚至哪怕是“热点”。
　　武汉的学术文化事业只不过是武汉城市文化建设和城市人格塑造的一面镜子。它映照出的是这样一个事实：武汉的城市文化和城市人格缺少自己的特色。北京有“京派文化”，上海有“海派文化”，南京、成都的文化特色也都十分明显，广州便更是特色鲜明，就连一些不怎么样的小城镇也不乏独到之处。请问武汉文化有什么特色似乎谁也说不出。它“雅”不够，“俗”也不够，既不新潮，也不古朴，似乎什么味道都有一点，却又什么味道都没有。武汉人自嘲兼自慰的说法，叫“以无特色为特色”。然而如果表现不出特色来，岂非“不出色”？
　　事实上，武汉文化原本是应该“出色”而且也不难“出色”的。这个特色，就是前面说的“集大成”。这无疑需要大眼界、大气魄、大手笔，然而武汉人似乎胸襟不大，魄力不够，底气不足，手脚放不开。结果，东西南北的“城市季风”吹进武汉，只不过“吹皱一池春水”，却不能形成“扶摇羊角”，让武汉如鲲鹏般“直上九万里”。
　　最不喜欢“差火”的武汉人，在建设自己的城市文化和塑造自己的城市人格时，似乎恰恰“差”了一把“火”。
　　这是武汉文化之谜，也是武汉城市文化建设和城市人格塑造的难题。
　　这个谜得靠武汉人自己去解。
　　这个难题也得靠武汉人自己去解决。
　　而且，一旦解决，武汉便会让北京、上海、广州都刮目相看。

中文名称：Migration
资源类型：MP3!
发行时间：2007年10月24日
专辑歌手：Sambassadeur
地区：瑞典
语言：英语
简介：


专辑类型： Indie pop / Swedish pop
唱片公司：Labrador
专辑介绍：
瑞典组合Sambassadeur，仿佛又是那般熟悉的感觉。轻柔女声的呢喃萦绕心房的感觉就是非常惬意。乐队自己发行的首专耐听度相当高，而其中诸如between the lines更是绝对上口的佳作。虽然Sambassadeur并没有Labrador中的Edson，Acid House Kings，Club 8等等大牌那样有名气，但是音乐丝毫不逊于任何大牌。清新的电子，电气风依旧是第2张专辑的主基调，又一次回味女声的无限空灵是一件非常美妙的享受，相信他们的歌可以打动你，让你自然而然的喜爱上他们。
专辑曲目：
01. The Park
02. Subtle Changes
03. That Town
04. Falling In love
05. Migration
06. Final Say
07. Someday We're Through
08. Something To Keep
09. Calvi

中文名称：The Adventures of Ghosthorse and Stillborn
资源类型：MP3!
发行时间：2007年04月10日
专辑歌手：CocoRosie
地区：法国
语言：英语
简介：


发行厂牌：Touch and Go records
压缩比率：192KBPS
专辑类型：Indie rock, psych folk
专辑介绍：
还是那么怪诞的声音，两个巫婆。但是很喜欢，先内部共享下。
姊妹二人组CocoRosie的特点就是怪，唱起歌来像妖妇，或者说巫婆，总之就是和性感不沾边，但够诡异悠扬，几乎没有打击乐器，单调重复的吉他和弦、漫不经心地吹笛子、弹钢琴、并混入对链条、家禽、玩具的采样，和声鬼魅，这种音乐没有什么现代人的特征，虽然是现代人的技术，但两个姐妹的喜好和心劲更像来自远古时代，给人一种超越时空的避世感，不过避世但不自闭，他们的音乐中的想象力又十分开阔，而旋律又好听温暖。
妖娆、诡异的Cocorosie 由姊妹 Sierra Casady 和Bianca Casady 组成。Sierra 从高中起就学习歌唱,担任剧场声乐家，Bianca九岁开始写歌,而在大多的时候她只敢在淋浴时偷偷唱歌.多年后,姊妹在巴黎不期而遇，发觉对方有着与自己同样的狂热，CocoRosie就这么诞生了！与她们的同门师兄TV on the Radio一样，CocoRosie 的音乐中最抢眼的是那双搭配的天衣无缝的人声重唱。Casady 姊妹的歌声轻轻柔柔，却又变化多端。这对歌喉游走与爵士和声乐之间，无论是蓝调，或是民谣，或是Trip-Hop类型的歌曲皆游刃而有余。
CocoRosie are an American musical duo formed by sisters Sierra (Rosie) and Bianca (Coco) Casady in 2003. Stylistically, they may be assigned to the indie rock or psych folk genres, and are sometimes associated with the New Weird America (or freak folk) movement; additional influences include hip hop and Opera. Sierra mainly plays the guitar, piano and harp, and contributes vocals. Bianca sings and manipulates various children's toys/electronic & percussion instruments.
专辑曲目：
01. Rainbowarriors
02. Promise
03. Bloody Twins
04. Japan
05. Sunshine
06. Black Poppies
07. Werewolf
08. Animals

中文名称：La Maison de Mon Reve
资源类型：MP3!
发行时间：2004年03月09日
专辑歌手：CocoRosie
地区：法国
语言：英语
简介：


专辑名称：La Maison de Mon Reve
专辑歌手：CocoRosie
专辑风格：Indie Rock, Trip-Hop, Indie Electronic, Post-Rock/ Experimental, Dream Pop
发行日期：2004-3-9
专辑介绍：
带你进入致幻女巫邪而不阴的后花园
姊妹二人组CocoRosie的特点就是怪，唱起歌来像妖妇，或者说巫婆，总之就是和性感不沾边，但够诡异悠扬，几乎没有打击乐器，单调重复的吉他和弦、漫不经心地吹笛子、弹钢琴、并混入对链条、家禽、玩具的采样，和声鬼魅，这种音乐没有什么现代人的特征，虽然是现代人的技术，但两个姐妹的喜好和心劲更像来自远古时代，给人一种超越时空的避世感，不过避世但不自闭，他们的音乐中的想象力又十分开阔，而旋律又好听温暖。
妖娆、诡异的Cocorosie 由姊妹 Sierra Casady 和Bianca Casady 组成。Sierra 从高中起就学习歌唱,担任剧场声乐家，Bianca九岁开始写歌,而在大多的時候她只敢在淋浴时偷偷唱歌.多年后,姊妹在巴黎不期而遇，发觉对方有着与自己同样的狂热，CocoRosie就这么诞生了！与她们的同门师兄TV on the Radio一样，CocoRosie 的音乐中最抢眼的是那双搭配的天衣无缝的人声重唱。Casady 姊妹的歌声轻轻柔柔，卻又变化多端。这对歌喉游走与爵士和声乐之间，无论是蓝调，或是民謠，或是Trip-Hop类型的歌曲皆遊刃而有余。
专辑曲目：
1. Terrible Angels
2. By Your Side
3. Jesus Loves Me
4. Good Friday
5. Not for Sale
6. Tahiti Rain Song
7. Candyland
8. Butterscotch
9. West Side
10. Madonna
11. Hatian Love Songs
12. Lyla
09. Houses
10. Raphael
11. Girl and the Geese
12. Miracle

http://ent.sina.com.cn/y/2007-02-12/02021447336.html(完整获奖名单)

综合类

年度最佳唱片(Record Of The Year)
《Not Ready To Make Nice》　Dixie Chicks 


年度最佳专辑(Album Of The Year)
《Taking The Long Way》　Dixie Chicks


年度最佳单曲(Song Of The Year)
《Not Ready To Make Nice》　Dixie Chicks 


最佳新人(Best New Artist)
Carrie Underwood 


流行类

最佳流行女歌手(Best Female Pop Vocal Performance)
Christina Aguilera


最佳流行男歌手(Best Male Pop Vocal Performance)
John Mayer


最佳流行乐队/组合(Best Pop Performance By A Duo Or Group With Vocal)
The Black Eyed Peas


最佳流行演唱专辑(Best Pop Vocal Album)
 《Continuum》　John Mayer


舞曲类

最佳舞曲唱片(Best Dance Recording)
《Sexy Back》　Justin Timberlake & Timbaland


最佳电子/舞曲专辑(Best Electronic/Dance Album)
《Confessions On A Dance Floor》　Madonna


摇滚乐类

最佳摇滚歌手(Best Solo Rock Vocal Performance)
Bob Dylan


最佳摇滚乐队/组合(Best Rock Performance By A Duo Or Group With Vocal)
Red Hot Chili Peppers


最佳摇滚歌曲(Best Rock Song)
《Dani California》　Red Hot Chili Peppers


最佳摇滚专辑(Best Rock Album)
《Stadium Arcadium》　Red Hot Chili Peppers 


节奏蓝调音乐类

最佳女R&B歌手(Best Female R&B Vocal Performance)
Mary J. Blige


最佳R&B男歌手(Best Male R&B Vocal Performance)
John Legend


最佳城市/另类歌手(Best Urban/Alternative Performance)
Gnarls Barkley


最佳R&B歌曲(Best R&B Song)
《Be Without You》  Mary J. Blige


最佳R&B专辑(Best R&B Album)
《The Breakthrough》　Mary J. Blige


乡村类

最佳乡村女歌手(Best Female Country Vocal Performance)
Carrie Underwood 


最佳乡村男歌手(Best Male Country Vocal Performance)
Vince Gill


最佳乡村乐队/组合(Best Country Performance By A Duo Or Group With Vocal)
Dixie Chicks 


最佳乡村合唱(Best Country Collaboration With Vocals)
《Who Says You Can't Go Home》　Bon Jovi & Jennifer Nettles


最佳乡村歌曲(Best Country Song)
《Jesus, Take The Wheel》　Carrie Underwood


最佳乡村专辑(Best Country Album)
《Taking The Long Way》　Dixie Chicks

（播放《马田的心事》至00：32左右，开始主持）

有观点的聆听，三十七度二带你走入音乐的低烧世界。欢迎大家在每周二至周四的下午5点45守候我们的《乐在五六点》，今天是周四单元“三十七度二”，我是大家的老朋友，夏娟。

（至01：20左右，继续主持） 

说道这个新的节目单元呢，我首先想谈一下它独特名字。三十七度二。相信热爱文学的人都不会忘记那部曾经轰动全球文坛的另类文学经典作品，来自法国人迪昂的《三十七度二》，迪昂本身除了写作外，还是一位歌曲创作家。而那部同样经典的电影《巴黎野玫瑰》呢，就是这部小说的电影版本。说到三十七度二我们都知道，这个温度已经超过了人体的正常体温，正是这样的一个度数，让我们的整个状态处于一种轻度的低烧中。而实际上，我们对于音乐的态度，也正是这样一个度数。

（至02：23左右，继续主持）

大家现在听到的这首享乐舞曲，名叫《马田的心事》，它来自我们今天节目的主角，香港著名独立乐队my little airport的新专辑。他们在继04年的《在动物园散步才是正经事》和05年的《只因当时太紧张》后，在今年10月8日推出了第三张专辑《我们在炎热与抑郁的夏天，无法停止抽烟》，并以此献给中港台失落的文艺青年。那么今天要和大家分享的，就是这样一张专辑。

（接着播放《j'ai peur》，《japan 实瓜》，《我爱官恩娜，都不及爱你的哨牙》，其间不间断。完后紧接着播放《dolly and bb will not wake up》，作垫乐，主持人主持）

my little airport由主唱的nicole和负责创作和弹奏的阿p二人组成。不是情侣的他们默契绝佳。Nicole喜欢吃香蕉；P喜欢用最简单的Casio玩具键盘，做出童音般的可爱奇特声音。

my little airport的歌词都十分精彩。其中很多都是你现在的或失去了的青春印记。他们以刚毕业的处境，唱出投身社会的挣扎、无奈，这是一个阶段，而my little airport把它凝固，因为都是同年代的人，一定感同身受。不被大世界主流蒙混，香港需要my little airport，把更多在大家心中回荡的直接真切的心声唱出来。

（音乐推上，完后接《悲伤的采购》至01：15左右推下，继续主持）

大家现在听到的这首《悲伤的采购》也是来自my little airport的这张新专辑。它的编曲轻快明亮，可歌词却描述了一个初涉世事的年轻人对于工作，生活的种种迷茫和彷徨的心理状态。而这种心态，恰好是多数当代青年人都有过的。

在这首歌里他们唱道：“从前曾说过要如何欣赏世界的美丽，现在只懂得放假去消费。如果继续这样，我还是我吗？我还喜欢我吗？”

诸如此类的对自我的质问和怀疑其实也是青春的象征之一，my little airport则聪明的把它们幻化成可爱的跳动的音符，放在了大家的耳边。

（音乐放完后接《debbie, don't send this song to others》，至

这样一首《debbie, don't send this song to others》的夜色绮丽，是过去的my little airport未曾有过的。在这张新专辑中，他们同样还有很多音乐方面的新尝试和突破。这些我都将在明天的节目中带给大家。那么，今天的《乐在五六点》之“三十七度二”到这里就要和大家说再见了。明天下午5点45到6点，夏娟仍旧和大家相约在三十七度二，将好音乐分享给大家。

好了，有观点的聆听，我们明天的三十七度二，精彩继续。

http://www.tudou.com/programs/view/_vCU-m247cA/

中文名称：生活练习曲
版本：EP
发行时间：2007年10月31日
专辑歌手：魏如萱
地区：台湾
语言：普通话
简介：

唱片公司：前卫花园
专辑介绍：
一种与众不同、清新沁人的幸福味道！前卫花园首次呈献本土女声，前“自然卷”女主唱娃娃魏如萱甜蜜演出。结合了西班牙、德国、日本、中国等多方优秀音乐人跨国合作、打造华语歌坛前所未见的清新甜蜜浪潮！
　　听腻了一成不变的华语流行歌曲了吗？前“自然卷”乐团女主唱魏如萱（娃娃），将于11/8发行首张个人专辑《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活），带给所有爱乐者一种与众不同的幸福味道！
从“自然卷”单飞后重新出发
　　“魏如萱”出身于在独立乐界颇受好评的乐团“自然卷”，这个成立于 2003年的团体，是由奇哥（杨乃文，陈绮贞的贝斯手）和娃娃（即魏如萱）所组成，曾发行过“ C ’ est la vie ”和“大卷包小卷”两张专辑，并于 2005 年入围金曲奖“最佳乐团”、“最佳国语流行音乐演唱专辑”、“最佳编曲人”等奖项；娃娃清新甜美的嗓音是“自然卷”的招牌，曾经风靡无数乐迷；然而，对她来说，仍渴望寻求更多元化以及更宽广的创作视野，因此，她在2006 年底，离开“自然卷”，加盟代理国外独立厂牌音乐的第一把交椅－－前卫花园唱片，成为前卫花园签约的第一位本地艺人，并筹画发行这张《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活）专辑，以全新的创作思维、行销与宣传方式，为华语歌坛带来一股新的冲击。
多国艺人鼎力相助．跨国制作
　　前卫花园唱片，有一位爱乐成痴的老板，专门推广多元化的各国美丽音乐，于 2001 年开始凭一己之力代理了许多欧美的知名独立厂牌，并在短短数年内靠乐迷口耳相传，建立起优良的口碑，如今旗下代理已达 20 个厂牌、500 张唱片；从以往就很欣赏“自然卷乐团”的他，在听闻“魏如萱”离开“自然卷”的消息后，第一时间邀请她加入前卫花园唱片，就是希望能藉助“魏如萱”如天籁般的歌声，为前卫花园增添色彩。
　　从开始筹画这张专辑之初，前卫花园旗下许多在西班牙、欧美等地享有高知名度与地位的乐团，纷纷提供自己的歌曲，交由魏如萱亲手填上中文歌词；包括曾三度来台演唱、在台拥有超过万名歌迷的“悲伤情歌王子”麦斯米兰，也特地为“魏如萱”创作了一首歌，并且亲自担任乐器演奏。整张专辑的制作则由曾两次访台，具高度口碑的日本乐团 Mondialito （梦的雅朵）团长、同时也身为专业制作人的 Toshiya，一手接下担任制作和录音的工作，以最高标准的录音品质，完成这张专辑。集结各国最优秀的尖端音乐人才，使得《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活）呈现出极具专业程度的超高水准，堪称台湾独立乐界最值得骄傲、最动人的一张国际性作品。
独立制作 国际级水准
　　虽然没有跨国公司的雄厚财力，只能在有限的预算下完成这张《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活）专辑；然而，极度讲究录音品质的制作人 Toshiya，却以绝不妥协的态度，以高超的录音技巧，呈现出高度 Hi-End 的优秀音响效果，魏如萱甜美清澈的嗓音的唱腔更是经过千锤百炼，幻化出各种迷人的面貌，时而哀伤、时而甜美、时而童真、时而轻松，缤纷多姿的音乐风格，搭配着弥漫着浓浓的欧式感性曲风和精致的乐器演奏，展现出巴黎左岸人文气质，并且洋溢一听就想谈恋爱的甜蜜幸福感。
　　《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活）专辑完成后，惊艳声四起，前卫花园更锦上添花，请来前卫花园的好朋友陈珊妮协助打造“魏如萱”音乐人的独特质感与清新造型，并由名摄影师林盟山掌镜，负责拍摄封面照片与宣传照等，更请来曾为周杰伦、蔡依林设计唱片封面的名设计师聂永贞担任封面的设计，让人更能够全方位体验这张《La Dolce Vita 》（甜蜜生活）的迷人魅力，呈献给乐迷一个不输天后气势的崭新女声。
　　值得一提的是，“世界末日的某个角落”这首歌，已经获选为电影“电影情人梦”的中文主题曲，这部由“交响情人梦”女主角上野树里主演的纯情电影，在娃娃充满震撼、凄美的唱腔下，也展现出青春暧昧恋情无语的力道。
　　2007 年十一月，绝对会是一个属于《 La Dolce Vita 》（甜蜜生活）的暖冬；想和魏如萱一起体验想谈恋爱的浪漫风情吗？千万别错过这张《 La Dolce Vita》，甜蜜的生活等着你。
专辑曲目：
01.拉拉拉拉
02.花王
03.一起去旅行
04.房间
05.钻石
06.香水
07.女人经痛时
08.A todo Color
09.Downtown cafe
10.拖鞋
11.In the same space that you’re in
12.世界末日的某个角落

中文名称：遇见我
发行时间：2005年12月18日
专辑歌手：曹方
地区：大陆
语言：普通话
简介：
专辑介绍：
⊙谁是曹方
她是英文名字叫ICY的西双版纳女孩；她是一个独立、 纯真、自我，略有些孩子气、情绪化的女生；她是在校园里就参加乐队演出、得奖无数的大学女生；她是校园里广泛流传的原创歌曲《夕阳情歌》的作者；她是小柯在校园大赛中发现并签约的唱作型艺人；她是首张全创作专辑《黑色香水》就获得业内一致好评的2003新人"曹芳"；她是金海心、秦海璐、陈倩倩等众多艺人竞相邀歌的创作人；她是创盟·钛友合作通力打造的创作女生的中坚力量；她是创盟音乐成立后，旗下第一个推出专辑的女歌手；
2005年12月，她的全新创作专辑《遇见我》正式上市，她不擅长宣传自己，她对头衔也不在意，然而，她的音乐品质，仍保证她成为--2005年最佳创作女歌手的强劲候选人！！2005年奉献最有诚意唱片的不二人选！！！
中文名： 曹方英文名： ICY生 日： 5月6日出生地： 西双版纳星 座： 金牛座身 高： 163cm体 重： 43kg血 型： O型特 长： 作词、作曲最喜欢做的事情： 绘画、写作、摄影、烹饪
没有人能够用一个词来形容曹方，她是丰富的，是才情四溢的，她的音乐亦如此。这个英文名字叫"ICY"的来自西双版纳的80后女生，2003年悄悄地发行了第一张唱片《黑色香水》，从此成为挑剔的业内人士推崇的标志性音乐人。2005年，新唱片《遇见我》捧在手中，惊喜和意外接踵而来，不说超越和突破，只是全才的曹方更加自如地在音乐和生活中流转，LOMO、口白、绘画，极度个性化的元素更使专辑充满"曹方"色彩。每一个情绪都拿捏的恰倒好处，在这个跟风成性的气氛下，显得尤为难能可贵。她完全有可能成为华语乐坛举足轻重的创作女生，现在知道她，还不晚。
⊙关键词之《遇见我》
当创盟音乐"遇见"钛友文化当内地原创乐坛顶尖操盘手许晓峰"遇见"顶尖制作人小柯所有爱乐人就在2005年冬天，"遇见"曹方全新创作专辑《遇见我》
⊙关键词之独立温情
独立温情，彻底释放，在2005年的冬天，遇见曹方！
⊙独立
独立，因她内心的丰富，因她创作的自我。随性、自由，是她的标签，"我的单由我来买"、"在我心里的底部/ 有一个地方你必须止步"，字里行间随处可见的，是她独立生活的写照。而一个人包揽专辑全部曲目的词曲创作，创作上完全的独立性，令她在内地女歌手里独树一帜。
曹方生长在遥远的西双版纳，在那里汉族是少数民族，傣族的小朋友是她的童年玩伴。那里的天空很蓝，那里的水很透明，那里的人很单纯，父母的教育也是属于无拘无束的。从那时起，曹方就形成了自由自在和无拘无束的个性。
她小时候是一个听话的孩子，但想法却总有点儿与众不同，比如画画，画天空就不一定会用蓝色，而是无限的打开自己的想象力。后来，每当她想到一个画面，就习惯性会转化为声音，写成歌曲的形式，用音乐来谱写自己心中的画面。
写字的时候，她要听音乐，写歌的时候，她也要先听一段音乐，听的都是自己写的音乐，最好还是自己唱的。在这个浮躁的季节，她觉得自己像一只躲在茂密树林里的、傲慢的青蛙，孤芳自赏，悠然自得，快乐非凡。
在写歌时，曹方不喜欢用和弦套路，因为那会限制创作的灵感，在有想法的时候，身边的吉他，贝司，电脑，钢琴 ，鼓……都会顺手拿来完善这个想法，写出动听的旋律。专辑里精致动人的音乐小品《在夏天》便是用口风琴写成的。除此之外，她还特别开发一种全新的创作方式："飞镖音乐"--用随意丢出的飞镖来给文字注上音符，再发展出旋律，正是曹方写歌的独门秘笈，专辑里献给父亲的歌曲《ICY是淑女》便是"飞镖音乐"发展而成的代表作：）
⊙温情
温情，因她的纯真，因她的孩子气。这样一个有些偏执、有些情绪化的80后敏感女生，随手拈来的，是她生活中的点点滴滴，有点调皮，有点落寞，却随处可见温情，在她的音乐里可以发现"阳光会在下个季节遇见我"。
"以前的我，想要过安静的生活，只要给我一个狭小的空间写写划划，哼哼写写就足够达成。现在的我，还是这样。"
如果没能唱歌，曹方的愿望是做一个冒险家，做一个流浪家，"我喜欢看我没有看过的风景人情"。现在曹方也会在工作结束之后时候去旅游，感受大自然，感受生活，积累创作的灵感，把这些感受记录下来。12月，"基诺山"山花 开，她也曾忽然兴起飞回西双版纳，玩了个《two weeks holiday》。
曹方最喜欢的杂志，居然是《快乐厨房》，因为烹饪正是她的爱好之一。作为金牛座的美食家，她对吃比较挑剔。 所以乾脆自己做。当然，烹饪和写歌一样需要天赋，而她恰恰同时具备，再加上不用担心吃多变胖，所以琢磨厨艺成为了她这个完美主义者在生活中一大享乐，无论是汉族菜还是傣家菜，甚至西餐，她都能手到擒来，水平自然不在话下。
关于爱情，她希望自己的男友简单，但是是要有内涵的那种，希望他笑起来会像孩子一般的天真。她对爱情的态度就是：相信和追求。对现在的红男绿女来说，专一和忠诚好象是一种笑谈。但世界越是这样，她就越是相信爱情，相信自己的爱情会和想象的一样完美。
"我想过自己的生活。有一间屋子，种高大的仙人掌，夏天插花，冬天喝奶茶，在这里我可以肆无忌惮地弹琴写歌 ，或者大声唱歌，毫不怯场……还有一个特别的阳台，可以满足我一点疯狂的想法，坐在半空，对着天空写歌和歌唱。无论插花还是喝奶茶的时光，这里都会无比安静。"这是曹方对自己生活的最终幻想。
⊙关键词之创作女生中坚力量
《此时·彼刻》 词曲：曹方 收录于金海心《金海心》专辑《梦想》 词曲：曹方 收录于安又琪《安又琪》专辑《下一站风景》 作曲：曹方 收录于秦海璐《幸福回味》专辑《青蛙公主》 词曲：曹方 收录于张含韵《我很张含韵》专辑《深海的心》 作词：曹方 收录于陈倩倩《异想天开》专辑······
以上是曹方创作的不完全记录。
2003年发行第一张全创作专辑《黑色香水》后，虽然宣传低调，但专辑的品质迅速被业内认可，有媒体把她视为是丁薇之后的又一位才气逼人的创作型女歌手。除了自己的唱片之外，曹方为他人创作的实力亦得到不俗口碑，众多艺人竞相邀歌，使这个小女生无生活之忧，乐得不跑宣传，悠闲地活在自己创作的天地里，静悄悄地累积着。
两年之后，全新创作专辑《遇见我》面市，曹方包揽全部11首歌的词曲创作，才情四溢、内涵丰富的11首歌，使她当之无愧地成为创作女生的中坚力量。
⊙关键词之小柯
当曹方还只是个爱唱歌，爱创作的小女生时，她遇到了知名音乐人小柯--上天为她专门安排的伯乐，用小柯的原话说就是，曹方是他从大街上"捡到"的歌手。原来，爱音乐的曹方在学校里喜欢和乐队一帮男孩一块玩，但没有想过要唱歌或者做歌手，一个很偶然的机会她的作品小样被一个朋友拿到唱片店放，被一个路过的人拿走了，后来这盘小样几经辗转之后到了正在云南做香格里拉那张唱片采风的小柯手里，引发了他很大的兴趣，但不知道到哪里去找这个女孩。几个月，奇迹发生了，曹方来北京参加"兴网首届全国高校原创音乐大赛"的决赛，小柯恰好是评委。当他听到了曹方的歌时，发现和那张小样中的歌一样，于是他们便如此幸运地相识了。
一年后，曹方只身来到北京，成为了小柯的音乐助手，然后，成为小柯旗下的歌手，她们以"师徒"相称。按小柯所说："北京多了一个写歌唱歌的女孩，写自己的生活，唱自己的生活。听她的歌就像看她的日记，真实、自我 、单纯。"
《遇见我》仍然是小柯担任制作人，当谈到曹方时，小柯对这位女弟子相当的满意，他说：曹方是一个创作和唱功都很出色的歌手，在当今歌坛像这两方面都很均衡的歌手不多。师徒二人对于音乐的处理有很多共同的见解，而且经常能够碰撞出火花。曹方也表示，只要是看到师父在场，自己就很踏实，发挥的更好，录制的也更顺利。
⊙LOMO精神
LOMO，近几年来迅速在世界范围内流行的一种影像文化。本身指20世纪50年代的一款相机，对红、蓝、黄感光特别敏锐，色泽异常鲜艳。现在的LOMO，是指拍摄时的一种态度，不在乎光圈、快门，不追求角度、构图，随意捕捉，想拍就拍，就算拍出来的照片曝光过度或模糊不清，只要有感觉，就是一个成功的作品。全世界各地都有LOMO爱好者的社团，摄影活动、影展、聚会在不同的角落快乐地进行着。
2005年7月，正忙于第二张专辑的筹备并因此谢绝了商业演出活动的曹方，令人意外地出现在一个由LOMO爱好者自发举办的PARTY上，为LomoChina网站成立一周年庆典活动献歌。原来，曹方的第一张唱片《黑色香水》因其独立而前卫、唯美又随意的特点，成为了国内LOMO爱好者的私宠，把她比喻为"LOMO唱机里的美妙女声"。
⊙曹方的LOMO作品
曹方本人恰恰也正是一个不折不扣的LOMO摄影迷，几年前，她就开始用LOMO相机来拍摄照片。不管是去异地演出，还是平时逛街游玩，都会随身携带LOMO相机，走到哪儿拍到哪儿。在曹方家里和她所在的唱片公司的墙上，到处都是她用LOMO照相机拍下的杰作。
此番在曹方的新专辑《遇见我》中，将首次展现曹方LOMO摄影的作品，展现她音乐之外的才华。数年来曹方拍摄的照片，从家中到郊外，从北京到云南，还有游玩时沿途的风景……这些照片就是曹方的足迹和眼睛，让她所看到的世界，小的，大的所有物件，在拍摄中流动起来，并最终成为唱片中精美的插页，给全国的曹方歌迷以及影像爱好者一个惊喜。
除了LOMO摄影外，这次的专辑设计中，还会与唱片的音乐情绪相结合，配以曹方的手写文字和手绘图片，在CD中，除了11首清新精致的作品外，还将插入曹方自己录制的心情独白，辅以用采样的声效，让音乐和场景结合起来，更具有画面感……所有这些出自曹方的创意和灵感，在专业设计师的精心组合后，呈现的将是一张随性而自由，充满"LOMO"精神的唱片。
⊙LOMO精神的Music Video
曹方此次的造型依然没有华丽的服饰，没有做作的表情，唱片和MV的造型，都非常"LOMO"非常"曹方"，在简单的衣饰和场景中，曹方自如地展示自己，令观者舒服至极。
《遇见我》的Music Video选在了一个小院和一个开阔的外景拍摄，曹方没有扮演任何人，她展示的始终是自己，一个独立的、温情的女孩，一个人在院子里浇花、一个人在路上行走，一个人在自由自在地唱歌，跟她的音乐气质非常符合，连曹方自己看后都大呼"出乎意料的好！"
LOMO的态度解放了所有受传统规则束缚的摄影者，而曹方则始终坚持以随性的态度做音乐，用以唤醒大家沉睡的耳朵。
"不要想，只管拍！"就是LOMOFANS的态度；"不要想，只管听！"这是曹方歌迷的态度。
⊙曲目介绍
1、遇见我
遇见一只猫，"嗖"地跑开；遇见一棵树，让我乘凉；遇见一杯，慢慢品尝；遇见一出戏，挑剔欣赏；遇见一盏灯，发呆思考；遇见一个人、一束花、一个春天、一个老友，还有，遇见我。
2、神秘礼物
在温度38℃，湿度80%，电脑罢工3小时，聊天、吃桃、拜佛2小时后，我们用1小时录完了这首歌的所有部分！我们就这么懒散而随心所欲的生活，做音乐，
3、风吹过下雨天
太多的爱情，他们在唱，而我，只喜欢把爱情留给自己。
4、城市稻草人
童年空旷而辽阔的记忆，见证了一切关于理想的说法，住在城市，眺望田野，这就是我的"城市稻草人"。
5、ICY是淑女
这是写给爸爸的歌，放在唱片里有点自私：）但我还是坚持收录了，无论谁怎么捣乱调皮、思维异常、玩世不恭、不守规矩，都是爸爸心中不二的淑女。
6、TROUBLE
麻烦总困扰着我，随时随地，而，生活总是愉快的。
7、I don′t care anyway
请将音乐开大分贝，在愤怒的时刻，对着世界说"I don′t care anyway"
8、秋凉
不断下坠，忽略，放任，下落不明。不断清醒，自律，春来秋去。是什么让人学会坚强？
9、在夏天
我在七月的沙滩，串起白色的贝壳项链，我在七月的沙滩，想念你。
10、落单·续
2004年7月9日，星期五，一念灵感，落单长出了"尾巴"。不否认我的情绪化，失落和孤单断断续续，断断续续······
11、孤单的独白
雨，下午写的这首歌。下雨是我的好天气，窝在家里胡写乱画。
专辑曲目：
01.遇见我
02.神秘礼物
03.风吹过下雨天
04.城市稻草人
05.ICY是淑女
06.TROUBLE
07.I don′t care anyway
08.秋凉
09.在夏天
10.落单·续
11.孤单的独白

专辑介绍：
内地创作女声代表曹方沉寂一年之后再出新作，全新EP收录五首作品。

01. 夜晚
02. 比天空还远
03. 最小的海
04. 忽略
05. 夏末的萨克斯手

中文名称：黑色香水
发行时间：2003年
专辑歌手：曹方
地区：大陆
语言：普通话
简介：

专辑介绍：

《基诺山》的编曲明显有Crustation "Ride On"的痕迹.
专辑的第一首《黑色香水》，舒爽的开始。暖暖的阳光照在身上，曹芳清了清嗓子，自言自语般天真的语言。耳旁清脆的吉他、贝司、鼓在跳动的节拍中上下愉快地起伏着，潜伏其间的弦乐就这样不经意地渗了进来，如此的惬意……
《春花秋开》，李延亮大提琴般低沉的吉他声线前后呼应，民谣吉他错落有致的轻描着稀疏的线条。“你是春天的花开在秋天落叶缤纷的季节里”，曹芳就这样淡淡地吟唱着，茸茸羽毛般的和声像鹅黄一样温暖。伴着略微轻盈略微摇摆的打击乐，听者和歌者共享着微温的春光与这一地金黄的银杏……
《失陪》忽然急转直下，干净利落的英式摇滚。飘渺的和声配合着漠然的表情，在谨然干练的乐队架构中，酣畅的释放！《透明对白》更像是空荡荡房间里的自问自答，却没有一丝的矫情。《橘子汁》如同它的歌名，清凉的吉他在电子音色的搅拌下冒着泡泡，一段短小的花腔吟唱同音乐一样自由，酸酸甜甜。《基诺山》，在Trip-Hop迷幻的节奏中却描绘着西双版纳最氤氲缭绕着晨昏，副歌的民族乐韵与村寨民谣的采样，忽如天降般妙笔升花，纯朴的民风徐徐飘来……
专辑还收录了曹芳创作的三首英文小品。
专辑曲目：
01.黑色香水
02.春花秋开
03.失陪
04.透明对白
05.橘子汁
06.基诺山
07.Two weeks holiday
08.garbled account
09.So Cool
10.落单
11.小病人
12.别样生活