seraph无非想快乐 http://blog.sina.com.cn/seraphyoung Thu, 07 Jan 2010 14:51:55 GMT+8 FEEDCREATOR_VERSION zh-cn Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved. Thu, 07 Jan 2010 06:51:55 GMT+8 三个女人的老月亮，还是凄凉 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100fdzo.html     也许因为现在再看《金锁记》，里面的女性地位与身份认同意识虽然如同远古蛮荒恐龙，却被一个沉痛的情结所横亘，终于野蛮而扭曲地生长出精妙而带有警醒意味的图像。
    正如张爱玲说，“时代在破坏中，还有更大的破坏要来。”而这次舞台剧的海报说，“在最坏时代做最坏事。”
    剧本与原著最不同的地方，应是干干净净地删去了七巧儿子长白的戏份，加强女儿长安的部分，集中在长安变成受害人的角色。
    王安忆说：“我最大的动作就是把长白的那条线去掉了。一方面是因为容量有限，另外一方面是我的性格来说，不大喜欢这个故事。张爱玲写曹七巧去报复自己的儿女时，对儿子的报复特别可怕，我就毅然删掉了，变成了一个母女两代人的故事。写对话的时候呢，我可以说是‘穷凶极恶’，一定要写得让别人觉得有震动力。”
    许鞍华亦十分赞同：“我觉得这是对的，对儿子和女儿其实是重复了她（七巧）的残酷。其实《金锁记》主要讲女儿，而在《怨女》这个变奏中主要讲儿子。如果改编要留下一个，我也会选长安的，因为她的故事中仍然有一些美感，一些失去了的快乐的感觉；而长白是永远不会快乐的了，只会一直堕落下去。”
    然而，删掉残酷的部分，是否就能留下美感、留下失去了的快乐感觉、留下那个美丽而苍凉的手势呢？
    相信看过原著的人多少都有所体会，这看上去确实像是一个男性主体失落的故事，张爱玲籍着故事的安排，将文本中的男性贬压，男性于此，要不是残疾在身，就是品性卑劣、毫无所长的败家子一个。身为女性的曹七巧，在其女性身份意识被父权社会束缚，被物化，戴上金枷锁，成为婚姻的祭品，在往后漫长的岁月里，其生命在不断的挣扎与矛盾中变形扭曲。然而在她终于成为家中握有实权的人时，仍然是以父权之姿还击以往在父权社会中受到的压抑，成了变态的母亲，造就了病态的家庭，身处其中的成员，形成了命运共同体，彼此的人生除了纠缠不请外，只有不断地往下沉沦，病态的价值观影响着彼此，大家就如此这般的苟活着，直至生命枯萎殆尽。
    简而言之，金锁记里面所有的性压抑都是生活的压抑，性取向的不自由就是生活的不自由，这种不自由下，走了千重路，都是死胡同。这一点，不是许鞍华与王安忆简单的减法能够解决的，张爱玲早就下了断语：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”
    事实上，在这个问题上，从上世纪初张爱玲的时代，到当下这样一个看似轻盈的时代，从未真正有选择的权利。
    最近，老愚在FT上写了一篇《要么一步到位，要么成为剩女》，他说，我们已经到了一个明码标价的新时代：一个男人所能获得的女人的质量、数目与金钱权势成正比，质量包括姿色与年龄。不夸张地说，这已经导致了极度的性不公平。性泛滥与性匮乏共存，极少数人占有过量性资源的状况，造成整个社会的性贫乏，性短缺。姿色更佳、年龄更嫩、身段更低的女子夺取了优质男人。一个心照不宣的事实是，金钱与权势完成了性的优化，造就绝对般配的资源整合。更绝对地说，有成功男人就有剩女。
    这篇文章引来反击无数，其中比较温和的一篇也还是不得不承认他的观点，一个心理咨询师说，剩女们一只脚迈入了新时代，一只脚还留在旧时代，她们已经拥有了一定的经济地位，要求男女平等，但是她们确实还保留着很多传统的价值观，“男比女强”依然是她们公认的择偶标准。一个28岁自认很优秀的女性，对于一个跟她同龄同收入同学历同职位的男性的评价就是“不够优秀”；婚恋中介的登记表上，再不贪心的单身女人要求男人的收入也是自己的1.5倍。她们在潜意识里都相信男人是比女人更优秀的物种，自然也就应该拥有比女人更强大的能力，她们对男人的要求几乎是“高大全”式的，然而现实却令她们失望。一个有钱的女人，根本不需要为结婚而结婚，你完全可以像男人一样爱谁谁：你可以像麦当娜那样爱23岁的男模，可以像张曼玉那样爱有才英俊的导演建筑师，可以像王菲一样爱谁也不看好的男人，可以像香港亿万富婆龚如心一样爱风水师，还留给他一亿的遗产……只要你愿意。一个已经不差钱的女人，为什么在考虑男女关系的时候，还要被钱困住，为什么还要忍受不和谐的婚姻？为什么还去要求男人的收入是自己的1.5倍？为什么会以为钱会把男人吓走？我只能说这是一种惯性思维了。有钱的女人已经拥有了自由飞翔的翅膀，却还像老母鸡一样在地上扑愣。
    再回到这次的三个女人之一，许鞍华，前几天晚上，我在一档电视节目看到她，是在那个名女人杨澜的访谈节目里，杨澜与几个女主持在终于完成了“导演理想”、“电影理想”等公式化问题后，终于迫不及待地问了60岁的许鞍华这个问题：对于一个女性而言，你没有婚姻，这有没有给你带来困扰呢？得不到公认的女性的幸福，你觉得如何？
    这一点，张爱玲数十年前未解的人生难题，到如今似乎都没有改变。
    三个女人的老月亮，从隔着三十年的辛苦路往回看的好月色，到许鞍华给姨妈的那个大得近乎荒诞的月亮，再到今天舞台上七巧玉手镯映出的那抹月光，都是凄凉。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100fdzo.html#comment Mon, 26 Oct 2009 15:59:03 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100fdzo.html 楚生阿楚生，这日子的末端究竟长得什么样？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000am6.html     我的爸爸他们那代人是在台湾歌曲的影响下长大的，和罗大佑一样戴着墨镜在草坪上弹吉他唱歌是他们的情怀。然而到了我的七月，我在他坐过的草地上，再也找不到那种感觉，我只记得，我看到一群学生围坐在草坪上，我跟身边的人就嘲笑说这是多么理想的大学的一幕阿，然后我们就在k房里面飚歌，买醉，然后我们就永远失去了那些遥远的带着涩涩的却又疯狂而执著的古董般的情怀，然后楚生就开始唱爸爸的草鞋，然后我的亲爱的坚决不瞄一眼选秀的爸就从房间里面跑出来，然后我就开始控制不住地狂飙眼泪，然后我爸先是回头看着我狂笑，然后说就凭这首歌就值得投一票，然后听完就边哼着旋律边扭头回房，临走前不忘再笑我一下。然后我就开始边变态地边泪奔边遥想当年，小颖桦是一个台湾校园民谣的狂热爱好者，那个年头有一种叫做歌曲集的东西，简谱配歌词，我就有一本，里面有外婆的澎湖湾，有似水流年，当然还有爸爸的草鞋，草鞋是船，爸爸是帆，奶奶的叮咛载满仓，满载少年时期的梦想，充满希望地启航启航。我哼来哼去最顺的就是这么几句，然后就唱不好了，再也唱不好了，怎么也唱不到倦航的船儿靠港。然后我就边狼狈地摸着鼻涕眼泪边在想，我那本歌曲集丢哪去了？我的毕业七月，做的最多的一件东西是丢东西，把四年的日子打包的同时要把四年的日子有选择性地丢掉，我在搬宿舍的最后一刻想的就是我不会把什么给丢了吧。然后我就继续想我的那本有爸爸的草鞋的本本到底去哪儿了？然后我就放弃了，就像我在搬完宿舍回家的路上还是发现自己把一堆三联落在了书桌上，可笑的是我是为了不忘了才特意放在书桌上的，然后就放弃了。在我晃神的一段时间里面楚生继续唱着爸爸的草鞋，旁边的陈爸爸一脸尴尬地坐在旁边，真是有其父必有其子，陈爸爸好歹也学一下苏妈妈泪光闪闪一下嘛，一点效果都不给。不过其实我都没心思去注意到什么了，只顾得稀里哗啦地眼泪鼻涕直下，十岁学会的歌，到了二十几岁才唱出眼泪来，可是要留下的一个留不下，该远航的早一溜烟地跑得不见影，应该伤感的时间麻木地过了，然后在一把吉他一个男人软软的海普里面被咸丰年的老片断撞到伤感得我自己都觉得矫情。

    小时候听的爸爸的草鞋还有一段很寒的独白开头，“爸爸有双草鞋搁在鞋柜上，他常默默地盯着它望，仿佛注视着茫茫海上的一艘船，不觉,一颗泪滴到鞋上，引出这段故事好长好长。”然后才是草鞋是船，爸爸是帆。那个年代传过来的台湾民谣总是有着几份漂泊的异国游子的味道，可是那是要带着白围巾穿着中山装的张明敏才要唱的，所以我记不住的总是后面的那几段，什么船儿行到黄河岸，厚厚的黄土堆上船，夜来停泊青纱帐，天明遥遥山海关，记得住的只是草鞋是船爸爸是帆奶奶的叮咛载满仓，还有楚生一遍又一遍地唱倦航的船儿快来靠港靠港。又是小情小调，是楚生每首歌里面都离不开的乡愁，你可以说楚生没深度，可以说我们没深度，但有什么关系呢，今晚我不关心人类，我只关心你，大时代有它的惊天动地的教导，小个体不过抱头痛哭就好。

    这个本来应该完全享受的晚上被我对楚生的狂热搞的支离破碎，在选秀里面粉丝的爱就是这么的累，漫长的两个月，每个星期五晚，他晋级了还来不及狂欢，就要为下星期的投票搞的焦头烂额，有人赞他了你开心，有人骂他了就焦心，有比赛还不能安安心心地看表演，担心他选歌不好喉咙不好发型不对服装很烂，还得紧张兮兮地握着pk票等贴吧指示一投再投。比如今晚，有人一直在把他说成是过时的旧有的，把对方说成是未来的希望的，然后我就在泪奔至于还不忘对那些口口声声喊着朝未来狂奔的人竖起中指。我其实真的可以理解每个人的选择，你总得喜欢一个不喜欢另外一个对吧？我不喜欢的是他们硬扣在我的唱着民谣的楚生的头上的帽子，可以找理由，但能不能找个好点的靠谱点的理由呢？流行音乐永远是被蜜糖和柔光包囊着的，摇滚又太过激越极端，民谣确总是忽地把我们从宇宙洪荒天崩地裂拉回来，把我们拉回到一个个直白的故事里面，但恍惚之间却已经拉阔了不知几个天地。到今晚，我已经分不清是民谣还是楚生，你听他在抱着吉他，你听他在唱，总是那么忧伤。哦，楚生，不要为了其他人轻易地说我不是只会唱情歌我也会唱开心的歌的，我们不在乎这些，你唱爸爸的草鞋，唱着流浪，唱着漂泊，仿佛这是某人远航的故事，但仔细听，在句复一句的琅琅上口中唱的不是别人的流浪而是我们的或者我们认识的流浪。楚生唱的是民谣，唱民谣的是楚生，民谣本来就是悲伤的，我们在几分钟里面经历的就是这样的，这个世界，美好总是受到摧残，得不到一点珍惜，更不会有什么补偿，但人的一生，既不是我们想象的那么美好，也不是那么坏，不管我们在开头把头扬得多么的高，不管我们有多么不愿意面对现实，不管我们有多么沉溺未来，总是不得不折服在现实之下的，而你和你所唱的，总是让我们面对这日子面对它的末端究竟长得什么样。

    今晚另一个让我们花生泪奔的应该是那个七年的VCR，对比海龟苏的强说愁，真的不是我不厚道，只是有些时候真的是让人管不住自己的嘴对某些事损上两句。留洋七年算什么，我想申请到美利坚共和国接受资本主义的折磨资本家们还不给我被虐机会呢。出身好真的不是错，也不是仇富心理在作祟，错的是为什么不低调一点呢，国人都是有眼睛的有耳朵的，哪个七年沉甸甸的东西更多是明摆着的。罢了罢了，赢都赢了，就不刻薄了。楚生的七年，就在那张四人共用的露脚趾的草席上，他找到了自己的语言，学会了歌唱，还有那些简单却又无法复制的旋律。楚生和民谣不是上流社会，他们只熟悉艰难的生活，那些穷得只剩下理想的日子，是不太漂亮和冠冕堂皇的心里话在吉他上一步一步的艰难爬行，这种爬行不是一万尺高空中头等舱的柔光下的飞行可以想象的。所以，不好意思，我决定坦白，我到现在还是无可救药地热爱着文艺青年，我亲爱的猫姐资深的文青前一秒还在对别人称她为文青恨得牙痒痒，后一秒就屁颠屁颠地奔向书展了，我无可药救地喜欢她，喜欢她在每个人都被折磨地仿佛褪掉一层皮的社会里面还是几乎没怎么变，像个道长，梅妻鹤子，活的清癯执拗。我永远记得我爱过的文艺青年，记得他在一个下午，在钢琴声里面摇头晃脑地转过身对我说，这是他最爱的钢琴唱片，背后是被刷成橘红色的墙壁，那是keith jarrett的The Koln Concert，Part IIB，他的即兴，他的招牌式的浅吟低唱，温柔如水，难以言喻。我的文艺青年，第一次见到，就生了妄念，你怎么好独自生活到28岁才叫我认识你？然后就是楚生，带来一个夏天的高烧，到今晚仍持续不退，但是有什么关系呢，大好年华，如果没有什么东西可以去仰望，没有什么距离去惆怅，没有什么狂热去折腾，真是一件无趣的事情。

    在无可药救的高烧中，那么长的时间，我都在期待，楚生能够超过许巍、齐秦这些参天大树，发出自己的声音。可是这么奢侈的要求，经过长时间的等待，还是得到了补偿，我们的楚生今晚坐在齐秦旁边，他弹吉他他吹口琴，他们唱他的外面的世界，然后被像丁薇那么敏锐的女人看到了楚生千年不变的姜丝脸上小孩子仰望英雄的羞涩，真是可爱，让我想到自己见到偶像面红耳赤战战兢兢的没出息的样子。然而今年流年不利，死了很多很可爱的偶像，有杨德昌，还有冯尼古特，我很喜欢的木木为冯老师写了一段悼文，其中最后一段是这样的，“在《黑夜母亲》的引言中，冯尼格特曾经写道：我们是我们假装成为的人。他假装成为一个有趣的人，他终于成为了一个有趣的人。然而在他去世之前的最后作品中，他那轻俏的一拐弯式的幽默荡然无存，他自己显然也意识到了，他写道：幽默是一种远离残酷生活，从而保护自己的方法；但到最后，大家已经非常疲倦了，而现实是那样残酷，于是幽默再也不起作用了。这句话从冯尼格特的口中说出来，令人一时觉得气苦，原来我们再怎么努力，再怎么假装，都是没有用的。”冯老师在等瑞典文学院对他的肯定等了很久，我们的楚生在等流行乐坛对他的肯定也等了很久，冯老师没有等到，楚生似乎等到了。然而，是不是这就是楚生那美好的成功的另一端呢？我仍然纠结于楚生对这个比赛作出的妥协，我知道这样不好，只是如同冯老师远离残酷生活的那么强势的幽默到最后还是当然一溜烟地小跑得让我们气短，楚生阿楚生，人长到这个年纪就越来越觉得很多的无能为力，有些事情是我们再怎么努力再怎么妥协也没有用的。齐秦是我们的偶像，我们却已经是唠唠叨叨不愿感受不愿付出不愿想象的成年人，美好的坚持理想的生活方式犹如王祖贤的美腿离开小哥的身边一样渐行渐远，到底还是不是拒绝得越多，得到的越多，哪怕只是精神上的？真正的歌唱着这日子的忧伤与真实的你的民谣我们的楚生是不是会被商业规则无情地截肢？这日子的末端，究竟长得什么模样？

    我在做花生的这些日子里面混天涯秀场混百度，里面有很多志同道合的爱着楚生的人，他们写了很多很好的文字，其中有一句我很喜欢，是写给楚生的，他说，请你用心，请你用情，在你成功之后。楚生阿楚生，我们虽然看不到这日子的末端长得什么样，但请你用心，请你用情，在你成功之后，那么我们至少可以给这段日子留下一个光明的尾巴。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000am6.html#comment Fri, 20 Jul 2007 21:09:01 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000am6.html 就是一个喜欢楚生的姑娘 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010009hf.html  

   

    第一次在今年的快男里看到陈楚生的时候，很不幸地，他穿了一身花衬衫，在唱《里约热内卢》，摇曳生姿，于是第一眼就错过了。然后猛地一眼看到他唱袁惟仁写的《想念》，低眉敛目，舞台灯光从他身后飞下，压得绵长悠远，身上的花衬衫仍然是春光般张扬的颜色，可是却让人觉得天地安定，气息温暖。可是他却还是输给了那个假洋鬼子苏醒，因为人家会洋腔洋调地说“我也会唱中文歌的”，人家长得一脸志得意满的年轻。楚生却只懂得黯淡地唱一首台湾民谣，那个台湾文艺时期的《想念》，就像歌词唱的一样，“戴的手表是你的时间”，别人的时间都在哗啦哗啦地向前狂飙，只有他那一刻的时间仿若静止，可是生活太快，时间太少，来不及忏悔，来不及思念，谁还有这样奢侈的闲情逸致来挽住时间的巨轮？所以他怎么能不输掉呢？可是，他有多好，我很明白。

 

     然后看到楚生两场突围赛，第一场出来，唱的是许巍的《星空》，他的声音凄清而华丽，有点像edson的pelle carlberg，又有点像JJ72的mark greaney。又不全然像。pelle carlberg太北欧了，空灵了点，也太老了一点。mark greaney如同他的乐队JJ72一般，很brit－pop，就是透支着不知道从哪里找来的无端的忧伤来唱不知道为什么凄惨的歌词的惨绿少年。

 

    楚生却是恰到好处的年龄，早早就开始了离家漂泊的生活，然而去国十年，仿佛老尽少年心，遥想当年一头金色长毛的他，也是一个rocker，这点从他唱《寻找》时的爆发可以找出些许端倪。然而感谢时间，让一个金毛激越的rocker老成了一个短发清俊的folker。或许因为我处在一个尴尬的年龄，现在的他对我来说老得恰到好处。要是我再年轻几岁，或者再老上几岁，我会干干脆脆地喜欢那些咋咋呼呼的苏醒们，用他们来或者浪费或者缅怀青春。可是现在，楚生对我来说就是亦舒笔下的玫瑰，四十岁的玫瑰的美丽是被这样形容的，“她仍然这么美丽，精致尖削的下巴一点不肯变形，眼角的细纹不外是种风情，四十岁的人了，她是夏天那朵最后的深色的玫瑰，眼看要凋零了，花瓣中开出深黄的花蕊，她眼角多一颗闪动的眼泪痣。”楚生美得像那位美丽的四十岁女人，因为即将凋谢的美丽而更加美丽。穿越时光，楚生也曾与旁人相互挖苦、取笑、打击、吹牛、打岔，枝丫蓬乱地生长，年少轻狂得一踏糊涂。然而就连天不怕地不怕的思嘉都只能落寞地说一切都gone with the wind了，有什么是不能被磨穿的？在这片迷离的光影里，张狂少年轻轻转身，变成了台上背影单薄的男人唱着关于想念的歌，那边厢，他嘴角微微翘起，却有意无意地躲避镜头，仿若不完全不知道自己旁若无人的眉目舒展，这边厢，城池早已无声陷落，范柳原终于肯笑着说“我说，我们几时结婚呢？”，白流苏说香港的沦陷成全了她，最后，张爱玲说，传奇里倾国倾城的人大抵如此。

 

    人人都有恶趣味，总是爱别离，求不得。楚生却爱唱许巍与齐秦，爱唱许巍与齐秦的人是不是都有些乡愁与漂泊的情结？塔尔可夫斯基说，乡愁在俄语里有绝症的意思。而我觉得乡愁伤感得像感冒，感冒不是绝症，却抽丝般地病愈着，而感冒之所以是一种伤感的病，就是因为病得不够严重。能写出连绵7部的《追忆似水年华》的普鲁斯特出身豪门，患哮喘喘、之后，不能接触屋外的空气，足不出户，长年卧床，最后死于最文艺的病――肺炎。像他这种有病有钱又有闲的人才能可有可无地把最好的时光与精致的玛德琳当作绝症来伤感着，把哮喘当作肺癌来过生活。可是离开的人，所遇无故物，焉得不速老？他们老得已经不想伤筋动骨地动摇本来已经很漂泊的日子，累得负担不起绝症，所以只能把乡愁当感冒来病着，再把日子当作一杯杯的白开水，灌下喉咙。所以我喜欢楚生唱他的歌的样子，他唱自己写的《有没有人告诉你》，他说“有没有人告诉你我很爱你，有没有人曾在你日记里哭泣”，他唱少年时心爱的女子居住的地方，爱情与青春却好似一夜半寐时坐的火车，轰隆，轰隆隆，往远方开去永不停下，乍惊乍醒间却早已走远，现如今只能不咸不淡地说说别后人生种种际遇，说说少年情怀，还有后来混迹在人堆里的清简余生。那种感觉，那首著名的歌是怎么唱来着？“我象每个恋爱的孩子一样，在大街上琴弦上寂寞成长”，是多么好的感觉，好得仿佛再也无法将情歌唱得那样动听似的。

 

    如果楚生只是一味地忧伤，那也未免太过乏味，我跟可爱的色情狂杨二老师一样，非常喜欢楚生弹着吉他唱《姑娘》的样子，喜欢到恨不得把他抢回自己的後花园。楚生唱《姑娘》的时候，配合着吉他的分明节奏，漂亮的手炫技似地弹着，忽然间，平日里清淡的人忽地染上了噬骨的媚色，飞舞的手指，一拨一弹，一举一动，舞成一片恣意摇曳的火焰，近乎侵略性的美丽，似春逝在即，每个看到的都只能化成石头，在灼灼艳光下不能言语。明明前一秒还是将铅华褪尽的人，低眉敛目，后一秒却将华彩尽染，腕间轻扬，指缝间溜走的都是一室的风情，让人情不自禁，同他合唱最后几句：

 

hey hey

姑娘姑娘　我真的好想你

我的心啊为你碎

太阳为你燃烧　月亮为你升起

星星它为你眨眼

 

    是多么好的感觉，好得如同心爱的姑娘不老，笑容娟好，好得像要将日子过成最好的时光似的。       

]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010009hf.html#comment Wed, 23 May 2007 09:25:33 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010009hf.html 天才癫痫症 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008v1.html     个人认为普鲁斯特问卷里面最难答的一个问题是“还在世的人中你最钦佩的是谁？”如同问我你最喜欢哪本书一样，真是个让人难堪的问题。

    看城画访问黄永玉问到这题时，他老人家就回答“书阿，用不着告诉别人你在看什么书。但偏偏有人老要问。看书是自己的事情，这样问，很难回答。”黄永玉可以这样理直气壮教训别人，我不敢，所以这是个很难回答却又不好回避的私人问题。而同样，偶像是谁也是一个巨难的问题。选择偶像如同选择一本书，很容易透露你的个人品位。而选择什么样的偶像才是安全的？这如同在旅途上选择一本什么样的书即满足消磨时间的需求又不轻易暴露个人阅读趣味一般有学问。我想选择一个天才大抵是不会错的，因为安全。天才很少失败，好比现在你喜欢网球又恰好选择了费德勒来崇拜，真是幸福，安全的幸福，因为，你可以肆无忌惮地去享受他无穷无尽的胜利和肆无忌惮的骄傲，即使偶尔失败，也只是一种安心调剂。

    我是一个习惯同时看很多本书的人，有些认真看，有些走过场，有的看得完，有的看不完。所以也同时热爱很多的偶像。有些偶像离我很远，有些就在身边，有的从一而终，有的high过就忘。自从我们一群同仁去年混进广州大道中那栋著名的大楼实习后，我们中的很多人都或多或少满足了自己见偶像的欲望，鸽子拿到了小马哥签名的公仔，ealon lee见到了夕爷，我见到了偶像令狐磊的偶像沈颢。最灵异的一次是我发现偶像张晓舟竟然长期跟身为南都娱记时期的仁导长期共处一间办公室，据说偶像藏身于他的办公桌之后，几乎不与办公室同事对话，真是酷，如同偶像的文章一样，酷。

    印象最深刻的张晓舟的一篇文章是讲上海爵士周的，借题发挥，写爵士的颓势，叫《假如有一种美大势已去》，他说，“面对爵士这个世纪美人，你始终热爱她脸上圣洁的皱纹，却也难免忍不住和周围的新鲜美女眉来眼去”。标题好得要命，抽离的，遥远的，大时代的，憔悴的，美丽的。引语同时调戏爵士和杜拉斯。还有开头，“一年多以前在上海看过今生最刻骨铭心的演出之一Herbi Hancock 和Wayne Shorter两个老家伙于落日苍茫中追挽似火骄阳，当然还有Dave Holland和 Brain Blade，连看这两场无敌的四重奏，幸福感激之余又有点怅然若失，如此经典的爵士是否看一场少一场？今后是否还看得到？爵士乐的浩荡列车已经驶向终点，这是一个叹号，一个句号，不是逗号，也不是省略号。”最爱是那句“于落日苍茫中追挽似火骄阳”，私人的情绪与集体的回忆，个体的无力与存在的巨大。书写一个时代的逝去就应该用这样的句子。一个时代都要离去了，怎么还能若有似无举重若轻，难道还不应该抓紧时机，有力地呐喊，狠狠地抒情？

    天才就是这样。所谓才气这种东西，真是有就有，没有就没有的，不能强求。尤其是写字的，有的人写的东西读起来就硬是有快感，字里行间，犹如美人身上的风情，借不来装不上，掩都掩不住。有时这与学识完全无关，天才写的东西也许通篇都是务虚，没有拔高，没有深入，没有触类旁通，没有超链接，可文字这种东西与比武是一样的，往往一字之间定生死，才气就是连禾杆都遮不住的珍珠，有了它，垃圾也能变成恶之花，真真挡不住的疯情。

    我很久以前就在追的《Monk》已经演到了第五季，很疑惑一部这样好片子为什么却引不起关注，它不似一般美剧的纽约似的大喇喇的粗糙风情，却是洋溢着英国式小知识分子情调的幽默的精致小品。里面的主角monk是个有偏执狂的和洁癖的患者，高智商，天才神探。最好玩的一幕是警长为了让monk破案，给他找了一间无菌室，穿着纯白的无菌服的monk在纯白的据说是世界上最干净的地方的无菌室里面，一脸迷醉，那种满足的表情，真是偏执得可爱。

    看monk的时候，就在想，天才跟一般人的区别是什么，或者说一般人怎样才能成为天才？每个人都有自己的才华，与生俱来的，但并不是每个人都能最终惊世绝伦。后来看到有一集monk，忽然顿悟，是偏执。那集中monk服用了心理医生配置的药后，变回了一个正常人，不再有那数也数不清的牛奶恐惧症之流，也不再有洁癖与偏执狂，但是也失去了破案的天才。固然夸张，但是却很通透，天才与凡人的差别就在于那点偏执，那份天才起来不管不顾的出世的癫狂。因为羁绊于人情俗世之间的你我是很难全心投入到一件事情中去的，而这世上的许多事情，偏偏并不是看你开始能做得有多么的好，而是看你能否直挺挺地站到最后。

    那集的最后monk还是选择放弃了让他变回正常人的小药丸，重新要回了他的天才，也要回了那数也数不尽的××恐惧症、洁癖与偏执症。如果你我都没有勇气放弃那些让我们在生活中与旁人毫无二致的小药丸般的平庸安全感去肩负一个“癫佬”的偏执狂恶名时，爱天才大抵是个好方法。因为，很多时候，拥抱天才就等于拥抱了世界。
 
无菌室里面的monk
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008v1.html#comment Sun, 22 Apr 2007 14:47:15 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008v1.html 青春的皮相 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008ud.html     金像奖出来前，我最可以肯定的奖项得主就是吴景滔小朋友，果然，吴景滔小朋友拿了最佳男配角和最佳新人。

    没办法阿，从来让人最受不了的就是将镜头对着小孩子，特别是不老成的小孩子，吴景滔小朋友那种清清澈澈的眼神放在画面上一放大，老早就已经赢了一条街。

    然后周迅又拿了女配角。而周迅天生一张娃娃脸，好似永远都不会老的一般。所以无比期待《明明》，看了剧照，导演将画面对比度调得很高，整个色调有一种焦灼的感觉，所以周迅在里面橙色的造型就显得巨惊艳。这真是不容易的，你试试把一身层层叠叠的橙色摆在身上？周迅的样子正是时下时尚界最流行的，娃娃脸，瘦骨仙的身板，却又有成熟女人的风情，介乎女孩与女人之间，却又不是lolita式的愚蠢，忽而幼齿忽而风情，真真活生生一fashion icon，活该半成熟的miumiu找她作代言人。

    然后还找到了黄耀明和周迅合作的《明明》主题曲《看看》，真是好玩。曲子是明哥一贯的电音风，开头由电音与琵琶带起，黄耀明的靡靡之音作和声，惊喜的是竟然将周迅沙哑的向来只能低吟浅唱的嗓子唱出了金石锵锵的质感。词是林夕写的，配合电影主题，“找一个好对象，看起来像对鸳鸯，去江湖闯荡”，真是有侠气，所以越发期待《明明》。

    我很不理解的是，为什么很多人在提起喜欢的国内女星时，特别是很多男的，总是热爱老徐。老徐总是一副骄傲的有男人来爱她的样子，从《将爱情进行到底》时就是这样了，一点都不可爱。不像周迅，底子里面总是一副涩涩的飘忽，又有一种老是戒不掉粗口却想把生活过得更甩一点的孤勇，真是个孩子。

    所以觉得《明明》应该会好看的，主演除了周迅，还有吴彦祖与杨佑宁。在街上抓五个女人，有四个会告诉你她喜欢的是吴彦祖，他长得那么好看，只可惜他竟然在里面留了长发，哎，其实还是《美少年之恋》里面的短发适合他。还有杨佑宁，他在《十七岁的天空》里面有多么的迷人，再看看他在《明明》剧照里，冰天雪地里面穿一身军大衣，配一头金发，搂着单薄迷离的周迅，青涩纯良的脸，好看得要命。所以电影应该会好看的，管他拍得是不是形式远远大于内容，管他是不是加长版mv，那么养眼的主角，早已赢回票价。

    于是想起那部《盛夏光年》，又是一部卖皮相的电影，绝对的不知所谓，空洞做作，连最简单的故事都讲不好。可还是看了，没有办法，他将整部电影色调都调得泛青，然后一次又一次的像岩井俊二致敬，捷运上的镜头，特别是田野间骑单车追逐的那一幕，又抄《情书》又抄《关于莉莉周的一切》，怎么能不美？再加上两个男主角张睿家、张孝全。张孝全浑身都是明星气质，片子里面的他外向、但内心又有自己秘密的，站在人群中很是抢眼，张睿家则显得纤细敏感。他们两个的脸，眼角眉梢之间，跳着挡都挡不住的青春，仿佛初夏，阳光穿过树叶，一抬头，映入眼的是跳跃着的阳光，那样蛮不讲理，连个招呼都不打的穿过重重阴霾照进你心底，甚至让你拒绝都来不及。

    不过论卖青春，卖皮相，真是日本片子的长项，日本人骨子里面有一种kawayi的气质，不是简单的say yeah式的那种kawayi，是一种切切实实渴望年幼拒绝长大的心态，所以他们的青春片都拍得特别到位。前段时间一口气看了好几部日本青春片，《风味绝佳》、《只想爱着你》、《泪光闪闪》、《rough》。先是被长泽雅美白花花的美腿晃得眼睛都花掉，然后就是《风味绝佳》里面的柳乐优弥，就是那个让梁朝伟也饮恨不已的最年轻的嘎纳影帝，那么的年轻，他04年得奖时才14岁，所以电影里恰好保留了那一份没有长大的干净。一般青春片都有种莫名的焦灼，主角的眼睛里面总是黏糊不安的。而《风味绝佳》里柳乐优弥的眼睛里面是难得的沉静，但不留半点阴郁，澄净的如同刚被暴雨洗过的天空，没有太阳，却也没有阴霓。

    所以不得不提起柳乐优弥与梁朝伟的那个段子，当年梁朝伟凭一部演得痛苦无比的《2046》入围嘎纳，以为胜券在握，却输给14岁的柳乐优弥，一向低调沉默的他也只能满腹牢骚：“14岁有什么演技？你说给我听！我只能当自己去戛纳参加影展是宣传香港电影！”

    确实，看着小孩子们一天天长大，他们青涩的脸日渐发狂般的怒放着美丽，而自己却无可避免的衰老，这真是让人绝望的事。因为，我们谁也不能忘记自己曾经年轻过。

 

    所以，怨不得伟仔没有风度的。

 

 

《明明》                      《盛夏光年》

《泪光闪闪》                   《风味绝佳》

 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008ud.html#comment Sat, 21 Apr 2007 18:18:00 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008ud.html 程灵素的荒凉盛夏 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008dn.html

    我今晚终于把新版的《雪山飞狐》看到了程灵素死的那一集了。《雪山飞狐》和《飞狐外传》一直是我的枕头书之一，所谓枕头书，跟廁所书一样，都是生活用品，一定要选舒服的。我其他的枕头书是《傲慢与偏见》、《飘》、《妇女乐园》和《我的前半生》。都是从几岁读到二十几岁的，早已烂熟于心，所以可以一看再看，太过安全，没有期待，适于安眠。

 

    除了作为枕头书陪伴我多年之外，《飞狐》还是我看的第一本金庸，于我有不可言喻的感情。它绝对不是金庸好的作品，甚至可以说很粗糙，因其不精致，别有一份粗糙的动人情怀。于冰天雪地的关外开始故事，却又嘎然而止，最后那一刀是落下抑或不落，连金庸都说他自己也不知道。

 

    记得小学时中午电视台放91版孟飞和龚恩慈的《雪山飞狐》，龚恩慈扮演的程灵素太过美丽，以至于我看书时怎么也不觉得程灵素是个“肌肤枯黄，脸有菜色，似乎终年吃不炮饭似的”般的普通女子。现在想来。要是单读书，对于那样相貌平平的女子，怜惜会顿时少了好几分吧。


 

    不论如何，在电视与小说双重形象交织下的程灵素成了我最爱的金庸女子。新版的《雪山飞狐》找来了阿娇做程灵素，太过漂亮了，眼角眉梢之间，把演程紫衣的迟暮美人朱茵硬生生地比了下去，这样的美丽，电视剧里的胡斐竟然舍她而爱别人，真是让人不解。但是我私心作祟，宁愿违背原著，也要找一个漂亮的人来演我的程灵素。因为书中程灵素最大的悲哀就是不够美丽却太过聪明。她的名字来自于《灵枢》与《素问》，她是个真真正正有学问的女子。一般女子读多了两本书，难免会有一股学究气，忍不住的卖弄，程灵素之所以是程灵素就是因为她尽管那样聪明，却也只是清俊而理智，聪明得清风徐徐而流水潺潺。

 

    程灵素是个好女子，不仅仅因为她的好学问与聪明，她有一副柔软的心肠，爱得又雅致又温和又压抑又绝对，是多么好的女子，衬得起书卷首鉴刻的“素情自处”。很多人怜惜她为胡斐治好苗人凤、救他脱险、为他救马春花、在掌门大会上大显身手，最后还要以自己的生命换回胡斐的生命，死前还做好一连串安排，给他一个活下去的大好理由，好让他不必以死相报，机关算尽，却只能得到胡斐一个“二妹”称之。而我喜欢她是喜欢她的好性情。我自己是一个坏脾气的女人，年纪小一点的时候气起来便掀桌子扔东西的，近些年好些，却也还是暴烈。所以我特别喜欢有着好性情的人，比如程灵素，有着一种安慰人的天性，这是真正让人心悦的女人：细腻、温柔、醇厚、安静，从不肆滥情感。她善解人意、清明剔透，了解别人心中所想，懂得体谅他人的苦处。与聪明比起来，这才是万般难求的。她永远不会像那个空有一副好皮囊的袁紫衣一样神经兮兮，拿一些不知所谓、冒名奇妙的咸丰年往事来纠缠你。她未必幸福，但是她从来没有把自己的忧郁发泄在胡斐身上，自己却像一洼清水，吸纳别人身上的燥热。


 

    这样的好女子，却只因缺了美丽，多了几分聪明，只能眼睁睁地看着胡斐为别人着迷，真是悲哀。所以看到两版电视剧里面的程灵素都比袁紫衣漂亮时，心里是释然的。谁不会说内心比外表重要，但谁又能只爱灵魂？真是悲哀。为什么人生爱情很多悲哀，因为人们总是被很多事扰乱了心神，不懂得与自己性情相契的那个人才是最适合自己的那个人，其实说远了也与美貌什么的并无关系，遇不到性情相契的另一半或者错过了有时只是偶然而已。所以在程灵素死的那一段让我总是难过：

   

    她慢慢站起身来，柔情无限的瞧着胡斐，从药囊中取出两种药粉，替他敷在手背，又取出一粒黄色药丸，塞在他口中，低低地道：“我师父说中了这三种剧毒，无药可治，因为他只道世上没有一个医生，肯不要自己的性命来救活病人。大哥，他不知我……我会待你这样……” 
　

    眼见天色渐渐黑了下来，他身子兀自不能转动，只知程灵素躺在自己身旁，可是想转头瞧她一眼，却是不能。
　

    “她没跟我说自己的身世，我不知她父亲母亲是怎样的人，不知她为什么要跟无嗔大师学了这一身可惊可怖的本事。我常向她说我自己的事，她总是关切的听着。我多想听她说说她自己的事，可是从今以后，那是再也听不到了。”
　

    “我要待她好，可是……可是……她已经死了。她活着的时候，我没待她好，我天天十七八遍挂在心上的，是另一个姑娘。” 
　　

    她什么都料到了，只是，她有一件事没料到。胡斐还是没遵照她的约法三章，在她危急之际，仍是出手和敌人动武，终致身中剧毒。又或许，这也是在她意料之中。她知道胡斐并没爱她，更没有像自己爱他一般深切的爱着自己，不如就是这样了结。用情郎身上的毒血，毒死了自己，救了情郎的性命。很凄凉，很伤心，可是干净利落，一了百了，那正不愧为“毒手药王”的弟子，不愧为天下第一毒物“七心海棠”的主人。少女的心事本来是极难捉摸的，像程灵素那样的少女，更加永远没人能猜得透到底她心中在想些什么。 

   

    这一段写得真是美，美的都不像是金庸的笔法，竟有几分像古龙了，从第三者角度写她的死亡，那么地抽离而哀伤。


 

    而那么好的程灵素感情受伤，得不到回应，选择殉爱的死亡，这是一种高尚的行为吗？其实大可不必上升到道德的高度，这只是她的性情而已。大家都会感情受伤，不同的人有不同的反应，像她这么一个清俊理智的女人，如此只是出于性情使然，与高尚无关，更无关算计。有时我们是要相信世界上还是有这样美好的人的，尽管我们自己做不到，但确实有些人爱一个人只是要让对方觉得无论如何还是有一个人与他相伴，在他感到心碎时，知道仍然有人爱他，性情使然，无关道德。


 

    所以我说《飞狐》有一种粗糙的美，里面说教不多，老老实实地写了一个鲁莽到成熟的刀客，一个好女人，几段错位的爱情。重剑无锋，哀而不伤，总是让人有着隐隐约约的希望，通篇弥漫着一种野生的浪漫，就好像里面王铁匠哼的那首洞庭湖边的情歌：

 

“小妹子待情郎……恩情深
你莫负了妹子……一段情
你见了她面时……要对她好
你不见她面时……天天要十七八遍挂在心！”

    可惜他终也是负了她的，那样好的她。铁匠嘶哑的嗓子，在静夜中唱出的这首歌，缠绵得动人心弦，原来早已唱出了结局。

   

    后来发现91版的片尾曲是找来了凤飞飞演唱的罗大佑的《追梦人》
   

    歌词是这样的：


 

让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦
不知不觉这红尘的历史已记取了你的笑容
红红心中蓝蓝的天是个生命的开始
春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子

让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜
飞去飞来的满天的飞絮是幻想你的笑颜
秋来春去红尘中谁在宿命里安排
冰雪不语寒夜的你那难隐藏的光彩

看我看一眼吧莫让红颜守空枕
青春无悔不死永远的爱人

让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆
飘去飘来的笔迹是深藏激情你的心语
前尘后世轮回中谁在宿命里徘徊
痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀

 

    “青春无悔不死永远的爱人”，醇厚的女声陪着满天满地的大雪，真是美，隔着悠远的日子传来的声音，让我有点感受到为什么那么多人热爱罗大佑，他的歌总是这样的，直白的，抒情得毫不矫饰，却又有无可奈何的逝去，仿若辉煌旧殿的遗址，已到了夏天，草木狂张中掩盖着昔日的美丽，对美的坚持与追忆因为失去而得以保存，虽然框架早已倒塌。

   

     程灵素爱上胡斐时，心中是不是也浮现了这么一个灿烂而荒凉的盛夏呢？

]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008dn.html#comment Fri, 23 Mar 2007 19:41:59 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008dn.html 现如今只能用一首歌的时间去孤勇 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008c2.html     谢谢田园妹妹、胖子和大帝，我们还是进去了五月天的演唱会。

    开场的时候，怪兽说起三年前暨大的那场歌友会，我跟kia同学也去了，想起来，我们那时候是蹭百步梯的记者身份进去的，三年后，我们蹭城市画报的记者身份来到了最前排，这算不算是一种轮回？

    我们站在互动区里面，就是离舞台最近的那里，大家都站着，很挤，前胸贴后背的。舞台上的灯光穿过，我们的周围被人气哄得暖洋洋的。阿信开始唱《温柔》，我被旁边的人挤得站不稳，捏着衣角，怔怔踮脚抬头，目光沿着前面的人头缝隙滑上去，看到阿信的脸，温柔的，年轻的，熠熠生辉，有清清楚楚的光芒在脸上。忽然鼻酸。记起第一次喜欢五月天，就是听了《温柔》，伴随着mv里面那个戴着红色怪异假发的女主角，还有上一次看五月天现场的《温柔》，带着泡泡飞舞的体育馆。有些场景是能够记很久的，此后的若干年，不论时光如何演化，事情的发展如何超出我们的想象，我们都会记得有些人低头看着我们的样子，比如台上唱着《温柔》的阿信，就像现在春天的天气，有着能融化每个人的魔力。

    演唱会完了之后，回到宿舍，已经可以在网上下到孙燕姿今天发行的新专辑了。这是她第十张专辑了，我们听她唱歌听多久了？我以前很爱一个人，他很喜欢孙燕姿，那时孙燕姿出了一张精选集，有她的写真送，那时我们那里买不到这张的正版cd，我就去别的城市买，找了好多家店，才找到，那种跋山涉水再交到他手上的感觉，真是美好。然后就没有了。我有时会想，在爱情里面的人，真是有一种孤勇的，相爱单恋失恋都不容易，都很难，但孤勇的大家还是继续碰壁。

    因为爱情这么的不容易，所以我们的爱情生涯有时候是给情歌打救的。我们经历过的被遗弃的长夜数也数不清，与此相伴的是数也数不清的、难以辨认的难过。在被遗弃的长夜和难以辨认的难过时间中，有很多人唱了好多的歌给我们听，唱他们的故事。其实这种感觉很像在停电的时候，大家围成一圈讲故事。听别人的故事的时候，我们不再惊恐地四处张望，不再慌张地想要寻找蜡烛，甚至不再期待电灯重新亮起来。情歌里面的故事，像温暖的手臂搂抱着我们，陪伴我们被遗弃的、支离破碎的长夜。时间被别人的故事填满了。听过故事以后，我们心里暖和起来，明天的艰辛和困苦变得可以承受了。

    看李照兴写林夕，说有一個朋友，失戀被遺棄，足足有半年活不下去睡不好，晚上一個人會曲著身子叫喊，苦苦糾纏那可能已不該再愛的人。就是在某次唱K，聽真了《假如讓我說下去》最後一句，才突然之間LET GO。林夕說最深體會的是「我怕死，你可不可以暫時別要睡；陪著我，讓我可以不靠安眠藥進睡」，但他的朋友卻因為「離開不應再打搞愛人，對不對」感化。

    于是李照兴说：這樣的故事，天天上演。一首歌可以幫到一個人重新站起，已是再有意義不過之事。

    的确，情歌看起来不过在重复一个人抱着自己的膝盖伤叹哭泣，或者一个人在生命破碎时向朋友倾诉呻吟。但是这已经足够。每个人终究会面对“我该怎么办？”的问题，但是天知道只有自己才能解决这个问题。情歌不是心理医生，不说教，只讲故事，它首先是陪伴：也许我不能释解你的苦楚，不能消除你的不安、无法抱慰你的心碎，但我愿陪伴你，给你讲述一个别人发生的也许也在你身上发生的事，你的心就会好受得多了。

    所以在这么一个煽情的晚上，我跟很多开心的不开心的、恋爱的失恋的人一起听了这么多歌之后，开始在想我失恋的时候是怎么样的。我曾经以为那会凄美惨烈得如同《卡萨布兰卡》的最后一幕，男人最终送走心爱的女子，美丽的英格丽褒曼泪眼婆娑，对即将永别的亨弗里鲍嘉说，请吻我。但现实是什么都没有发生，就这样过去了，无聊平淡得如同现在的天气下水气氤氲里神色暗淡的行人，只剩下面目模糊的记忆。只隐约记得当时心里渐渐怨恨自己；怨恨自己，越来越古怪难测的脾气；怨恨自己，独自生活，仍然毫无障碍；怨恨自己，曾经有过的孤勇，去了哪里。但是有时失去的爱情犹如负担不了的昂贵礼物，拥有的时候，开心得忘了形，所以有报应。

    前段时间看《恋爱假期》，里面我们的rose凯特温斯莱特在苦恋一个男人三年之后，终于解脱出来，不再爱他，于是在房子里狂奔，对着空气，没完没了地傻笑与狂叫，真是舒心。

    然后就在灰头土脸的坐在电脑前面词不达意地敲着这些字的时候，突然意识到，以后可能都不能有这样的傻笑与狂叫了，就算有，也已经来的太迟了。

    就算现在遇上一个心爱的男人，又能怎样？已经太晚了。青春不是断头台上那句“数人生豪迈，大不了从头再来”的豪言壮语，跟青春绑在一起的爱情更不是十八年后能回来的好汉。

    就好像我第一次看五月天和现在看五月天，那时候心里满是狂热，现在只是觉得被人群挤的闷热。虽然，台上的五月天，依然年轻，陪在我的身边，给我快乐，给我温暖。但是，我不会再跋山涉水的去找一样东西只为了让一个人眼睛里面有开心的光采，不会再自以为是看着莫名其妙的书然后把一些矫情的句子记下来，不会再有那么一种天不怕地不怕的孤勇。

    所以会突然间灰心，比如听到孙燕姿的第十张专辑的时候，比如听到阿信唱的《温柔》的时候。我会老，会病，会死，会寂寞。没有人会再关心我，没有人会再告诉我他们爱我。因为情感的挫折而反常，颓废，甚至自虐，已经不是我这个时候能做出来的事情。我觉得，是成年人了，总有事要做，有路要赶，有人生要继续，我只能听着一首歌悼念经历过的，预支未经历过的。偶尔看到美好的人与事，看见他们身上无懈可击的亮丽光环，不过不是我这种千疮百孔的人能配得上，只能佩服敬仰。然后在书里歌里电影里仰望那些爱情，如同烟火，在刹那照亮我们的生命，然后用剩下的时间，只能仰望她无情划落，远去在永不可企及的夜空。

    就算现在遇上一个我爱的也爱我的好男人又怎样呢？一个没有跟我听过同一个人的cd长大变老在一首首歌里孤勇的人，就算是现在开始，也已经太晚了。

    这就是报应。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008c2.html#comment Wed, 21 Mar 2007 17:44:07 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010008c2.html 不能永生，就消解吧 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100088y.html     我和我的同学们，经常会遇到一种困境，别人会问我们，你们学什么的阿？传播。阿～～传播是什么？新闻传播一类的。哦，哪个学校的？华工。华工也有新闻的吗？
 
    同学们，开始我还真不知道怎么继续跟他们瞎扯回答下去，可是把我逼急了我也还是会跳墙的。后来再遇到这么不靠谱的追问时，我就跟他们说，现在是个学校都能开新闻，不是吗？

    通常不是特别严重不靠谱的人，听到这句话，就不会再说下去了。

    后来我就看到了南都周刊登的记者跟王朔的对话。

    记者发短信与王老师联系，提到我们还是希望做个独家吧。

    王老师回电话道：什么叫独家啊，要想独家给钱啊，你是不是想把所有的采访买断了，如果是得付钱，否则我凭什么单给你说啊。况且你书都没有看，能说什么啊。嗨，就算给你看了书，你都未必看得懂。

    记者：你误会了……其实吧，现在对独家的理解，就是谁先做吧。

    王：是啊，谁不知道媒体的那点猫腻。(领导的压力啊，王老师)跟你们领导说，给钱！谁也别在我面前充大。

    记：我们就想跟你谈谈书。

    王：对了，你哪个大学的？

    记：XX大学

    王：你这个大学太拧巴了，我认识好几个你们学校出来的人，都很拧巴。

    记：……

    王：你哪个专业的？

    记：新闻啊。

    王：最没有文化的专业，算完了。根本看不懂这书，如果你还是学哲学的，也许还能看懂一两分。我跟你说啊，我这书是超前的，没有点人生经历的看不懂，80后的人甭想理解。

    记：王老师，我们还想做期我们自己的百家讲坛，想邀请你啊。

    王：百家，你忽悠谁呢。我不做，坚决不做。百家就是给那些初中文化程度的人看的。我看啊，你还是先等我书出来后，然后我们再聊。你也只能说说自己的感受，你没有办法代表读者，也代表不了。

    看完之后觉得这是有史以来最精彩的对话之一，比得上王志访问周星驰时的那句“我从你的眼睛里面看到了忧郁”。

    老实说，要是我开头提到的那些不靠谱人士在白目我们时，能有王老师这针针见血的通透水平，我是打死也不敢说他们不靠谱并且乖乖地虔诚受教。

    为什么？因为不靠谱人士站着说话不腰疼，而王老师说彻底的道德与彻底的堕落或许能获得永生，而更多的中间分子和装×分子将灰飞。

    好比说道理，不往极端里面说了，不就等于什么都没说吗？那些还在说什么新闻理想的人，老是在替做这行的烦恼如何在客观与现实之间找平衡，殊不知这种想法从一出发就是错误的。

    如果你不能彻底地坚持理想或者彻底地抛弃理想的话，站在泥土里面妄想轻盈，然后被一些“美好的未来”、“美好的事业”、“美好的时代”所代表的人民伦理抹去了属于自己个体的希望时，有什么资格奢望永生？

    但是，这还是正确的废话。说是废话，不是因为它不正确，它正确，只是因为太难实现，所以是废话，说了也白说，听了也不碍事。

    我不知道有多少人能够死死地挺在人生的极端上面，在混乱的人生里面，一个人要成为自己，按自己的性情、自己对于美好生活的想象过日子，太过艰难。为什么？我也是逐渐才明白的，有很多事情，不是你做得有多出色就能成功，而是看你能坚持多久，这种坚持，并不壮烈，甚至卑微。坚持极端的生活，过程尤为卑微。

    如果得不到永生，至少清醒一点地生活，通透一点地生活。我是个注定灰飞的中间分子和装×分子。就是不安份又没出息。如果我们没有被“人人做好人，人人做成功人士”的正当性冲昏头，可是也没有勇气也没有力量去寻找生命意义何为时，我们还能做什么？

    基斯洛夫斯基有一张照片，黑白的，眉头紧锁，眼神深邃，皱纹爬满了脸。他说自己是专业的“悲观主义者”。他永远在思考“做好人”的难处。他讲过那么多人性遇到困境的故事，可是他还是固执地想要告诉人们爱还是有能力的。所以他伟大而憔悴不堪。

    可是，注定灰飞的我们，没有那种固执的能力，那么至少还能用自嘲来消解这种焦虑。

    后来我又发现，南都将他们的网站域名改成了www.nbweekly.com。这样一份懂得消解的可爱的报纸，做出它的人肯定不会因为被不靠谱的人和人生白目了而狗急跳墙吧。

    不能永生，就消解吧，这样至少能让我们在现下活得nb并且皮光肉滑。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100088y.html#comment Sat, 17 Mar 2007 16:31:13 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c7830100088y.html 抱着我们的毯子 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000805.html     最近在重新看教父，第一部的时候，看得热血沸腾；第二部的时候，看得无能为力。以前很不喜欢第二部，太累了，哪如第一部的爽快。现在觉得，每看一次第二部，就多一点勇气。life is a bitch until you die。直面人生的无力，比直面人生的惨烈更需要勇气。

    让我害怕的从来就不是人生的惨烈，而是被那个妄加到人生上面的必然的前途吓倒了。人越长越大，越觉得很多事情都无能为力。于是越加害怕那些堂而皇之的必然的幸福与未来。

    我真的很恨怕别人跟我说，我们应该怎样，我们的未来要规划成怎样。这真的是一种让人彻底变得傻和无聊的想法。我不怕被失败打死，我只是怕被无聊和傻b打死。

    今年是《在路上》50周年，大家都在怀恋凯鲁亚克，三联做了专题，城画也做了。凯鲁亚克说：“我不停地写作，只因为我是个理想主义者，相信生活，而且试图用涂鸦给生活一个说法。”“我为何和自己较劲？明知道写作毫无意义，但也深知沉默更无意义，这真是一个令人痛心的秘密。”不要问为什么，仅仅因为这两句话，请你也要怀念他。

    不，垮掉！请你们垮掉，也不要变老。我不是说人此后就从此就放弃，我们在年轻的时候要尽可能地折腾，但从来不是为了那种“非此不可”的光明未来而折腾。

    凯鲁亚克生活的糟糕与美好一样著名，可是我们到现在都仍然深深记得他“在路上”的痛苦与虚无。而你们，用每月工资多少个k来衡量自己的日子的你们，没有人会在你们死后记得你们，没有人会在你们死后怀念你们。

    “他（普鲁斯特）是个法国作家。彻底的失败者。一生没工作，情事不断还是个同性恋。花20年写了一本没几个人看的小说。但他也许是莎士比亚之后最伟大的作家。晚年回首人生，他发现那些难熬的日子才是一生中最好的时光，因为那些日子造就了他。而快活的日子全是浪费时间，没有任何收获。你想一觉醒来就到18岁，觉得这样可以跳过高中时期的苦。但高中是你一生中最重要的苦难时光，你不可能经历比这更好的苦难了。”

    《little miss sunshine 》里面有这样一段话，是终生研究普鲁斯特而不得志的大哥对抱怨糟糕的高中生活而希望一觉睡过去的二哥说的。

    而你们，睡过了痛苦的18岁，睡过了成长的阵痛，睡过了领悟的悲哀。你们朝着一个看似明确既定实质废话的未来大步狂奔，却从来不肯遵从一下自己内心的冲动，哪怕是恐惧，从自己的废物大道上狠狠地堕落。所以你不会写出美丽的句子，你不值得另外一些如同我一般的傻愣在狂奔的过程中偶尔神伤。

    苗炜为凯鲁亚克在三联上写了一篇，开章引用了怀特的诗：

    “每个人在他的人生发轫之初，总有一段时光，没有什么可留恋，只有抑制不住的梦想，没有什么可凭仗，只有他的好身体，没有什么地方可去，只想到处流浪。”
   
    多么的美丽。

    可是现在还有人写诗吗？有的，你看地产商们都在写诗，他们说，要让我们诗意地栖息在大地上。然后他们买我们一个平方1万多的钢筋水泥房子。

    我们以前看《花生》的时候，最爱的是linux跟他的毯子，永远离不开毯子的自闭的linux。
 
    可怜的linux，有一次被迫拿毯子去洗，实在受不了那种失重感，竟然就跑到洗衣机里面跟毯子一起翻滚。原来有一种不安全的感觉，会让你惊恐得不惜跑进洗衣机。

    可是有不安全的感觉又有什么可怕的呢？总比那些以为人生尽在掌握之中然后转眼被这虚无的人生抽一大耳光的精英们不知道从哪里偷来的自信来的清醒。

    所以我很热爱刘小枫，他在那么久的以前就告诉我们说“历史理性不过是谎言而已！”，他说，“怕和爱的生活本身还需要学习吗？如果不需要学习，那么为什么我们长久以来都不知道怕和爱的生活本身高于历史理性的绝对命令呢？学会爱的生活是可以理解的，学会怕的生活，的确让人费解，对我们民族来说，它过于陌生了。”
 
    所以，为什么不去怕这样无力的人生？
 
    为什么不可以在一个冷漠、荒凉、被弃、孤单的夜晚，抱着我们的毯子，如同抱着我们支离破碎的理想主义情怀，学会怕的生活？

 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000805.html#comment Fri, 02 Mar 2007 19:02:32 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000805.html 这病入膏肓的茫茫生活阿 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007tm.html     年夜饭，今晚的酒有两种选择，是实实在在的Vodka，还是长岛冰茶。

    正好代表往高里去的两种方法，在一口之间尝尽死复生来恍若隔世的味道，还是把这个过程放慢。

    然后我就在不声不响中慢慢走神，买醉。其实年夜饭桌上身旁的表叔一直絮絮叨叨地跟我讲人生道理，其实我一直在点头回应，其实我就没怎么往里听。为什么要在饭桌上讲人生道理呢，我不相信大家都那么爱思考。我想大家爱的从来都只是生活中的小聪明，没有人愿意抛下谋营去进行终极思考。大家都只是爱扯淡而已。我前一段时间才发现原来真的有人很爱看百家讲坛，也是，套用三联的话，既然都是扯淡，与其听饭桌上的扯淡，还是听知识份子扯淡比较靠谱一点。

    长岛冰茶，就是那个杨千桦的“拿来长岛冰茶换我半晚安睡十年后或现在失去反正到最尾也唏嘘够绝情我都赶我自己出去”的那个。今晚的虽然不太正宗，可是它的狼本性到是一点不少，甜蜜味道下面隐藏着辛辣的后劲。于是乎我就一路往高里去。继续听任扯淡。继续闷骚。

    幸而我是一个酒品还好的人，除了不可抑制的脸红之外，就只是走神和想睡觉。

    高完之后就是茫。

    与尔同销万古愁，这销不尽的万古愁阿。茫的时候就是销愁的时候。

    销愁的春节联欢晚会还是会要看，可是我们为什么都越来越难被逗得快乐？我刚刚在天涯上看了一个帖子，说现在的新概念作文都忧伤得可怕，就是那种“我会无端地遥望远方”的明媚的忧伤。看得我都不敢说忧伤了。人生中总是有着这样那样的坎的，在这一刻之前，我们或许有过愤怒和痛苦，可是那一刻之后，才有了忧伤。所以还是不要轻易说忧伤。

    但真的大家都不太快乐。生活里有的是兴奋，却很难挤出快乐。

    年前看《生日快乐》，很不爽。为什么刘若英老是一副骄傲的永远有男人来爱的样子。我真的不喜欢她这个样子。感情里面有懦弱，有自备，有不确定，有不安全是正常的，而且总是要由一方来承担。如果承担不起，就狠下心舍弃。可是像电影里面的小米，每每以退为进，真是一种残忍。我想我知道我为什么不喜欢她，因为她不会为了爱情堕落。有时候弱者比强者更加冷血。

    我不喜欢小米就像不喜欢某方面的自己一样。我知道有很多事情需要做了，可是却要拖。却也只是拖，也不敢不做，因为不做它会让我堕落。我没有勇气去堕落。我还是懒得打电话回家，懒得出门，懒得认识新的人，懒得诸如此类。于是背负越来越重，可是出来行的，始终要还的。数着要还的deadline过日子，真不快乐。

    所以你说有没有一种可以解决所有问题的完美方法？

    专业的悲观主义者基斯洛夫斯基用讲故事的方法来抚慰不快乐的个体人生，我用讲废话的方式来抚慰这茫茫的人生。

    可是就是这样的，每次写完后，从最后一个句号开始，就会止不住地问自己，我怎么会写得这么无聊，不知道那些有着“明媚的忧伤”的写手们会不会也这样呢？

 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007tm.html#comment Sat, 17 Feb 2007 18:59:21 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007tm.html How to postpone a game in one day？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007s2.html     最新一集的《How I met your mother》里面，Ted他们很可怜地因为要参加一场葬礼而错过了当晚的super bowl的决赛，所以不得不在接下来的一天里面躲避一切关于super bowl比赛结果的消息从而在第二晚看一场延时的直播。

 
    这实在太难了。我尝试过，去年世界杯的时候，我和鸽子在荷兰对葡萄牙的那场不小心睡过去了，后来几乎做了一整天的山顶洞人。

 
    孰知，我第二天是在一个满天满地的充斥着结果的世界里面度过的，太难了。

 
    首先是在去的路上遭遇险境，公车站上有人在兜售南都，可恶的南都，竟然连凌晨5点结束的比赛结果都及其敬业地出了特刊，大大的封面，只要瞄一眼，甚至不用看清楚字体，只需看到是红色还是橘色，就知道输赢。我把眼镜给摘了，只盯着脚底30×30的范围，顺利过关。           
   
    然后，到了办公室，我首先很凝重地跟他们宣告我的计划，出于道义，他们都很哥们地掩护我。

 
    再来，第二个险境出现了，选题会，要知道那段时间大佬们每晚看球，第二天的选题会就成了n味聊斋。我很彷徨，我可以封住我的眼睛，可是没办法封住大佬们的嘴和我的耳朵。然而，奇迹般的，他们竟然没有提到一个关于赛果的字眼，要知道，只需一个××太可惜了，一切就全毁了，这样的机率有多大，几乎约等于闭着眼在最多车流的路上横穿而过而没有一辆汽车将你撞飞的机率，而我，就这样安然无恙地过了马路，绝对是个梦。

 
    顺利过了12点，我以为可以安全进入半场休息了，满心欢喜地搭电梯去拿外卖。但是，另外一个危险就在电梯里面等着我。而我，对此一无所知，毫无防备。当我拿着外卖进入电梯，电梯们关上，我发现电体里面还有两个男人。那一刻，我嗅到了危险的味道。的确，那两个男人开始交谈了，世界杯、世界杯、昨晚的比赛、荷兰、葡萄牙……那一刻我kind of some desperate，只要一个“可惜”，我所有的努力就会付诸流水，而在一个封闭的电梯里面，根本上我是只能束手待擒的了，那一刻，trust me ，幽闭恐惧症是存在的。可是，奇迹又一次降临，没有“可惜”，或者有，可是在那一刻之前，18楼到了，我踏出了幽闭的空间，把那两个罪恶的多嘴的男人抛在了身后。

 
    然后，傻鸽子首先宣告战亡，此时是中午1点钟。

 
    在我半带感恩半带惊喜地到了晚上作版时间时，晚上8点，距离比赛结束已有15个小时。在这一天开始的时候，我不能想象在接下来的十几个小时里面逃避一个赛果有多难，可是已经是晚上八点了，漫长的一天就要结束了。在这个时候的失败比开始时候的仰望的成功看起来更加不可思议，我怎么可能会坚持不过这最后一个小时。
 
    然而，生命的本质是遗憾，如此而已。

 
    此时，有一把声音，隐隐然地，却又不可抗拒地响起，“荷兰昨晚太过可惜了”。

 
    于是在鸽子宣告战亡7个小时之后，我也失守了。

 
    人有时真的不能乞求于接二连三的运气，渔夫的妻子就是在贪得无厌中回到木盆旁的。而我，在难以置信的运气庇佑下闭着眼来回穿越那条马路时，在几乎以为自己已经驾轻就熟时，一辆车，带着轮胎与柏青路面摩擦的声音，来了，将我狠狠地撞飞路面，高高抛起，重重摔下，“嘣”。

 
    回到主题。

 
    虽然失败了，仍然可以总结一下，How to postpone a game in one day？

 
    一最好不要出门，躲在家里避免一切污染，no tv ，no internet，no news paper。

 
    二如果没有办法不出门，依然竭尽全力去no tv ，no internet，no news paper。
    1 如果没必要，不要走进报刊亭可视范围内。
    2 如果不幸要看报纸，make sure买一份比赛结束前出的报纸，或者买一份财经报纸，或者退一万步你如此不幸地买到了有赛果的当天报纸，不要看体育版和头版导读。
    3 如果不幸要上网的话，请避免各大门户网站的首页，因为他们通常会很添乱地在一切你想不到的地方放置浮标等东西。
    4 避免有电视的地方，因为你没有办法控制它放什么。

 
    三尽可能与你身旁所有的人宣告你的计划，人言可畏，如果他们rp还算过关的话，你基本上可以避免80％的阮玲玉式悲剧。

 
    但如果你像可怜的ted们以及我一样，尝试了所有的方法与努力都仍然失败时，要记住，打败你的不是你为之作了99％的准备的必然性，而是1％的偶然性。正如最努力的Ted，不出门，带上感官隔绝器5000，堵住眼睛与嘴巴，还是在打开录像前一刻输给了Barney无意识的嚎叫，功亏一篑。

 
    败给命运般的偶然性，几乎是无可救药的，总的来说人生就是就是这样的在无意识的偶然性的碰撞中度过的。那辆汽车什么时候会撞上你，没有人会知道。偶然性的混乱根本不能用理论来阐释，我们列出了1万条How to都无法避免那1％的机率。与偶然性作对，如同与俄罗斯转盘的庄家对赌，赔率是1:36，你即使下遍了37个号码，仍然会输给庄家，永远没有保险的全赢。

 
    所以，在这样无法抚慰的混乱中，与其列出一条条的How to，还不如聆听一下与你同样遭遇混乱的个体故事，知道原来还有另一个人，他也是这样的。人人都爱听故事，不为了好奇，只为了抚慰。

 
    所以，我在看了Ted们可怜的一天后，会如此的开心。
      
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007s2.html#comment Thu, 15 Feb 2007 08:46:49 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007s2.html 所谓义愤 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007fe.html     最近有一种感觉，就是晴雯补完那件什么裘之后大叹的一声“再也不能够了”。然后在这段时间里面看了《面纱》，有爱德华诺顿的电影，怎么能不看呢？何况还有优雅精致得不像话的娜奥米沃茨，当然当然还有毛姆的小说做剧本。不过电影跟毛姆的小说是变得多了去了的，把一部残酷的生活拍成了爱情，不过还是部好片子，有好片子一贯的特色，不紧不慢当中依然能抓住你。尽管拍成了爱情，里面有几个地方保留了一种冷酷的清醒。有一段是这样的，娜奥米沃茨刚刚参观完疫区的基督教堂，被里面的修女感动了，回家后跟爱德华诺顿表达自己对修女的敬佩之情时，爱德华诺顿说，她们不如你想象中的伟大，她们还去劝说年轻的母亲把孩子送到教堂，她们只是在发展基督教徒而已。他说“我们每一个人来到这里都是有目的的”。

    很难得在电影里面会有这样清醒的自白。我们身边总是有着太多虚伪的伟大与爱心了，电视广告里，卖牙膏的不说他是在卖牙膏，他说他是在关心您的家人与健康。而爱德华诺顿却说“我们每一个人来到这里都是有目的的”，这么一段话，真是毛姆。

    我记得前一段时间南都周刊的封面故事是《谁让中产成为受害者》，根据我记忆，几年前，“忽然中产”好像还是国人最大的愿望。然后现在文章里就有一个月收入过万的中产，开始抱怨自己工作太多，没时间生活；一个年收入过百万的中产，抱怨每晚不到十二点都不能上床睡觉。然后翻过两页，是一个搭客仔在禁摩前最后一天的生活。

    我当时看完，就开始愤怒，就觉得有时候人生是不是真的绝望，当你在一个俯视社会大多数人的角度上生活时仍然不遗馀力地抱怨压力时；那边厢有人在风里雨里挣扎，为着一档消耗着自己健康的生计的失去而无望。

    有时候就是这样子的，住在二十楼的人，永远不会愿意去关注住在地下室的人的生活。

 
    然后我就记起有一次看梁文道在电视上面说，他组织过一次香港学生到内地贫困地区的体验生活活动。回来后问学生们的感受，每个都说要更珍惜现在的生活。然后梁文道就愤愤道：我要你们珍惜现在的生活来干什么，你们应该想的是，自己能够作些什么，来改变这样一种状况。

    想想也是，我们经常有的只是义愤，表面上的爱心洋溢正气凛然。就像我当时的愤怒，虽然那一刻是真的，可是我也很清楚，下一秒我就会把它忘记，会有很多别的事情来充塞这一刻的所谓义愤。我们还是永远不会走下楼，去打开地下室的们，真实地去尝试改变他们的生活。

    义愤其实是一种很可怕的事情，因为在你愤怒的这一刻，是将自己处于一个判断者的地位，你认为有的事情错了，有的人错了，所以才有另外一些人为此而受罪。你认为自己有资格去关怀那些受难的人，你把自己处于一个可以怜悯他们的状态，也就是一个铁肩担道义的救世主。

    可是，人生中大多数苦难并不是简单的罪与罚，黑和白之间尚有无数层深深浅浅的灰，没有一个绝对的加害者，也没有一个绝对的受害者。或者说，人世间最大的苦难是命运，命运是什么，是无可奈何的偶然性。很多的时候，我们只是一个个带有不同欲望的个体而已，在世界上无意识碰撞，有时一个个体欲望错误地碰到了另一个个体欲望，于是给彼此带来了伤痛。这真的不是任何一个个体的错误，那么也没有人真正有权利去判断，去指责，甚至去关怀，只有上帝才有资格关怀我们。

    刘小枫在曾经说过，《牛虻》其实只是一个被赋予了革命意志的讲述“私人的痛苦”的伦理故事而已。他说“个人情感受伤的事太寻常，也是太人性的事。生活不是按照理性的设计或个人的美好愿望发生的，而是各种意外机缘凑杂出来的，总会有一些人因人性的软弱而伤害别人，有一些人因无辜的懵懂过错而被伤害、平白无故情感诚挚而受伤。”《牛虻》里面有一个终极问题：“当一个人生命感受为破碎时，应该如何生活。”

    我想这也是很多人的人生终极问题，我们的义愤，我们的所谓的伟大与关怀，都是源于尝试去化解这种自己或他人的“破碎生活”的情感受伤的。牛虻化解自身痛苦的尝试是将它升级为一场民族国家革命，可是到最后一刻他依然还是那么地愤怒，自身的痛楚没有得到半份的救赎。

    于是刘小枫又说，遗憾是生命的本质。他说，人自身并不具有谅解和赦免的能力，只有在上帝的爱中，人才获得了谅解和赦免人为的和自然的伤害的能力。能够谅解和赦免的，最终不是我们这些活在软弱的自然生命的偶然中的人，而是上帝之子基督。

    可是很多人，总是有着各式各样的角色虚幻感的，做记者的，说自己是无冕之王，处处迫不及待的放送人文关怀；卖牙膏的，说他是每个家庭最忠实的朋友，关怀您和您家人的健康。可是，只有上帝才有资格关怀我们。

    刘小枫在那篇文章最后说，革命烈士牛虻早已不再让他激动，只让他觉得有点可怕。

    而我的义愤也开始让我觉得可怕。

 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007fe.html#comment Tue, 30 Jan 2007 12:31:05 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010007fe.html 情迷双飞 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010005la.html     忍受着如此漫长的一场决赛，在等待一种意外，在呵欠连连的十二点之后等来的依然是最没有意外的结果。然后就无比佩服自己的惰性，懒惰到坚持了六个月，审美情趣与道德取向连受打击之后依然坚持到这个比李宇春更让人无语的冠军诞生，耳边犹记鸽子的那一句“我宁愿接受李宇春也没有办法忍受尚文婕”。

 
    今年的超女里面最爱的是两个飞，张亚飞与许飞。开始很迷恋张亚飞，因为一直超爱具有美丽的女性特质的声线。亚飞在唱最后一首卡门时，开场的第一句气音，充满了浓浓的爵士味道，亚飞在事隔数月之后重新出发，没有走当初那首让她压倒群芳的《蓝天》的路线，但是同样由高音开路，旋律迷人。歌曲前面的一段甚至是歌曲本身基本上都由她的声音独撑大局，后面的音乐并没有讨《卡门》的旋律与鼓点的巧，最多只是和声上的需要，其余都是她自己迷人的歌声，如同最华丽的丝绸一般，尤其是在高音发挥到极端的时候，她还来上一招转调，一是显示了她对嗓音的控制能力，其次更是显示了在高音上的犹有余力。华丽的女王般的声线，加上冷冽的外表，真真一派绝世名伶的气势。

 
    亚飞走了之后就无容置疑地迷上了许飞，其实亚飞跟许飞的感觉都很不超女，许小飞的身上有着浓浓的文艺青年的味道，唱歌带着一种抒情时代的情怀，恰到好处。想当初她抱着一把吉他，唱着“今夜还吹着风，想起你好温柔”的时候，让人怎么能不爱上她？还有她唱的罗大佑的《爱的箴言》，带起了回忆，带回了伤感，一种生逢乱世的伤感。爱情的，光阴的，家乡的，人生的，社会的，未来的，全部都在逝去，却又无可奈何无计可施，一种要命的伤逝情怀。在这一刻感动的人，理想还是有一些的，只不过蒙尘已久，对生活没有想法的人是不能感受到这种伤逝的。而且，许小飞真的就像有人说的那样“有强大的人格魅力”，特别会讲话，不是那种明星做派的讲话，而是讲什么都特别真诚。看看许小飞是怎么说“想成功是没有捷径的”这个庸俗的道理的。她从童年的家，后院的白菜，傍晚，妈妈的叮咛，爬墙的假小子娓娓道来，硬是有本事把一个一点亮点都没有的故事讲得如同今夜吹着的风一般温柔。每次许小飞讲故事的时候，都让我想起作为有史以来最有人文主义光芒的狗的SNOOPY，no offence，在我眼中SNOOPY与他的那帮查理布朗们是最有人文主义精神的儿童代表，我甚至怀疑那帮小朋友们的年龄，因为他们有着与细小的身躯完全不相符合的最深沉的思想与忧郁。试问，在我们的身边有多少的成年人能够拥有查理布朗那份担忧远在天边的星星的情怀？SNOOPY从一只四脚着地的小狗成长为红色屋顶上那个用打字机敲着那个永恒不变也永远没有下文的开头“在那个雷电交加的夜晚”的伏尔泰，不就是许小飞从坐在地上抱着吉他唱歌到温情回忆家乡的梨花树的过程吗？如此具有人文主义情怀的文艺女青年许小飞的确不是超女的那杯茶，不知这是幸或不幸。至少，我真的不愿看到心爱的许小飞与加强版李宇春齐列三甲的画面。

 
    今晚的决赛连绵四个多小时，其中不停的转台，十二点之后转到珠江台，是《时尚放送》，讲的是新一季各大品牌的代言人，其中将明明是由我的sasha代言的prada硬说成是gemma代言的，心想就算了，反正她俩长得那么像，忍忍就过了。可是画面转回主持人时，竟然又是发带加小公主裙，真的是无法忍受。有没有人能告诉我，今年的女人为什么都要带发带？或白或红，或宽或细，配上一头杨丞琳似的长黑发齐刘海，真是看得我几欲崩溃，做梦都做到被女人们的发带勒死。近年来风靡的小公主打扮真是把各位姐姐妹妹阿姨奶奶们心中的梦幻情怀都发挥得淋漓尽致了。从那么遥远的葛蕾丝凯莉到拥有世纪婚礼的戴安娜到刘猫爱的要死的《宫》,多少年了，一代又一代的我们，最高的理想就是嫁给王子，从此碧海红帆青草白马。特别是戴安娜，人们永远都那么宠爱她，她的幼稚叫做年轻，她的笨拙叫做羞涩，她的出轨叫做爱情，就连她的皇冠也被安上了“珍珠泪”那么好听的名字，因为她年轻而美丽却又出身平凡，符合了大多数人的理想。有时会在想，戴安娜的葬礼上有那么多凡人的眼泪，大半是为了他们自己吧。

 
    戴安娜那顶叫做“珍珠泪”的皇冠如同她的名字一样美丽，花冠装的白金冠底，每一瓣上都吊着眼泪状的珍珠，移动时珍珠随之晃动，辗转流光，摇曳生姿。突然想起老张送给子君的三十六岁生日礼物，是一支摩罗街上买的古玉蝴蝶别针，配上老张的话“别告诉我你几岁，肖蝴蝶的人是不会老的。”老张这个同性恋深谙女人的心思，可是子君确也明白，“我情愿我又勇气承认自己肖猪肖狗，一个女人到了只承认肖蝴蝶，悲甚，美化无力。”

 
    有时候就是这样的，大家都希望成为珍珠泪一般美丽的东西，可是殊不知美丽的东西永远都很脆弱，一颗远在云端高洁的心永远抵不过大众的庸俗力量，一个民主社会对于精英永远有着本能的警惕与厌恶。从这种程度上来说，超女的确是一个体现着民众意愿的东西，亚飞，许飞，唐笑被尚文婕们踢下台的情景，与当年苏格拉底被雅典公民投票处死的情景何其相似？苏格拉底成天在劝诫人们过有意义的生活，而雅典的公民们实在烦透了他的絮絮叨叨，干脆投票把他毒死算了。其实苏格拉底不过是在履行一个哲学家追求“更好的生活”的任务，可是更好的生活永远是别处的生活，当大部分人都在有滋有味地过着此处的人生时，是没有人会愿意抬起头，遥望永不可即的远方的。远方是一种抒情时代才有的热望，是一种lonely planet式的想接触更多未知的人与事的激情。而我们只会愿意纠缠在脚下的炎热喧嚣中，太少的思考，太少的情怀，太少的遥想。对于那些遥远的国度，另外的一种审美趣味，袮足珍贵的声音与姿态，如果我们不能拥有她，我们就要毁灭她。多么的可怕。

 
    于是我们选来了跟我们一样的偶像，美其名曰亲民，其实还是懦弱。子君在认识到自己只是肖猪肖狗后尚且有勇气接受化蝶的愿望，我们却把成为公主的梦想从葛蕾丝凯莉黑白片般的沉默高贵与戴安娜珍珠泪般的嘎然而止庸俗化为头上的发带与身边的蛋糕裙，舍弃了另外一切更别致的，更像辽远的星空和浩瀚的海滨一般能激起内心最深处的风暴与温软的声音，把一个跟身边人毫无二致的人硬是笼上了全民偶像的光环。这不是软弱是什么？这不是大众对于精英的冷酷与压制是什么？

    最近的南都周刊介绍了一本书，《行为糟糕的哲学家们》，记载了备受非议的哲学家们的生活，里面有一段话相当迷人，“对这些哲学家缺点的了解或许鼓舞我们－－不管我们对自己的愚蠢或局限有多么深刻的认识，我们都应该敢于进行超越自己的思考。”

    永远都要正视自己的愚蠢与局限，永远不要为了自己的懦弱与偏见而躲在我们安全感以及这种迫切需要安慰而创造出来的偶像背后，永远不要抵抗那些可能带来更美好的生活的改变。这种勇敢，如同被处死的苏格拉底，如同漫画里为遥远的星空而忧郁的查理布朗，如同永远爱唱许巍的许小飞，相当迷人。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010005la.html#comment Sat, 30 Sep 2006 08:17:28 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010005la.html 感激你，让我空欢喜，仍爱你 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004av.html      就这样，止步。

    很多年之后，当我再回想起这样一个晚上与清晨的交界，还是能够清楚的记得，夹带着几斯闷热的屋子里，昏黄的灯光，隐隐的机器的高频噪音，长久的凝视着我的白衫黑裤们低垂的悲伤的脸，突如其来的胸闷，连呼吸都缓慢了下来。

    我写过，20天前，心底本是一片黯然，但突如其来的，被一种我曾经认为是吊诡的暴风雨式的狂飙的勇气归来而点燃。仿佛是少年时因故傍晚留堂后迟归的路上，光线的角度开始变得几近平行，人们脸上开始变得鬼影憧憧，走了许久，终于望见家里的灯火，遥遥看着，只觉得什么都不愿去想了，什么都安定下来了，什么都不再是什么了。

    但是为什么要夺走这种突然归来的快乐？远方的巴伐利亚的天空下，那满天满眼的喧嚣的黑红黄三色热潮，这一分钟之后会是一种怎样的死寂？

    我在几天前就为这场比赛上网订了一件德国球迷服，结果在我的德国要离开的这一天送到，打开包装袋的时候，依旧是白衣，依旧是黑红黄。

    我前一段时间看到一个小说情节，是这样的，女人打开男人多年前送给她的结婚礼物，“一股极其浓烈的香气，向她扑来，这香气好像一整个春天的花朵沉淀凝结出来的精华，玛瑙琥珀般滴溜溜鲜艳浓烈，可也只有刹那，全部消散。只有箱子底留着一堆玻璃碎片。”

    “原来他送她的是香水，装在玻璃瓶中。但是因为搬运的人不留心，破碎掉了。”

    “留下片刻香气，给她一个迷醉，转瞬即逝。”

    如今，这件球衣，这抹白色，给我二十天的狂欢，happy end ，到底是快活至死，还是快活不再？

    希刺克里夫说的很对，全世界都是你的样子，我看见的每一张脸孔都与你有着惊人的相似点。我看见全世界都是白衣飘飘的痛楚。

    要我依照我的足球史悲痛程度来排名次的话，我会把它摆上第一名。以后，我也许不必再熬过那么漫长的夜晚，我的耳朵也许再也不会因为相同的愤怒而发烫，我再也不必把音乐的音量调到最大将枕头盖在脸上来逃避惨淡的晨光和奔流的泪水。但是，从此以后的失败将会永远地带着这一晚的元素，足球的，非足球的，都将是这一晚的remix版了。

    可怜的以后的失败，尽管她们依然让我伤心，but，you know ，很多时候就是这样的，我会越来越老，感情会越来越麻木，激情会越来越干涸，看事情会越来越抽离。总有那么一天的，我们会老到无法让对方遗恨终身的。我不喜欢有朝一日，我难过，然后又安然无恙地回到从前的朋友、生活，然后就这么算了，而且搞不好，根本没有半个人留意到。这种同学少年悲痛狂欢，套用狄更斯伟大的开头，这是最好的时代，这是最坏的时代。

    所以在紧接着的一天，看《失恋排行榜》，输波其实惨过失恋，但这个伦敦男人的英国式冷幽默多多少少可以安慰我的broken heart。

    seraph的失恋排行榜then 、now，我的无人荒岛，有史以来，从此以后，最值得纪念的分手：2006年7月5日德国队惜败于柏林球场；当日失魂配乐：frente《burning girl》；当日麻醉读物：尼克·霍恩比《失恋排行榜》。

 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004av.html#comment Wed, 05 Jul 2006 12:33:07 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004av.html 完了 完了 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004am.html     我的德国输了，世界杯之于我完了，就剩7月9号的斯图加特了。
 
   
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004am.html#comment Wed, 05 Jul 2006 03:49:23 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010004am.html 哲学家与一只坚决不抵抗的狗 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000414.html     这两天我实在是困啊，所以在今晚看德国队最后一场小组赛之前如临大敌地睡了两个小时。然后等来一场真是连最死忠的球迷都忍不住走神的比赛。那个神奇蜘蛛侠厄瓜多尔今天彻底地变得很瓜，仿佛是蜘蛛侠知道了“力量越大责任越大”的真理，兢兢业业地负起了为小组赛留力与讨好东道主球迷的责任，雪藏了五名主力队员，从一开始就以一种义无反顾决不退缩的英勇姿态来输掉这场比赛。我不知道那些跋山涉水来到德国看球的厄瓜多尔球迷在看台上会有什么心情，要是我就要义无反顾决不退缩地大喊“回水！！”

    在咬了人之后，不抵抗，坚决地不抵抗。这就是一只狗的生活意见。这很不pro，你要放弃也要放弃的积极一点啊。要知道我生平最恨与人争执时遇上这么一种人，他们明明已经理亏了，气弱了，撑不住了，还要来一招“算，你岩晒罗。”道歉时也是一副同样的贱样，“对唔住罗。”拜托你们吵架时有点职业精神好不好？哪怕你声嘶力竭、语焉不详、粗脖子瞪眼，那也是一种态度啊。干嘛要摆出一副老子不是斗不过你只是不屑於与你斗的姿势，这太侮辱吵架精神了，也太蔑视对手了。这让对手在此之前的一切努力化作一个虚无的“罗”。所以老娘在遇到这种人时是坚决不给他“罗”的机会的，你既然缴械投降，我就干脆一路打落水狗到底，反正你自己都不珍惜自己当个人的机会而要义无反顾地去当只狗，我等何必尊重你曾经作为人的资格列？

    所以我喜欢我的德国队今晚的做法，你不尊重自己我还尊重自己呢。德国哲学家狠狠地教训了这只自甘堕落的落水狗。巴拉克硬是打到了最后一分钟；克林斯曼依然站着看完了比赛，在每个进球与险些进球之间激动不已；克罗泽在第一个进球后兴奋得又飞了起来；波多尔斯基在对进球的极度渴求中躁动，终于在一个铲射后心满意足。德国人们一板一眼地继续着自己的进攻节奏，从上半场的阵地攻城到下半场的防守反击，一比零，未解决，二比零，未解决，最后冷冰冰地，硬邦邦地，毫无同情心地以三比零解决了这个软绵绵的无廉耻的对手。

    所以我真的不喜欢南美球队，油滑、懒散而没有血性。当然，阿根廷是个例外。这个出了切、卡斯特罗、马拉多纳的国家，他从那么久以前到现在仍然是个愤青，可爱得要命，血性得要命，当然也悲剧得要命。悲剧又有什么关系？最绝望的时候需要最伟大的喜剧来安慰心灵，而只有最乐观的时候才需要最伟大的悲剧来直面命运。完美的东西永远都不可爱，不是吗？

    其实开赛以来有一场比赛我觉得是真正对得起三点钟的时间的（当然为了排除我的唯心因素而不选德国对波兰的那场），那就是美国对意大利的比赛。美国队太可爱拉，这群牛逼哄哄的牛仔，天高地阔惯了，管你是断臂山还是亚平宁都一路杀将过去。我有时真的喜欢美国人打风都打不掉的自信，匪气十足。他让我想起了还没有巨有钱的阿布时候的车路士，那时我们叫他海鲜波，就是不能以常态来预测的球队。状态勇的时候，甭管你有多大牌，逮谁灭谁。他那时就是这样一只神经兮兮的充满雅皮气质的球队，他那时有苏拿和古迪仙尼，多么可爱。不像现在，车路士变成了一只完全没有自己气质的球队，他唯一的气质就是有钱，什么都敢买，他甚至连巴拉克都买来了。有钱有到一定程度真是一件无趣的事情，就像ESPRIT的邢李林娶林青霞的时候，买了上万朵玫瑰撒在自己的私家泳池里，有钱人想干什么都可以轻松地办到，比如把大半个中国的男人的梦中情人娶回家做太太，焚琴煮鹤的，多么的无趣。阿布的冠军球队还不如当初那只神经质的伦敦球队，对比下，就连那时的阿联酋赞助的球衣都显得气质非凡。

    可惜这个世界永远都是笑贫不笑娼的，多么的现实。可爱的波兰在不留神被狗咬了一口之后背水一战，很爷们地惜败了生死之战，然后在更有理由放弃的最后一战中逆转取胜。然而还是要离开。所以，有时，什么都不一定，《一只狗的生活意见》也能成为畅销书，对待这样的生活，就不抵抗，坚决地不抵抗吧。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000414.html#comment Tue, 20 Jun 2006 20:38:08 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c78301000414.html 时间过得这么快，丫们变得这么胖，丫还有尊严吗？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003yt.html     从外星人到肥罗是一个怎么样的过程？是一个量变到质变的过程，既重量的增加与素质的下降。鸽子说肥罗现在已经满脸佛光，我觉得这简直可以列入本日本周本月本季度本年度十大金句之一。套用建宏兄的话就是丫已经没有欲望了，女人名气金钱，都很难激起丫的欲望了。你想，苏珊娜，那真正一尤物啊；名气，N届足球先生和N个冠军；钱，明摆着就不说了。罗纳尔多早在年轻的时候就到过了人生的巴黎，从此就永远带着流动的盛宴了。经历过人生最好的时光后，佛光普照者如肥罗应该无欲无求了吧。心宽体胖，体胖则心宽，这对于一个前锋来说真不是什么好事情。

    四年一届，丫们一生充其量不过二十届世界杯啊。四年那个沧海啊桑田，我四年前是一小姑娘看球，现在是一大姑娘看球，四年后就是一老姑娘看球了，恰好罗纳尔多也会从一外星人到一肥人再到一场外人，多沧海那个桑田来着啊。这对我和罗纳尔多来说都是致命的啊，一姑娘被人说老和一前锋被人说肥，这不极度要命吗？

    所以说女人尤其我辈之流，怕老怕胖怕死怕寂寞是天公地道的。年中有多少事情提醒我我正以极大的加速度在这条大道上狂飙啊？四年一次的世界杯，惊天动地地提醒我们，时间过得这么快。就在龚晓跃在感慨他守过的四届世界杯与伴随消失的六块腹肌时。就在我的卡恩只能坐过他的最后一场世界杯时。就在比赛音乐从Vangelis变成了pet shop boys的《go west》时。就在看球时间从白昼转入颠倒的黑夜时。还有，就在罗纳尔多从外星人变成肥罗时。

    为什么丫们就不能以更有尊严的方式变老呢？肥真是一件可耻的事情，要知道，一个中年男人能维持六块腹肌与浓密的头发是一件多么优雅的事情啊。

    突然想起鲁尼，这结实的小孩子得好好注意才行，不然真的会有遭受耻辱的一天。要知道当年身材好者如罗纳尔多也有这样的一天，天生健硕营养好者如鲁尼，实在更有资格变胖。

    想到鲁尼，就更觉得时间过得快了，我们都是看着这小孩子出道的啊，怎么一晃神，这小孩子就成了英格兰之星了？转眼间世界人民的注意力就从小贝的骨头转向鲁尼的骨头了？真是沧海那个桑田啊。

    埃里克森终于在上一场比赛中把鲁尼放上场了，看着这小子在场上牛皮哄哄奔跑的那流氓劲，我突然觉得我在下一届世界杯时可能会喜欢上英格兰队了。我一直想不通的是为什么我可以喜欢英超的球队但就是喜欢不上英格兰队呢？现在想想可能英超还是有着凶悍的流氓气质的球队和比赛风格的，有时打起来就是穷山恶水、穷凶极恶、穷途末路的。可有着万民拥戴的小贝与欧文的英格兰队太过偶像化了，偶像总是爱惜自己羽毛的，所以真的就不是我的那杯茶。可是当四年后，小贝变成老贝时，欧文变成一个地主与路易斯与他在利物浦盘下的一条街安然终老时，鲁尼将英格兰带回有加斯科因的时代，重新拥有一个死孩子小流氓加斯科因那是一件多么过瘾的事情？

    想想四年后，我一德国球迷也可能会喜欢上英格兰，这才是沧海那个桑田那个沧海那个桑田啊。
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003yt.html#comment Sat, 17 Jun 2006 18:01:06 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003yt.html 就算全世界与我为敌，我还是热爱你突然归来的勇气 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003x2.html     严重睡眠不足的后遗症终于在这一刻凸显。我在敲字的时候，感觉自己的魂隐隐离体，大约在我的脑后5厘米处飘移。可是还是得继续敲，都什么时候了，德国都赢了第二场了，还不写吗？
 
    闪回到昨晚，在十二点的时候我犹豫了很久，睡还是不睡，这绝对是个问题。十二点是个很严峻的心理关口，是道深夜出没的坎，因为夜深不可测，所以更加考验我们。最后我还是过了这道坎，这十二点之痒。我用科学合理的方法来战胜了敌人，我开了两个视频窗口，一边是网络电视，一边是我堆积了很久的CSI。科学是性感的，因为不可知而性感。CSI因此显得巨性感，比起赌城的脱衣舞娘也不惶多让。在解决了一起奸杀案、一起少年凶杀案、一起谋杀案、一起自焚案的同时我检阅了沙特的那场比赛。然后就到了两点，我跟自己说睡一会吧，但是绝对不能爬上床睡。我这点觉悟还是有的，凌晨两点钟的床是个真正的黑洞，此时爬上床跟进黑社会是一样的，有去无回，你当金盘洗手如此容易啊，此中滋味不真真可对外人道也。于是拿了枕头和毯子在桌面小歇一会，结果发现犯了一个致命错误，这时的睡眠是可一不可再，困意是可发不可收，回过神时发现是完全晃神了，兼加被硬邦邦的椅子累得腰疼，桌子顶得脖子酸，真是后悔莫及。还是咖啡顶用，不过两杯下去，出现反效果，被咖啡因与球赛双重刺激起来的神经，我有点像上足了发条，非正常性兴奋，兼之无法克制的恶心反应，要不是自个清楚自个是个冰清玉洁的老姑婆，还真会怀疑自己作了未婚妈妈。
 
    然后，我亲爱的可爱的最爱的德国队隆重登场。其实自从世界杯开打以来，我就一直不厌其烦默默忍耐地向周围人们阐述着我的德国情结。然后有很多人就会问我为什么喜欢啊？您老还真别问我，我还真答不上来。我就宁愿随着您老的想法，您爱怎么说就怎么说去吧，说我喜欢德国队man，喜欢他们身材好，都行，别问到底为什么我喜欢就行。其实我想也了很久，就是没想起来是为什么，最初的印象留在了98年克林斯曼的身影上面，金发白衣黑裤，定格，然后就这样了。只能说是种情结。情结是什么，就是you are not my cup of tea,我maybe不清楚我喜欢那杯茶是怎么样的，但我起码清楚不是我的那杯茶是怎么样的。情结就是那杯茶，就是罗兰巴特说的恋人口中的“可爱”，不可言喻，不可预期，不可抑制。世界上就是有这么一杯茶、一支球队、一个男人，只要是他，就爱他，所谓情结，不过如此。从此大伙就别问我为什么有德国情结了，权当我就因为爱巴伐利亚的蓝色天空而爱上它底下的这支球队也行，即使如此矫情我也心甘情愿。
 
    我也特烦别人一再地跟我强调德国队硬邦邦、技术差、速度慢而导致比赛不好看。我承认，在某种程度上，这会激怒我，尤其在我睡眠不足、皮肤不好、体重不轻的时候，这会严重地激怒我。在开幕战的时候，我身边的女同学们竟然抱怨这场球闷、不好看。我只能说姐姐们，你们不喜欢就直接说不喜欢，我认了。禁止说禁止，anti再anti，从来就是我努力去做到的事情。你们可以说你们不喜欢他就觉得他怎么都踢不好看，可是你们不能因为原本就不喜欢他却不承认自己存在这种偏见再进而否认基于这种偏见之下的蔑视。我可以接受直接的明晃晃的即使是狰狞的偏见，但是没办法接受为这种偏见引导的偏视去找的借口。
 
    在阿根廷联赛中，球迷们庆祝的方式是一起冲上看台最高处，然后一起向下俯冲。在这场比赛中，我就是时刻充满着这样向下俯冲的激动。在lahm灵气四射的瞬间，我无比希望眼前有一块细滑的草皮，我助跑，然后以无比虔诚的态度滑草式插地拥抱草皮，然后享受这一刻狂喜带来的失重感。

    而真正让我觉得这场球赛美好的原因是，它是一场如此美好的如此神奇的德国勇气重归的比赛，出现的是一种太过久违的硬朗气质。无论是lahm火星般架势的左路突破，克罗泽不再单薄竟然有几分凶狠的态势，还是顶着阿根廷发型日尔曼面孔的弗林斯带来最后快感的重炮，就算是中场的一次看家本领的铲断，和坐在场边不再飞翔的而是换上了一身中产气质的克林斯曼，都充满了难以致信的勇气。
 
    其实在世界杯开始阶段我真的鼓不起勇气与精力去关注他们，我甚至在想我还要等多久的时间才能看到那样一支传说中“你可以不喜欢他，但是你必须尊重他”的德国队，十年还是二十年？悲观得不得了，怯懦得不得了，失意得不得了，绝望得不得了。然后在这一天，从开场的这一刻，突然回归的德国勇气，就像现在广州这极度吊诡的天气，让习惯了在六月忍受烈日的我，不得不被一场真正磅礴的雷雨彻底砸晕。而且这种雷暴雨一般的勇气用暴雨前的恐怖低压，让彼时美好的慕尼黑天空霎时进入另一个时空，不知道是时光倒流还是快速推进，是1990年还是2016年，反正这支白衫黑裤变回了一支让人怀念太久期待太久的队伍，勇气，力量，速度，竟然还有波多尔斯基细滑的技术。极度吊诡。
 
    其实这个月广州天气的吊诡之处在于，它竟然要没完没了下去了，在我可预见的明天后天大后天，它依然坚持暴戾的脾性。我的德国队竟然在第二场比赛中依旧勇敢，即使是重新归来但魂仿佛离体5厘米外的巴拉克仍然一脸狰狞。可怕的是四年前那么温文尔雅的用前滚翻与飞吻庆祝入球的克罗泽，四年后多了两个孩子一对金靴的他，即使在第一场的梅开二度后也没再飞起来。在一次与后卫的抢位中，已失了身位的他，竟然不可抑制地犯规拉扯对方。当一个曾经如此秀气的前锋也开始露出同样狰狞的神态时，德国人们心中对胜利的欲望已经膨胀得无法克制。他不再可爱，但他开始可怕，anyway， you know，在我的心中，可怕的前锋也是可爱的。
 
    但这场比赛的焦点更多不在于勇气上面。速度才是这场比赛的格言。这届世界杯自从罗本那记惊天动地的长途奔袭之后，速度就成了与脚法并驾齐驱的华丽标准。我其实一直热爱速度与力量兼备的球员。如同以前喜欢F1的比赛，它是唯一一个被一直红色的车队与一个德国男人统治太久却毫无疲态的比赛项目，实在是太刺激了，当马达声，轮胎与漂亮的跑道极度摩擦所发出的噪音，每一个弯位玩命的超越与被超越，纯粹的速度带来的快感。所以我一直很喜欢亨利，速度、力量、技术、头脑、耐性他竟然一个不缺，我喜欢何辉们在解说阿仙奴比赛时不得不一再重复的水银泻地，这就是速度真正的力量。德国队的速度被诟病太久了，久得让黄建翔一脸愤恨地说德国后卫转个身要三秒钟，弯个腰也要一秒钟。所以lahm和odonkor绝对是个异类。他们和罗本一样让我想起了奥维马斯，那个满场飞的疯子。现在的lahm和odonkor都是小小的overmars，仿佛长了小火星人的尖尖长耳朵.overmmars、overmars，1.70米的小个子lahm以超人类的速度一次次从左侧下底传出不进比进难的杀机时，odonkor以完美的速度参与完成了最后一分钟营救时，overmmars、overmars，超火星的速度，超火星的快感，完全不同于缠绵而炫技的脚法带来的另一种愉悦。所以，为什么我不可以开心痛快地欣赏一种由闪电般位移造就的纯粹美感？so，亲爱的小lahm，请你继续overmars、overmars。
 
    这是我在这届世界杯第一场坚持下来的3点场，诺伊维尔的90分钟那脚救赎般的破网，皮球进网的线路犹如《肖审克的救赎》最后监狱长那颗穿破墙上海报的石子。之前十年的郁闷，随着这记进球消失无形，andy在狱中的隐忍，也随着海报的揭下一洗而空。一切快速闪回，从操场散步中卸下的小石子，到监狱长的皮鞋，再到闪电下的一记记重击，还有最后通往海边的地下之旅，是救赎的快感。而我这份不知道从什么时候开始的情结以及不知道要持续多久的遗憾，多多少少得到了同样的释然。
 
    然后，兴奋得睡不着，幸福得睡不着，充满对抗精神不振的勇气来睡不着。拥有一份吊诡的德国情意结这么久后，被这一晚或者是这个黎明的最后救赎而突袭，感动得眼红，这种满足感恐怕会大得让浮士德都输掉他的灵魂吧。但这才是真正的奢侈的幸福，承受得起，又有何妨？
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003x2.html#comment Thu, 15 Jun 2006 17:41:08 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003x2.html 哈利路亚里的初见 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003p7.html
    昨晚厉娜唱的是《旋木》，听完，我突然想起一件事情，就是原来我是很热爱王菲的。

    鸽子跟我说过起她印象中的我们的第一次见面，就是我收着几乎全部梁咏琪的cd。其实我想告诉她，有两个中文女歌手的cd我是几乎全部都搜集到了的，还有一个就是王菲。买梁咏琪的cd更多是因为习惯，因为我到现在都还记得她那张《胆小鬼》，充满了清新的英伦风情，第一次听到就喜欢上了。毛毛的短发，清澈的眼神，格子衫，长手长脚，偶尔的气喘，有点多的假音，这样的第一面太过美好。

    对于王菲则是纯然的热爱。冷漠的女人，却有着永远的孩子气。没有办法忘记的是她98年的唱游香港红馆演唱会。她唱《闷》的时候，穿了一袭红裙，唱到高潮，自然的放肆的绕场而走，那种姿态，骄傲的美丽。到了唱《脸》的时候，舞台变成了一个水池，她穿着一对只有鞋跟的高跟鞋出场，细长的鞋跟，黑色的带子一直缠绕上了小腿，踩在水里，要命的妩媚。然后她把副歌部分改成了缠绵的吟呢，招牌的假音，要命的妩媚。然后到了《梦中人》，她带上了印地安人的羽毛头饰。再在《你快乐所以我快乐》时，身处黑色幕布当中，幕布上面是女儿的投影，她时隐时现，忍不住的偷笑。演唱会的后部她开始变得不那么冷艳，竟然扎了两根小辫子，穿白色连衣裙，与乐队配合唱起了带着folk味道的《麻醉》。最后的高潮应该是《约定》，前奏的时候，观众禁不住的激动，舞台灯光开始变得斑斓。据说，《约定》依然是很多人心中的林夕的高潮，“剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看”，简直就是一首诗。ending当然是《执迷不悔》，温情同时又不忘回到最初的执拗。

    突然想起这么多的细节，竟然有点感动，就是那种毛管竖起的感觉。因为王菲离开视线已经太久，久到几乎让我忘记初次爱上她的样子。而在我拼命回忆的这一天，我把oc的第三季看完了，最后一集marisa死了，死的时候放的是Imogen Heap的《hallelujah》，翻唱leonard cohen的《哈利路亚》。ryan在最后抱着marisa的时候，闪回了他们第一次见面的片断。是ryan第一次离开cohen家的情景，那时ryan刚刚遇到marisa。他坐在车子里，眼前的玻璃闪过一片片阳光，车头转弯时，那些明亮光线散射开析入眼底。然后，自那片靡丽光影中，marisa的身影悄悄清晰凸现。然后禁不住的回头，marisa处于逆光的位置，加州的阳光是薄薄流金，覆盖了她一头一身，柔软鬓角几簇碎发溅出，眉睫，还有脸颊上的细细绒毛，勾勒出一圈恍惚的淡金色曲线。真真仿佛守护天使一般。然后突然回到眼前的死灰的面孔，伴着《哈利路亚》，死亡原来就是这样。不能不说的是《哈利路亚》，Leonard Cohen写下的这首《哈利路亚》，cohen的词是一贯的诗意，是对救赎的渴望，是由爱、别离、信仰破灭而产生的感伤、怀疑和失落。我喜欢jeff buckley翻唱的那个版，他演绎还是隶属cohen一路的感伤诗歌路线，只有一把电吉他作背景下，他的声音格外的展现出青春的华美与倔强，也格外的让人想起死亡与宿命。《哈利路亚》在结尾处是这样的，

                  “well, maybe there's a god above
                    but all i've ever learned from love
                    was how to shoot somebody who outdrew you
                    it's not a cry that you hear at night
                    it's not somebody who's seen the light
                    it's a cold and it's a broken hallelujah
                    hallelujah...”

    “或许有个上帝在高处，但是我从爱里学到的是怎样射杀一个人，这不是你在夜里听到的呼喊，这不是看见光芒的某个人，这只是冰冷的破碎的哈利路亚，哈利路亚……哈利路亚”，真是痛苦，却是奇异的带着圣洁的宁静的痛苦。最后jeff buckley的尸体是衣着完整地安静地出现在密西西比河一艘游船的挂桨上，如同今天marisa的姿态。哈利路亚下的死亡与初次相识，平静而哀伤。止不住的想起他们刚刚相见时marisa的样子，第一次的say hi,第一次在habour的码头上的奔跑，那时marisa爱穿浅色系的上衣配碎花裙，浅口便鞋露出光裸的脚踝，自然卷的及肩棕发，在加州的阳光下，恍如隔世。

    然后就会想，女人最经常对男人抱怨的一句话应该是“你对我已经唔系好似以前甘了。”然后男人会很惊恐，以前是怎样的？有什么不一样？但是是真的不一样的，不能怪我们会这样的抱怨，以前是永远美好的以前，是阳光里恍惚而美丽的剪影，是从前舞台上冷漠下的孩子气，是少女光裸的脚踝，是加州海岸上的碎花裙的飞扬，而不是现在，永远比不上以前的现在。最好的时光，三段中拍的最美的一段是第一段，阿兵哥张震与桌球女郎舒淇刚刚爱上对方，张震经过长久寻找后与舒淇在雨中共撑一把伞，那一段甜美的简直不像是侯孝贤的电影。可是那是因为他们刚刚开始，所以才是最好的时光。然后，就是“你对我已经唔系好似以前甘了”。再然后，也许就是哈利路亚里的拥抱。

    所以会莫名其妙的念这样一句话“人生若只如初见”，念完自己觉得造作得要命，可还是继续念，念念叨叨。人生能不能只有初见，没有再见。如果有一种力量，将我们定格在初见，阳光里的初见，淡金色的初见，多好。记得《我的前半生》里面的一段，是子君第一次见过翟君后，回到家，作了恶梦醒来，然后对着镜子自嘲道：
 
    “玉容憔悴三年，谁复商量管弦。

    我拾起沙发上的一把扇子，扔到墙角。团扇团扇，美人并来遮面。玉容憔悴三年，谁复商量管弦，弦管弦管，春草照阳路断。

    再谦厚的女人，在心底中也永远把自己当作美人吧。”
   
    一副哀怨却还不忘自嘲的小女人姿态，其实心中当作永远的美人的应是人生中的初见吧，只可惜终究玉颜憔悴，无人商量管弦。
 
    于是继续念念叨叨，如何才能只有初见，没有再见？哈利路亚里的初见，哈利路亚，哈利路亚～
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003p7.html#comment Sat, 03 Jun 2006 17:58:53 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003p7.html 与伊莎贝拉作梦伴 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003ns.html     这段时间找了许多OST，最新的一张是《伊莎贝拉》的OST,还没看过电影，就先听了。彭浩翔的电影配乐一向是无须担心质量的，记忆犹新的是《公主复仇记》的配乐，好得要命，只可惜再也找不到。记得里面阿娇去配钥匙的那段配乐，明媚而恍惚，仿佛整个镜头都瞬间为之倾斜，美得如此的不真实。还有主题曲，竟然是一把意大利的女声，Gianna Nannini的《Amandoti》。只可惜，真的再也找不到。

    这次的《伊莎贝拉》的配乐拿了银熊奖，是金培达一手操刀的，所以整张听下来整体感很强，这就是一张漂亮的电影原声的好与不好之处，很安全可是也很闷。其实这张原声好玩的地方在于它的中文曲目名：

·  归去微尘 beyond
·  对话ⅳ dialogueⅳ
·  伤感的最后召集 new beginnings
·  归途 road to freedom
·  梦伴 bonus track
·  对话ⅱ dialogueⅱ
·  对话ⅲ dialouueⅲ
·  伊莎贝拉呼唤ⅰ isabellaⅰ
·  途上 road
·  风流 ritualⅱ
·  伊莎贝拉呼唤ⅱ isabellaⅱ
·  道别 goodbye
·  火的另一端 to the heavens
·  o gente da minha terra
·  终曲 a story in macau
·  o gente da minha terra
·  尘世梦游 memories
·  小城事 news
·  觅觅 search
·  抉择 decision
·  迷乱 morose
·  恋恋 abandoned
·  对话ⅵ dialogueⅵ
·  寻寻 she stalks
·  对话ⅰ dialogueⅰ
·  入城 exploration
·  伊莎贝拉呼唤ⅲ isabellaⅲ
·  对话ⅴ dialogueⅴ
·  我在你床上 sleeping beauty
·  isabella--movie trailer
·  新生 reborn
·  仲夏迷宫 echoes
·  拈花碎步 ripples
·  上路 i'll go with you
·  玩笑 corpse
·  暗媚 ritual1
·  音之回忆 voice of the past

    里面有几处充满心思之笔，比如将《echoes》唤作《仲夏迷宫》，《ripples》则是《拈花碎步》，还有《暗媚》，《上路》，一派澳门小城情怀。就像这次的音乐一样，是亚热带的将热未热时的潮湿的空气，低压而暧昧，是年轻女生穿得旧了的发软的白色背心，出汗后留下腻腻的光泽的颈背部，是彭浩翔念念不忘的“澳门很小，这条街分手，很可能下条街就遇到了”的抬头不见低头见。

    其实里面最出彩的是一首梅艳芳的《梦伴》，80年代的时代曲，鼓点依然鲜明，姿态却早已远去。听着听着就想起那个年代的爆炸头，喇叭裤，浓妆，80年代少不了的“漆黑中带着泪”“风中那笑声”，还有“一切已失去”，“不可再追”。很奇怪，早期的时代曲是真真正正的都市曲，十足十不夜城的味道。听他们，就感觉如同在夜晚的巴士上，临窗的座位，头抵着玻璃，车缓缓地开，车窗外的光影与车内的昏暗叠加，玻璃上，自己的影像与不断倒退的窗外重叠,恍惚而糜烂.
 
     很辛苦才找到Gianna Nannini的Amandoti,下面是它的歌词:

Amarti m'affatica mi svuota dentro
Qualcosa che assomiglia a ridere nel pianto
Amarti m'affatica mi da' malinconia
Che vuoi farci è la vita
E' la vita, la mia
Amami ancora fallo dolcemente  
Un anno un mese un'ora perdutamente
Amami ancora fallo dolcemente
Solo per un'ora perdutamente

Amarti mi consola le notti bianche  
Qualcosa che riempie vecchie storie fumanti  
Amarti mi consola mi da' allegria  
Che vuoi farci è la vita  
E' la vita, la mia
Amami ancora fallo dolcemente
Solo per un'ora perdutamente  

爱你令我疲惫，令我空虚
但这又是开心的哭泣
爱你令我疲惫，令我寂寞
无能为力，这可能就是生活
这就是生活，我的生活
温柔的再多爱一次
一年，一个月，一小时，只要有你
温柔的再多爱一次
只是一小时，完全的拥有你

爱你能填补我空虚的晚上
抹去旧日的俗气
爱你填补我的心灵，令我开心
无能为力，这可能就是生活
这就是生活，我的生活
温柔的再多爱一次
只是一小时，完全的拥有你
 
    据说在拍《公主复仇记》之前,彭浩翔策划了好久的剧本,直到在罗马街头听到Gianna Nannini演唱的《Amandoti》，突然有了灵感，才一气呵成写完剧本。
 
    沙哑的老女人的声线,野蛮地渴求着爱情,爱他,却得不到他,恨他,又离不开他,于是用最强硬的姿态去乞求爱怜,难怪会成就一部《公主复仇记》.


 
]]> seraphyoung http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003ns.html#comment Wed, 31 May 2006 16:24:18 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4764c783010003ns.html