魏同学的坐宫看的我满眼桃花，她一出来，我就完全忽略四郎同学了，真是抱歉！魏同学的那个嗓子哎呦妈呀听的我舒服死了，我从来没听任何一个京剧旦角儿这么舒服过。身上也是不经意间的好，演戏游刃有余，举手投足间都是好的。我发现角儿貌似都这样，上台看起来漫不经心，但就在漫不经心间就让人觉得那么舒服那么地道，魏海敏这样儿，奚中路这样儿，华美人和灯都这样儿，这是啥情况？尤其是奚中路，一个武生，上台不使劲儿，看着特别轻松，但就是稳的像扎在台上一样，这是啥功力呀唉！

    再说说尚慧敏和李鸣岩这俩老奶奶，这是70多岁的人么，咋底气儿这么足呢？尚奶奶的萧太后那叫一个派儿，绝对的家国大事尽在掌中。李奶奶的佘太君那叫一个将气十足，将气中带着母亲的苦楚，给四郎讲述金沙滩一役之时，短短几句话，唱的我内牛满面，这是啥嗓子我真恍然了我，我当时就觉得台上那是我妈似的，就跟我兄弟都战死沙场了似的。震撼死我了！

    最近看京剧看的比较爽，一场奚中路的《汉津口、长坂坡》，一场众角儿云集的《四郎探母》，我挺知足的了我。昆曲是没得看了暂时，看看京剧也挺好的。

    不过其实昨天的戏也有雷的，总体上四郎都一般般，尤其是国光滴那位四郎，就是《金锁记》里的季泽，身上咋那难看涅，嗓子咋那恐怖涅，满台灰呀灰~；还有国光滴女小生杨宗保，她一出来我就抑郁了，然后我就去厕所了直接导致拉肚子；还有《金锁记》里那个恐怖滴程派芝寿，据说又有人讨论了半天她是不是男旦汗死。好了，这下知道国光为什么大搞新编戏了吧，因为除了魏海敏别人真的不能看，演传统戏就露馅儿了。我也终于知道那编剧为啥说传统戏在台湾没市场了，就照这个演法真是没法有市场唉！

    不过综上所述，我可以忽略一切雷的东西，我看见魏同学和二位奶奶我就十分知足了，这戏也就看值了。另外张惠芳MM挺好的，但是在魏姐姐的光芒掩映下也就不显了。李玉芙奶奶到是让我有点失望唉。

    然后热烈期盼魏海敏再次来北京，热烈期盼能再次在舞台上看见尚慧敏奶奶和李鸣岩奶奶，完毕！

    且说《金锁记》，如果不当作京剧来看，还是好的，整出戏像是在唱话剧。京剧的基本程式全然没有，腔格板式很混乱，让我完全不觉得这是京剧。编剧是不看戏的小姑娘，主办方却还在大加赞赏，却让我有所鄙夷。就算不从京剧入手，个人也觉得有些地方是不大可取的，比如剧中大量突出了曹七巧的变态，而却对她为何有这种举动交待不足，她之前内心的痛苦和压抑，以及她在这种无限的痛苦和压抑中如何才变成现在的样子，并未表现，而我一直认为，这些也许是重要的。中间的程派混恐怖，魏MM的梅派中夹杂着荀，就差尚就齐活了啊……但是平心而论，魏MM真是好看啊好看，看得俺混荡漾混荡漾。谢幕被雷到……

    戏后座谈及观众提问，魏同学一出来，我就两眼放光了，我觉得前面的13肯定也荡漾了，继而我说，为什么销魂的MM们都姓魏？观众问了些关于编剧及演绎的问题，终于，13的问题似乎引起了些争论，关于传统和新编的争论中，魏海敏让我有点失望。

    戏曲需要创新，我承认，但是如何创新这是个大问题。创新不是搞个新编戏挂上京剧的名儿，戏曲最讲究的唱念做打手眼身法步不能丢，丢了这些连戏曲都不是了还算什么创新？主创人员说，我们希望用这样的形式吸引更多的年轻观众从电脑屏幕前走到剧场里，传统戏在台湾已经没有市场了。我想反问一句，就算你吸引了年轻观众来看，他们看过你所谓的新编京剧以后还会继续关注京剧么？况且吸引他们来看的最终目的不就是让年轻人来观众传统文化么，结果你们的戏把所有传统都丢了那还从何谈起？把新编戏作为吸引年轻观众进剧场的桥梁我可以认同，但所谓的新编戏不是这样的《金锁记》，因为这根本不是京剧。白先勇的《牡丹亭》是个例子，尽管他打着传统的旗号却有些非传统的东西，但是昆曲的魂他没丢，他达到了他的目的，他的《牡丹亭》确实吸引了一大批关注昆曲的年轻观众。然而《金锁记》是失败的，他丢了京剧的魂，魂没了，京剧就如同行尸走肉，不过是个幌子罢了。

    魏MM说，演传统戏她演不畅快，对她有所束缚，演新编戏她很爽。她问我们看了几十年梅兰芳难道没看腻么？我想说我没腻，我要是腻了我今天就不会坐在剧场里来看你，我来看戏，看的是角儿看的是京剧的魂看的是梅派的点点滴滴，我看的不是故事情节，我要是为了看故事，我可以去看原著去看话剧。

    关于故事，这也是主办方所强调的，他们一直在强调他们在用京剧为载体给观众讲故事，观众不是小盆友，观众需要看的不仅仅是故事，我们是来看艺术的不是来听故事的。一位男同学质问，那么讲故事的话去看话剧好了。主办方的答复是，话剧演员不行的，话剧演员没有京剧演员这么好的功底和演绎能力。那么好，我倒要问问，是什么赋予了京剧演员这么好的功底和演绎能力，是传统艺术，是他们从小就接受着最传统的唱念做打和手眼身法步的教育，若不是这些，他们和话剧演员有何区别，而我们这些观众又为什么花钱来看这种不伦不类所谓京剧？

    这时候站起来一个女生，不知道是不是北大的，其观点是，形式应该为内容服务，所有的传统戏曲在当时都是新编，我们为什么不能有新编戏呢……说了一堆，实在受不了就走了，临走时听见她说了一句比如传统京剧中的人物杜丽娘……我觉得我走了就对了。您知道戏曲就是看形式么？戏曲是在不断创新中才发展起来的不假，但是创新要有个度，我说过，戏曲的魂不能丢，梅先生可谓是京剧的改革先驱了，但是梅先生的创新中，京剧的魂没有丢。而且梅先生也不是没有失败过，他的《一缕麻》就是个败笔，而要我看《金锁记》却恰恰是走了梅先生失败的路子。另外我不知道那女生看过几出传统戏就敢说那样的话，还要纠正的就是杜丽娘不是传统京剧中的人物而是昆曲。无知并不可怕，可怕的是无知还要装的很博学。明明对一个领域毫无所知还要出来做改革先驱，真真的可怕。

     新编戏可以有么？可以！但是不是这么个编法。近年的新编剧很多，像昆曲《关汉卿》、梨园戏《董生与李氏》、黄梅戏《徽州女人》、晋剧《傅山晋京》，都是很成功的例子。还是那句话，您再怎么创新，魂不能丢。《金锁记》丢了魂，便是京剧创新的失败。失败不失败其实跟我无关，我烦的是明明失败还妄图说服大家是成功的。或者说，就算您是成功的，那您也不能这么大肆宣扬传统没市场了要慢慢抛弃传统大搞新编戏吧？那京剧死了得了，戏曲死了得了，中国传统文化都死了得了，反正也没市场。

    说归说，牢骚归牢骚，我还是很没起子的期盼着24号魏海敏在梅大的坐宫，我要看传统戏，我要看一个传统梅派的魏海敏~完毕！

    然而这句话，现在为什么反了呢？山西受灾了，祖国母亲，您看见了么？

    记得高中地理课上，我们一脸稚嫩的问老师，为什么东部沿海先发展没有山西，西部大开发也没有山西？老师苦笑着回答，因为山西不是东西。中步崛起计划可算有山西了，然而却遥遥无期，让人看不到希望。上了大学，宿舍有个浙江的小姑娘，一次谈到地域问题，她说他们那里人是瞧不起山西人的，说山西太穷了，还总发生矿难。我说山西是穷，可山西为什么穷？我问她，为了你们先发展，我们运输了多少煤你知不知道？然而煤资呢，一纸空文罢了。没有山西的煤，你们拿什么发展？我们矿难不断，但是我们要是富有我们至于有那么多小煤窑死那么多兄弟姐妹么？若不是生活所迫，谁愿意去挖煤，谁愿意把自己的命拿出去讨生活？我们挖了半天煤，你们不给钱，我们能怎么办？那我们只能再挖、多挖，卖给那些给我们钱的人。小姑娘良久的沉默，然后道歉说她真的不知道事情是这样的。母亲从小教育我们，吃水不忘挖井人，可是您做到了么？您都没做到，让您其他的孩子怎么学习？

    曾记否08年南方大雪，山西付出了多少？1000多元的精煤，300元卖给南方。多少人为了南方的煤炭供应春节加班加点，多少挖煤工人为了兄弟省份的救援日日夜夜在暗无天日的地方工作？国家发话了，我们一定顶住；同胞受难了，我们一定支援。可是勤劳朴实的山西人民，这次，却实实的被伤害了。我们雪灾了，母亲让我们内部解决。她老人家传达给我们的指示是，一定要保证山西的煤运出去。雪上加霜。

    曾记否汶川地震，蜀中山河，满目疮痍，一片废墟。那些南方所谓的经济发达大省，你们捐了多少钱？几千万的救援资金相比较山西的一个亿，你们拿的出手？别总说山西的煤老板暴富，汶川地震捐上千万的大有人在，你们哪个私人企业家有这个魄力？你们可知道，国丧日在天安门广场上第一个振臂高呼“中国加油，四川加油”的，是我们山西大同人！

    山西自己勒紧裤腰带，却在兄弟受灾时慷慨解囊，我们拿你们当兄弟，拿祖国当母亲，可我们受灾了，我们连句安慰的话都没听见。相反还有些人在网上说，你们有煤当然要自己解决。当这些人坐在温暖的房间里面对着电脑说出这种话时，可曾想到在冰天雪地里的矿井工人还在艰苦劳作，可曾想到山西众多的受灾群众还在等待救援，你们摸摸自己的良心还在么？我们是有煤，但不是有煤就可以解决所有问题的。我们山西，不仅仅有煤，还有感情。

    我承认，山西的煤不是我们山西自己的，我们有义务为国家的建设做出贡献，可是我们为什么总是躲在幕后默默的做贡献呢？接受我们煤资源供应的兄弟省份，为什么不仅不感激我们还瞧不起我们呢？做母亲的好偏心，母亲以为山西是她的傻儿子，只懂得付出，付出之后还得看人家脸色。傻儿子有难了，没人管我们。

    我们傻，我们也曾有过辉煌的晋商；我们傻，我们也曾有过“富可敌国”的响当当称号。可是现在，傻儿子变成穷光蛋了，还得尽自己所有的努力支援其他有钱的兄弟姐妹。其实我们心里明白的很，别真当我们傻！

    我小女子一个，很少关心国计民生，终日沉于自己的小世界，看书听戏唱曲子。然而这次，却是不得不说些什么，毕竟山西是我的家乡，而我们是祖国的孩子。可是母亲，您怎么对待您的儿子？

    母行千里儿担忧，儿行千里母不愁。却又是为何？

一、台湾南华大学雅乐团音乐会

    稍稍迟了一小会儿入场，由于有了开幕式时候北昆可耐叔叔们给的工作证，我们很顺利的进去了。然开始的节目便让我觉得要昏昏入睡，可能雅乐真是太雅了，咱这种低俗的人欣赏不了。尤其是夏商时代的节目，我很抱歉的睡去了唉。到了春秋战国时期我终于醒了，但还是觉得兴趣不大，总觉得有些不成调子，不过有些乐器的声音还是很天籁的，但是请鄙视我不知道它们叫什么，太古老了实在，总是是类似于编钟之类的石质打击乐器。

    中场休息过后，一曲《望月婆罗门》终于让我小兴奋了一下，原来唐大曲这么好听，于是我很高兴的看完了接下来的节目。个人认为唐之后的演奏形式就比较接近现在人的欣赏水平了，最起码有了稍微复杂的调调，而且唐朝乐舞也很好看，姑娘们很漂亮~

二、滋兰曲社公期曲会and区域音乐专场音乐会

    在家纠结了半天，还是决定先去滋兰曲社看看。正好去望京的欧尚买了味全优酪乳，顺路去了美院，曲会7点钟准时开始。曲会像模像样，还有投影，每个人手里都发了片子，就是主持人太不专业了，字儿都能念反了。滋兰的社员基本都是初学，特邀了曲社的社员去唱，能听出明显的差别。卞同学的笛子实在很让我崩溃，没花儿没垫儿，加之没有鼓打着节奏，越吹越拖，越来越没气儿。不过也难为他，一连串吹那么多。在听完王同学的《拾画》后，我和猪便毅然决然的奔赴了国音。

    国音的区域专场音乐会7点半开始，我们大概8点左右到的，南音只听了一半。而且据小苏所说的特别好听的江苏“海州五大调”也错过了，遗憾遗憾，有点后悔去了美院唉。不过后面的节目很精彩，都很有浓郁的地方特色，第一次现场看皮影，第一次现场感受震撼的庆阳唢呐，并且作为一个山西人，第一次正经八百的坐在剧场里看着祁太秧歌，感觉很好。我坐在第一排，看着眼前这些民间艺人，他们虽然有统一的演出服，但是鞋子还是穿的五花八门。我看着他们还沾着泥土的鞋子，看着他们努力的在北京的这方舞台上展现自己的艺术，看着这些最淳朴的民间艺人，我知道他们的生活状况并不是很好，但是他们还是快乐的演绎着，想到这些，我就很感动。

三、张火丁《锁麟囊》

    首先很无良的说，我不是冲张火丁一个人去的，唉！

    下午去完王老师那拍曲子，便奔赴了长安大戏院，这天大风降温，风奇大奇冷，像是要把人吹起来。说实话去长安我根本没指望进去，就是想去碰碰壁然后死心回家。结果奇迹发生了，在各位黄牛使劲把票价往高炒的时候，一位可耐的老奶奶拉过我们，说她有张580的票，由于女儿不能来了可以200元卖给我们。我还在犹豫的时候妍姐姐已经买下了她手里的票。于是我拿着票票第一个入场了，一进场我吓死了，从来没见过长安变成这样，茶座儿连桌子都撤了，椅子挨椅子，满坑满谷都是人。我赶紧绕了个圈从另一个门出去了，继而把猪弄进来，借了票又把妍姐姐和六六弄进来。很幸运的找到了位子，貌似，全场就这四个空座儿。

    灯出场了，一片好声。当然，我并没有感觉到灯像传说中那么强大的气场，《春秋亭外》一段到是听的我蛮HI。总结的结果是，灯确实是好，但没有传说中的那么好。猪说，灯去了戏曲学院以后戏退步了，原来如此，好吧我以前没有看过灯的现场。

    说到戏曲学院，另一个主角便华丽丽的登场了，这也是我顶着大风去看《锁麟囊》的原因之一。唉，看不上振义的昆曲，就看看京剧吧，尽管只是个小小的角色。他拉着薛湘灵拜完堂下场的时候，我又有点恍惚，那一袭红衣似曾相识，那拉着人下场的动作好是熟悉。可曾是在《奇双会》中，他一脸坏笑的将姐姐拉入“后堂”中去，使得个邵峥落魄相寻，此情此景，尤在眼前，但伊人何处？

    散戏了，奔向后台，人很多，有保安拦着不得进去。打电话给振义，他从化妆间出来才得以见到。闻说道12月要演西厢，惊喜过后却又得知是马西厢，因着邵老师出国临时顶替。该喜该悲？我一时沉默。失了莺莺的张生，还有往日的情愫么？我最爱的莺莺，我最喜的张生，如今，又何处寻去？散了，满地悲哀。

四、王怡专场

    那日正在学习，已是晚上七点。旁边上网的猪突然大叫，妈呀今天是奚中路啊我咋不知道啊妈呀咱赶紧去长安吧。于是一顿忙乱，打车去了长安。斗了半天黄牛，变斗边等莉莉，反正我们不着急，蟋蟀第二折。黄牛挺可怜，被我们把票价一压再压，最后我们还是没买票进去了，缘由是第一折演完后有一对儿小情侣退场不看了，于是在大厅里我打劫了他们的票，进场去，正好是蟋蟀的《冼浮山》，看咱赶的这时候！据说《坐宫》混恐怖，幸好没看……

    王怡看样子还缺练，游龙戏凤能演的这么无聊也真不容易。最后一折《金山寺》，卖了小青和龙套，白娘娘怀孕了基本没怎么打，小青的打出手很不错，听猪说她在上海看谷好好打出手能踢六个人，强烈想看看。想起了罗晨雪，闺门旦一枚，能把整出的《盗草》拿下来不容易，据说她当时打出手练的很苦，希望北昆的小姑娘们加加油，都是很好的角儿坯子，不好好练可惜了。

    蟋蟀依旧稳健，但是那天两折都没有靠戏，期待下11月7日的关公！

五、其他

    没有昆曲可看，便看了这么多零零碎碎的演出，有音乐会，有京剧，之前还去看过话剧和曲剧，聊胜于无。但是现在没有那场演出能让我像以前那么激动了，不能让我入戏，让我仅仅只能看技术层面的东西而不是深入角色。姐姐，何时舞台再见？

    首先请先让我尽情鄙视一下国音的工作人员及保安人员，一个个都跟大爷似的，本小姐是去看戏的不是去看你们臭脸子的。接着让我隆重感谢一下北昆的工作人员，还是我们昆曲人好啊，和蔼可亲，帮我们大忙了。

    快要从家走的时候接到猴子电话，告知俺们她和小溪姐姐已经到了。等我们赶到时不到7点，层层保安层层护卫，看着情形，进去基本不可能。13和肖老师紧接着到来，13气到“既然不卖票就别让我知道啊，让我们来了又不让进”，握爪。门口有很多中国音乐学院的老师同学，我们问了好几个人，都说没有富余的票。其实有的人明明是有的，他们宁可带着一沓子票进剧场让票作废，也不愿意给我们。于是我们在寒风中冻了一个多小时。这让我强烈怀念在长安或者民族宫看戏的时候，很多戏迷主动把票送给没票的人，我们也曾经送过票给老爷爷。眼看着演出即将开始，入场的人也越来越少了。我们堆在音乐厅门口，等待进去的机会。这时候门里出来个穿西装的人，叼了个烟，不紧不慢喷云吐雾的说，“你们不要再等了，你们完全没有等的必要，我是不会让你进去的，里面没满也不让进。这场演出非比寻常……”切，什么非比寻常，啥样儿的角儿咱没见过，长安也没见管这么严。您严就算了，国有国法家有家规，您有自己的原则无可厚非，但是您也没必要用那样的语气跟人说话吧，真让人恶心！

    于是我们一行人准备打道回府去吃东西，为了这演出大家都没吃晚饭。正在这时候有个人拿了两张票朝我们走来，他要卖票，一张80，还有一堆理由：什么这票不是我的啊，这钱我也不能要啊，我不把票给人拿回去就得把钱拿回去……真恶心，你就啥都别说就说这票低了80我不卖不就完了么，真是又当那啥还又想立那啥，黄牛本小姐又不是没见过，用这么虚伪么？由于猴子实在想看侯爷，于是她和小溪姐姐以80两张搞定了那个人。我们开始在门口磨，找机会进去。还有很多人在外面等票，他们本是有票的，可惜拿票的人已经进场，而场子里信号屏蔽根本联系不上，保安又不肯进去联系。耳听的刀会的锣鼓点想起，心想这下没戏了。

    后来音乐厅又出来两个很无理的人，我就不想说了，怎么都这副嘴脸啊？正在这时候，一个长头发大胡子很壮的无票男人说了声组委会的便夺门而入，保安都傻了。我靠，是不是长成这样就可以进啊，这种脸就是票是么？你要是一严到底也就罢了，这不是欺软怕硬么，真孙子！

    我们看着这种令人作呕的情况就奔后台了，这时候，可爱的北昆工作人员刚好搬着道具箱出来了，眼瞅着《惊梦》的桌子椅子也搬出来了，心里暗暗不爽，今儿是没昆曲看了妈的！和北昆的可爱叔叔们闲聊几句，他们便把工作证借给我们了。于是我们这才大摇大摆的进去了，真是波折死了。进去刚好赶上谭孝增的《定军山》，妈呀，中国音乐学院的音乐厅这是什么音响效果啊，真让人崩溃！

    晚会挺好玩儿的，不过一人就唱一小点儿。唱的好的没听过瘾，吓唬人的也算是没吓着，也就成了。最后说一句，杨春霞阿姨可真好看，真好看啊真好看，嗓子身材皆好，俺们满眼桃花儿啊~

    晚会结束开始谢幕，我一看，唉怎么就北昆的演员都在呢，其他人感情都走了啊，北昆的节目在最前面，却等到最后谢幕，一方面展现了北昆这些艺术家高尚的艺术德行，另一方面是不是也说明了主办方对昆曲演员的不重视？侯爷那么大岁数了，第二个节目结束之后没有走却一直等到最后谢幕，老爷子身体不好又刚做完手术，而雷佳是倒数第三个节目为什么却不出来谢幕。这让我想起那日听北昆的小演员说她们参演《复兴之路》，要求她们必须带妆参加最后的谢幕，她们从下午5点开始上妆一直到晚上11点。而好多舞蹈演员和歌唱演员却可以演完便走，这是什么道理？我不知道《复兴之路》的主办方是否知道戏曲带妆是多么的难受多么的毁皮肤，连续勒头六个小时是个什么概念，我想他一定不知道，要不他就不会提出这么变态的要求。退一万步说，就算昆曲妆没有厚厚的油彩没有痛苦的勒头，那凭什么就要求昆曲演员要最后谢幕其他演员就不用，这也太不尊重中国的传统戏曲艺术了吧？而且据说《复兴之路》的所有舞蹈歌唱演员都有酬劳，就连工作人员都有酬劳，但是昆曲演员确是义务演出！国家一方面大力宣传昆曲，大力宣传要复兴传统文化；但另一方面又用这种待遇对待中国的传统艺术家，这是什么道理？怪不得现在好多人都不能安心唱戏，就这种待遇，昆曲京剧都死了算了，中国传统文化都丢了得了！

    说起昆曲嗯，最近好多人辩驳北昆不是昆曲的问题，小溪姐姐博客上吵翻天了，也有人在我博客留言，我直接删了。我想说，您要觉得北昆不是昆曲那是您的事儿，您可以不看不听北昆，但是您别跑我博客里没完没了，我是北昆的戏迷，虽说北昆现在是存在一些问题，但是您中肯的提出意见我不反对，您要是这么不讲道理说北昆不好我就是不高兴，我的博客我说了算，所以说您也就别跟我这儿说了，说了我都懒得理你。另外，北昆您自己也争点气好不好，别辜负了我们这么多戏迷到处维护您！

    发了一堆牢骚，上几张照片，昨天晚会谢幕的，可爱的北昆艺术家们。

侯爷，宝刀未老

史红梅老师和邵峥老师

来张邵老师的正面

   最后，祝北昆越来越好，愿某人和某人早点出来演戏！

    媛媛唱做皆好，很稳很压台，毕竟年龄还小，一台大戏能演成这样很不容易。邵峥却也比想象中好了很多，比起他以前的戏，到是长进了。马靖也比以前规矩，看着不费劲也不浮了，小丫头很可爱。白老师便不必说，只是嗓子出了问题，戏后得知最近太累感冒了，她永远那么口耐。

    该是满足了吧，一切皆好。然而又总觉得缺了些什么，是什么呢，让我终不能入戏，只能从技术层面上评说种种。《长亭》一折，我只拍了几张照片就作罢，收起相机，一心想进去戏中感受人物离别的悲苦，但最终，我还是以失败告终。媛媛演的很悲，邵峥演的很苦，但们的悲苦是自己的，而不是对方的。他们是在演张生和莺莺，却不是张生和莺莺。我明明看着台上的场景，眼前却忍不住浮现出别样的长亭——张生为功名前途远走他乡，莺莺一袭白衣相送。一朝钟情，两相离散。遥望见十里长亭，减了玉肌。张生断然离去，将眼前佳人一担抛；莺莺泪眼相望双膝跪地不能起。张生走了，莺莺亦失了那片舞台，此恨谁知？胭脂泪，相留醉，几时重？

    戏散了，大幕拉开，观众的掌声好声将我拉回来。媛媛终是不错的，我在台下喊了她的名字，然而两声媛媛一出口，却又像是堵住了喉咙，曾记否，当日的西厢结束，我又是如何兴高采烈喊圆圆的，今时心境却是大不相同了。

    往日终不可留，思绪回到现在。上些照片：

    先来张马靖小盆友的，可喜小盆友的戏有长进，希望这个90后的小六旦继续努力。马靖那日扮的很好，真是难得，平时总觉得她本人挺好看的，但就是扮不好。

张媛媛小盆友《联吟》，她那日也是扮的极好。

亦是《联吟》

《寺警》

《赖婚》，据说媛媛穿这身衣服一出来，13的眼睛就变成桃心状了~

《听琴》

《传书》

《拷红》，口耐滴白老师

还是《拷红》。王瑾专场的时候姐姐穿粉帔，这次媛媛穿黄的。

《长亭》

    十一前从青岛回来去了趟北昆，看伊给大帅小盆友说戏，心中多有所感，然日子一长却不知从何说起，只得作罢。在希望新一辈北昆小盆友快速进步成长的同时，也愿北昆能让真正的角儿多多出来演戏！

    7月底在中山看了《牡丹亭》，从清华首观，到民族宫，到解放军歌剧院，到长安专场，再到今时今日，六遍牡丹过后，心境确是完全的不同了。伊还是伊，但舞台上的杜丽娘却越来越真实了。我还是我，但心中的落寞却也越来越真切了。尽管我并非最爱牡丹，甚至觉得此本删节问题较多，然而即将告别之时，却还是恋恋不舍。我坐在二楼，看着远处的杜丽娘有些惶惶然，心念着不知何时何日能再见了。确道“人间亦有痴于我，岂独伤心是小青？”

    8月初看了《关汉卿》，两场，皆不入戏。和伊讨论过后，伊言道“你心中有杂念吧……”我想伊是对的。第一场自觉的伊也未曾入戏，第二场前，却由着票的种种心中有结，又想着这最后的一场《关汉卿》该是如何落幕，该是如何的珍惜。越是这么想，却越是不能入戏，还是伊，一语中的。发照片数张，聊以解忧。

    本以为《关汉卿》绝唱了，谁想王瑾专场82班同学友情助演，还能看见他俩，真是有幸。发些个彩排的照片，正式演出没去成。

《牡丹亭·闹学》

《西厢记·拷红》

    这算是告别演出了吧，正式演出时小溪姐姐的几张照片让我深有所感，只可惜，曲终人散空怅惘……也好，安心复习罢了。

好像XP的桌面

好像棉花糖，我想吃

骑马很帅的猪

回京路上，蓝天白云农田

加一张放孔明灯的，不大清楚，专门把人调暗了

我们的孔明灯上天了，许愿呀~

    《长生殿》过后，百无聊赖，无戏可观，惟有石胡心动之，却怎奈鸟蛋票价的原因，未得一观。胡老师千里送的怨念眼神，在我心里已成情结，只望再次得见。

    专门打车去宣武文化馆看了媛媛的《断桥》，可能是台小的原因，舞台调度略显凌乱，但媛媛依旧不负我望，戏较之其他二位演员确是有所高出，然中低音区仍不如高音好，不知何故，许是先天缺陷，找专业人士练练或许可以更好些。王丽媛或是妆的原因，感觉面部表情一直在笑。至于张淼，我只能说他是一枚旦……

    然后是看了些彩排，北昆老戏《闹昆阳》，侯长治老师亲授，戏本身并不可观，但着实看到了武生的功夫，虽有点吃力不讨好，但也让我看到了北昆武生后继有人的希望。王锋毕竟年长，戏还是比刘恒足些。不过可以看出刘恒也是使了全力，虽【折桂令】唱了调底，但也可圈可点。还有侯雪龙和饶子为两位小盆友，都很卖力很认真，功底也是好的，如果肯用功，假以时日不怕出不来。

    刘馨鸿专场，《戏叔》《痴梦》；周好璐专场，《亭会》《题曲》《赠剑》。这两场戏后来在北大是公演过的，戏如何自有大家评说，我便不用多论。且这些戏码几乎先前有比，一比便知，好坏自在人心。

    《刺梁》，顾凤莉老师亲授。王丽媛和邱漫参加彩排，邱漫忒紧张了些，但嗓子好于王丽媛，王丽媛唱做较稳，各有所长。八个龙套，一眼便见媛媛，能不能成角儿，看其演龙套便知，即便是龙套，也没有些许含糊，认真的把戏做足做满，这才是未来的角儿。散戏后得见顾老师二十岁时《刺梁》剧照一张，好看的让我马上花痴流口水……

    上彩排《刺梁》剧照些许。

王丽媛

邱漫

跑龙套都很有戏的媛媛

    因着经济原因，鸟蛋的《西厢记》不能成行，我讨厌鸟蛋。于是去看了合乐。

    虽是合乐，但仍觉恍惚被带入西厢。尽管也见伊在台上玩笑，然而伊一旦认真，我便必有所感。《长亭》为散，伊独自一人演绎之时，心中凄凄然失落起来。偌大的舞台，只有伊，唱，做，将场子着实灌满，莺莺的离别，对张生的不舍，皆在伊的一颦一笑中向我袭来。我想，这是属于伊的舞台，伊离不开舞台，而这个舞台，同样不能离开伊。然而以后的日子会如何，却也谁都不能预见，不知道何时，能再见伊与熟悉的搭档演绎经典，诠释古人的爱恨情仇。

    谢谢妍姐姐提前给我过生日，这个礼物很特殊，去年今年都如此，但是我很开心的说……

    然后说戏，上昆《长生殿》晋京，只看了三四本。最终的结论是，这部大戏若不是因着蔡老师和老折子的存在，我个人认为是不可观的。

    所以说，别总说某某某戏是交响乐怎么怎么样，其实新戏都是一样，交响乐，歌伴舞，甚至……这些都是难免的。况且许是我的偏心，我觉得《长生殿》还不如某某某戏默！这年头还要求啥呀，有戏看有角儿看就不错了……

    三本蔡伯伯累的不轻，几折戏连着下来，嗓子已经显得疲惫，不过蔡伯伯的嗓子是我在北京听到的状态最好的一次。然而老了依旧是老了，《密誓》的时候，我看着蔡伯伯和娴阿姨双双跪在台上，又互相搀扶着艰难的起来，心里莫名的难受，想来他们都是六七十岁的老人了，为了昆曲事业，就这么硬硬的双膝跪地，着实的令人心疼。记得去年《玉簪记》的时候，还是娴阿姨搀起了岳岳，只一年的时间，她的腿也便这般的不好了，还需要蔡伯伯的搀扶。看着这些昆大的国宝们就这么渐渐衰老，心里越发的酸楚起来，真是岁月不饶人。也不知道蔡伯伯的后来人，还有谁能撑起这部鸿篇巨制的《长生殿》，我想是没人能办到了。

    四本进来时已经第三折了，鸟蛋外面当斗牛士来着。为了看蔡伯伯的迎哭，也值了。四本蔡的嗓子状态已不如三本好，许是太劳累了，还是那句话，岁月不饶人。老计的《弹词》让我和某人差点从三楼摔下去，那个飚啊，那个油啊，那个洒啊，妈呀！不过怎么着也算大熊猫一只，看看也无害。余彬的嗓子却也不忍听，让我不得不再次觉得，昆三是绝对缺少闺门旦的。

    三四本谢幕大家都喊疯了，我三本坐池座，使劲儿喊吴双来着，他的安禄山戏份不多，却十分出彩，结果他没听见默！四本吴双嗓子出了问题，说是前一天喊充血了，但是唱的很巧妙，基本听不太明显，谢幕的时候觉得他垂头丧气的，虽然我坐三楼，但我还是喊他来着，结果他肯定还是听不见默，不过十三在池座听见了灭哈哈，喊的很过瘾。蔡伯伯谢幕的时候只喊了好，老一辈的人为表尊重无法喊名字啥的，喊到HI，鼓掌鼓到手疼。想是以后，再难见到蔡伯伯的唐明皇了吧。

    最后说，我是不喜《长生殿》这戏的，四本的长度显得拖沓冗长，剧本自身就不可观，尤其前两本基本无戏。除了《定情》、《惊变》、《埋玉》、《闻铃》、《哭像》、《弹词》这些老折子，其它的都比较无聊。演员除了大熊猫们和吴双，也并不出彩。姐姐估计着实让人惊艳了，但和张军配戏却也并不见佳。然而聊胜于无，看了蔡伯伯的唐明皇，我已很是知足了。

     今天是我的生日，祝我自己生日快乐。

    回来不久在长安看了《西厢记》，《长亭》一折深有所感，一直想写写心中感怀，确因诸事繁杂，懒懒未动笔。好在到今时，这感怀依然清晰在心。这次看《西厢记》，已是第五次了。每次看，都有不同感受。初看二看被造型舞美和交响乐雷到焦；三看四看看便可忽略掉这些，体会词曲的好，角儿的好。曲子很好听，词很雅致，我只能说，叶堂和王实甫是伟大的人。姐姐和振义的表演很细腻，千回百转的感情让我百看不厌。

    五看《北西厢》，却又是真真的不同了……最令人动容之处，当属《长亭》，因此只说《长亭》。

    许是我的善感，竟从振义上场之时便潸然落泪，然而不知为何，前几次却并未如此。一朝钟情，两相离散。遥望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知？张生断然离去，为功名前途将眼前佳人一担抛；莺莺“眼底空留意，寻思起就里”，生诉到“休要金榜无名誓不归”。伊那重重一跪，硬生生的击在我心上，说什么“还将后来意，怜取眼前人”，又说什么“人生长远别，孰与最关亲”？张生有张生的道理，莺莺有莺莺的无奈，虽王实甫给了他们一个美好结局，然北西厢却亦戛然而止，“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里，一个这壁，一个那壁”，不过如此。我有点戏我不分，看伊几乎泪洒舞台，我便是泣不成声。下得台来，只见伊彩裤的膝盖处渗出殷红的血迹来，伊却仍旧笑笑，说没事没事。而我心中的疼痛，却无人知晓。

    北大的西厢因着一些原因未看得上本，且不述。今日的鸟蛋之行却又是未为成功，还好戏后得到些许安慰。

    欲睡去，但愿不要再咳，麻烦到别人，终是不好。

    博客二十多天没有更新过了，自从搬出来住，似乎一切都变得懒懒的，每天跟家腻着，恨不得腻死。

    就要回北京了，妈妈昨天又失落的显出不舍。大学四年，我的宗旨是，任何事情都阻挡不了我回家的进程，家对于我来说就意味着一切，也只有在爸爸妈妈面前我才能完全放松，完全不用伪装，像个小孩子一样过自己幸福的小日子。每次要回北京的时候，我都十二万分的不愿意，总是拖到学校开学好几天以后才迟迟回去。然而这次我不知道我是怎么了，竟这么的想回去，对北京的牵挂让我觉得愧对父母。昨日陪妈妈去医院，看到拆的乱七八糟的街道，感受着灰色的天空和迎面吹来的大风，我对这个城市莫名的厌恶。如果不是妈妈，我宁愿再也不要回来。

    然而也有眷恋，去了高中的学校，由于就要拆迁了，我高中最快乐的时光，也将随着轰隆隆的机械声从此销声匿迹。夕阳西下的操场，有我太多的回忆，想到了琼子和思娟，想到我们三个人边笑边看着244的帅哥们打篮球；想到了妙妙，当我哭着跑在雨里的时候，是妙妙打着伞把我搂在怀里……我在风中流着泪，却微笑着祭奠这一切，也许这是最后一次了。琼子在成都，思娟在昆明，妙妙在太原，我漂泊于北京，我的朋友散落天涯，我的初恋从这里开始却也无言结束。从此，这个城市再没有我的回忆了吧。

    回到北京，我将面对的又是什么？兼职？复习？我无从选择……刚才豆瓣上有人说，有点心肠的人都不舍得把皮皮送走。我讨厌不了解情况就随便乱说的人。我也很疼爱皮皮，但是毕竟有些无奈，我不能和它共处一室。许是我的自私，许是我真是没有心肠的人吧。

    刚才看到某人日记里的一句话，说出轨有点儿像小孩子偷吃糖块儿的喜悦，越不让吃越好奇。当然吃完了总要回家去找妈妈。我想，如果在家等你的那个人是妈妈，那她该多么的伤心难过，出轨怕是远没有偷吃糖块儿这么简单吧。许是我的善感，因着这话想了很多，人也许就是这样，对自已越好的人越不知道珍惜，心里却总想着根本不在乎自己的人。要不为什么歌中唱道“当爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎”呢。也许我便如此，但却不后悔。人之初，性本贱，这话没错的。

    也许有一天，伤的无法痊愈的时候，我会选择逃避，重归平静，哀莫大于心死，到了不会爱也不会恨的时候，心就不会疼了吧。

家事

    刚刚送走了小皮，我却是不舍，但昨晚它跳上床来袭击我的场景让我想想还是不寒而栗。不过它今天很乖，像是知道我生气了一样。有些事情，想象和现实是不一样的，想着拉一条纯种哈士奇去遛是多么的拉风，但是真正养起来，很多困难至少是我不能克服的，比如在屋子里大小便，比如弄脏沙发和床。我也算是曾经家里有狗狗的人，那狗狗在家里养了10载，去年寿终正寝。我家的狗狗很乖很温和，许是我更喜欢这样的狗狗吧，小皮的性格让我和它一起烦躁不安起来，胸口憋闷的感觉始终未消。

    但说实话，还是不舍，我上午一直在想，也许我可以适应适应的，因为小皮上午一直乖乖的躺在我脚下。不过很快阿姨弟弟们就来抱它了，它还是走了嗯。我一个人收拾被它折腾了一整晚的阳台，竟会淌下泪来，我知道猪有多喜欢它，多舍不得它，被我这么一闹，她就和小皮分开了。小皮这个名字还是我取的，心里有说不出的感觉。小皮走的时候，猪很失落；猪走的时候，我很失落。许是为我的自私而自责，希望小皮在新主人家一切都好。

    买下小皮的时候花了不少钱，那么五一后本来要买的东西暂且搁置吧。

    前日一夜无眠，直到早晨七点才昏昏睡去，却又睡不安稳，总是被梦惊醒，梦中却不知说了些什么，胸口重的像是压了石头。过去的事无法改变，那些好的、坏的、欢乐的、忧伤的。爱了、恨了，伤了、也痛了，不如让爱恨随风而逝，也许时间会磨平一切痕迹，那些爱，那些恨，还有，那些不舍得。我希望我以后的日子能平平稳稳的过下去，不要再有这许多的阻碍了，走了这个，来了那个，我经受不起，承受不住。

    很累很累，这些日子像是活在噩梦里，心在眼泪的边缘游走，苦涩异常。莫名的恐惧和孤独向我袭来，打的我猝不及防，身心俱疲。昨夜又只睡了不到四个小时，刚刚躺了下，却还是浅眠状态，我想我的神经衰弱许是又要犯了，一会儿再去睡睡吧。

学业事

   成功的通过了论文答辩，我事先并无答辩准备，还好老师也无刁难。就这样，我算是毕业了。拖着包包走出校门的时候，心中却无所感……

曲事

    终于看了姐姐和振义的《惊梦》，那日的情景不想说，不高兴的事情过去也罢。戏还是好的，振义依旧火，姐姐却觉有些没收住，不过还好，只要他俩搭档就是好的，不多述，就发几张图图吧。

    最近也看了些京剧，许还是不惯听吧，未觉怎样，当然还是可以听得进去的，只是武戏依旧昏昏欲睡，却是奚中路还吸引我些，角儿的气场果然很能说明问题。

    是为近事，到此吧，再去睡会~

    第一天心情激动的难以平静，好久没看姐姐的戏了。其实说来也不太久，一个月前还看过《刺虎》，只是，好久没看到伊和振义配戏了。大幕拉开，我想，我心中的关汉卿和珠帘秀要回来了。当振义出来的时候，我有点恍恍然，蓦地，我觉得我没有跟着他入戏。戏还是原原本本的演下来，关汉卿还是那个不羁深情的关汉卿，珠帘秀也还是那个忧郁闷怀的珠帘秀。而我，却终究不能入戏。眼里看的，却不是脑里想的；脑里想的，却不是心里盼的。珠帘秀撕毁脱籍文书，每次都流泪的我那日却无所感。不知是我的心境变了，还是台上的人变了。想起曾经的博文里说道，“关汉卿已走，珠帘秀不在”。这次，真真是映在我心里了。

    第二日《牡丹亭》，场子爆满，姐姐的戏也越来越好了，伊的杜丽娘含情脉脉，却也娇赧羞涩，眼神和身段的拿捏都恰到好处。蹭桌子的动作有长，听说又是胡老师的功劳。有老师在身边就是不一样，戏是总要有人指点才会长进的。最后谢谢某老师这天的由情赠票。

    接下来是《奇双会》，幸运有张茶座的票，便坐到了前面。离舞台越近，越觉得姐姐的戏是有长进的，脚下水袖皆好。这日邵峥还是出彩的，他适合演这种憨憨的角色，适合演穷生戏，他的《金不换》是我素喜的。不过前日某老师说邵的大冠生扮相是好的，这点我极为赞同，他戴上髯口，还是比巾生要好看些的。张淼一张嘴，我一口茶差点喷出来，这小嗓～张卫东很火爆，门子换了刘恒……

    终于，等来了《玉簪记》，等了一年三个月零二十天的戏，终于上演。《投观》后，心心念念的等《琴挑》，振义的“月明”没声，嗓子依旧不甚令人满意。一出戏下来，心里有点失望了，也许是期待太高了，失望就会越大。心中那份儒雅，干净的气质不知所踪；风流倜傥的小坏却发挥的过火，让我觉得眼前这个潘必正有点陌生。浮了，燥了，静不下心来演戏了。姐姐依旧稳当，伊的陈妙常更有样子了，不温不火恰到好处。姐姐更收了，振义却更放了，台上的两人反差有点大。《偷诗》还好一点，小情态都很好。《秋江》看得恍若隔世，“生隔断银河水，断送我春老啼鹃”，振义在捶胸顿足说“妙常我不是负心人”的时候，我想到了一年前在美院看《玉簪记》，想到了院庆时在海淀剧院看《小宴》，想到了我无数次追着他们的《关汉卿》，想到了我不辞辛苦看了四次《西厢记》。潘必正走了，能不能回来？张生走了，我永远忘不了长亭最后莺莺哀怨的眼神。珠帘秀最终重回勾栏，于关汉卿两相离散。都是悲剧，如现实一样。

    就这么结束，还好有祈盼，但愿成行……

    从北航的大楼出来，太阳明晃晃的刺眼，高温下身子软的几将倒下去，一步步的挪过天桥，等车，机械般的我，心里的空洞大的无法弥补。不过也好，终于死心，想想这一年以来的辛酸，我只能无奈的苦笑，然后继续奋斗再考一年。

    最近在找兼职，无果，我现在才明白自己的分量，英语差是必然，原来我也是没有文笔的，原来我以前的爱好特长都是白费的，我也只能在学校里，在我的老师面前得到一点关于文章的自信，拿到社会上，它是一文不值的。

    开始重新生活，最近半个月上网不便……

    我很累，本命年，果然流年不利……

    单晓明《麒麟阁·三挡》片段，好吧我再再次承认我不喜欢看武戏，所以照片也没照几张，就这个还勉强能看……

龚隐雷、李泓良《跃鲤记·芦林》，一直听说董萍这个戏挺好的，可惜没看过现场，唉！

钱振荣《桃花扇·题画》，这是我抓的表情最好的一张了，好吧我没有技术！

徐云秀《烂柯山·痴梦》，徐云秀的痴梦真是好，扮相做派和唱念都像极了张奶奶！

石小梅、孔爱萍《玉簪记·琴挑》，石头的气场真强大吔！

    南京大屠杀纪念馆。我想说，如果去南京，一定要来这个地方，这是个让人铭记历史，深感悲痛的所在，在这里，才真正了解那些触目惊心；也只有在这里，才真正明白幸福的背后有着怎样苦难。门口石碑上的字让我印象深刻“我以无以言状的悲怆追忆那血腥的风雨，我以颤抖的手抚摩那三十万亡灵的冤魂，我以赤子之心刻下这苦难民族的伤痛！我祈求，我期望，古老民族的觉醒——精神的崛起！！！”

莫愁湖，到真没觉出莫愁湖的好来，许是我愚钝吧，只这雕像还蛮漂亮……

坐在鸡鸣寺的素斋店里看玄武湖，南京的城墙很宽，上面是可以行驶车辆的。

傍晚的石头城，南京的古城墙，城墙是红色的。

甘家大院，这是我觉得南京唯一像南方的地方，白墙灰瓦，小桥流水。

    经历了两天炎热的天气，南京的梅花已开了70％，只有绿梅和红梅还没有完全开放。这是在明孝陵门外，梅影清疏了半天，我也和梅花合个影。

通往明孝陵的路，下着雨，雾蒙蒙的。

明孝陵里有座梅山，梅花悉数绽放，雨中的梅花更显娇媚。

    从中山陵最高点俯拍，照片不清楚，因着下雨，也因着天已擦黑，更因着我拙劣的摄影技术……

中山陵最高端

傍晚的中华门

    就到这里，南京还去了一些博物馆，是不允许拍照的。去了雨花台，却觉的拍出的照片皆不中看，于是未贴。爱煞了南京的云锦，只是因着工艺复杂，价格不菲，未能带回。南京的“口渴了”百搭奶茶是好的，至今仍念。

    因着一些缘故，没有去园林，却并不后悔，并不是只有园林才能代表苏州。只上些图片罢，一个积淀了太多内容的老城，不是我这样的文字可以描述的！

    我们住的青旅，我很喜欢很喜欢的地方，小院落，白墙灰瓦，典型的苏州建筑。还有可爱的唐伯虎～

      西园寺，看了普佛的晚课。水中央的亭子我很喜欢，一切东西，到了苏州便是好的。

        夜晚的山塘街，依然是白墙灰瓦，小桥流水，古老的灯笼映衬着古老的苏州。

      昆博的戏台展，台上演的是惊梦。

香雪海的梅花几乎没有开，只有零星的白梅绽放。

站在香雪海的梅山上眺望太湖。

    平江路是骑车走过的，没有照片，但那条古老的巷子，我想今生是留在我心里的。谢谢小敏，那份从小的感情，不说，大家心里都明白。

    我说了，苏州的好，不是文字能表达的，至少我贫乏的语言不能够，就到这里吧！

    住在西湖边的青旅，环境很好，出门几步便是西湖。

    第一日下午便到西湖泛舟，时值二月，西湖的风还是微凉，两岸的柳枝远远的可看出有些绿色，近了，却又不见有芽，到真是“草色遥看近却无”了。天是雾蒙蒙的，看不清远处的景致，只在隐约中见山色空蒙，青黛含翠。身边是水波潋滟，游船点点。

    第二日下了小雨，骑着单车看过了苏堤。道是晴西湖不如雾西湖，雾西湖不如雨西湖。这话是极对，雨中的西湖，确是别有一番景致的。烟雨朦胧中，小草也越显青翠了，泥土的清香有点醉人。暗想，若是在这附近有座宅子，该是怎样的美事。

    夜里的西湖也是美的，只开了很少的灯。雨后坐在湖边的长凳上，看远处的星光点点，觉得这才是想像中的江南，一切都是淡然的，无论白天晚上，无论晴云雾雨，总是淡淡的，似是一幅写意的水墨画。不禁想到，北京这时候应该是灯火通明，北京的后海边上也应该是纷乱的吧。仿佛离了红尘，来到世外。那时，愿一生一世都如此刻。

   “欲将西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。古人写西湖的诗句太多，但当我真正走近她的时候，心里却只是这句。

雾中的西湖，不大清楚。一为雷峰塔，二为三潭映月一角。雷锋塔是新修，我不喜的。