子虚村墨涤生其人者，痴于诗而迷于书者也。秉性多愁善感，见花枯叶落，絮舞莺飞，必感而怜之，怜而伤之，是故常悲悲啼啼。本性多愚，时人称之为千愚书生。

一日，人帖律诗一阕于网络，乃悼四川大地震之同胞者。墨涤生素有赴川之志，奈何俗务缠身，久未成行。及见此诗，不禁感叹生焉。时有人见而讥之曰：“斯乃附庸风雅，纸上谈兵之辈，假作斯文而不为。”乃论曰：“夫英雄者，明知不可为而为之矣，似此辈行经，吾安忍不疑其品行乎？”

墨涤生闻之，惶惶然无所施，唯长叹唏嘘而已。终焉无可究其源，唯觉人言之可畏，猛于虎也。旋反家中，闭门秉夜苦思。然院中鸡狗杂然，鸣吠声声；间壁狐鼠希索，几喳阵阵。终难静心求索，遂怒而斥之曰：“扁毛畜生，鼠目骚狐，焉知我思者何事！强自聒噪，徒扰人清净耳。”然其声如故。

墨涤生见之，因悲而叹曰：“不唯人言可畏，鸡鸣狗盗亦然堪畏矣。吾本无知牧竖，乡野村童，亦庖厨贱役也，何故不容于贩夫走卒，吹箫屠狗辈焉？”思诸再三，终惘而无所得。乃遁走深山，终不复出。后有人入山见其尸于悬崖之下，双睛暴突，死状甚怖。

据传，墨涤生之死，盖疾于声也，其因畏人语而及人声而及鸡鸣狗吠。及走深山，因此而彼，复畏于山风鬼语，枭啸猿啼。觉世界之大竟无容身之所，乃一死以求解脱耳。

呜呼，人语之可畏者，非其声也，乃其言耳。墨涤生之死，非疾于言而疾于声者也。

前读某集，见有语曰：“斯不待人蠢，先已自蠢矣，其蠢尚可药乎？”引而答曰：“千愚书生者，其愚自不可药！”

呜呼，忽忽不知，愚而不觉，人而不如芥草，死而不令清名，羞！羞！羞！

对就是对仗。对仗分两种，一种是平仄的对仗，一种是词性的对仗。律诗第一联和最后一联只需要平仄上对仗就行了，但中间两联必须平仄、词性都对仗。（本来对仗只需要说词性对仗就行了，但因为有人给我词性对仗了平仄又不对，所以特别提一下）

对仗很简单。平对仄，仄对平；名词对名词，动词对动词……

粘就是粘连。顾名思义，粘连就是要把平仄给承接起来。具体是前面一联的对句二、四、六的平仄和后面一联的出句的二、四、六字的平仄相同，例如：前面一联对句的二四六字为“平仄平”，那么后一联出句的二四六字平仄也应该是“平仄平”。

具体请研究前面的例诗。

一、孤平、三平尾、三仄尾

1、  孤平

孤平顾名思义就是指句子中只有一个平声字（注意，不包括韵脚）。我们平时所说的“犯孤平”，一般是指诗句中，第四字是平声，而它前后都是仄声字。也就是说你得找一个平声字在第四字的前面或者后面陪着它，让它不觉得孤单寂寞。

还有一格孤平。“平仄仄平仄仄平”这一格中除了韵都有两个平声字，但他仍然属于孤平，要避的。

2、  三平三仄

就是句子最后不能以三个平声字或者三个仄声字结尾。三平是大忌，三仄是小忌。

关于拗救，知识点实在太多，以后有空专题讲解，我也才弄明白没多久。一般不会用到。

Ok，到了这里格律基本也学得差不多了，我们来了解一下入声字。

古时候四声为“平上去入”，除平声外，其他都属于仄声。古时候的入声今天已经融入普通话四声中了，我们没有好办法快速掌握，唯一的办法就是平时看韵书积累。就今天的普通话是无法分辨入声的，但在南方方言中还保存有部分入声读法。据韵书说入声发音比较短促有力，你可以找几个入声字，用你本地方言读了来体味。当然这需要很强的语感能力，其中细微之处可味而不可言。自己去感悟吧。

说到这里扯几句闲话，滇东北人对于分辨入声有一定的优势，昭通方言被称为“汉语古化石”，发音基本符合古时的语音实际。我自己就能利用方音区别入声字，到目前为止，效果还可以，很少有弄错。呵，笑~~

再说一下押韵的问题。本着“正音从严，押韵从宽”的原则，我通常都是邻韵通押的。平水韵虽说是正规诗韵，但那毕竟是六、七百年的东西了，和现在的语音实际有很大的出入，比如这个“簪”字，平水韵归于下平十二侵的，我猜那时候的读音可能是“zen”，而现在已经变为“zan”了，我有时也就把它和“寒”韵通押了。

再举个“衰”字，古时读作“chui”，那句著名的“乡音无改鬓毛衰”，我想大家都知道的。而现在这个字已经读作“shuai”了，我也就把它和十一佳十二灰里面的部分字通押了。我这么做当然要挨些骂的，但我想来是合理的。一九六几年还修订过中华新韵，平水韵也是宋人将南宋以前的200多个韵部整合为平水107个韵部的。

这种例子很多，举一两个辅助说明下也就够了，说实话，我自己也不敢肯定到底对还是不对，所以很少说这些，将来着力研究一下再说。

这篇教程我已经写得很简单了，还有不懂的跟帖留下问题，我择时回答。知识性的东西我可以说下，但感受性的东西最好别问我，比如说风格、意境、巧拙等。那些是费力不讨好的事情，要靠自己去探索，别人只能加以引导。

近体诗入门教程

近有人短信问近体诗格律，因短信限于篇幅，没法说得清楚，所以借贵地一角，摆个摊子。过往客官，且暂留尊步，看我墨涤生弄斧班门。滑稽处如能博君一笑，望不吝施舍两文，小可感激不尽。

近体诗格律最为严苛，然只要用心对待，十分钟时间就能基本掌握。说到这里，且容我岔开一下：许多初学者因为被格律搅得头昏脑胀，所以硬找些冠冕堂皇的理由来贬斥格律，以期达到自我文饰的目的。诚然近体诗有需要发展改进的地方，但是始终不是你我眼下所能勉为的，你既然那么痛恨格律，那就麻烦你不要把文字拼成四句或者八句、五言或者七言，最后还押上两个顺口的字眼。你应该知道，这本就是近体诗格律之一端。当然，阁下要自己打自己的耳光我也没办法，但千万别褒贬文体来俯就你自己的水准。

非是我浑身长刺定要刺人，实在是因为有人就“现代人做诗需不需要守格律”这个问题和我追打了很长一段时间。须知你会使刁我也会放蛮。

行家自然不屑看我这篇文字，即使不小心看见了也只不过冷笑几声而已，以上几句话，只不过希望诚心学诗的同学引起注意，因为这是个态度问题。

好了，废话止住，言归正传。

近体诗的基本格律大抵也就是平仄、押韵、句法、粘对、孤平、三平三仄，拗救等

一、平仄和押韵

1、平仄

咱们才开始学，只管依新声，也就是普通话。搬出你的汉语词典：一、二声为平，三、四声为仄。（入声暂时不用对付它，那小子已经被普通话逐出门墙了，以后再学）

2、押韵

偶数句上押（2、4、6、8句），第一句想押就押，不想押也由得你，随你喜欢，其他单数句规定不押韵韵（这里纯属废话，但还是有必要说，因为以前有个小屁孩全押了韵，我给 他批评指正时，他还说“你才力不够押不上也就罢了，还来对别人的东西说三道四的”，气得个半死）

二、句法

近体诗句法大体依“一、三、五不论，二、四、六分明”这两句口诀，也就是说每句诗的第一、三、五字平仄可以不管，第二、四、六字平仄必须符合规则。有两种格式，“平仄平”和“仄平仄”。（擦亮眼睛，看清楚“分明”两字。记住，“分明”不是这三个字都“仄”，而是平仄相间，问过这问题的那位，留意了）

请看实例二、四、六字的平仄，（以下平用“○”表示，仄用“●”表示）

A式：

未谋一面已倾心，○●○

许是前生约此人。●○●

几向脑中猜相貌，●○●

频从梦里辨声音。○●○

江西梦渡江东夜，○●○

月下魂飘月上云。●○●

一点秋心情未老，●○●

与卿可否序弦尘？○●○

B式：

华诞今宵梦几寻？●○●

草阑秋季牧青春。○●○

芳华十九飞神采，○●○

弱水三千浣冷尘。●○●

我借清风传旧语，●○●

月腾幽色庆芳辰。○●○

移樽庭下焉辞醉，○●○

对月依回当对君。●○●

绝句就是律诗的一半，看实例：

A式：

暗将今世许卿卿，○●○

却把心思去忍情。●○●

昨夜失言心半露，●○●

犹因羞辩梦无凭。○●○

B式：

千遍作书千遍焚，●○●

忍将心事瘦腰身。○●○

因知有梦都归幻，○●○

故作无情薄幸人。●○●

五言等于七言去掉前两个字。

特别申明：以上例子不可看古人的诗，也不可看别人的诗，因为大多数有入声字的使用。不听的话看昏了别怪我，我的诗虽然差，但格律这个程式是符合游戏规则的。我找了半天才找到这几首关键部位没有入声字的例诗，别辜负我，呵呵。笑~~

有必要说明一下第七字，如果在偶数句自然要押韵，如果在奇数句就必须和韵字的平仄相反。也就是说，押平声韵的诗，奇数句第七字应该是仄声字。反之亦同。

腹有丹青书剑志，襟怀自许风流。书斋题作洗心楼，洗来都是怨，洗去也皆愁。

有梦明知都是幻，却难稍下心头。若能结子更何求，梦中光滟滟，云外信悠悠。

离亭燕

空阔水平天远，嘹呖许多哀怨。拣尽芦花无处宿，何日画楼重见？老翅照寒塘，顾影几番留恋。

谙尽相思如倦，楚楚杨腰消减。自顾寒微常作赋，权寄痴心一点。迢逖渺云烟，空羡画梁双燕。

见鸟儿飞入教室，因赋三章

一

何故经春未见归，花凋柳绿始飞回。

去曾得见伊人否？可有只言倩尔来？

二

一日真如一载捱，愁来因把琐窗开。

应知倩汝飞腾力，寄去新诗聊解怀。

鹧鸪天

我欲随君到那畴，奈无双翅故烦忧。今春更得夭桃盛，痴我还因绿柳愁。

云缓缓，水悠悠，相思题罢嘱鸿鸥：此间东去三千里，便是伊人小绣楼。

鹧鸪天·初夏

暇日开禁据小窗，好风好景满回廊。秋千索住双双蝶，木槿花分脉脉香。

春未觉，日初长，手中折扇缓生凉。女儿对面轻轻语，结伴明天买夏装。

    笙歌阵阵，管弦声声。喜洋洋如春风度柳，乐孜孜似瑞霭翻云。喜堂上锦重重，五彩丛中花羞月愧；洞房中香拂拂，千金队里柳妒莺惭。这个是倾国倾城貌，那个是多才多艺人。羡煞了潘安子建，羞没了西子文君。一朝送入销金帐，万口添祝白首星。百合花放，香香艳艳；并蒂莲开，妖妖娆娆。红绣窗前花解语，春宵帐里玉生香。比翼同飞花花世界，携手共游荡荡乾坤。好似水中鱼戏水，胜如林下鸟欢林。描不完花容月貌，道不尽妾意郎情。一夜里颠鸾倒凤，多少人意马心猿！说不得春宵种种，道不完佳话篇篇。   
    短纸微诗，聊贺太子婚辰；佳人才子，莫嗔涤生口孽。

临江仙
性秉风流才慧，胸罗锦绣文思。香焚兰蕙理弦丝，知音才解律，同理始连枝。
情志曾无人解，襟怀唯有伊知。相偎搦管画眉时，镜中人脉脉，灯下影依依。

七律
春宵帐暖梦应催，云在心头月在眉。
蝴蝶梦中盟比翼，鸳鸯枕上效于飞。
梨花带雨娇难唤，芍药笼烟萼未垂。
若使金卮常载酒，月涵花态醉中归。
（偷笑，偶很邪恶 ）

嵌太子颜殁和莫妍两个名字各一首
鹧鸪天
莫问光阴是哪年，枝头听是鹧鸪天。多情原怕风吹去，长语芙蓉嘱莫妍。
春款款，景喧喧。此时不绽待何年。若然老却佳公子，空剩芳姿谁倩怜。
（注：这阕重韵，词中不避。谁倩怜：倩谁怜，因为词中不能拗，所以倒装）

菩萨蛮
春光尽被春风没，多情太子伤颜殁。幸有意中人，容胜一国春。
知音还解律，情照心相许。窗下解金龟，妆前整玉杯。

雪叶都成絮。向人间、纷纷扰扰，玉尘横度。六瓣冰心元可爱，袅袅随风敲竹。原不解、怜卿幽独。剩向空山飘落去，替人间掩得忒多俗。观雪景，还凄楚。

哀君坠在尘间土。复惹来、猴唇鼠齿，皆相言语。更甚儒酸多口孽，竟把风花结汝。可也是、多情儿女？不蒂不枝根骨洁，劝高情逸志休轻遽。凭一阕，吊千古。

浣溪沙·故园春

柳外亭边影动摇，卷帘池馆月涵涛。水风脉脉叶萧萧。

还蕊一园青杏子，偷香满树碧樱桃。一枝浓墨比娇娇。

绝句·无题

来无声息去无痕，知是宵宵梦里人。

欲讯还猜忧伴喜，恐她羞赧怯她嗔。

相见欢·二月见师父有记

洛溪烟水阑珊，水风寒。未碍相知相见两颜欢。

梦如昨，娇无那，两眉弯。虽是新朋犹胜故人还。

喜迁莺·与明轩寿

西南我，九江君，两地一般春。新晴暖榭沐春昀，应去觅金尊。

琥珀瓯，桃花酒，此谊千年莫苟。寄辞明月与飞云，替我贺芳辰。

七律·赠人

七律两个~附七绝两个

七律·依旧无题