（一）

出城一直向西

无量山这个久违的情人

揽我入怀

有力的臂膀

高高的海拔

让我在蔚蓝的天际和

稀薄的白云间晕眩

方向交给你

自己交给困顿的心魔

你曾说：“凤凰为一株仙草栖息

我五百亩茶园可否唤你停驻”

为了这句轻浅的邀约

我寻你一举之火十年

年年来朝

可如今遍地篝火

爱情已陷入阴险的诱网

昔日的方向

牵引我触壁坠崖而亡

我这样的飞蛾都燃为灰烬

尘埃飞扬却还是不能轻而易举

跃过你这道坎

（二）

跟着你走

我一直是放心的

我知道宿命最终会让我

毁于你手

现在的这些凄凉与哀伤也就

算不得什么了

你的背影在林间

背驮明与暗 虚与实两种旋光

在我眼里

就是爱与恨的两厢诉说

在林间

纵使是在这样明媚的白天

也不能透过斑驳的碎光拼接出你浮游的内心

我想说欺骗 你比喻假象

你比喻 就像泥土道是无情却有情

（三）

难道让我像树一样沉默吗

难道让我像黑暗吞食的方向一样隐忍吗

这几年我以为自己已经修练得

滴水不漏

没想到还是让深秋初冬诈出一盅

泡茶喝

我说故事的结局是

凤凰飞走

爱葬身谷底

仙草 仙草

被你变着法的换成钱

钱住在别墅和豪华轿车里

与我无关

（注：无量山系与哀牢山系交汇的凤凰山是候鸟迁徙的必经之地，每年深秋初冬都会有“百鸟朝凤”的奇观胜景）

        2009.11.15

。点 。

小到存在

用自由的方向

捍卫NO.1的地位

。直线 。

你肯定我的执着

但不保证我的正确

。平行线 。

在汉语里行走的自己

与在中文里行走的我

没有认出对方

。抛物线 。

人人都催你向上

他们要你天天向上

只有大地

用万有引力告诉你

母亲的情怀

。圆 。

我与自己

在汉语里遗失

又在中文里

称兄到弟时

相逢

      2009.10.26

戏曲中男扮女（女扮男）的美学观

                                              文/尘 埃

      中国曲艺品种有400余之多，有名列在大百科全书里的也有一百多种，其实直观上比较特殊的就两种，一是京剧；一是越剧。京剧是以男扮女闻名；越剧是以女扮男著称。我一直在想，其流传根基为何？美学依据又在哪呢？

      最近仔细学习了曾仕强教授诠释的易经之阴阳理论，突然茅塞顿开。易经把宇宙万物归为阴、阳两种元素组成，太极生两仪，两仪即阴、阳，天阳地阴、男阳女阴。阴阳又是合一的，阴中有阳，阳中有阴，这才是自然，而合乎自然的就是对的，对的就是美的。

      先从古代论起，试看古代，那么几千年肯定不只四个美女，可流传下来为人所知的不过四大美女。西施、貂蝉、王昭君之所以能美名传千古，决不仅仅因为她们有绝世的阴柔美，还因为都有一般男人不及的智慧、胆识、豪情和勇气之阳刚美，她们以女儿之身完成了本应由男人去完成的使命，改变了历史、改变了男人的命运。在她们身上很好的体现了阴中有阳的自然法则，堪称大美，所以留下最美的记载。有人说：那还有一位呢？杨贵妃，她好像没有什么刚烈的救国救民之壮举呵，非也，如果她只是一味狐媚惑主始终，而没有她在马嵬坡自缢换回大唐天下的延续，她就也不可能名列四大美人之中了。虽然这情非她所愿，不过这还真成就了她日后的美名。

      还有几个有趣的人物：西楚霸王项羽，是个公认的大英雄，硬派男子汉，骨气一流，死不过江东，却不被后人以为美，在京剧脸谱中是个大花脸，想来不仅仅是因为“败者为寇”理论吧，大概跟他阳刚太盛阴柔不足有果。而他身边的虞姬拔剑一吻，弱女子闪现出阳刚之骨气血性，就美得让人断肠心碎。还有个刘备，本人一度很是看不上这个极会像女人一样哭哭啼啼的人，他倒还混了个白净脸，最后美得三分天下做了皇帝。

      看看现在，超女超出的多是些半男不女的人，好男儿也尽是些娘娘腔的小子，却还蛮受大众追捧。我曾经一度怀疑是不是美学标准偏移，现在根据我对阴阳学说的体会，这火爆虽然媒体吹捧功不可没，实际上可能也是美学标准的回归吧，是对那些“三从四德”“高大全”形象的逆反。远了远了，言归正传，还是说戏曲吧。

      京剧男扮女，以最著名的梅兰芳大师为例，人说他扮的舞台形象比女人还女人还妩媚。这好像是病句呵，比女人还女人，那是什么？肯定不是女人了，这就对了。梅大师以一介男子之身来扮演女人，不管他程式化的动作再怎么女人，不管他眼神再怎么妩媚传神，他都不是个娘娘腔，他的骨血里都有着阳刚之烈，（这点有大师敢于蓄须、罢演对抗日本鬼子为证）由阳中有阴理论可知，这是一种符合自然的美，梅大师的舞台形象不是比女人还女人而是超出了纯粹女人之美，所以他创造的艺术形象魅力长存，常人难以超越。在梅大师去世时有人曾说：大师把京剧带走了。这说的有些夸张，他走了京剧依然存留，可是他在京剧史上创造的辉煌和绝美艺术至今无人能及。

      越剧女扮男，以王君安为例。她是当今最具人气的越剧女小生之一，如果有人评价她的舞台形象比男人还男人还威武的话，估计她连一个粉丝也剩不下。怪哉！同样的标准对京剧对梅大师那就是最高赞誉，而换作越剧和王君安它就错了呢，是呵，阴阳有别嘛。越剧女小生演的是男人形象却不是用男人的阳刚来演而是用女人的阴柔来演，而王君安就是把越剧舞台上的男子演得最阴柔的一个，不管她程式化的动作多么男性化，不管她穿多高的靴子多宽的袍子都掩饰不了她眼波中柔情似水的女人味，恰恰是这样，她的人与舞台要塑造的形象形成了阴阳相剂的混合体，符于自然而合为美。成为一种超出了纯粹男人之美的极美，这样的美男，跟梅大师创造的美女一样只存在于艺术舞台、和童话里，而京剧和越剧就是他们存在的最好平台和载体。当然王君安现在的艺术成就不能与梅大师相提并论，不过假以时日我们有理由期待其“尹韵君味”的大成之日。

       在以上刨古引今的考证中，我还意外的找到了本人对越剧一见钟情的缘由，越剧发源地浙江嵊州一带是古时越国所在地，而沿着我族家谱由上追朔，我本乃是越王勾践之后裔。原来除了那个易经阴阳理论的美学观之外，冥冥中召唤我的是血液中那远古回荡的乡音呵。

                                                           2009．10．14

买房子时

售楼小姐对我说：

这儿风水好

可以远眺西山睡美人

彼时我常常在晚霞中看到美丽的人儿

在漂满小球藻的滇池漂洗长发

一年以后的今天

在各种钢筋水泥的屏蔽下我已经看不见

美人的头发

连额头也若隐若现

美人真容难觅

只剩下因为宽容而长大的肚子

站在这 我不知道是应该感慨城市

日新月异的发展

还是应该叹息这日渐败坏的

风水

                  2009.10.8

（一）

视野很开阔

由此断定上帝的心胸一定也很开阔

看下去

我的祖国只是一个小小棋盘

我的家乡只是这个小小棋盘上

一枚小小棋子

那些人

伟大的 高尚的 成功的 有钱的

卑鄙的 卑微的 失败的 穷愁潦倒的

全都渺小如蚁

想要让上帝从这些蚂蚁中找到我

保佑我

那是完全不可能的

（二）

从我的角度仰望苍天

时间长了

会晕眩

这是上帝在罚我

我有太多疑问

这老头子也答不出

（三）

只有站在太极的推手里

把黑白推在混淆里

把生活推在糊涂里

把思维的棱角推在中庸的漩涡里

把一贯作祟的爱情推在毁灭的坟墓

我与上帝就和谐了。

           尘 埃

         2009.10.4

观戏（三）失落的玉蜻蜓

                                                         文/尘埃

                             王君安玉蜻蜓剧照

     在京读书的侄儿假期要到杭州去玩，我给他买了机票让他来取。他看到我写的这些观戏感就打击我说：“小姨你都多大了，怎么还像个幼稚的中学生一样当起了追星族，来看看戏也罢了，你好歹也是春城十大才女，居然还不顾身份的干出围追堵截这种可笑的事来。”这个臭小子，从来不把本姨当长辈看，这回我得罢出长辈的架势好好收拾收拾他，我严肃的对他说：“闭嘴！你懂什么。难道你就没有崇拜过什么人？”他看我动了气，就嬉皮笑脸的又说：“我以前崇拜鲁迅，现在开始崇拜你了，这样行吗？”“不行，居敢嘲弄长辈，还不乖乖过来让我打一下。”唉，我还真罢不好个长辈样，“好好好，看在机票的分上，我就再让你欺负一次。”他乖巧的把1米76的大个子凑到我跟前，我乘机蹂躏了几下他的脑袋。不过回头想想他这话说得也是，我都有点不太相信自己会这么疯狂和幼稚。于是我决定晚上看《玉蜻蜓》时一定要做个稳重理智的观众。

      准点去了，安静的在自己的座位上等着开演，可我发现戏一开始，那个人一上场我就又不能平静了，一会拍照、一会录音、一会又录像的在那瞎折腾一气，结果时间无情流逝，很快戏就唱完了，就谢幕，就随着周围的人不知不觉的又变得疯狂和幼稚了，谢了两次幕之后，伊人就任凭千呼万唤始不出来了。回想整场戏，只觉得前面收得紧了些，声音都压的较低，听起来音质不是太好，也许是剧情需要吧，然后是没有感觉到高潮在哪，也许是本人比较兴奋，一直在高处就没下来吧，我是比较偏爱悲剧，所以对《临终》那折比较期待，结果没被打动，也许是我戏词不熟，不断的要去看字幕影响了我跟着演员入戏。戏结束了可心里好不过瘾，就像看了一晚上足球赛没见进一个球一样郁闷。同时也生出许多莫名的惆怅了。不知是不是我的心情感动了上帝，等我从洗手间出来，观众都走得差不多了，听说是还要重补两段戏，我走进去站在乐池边观看。真好，两场都有君安，我等于是又得了个加时赛的嘉奖。音乐响起来，乐池的角落里有三个人在那伴唱，原来这就是只闻其声不见其人的幕后英雄呵，有人说她们幕后唱的比台上的还好，我觉得她们可真不容易，闷在这儿做大绿草，连个面都不能露一下，更不会有什么疯狂的粉丝围追，我举起相机给她们拍了张照片，心里有点忐忑，没征得别人的同意似乎不太礼貌，她们看见了却冲我笑笑。我想我会记住她们并在每次幕间唱响起时想到她们的样子。

                   (乐池里的伴唱者，没开闪光拍的，有些暗，我希望有更多的人记住她们）

      看这个古代的申公子站在台上讲现代话感觉很异样，补第一段戏，演到一半时她朝侧幕挤眉弄眼，半天也没人反应过来，她只好说：停下来吧。原来是道具没摆好，少了把椅子。可工作人员却说那儿没有椅子，君安一下就急了：“怎么没有呢？我要坐下来的呀。”原来接下来的戏她得坐在那椅子上演，这些工作人员也真够糊涂的。又要从头拍，君安好不愿意，问能不能接一下算了（看来是累得够呛）。第二段拍的很顺利，一会就过了。她说还要补唱几个唱错了的地方，补了两条后她问后面的人：补了这条没有了吧？回答说还有两三条。我根本没听出有这么多地方唱的不准确，连君安自己也没想到，“这句也错了?。。。我唱成什么了？”在确证之后，有些不好意思，自己给自己找个台阶下说：这戏我不太熟。补完之后，她又想起说还要补“死掉”的那场的一句，乐队问：“哪里？哪里？”她一连声的说了几次“死掉哪场，死掉哪场。”乐池里一阵小笑，“快快，死掉的。”补最后一句时，乐队要求她音再高点，她说：“我已经没力气了，来吧。”完事后，她冲乐队拱手道谢。舞台上灯光一暗，她就像那枚失落的玉蜻蜓一样迅速的从我眼前飞走了。

     飞走了，是的，过了今晚我们都将各飞西东，疯狂结束了，我将回到并继续我的生活。总结一下三天的追星生涯，我想说的还是那句诗：

你我是有距离的

你我的距离

不会比距离本身更远

也不会比距离本身更近

      这距离是演员和观众的距离、是演戏和看戏的距离，是演好戏和看懂戏的默契，如果我们超越了这一步，那之前的美感将会荡然无存。我期待着玉蜻蜓再飞回来的时候，那时我将会是一个真正懂戏的观众。

                                                              2009.9.29夜

观戏之二  印象王君安和李敏

                                                 文/尘埃

                              王君安与李敏 《盘妻》剧照

     看《盘妻索妻》时，氛围大不一样，剧场座得满满的，估计这回大多是出钱买票来看的，不是赠票。国人历来有个习惯，大都不愿意自己掏钱买票看演出，特别是那些特权阶层，而往往得到送票的人大多也不是正真懂得欣赏的人。说个插曲，我进大厅拿票时，有个记者举着个摄像机对着我拍，我说：“不要拍吧，你们是哪里的？”她说：“戏曲频道”。我说：“央视呵，那你别播我这段。”这个美女笑着跟我开玩笑：“怎么？怕被领导看见呵。”我也开玩笑说：“是啊，万一领导认为我不务正业，让我下了岗，下回我拿什么来看戏？”她还安慰我说：“放心吧，领导们从来不看我们这个频道。”这话到让她说着了。

     观众与舞台是互动的，下面的热情会传染出台上的激情，在我看来这场戏演得非常好，特别是李敏，嗓子开了，嗓音很透亮，演盘妻那段始终保持着眼泪含而不流。君安就更不用说了，她一上台，舞台就会变亮，就会抓人眼球，我最喜欢《弃官》那场，我非常希望看到王君安演学生以外的角色，这个官生非常帅气，（我突然想她如果反串演孟丽君一定会很好）她唱的嗓音清澈明亮，一腔正气，台步也潇洒漂亮。这戏我之前看过碟子，戏词都知道，所以不用盯着字幕看，可以更好的欣赏她们的表演。这确实是一段令人享受的美好时光，两个多小时的时间不知不觉就过去了。让人意犹未尽。散场后，坐在我旁边的俩姐妹听说我昨天看到君安并与她和了影，非常羡慕，说一定要等到君安出来拍张照片，也不枉此行。约我一起等，我正好遗憾昨天没带诗文来送给她，今天特意去打印了一份，如果能等到她，就可以送给她，也了却我一桩心愿。也许她可能根本不会看一眼，不过我不想让自己留下遗憾。虽然我知道这会儿君安一定疲累不堪，不想见人，况且明天还有一场重头戏，只是机会难得呵，我还是等一等吧。

      站在长安后门，（据说她从不走前门）不时有演员出来，不熟，她们卸了妆都认不出谁演谁，有一个女的出来，人群发出：这是谁的问，旁边有工作人员就说是演大花脸的，叫沈敏，我想起昨天那个“唐贵山”给我留下了深刻的印象，满场人物就他演活了。特意看了看演员表，好像叫沈敏，我走过去对她说：“昨天看你演的唐贵山很好。”她说：“是吗?演得好吗？”我把我的感受对她说了，她非常高兴，一下给我签了两个名，我乘机问她：君安还在里面吗？她说：还在，还在。（我想她将来一定会有名的，在此祝福她）君安还真让我们等到了，脸上没有卸妆，厚厚的油彩也掩饰不住她的疲惫和冷若冰霜，一出门她就很美国式的直截了当：“今天很累，明天再给你们签名吧。”也没人听呵，围了一圈，她面前已满是五颜六色的等待签名的纸头，，她无奈的接过笔飞快的签着，有人激动的要与她拍照，挤过来，我正站在君安的左侧，被那人挤了一下，由于惯性也挤了君安一下，她猛的转头，恼怒的看了我一眼，是的恼怒。我也很冤枉呵，不过我可以理解她的不耐烦。她对那人说：“不要拍，我脸上。。。”不由分说她已经被闪了好几下。我站在一旁，不想要签名也不想要拍照，我只想把我的东西送给她，看她快突出重围了，我赶紧把手里的文稿递给她，她机械的抬手就要签，我说：不用签，这是我送给你的。她停顿了一秒钟，然后拿着它夺路而走。有几个没拍到照片的还追随而去，我跟了两步停下来。后面传来一个声音：签到了吗？她们跟上去了，你也去呀。我回头看见两男的走在我身后，对我讲话的那个好像是开场前有人指给我看芳华的团长，我问他：“你是团长吗？”他说：“是呵。”“那你给我签个字吧。”“我签什么？我又没演戏。”“你的团演戏呵。”他想了想就在我的节目单上签了个名字。

      回头又看见昨晚遇上的那老太太，她正央求工作人员把她的节目单带进去，请李敏给她签名。她昨天虽然评说幕后唱的比台上的好，可她却非常痴迷李敏，昨天就等着要找李敏签名。她问我今天演得怎么样？“非常好！你没看”我很奇怪。“没看，我没票，不过我站在外面听了，今晚唱的好。”“一晚上？”我更加吃惊了。“嗯。。。现在太晚了，她怎么还不出来呵，我快赶不上车了。”看着这个焦急的老戏迷，我突然有些感动（虽然她不是粉丝我）想为她记上一笔：普普通通、淳朴老实，家境不宽裕，住得还挺远，站在剧场外面听一晚的戏，冒着赶不上公交车回家，要露宿街头的危险，只为了想等到自己喜欢的演员的一个签名。李敏呵李敏你究竟是什么样的人呢？会有这样大的诱惑力？揣着这样的好奇，我决定陪她一起等李敏。不一会，只见李敏抱着一束鲜花出来，她卸了妆的，看起来也是相当疲倦，不过她是中国式的温婉，有人找她签名拍照，她就边把花递给后面跟着的人，边说：“谢谢你们来看戏。”那种谦逊的态度跟昨天于蓝老师如出一辙，我顿时对她产生了几分敬意，我举起相机对她拍了一张，她说：“这样拍得不好吧，不要在网上发。”我看了看确实不好，虚了。就说：李老师拍个合影吧。我们一起拍了一张，她却说：“这张没拍好，我动了一下。”“再拍一张？”我征求她的意见，她又站好我们重拍了一次，可这张拍下来，我俩的双人照旁边却多出好几个脑袋，而且没开闪光，有些黑，我说：“能再拍一次吗？”她已走出两步，又退回来站好。拍完，我们同了一段路，我对她说：“在网上看到有帖子说你对戏友特友好，今天一看果然不虚。”她没说话。我又问：“李老师你会有新戏吗？”她说：“没有，没有好的本子。”“希望你和君安能有新戏出来。”“我也想呵，不过能不能拍新戏我也不知道，要看领导的。”“你不是艺术总监吗？”“我不做领导已经两年了。”从这段对话里我听出了她的期望和无奈。是呵，许多人，许多事都不可能天随人愿的，我们如此，她亦如此。想到这儿，我顿时觉得自己昨天写的那篇《江姐》观感，可能会让她不舒服，心有不忍，不过我不想隐藏自己的真实感觉，我也是崇尚真、善、美的人。其实并不是她演绎的不好，而是经典在我心中烙下的烙印太深，太完美。我毫不怀疑只要有好的机会，她一定也会演绎出令人难忘的经典来的。

      短短接触了戏里戏外的王君安和李敏之后，给我的印象是：王君安台上比台下迷人；李敏台下比台上迷人。这跟她们的演技无关，只跟她们的个人魅力有关，她们都是有魅力的人，王君安用她的艺术魅力征服观众，而李敏用她的人格魅力征服观众。她们都具备了成为艺术大家的重要素质，希望她们将来会更好！

                                                 2009.9.28夜

                                      前奏（二）我要去当追星族

                                                       文/尘埃

     从小到大，我一直被教育并保持着邻家乖乖女的形象。读书的时候是好学生，循规蹈矩；工作的时候是好员工，逆来顺受。

     我有两个名字，一个是父母给予培养的现实的我。在现实生活中我把自己管束得中规中矩、温文尔雅，从没做过一件出格的事，只是在欢笑的人群中我时常孤独、时常沉默、时常找不到自己；另一个是我不肯昏睡的灵魂赋予我的，在我的精神世界里、在诗歌、在音乐、在艺术里我抗争、我反叛，由缰驰骋。在这里我是疯狂的、颓废的、真实的。。。可以大胆的说出我的爱恨情仇。这里的我可以是愤青、可以写垃圾派甚至下半身诗歌，狠狠的报复和打击现实生活中的伪自己，也可以写唯美纯净的散文来抚慰我在现实生活中倍受丑恶伤害的心灵。

     总之我就像个双面人，白天带着面具，用着一个响亮的名字说着鬼话与魔鬼打交道；夜晚在黑的掩护下，进入深邃的心灵世界，顶着一个微小而又宏大的名字满世界跑，为自由而歌，为自然、人性而歌。

     这一回我要把夜晚的名字拉出到白天来，我要在现实生活中干一件疯狂的事，我要去当追星族，我要看看在现实中对自己毫不管束，我能走多远。

                                                           2009.9

观戏（一）  看越剧《江姐》的意外和遗憾

                                         文/尘埃      

       越剧《江姐》我本来是不准备看的，因为歌剧《江姐》太经典，无论是作词、作曲都太优美、太绝了，尤其是由彭丽媛演绎的经典唱段更是绝唱。不过既然碰上了机会难得，看看吧。

      于是买了张票进去看，大厅里几张桌子上放着节目单，我走过去准备拿一张，发节目单的那人冲着我身后喊了声：“君安有人买了你的碟子，你过来给他签个字吧。”君安？王君安？？不会那么巧吧？我在诗里写到：

因为不能与君相遇

 我抱怨我有个大祖国

祖国只有两个人那么大就足够了 

 想相遇的人们

只需要一转身。。。

       原来天大地大，有缘人想要相遇也只需要一转身呵。我一回头果然是王君安，正被一个人抓着拍照呢。我来看越剧中的她，没想到会意外的碰上生活中的她。我正暗自可惜没把因她而作的诗文带来送给她，她已经走到了我身边，我说：“王君安。。。”她说：“等我先上个洗手间再来给你签。”我不禁笑了起来，是借口这也太不艺术，是真话这也太直白了点。（看来她还真没把自己当明星）她把我当成了那个要签名的人了，我拿什么给她签字呢？突然想起包里装着两张买《牡丹亭》碟片时送的君安的名信片，我还在上面摘录了几句写给她的诗，我拿出名信片，举目一看那还有个王君安的影子呵，于是我拿了两张节目单正准备离开，突然身后传来一声：“对，王君安。”我一回头，她就站在我身后，今天她不演出看样子很轻松，拿起我递给她的笔问：签哪里？我翻过名信片说：随便。她把两张都签了，我拿了其中一张说：“这张送给你。”“送给我？”她有些吃惊（大概在想那里有把让我签了名的东西又送还给我之理）我说上面有我为你写的几句诗，于是她把它装进包里。我又说可以跟你拍张照吗？她说：“可以。”我拿出相机，这当间她又给其他几个人签了名，有一个人站在对面，君安跟她打招呼，可能也是芳华的人，我说：可以请你给我们拍张照吗？他接过相机，君安动作很快，立刻揽着我摆了个pose ，快门一响，她也动作很快的立刻抛下不理了。就像干净利索地完成一项任务一样的丢开了。我退了回来，字也签了，照也拍了，总不能死盯着人家看呀。

      这时戏也快开演了，我找到自己的座位坐下，观察了一下，唉，越剧在北京也还真是冷得很呵，我座的楼厅就没几个人，楼下大半场座的都是些“当兵的人”，肯定是被命令来受红色教育的，而不是什么越剧爱好着。我旁边的人也说他们的票是赠票。我心里突然有一丝失落，不知道台上的演员有何感受？戏开演了，我一直找不到感觉，心想听不懂可能是阻碍越剧朝更深更广的地方发展的原因之一，但有的剧这个曲调没有特点不好听也可能是致命的缺陷吧。更何况羊鸣老师的江姐歌剧作曲真的是太难超越。我也知道越剧与民族歌剧是有很大区别的，但不管怎么说要好听才是硬道理。因为歌词用的还是阎肃老师的，所以整场戏，台上唱的是越剧，而我耳边回响起的却是歌剧的曲调。（也许是对歌剧版的太熟了，那些经典唱段都深深的刻录在我脑海里）就这样我还未及如戏，戏就完了，好不遗憾。

      戏演完了，旁边站着一个和我一样还不想走的人，她说：“她今天好像嗓子不太好，唱的有点那个。。。”我想这个“她”指的是李敏吧，看着她那无限遗憾的样子，我没说出我的感想（万一她要是个铁杆饭团，还不得把我噎死^_^）。我说我不太听得懂越剧，没听出来。

这是真话，这戏虽然没打动我，但我还真没听出唱的跑没跑调。后来又遇上个老太太，她评说：唱的不好听，幕后唱的比台上唱的好听，曲子作的不好。。。我怕我旁边的人倍受打击就赶紧问问她人：你喜欢谁？她说其实她喜欢芳华，（还好还好，没准是尹老的fans）她问我：“你喜欢谁？”“呃。。。”还未待我回答她就接道：“王君安”。我俩一阵笑，似乎都想掩饰内心的那一丝遗憾。

      其实遗憾的还不仅仅是这点。现代人仿佛都不会做上世纪四十年代良家妇女穿的旗袍了，记得在看最新复排的歌剧《江姐》时，去华莹山的路上，江姐化妆成县城女教师，惊闻丈夫遇害那场，江姐穿的旗袍开衩到大腿根，演员一激动、一悲哀，步子大点满场就见雪白的两条大腿在晃，江姐的英雄形象荡然无存。本戏好点，有限。其实可以借鉴下78年电影版歌剧的表演和道具。还有一个地方也觉不妥，第一场在重庆江姐化妆成西南公署长官太太，本应洋派点，弄个卷发，可这里到没有。到了下面去县城抢军火，化妆成个村妇，这里反而给江姐弄了个卷发，唉，唉，细节决定成败，细节呵。

      出门时又意外碰到于蓝老师，我知道当年她是电影江姐的扮演者，有人请她签名，我说于老师可以拍个照吗？她很高兴的同意了，并且说：谢谢你们还记得我。当然记得，我们小时候是崇尚英雄的年代，我不知道现在的小孩子将来长大了会记得谁？估计是周杰伦呵、超女什么的。

                                                                 2009.9.27夜

通 灵

我常常问上帝

“灵魂是用来煎熬的吗？”

上帝曰

“如果他醒了

就是！”

我又问

“生命不可以遗忘吗？”

上帝曰

“如果你活着

就不可以！”

我再问

“难道不可以让时间停止流浪？”

上帝不语

“用爱和歌声也不行吗？”

我追问

上帝打起官腔

“无可奉告！”

现代医学对一个胞块的诊断

医生说不是癌

但它可能癌变

医生说可以动手术

但也可以流动观察

说就象你现在怀了个孩子

我们不知道他长大后会是好人还是坏人

当然最把稳的办法就是彻底切出

但也还不是万无一失

难保将来又会长出新的来

就象你再次怀孕一个道理

我们还是说不清孩子会是好人还是坏人

最好的办法还是在他没长大成人前

就把他干掉

医生说无论如何几率都是一半对一半

用一半的不确定换回生命

总是值的

没有人提起用残缺的躯体

换另一半不确定

是不是值得

这个问题成了一个瘤子

在X光中留下阴影

深秋时间

深秋了 时间象一个背了许久

有些背负不动的包袱

可似乎没有人愿意放下

人们都争相往里塞一些

再塞一些东西

来填补那莫名的空虚与流逝感

我因为一次病

得以躺在床上

把深秋和时间挂在吊瓶里

一滴滴数

从早晨开始

日头把空间和时间都

分为阴阳两半

明亮饱满的 阴郁滞重的

同样躲不过逝去的宿命

我在窗帘后的白墙上

找到它巨大的指针

隐秘而难以抗拒

而皮肤上一寸寸沁入的寒意

也快把秋天硕大的黄色挥霍殆尽

透过空气中熬人的药草气息

时间在深秋里苍白 单薄

而我突然没有了想要拼命往里

填补东西的欲望

空就空着吧

就像一幅沙画

再美

只要一个浪头过来

一切全都归零

城中村

一开始

城市在村子的远方

就像是八杆子也打不着的远亲

不常走动

后来

城市在村子的周围

比邻而居

口角不断也算和睦友好

现在

城市的胃口很大

吞下一个又一个的村子

消化不良

村子变成城市这个迅速膨胀的

巨兽身上的毒瘤

将被一个个拔出

了 悟

用一根稻草把一只爬虫

引向空中

这时你就是它的上帝

看着它在一根草上

来回前进 执着奋斗

只要你不放它下来

它的命运就永远也不会比

这根稻草更广阔 更辽远

傍晚开车经过环城北路

天空仿佛正在举行一场无声的葬礼

开路的纸钱从两旁的梧桐树上飘落

而梧桐树就这么笔直的站着

望着 挥着手 像个哀伤无助的母亲

任凭风带走她的儿女

车轻轻滑过

轻点 再轻点

我就要听到她们的告别了

她们说 一个季节谋杀了另一个季节

我的心猛的一惊

莫名的凄凉下来

             尘埃

            2009.921

 她是谁家的老祖母

 她是谁家的小女孩

 在这个阳光明媚的清晨

 她本应在在家里颐享天年

她本应在幼儿园里与小伙伴玩耍

而不是在我的镜头里贩卖自家青涩的果子

她们像两股高低压不同的暖湿气流在我心头交汇

刮起的台风久久不能平息

背起行囊去追星

前奏（一）我看王君安

                                                   文/尘埃

     一次偶然的机会我看了由王君安和其他越剧明星演出的《梁祝》，用“震撼”一词形容我当时的感受一点也不夸张，并不是因为故事情节，这是一个老掉牙的爱情故事，小提琴协奏曲《梁祝》我也听了许多年，而是因为中国戏曲艺术、因为越剧这种表演形式，具体点说是因为王君安鬓边滑落的一滴汗和吴凤花眼角噙住的一滴泪，她们都流进了我心里，透过这晶莹光洁而又有点咸的两滴水，（贾宝玉说女孩子是水做的，我说优秀的女人这滴水里一定还有点咸）我看到舞台上光鲜亮丽、饱满丰富的艺术形象背后是演员们十几年几十年的苦心修练、孤独坚守和倾心付出，我相信她们心中是有种对艺术的热爱和追求的，我相信纵使台下只有一个知音她们也会这么真情投入表演的，她们为观众演、为自己演更是为心中圣洁的艺术理想而演，而真正的艺术永远都不会是大众娱乐。有时我想中国戏曲于文艺的孤独和中国诗歌于文学的孤独有许多雷同，而中国戏曲人与中国诗歌人对艺术的寂寞坚持也是相同的，估计都是血液里流淌的某种成份在作祟。

      由喜欢王君安而爱上了越剧，由对越剧艺术的了解而开始慢慢学习欣赏中国五千年历史积淀下来的文化艺术，心气由发散浮躁回归到本土本质，这得感谢王君安和她的越剧。为什么会喜欢王君安，这一点说不清楚，在陆续看了许多其他越剧名家的作品后，以我这个初级戏迷的观感觉得君安并不是演绎越剧最好的一个。（在此请君迷们原谅我直言）首先从演绎的人物来说，戏路太局限，太单一。身份单一、剧情单一、追求单一。经典的几个比如贾公子、梁公子、申公子包括新近的柳公子都是一类型的，文弱书生，才高情重，为情生为情死，一群学生，不工作不上班不承担任何社会责任，纵使才高八斗也枉然（唯有个梁公子当了两天官还辞职不干了）。记得我曾写文建议君安可以考虑演绎一下文武兼备、风流倜傥的纳兰性德，即招致许多君迷的唾弃，说什么清朝服饰有损君安完美的白马形象。（但愿君安自己不这么想）

     我记得茅威涛演过穷困潦倒的乞丐，吴凤花演过懦弱的许仙、英武的杨六朗、阴险而强悍的恭亲王，在我心中柔弱美丽的林妹妹单仰萍也敢挑战自我出演置身行伍的虞姬，而美丽的方雅芬更是不顾形象的出演了众多“嫂”，我还看过钱惠丽串演的媒婆，惟妙惟肖并没有破坏什么艺术形象。其实这也是观君安演戏的另一个缺憾，很多时候你看君安演绎的不同人物，你常常会有个错觉，他们都是一个人，你常常又会清醒的意识到他们都是王君安演的戏里的人。而我看单仰萍版的林黛玉我就觉得那就是林黛玉；看何英版的崔莺莺我就觉得那就是崔莺莺；看谢进联版的孟丽君我就觉得那就是孟丽君。。。分不清是戏是真。

     总之若论对越剧艺术的执着追求她不及吴凤花、陈飞等，若论人物演绎她不及单仰萍、方雅芬等。（个人浅见）可她却是我最喜欢的越剧演员，我取消日本之行，千里赴京，只为着现场看她两场戏，能让我如此疯狂的人也只有她了。这不仅因为她扮相好，唱得好，舞台形象好，更重要的是她身上散发出一种魅力，一种越剧的魅力，一种艺术的魅力，她就像一个越剧的符号，她仅仅是站在舞台上，不及唱不及入戏，那种美伦美奂就把你俘虏了，那一刻她完全是艺术女神的化身。这也许像王君安自己说的那样是一种缘，缘起于她与尹派的缘分、她与越剧的缘分、缘起于我们与艺术的共同缘分。

                                                                     2009．9．20

我像个阴谋家

很早就策划着一次约会

半年 十年  三十年前

甚至可以推算到

孕育我的那个满月之夜

我们应该像两个君子

一样的碰碰面

我们应该像两个侠客

一样的喝碗酒

我们应该像两个英雄一样

惺惺相惜

至少我们也应该像两个

陌生的过客

迎面 让我看到你的脸

你一直在我睡着的白天出现

你一直在我醒着的夜晚出现

你一直在我可能出现的任何地方

出现

在我出生的那天

你居然在母亲的阵痛中出现

梅花掩面

勾引我

你不能否认你一直在勾引我

你藏在我的眼睛里 耳朵后勾引我

你藏在美的绝伦 爱的温情里勾引我

在变幻莫测的森林里

在迷茫的十字路口

在幽暗的拐弯处

你用诗的词藻 歌的韵调

勾引我

真的 这么多年你就像昏暗

中的自己

让我存在又看不清

让我拥有又摸不着

让我宁静又不安心

我不可否认我爱上了你

迷恋你 成为你的奴隶

你把理想都剪成虚幻的碎光

洒满一地

让我不得不对你

躬身拾捡

拿起一个 破碎一个

亲近而陌生的朋友呵

我要和你约会

纵使是一场决斗我也要来

赎回我的自由

纵使结局是我倒地而亡

我也要与你平等举剑

总之你必须转身

必须与我面对面

你不可以让我一辈子

追随你的背影

你更不可以一辈子

躲在我的魂灵深处喝我的血还

拆我的台

           尘 埃

          2009.9.19

（1）

那么多夜莺在歌颂

那么多鹦鹉在歌颂

那么多乌鸦也在歌颂

那么多鸟仿佛是条

留声机的

嗓子

那么多森林只是

陶醉的

耳朵

（2）

那么多贵妇要开放

那么多淑女要开放

那么多荡妇也要开放

那么多花瓶仿佛是个

贪吃的

嘴巴

那么多花园只是

喝了坏水的

肚子

            2009.9.17

看到一个完美的事物

我就想剖开瞧瞧

他的断面是否也如表面

那么完美

看到一个完美的形象

我也想剖开瞧瞧

他的断面是否也如表面

那么真实

这种残忍的摧毁欲望

越来越强烈

是因为相信这个词

越来越让我难以

相信

             2009.9.17

这个城市只有过你

一次足迹

我走进去

呼吸到你的气息

清甜的气息

大片大片

江南的气息

方言（0922）

你是个公众人物

所以你要说普通话

在镜头前

用招牌微笑把自己包裹得

无懈可击

只是在你转身的

那句轻轻的方言中

我听到了一个小女孩的

童年

千里马（0923）

无需玩命的奔跑

也无需等待

引你到千里之外的伯乐

在苍茫的草原上

在需要你的白云下

你仅仅是站着

也是一匹完美的

千里马