星期天下午，协会的几个领导凑在一起开了一个小会。从天气转热起也有二个月没有开会了，此次开会，也是因为有几场演出聚在了一起。奉化越联会虽然是独立的一个组织，但同时也是我们小百花越联会下属的一个分会，成立三年来也取得了不俗的成绩，其中最闪亮的一点便是培养了范莹、黄悦两位小演员，两位小姑娘不但在各类全国比赛中摘金夺银，还双双考入上海戏校，向着专业越剧演员的目标奔去。此次奉化越联会成立三周年，欲在月底搞一个庆典，除了邀请协会的领导之外，还向会里邀请了主持和几个祝贺节目。虽然会里节目也是比较多的，但既然是去祝贺的，自然要求质量高一点的。考虑到不能太增加奉化的压力，于是我们节目也要求人员精减，初步也就定了雪艳、旦旦的《闯宫》、彩红、雪艳的《十八相送》、花花的《断肠人》，还有一个是老年一队江丽娟的《骂堂》，如果黄剑勋到时有空前往，再加上他一个清唱节目，从时间上来看也差不多有四十五分钟了，而这几个演员也差不多是我们这里的最佳阵容了。其次一个任务便是由小海带来的，因为刘婕她们团中秋有演出任务，因而此次镇海区中秋演出的压轴节目“戏曲联唱”便交到了我们协会手里，只是联唱的内容需由不同剧种组合而成，倒有些费心。好在会里这些年轻松人都颇为多才多艺，应该也不是难事。和王瑶、雪艳她们联系了一下，也就定下剧种了。上次全国“小梅花”浙江赛区颁奖晚会上，我们五个美女一首越歌清新大方，这一组合用在此次的联唱倒也很合适，五套大红色的旗袍，格外精神。王瑶的沪剧《罗汉钱》、雪艳的京剧《红娘》、旦旦的黄梅戏《女附马》、花花的豫剧《花木兰》、丽丽的越剧《何文秀》，这个组合应该还是很不错的，再加上这些姑娘都堪称“美女”，因而出去绝对是为会里增光的，也就放心了。还有一个稍大一点的任务便是，十一期间宁波市政府有一个文化展示，作为市里最具影响力的戏迷组织，会里接了四、五场演出，老年一、二、三队各一场折子戏演出，青年队二场折子戏演出，考虑到王瑶、旦旦正在复排《五女拜寿》，于是就改成了一场折子戏，一场大戏，一来剧目多样化，二来也让多一些的演员有上台实践的机会。折子戏专场应该没有什么问题，旦、花、丽、红等人，每人都几乎有好几个折子，考虑到流派纷呈、欣赏性强，于是又加排了几个折子，比如兔兔和孙孙的《焚稿》、徐松、灵敏的《初遇》，当然可以的话，我还想让花花排个《夸夫》、彩红排个《阳告》，另外一个《劈棺》一直找不到合适的人选来排，虽然旦、花、瑶都可以，但就担心她们在身段上会吃不消，还真得花个大力气，将这折戏给拿下来。这几个剧目都可谓难度不小，但好在这几个小姑娘还是很用功的，下次在大一点的场合，都能拿出来用。星期天，在群艺馆排练场将几个折子戏初排了一下，很长时间没有在一起了，磨磨感觉也好。兔兔以前只听过她的《大观园》，此次排练《焚稿》，突然发现还真是一个好演员，情感很到位，如果在唱腔上再努力下把，应该还是一位很不错的“林黛玉”，况且，上次在《红丝错》中客串了一把“喜娘”，这个扮相绝对是对得住“林妹妹”这个称呼的；孙孙的紫鹃也不错，就是人物感觉稍微淡了一点，应该要加强，当然初次排练不能要求太苛刻，相信下星期排练，她们肯定会进步不少。至于《初遇》，因为是毕春芳老师的学生来指导，所以我还是对这折戏抱以了很大的信心，徐松跟着戚老师也学了有一段时间了，唱腔上进步很大，而灵敏若真有机会演“苏三”，我觉得她应该要珍惜，就算唱不好，学习一下、提高一下也是好的，更何况我听她唱的“你不问情由破口骂”还是有点戚派味道的，切不可自己看不起自己。且不论平时如何，单是在艺术上，是没有间隙可以生成的，艺术是艺术、生活是生活，根本就是两码事。真的很希望，协会里的年轻人能从众多的折子戏中精选出一台精品来，等下半年白云剧场搞展演时，我们除了一台《家》，还能有一台流派纷呈的折子戏专场，奉献给宁波的戏迷朋友们。加油了，兄弟、姐妹们！

     胜利剧院在维修，除了门口的这块“浙江越剧团”牌子，还真让人觉察不到这里还有这样一个单位存在。三楼的排练场临时改成了招聘室，也有几个年轻人在等待，也许他们都是来参加这次招聘的。虽是有几分破旧，但在一个越迷的心中，这至少还有着一份“神圣”。看着墙上挂着的演员巨幅照片，似乎这个团体离自己很近，原来这就是诸多著名演员的“大本营”，陈艺的“茶花女”剧照非常醒目，因为在这些演员之中，她确是最漂亮了。

    省文化厅一位处长参与了此次招聘，其余的都是浙越的团长、书记、一级演员，看着上面端坐的周云娟、华渭强、周丽芳、王滨梅，再看看招聘席上的年轻人，也许若干年之后，他们这些人也许也会成为如台上这些“辉煌”的名演员。

    很意外，遇到了陈兰芳，除了在博客上偶有联系，还不曾谋面过，更不用说交谈过。现实中的她比博客中的照片要年轻，当初在网上将她的名字与上越的小班折子戏中的“苏三”对应上，此次又将她的印象与现实中的人对应上，真真有趣，也不得不感叹这世界实在是小，也许在越剧的海洋中，还会有这种“意外”诞生。在和金静老师学了一折“苏三起解”之后，我还真希望她能将“戚派”演绎下去，毕竟条件好的演员都去唱吕派、傅派了，而戚派也实在太需要各方面条件好的年轻人来继承了。

    因为考试都是一一单独面试的，因而也只能在门外略微听到一点。陈兰芳考的好象是《四季衣》、石梦婕考的好象是《孔乙己》，郑晓因为没有前来，也就不晓得她考什么剧目。撷取几个考官的问话，“作为男女合演的越剧团体，除了浙越，还有上越，为何选择来考浙越？”回答：虽然上越也是男女合演的团体，但上越基本上是以尹派当家，限制了其他流派在上越的发展，而浙越目前在尹派、范派、陆派、徐派等流派上，都比较注重对男小生的培养，因而男小生在浙越的发展空间相对大一点；另外，浙越不但注重戏曲舞台表演，还在影视剧拍摄方面有着自己独特的地位，这给了戏曲男演员更大的生存空间。

    问：“作为一个戏曲演员，你认为应该具备哪些条件？”答：除了“手眼身法步”，我觉得更重要的还是对人物的内心体验和情感的把握，戏曲程式化的动作确实是为刻画人物服务，但空有其表的表演却是吸引不了观众的、也不能感动观众，只有在人物的塑造上融入自己的情感，先感动自己才能感动台下的观众。现在的戏曲演员在追求完美演唱的同时一定要注重在人物情感上的把握，以情带唱，才是真正的戏曲境界。

    问：“若浙越录用了你，你能保证在二年之内将基本功补上吗？”答：不能用承诺来回答这个问题，毕竟这是一个预期的承诺，但作为一个真正爱越的年轻人，一旦成为真正的戏曲演员，必会在基本功上下足工夫，毕竟这是一份深爱。这是一种与艺校毕业生不同的“深爱”，对她们来说，这是一份工作，学了几年，总要工作，甚至她们对于越剧发展的一些历史、一些名流都未必了解，她们只是因为学了要工作，于是也就会产生，一旦有合适的机会她们便转行；但对于如我们这样的戏曲深爱者，实是将越剧作融入了自己的生命，因而才会用十倍的热情去珍惜、去学习，我不能承诺二年后基本功会多少好，但我必定会十分珍惜这次机会，会十分、百分用功去弥补这些不足。

    除了表演专业招聘小生、花旦各一名，还有大提琴演奏、舞台美术、行政人事方面的招聘。作为省内唯一的一家男女合演的专业越剧团体，浙越已经觉察到团内人才梯队的断层，虽然有陈艺、马央央、裘锦媛等一批青年演员，但再往下看，确实也是出现断层了。无论是小生还是花旦，都到了一个需要提到议事日程的高度。希望浙越此次的招聘，能为这一优秀团体充入新鲜的“血液”，为我们省内这一优秀越剧团体增光、增彩。

    奥运会这就来了吗？怎么我的感觉总是慢半拍！

    二妈打来电话说过两天要去北京看奥运会，一下子突然觉得奥运会就在身边了。虽然住在体育馆对面，每天出门即能见到倒计时牌，但好象从来都没有刻意去看过，还是昨晚饭后火车站回来，阿勋说“离奥运会只有一天了”，才抬眼看了一下。

    倒不是自己不喜欢体育，相反，对于游泳、体操、跳水等有技巧性的项目我还是很感兴趣的，至于排球、羽毛球更是尤其喜欢。记得巴塞罗那奥运会时，还和表弟们通宵看过柔道比赛来着，因为一个表弟长得比较肥，于是就一直取笑他让他去参加无差别级的比赛，一晃已经好多年了。

    北京取得奥运会资格时，还和同事商量过是否去北京看奥运会的事情，于是数人约好，带着自己的孩子一起去北京，不想数年己过，这个约定却因为我的调离而搁置了，而“孩子”，也总是我心中的一个“隐痛”！

    在众人争议奥运会谁是点火之人，谁是放歌之人之时，我似乎与奥运会有点格格不入，我一点想知道的欲望都没有，我只想等着今天准时下班，然后平安回家，洗好澡，在床上放一大片的水果和零食，静静等待开幕式的来临。纵然不能亲临奥运现场，说实在的，也没多少人能亲临那个激动的现场，但我至少不能缺席了这个百年一遇的开幕式吧？我没有那么崇高，什么都能和国家荣誉感连在一起，但这无论如何也是国人的一个节日，一个期待结果一一呈现的节日。

    上一届的奥运会开幕式我在干什么呢？似乎那一年的开幕式我在和一个人共同分享，虽然没有在一起，但不时的短信和电话让人觉得这仅仅就是我们两个人的奥运，遥遥四年，却分外的清晰；不知今年的奥运，在若干年之后，回忆起来会是怎样的一种味道？也许，在奥运的名字中加入了“北京”的细胞，这届奥运给人的味道会更加的激情与自豪吧！

    奥运是一次聚会，一次世界民族的聚会，他必有着热情而喜庆的味道；

    奥运是一次崛起，一次中华民族的崛起，他必有着震撼而豪迈的味道；

    奥运是一次融合，一次心灵激荡的融合，他必有着温情而感慨的味道。

五点准时下班，飞驰回家。端座于电脑前百无聊籁，想着厨房数箱水蜜桃，在慢慢烂掉心中极度不爽。于是，忙打电话给灵敏、孙孙、花花、旦旦她们。想来她们也没什么事吧，不妨在家开一个“蟠桃会”，也消灭一下。再说还有老妈从日本带来的巧克力，极为精致的，也分享一下。那天老爸给我时，我还在纳闷，这满眼都是日文，别是认错了，也怪这包装极象那种宾馆里用的小香皂，一时三刻都领会错了。好在阿勋吃了一块，说是极纯正的巧克力，才恍然。

旦没空，于是就只有我们三个了。孙好象是中暑了，一脸的憔悴，比起灵敏的满脸红光，还真是消瘦了许多。吹吹空调，聊聊天，吃吃桃子，倒也悠闲。花花提议放些背景音乐，这女人还真有情调，于是想起下半年镇海邀请我们去演出折子戏的事，就和孙孙提议给我配一个《沙漠王子。算命》的“伊丽公主”，反正一共也就六句唱，应该也是简单的，花花自告奋勇说要教孙孙，可她自己却唱错了，于是重新学过，不愧为我们的当家花旦，两遍听过就可以当老师了。孙孙也进步很快，虽然小腔还稍差一点，但已经能够全部唱下来了，灵敏都夸她没有自己的声音了，都是公主的声音了，哈哈，看来这个公主还是不错的。灵敏也挺谦虚，说自己的眼睛不及孙孙的大，演公主不够漂亮，于是就退而求其次，说演个宫女吧，这个“贾宝玉”有点“贪心”，哈哈。。。

灵敏和彩红正在排《游上林》，听了我这里的十五分钟伴奏，艳羡不己，如果她们两个折子戏合成的话，我还是愿意贡献出来的。只是担心灵敏的“皇帝”衣服，不过这小女子竟然说不过也就几百元钱嘛，让人“大吃一惊”，这女人敢是“走火入魔”了，想来也和我差不多了，下次搬家看来东西又要增加了。花花和丽丽的《奉汤》自然也是不用准备的，上次上海国际艺术节两个人就是这一折子，获得不错的反响，此次就用这个好了，再说丽丽在绍兴，排练也不方便，还不如就老戏拿来用好了；旦和雪艳的《闯宫》去年也是排过的，还是“隆重版”的，有数个宫女作陪衬的，也是拿来好用的，只是随着凌华的离去，公主服装倒成了个问题，再不行她们《楼台会》也可以啊，这样一来，就四个折子了，算算时间已经一小时了，再选个四个，也就可以了。

因为是蟠桃会，于是我就成了“王母娘娘”了，这还是灵敏的“创见”，呵呵，反串一次吧，我也就姑且为之，灵敏和孙孙还是比较谦虚的，说是两个“胖土地”，还真象，就差“胡子”了，而花花自然就是那个偷桃子吃的“孙猴子”了，记得上次聚会花演的“孙猴”还是很深入吾等之心的。一边孙孙在学唱“伊丽公主”，一边花花在大吃巧克力，灵敏心疼得直大叫，“花，你只许吃黑色的那种，白色的不许再吃了，都被你吃完了”，可以的灵敏一边真想吃，一边又担心吃了要变肥，这种两难的心境真是“痛苦”，哎，我见犹怜呢。。。

很久没有更新了，也实是近来实在太忙了。

外资的年检工作总是告了一个段落，于是一切似乎也就在慢慢地靠近正轨。很享受这种有规律的生活，虽然有时偶有抱怨，似觉乏味，但一旦由烦忙进入这种宁静的“庸懒”，却也是一分享受了。

推却了鄞州局共赴桃花岛的邀请，也推却了自己处里去洪塘摘葡萄的活动，非是不想热闹，只是忙了那么久，心情也如一根绷紧的弦急需一次调整，还是在家静静地享受一下“宁静”吧。偶睡一懒觉，起来坐在鱼缸前看小鱼在缸中悠闲地游动，或是争先恐后地游向我——只为了一天的早餐，那种气氛多少让人有种“惬意”的味道；午觉后去健身中心游泳，虽然不是很喜欢人挤人的场所，但水中的清凉多少还是有几分诱惑的。

遗憾的是，忙碌的工作却让自己错过了几场好的演出，之前发誓一般承诺一定要前去观看，不想到时都未予兑现。两个金派花旦，国内越剧界一线的花旦演员，带来的《汉文皇后》、《盘夫索夫》、《新狮吼记》，均没能看成。唯一有点宽慰的是，那天嵊州越剧团在逸夫演出时，中央十一台刚好在放她的“梅花”大作《蔡文姬》，于是就在家里看了一个结尾。也许《蔡》剧上半部的内容颇有作为铺垫的原因，因而全剧的高潮都突显在最后的一场“分别”之中。很感慨黄美菊终于“成长”了，而且这种成熟让这位来自越乡的女子，分外鲜明地和“越剧发源地”划上了一个等号。黄美菊的“金派”在同年龄代女演员中，应该还是列于榜首的，从二000年全省青年演员越剧大奖赛的优胜者，到如今的“梅花奖”获得者，这中间相信她付出了很多；若对她的《蔡》剧还有点意见的话，就是蔡在最后分别之时，对于孩儿的数声“母亲”之喊叫，没有产生极大的共鸣；试想，蔡离开胡地，返回中原，最舍不得的自然便是“夫妻情，儿女情”，而面对娇儿的声声离别叫唤，却没有产生共鸣，实是有点遗憾，虽然她正用大段唱腔在表达感情，但若在此娇儿声声离别唤叫中，多一些情感渲染，相信更能引起观众的共通，当然也就会更赚观众的眼泪。

如果说，黄美菊代表了青年一代的金派花旦，那么谢群英自然是代表了中年一代的金派花旦，金采风老师有此两位高足，也算是长脸了。最爱的还是谢群英的《归宁》，声声“娘亲”声声泪，对金派的好感也就是在那一刻成形的，而对谢群英的“死心塌地”也就在那一刻铸成。虽然谢的嗓音过于厚重，但这种重金属一般的嗓音很能刻画人物，尤其是人物的内心变化和挣扎，很遗憾没能看到她的《新狮吼记》，但愿下次还有机会弥补。若说谢还有什么不足之处，也就是她嗓音过于厚重，似乎不大适合演绎柔弱女子，但这应该不会影响我对她艺术形象的喜爱。

上海越剧院已经好久没有出精品了，但《玉卿嫂》正向着这个方向进军，虽然，对于前半部分，这个戏还是稍嫌拖沓，情节也不够紧凑，但最后两场戏情节的推进和演员的努力，让我们看到了这出戏成为精品的雏形。很喜欢方亚芬的唱，这是之前的第一感，不喜欢方亚芬的表演，这是看了《西厢记》之后的感觉，重又深爱上方亚芬的表演，这是《玉卿嫂》之后的感觉。之前方亚芬的作品，演唱中较少人物的真情实感，也许是她的演唱太过完美，观众只是听到她毫无瑕疵的唱腔，却感受不到人物在唱腔中的情感流动，这一点和王志萍极相象，但此次《玉卿嫂》中的方亚芬，让人重又对她生起了信心，也许方亚芬真是成熟了。想来也是，要不然，如何坐得上这“梅花奖”的榜首呢？最后两场戏之前的方亚芬，唱腔还是如《西厢记》一般的完美，唱段优美却无人物感可言，乃至“著名”的一百多句的唱腔进行到一半，我的感觉还是“好听”两字，于是清板出现了，没有了音乐的束缚，没有了节奏的牵绊，方亚芬的情感陡然滋长，同样是袁派唱腔，同样是方亚芬的演绎，但人物的内心却如“剖开”一般呈现在了我的面前，终于知道了她并不是没有情感，只是情感的爆发也需要合适的环境。从三心二意的感官进入到玉卿嫂的世界，这个过程是如此的震撼，方亚芬的艺术魅力在这一刻让我折服。一百多句的唱腔，并没有让人太多的麻木，只是一层入一层地深入她的心灵；而之前的数场戏，在这一场自诉式的唱段中，被完全地掩盖了，如果《玉卿嫂》只有这后两场戏，也许观众已经足够了，因为他们能懂，也能理解。一方面是前面数场戏的失败，另一方面却是方亚芬这一百多句唱腔的胜利；虽然中间也有数句如叙述一般的描述唱句，但这种遗憾在整个唱段的立体性面前，还是被忽略了。最后一场戏，是全剧的高潮也是全剧的点睛之笔，如果不是这一场戏，也许《玉卿嫂》留给观众的，充其量是“鸡肋”，而如若没有这最后一场戏，方亚芬的“艺术”在我心中也只不过是一个具有完美唱腔的“花瓶”，但就因为这一场戏，方亚芬“活”了，她的艺术因为这一个人物的“执著”与“极端”，终于羽化成蝶了。如果说当初选择何赛飞演绎玉卿嫂是因为她的可塑性和爆发力，那么救场的方亚芬同样也具备了这种艺术表现力，她的“玉卿嫂”压抑得让人抓狂、让人窒息，虽然她杀了庆生，但她的“残忍”多少带着一种“美”，而她“同归于尽”的所为，也让人给了她更多的理解和叹息，你能说玉卿嫂的行为错了吗？不，她只是不想放弃生命中的那份“希望”而己！唱腔和身段终是为人物服务的，方亚芬的“唱”和“做”是没话说的，而这之前我一直想看到的“人物情感”，也终于在“玉卿嫂”的“极端”中满足了我，这是一个有个性的演员，如果给她的空间再大一点，也许她的成就还不止于此。

虽说尤爱尹派，但对于齐春雷的“庆生”一角，我始终没有太大的感动，也许是剧中这个人物让人极为厌恶。“庆生”，他终是年轻帅气，他终有追求自己梦想的权力，但他的幸福却建立在了玉卿嫂“毁灭”的基础之上，哪怕你不爱她了，哪怕你自私、“小人”，但你无权伤害这样一个全身心为你投入的女人，是她救了你、是她让你有了新生、是她的爱让你“重生”，她只是想在你的生命中“卑微”地活着，但你却拒绝了。齐春雷的尹派和赵志刚还真是相象，但纵是再象或是比赵志刚还“赵腔”，你的唱腔也只是“赵腔”的影子，我不喜欢这种没有自身特色的唱腔，倒是齐春雷稚嫩的嗓音让我有了一丝的好感，怎么说这份区别还真合了人物的身份和年龄。这个“背叛”了爱情的男人，我终是不可怜他的，哪怕他演绎得再好一点，我还是不耻于他。想起了生活中关于他的一些耳闻，好象有一种“本色出演”的雷同，这种男人，不要也罢！

倒是那个少爷让我很是喜欢，也不是因为她演得有多好，只是觉得周燕儿这个演员确是“性格”了一点，记得《家》里面她演的是“黄妈”，而此次《玉卿嫂》里却演了一个少年童真的少爷，实是让人大为惊讶，一个老年女仆、一个富家少爷，一个老旦、一个娃娃生，这种差异非是一般的“大”，而她的表演怎么说也是“到位”的，这样身份悬殊、个性迥异的两个角色，均能有不俗的表现，可见周燕儿的“表演”还真是有自己独特之处！如果没有记错的话，“越女争锋”时，她应该也有演这个“娃娃生”的角色，那时就在想，竟然上越还有演娃娃生如此逼真的女演员，不想竟是一个老旦的兼项，总算领教了，好一个周燕儿！

这应该说完全是方亚芬一个人的戏，虽然凭此戏获得了“梅花奖”，我倒觉得她还可以在此戏上再挖掘一下，凭着后两场的戏，这已经是一个精品的雏形了，那么是否可以在前面几场戏中再加工一下，情节再紧凑一点，人物个性再突出一点，哪怕减去她引以为豪的唱腔，只要为全剧服务，也是值得的；方亚芬的表现力有时并不仅仅体现在她的唱腔，相反，她的唱腔因为过于完美总让人觉得少了些什么，而她的念白却因为融入了她对人物的理解，多了几许的“生机”，不管是唱腔还是念白，以挖掘方亚芬“人物情感”为主旨，对剧本的前半部分再行修改，这个戏应该会成为方亚芬乃至上越的精品剧目。另外，还有一点，记得方亚芬在一百多句的唱腔之后，舞台有一个极美的画面，方亚芬一个造型立定，满天花瓣从天突降，这种唯美的画面仿佛只出现于浙江小百花的作品中，上越此次借鉴这一风格，很让人激动。若全剧之中，方亚芬的身段造型再作唯美设计，想必定会让人过目不忘。《典妻》中孙大西为王锦文设计的身段造型为全剧的成功作了一个铺垫，那么方亚芬是不是也可以借鉴一下呢？毕竟艺术是互通的，美的东西能用于舞蹈，也必能用于甬剧、越剧。。。

火轮船的叫声，声声催促着庆生离开这个如枷锁一般的“家”，但这个家还有一个深爱他的女人，虽然这个女人已经让庆生渐渐“厌倦”；

也许庆生的世界里有过她，还曾经他的世界里只有她一个，但随着另一个她的出现，庆生的世界颠覆了，而这个在他眼中曾经是一切、是依靠、是希望的女人，就如同褪色的糊窗纸一般，再也给不了他任何的吸引。

庆生应该也爱过她吧，无论是出于感激还是报恩，他的心也曾和她是多么的靠拢，我不相信一份纯粹的报恩之情或是感激之情，会让一个男人和一个比自己大许多的女人同床共枕，只有产生了心灵的共通，灵与肉才会融为一体。而数年磨难的生活，带给人的应该只有情感的升华，但庆生的世界却因一个女戏子的出现而改变了，而庆生和玉卿嫂的情感也因这个女戏子的出现而渐行渐远。

玉卿嫂的爱是自私的、是令人窒息的，但这能怪她吗？这份不伦之爱，在这个年代，如同洪水猛兽，让世人侧目，哪怕在今天，这样的爱，也未必会有许多人能结予祝福。她只是在小心地维系着这份脆弱而畸形的爱恋。她的生命因为这个小男人，而变得有了目标，有了念想，她不是说吗？“等我们赚够了钱，我们离开这个地方，我们要一生一世在一起”，玉卿嫂的世界里，只有庆生，也只能有庆生。

许茹芸唱道，“不爱我，放了我”，而庆生却说，“若爱我，放了我”，真不知道，谁是谁非？也许两者都有道理吧？庆生要玉卿嫂放了他，但他可曾想过，玉卿嫂的世界里可否没有他？如庆生这般的男人，在我的人生观里，自然是看不上的，但我却在内心放纵着玉卿嫂去爱他、去挽留他，一旦生命中的这个人成了自己的唯一、自己的所有，没有了他，你的世界还会是从前的世界吗？你的生命也必不会再是从前的生命？

“我放你走，但你可不可以带我一起走，哪怕我做你们的娘姨，我只想天天看到你”，庆生拒绝得很坚决；“在你走之前，最后抱我一次吧？”，庆生还是在闪躲；这个曾经令自己付出一切，让自己全身心投入的男人，竟然会如此薄情寡义，玉卿嫂的心在流血。我以为自己找到了希望，我以为自己这一生有了意义，不想一切都那么可笑，那个让我对人生充满向往的“理由”，竟然如肥皂泡一般说破就破了；这个可怜的男人，而我这个可笑的女人。上天既然让我遇见了他，既然给了我这份“生”的勇气，为什么还要再残忍地夺走？与其让上天夺走，还不如我自己来结束，自己来了断，这个世界里有火轮船的汽笛声，也许另一个世界里就不再会有这“断肠”的声音了。这是你替我插上鬓角的玉簪，就让这含有你体温的玉簪来送我们一程吧！

玉卿嫂趴在庆生的胸膛上，盖着那件大红的嫁衣，她的嘴角还留着一抹笑意，在另一个世界，再也没有人会来和你分亨庆生的“爱”了。

可怜的庆生，他以为那个女戏子会来爱他一辈子，但他哪里知道，那个戏子根本就不是玉卿嫂，庆生在她的心中也许会是一滴清纯的朝露，美好却短暂，可有也可无。汽笛声中，也许她是在眺望远方可有庆生飞奔的身影，但船缆解开之时，她最终还是没有从船上下来，她爱庆生吗？也许有一点，但也只是一点。。。

“若爱我，放了我”，为什么要求一个人如此伟大呢？这只是自私的人为自己离开的一种辩词。难道她的爱就这么廉价、就那么无谓？你想要时便要，你想走时便走？如若这个世界只让善良的人委屈、痛苦，那么这种“伟大”不要也罢，红尘凡俗之人，何需让“伟大”来枷囚呢？

要么放了他，要么杀了他！玉卿嫂选择了第二种，她自有她选择的理由，这个承载她生命所有希望的男人，终于不会离开她了！

真快，一转眼小铛铛已经一周岁了。

虽然和小海、刘婕感情很好，但却不常见到他们家儿子，不想一见面竟十分亲切，小家伙一点也不认生，尽管还不大会说话，但却活脱一个小顽皮，小时候看着和小海很象，如今大一点了，竟然和外婆也有几分象了，常言说得好，“谁养象谁”，外婆虽是苦一点累一点，但终究心里是甜蜜的。

从来都没有去过宁波饭店，也许是生活在东边，对西边的许多场所都没有什么概念，好在有阿勋在边上指路，也就顺顺利利地到了酒店，不想却是我们两兄弟最早到达。陆续有客人前来，意外的是赵志刚、赵海英、许杰都欣然前来祝贺。这几天上海越剧院一团的部分演员，在鄞州越剧团复排《藜斋残梦》，准备参加八月份在上海举行的现代戏的调演，作为近年来现代戏的不俗代表，《藜》剧自然是不会错过这一机会的。再加上《家》、《第一次亲密接触》、《祥林嫂》、《玉卿嫂》、《早春二月》诸戏，此次现代戏调演应该也可以说是阵容、佳作颇为强大了。赵志刚是刘婕的老师，自己学生的孩子满周岁，想来作为长辈，又加上人在宁波，他自然是前来道贺的，只是被小孩子称为“外公”，他是否会有一点的不适应？“王子”也终于变“外公”了，想想，有点想笑。

 这几天单位事情特多，年检结束的总结要写、要修改，于是也就少时间策划铛铛的周岁酒宴了。好在大家都是相识的，也有过几次这样的祝兴，虽是嗑嗑绊绊还是进行得比较顺利，只是因为都是艺术家，于是便有了几分的拘束和不安。花花的《夸夫》、旦旦的《拷红》、彩红的《盘夫》、孙孙的《红丝错》，还有阿勋的《红色浪漫》、小海的《送花楼会》，都很喜气、活泼，第一次听旦的《拷红》，不料却比她其他的吕派唱段要好听，原来这死丫头还藏了一手，真过份。花的《夸夫》被我第一个拉上去，上次因为碟片原因没有听到，此次也是为了开个好头，才叫了她第一个开唱，怎么说也是我们这里的金奖花旦，确实花也没有让观众失望，袁派味道很地道。

刘婕唱了一段《奉汤》，虽然下面坐着她的老师赵志刚。但她还是唱了这段茅腔味的《奉汤》，确实女小生学唱赵腔还是有局限的，不过听过刘婕唱《家》里面的选段，还是很不错的。赵老师很开心，也许刘婕是进步了，他还鼓励他们夫妻两以后让儿子也接越剧的班，本来，刘婕想让儿子大了以后唱徐派的，这下看来儿子也要唱尹派了，既然师公都发话了，自然男女合演的希望也要“流传”下去的。还真说不定，若干年之后，没准铛铛还真成了一个尹派的男小生。

赵海英离开宁波、离开越剧很多年了，除了这台《藜斋残梦》，她离越剧很远。那么多年了，还是那么漂亮，嗓音还是那么甜美，拘谨的她只是唱了一句“辕门外三声炮”。她身上看不出“高傲”和“故作姿态”，只给人一种低调，这与她所唱的吕派形成了强烈的对比，也许为人妻、为人母之后，所有的光环于她己不再重要，数年前外界所传闻的，在她身上已经找不到丝毫痕迹了。

许杰的为人很亲切，这是早有耳闻的，而且他还很风趣，作为一团的团长，在他身上根本没有丝毫领导的架子，进来之时，姑娘们和他打招呼，他也很友和地回应，彩红激动得要跳起来，“三少爷和我打招呼了，三少爷和我打招呼了”，一个专业的三少爷，一个业余的鸣凤，因为一个招呼而产生了共鸣，难怪彩红激动。许杰在戏迷们的掌声中唱了一曲《送花楼会》，他笑言和小海打了一个擂台，也是，两从同唱一曲《送花楼会》，确实有“擂台”之嫌。为了给许杰一个旗鼓相当的擂台，我邀请了鄞州越剧团的副团长陈萍上来和许杰对擂，原来想让陈萍和赵志刚、赵海英唱《藜斋残梦》中的三重唱的，但赵海英的低调，让人觉得再让她唱有点“于心不忍”，陈萍笑言越剧唱得好的太多，于是她唱了一曲宁波的甬剧，夹在那么多越剧之中的甬剧竟也分外清新。

最后一位自然就是赵志刚了，老实说，能出席自己学生的孩子周岁宴，赵老师和刘婕的关系也就“可见一斑”了，刘婕这几年应该说在唱腔上有了长足的进步，不但赵老师高兴，自然脸上也有光，上次鄞州越剧团在上海参评“白玉兰奖”，刘婕虽然只是一上小配角，但几句陆派唱腔却让上海观众拍了好几次手，真是难得。赵志刚在观众的要求下唱了一段《人间无限有情事》，同样的音响、话筒，终于明白了名家就是名家，这种咬字、小腔、音色，实非我辈能拥有的，除了崇拜还是崇拜。

花和彩红在赵志刚、许杰面前可谓“原形毕露”，不时上去献“虾”、敬酒，连旦旦也摁捺不住，“蠢蠢欲动”，花和彩红献了之后，还在边上合影一张，而旦献了之后，也想效学一下，但只是在边上站了一下就慌忙下来了，还是放不开啊，可你总是唱吕派的啊，就这点“出息”啊？要不就装女好了，要不就放开一点，唉，“可爱”的旦，总是这样让人忍俊不禁！

花花和演唱中的赵志刚

李钦祥老师和孙\花二美

勋\孙给合

花花\赵海英双美组合

原本打算路过茅山之时，拐进家去一起吃中饭,不想车至岔路口却忘了拐弯，等到醒悟过来，已经到后鄮了，于是就索性开到宁波，再行中饭之事。一点多了才在楼下的店里吃中饭，连店里的饭都被我们吃得不够了，真有趣。大热的天，本想着邀王瑶她们一起去365，只是算来算去也就那几个人，估计“杀”个人还不够，于是就在客厅里玩优诺牌。彩红和她们家“那个谁”考试完了，也赶了过来。阿勋还勤快地拖了地，大家趴在地板上玩牌。没有优诺牌就用老K牌代替，竟也被我们玩出个花样来。

玩了一下午牌，真是累死了，只想趴在地上睡觉。灵敏说起服装的事，于是就拿了一堆戏服让她看，哪种颜色合适她演“五女婿”时穿的袄子，偏巧她都不甚满意。突然想起上次王晓刚送我们的那件“婉儿”小袄，于是拿将出来 ，于是孙和敏都抢着要穿，虽然颜色朴素了一点，但样子还是蛮好的，孙和敏竟然穿着都蛮合适的，孙一度竟然要“罢演”五太太，就冲着这件小袄想演“婉儿”了，真是“疯”了。彩红也穿了一下，只是更加刺激她想“减肥”，为了这件小袄，我看她真能减下来吗？未知数！！！！于是又拿出丫环的几套服装，虽然质量差了一点，但不想穿上效果还蛮好的，估计台上灯光一打，也不会难看的，总算也放了心了。孙和敏穿上这两套衣服，我甚至觉得她们演“四太太”、“五太太”都可以凑数了。于是三个死爱漂亮的女人，互相吹嘘恭维，还要拍照留念，真是笑到家了。又想起夫人的那套华服，自王晓刚那里拿回来以后，都不曾打开过，趁着这几个那么疯，不妨让她们也骄傲一次，穿上华服试试看，于是千叮咛万嘱咐，小心小心再小心，终于华服照面世了。意外的是灵敏穿上竟然会有那么强烈的效果，我看她真是以后改正旦算了，小生也不要唱了，就老旦、正旦好了。灵敏也是一脸的惶恐，以为大家和她玩笑，实际上她的这个装束还真的判若两人，那种贵气和端庄样，竟十分显眼。

穿着服装，于是又疯了起来，彩红做了一回陈姨太，孙孙和灵敏演了一场“吵架”，边演还边嘱咐孙孙采用第二版的“吵法”，真是晕了。

只是少了旦，若旦在的话，估计还要疯！