俺娘小时候儿也老去那个大操场玩儿。那会儿俺们家在科学院北区（也就是现在的四环路以北），离大操场更近。俺娘说，当时，小朋友们最喜欢在大操场捉迷藏——大操场上竖了好多竿子，竿子上拉了好多绳子，绳子上层层叠叠地挂了好多好多五颜六色的大字报。小朋友们就在一排排的大字报间穿梭、追逐、藏猫猫儿；大人们则拿着纸笔抄大字报上的词句，以便马上用于自己的“创作”。整个儿大操场就像一座彩色的大迷宫。迷宫的东北角儿上是一个防空洞的通气口儿，放了一个水泵全天24小时抽防空洞里的积水。看水泵的是把俺们全家从南方带到北京来的化学所的第一任老所长柳大纲院士。

    人总是对小时候儿的事儿记得最清楚，尤其是那些“阳光灿烂的日子”。俺娘那会儿上小学三年级，学校停课、不用上学了——小朋友不用去学校上学了，实可算得天下第一大赏心乐事！俺娘于是快快乐乐地去海淀街里头瞎逛，途经北大南墙（差不多现在34、37楼那位置），正赶上红星跟井冈山俩战斗队开练：先是一方一哥们儿下楼刷标语，另一方一哥们儿趁其不备抄起丫脚边儿一墨汁儿桶，duang1就扣丫脑袋上了；头一哥们儿于是从头黑到尾巴尖儿，他楼上的弟兄们就不干了，架起大崩钩子冲着对方就崩大石头块儿，对方也立马儿回敬。话说这种原理与弹弓同的装备架在窗口儿或者墙壁上掏的大洞里，威力很强大。俺娘说当时就有一辆路过的 332公共汽车的玻璃被流弹打碎了，乘客们纷纷逃窜下车、哈腰步行至下一车站换乘。俺娘见此情景也抱头而窜，以后再不敢路过北大附近了。

    据说科学院跟清华刚开始的时候儿还都比较蔫儿，闹腾得不火；后来有一天北大的来到大操场表演“辩论”，才算把科学院的劲头儿给huo4long起来。不久后又听说清华也热闹起来了，俺娘说夜深人静的时候儿还能听见那边儿“八勾儿”、“八勾儿”的响，没准儿是枪；可是老百姓手里哪儿来的枪呢？想了想，估计是清华的运用专业知识自己造得的——比北大的先进。

    ——人貌似生来就分为两大类：淘气的跟老实的。俺们家人就都属于那种老实的，所以记忆里最刺激的场面，不过都是别人们表演出来的这一幕幕活剧。俺舅舅岁数儿跟《血色浪漫》里那几个“老流氓”一边儿大、也是老三届初中，可是他既没当过流氓，也没玩儿过串联、抄家，甚至连插队都赖着没去。俺娘说，他们那会儿在家，听说在东北军垦的同学救火烧死了好些，一说谁谁谁哪哪学校的、历历在目——然而事实上又是那样遥远。俺娘说，他们很老实，老实极了，所以青春里没有“血色”，当然，更没有所谓“浪漫”。

    老实的人受时代的影响最大，所以俺爹、俺娘他们也就都顺顺当当成为了时代造就的文盲。大操场西边儿、灯光球场北边儿是一家新华书店，俺小的时候儿，俺爹经常牵着俺去那里逛。在那里，俺爹不止一次说起他小时候儿的“理想”：长大了，在新华书店当个售货员，每天上班儿在柜台里一窝，什么书随便看。后来拉大槽儿开四环路、在大操场那片地建图书馆，这家新华书店也拆了。再后来，就是俺有时候儿牵着俺爹去逛图书馆了。

    图书馆，交1块钱可以待一整天（今年8月1号以后连这1块钱也不用交了）。里边儿有饮水机，有打扫得极其干净的厕所（有草纸），人又极少，所以环境很惬意。俺在那里干的最多的是没有“用”的事：中学小朋友看古籍、看期刊，哪个都与高考无关，故是为无“用”。波德莱尔曰过，“俺耻于成为一个对社会有用的人”——“诗人”曰出来的话总是极端而费思量，然而简化了瞧，人如果做的每一件事都以有“用”为第一目标儿，那活得也够干巴的。无用，一种精神的叛离与流浪，用以追寻失落的自我——人类的专利，亦是人类痛苦的源泉。总流浪没有饭吃；而总不流浪，也会饿得慌。“诗人”，则是专门替“社会”来流浪的。

    俺最早的流浪是在奥数里（当然跟“华校”啥的不是一个概念；因此上俺也连拒了华校三次）。写一个数论题的证明，感觉就像写一首散文诗。丝毫没有准备应试的味道，只有极其纯粹的“攀登的喜悦”——或谓之曰，“科学浪漫主义”。

    而中科院图书馆则是俺其后直到现在最主要的“科学浪漫主义”基地，尽管它建设之初很受非议——因为它把居民活动的场所占掉了。那几年科学院一带拆得天翻地覆：南区东片儿的三层红军楼拆了，盖起了20多层的塔楼广厦，老居民大多数无钱回迁，只得搬去当时的蛮荒之地回龙观，等到终于修好了13号线，老人们西游了不少、老迈得几乎难以出户的不少，已经剩不下几个得以享受此交通的便利；四环路大张旗鼓地打通、拓宽，沿路各所表示施工以及将来繁忙的交通会影响众多仪器的测量准确度，于是设计成现在这种主路在地下的格局，现在事实证明其实噪声更大；图书馆的地基也开挖了……只有俺们家所在的这一撮儿1958年盖的四层楼暂时被遗忘，如今也可算得闹市中的“深巷”了。

    “深巷明朝卖杏花”。可是现在，合欢树没了；南二街北口儿西侧、大操场对过儿的“酸奶家”（专门卖酸奶的小门脸儿）因为扩路，没了。大操场也没了。只有偶尔艰难地穿过“广厦”间隙的十分钟阳光落进俺家的窗口儿、糅合墙上斑驳的石灰迹，还约略有从前的模样儿。

    当然，怀旧不是念旧；念旧是件很二的事儿。怀旧的用途，是加深变化带来的喜悦、以及对“未来”的期待。不过这对于“老实人”来说是很难接受的——谁骨子里都有一个混街当流氓的dream，700年代的李白小朋友所曰“十步杀一人”就是一个最精炼的表达；然而现实里到底是骨子里带冷毒的人比骨子里带热毒的要多得多。俺也闹不太清楚俺带的是哪种毒？没准儿是sha3毒。。。小时候儿的淘气是一种 consume；而生命也只有燃烧时才会亮。这是一个微妙而惨烈的对立统一，也有那么一点点儿的“形而上”。前世今生，大操场-图书馆，遛弯儿-流浪：

    茫茫天涯，在路上！

    盗草，戏单写的是张鑫while字幕打的是白玮琛，so咱也闹不清这White Snake到底是who了—_—|||...国京戏单的英文说明也贼有意思，据保守估计老外只能越看越晕乎（据不保守估计老内也得一块儿晕乎）。要俺说，这戏要是翻译，你不能指着细细地给老外讲典故、给客人们彻底讲明白；你得剪去了繁枝小叶、就把戏台上正演的这一幕给人简简单单讲出来，这才对头。比如这个盗草，你就得翻译成“月黑风高动物园”（Black Moon: a zoo in the high wind）——这明摆着嘛，一只白蛇、一只丹顶鹤、一只梅花鹿，这不在动物园还能在哪儿？你说在别的地儿人老外都不能相信！不能够啊！去白蛇的那旦角儿一切做表如同做操，1234、2234……去丹顶鹤的是个武丑，刘佳，貌似还成吧。去梅花鹿的居然是田永刚！这娃真是太有才了！文能程敬思、武能梅花鹿，各种技能非常全面；而且不管主角配角，人物都能把握得很到位，表演越发老练了——想前年看他的观阵，那会儿也是个做操的范儿，现在真是进步极大！张建国貌似很栽培他，看来他也是极其努力。嗯，看好看好，前途无量，三团的希望。

    散花，贾鹏飞。这小妹妹嗓音条件貌似还行，有时候能出来那么一点儿梅派富贵明亮的意思；但是——身上实在是太水了。。。票友的范儿。“参赛版”杀四门截得七零八落。王璐的优点就是特别入戏、特别有人物，所以演整出儿戏非常漂亮；演这种为了参赛的时间限制而截出来的玩意儿，就好像比自由体操、挑上四串儿跟头一翻，翻完就完了，除了提心吊胆想着不出错儿外，别的什么都没了，干巴巴的没劲透顶。看来这是文艺界仰慕体育界的公平规范、大力发展“文艺体育化”的必然结果罢。。。

    罢宴那可是相当过瘾啊！不虚此行了！谭晓令这戏较之两年前更加纯熟精到了；李文林那喇叭嗓子，太够意思了，听着真欢畅！还有可爱的小琴师倪楠，十足的“享受拉锯主义”，摇头晃脑抻脖子瞪眼的、快乐无极限！要不是这戏，俺今天这趟门儿可就出得太失败了。。。

话说小园子下个月还有若干参赛练台等类的演出。预报一下儿：

8月30日（周六）14:00    张兰、张小清《徐母训子》 徐滢《哪吒》 刘佳《三盗九龙杯》

                        谭晓令、张小清《对花枪》 周婧《荒山泪》

8月30日（周六）19:00    周婧、郑菲、吕昆山、李文林《锁麟囊》

8月31日（周日）14:00    谭帅《铡美案》 贾鹏飞《散花》 张兰、张小清《岳母刺字》 孙亮《金钱豹》

9月13日（周六）14:00    徐腾、宋怡《杀惜》 张艺《刺蚌》 刘大可《通天犀》

                        郭瑶瑶、刘魁魁《李逵探母》 黄桦《扈家庄》

9月13日（周六）19:00    王芳、张威、徐腾、张静、陈国森、王宝利、胡滨《凤还巢》

9月14日（周日）14:00    宋怡、张威《铁弓缘》 陈静、徐滢《小放牛》 刘魁魁、王好强《艳阳楼》

9月20日（周六）14:00    宋怡、张威《铁弓缘》 郭瑶瑶、刘魁魁《李逵探母》 张佳春、包飞《红娘》

                        丁晓君《刺蚌》 陈静、徐滢《小放牛》 黄桦《扈家庄》

9月20日（周六）19:00    王芳、张威、王珏、王宝利、徐腾《玉堂春》

9月21日（周日）14:00    宋怡、王芳、陈国森、徐腾《春草闯堂》

                                        Silver Spear

During the end of Sui Dynasty, Luo Yi was ill on his way to join the imperial examinations, and he was saved by Mr. Jiang. Luo Yi was adopted as his disciple by Mr. Jiang after recovery.

Jiang Guizhi, a daughter of Mr. Jiang who learned ancestral short spear from her father and taught Luo Yi short spear instead of her father. After marrying with Jiang Guizhi and Jiang Guizhi being pregnant, Luo Yi went to join the imperial examination again, but he lost in touch with his wife in the period of warring.

Forty years later, Jiang Guizhi understood that Luo Yi was in the Brick Stockade; therefore, she led their offsprings to seek Luo Yi. Luo Yi was not brave to make him known unto Jiang Guizhi because he had another one wife and a son, Luo Cheng. Jiang Guizhi became very angry, so she fought with Luo Yi in short spear and beat him. However, they were reunited.

    谭晓令的姜桂枝，张小清的罗艺，田永刚的罗松，王璐的罗成，徐滢的罗焕，俞雷的秦琼，张亚宁的尤俊达，马建华的史大奈，景琏琏的程咬金。这戏俺头回看，记录一下儿穿戴：姜桂枝戴黪网子、酱色绸条，头场穿墨绿帔、白褶子、白裙子；“痛说革命家史”换暗红色帔、杏仁黄色裙子；打架戴女帅盔、插翎子，扎松绿靠、蓝靠绸。罗艺戴侯帽，黪三，缃色蟒；打架扎鹅黄靠（不带靠旗），铲刀头，衬紫色蟒。罗松戴蓝将巾，黑三，打架穿宝蓝团花箭衣、扎橘黄大带，红抱裤，行路时加宝蓝斗篷；文场子罩宝蓝团花开氅。罗成打架戴白扎巾，扎白靠、红靠绸；不打架戴夫子盔，穿白开氅。罗焕就一哪吒。秦琼戴荷叶盔，黑三，穿大红团花开氅。丑去尤俊达，戴绿将巾，穿绿箭衣or褶子；武二花去史大奈，揉脸，戴紫将巾，穿紫箭衣or褶子。架子花去程咬金，勾绿碎脸，红扎。

    先说说这戏的音乐。话说这戏是由梆子（豫剧）移植改编的，所以貌似还保留了不少地方戏的特点，如开场及唱段中插入的幕后合唱or伴唱。最突出的特点，则是主要唱段用了大量的反调：除姜桂枝头段用西皮原板转二六外，罗艺唱大段反二六，戏核儿里姜桂枝唱超大段反二黄、打架时唱高拨子——“正常”的京剧音乐结构绝对是以皮黄为主的，超量的反调一种可能是出现在由地方戏移植改编的剧目里，另一种可能就是出现在由nc话剧编导“创作”的新编戏里。《对花枪》这戏貌似两种情况都勺上点儿。。。俺觉得其中那段规模极大的反二黄无论从讲故事还是从show玩意儿来看，都称得上是整出儿戏的核心，但是——俺认为这段唱腔确实设计得比较别扭。字和腔的配合不是很妥帖，同时为了表现人物叙事时的情绪变化，唱腔忽而调面忽而调底、尺寸忽而极缓忽而极快，转折直棱直角，使整套唱腔显出一种很明显的割裂感、缺乏一气呵成的酣畅淋漓，从而也事实上平板化了反二黄原本整体感、层次感极强的情感表现力。唯一鲜明的亮点，俺认为是唱腔所蕴含的一股质朴刚烈的火、冲劲儿（今多谓之“野蛮”），这是从梆子带来的优势，具有一种别致的感染力。谭晓令的嗓子足够高亮，唱着不费劲；但毕竟缺少厚度，听时间长了会感觉很乏，这是青年老旦演员的通病。倪楠的锯。特地仔细听了听，感觉他锯的风格是“干”：尺寸紧密，单弓的比例很高，顿和跳很鲜明，而滑和揉很少、幅度也小。这种特点，如果锯青衣戏或者大二黄戏，会感觉很硬、很呆板，但是锯这个戏却恰到好处，非常对工；尤其这段反二黄，由于唱腔设计整体感不强，所以更显得锯超级酣畅、无比痛快、高潮迭起、精彩纷呈！而且，极其锻炼身体。。。话说俺忽然想，连续的两个短时值音符45，用单弓or用连弓、用打音or用滑音，表现出来的效果是极其不同的，具体的……俺再想想……

    田、王、俞三位都是俺十分欣赏的演员。田永刚唱念、身段、武功、扮相都十分平正，浑金璞玉，前途无量。王璐大约是因为身材的原因，扎靠戏架不起衣裳来。。。再加上还有点儿勾着背，不好看；不过好在这戏里的罗成本来就是个迷迷瞪瞪、比较“喜剧”化的角色，倒也不嫌之太过“窝囊”。俺总结王璐的特点是，做戏的感觉非常到位，脸上、身上特别有戏；嗓子好（唢呐唱调面儿不费劲），扮相正，武功硬。短打戏、箭衣戏极好（尤其是扮演比较迷瞪、“可爱”的角色），可惜长靠戏相对比较短腿儿——主要是没架子没范儿，武功还是够使的：这回扎大靠背靠旗翻一个硬抢背，很赞。俞雷的范儿真是没得挑！而且嗓音一口如今难得的老谭派格调，听着相当舒服。

    三团的“业务副团长”张小清看来是位资质比较一般的演员，嗓音比较窄，虽然时不时也有点儿亮音，但音量明显不足；做戏倒是挺到位。扮相有那么一点儿“鹰眼”，去罗艺、薛平贵这类德性不佳的爷们儿挺合适。。。徐滢从来就是个出错儿大王，掭头。。。谭晓令的翎子也折了一回——不过这确乎已是国京的老“传统”了。。。

    上座很可怜，也就三十来口人吧。除此之外倒是有张关正等业内人士前来观看，所以还不显得很冷清。

    解宝只演到唱完“三大贤”。黄佳的李克用，田永刚的程敬思，俞雷的大太保。黄佳是个绝对的“极左分子”——没有比他嗓子更左的了。。。唱得真没法儿听，连稍为强点儿的票友都不如。。。田永刚的唱工倒觉很平正——嗯，这娃是三团的希望。腔儿弄得比较花，还算挺好听的；对唱的时候，有些地方儿踩得很紧、直接在板上接，有一种紧凑、伶俐的感觉，也觉不错。就是这李克用的嗓子真是太左了。。。只能听锯解闷儿了。。。话说这段儿戏要锯下来可真是个体力活儿！太锻炼身体了！

    王璐的《闹天宫》。自然完美！俞雷的二郎神。俺一直认为俞雷的长靠戏在同辈武生里堪称第一！既有大将的范儿，又不失潇洒飘逸的神气；像詹磊他们演长靠戏虽然也很规矩、够劲，可到底嫌滞重了些，不如他们演短打戏时那么有风采。俞雷的长靠戏最好看！

    ——话说散场之后听到一些非戏迷的观众评论，说道是“前俩戏没意思，就最后一个有意思”。所以说还是《闹天宫》这类的热闹武戏有利于戏曲的普及……所以俺就想，现在那帮打着普及戏曲的旗号儿编新戏的人真是傻呀，编什么《虾卤城》啊、怪深刻的，瞧着都脑仁儿疼。。。倒不如编个《小蝌蚪找妈妈》：袁慧琴去青蛙妈妈、扎大靠，徐滢、陈静、宋怡、张晨、张佳春，再加上北京院的张云、卢扬、朱虹，这几个娇小型旦角儿凑两堂小蝌蚪；然后综合《八仙过海》跟《刺蚌》的路子，带翻带打、寓教于乐，多好。。。

罗戎征《小上坟》陈宇《青石山》张白《荒山泪》张美超《诗文会》

9月24日（周三；19:30）：丁晓君《廉锦枫》辛苑《战金山》

刘宁《望江亭》刘京《痴梦》单娜《廉锦枫》黄桦《扈家庄》

9月25日（周四；19:30）：高飞《骆驼祥子》王娜《望江亭》

陈慧《战宛城》冯蕴《竹林计》田慧《彩楼配》张晓妹《廉锦枫》

9月26日（周五；19:30）：张馨月《谢瑶环》李艳艳《勘玉钏》

郭睿玥《捧印》胡紫珊《战金山》马佳《断桥》张晨萱《廉锦枫》

9月27日（周六；19:30）：高红梅《杨门女将》张佳春《红娘》

宋怡《铁弓缘》段晓羚《六月雪》张璇《游湖》程萌《战金山》

9月28日（周日；19:30）：王晴《红灯记》贾雯琳《盗草》

郭岩《望江亭》赵欢《春闺梦》张婷《望江亭》肖迪《穆柯寨》

9月29日（周一；14:00）：张其婷《女起解》刘婉娇《荒山泪》郑潇《二进宫》

窦晓璇《断桥》陈媛《桃花村》隋晓庆《文姬归汉》徐滢《哪吒》

9月29日（周一；19:30）：胡嘉博《泗州城》王霄《卖水》王盼《望江亭》

李洋《竹林计》赵芳媛《状元媒》王晶《祭塔》吴昊颐《合钵》

9月30日（周二；14:00）：张云《戏凤》单莹《西施》周利《失子惊疯》

董芸《盗库银》孟霞《扈家庄》张笠媛《状元媒》李静《拾玉镯》

9月30日（周二；19:30）：万晓慧《望江亭》陈阳《红娘》王奕弋《西厢记》

陈静《小放牛》郑雪莲《锁麟囊》李丹《铁弓缘》王晓丽《扈家庄》

    小园子，国京一团的戏。前头是失印救火：徐腾的老白、王珏的金祥瑞、张粉团儿威的小白。失印救火这戏属于典型儿的“人保戏”——稍欠点儿功力就乏得要命。徐腾这场戏演得真是不错了，该出来的基本都出来了。可惜这演员嗓子条件不行，走唱工路子只能是万年里子；如此在念、做为主的戏上发展发展倒是个出路。王珏也是嗓子不给劲，更何况以前看过梅庆阳的这戏——比没了。

    白水滩，王好强的十一郎、刘魁魁的青面虎、黄桦的许佩珠、武智的抓地虎、姜建光的刘仁杰。王好强算是补了世家子李磊的缺了（记得上回看李磊的白水滩，王好强是给配刘仁杰来着）。姜建光这位演员看来还是嫩了点儿，还得练；而且个子有点儿矮，穿开氅得拿手提溜着（—_—b）。。。脸型也有点儿短，扮相不太好。王好强的甩发和滚枪弄得还不够利落，缺乏些李磊的飘逸。但是俺觉得王好强对十一郎这个人物的感觉把握得比较好。俺认为，十一郎不能简单地演成个怀才不遇、愤世嫉俗的黄口小愤青，而应该表现一种潜龙在渊的英雄萧飒之气。王好强一出场时的感觉特对劲。王好强这位演员很有大角儿的范儿，看好！黄桦美女很美丽，赞。还有，俺琢磨着这青面虎是不是应该像鲍赐安似的露半拉膀子？

    今儿个一出车公庄地铁站，忽然一阵儿雨下得贼大。一个白领女青年（瞅着起码比俺大个一两岁）钻进俺的伞下，恳切曰：“阿姨！能不能借伞一起打会儿？”—_—|||。。。俺这都第多少回被祖国的大好青年叫“阿姨”了！俺瞧着就这么老？！！！欲出身份证示之者再，终罢……爷忍了！好歹还没叫俺“叔叔”！

话说有一个女人叫胭脂。这是她的网名——QQ的昵称，说实话，很妩媚。所以很多男人想加她聊天，以至于每次一打开QQ，企鹅就咳个不停，好像得了肺痨病。胭脂大多数时候不理，偶尔闲得无聊，也胡乱加几个。这些男人或老或少，或正经或无赖，只有一点相同：心思，都很暧昧。

但是胭脂不讨厌他们，她觉得他们很有趣。她喜欢在几句简单的招呼寒暄之后，通过他们的搭话习惯、措辞习惯、断句习惯、使用标点符号的习惯、使用网络通假错别字的习惯、惯用的字体字号文字的颜色等等，来推断“他”是怎样的一个人——至少是“他”在目前和她聊天时的状态，或者，仅仅是“他”此时此刻所扮演的“角色”。然后，胭脂会飞速地在脑海中为自己拟定一个“角色”，包括“真名”、年龄、职业、经历……用来“回答”对方接下来的套问。

因为胭脂实在无聊。无聊的时候胭脂喜欢“演戏”。QQ的聊天界面就是她的舞台；和她聊天的人则是她的搭档。或者也可以说是“游戏”——那个有着一帧妩媚头像的“胭脂”只不过是屏幕前的玩家手中操控的一个人物。

因此胭脂也从来不会把与她聊天的“东西”跟屏幕后的那个活人混为一谈。这样的“网络互动游戏”是有趣的。指尖在键盘上飞舞，嘴角噙着轻蔑的微笑，她的角色带着她走进一个个肮脏的内心、卑污的灵魂——尽管，这也许只不过同样是个角色。

玩家都有自己的“原则”，胭脂也不例外。胭脂的原则是：如果感觉与她聊天的人很“认真”、很“老实”，那么她就会立刻单方面终止这场游戏，不再理“他”。胭脂想，如果“他”真的是个认真的人，那么自己一定要在“他”爱上“她”之前消失，她不是一个喜欢故意戏弄人的“坏”女人，她只是无聊；而如果“他”是个假装认真的人，那么对于这种脑筋和她一样很够用的家伙，她实在懒得多耗功夫，她有的是自己的正事可做，用不着在游戏里与人赌强争胜，她只是无聊。

她只是无聊，短暂的无聊。

直到随风出现。

胭脂这才发现，自己从前之所以不乐意跟那种“脑筋和她一样很够用的家伙”多耗功夫，原来是因为“他们”的脑筋其实很不够用——胭脂这才发现，她懒得继续理睬“他们”的真正原因是对“他们”的鄙视与不屑。这些自作聪明的家伙根本不配作她的对手，与“她”演对手戏。直到随风出现。胭脂终于找到了对手。

胭脂和她的对手聊了三年。他们的聊天记录就是一部工致的剧本。剧本越写越长。中秋之夜，随风说，胭脂，我们约好，在重阳日殉情吧。胭脂说，好，先死的那个，魂魄不要走，等后来的那个一起走。九月初十，胭脂在回家的路上看到了报纸上登载的一则新闻：一个男人昨晚从本市最高的建筑上跳下来，死了。

死因不明。

回到家打开QQ，随风不在线。第二天，不在线；第三天……第十天，不在线。胭脂流泪了，并且开始做噩梦。她是如此地坚信那个跳楼摔死、脑浆迸流的男人就是随风！而他现在正在“等”她……于是胭脂决定“殉情”。她扎了个纸人，写上“胭脂”的名字，在一个寂静的午夜，来到随风跳楼的地方，把“她”烧化。

再后来，胭脂生了个儿子。

胭脂对男人说：“给儿子取个名吧。”

“随风。”

二

话说从前有一个女人叫胭脂。她和男人每天晚饭后的功课，是一道去宿舍区楼群中的空场接受批斗。他俩的罪名不同：男人是走资，胭脂是破鞋。他俩的罪因类似：男人得罪了上司，胭脂得罪了上司的老婆。他俩的刑具不同：男人的是吊在脖子上的一块木板，胭脂的是吊在脖子上的两只破鞋。他俩的态度一样：低头认罪。

午夜，胭脂和男人对坐家中。男人说，咱俩死了吧。胭脂说，挑个好日子呗。男人说，就重阳吧。胭脂说，算殉情不？

胭脂精心准备了安眠药。男人也在精心准备着。重阳日，男人拿着胭脂的安眠药去找上司：这是胭脂自决于人民的罪证，他要跟她划清界限——尽管他俩的界限本来就很清楚：男人又不是破鞋……

于是男人发现了正在和上司搞破鞋的胭脂。

然后上司跳楼了。当天，重阳之夜，一个女人上吊殉情了。

是他老婆。

三

话说从前从前有一个女人叫胭脂。袭用了另一个女人的花名，这样她就不用重新去领执照了。胭脂最瞧不上咸肉庄的女人。那是一群偷偷摸摸的女人，包括因为各种理由而缺钱花、所以急于赚钱的公馆小姐、姨太太——“高贵”而“神秘”，但是，没有执照。女人最看重的不就是“名分”吗？她们没有“名分”，所以胭脂瞧不起。

胭脂有“名分”。胭脂的“名分”是大先生。梳一个“人”字形发帘，吊一副大翡翠耳坠，戴一对水红花金镯，穿一条黑绉窄脚裤——胭脂美艳绝伦。胭脂还喜欢在发髻上插好些朵红花，好像一共是13朵。胭脂会弹唱，一头红花，所以喜扮戏文里的新娘子。最近，有一个男人看上她了，想让她成为他的新娘子。

胭脂幽幽地说：“你没钱啊，怎么赎我？”

男人酸酸地说：“那你去找有钱的吧。”

胭脂摇摇头说：“你带我逃走吧。”

胭脂的眼睛放出灿烂的光彩，照亮着黑夜。“你带我逃走吧。如果被抓住，我们就殉情。”

逃亡的日子定在重阳节。男人自始至终都未见到胭脂，直到被亲戚花一千块大洋从警察局里赎出来也未见到。后来听说重阳节那晚有一个妓女上吊了。于是再后来男人给自己的小妾取名叫“胭脂”。再再后来，他的朋友拉他去听弹唱。

那个女人美艳绝伦，发髻上插了14朵红花。而且，她有名分。

四

话说从前从前从前有一个女人叫胭脂。她有一双乌黑美丽的大眼睛。所以她的男人管她叫“夜天使”——男人是个传教士。于是他们被拳民追杀。他们逃走时不得不分开，于是约定了重阳日相见；见不着，就殉情。

胭脂很快被捉住了。诘问中，她自称是个流离的寡妇。于是她加入了“黑灯照”。

男人终于在重阳日见到了那双乌黑美丽的大眼睛。

他是被黑灯照俘虏的。

五

话说从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她身边有一个超级喜欢吃胭脂的男人。男人喜欢他的表妹，喜欢得死去活来。但是表妹不让他吃她嘴上的胭脂。

胭脂让。

后来抄家了。男人要被发配边陲，重阳日起解。男人最后吃了一口胭脂嘴上的胭脂，说，我宁为玉碎不为瓦全，我等会儿就碰死在官道旁边的那棵大树上。胭脂说，好吧，我殉情。

然后胭脂就转身跑了。

后来男人成为了著名的边塞诗人；又写过一篇《雪赋》，把夕阳下的雪片比作片片胭脂。

再后来他回到了祖宅。后门上有个大娘叫卖针线、翠花。也卖胭脂。

六

话说从前从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她的男人出门去做买卖。男人临行很伤感，似有难言之隐。胭脂问，你怎么了？男人答，我怕死在外头回不来。胭脂说，我守得住。男人说，你在地上守着，我一样孤单。胭脂说，你三年不归，我们就各自殉情。

就约在重阳日。

三年后的重阳日，男人犹未归。入夜，来了强盗，洗劫了村庄，也抢走了胭脂。胭脂被关在柴房里，听说强盗的头领想娶她。胭脂的怀里藏有一把剪刀，于是她计划在大强盗松开她的绑绳时腾出手来殉情。

大强盗来了。是她男人。

七

话说从前从前从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她和一个男人相爱，但在这时候她被选进宫里当宫女了。男人说，没有你，我想死。胭脂说，宫女会有放出来的一天的。男人说，等得受不了，我就殉情。胭脂说，我也一样。

胭脂等到第三年的重阳日，觉得没盼头，于是决定要殉情了。她在宫殿的角落里准备上吊，忽然看见一帮宫女准备勒死皇帝。胭脂认为这是一件相当严重的事情，于是推迟了上吊，跑去报告了皇后。

皇后问，你要什么奖赏？

胭脂答，我男人谁谁，正在家等我。

八

话说从前从前从前从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她男人出门去不回来。胭脂想，过几天重阳节他要是再不回来，我就殉情了吧。于是那日，胭脂坐在屋门口等到天黑。终于叹口气，准备回屋去关上门碰死了，忽然外面冲进一个人来抱住了她。

那个人说，我是你男人的鬼魂，我已经死在外边了。

胭脂问，你怎么死的？

男人说，想你想死的。我殉情了。

九

话说从前从前从前从前从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她是山阴公主的婢女；她男人是山阴公主的面首。山阴公主貌似察觉了什么，于是他俩约定重阳日殉情。为什么是这一天呢？因为这一天山阴公主跟她哥哥约定了出去游赏，胭脂和她男人随驾——这样他俩就可以一同死在灿烂的天光里了。他俩都不喜欢晦暗的深宫：明星荧荧、绿云扰扰、高低冥迷、不知西东的深宫。

游赏的时候出现了叛乱，于是山阴公主跟她哥哥一同死在了灿烂的天光里。

十

话说从前从前从前从前从前从前从前从前从前有一个女人叫胭脂。她和她男人新婚三日，她男人就被抓去打仗了。一年后，她男人打死了，她却在家做了一个梦，梦见她男人回来了。但是很快又被抓走了。后来她得知了男人的死讯，于是在重阳日悬梁殉情了。

人们于是乎很感动，很凄伤，于是认为打仗这件事不好。再后来这个故事被掐掉了尾巴编成了一个戏，叫作《春闺梦》——但是“胭脂”这个名字已经遗失了，只知道她大概姓张。她男人叫王恢。

    前边儿垫的是王好强&潘月娇的打店、徐滢&陈静的小放牛。世家子李磊离开打架斗殴第一线之后，王好强可算是出头了。。。一团的王好强、三团的王璐、北京院的詹磊，这几个青年武生真不错！尤其短打戏真是非常漂亮！头回瞧潘月娇的戏，劲头儿挺好，比林永娜强，以后有她的戏还要多关注。俺认为武旦首先是“旦”——必须要充分地体现戏曲舞台上的女性美；然后才是“武”。武旦的表演，在爽脆圆熟之上，必须要贯穿一股“媚”劲儿，否则真没什么看头儿。。。忽然感叹，俺看戏其实很喜欢看各类旦角的背影——每个背影有每个人物不同的特点，也有每个角儿不同的风致，颇可玩味。

    小放牛这戏可以归于“戏保人”一类：具有朴素民间风格的热闹小戏，老外瞧着都不会睡着……徐滢的牧童穷欢乐，陈静的村姑大放电——感觉还是很对的。。。编这戏的人可是真够有才，颇谙民歌酸曲儿之要领，问答之间字字机锋，随你想吧，想歪到哪儿就歪到哪儿。。。俺就想，这戏，要是搁的莫言苏童王小波这起人笔下，会是个怎么样的光景？大约就是（牧童第一人称）：

    十三岁夏天的那个午后，浓的桃花红得妖艳，淡的杏花白得炫目——就如她浓的嘴唇，淡的肌肤，分不清是花香还是她香……我把软软的她扶上水牛的背，指掌间也是软软的，一直软到我的心窝……十三岁夏天的那个午后，爷成长了。。。

    大轴玉门关。粉团儿也似的张威唱得粉团儿也似，把子、耍枪、亮相也一律粉团儿也似。这戏总的来说就一粉团儿也似。。。真没啥可说的了。张威看来也只能演演色狼搞笑冠生or巾生or穷生，给头牌旦角儿配配戏了。娃娃调儿的大腔儿一音儿不落全走调底儿，咱还能说啥？唯一可看的地儿就是番将摔抢背了。。。

    翟建东的鄯善王。这位演员连同二团的甄建华、三团的张建国，还是赶紧办退休去街道教戏吧。。。不过演这面了吧唧的小国领导人倒也对工。“从也得从、是不从也得从”——霸权主义和强权政治永远是世界和平发展的最大障碍……

    昨儿这场戏看得还真挺高兴：比预期的好，相当不赖！按荀本演出，管波的周凤英，她老头子张顺翔的锯；黄桦的赵雁蓉，王芳的赵美蓉（这角儿派得真硬整！要是把这两位也写的水牌子上，肯定又能多卖出好些票）；陈国森的老太太，王珏的何四叔，王好强的赵景龙，刘魁魁的杨胜——还是俩字儿，硬整！这戏俺貌似是头一次看明场，记录下儿穿戴：周凤英头场穿紫红裙袄，拿淡黄帕子，水钻头面；扮强盗戴贼盔，红扎、红耳毛，穿大红抱衣裤，系湖色大带、背湖色绦子，穿大红彩鞋；见面时水钻头面簪红绒花插面牌，穿大红战裙打衣裤、系大红腰巾子，外罩玫色帔（比武时脱帔）；洞房时穿大红彩绣裙袄。赵雁蓉戴白色武生巾（红穗），穿白色团绛红花开氅；比武时穿白绣花箭衣、蓝大带，湖色彩裤。赵美蓉银钉头面加顶花、湖色包头，穿素蓝白绣花边褶子，白绣花马面裙，月白彩裤。赵景龙戴白将巾，穿白色团蓝花开氅。杨胜戴的家伙叫不上名儿来（—_—b。。。），黑飘纱，揉脸，穿黑开氅。

    陈国森的丑婆子看起来跟徐孟珂的风格比较类似：滑稽，伶俐，精干。这种尺寸其实不太好拿捏，若演得过火儿，就嫌流气了，失了小花脸的可爱劲儿——徐孟珂有时现哏抓得太多，反而不美。陈国森这场戏演得很平正，瞧着很舒服。黄桦演女扮男装的角色，人物的感觉把握得很好：那种淘气不懂事儿的小姑娘愣充大瓣儿蒜的劲头，偶尔暴露的撒娇恼怒，以及看到大美女时俩眼发直。。。种种情状，可爱无极限~~~ 也有点儿不足，就是有时候行头弄得不是很利落，比如武生巾的穗子缠上了，坐的时候露彩裤。。。赵雁蓉这个角色跟主角的对手戏最多，且文武兼备，又要同时顾及真假两种身份的气质特点，演好了不容易，演得稍微水点儿就砸主角的戏。黄桦的表现总体来说很出色。

    想如今“京剧口水戏”独霸天下，故一提管波俩字儿，脑袋里紧跟着就蹦出《红娘》俩字儿。。。这回贴《辛安驿》真是不错！不过毕竟是岁月不饶人，身材没那么好了，穿裙袄的场子视觉上的美感到底打些折扣。。。武功差强人意，蹿桌子一下弄得不太好。俺印象中杀店一场应该是穿红薄底，这回穿的是彩鞋，所以感觉上轻飘飘的，身段总觉做不足似的，显薄——看来还是演员功夫不太够，毕竟穿彩鞋要容易些。打把子看着还行。最出彩儿的还是洞房一场，做工表情之细腻传神，直令观者心旷神怡！管波的花旦戏最大的优点就是不乱洒狗血、尺寸恰到好处，做得足而不嫌碎，人物的风致、大角儿的气度都表现得很好。唱工除了开头一段慢板稍觉不够大气（估计是因为一开始嗓子还没唱开），其它唱段都很不错——听多了“敏派”琐琐碎碎的腔儿，更觉得管波的路子平正：荀派的刚烈与娇俏融为一体，唱腔传递出一个既风趣泼辣又聪明勇敢的立体小美女，比单单一嘴子摆嫩犯嗲的味儿好多了！张顺翔的锯亦不似“流行荀派”一股吱吱扭扭的劲儿，有点儿尚派的味道，配合这个戏，恰到好处。

    话说《辛安驿》这个戏，俺个人认为还是荀的整理改编本要比老本强：结构、故事、环境背景、人物形象都很紧凑，消除了老本改编自旧小说所带来的芜杂感——这里不是说什么思想不思想、格调不格调的，旧话本小说系的文艺作品，头绪纷繁、人物形象涣漫确实是个通病，虽然其白描社会生活的客观性、写实性也是一大优点，但前提是作者需要有一定的功力，如《儿女英雄传》就是好作品；而其它一些平庸的作品就难以体现出这一优势了。所以对于这些平庸的作品，将之恰当地整理改编，确可得“夺胎换骨、点铁成金”之功效。戏曲的结构故事与表演技法是互为表里的，弱了哪头儿都不美；只因现在的编戏改戏之风太不重“玩意儿”，所以说起这个问题来的时候不得不矫枉过正、多给表演技法等撑撑腰，而实际上结构故事等也绝不是完全不重要。可惜在玩意儿上有学问的人越来越少，所以80s的新编戏比50s的新编戏差着一个档次；后来连结构故事都盲目往西洋话剧的路子上靠、闹得更加芜杂更加不三不四，所以90s的新编戏比80s的新编戏差着一个档次；到现在连戏曲创作界都学会了一个“新理念”叫“性解放”，所以21世纪的新编戏。。。

    这戏看着很快乐，如果再插两句背躬——

    扮成山大王的周凤英刚想走，忽然想起还有个“吃醉酒的人儿”：等会儿，爷再劫个色。。。

    刚一忸怩：不行，咱得严肃点儿，这打劫呢这。。。

    《南阳关》这戏还是头回见。伍云昭头场穿白蟒、搭苫肩、戴纱帽、黑三，同《战樊城》（本来情节也差不多。。。）；交兵时甩发、面牌、搭孝巾、白靠、白缨枪；亡走时先穿白团蓝花硬面褶子，脱褶子后穿马褂、素白箭衣、系白靠下甲、扎大带。韩擒虎穿红靠、褶红蟒、戴踏镫、白三；尚师徒穿绿靠、戴红扎巾额子、黑三；麻叔谋穿黑靠、戴明黄扎巾额子、黑满、勾元宝脸；宇文成都穿鹅黄靠、褶紫蟒、戴紫金冠插翎子、黑满、勾黄三块瓦。伍夫人搭孝巾、水钻头面、穿黑绣花褶子、系白色绣花马面裙；伍保戴软罗帽插茨菰叶、穿侉衣裤褶海青、揉脸（类似《刺巴杰》的余千）；朱灿戴软罗帽插茨菰叶、穿青褶子、貌似勾的是黑十字门、执草帽圈，后换周仓行头。

    黄炳强的状态时好时坏，散的唱表现都挺好，时不时地嘎调、翻高，嗓音很清越。“恨杨广”大段儿，唱得乱七八糟——导板懈，慢板、原板基本没一句对的，快板不稳，也就几句二六最像回事儿，第二段快板还算凑合。和马翔飞的韩擒虎对把子，表现得挺不错，劲头儿在，不容易；耍下场能要下好来。可是后面的甩发接搓步居然要不下好来。。。总之这场戏整个儿看来挺平庸的，还需要再加工，尤其是那段儿唱。。。

    角儿不齐整，不过想想人家好几个单位临时凑了这么个阵容。。。也不易了。最疑惑的是武则天用老旦应工——像萧后、吕后、武则天这样三八红旗手似的女主，用老旦来表现就nie2了，还是应该用青衣。而且这位去武则天的演员水平实在是。。。还有萧慧娘她娘，也不成。这俩老旦都太水。

    徐腾是个好里子，徐有功演得不错。曾宝玉的袁行健，感觉很一般。。。“苏鸾仙”扮相很漂亮，京白也利落，就是穿厚底不会走。。。摆胯。。。倒是显得很Q。。。刘魁魁的来俊臣，毕竟是武花脸，脚底下很帅。几个丑角都还不错。

    主角丁晓君很出色，光彩照人。身上很顺，穿厚底时的身段也很自然，不容易。除了开场第一段儿流水貌似嗓子还没放开，显得有些薄，全剧所有的唱段都发挥得很出彩。尤其花园一折的四平调，“到任来”仨字儿一出来，真像极了杜近芳！后面南梆子、高拨子、娃娃调也都唱得很足。可以看得出来，丁晓君这出戏下了很大功夫，表演特别有准儿，一丝不苟，非常到位，人物刻画得很细腻，所有唱、念都加工得很细致。这么年轻的演员能做到这么努力，又这么有天分，日后一定能取得大成就。看好丁晓君！

    记得七年前去农展馆诳书市，买了三本儿书，《钱氏吴越国史稿》、中华书局版《文心雕龙》（上、下册）；两盘儿音配像，《马昭仪》、《谢瑶环》——当时看得心里挺硌硬：谢瑶环被打死，结尾的时候只剩一块墓碑。戏曲里这么不“团圆”的还真少见。。。此番的版本武则天及时赶到，谢瑶环诛来俊臣，“正义终究战胜邪恶”，圆满。同时也得见各种30秒河东30秒河西之情状，瞎琢磨之余，会心一笑尔。

    其实要说这戏的戏核，就是花园、受审两折：花园全是红娘、西厢的影子；受审则似迈步出监的前奏。再次感叹，夺胎换骨点铁成金之论在戏曲中的鲜活体现……

    要说《谢瑶环》这戏最有“特点”、最难的是反串小生的那些地方：一英气了就容易忽视女性人物本应有的柔美，一柔美过了又白反串了。。。尺度很不好把握。而且谢这个人物必须始终要透出一股大度散朗的气质，否则唱、白里那些革命词儿一出口，立马儿就成灭绝师太矫揉造作了。。。事实上，谢瑶环的女性美是由她的“男性气质美”烘托出来的，这是与其它戏曲里女性形象的表达最为不同的一点。

    胡琴高俊浩。买过一小册他的谱子，文联出版社出的那套、高派伴奏（说白了就是辛宝达伴奏），错儿多得。。。咱花了两大节马政经课才基本改完。。。这场拉得说不上很好也说不上赖，仅此而已。。。

    后来听说这戏演之前只对过一次。而吕布、貂蝉之间，做戏做得是极好的！班底也好，一棵菜。一个团的实力在这种时候是最能得到充分体现的。赞！

讲什么节孝两双全（梅派）
非是我临国难袖手不问
猛听得金鼓响画角声震

她明知老爹爹为奴行聘

挽翠袖近前来金盆扶定

春秋亭（二六）
三让椅（原板、流水）
换珠衫（二六、散板）
这才是人生难预料[自制谱]
起解（程派，流水）[自制谱]
会审（程派，玉堂春至到公庭）

充前阵（二六）
被纠缠（六句）
亲把琼杯和玉斗
展鸾笺不由得寸心如剪

莫不是听谗言将人错怪

蓦见他欲诉说心中幽怨
羞答答假意儿佯装镇静

一封书倒做了婚姻媒证
只说是杨衙内又来扰乱
见贼子不由我怒容满面

奴名叫金玉奴丐头所养[自制谱]

只见他一封书信握手里[自制谱]

珍珠衫本来是老王遗赠[自制谱]

老生：

两国交锋
伍员在头上换儒巾
孤王在长亭把旨传
辞别千岁长安转
秋胡打马奔家乡
仨家电

曲牌：

西皮八板
小开门
工尺上
万年欢
傍妆台
夜深沉

以及“我在马路边捡到一分钱”等若干首人民群众所喜闻乐见的歌曲。。。

（3月18日更新）

旦角：

《爬堂》可叹我李淑萍（63弦）

《红娘》将说是一声请、叫张生、这兄妹、佳偶于飞怨偶愁

《白蛇传》驾黛云（李炳淑）；许郎夫、青妹慢举龙泉宝剑（张火丁）

《生死恨》花好月圆、淫尼为人、奴家本是宋室民、劝相公（带小生接唱）

《状元媒》傅丁奎休要发癫狂[自制谱]、天波府忠良将宫中久仰（带流水）

《春灯谜》说无缘又何必[自制谱]

《火焰驹》只为我父[自制谱]

《大登殿》十三咳（王派）

《朱痕记》可怜奴

《怜香伴》不枉我

《鸳鸯剑》泛银光

《谢瑶环》深宫九年整

《西厢记》听红娘一声请

《还珠吟》拥鼻酸吟一向愁

小生：

《生死恨》死里逃生回故郡

老旦：

《打龙袍》龙车凤辇进皇城

曲牌：

洞房赞