很明显,带图片的博客,点击率更高一些.

因此,准备沿用某老师的话,聘请一位美女博士生来管理博客.深度,照片俱有.

玩了两天左右时间的游戏,人终于学会怎么集中精力了,如果写东东,做事情也像打游戏那样亢奋和专注,

何愁不能干些事?

昨晚和汪老师吃饭.然后等张毅喝东西聊天,看完了一份<经济观察报>.

至深夜回.又玩游戏至两点半.终于倦了.

今天,太阳真大啊.真热.

中午却却同学过生日,去吃饭,把她给喝醉了,...

收到台湾来函,加油苦干.争取能去"宝岛台湾"看看去...

开完会回家。想放纵一下自己。于是买个游戏软件。

压力很大,吼吼,昨天晚上打游戏了,《帝国时代》。一口气从七点钟打到凌晨四点半。

超级喜欢这个游戏。每次都是以一对四个国家。以守代攻。

打完很虚脱。也好，偶尔放松一下。你看我，多么会自我安慰。虽然内心又因为时间被浪掷而痛苦不堪。

然后，把自己像一只中枪的驼鸟似的扔到床上。。。

然后,拿出安哲洛夫罗斯和希区柯克的盒装.

考虑了半天,还是看凶杀吧.好让在一日终结时,再给精神打上最后一针.

虚构一：你是一名赌徒，你带上你的赌注，屏声敛气地端坐在烟雾弥漫、疑云密布的赌场里，开始一场豪赌，很快，你赌输了，输得一败涂地，在最绝望之际，你突然发现，你有一种特异功能，你能令时光倒流，你能重新洗牌，然后重新拿到一手全新的牌。但遗憾的是，这一把牌又让你输了，甚至比上次输得更惨；于是，你再次回到赌局的起点，再次洗牌，又输，这一次输得更惨，你连底裤都输了。

虚构二：虚构二是虚构一的升级版本。在这里，你的角色没有变，你仍然是一名赌徒，不同的是，这次的赌注是人生和命运。这可不是1980年代香港黑帮片里脖子挂金颈链的暴徒，穷途末路时大喝一声，“我拿我的命赌你一千万”，你的赌注很抽象：爱情、命运，人生机遇以及你妈妈的生命等。它们很宽泛，很严重，容不得你像暴虎冯河那样孤注一掷。

很不幸，你又赌输了，但你同样发现你能令时光倒流并可以重新洗牌发牌，你拿到了一手新牌，但这次手气更烂，你又输了，你又得返回赌局的起点……在一次次的失败之中，你丧失了一切，包括希望。这时，你应该怎么做？

我尝试着用这两个笨拙的比喻，来概括电影《蝴蝶效应》的内涵。但总显得辞不达意，因此，我决定改弦更张，直接复述故事——

美国气象学家洛伦芝在上个世纪写过一篇论文，名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起龙卷风？》。他说，亚马逊流域的一只蝴蝶扇动翅膀，很可能就会导致密西西比河流域的一场风暴。洛伦芝将这种现象命名为"蝴蝶效应"。这就是该电影片名的来源，但你千万别被它误导，不要被把《蝴蝶效应》的故事情节线想象成“多米诺骨牌”的链条游戏。

实际上，《蝴蝶效应》比《疾走罗拉》更能表现对命运偶然性与命定性的反复颠覆。人生本来有多种可能性，但人的一生往往会被当年不经意的细枝末节改变，从此走上不同岔口不能回头。《蝴蝶效应》的野心在于，它想在虚构中，试验人生的多种可能性。

于是，《蝴蝶效应》成了一个游移于惊悚、灵异、魔幻的“超现实寓言”：埃文的生活中充满悲剧，他的几个童年玩伴和他的生活中总会出现厄运。在一次偶然的情况之下，他发现自己可以通过阅读日记的方式回到过去，把一切重新来过，就像把命运进行“洗牌”一样，还是那么几张关键的纸牌，但经过重新组合之后，就完全变了样。

但是，仍会有人遭受厄运。他和他的三个童年伙伴凯莉、汤米、蓝尼，还有他那个因为父亲被关在精神病医院里形如守寡的妈妈。无论如何，生活从来没有令人如意的情况，每一次对命运洗牌之后就会出现不同的厄运，汤米可以是品学兼优的孩子，也可以是一个性情古怪的狂魔，凯莉也可以是一个心理留下永恒创伤的女孩，可以是自甘堕落成妓女与吸毒者，也会为了躲避悲惨往事而选择自杀，也可以阳光灿烂的成长起来，但会爱上别人而不是他。

埃文自己的情况也充满不可控的随机性，在几次被他“纠正”的命运中，他依次是一个内心愧疚者，一个因杀人入狱的囚徒，一个失去四肢的残疾人，一个被质疑为精神失常者……情况越变越糟。

最后，他绝望了，他借助家庭录像带这一“媒介”，回到母胎里，用脐带自杀了——在他之前，他的母亲已经怀了两次胎，最终只有进行自杀，才能避开生活中注定出现的厄运；而他的那个同样能够通过相册改变命运的父亲，也早已经疯掉。

在网络游戏大兴其道之前，最盛行的是单机游戏，比如我最喜欢的《帝国时代》，打单机游戏时经常重复会“保存/读取”的命令，就是把曾经的游戏起点保存起来，以方便你在后来的游戏中失利时重新开始。

但人生不是游戏，不能像游戏那样重新读取。即使有特异功能又能如何？人生的境遇，虽然在想象的世界中存在有无限可能性，通过自身的努力也确实可以改变它的路向，但残酷的是，时光有它可怕的不可逆性，命运同样有其不可修正的命定性。

昨晚去看电影.<极速赛车手>

沃卓斯基姐弟的童趣万花筒

拍完《黑客帝国》三部曲，导演沃卓斯基兄弟红遍全球，其风光一时无两，也只有后来苦心经营出《指环王》三部曲的彼得·杰克逊可与之比拟。

等到几年后《V字仇杀队》时，在电影中擅长制造视觉魔术的沃卓斯基兄弟，又在现实生活中玩了一次超凡脱俗的行为艺术，哥哥拉里·沃卓斯基离婚后动了变性手术，更名为拉娜·沃卓斯基，于是沃卓斯基兄弟摇身一变，成了沃卓斯基姐弟。

剑走偏锋的性格决定了沃卓斯基姐弟的奇幻另类的电影风格。在《黑客帝国》三部曲中，两人的才华通过影片中的超现实理念而展现的淋漓尽致。哲学、虚拟空间等等让普通人难以理解的概念被挖掘出来，并在港式动作、子弹时间等形式感下体现。观众被虚幻和现实的镜头转换而眼花缭乱，影评人被奇特的构思和剧情所折服。

新片《极速赛车手》却改弦更张。也许看惯了基努·里维斯墨镜、黑风衣、黑内衣造型的人们被影片里太过艳丽的颜色而搞得头昏眼花，以至于让人产生了身处万花筒世界的感觉。从酷毙的“黑超哲学”里突然飞跃到色彩夸张艳丽、人物造型搞笑的“童趣王国”里，沃卓斯基兄弟果断的抛弃了他的铁血影迷，一意孤行的按照自己的梦想，营造了一个梦幻的产物。

故事是简单的，一个赛车手历经一些磨难最终拿到了国际汽车比赛的冠军。卖点完全在童趣的色彩与视觉特效上。在未来世界里，匪夷所思的建筑造型、跳着跑的赛车，搞笑的宠物猩猩，过山车轨道一样的赛车跑道以及千奇百怪的赛车。

这不仅是献给孩子们的五彩糖果，同时也发掘了成人对童真的缅怀。水彩蓝的天空，鲜绿的植物，鲜红的花，若拿“色彩大师”张艺谋的电影色彩与《极速赛车手》来比拟，就像冷兵器与火器时代相比一样，沃卓斯基姐弟夸张的放大色彩饱和度与对比度，以至于会让观众微微眩晕。

请放弃对沃卓斯基遥远的“黑客”想象吧，转头思考这样一个问题：为什么好莱坞那些怀有童趣的电影制作者们，往往是口碑与票房的双重收割者？

因为写马云的相关书评。因为要写网联网，就又在书架上翻书。看《长尾理论》，看《机器新娘》，看一些我喜欢的书，后来，竟然发现了被我冷落了很久的《连线》。

天啊，你就像一个受冷落的情人一样，被我扔在角落里太久了。想当初，我多么喜欢你，一次买了两本你。就生怕你毁坏了。

再看，仍然是我最喜欢的一本书。文笔之美，之酷，之速度，之幽默，给我带来很大的启发。

想当初，我自己也曾给自己规划过人生道路，我想做一名IT人员，也付出过努力，会修电脑，会改系统，精通几个平面设计软件，会用影视剪辑软件。我的终极理想是，再接下来会慢慢做3D，然后做个程序员。

但是，误入歧途，我竟然成为一个靠文字吃饭的家伙。真是阴差阴错。用《迷宫里的将军》那句迷死人的开头来形容的话，是“他一生的遭遇似乎是神差鬼使。”

好吧，只好借助于看这本令人热气沸肠的《连线》来向我当初模糊的理想哀悼。

本想向她要来一些情感文章读一读,以便对出轨\外遇\婚外情\惨痛回忆加深一下感觉.

要知道,前一天晚上,我在小S的博客上看倾情,看到两天多,那么多的绝望爱情与婚姻.

以便进行参照,彻底的不信任感情,以便验证一句话：

某老师在我的笔记本首页写到:女人如何长久地留在男人心中——早死!

但是我错了,这位"爱大人"原来是"爱丽丝老师",

那位"独品贩子"爱丽丝老师,IT牛人,她最大的梦想是,写一个巨酷的赛铁朋克小说.

哦,别来无恙,爱丽丝老师!

我想起,那一次在深圳,和爱丽丝老师去朝拜贾樟柯导演.在万象城的嘉和电影院.

然后,一起见了另一个写耽美小说的美女.

如此，赛铁朋克.耽美BL就这样和一位稍显正统的解构\结构主义小说迷会面了,当天晚上的遭遇是:睡在沙发上,把我冻感冒了,然后,吃火锅吃坏了我的肠胃!（实际的时间顺序是反的，但是肠胃疼是第二天才发作的）

我们一起谈了一会儿小说。她说，要结构。要稍许的迷幻主义。我说，这些都有。

真好。朋友不经意的说辞，就能给人以鼓励。

爱丽丝老师说，她要告别万恶的深圳回成都了，因为成都有房子、车子、男子还有将来的孩子。

她还说，成都适应你这样的人。呵呵。我想是的。但我不急。

因为城市在那里，它不会动。该去的地方，我终究会去的。

吃什么，补什么。老祖先的道理不是胡扯八道，准文艺青年的养料大多数为那些感伤、悲观的“大师级”作品，看来看去，自然会潜移默化的影响文艺青年的情绪与心理。

以我这个“伪文艺青年”这几天的阅读与观影经验为例，可稍作阐释：

<玛丽>\<不朽>\<蝴蝶效应>^

纳博科夫的处女作《玛丽》。一个寄宿公寓里，几个流亡的俄国人，纠结着伤感的命运。大师都是残酷的。他让有心脏病的老诗人在反复奔波于签证路上，签证快要下来时，护照却丢失了；他让灰姑娘只有一件黑色的连衣裙，鞋跟也歪了；他让曾经艳光四射的姑娘，嫁给庸俗的老男人；他让想要追回爱情的青年，最终放弃了回忆，放弃了爱情独自出走……这个小宇宙里，是人情世故的悲情集结号。是美好的反义词，是赤裸的真实伤疤。

重读米兰·昆德拉的《不朽》。很巧合，前些天我写下几个人物，他们与生活“貌合神离”，而米兰·昆德拉采用的说法是“和人类分道扬镳”，他写阿涅丝那种为人的困惑与漠然，使我只想摘录一段话来说明，“和人类分道扬镳，是的，她就是这样。只有一样东西可以使她摆脱这种漠不关心的态度，对一个具体的人的具体的爱情。如果她真的爱一个人，那么她对其他人的命运不会漠不关心……最后一个念头使她感到害怕，她真的不爱任何人吗？保罗呢？”

当她对爱持怀疑态度时，人就远离了生活。远离了“生命的本质”。

昨晚奥运开幕前，第三次看《蝴蝶效应》，比起时隔已远的前两次，这一次我是真的看懂了。看得何止是伤感，基本是绝望。以至于走出门去，听到外面每家每户的电视里的喜庆音乐，我陷入质疑：哪种情况是真实？

一个游移于惊悚、灵异、魔幻的“超现实寓言”：伊凡的生活中充满悲剧，他的几个童年玩伴和他的生活中总会出现厄运。在一次偶然的情况之下，他发现自己可以通过读日记的方式回到过去，把一切重新来过，就像把命运进行“洗牌”一样，还是那么几张关键的纸牌，但经过重新组合之后，就完全变了样。但是，仍会有人遭受厄运。他。凯莉。汤米。蓝尼。他的妈妈。无论如何，生活从来没有令人如意的情况。甚至情况越变越糟。最后，他绝望的回到母胎里，用脐带自杀了——在他之前，他的母亲已经怀了两次胎，最终都是如此，只有进行自杀，才能避开生活中注定出现的厄运；而他的那个同样能够通过相册改变命运的父亲，也早已经疯掉。

生活中，永远都会蕴涵着悲剧的因素。稍微有些感觉的文艺作品，更是成倍的放大这一感觉。文艺青年很忧郁。所以，他们的敏感神经反复被洗礼，实在受不了，只好自杀了事。

《买买提的2008》影评

和“史上最牛”的足球励志电影《一球成名》一样，混搭了儿童励志、足球、民族风情、地域风光等多种元素的《买买提的2008》里，同样有罗纳尔多、齐达内、贝克汉姆等名字，只是《买买提的2008》可缺少那些阵容豪华、货真价实的客串明星。在地处塔克拉玛干沙漠边缘的沙尾村里，一个爱踢球的野孩子起名叫“马拉多纳”或“马尔蒂尼”，仅是对梁山好汉爱起花名的模仿行为，为的是让自己望梅止渴地过足明星瘾。

这就又给观察家提供了一个“全球化”的事例：一个小村庄就像是“世界之窗”的微缩景观，孩子们通过自我命名的方式组成了足球“银河舰队”；在北京奥运会的蝴蝶效应中，他们将在对足球知之甚少的教练买买提的带领下，向一个纯属谎言的梦想冲击——“拿到县足球比赛的冠军后然后去北京看奥运会。”

于是，“有一些荒诞，有一些夸张”，在经历了千辛万苦和误打误撞之后，他们终于取得了成功，这是运动题材电影中不抛弃、不放弃的顽强主题。和那些遥远的维吾尔族人所喜欢谈论的足球世界一样，这是我们熟悉的景观，熟悉得毫无悬疑，熟悉得拿捏不好就会显得矫情、乏味。毕竟，另类教练创造奇迹的体育电影谁都看过一些，比如：《冰上奇迹》、《疯狂总教练》、《女帅男兵》……

幸亏这部电影在顺理成章的励志之外提供了“陌生”：大漠风光、金黄色的胡杨林，这是中国电影中鲜见的场景。少数民族风情画的影像风格足以令人兴奋，此外，它幽默。它简单，它纯朴。它有《小鞋子》式的温情励志。它展示卑微梦想赋予人类的生命价值。它机警敏锐的向奥运致敬。而更能感染人的是电影中有一种巴西式的狂欢，肆意、无拘无束，再辅以稍显另类的拍摄手法及凌厉的剪辑，最终使电影节奏“运动”起来，有了扣人心弦的节律。

还要说说它的音乐。“刀郎音乐”是一种把身心放逐旷远之境的大音稀声，请注意不要混淆是非，不要把“刀郎”地区的独特音乐风格，误认为那个因“2002年的第一场雪”走红的通俗歌手。虽然大家的版权意识越来越强，但你也大可不必抱怨他的先入为主和“抢注商标”，因为总有些事无法讲清道理，正像电影中一个光头男孩理智气壮的说法，“齐达内撞人需要理由吗？”

喜欢好电影同样不需要太多理由。

(故事.邦妮.我.前面是好吃的宜宾燃面)

昨晚去爬山,下来很累.不仅是山的高度,而是生活的高度,让人大汗淋漓.

翻着看<追忆似水年华>.<在斯万家那边>,天啊,多么细腻的文字,大师真不愧是大师.我什么时候,能够有半个月心无旁骛的时间,以便无比纯净的向普鲁斯特来一次崇高的敬意?

心情苦闷时,想想还是多写写博客,以求排谴.但我老是没有耐心.还是得向著名博客家柏邦妮学习.勤奋.透明.坦率.

提到柏邦妮,首先想到的是电影<邦妮与克莱德>,其次,是前些天重温的<龙虎小霸王>,这么简单,这么纯粹的电影现在真是稀缺了.

再想到的是上次见面,吃到的燃面.还有亲爱的故事.一个像是会返老还童之术的女孩.还有和故事\邦妮之间,延续六七年之久的,草灰蛇线(没用错吧)的友情.

(春老师和我一起抽中南海.难道真如叮当所言,我的拍摄水平突飞猛进?)

昨天去广州见春老师,鲁院一别,二十天,如隔经年.生活已经开始加速,多有不适应之感.

一起在花园酒店吃了早茶,然后,又前往广州军区总部,去见了魏兄,魏兄还带我吃了较为地道的河南菜.

本想再去石牌看望一下龙兄,然后再看望一下离分半年的卢桦,可惜时间匆匆,最重要的是,手机竟然没电了.没办法联系,只好等下次机会吧.

回来参加活动.吃饭,喝酒,到晚上九点多回.累了,倒头就睡.然后又做梦,又是那种电影感极强的梦.画面的剪辑,等等,都是电影.出字幕,一个人骑着摩托车前行,他的袖口很大,画面是漫画式的,黑白分明,版画似的,上面写满了字,字幕.

梦醒后,只记住一个情节:有个人,将死的时候,把秘密信息和小刀刻在火车里的坐椅上,竟然是纯木头的.然后,那字迹随着时间的流逝,竟然被人给磨掉."你看,座椅被人坐来坐去,就都磨光了."一个人站在空空如也的车厢里,面对着镜头,表情木然的说着,像是话外音的处理手法.他甚至还幽默的摊了摊手.

难道,这是一种暗示,暗示我,理想与志趣,正在被生活与时光磨平?

好吧.我承认生活不如梦境精彩.不知从哪里来的一个印象,三个字组成一个虚空的意境:春无力.难道,这印象是从春老师,那里得来的?一个春天里懒无力的小姐.

如果是,那么,现在我宣布,我是夏无力先生.或者,夏无趣先生.

下午去看了奢侈品展,看了车模,看了极大泡沫的收藏品.看了不断被人摸脏和合影的加长悍马.

晚上下暴雨之前,我准备去吃许久没有吃的砂锅粥.拿着伞走着走着,下雨了,感觉很空,突然想起,昨天中午自杀身亡的东莞诗人吾同树.我与他见过两面.一次是和赵原一起在东北菜馆吃饭,一次是和张毅等人一起喝普洱.虽然印象不是特别深刻,但听到他去世的消息,还是止不住有些难受.

"自杀都是一时阴郁念头的俘虏."我想,就是这样子吧.

所以,我想,要好好的活着,以后,要不断暗示自己要乐观.至少,你看,我吃到了煮了很多鲜虾的粥.买了些零食\饮料放在冰箱里.再多想些快乐事,前两天,还不是和王敏\翟兄一起去麦当劳,吃出两只漂亮的玻璃杯吗?

 <反游记>李敬泽著

孙悟空是游记写作的先驱。他以为自己能够翻出如来佛的手掌心，为了给自己留下一个证言，他在如来的中指上写下一句留言：齐天大圣到此一游。言简意骇，可谓隽永体游记的始作俑者。除此之外，他还先知先觉的为后世旅游者的劣行作出了表率：在那根“肉红柱子”下不检点的小便了一泡。

网络时代，人人都是游记写作者。星马泰一周游，香山长城一日游，乃至到市中心的人民公园半日游，都马上能转化为博客与QQ空间里的隽永版游记。

于是，“物以稀为贵”有了反面教材，游记散文的泛滥成灾，迅速使这类散文体贬值。

于是，在人人都是游记写作者的时代，游记写作变得可疑。“在这个时代，无数人飞来飞去，旅游已成大规模工业，驾着汽车的先生小姐们探遍穷乡僻壤，摄像机和数码相机把世界的第一个羞处打开。‘游记’的生活前提和文化前提几乎不复成立。”于是，有了这本“反游记”之书。

有必要提醒一下《反游记》的书写时间，2000年，游记写作史上声势最浩大的篇章，由余秋雨动笔了。他随香港凤凰卫视“千禧之旅”越野车队跋涉四万公里，陆续穿越并记录了伊斯兰文明、两河文明、阿拉伯文明、印度文明、古埃及文明、希伯来文明，以他一贯的“抚摸文明伤痕”的宏大口气，书写了一部《千年一叹》。

与余秋雨的“宏大”出发差不了同时，李敬泽也出发了。但与余秋雨那种大阵仗的行游恰恰相反，他的行游显得格局很小，他沿溯黄河流域而行，行走在“微观地理”中，笔记本里记载的是一长串在地图里甚至都不曾标注的地名：沙沟桥、巴下、安家咀、太石镇、辛店镇、康家崖、三甲集……

我固执地将李敬泽视为国内最好的文学批评家之一，特别是他在针对具体文本时的发散性评论方式，更是能让人能从他的笔下领略到恣肆汪洋的气象。而这一次，他面对的文本，改换成了这些透着土气的地名。

地名也能让人感知到荒僻与乏味，特别是再联想到余秋雨笔下的那些金字塔、耶路撒冷等熠熠生辉的名词，就更衬托出李敬泽脚下那条行游路线的寒碜。

确实，这些地名不仅让我们感到陌生，连行走在其中的李敬泽也感到陌生。在他的笔下，总能看到一个笨拙的行走者形象，他在不知名的地方茫无头绪的走着，时常迷失在奇异地名所组成的词汇迷宫中。走得晕头转向，走得跌跌撞撞。

这种连“走马观花”都谈不上的行游方式，因此提供了一种绝然不同的“游记”经验，既然没有什么名胜古迹，美山佳水，似乎也只能像一个旁观者那样，路过，观看着那条路线上的人情百态：市集上的拔牙者。“花儿会”上的姑娘。几座古堡。刷在村子里墙上的标语。地域性民间笑话。小饭馆店主的生意经。甚至还有农民收成、返贫率、挖发菜、毒品村……

这就与那种描摹风景的游记不同了，没有那种触景生情，“此时花好月圆，旅者无眠”的感叹，看起来更像是一种比较散漫的社会学考察之旅，事实上，他也常以自己的这段游历与顾颉刚的《西北考察日记》等做比照，以便在观察偏远地区人类生活方式和民间悲喜剧的同时，也对呈现在他面前的一切发问：在时间的烟云中，什么事物发生了变化？什么事物执拗的保持了原样？

游记时代最经济的旅游方式，莫过于参加掐着秒表赶场子的旅行团。他们直奔名胜景点而去，绝不在半途中浪费时间。

《反游记》则给予人一种自由、散漫的游历方式，但越散漫，似乎越能收获一些旁逸斜出的发现。一种超越习惯性个体主观意识的“发现”，这是一种相对客观的“记录”——虽然，他始终对“发现”一词保持警惕：“发现，这个词辉煌而幽暗……是知识的增进，是理性和进步，是观察和讲述，但‘发现’也是蛮横的权力——暴力。”

好在他没有采用那种真理在握的语气，他在书中再现这段行游过程时，语调内敛、克制，但有一股悲悯之气还是无法掩蔽。在字里行间流溢着。当然，这也许是读者在那些悲凉的生活场景面前的自我体验。

《反游记》的前半段写游记，后半段里有一篇写潘石屹的《西行25度》的文章，我觉得，他对那本同样不像“游记”的《西行25度》的评价，恰好也可视为《反游记》的一个注脚，一次对写作意旨的解谜。

“世上的悲剧和谬误大多源于当事人有一种狭窄而正确的世界观，人不能理解生活之繁杂、人性之深微，人类生活价值之分歧，不能理解历史和现实中暗自涌动的浩瀚可能性，人就不能真实地认识自己。”

《反游记》

李敬泽著  中国国际广播出版社

能否上《花花公子》封面是衡量艳星的标准，能否上《时代周刊》封面是衡量权势人物与热点明星的标准，能否上《财经》封面是衡量经济精英的标准，而当一个人的传记在图书市场上大行其道时，我们基本可以像事后诸葛一样的后知后觉：哦，他很有名！。

前两年，地产大热时，王石爬上了世界之巅珠穆朗玛峰，同时也连续出了三本传记。而今年风水流转，轮到马云了。

《谁认识马云》、《财富人生：马云》、《马云点评创业》、《马云如是说》、《马云正传》、《马均品马云》、《马云创业思维》、《马云创造》、《马道成功——创业教父马云的经营哲学》……马云几乎成了与悬疑、穿越等名词并列的畅销书关键词，并形成一个独特的教派。马云教。你别说，还真有这样一本书，《马云教：解开马云商业帝国密咒》。

一大堆与马云紧密相关的书名，折射的是图书业界微妙而复杂的出版政治，同时也可以将这些图书识作读者趣味的风向标，读者阅读马云，是在向他开辟的财富帝国致敬。这是一个崇尚财富精英的时代。

建国之后长时间里中国只有一个政治偶像。直到后毛泽东时代，徐迟才以报告文学《歌德巴赫猜想》塑造了一个偶像陈景润，并启发了一代中国人热爱科学技术，探索求知的信仰，这是社会价值观走向多元化的启端。改革开放三十年，同样也是中国人的信仰进化史。我们的进化结果就是：举国崇尚财富英雄，

“以人为镜，可以鉴得失”，即使马云这种草根英雄创富的模式不可再复制，但把这样一个富有魅力的创业者，像太阳一样暖烘烘的悬在前方，也是比较激励人心的。榜样促进进取心，模仿与学习是社会进步的阶梯。

但马云也是一个照妖镜，既照出了书商的急攻近利、与粗制劣制的趋风意识，同时，也映照出人们在这个时代的尴尬：一切正像尔库塞在《单向度的人》中所预言的那样，在财富帝国的倒影下，我们似乎已经迷失了其它的路径。

《尤利西斯》、《追忆似水年华》、包括偏僻的《佩德罗·巴拉莫》……书越买越厚。但看的时间却越来越少。

那么，最近又看了什么呢？又看卡尔维诺，还看了略萨的《给青年小说家的信》，我知道我羞于说出这本书的名字，因为它给人的感觉，就像是周星驰躺在单人床上看《演员的修养》一样搞笑。那矫饰的、浮夸的带些寒酸气息的理想。

小说，又重拾了《塞·奈特的真实生活》，纳博科夫的英语成名作。年近不惑时的产物。不知为什么，在他的作品中，偏爱这个。一个隐藏在重重生活迷雾背后的理想主义者的悲剧。我看这类书，足以见证我的不成熟。

由于在思考，在工作，在干活中，因此，这两日来，铁马冰河入梦来，怪梦不断。昨晚先是梦到两军大对决，我们固守一个院落，敌人有一个像美丽魔女的统领，在我方松懈了防备时率一堆蒙面犀利干将闯入院子，直接往屋子杀去。我惊惧醒来，然后以亡羊补库的心态，在内心里虚构了很久的补救措施：最好是在房顶设下弓箭手，在门前挖好暗洞……

凌晨三点接到昆明来电。打破我通电话以来的最高纪录。通话一个小时。唉，羊羊，你为何如此伤感？如此迷茫？在巨大的时间面前，我们都最终会变得沧桑，有些虚无的事物，我们是否尽早醒决就会尽早的幸福？何必把自己弄得这么累？你可知道，你的迷离也正是我的迷离，物质不能决定心灵，当心灵自由时，一切都是美好的！

后来我就失眠了，继续看前一晚李敬泽的书《反游记》，李老师本来计划把此书命名为《山河态度》，您真会起书名。都好。这本书还是吸引了我，我是第一时间就买了它，结果在书架上一放竟然快一年了。可怕啊。还好读到了它,并读完了它。书的第一部分要比后面明显带有应景之感的书写要好，内敛、直白、淳朴，又有一种人情达练的智慧隐涵其中。

然后，又睡觉。现在我的状态也比较好。工作虽然多，但是可以自由的每天自然醒。生活词典里从来没有闹钟两个字。不过，却多了做梦这个熟悉的游戏。

又是惊险的梦：梦中，春老师准备送我去飞机场。我们先在一个公共场所（饭馆，或者酒吧）里玩，然后有几个男人，平头的，带肌肉的男人调戏春老师，被我一一的打趴下。没想到在梦中我竟是如此勇猛！然后那几个人说他们是退伍军人。我说，那我更是呢。

与梦中有瓜葛的线索：

1、那天送春老师去飞机场。

2、在媒体内部禁忌令上，看到：近年来复员军人犯罪率日趋提升。

“囧”字被好事者从浩瀚若烟海的汉语辞典中扒拉出来，成为取代“汗语言”和“寒语言”的最佳取代物。用它来形容在看电影时被台词突然“雷击”的感觉，似乎最为妥切。

中国电影大师导演们纷纷拍起宏篇巨著，在看电影特效的同时，搜集非常“囧”的台词，成为观众看电影的后遗症之一。反正很多影迷从电影院出来，回到家趴到电脑前的首要大事，就是把记忆犹新的“囧”台词在网络上传播。

在大批重金的支撑之下，众位大师皆攒足劲头以创造《指环王》式的史诗的野心，启开近几年水涨船高的“大片”时代，但让大师们马失前蹄的，往往是小小的台词绊马索。

自从秦王在《英雄》里“悟到”了“用剑的最高境界就是不杀，是和平”之后，大片的编剧们如梦初醒一样，争先恐后的在“囧”台词排行榜上冲刺，陈凯歌的《无极》中，曾无比煽情的说，“真正的速度你是看不见的，就像风起云涌、日落生息，就像你不知道树叶什么时候变黄，不知道你的孩子什么时候长出第一颗牙，不知道你会在什么时候爱上一个人。”这样使排比句泛滥的台词，之前似乎只有在琼瑶的偶像剧中才偶得一见，比如说，“我讨厌你， 厌恶你，我嫌弃你，我一点也不爱你。”

章子怡在《十面埋伏》里死了三次才彻底断魂，终于留下一个“小妹，你醒醒”这样一个在特殊的语境之下搞笑成经典的呼救语式。虽然编剧盛和煜认为，《夜宴》如果不是由葛优主演，那句“你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子”，就不会变得搞笑，但同样是在《夜宴》中，“真是个伟大的艺术家，朕深感欣慰”这句话，即使换作从梁朝伟的嘴里说出来，估计也一定让人喷饭。

到了《赤壁》，四个编剧炮制出来的台词，更是像下了一场“酸雨”似的，让人感觉头皮发麻。两个时刻需要冷静的男人，为2008年度贡献了最时尚的流行句，“天气这么冷还你扇扇子？”“我需要随时保持冷静。”

耽美文学是文学中的一朵奇芭，那些业余写作者们，出于一种独特的审美习惯，最热衷于干的事儿，莫过于为小说或影视的男人们捏造子虚乌有的爱情，简称“BOY　ＬＯＶＥ”，而电影《赤壁》中那语焉不详的暧昧对白，再加上诸葛亮与周瑜的眼神交流，最终也使二人难脱耽美文学爱好者的魔掌。广州漫画家鸡毛在他的《床下男女》系列中，已经快人一步的为两个人速写了一段“需要冷静”的“捏手捏腰”戏，并成功的在腾讯博客赚到百万点击率。

大文豪托尔斯泰对另一个大文豪莎士比亚颇有非议，他觉得莎翁的戏剧里，无论是王候将相，还是贬夫走卒，只要一张口说话，都是那种雅致、道貌岸然的语气，颇有些“做作”的感觉。

同样有此恶习的作家，还有臭中昭著的《索多玛一百二十天》的原著作者萨德大爵，作为有史以来对人类道德做出最大亵渎的情色艺术家，他的小说对白同样犯了莎士比亚的老毛病——书中的坏人一边向弱女子施虐，一边像哲学家那样大段大段的说格言警句。

看了这么多国产电影，台词为了妥贴的，并且还能向人民贡献几个脍炙人口趣味短句的，也许只有《疯狂的石头》以及另外一部目前尚感不太为人知的电影，《光荣的愤怒》。电影中的草根性幽默令人耳目一新，这也给电影工作者一些启发，方言台词不仅让听者感到亲切，同时也能充分彰显民间智慧，因此方言电影越来越多，比如《孔雀》和《立春》。它们都渐渐洗脱了矫情的感觉，至少让人感觉舒服。

不过，需要保持警惕的是，这仍是一个以“矫情语气”畅销的时代，至少，在中国电影的二级预备役中的代表郭敬明，仍然在这样的“明媚而忧伤”的语句中流连忘返：

“在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常……”

唯一与他的现实生活有些关联的，是周春树对于跑步这种爱好的持续喜爱。这既是私家侦探训练体能与耐力的有效方式，也是对轻骑兵意象的致敬。

他常沿着人行道跑。并习惯于在跑步中思考问题。有一天，他的思维沉浸于对一本小说情节的复原上，结果越跑越远，远远超出他以前为自己圈定的活动区域，跑出城市中心，跑过环城路口的中国石化加油站，跑过城市形象标志牌，一直跑到城郊的植物园。等他醒过神来时，他已经迷失在层层叠叠的植物丛中。

一次意外的迷失。从此，他无可救药地迷恋上了植物园。

每次身影隐没在树木掩映的小道上，呼吸着鲜美的空气，他就有一种和阅读悬疑小说并无不同的愉悦感。甚至还多了一种温暖的自由，让他回想起一个足以代言他的人生境遇的画面：初中时期他是一个顽劣的孩子，有一天他被愤怒的老师赶出教室。也许是心血来潮，他搭乘巴士来到郊区。春天时节，天空布谷鸟的鸣叫清脆、幽远，他趟着齐膝深的麦田茫无目的的往前走，当一股和熙的春风迎面袭来来，他在陌生的花香与青草气息中倍感亢奋。

但是，和林右见面后，他再次踏入到植物园中，那种美好感觉竟然消失不见了。就像是神启一般，他突然意识到，他现在被分成了几个人，交织着多重身份，一方面，他是侦探，要侦破一个凶杀案的真相，又要寻觅失踪的罗拉；其次，他又要紧锣密鼓，缜密的谋划一场新的罪恶。

这些身份中，最令他感觉陌生的，是他对林右的好感逐渐升华成尊重。林右那种内敛、平实的人格魅力，特别是对秩序与时间的遵守，潜移默化的影响到他，让他忍不住悄悄地引为人生法则。

“一切都因为我心肠太软。”他厌恶这种钟摆一样的游离精神。为了摆脱这种由于身份日趋复杂所产生的犹疑，他一边跑步，一边在头脑中进行复杂运算，试图为复杂的局面理清头绪，按照事务的轻重缓急，安排好时间顺序——这正是在他与林右相处的时间内，学到的新知识。

深思熟虑的结果是这样子的：他将把侦查林左之死当作首要任务，因为这里面寄托着他从小培养起来的理想，做一名明察秋毫、穿透重重迷雾侦破血案的精明侦探。虽说此前他也以侦探身份完成了三宗案件，但那些成果微不足道，毫不涉及侦探小说里的必要元素：血案、谋杀和罪恶。这使他感到沮丧、失落，有一种无比强烈的蒙耻感。

而林左之死的谜案，总算给他提供了一个雪耻的契机。他不能放弃。

密室潜伏式凶杀，是他最喜欢的小说情节。也最能激发他的尝试的冲动。可这个计划胎死腹中，他缺乏急中生智的思维，因此不能及时产生新的谋杀创意。

“我需要远虑深谋，小心翼翼地酝酿计划，因为我得确保万无一失。”他以此来说服自己。并决定暂时把这个计划往后推迟。他需要翻阅更多的非密室杀人类型的侦探悬疑小说，希望能够从中汲收到一些犯罪的灵感。

至于对罗拉的寻踪，他对此毫无兴趣。一切将中止于林左死因被揭示时，那时，他将实施自己的预谋，林右告别这个世界，他告别这个城市。一切都湮灭，无迹可寻，何必在一个无关紧要的配角身上浪费时间。

周春树打开音像店的门。

被激起的尘埃重新落定，滞留的气息慢慢散去，他在半明半暗的音像店巡视一圈之后，已经深深的喜欢上这里。

这个音像店的景况，几乎是他自己的房间里的另一重翻版。有着相似的关联。抽象一点讲，两个空间同样都由书名号与名词构成——他自己的房间是侦探小说的世界，而这个音像店，无疑则是一个电影的王国。

他在一个寂静小区里有套小型公寓，两房一厅。那是他从事7年的体育教师所得到的生活酬劳：一个栖身之所，一个独立巢穴。

他把其中一间做了卧室，而另一间，则完全改造成了藏书室，除了宽大的玻璃窗前放着一张贴着胡桃木纹的书桌之外，其余三面墙前各树立着一排书架，书架上，摆放着各类侦探悬疑小说。

在侦探悬疑小说的海洋里遨游了许多年之后，周春树才确定了自己心目中的个人经典排行傍，这是一个漫长的去芜存精的过程，周春树在上千册不同版本的侦探悬疑小说中，按照推理难度、解谜过程是否起伏跌宕、情节是否诡谲、人物性格是否饱满、文笔是否流畅优美等多个方面进行反复比较，在心中为自己罗列了一个排行榜，当然，这个榜单的排位顺序是经过了复杂的变化之后才产生的。

正对着窗户的书架，是他最热爱的侦探小说，书架前那张舒适的沙发见证了他对这些小说的偏爱。由于他怕对这些小说的反复阅读会使书籍造成损坏，这里的部分小说是两本一模一样的：《螺旋楼梯》、《三口棺材》、《上帝之灯》、《角落里的老人》、《时间的女儿》、《尼罗河上的惨案》、《豺狼的日子》、《希腊棺材之谜》、《马耳他黑鹰》、《密室物语》……

窗户左侧的书架每天上午都会享受到阳光的照耀。因此，这是一些适合白天看的侦探小说。一些温情的小说。事实上，侦探悬疑小说，从来不是白昼的读物，因此，左侧书架上的几层的位置，则被用来放置侦探悬小说名家作品集。阿加莎·克里斯蒂、范迪恩、柯南道尔、埃勒里·奎因、江户川乱步、爱伦·坡，甚至还有高罗佩的《狄仁杰断案全集》、007小说集和希区柯克悬疑故事集。

右侧的整面墙的书架，则成为具有黑暗色调、恐怖氛围的惊悚作品，以及那些不知名小说家的悬疑小说所填满。最上面放置着斯蒂芬·金惊悚小说，下面则是一些名过其实的小说，比如《密室物语》、《达·芬奇密码》、《不明目的地》。

范达因的小说被放在这里，因为周春树不喜欢他那种懒惰的小说标题命名方式，每部小说的标题就像是填空题，《主教杀人事件》、《金丝雀杀人事件》……而在最下层，则是一些国内的侦探小说，《霍桑探案集》、《侠客鲁平》、《独角兽文库》等。

任何行业的收藏家，在成为该领域的专家之前，都要经历走岔路的过程，只有穿透种种芜杂表象才能最终抵达本质。周春树也不例外，除了那些让他隐隐自得的经典小说外，他不小心弄回来一堆在他看来纯属滥竽充数的书籍，出于厌恶，他把它们都堆在了书架上的顶端，任由它们蒙尘。法国作家罗伯·格里耶的《橡皮》、美国作家保罗·奥斯特的《纽约三部曲》、《神谕之夜》、杜鲁门·卡波特的《冷血》、阿根廷的博尔赫斯的《小径分岔的花园》、詹姆斯·凯因《邮差总敲两次门》、意大利安伯托·艾柯的《玫瑰之名》、英国格雷厄姆·格林《布莱顿硬糖》……

出于崇拜与敬意，在书架上方的墙壁上，则张贴着一些侦探小说大师的肖像照片和小说中经典人物的形象。既然是门的后面，他也见缝插针的悬挂了一幅图像：画面图案是一个冒着袅袅青烟的巨大烟斗。这个符号来自于《福尔摩斯探案集》封面照片。1981年。群众出版社。一套五册。他的侦探悬疑小说收藏的起始，他以此为荣。

尽管大多数侦探小说写得很粗糙，经不起马虎的推敲。但每次翻开侦探小说的第一页，他就乘坐上了时间穿梭机，等他合上最后一页，几个小时的时间，已经永远消失了。有时候，他甚至怀疑他看侦探小说的目的纯粹是为了消磨时间，但他马上反驳自己：又有哪一个人为了消磨时间，而一如既往的对侦探悬疑小说保持着狂热信徒般的虔诚？

一两个晚上，他就能看完一本，当家中没有崭新的，散发着纸张与油墨味道的小说时，他就会变得六神无主，恰似一个被毒品劫持了思想的瘾君子。

还好，有了网络购物，一切都变得那么便捷，他可以足不出户，就能在网络上订购各类书籍。当然，有时候如果遇到物流与快递的因故滞后，他就不得不出没于各大中文论坛，在线看一些写得极为粗糙的小说。这些小说一般都呈现粗制滥造的恶习，但如若哪天出其不遇的遭遇到一个好的小说，他几乎是怀着可与艳遇相比拟的亢奋心情将它们打印下来，然后细嚼慢咽。

从阅读中，他积累了丰富的侦查技巧。侦探就是一个观察和聆听的角色，是一个感官要极度敏锐的动物，他时刻要了解自己周遭发生的事情，把它们之间的微妙联系捕捉到，并加以分析。因为越是那些细枝末节的线索，才能可能向他提示真相。

他简单的归纳了一下思路，决定先走访音像店周遭的店铺与邻居。以求能够得到一些收获。他在书架上找到一张照片。一张左右兄弟的合影，以此作为让人指认的凭证。

但是没有人向他提供一鳞半爪的有用信息。作为一个离群索居的年轻人，他们甚至根本不知道林左的存在。他的链锁式失望从音像店左侧的第一家店面开始。洗衣店里一个长着金鱼眼泡的中年男人毫不掩饰他的诧异：

“我一直不知道这个人的存在。我连他已经死去都不知道。如果不是你告诉我，我根本不知道这个消息。”

“我倒见过他一次。我在他那里买过一套《蜡笔小新》给我的儿子。”鲜花店里，那个把睫毛卷起来，画着淡绿色眼线的女店主，一边用喷水壶滋滋有声的往鲜花上喷水，一边向周春树诉苦，“其中有两张碟片我家的机器读不出来，我想找他换，但是他的态度……怎么说呢……”

她歪着头，费劲地搜刮合适的词汇，周春树忍不住插了一句，“他不给你换？很不客气？不好打交道吗？”

“不，他换掉了那套卡通片，但是他的表情看起来很不情愿，也不全是这样子，我只能说，很冷漠，面无表情。说实话，我不喜欢这样的表情。甚至也可以说我讨厌这样的表情，虽然他现在死了，我不该说这样的话。”

戴着一幅沉重的近视眼镜的书店老板，是周围唯一与林左接触得比较多的人，也是唯一对林左持有好感的人。但他显然把左右兄弟混为一谈。“好几年前，我的书店规模并没有这么大。事实上，那时林左也是开书店的。他也是开书店的。但年轻人很聪明，看着书店这行业不赚钱，就及早的撤出了，他书店里的书，都很便宜的处理给我了，才二折，几乎等于送给我。我那时还暗自高兴，以为捡了个便宜，但随即就发现，真正聪明的是林左，他及早的发现卖音像制品比卖书更赚钱，是啊，真聪明。我要是那时也和他一样，把生意变一变就好了。”

显然，周春树遭遇了一个因长期招徕顾客而丧失了语言的节制能力的纯粹生意人，他不得不引导他把话题转回来。

“我想请问您最近一段时间您与林左有没有一些比较亲近的交往？”

没有。书店老板告诉他。此后他也曾出于好意，想前去与他交谈，但是，林左要么不在家，要么就会呈现出一种拒人于千里之外的神色。

“现在的年轻人啊，都显得很孤僻冷漠，好像对生活毫无热情似的。唉……”

不过，他最终还是从那个书店老板那里得到一条线索，在林左死去的那天，他曾经看到有一辆出租车，载着他，把他放在了街上，然后就“一溜烟的开走了，开得很快。好像是在逃跑一样。”

他又用了几乎一个半月的时间，对这座城市里所有的出租车公司都进行了询问，但同样没有哪一个司机，记得曾经载运过一个受了伤的、濒临死亡的年轻人。那种现象很少有人遇到过，那些绕舌的司机们纷纷表示：如果他们遇到了，肯定是不会忘记的。

“线索断了。或者说，根本就不曾有线索。”

他把这一切都告诉林右。他一直履行每周六晚上与林右在西餐厅里用餐的约定。虽然调查毫无头绪，但林右还是给予他鼓励：“慢慢来，时间不是问题。我相信真相最终会水落石出。”

林右瘦了很多，往事之箭还一直在追着刺他。他对周春树说，他时常感到精力涣散，白天无精打采，而夜晚则需要服用几片安眠药才能入眠。他呈现给周春树的是一个失魂丧魄的形象，很显然，记忆的树叶遮住了路径，林右在人生的十字路上，正在着什么找寻，他甚至不知自己的脚应该向哪一个方向挪动。

这种情况意外地引起了周春树的恻隐之心。他想安慰他，但是无从开口。他的语汇表里向来缺乏此类温情的语式，这使他他显得更为内疚。不能确定是不是因为这份内疚的推动力，使他做出了一个决定：他首先一定要不辜负林右的期望，使出浑身解数也要把他哥哥的死亡真相弄清楚，然后，再执行他的可怕预谋。

他们经常一边用餐，一边漫无边际的交谈。林右敞开心扉向他谈自己的哥哥，谈他的成长历程，有时，也谈他的处世法则。周春树不得不承认，在大多数时候，他都会被对方的话给所触动。他不能这样，这会影响他的心态。因为在那段时间，他更多的专注于看一些硬派侦探小说，以期学会主人公那种冷酷、没有感情的性格。

周春树本来不想对他透露任何自己的信息，但想到林右将来注定在为一个死者，死者会带走所有秘密，因此，他也对他谈了自己的爱好：跑步。阅读悬疑小说。

当说到“悬疑小说”时，周春树立刻意识到，自己每次见到林右，和他面对面交谈时，貌合神离的样子，本身就无比的悬疑。有时，这种悬疑让他自己迷失。

他对林右说出了自己下一步的调查重心，将在音像店里展开。他坐在卧室的沙发上，环顾周遭书架上摆得满满当当的书籍以及张贴在墙壁上的一些图画之外，心想，也许他应该更耐心一些。真正的隐秘的线索，向来都是像蛛丝那样，闪动着隐蔽的光，只有小心翼翼的捕捉，才会有所收获。

笔记本电脑已经被精通电脑技术的信息警察进行过耐心的搜查。但是他们一无所获，除了一些压缩电影，几千首古典音乐、爵士和歌剧咏叹调之外，剩下的，就是一些浩如烟海的电子档世界名著，以及几部已经完成，并打印出来的剧本。

于是，他将目光投向那些一千多册书籍。他把那些书抽出来，一本本翻看，他期待从那些书中，会翻出一张纸片，一个电话号码，一张照片之类的事物，他可以籍由这些事物，顺藤摸瓜，幸许找到一些新的线索。

这是一个漫长的过程。他花费更多的时间在这个狭小空间里。看得累了，就找两部悬疑电影看。他无比欣喜的在这里发现了希区柯克的套装电影。这使他对这个音像店的喜欢又上了一个境界。并最终使他达到忘我的地步。

此时，校园里迎来了它的关键时刻：期末测验。但侦探事业所带来的亢奋、刺激以及眩晕的自豪感，早把那份乏味的体育教师势在必行到九霄云外。校长通过班主任和电子邮件批评了他，但是他对此好像毫不在意。“他这段时间好像鬼迷心窍了！”校长愤怒的吼道，那吼声来自全校教师大会上，全校143名教师惟独他无故缺席。

校长是那种仅从面部的生硬表情便能联想到独裁者的中年男子，他的秃脑壳想出了一大堆严苛得近乎夸张的内部规章，而一个神出鬼没、一连两三星期不见踪影的下属，自然是需要严厉惩处、以儆效尤的对象。

周春树终于还是露面了。

在一节心不在焉的体育课即将结束时，班主任走过来，向他传达校长的约请，校长请他到校长办公室去。班主任的悲惨脸色透着一个不祥之兆：他将面对校长狂风暴雨般的愤怒指责，或者，还将扣工资、奖金，乃至开除他，将他扫地出门。

作为一个追求轻逸的轻骑兵。周春树当然不会让校长如愿。他对班主任“哦”了一声，“你先去吧，五分钟后我准时出现。”他等到班主任的身影在墙角消失，想也没想，立刻迈着轻松的步子，掉转头向学校外走去。

在寒假来临之前，他把那个无限轻逸、随时离开这座城市的梦想试先预演了，没有告诉任何人，他彻底告别了学校和七年的老师时光。这正是轻骑兵的行事作风。

昨天下午恰逢余华在东莞开讲座."文学给了我什么",现场人员很多.看来,余华的影响力始终不小.

1.

余华的东莞演讲首先从座椅引起的身体不适开始，面对主办方安排下的中式太师椅，余华笑称自己更喜欢坐松软的沙发。这似乎可以视为他偏爱西方文学的志趣投射。在这场名为“文学给了我什么”的主题讲座中，追溯自身的文学经历似乎是首当其冲的话题，在主持人谢有顺的开场白过后，余华以幸福的怀旧语气，回顾了那些使他获益匪浅的文学大师：川端康成、卡夫卡、蒙田等，以及直到1995年才重新发现了其价值的鲁迅。

这次讲座的听众几乎囊括了东莞的所有文学爱好者，余华用这种从西方文学到东方文学的漫谈，引领他们熟悉自身的文学道路，对于那些更大众化的读者而言，这场讲座也并没有滑向专业晦涩的境地，因为余华动用了他的拿手好戏：讲故事。

2\

整场讲座氛围轻松而生动，这得益于余华充擅长讲故事。他说，读到雪莱的诗句“死亡是凉爽的夜晚”时，一下子勾起了他曾在夏季在医院太平间里睡觉的童年记忆。这种童年记忆以及自身体验曾经给予他最初的创作动力。

“文学给了我什么？”他并没有给出一个特别清晰的答案，但至少，他通过讲自身经历的方式，说出了自己选择文学的重要原因：“我不想永远做牙医，一辈子只是看别人口腔内的风景。”

影视·文学

“张艺谋不仅对中国电影贡献大，对中国现代文学的贡献同样不小。对于我们这一代作家，比如说我，莫言、苏童在西方国家的影响力，也有一种主要推力。”当被问及这个时代里影视与文学之间的微妙关系时，余华表达了对张艺谋的感激之情。

但他随即又肯定了文学有它自身的传播规律，也有影像所取代不了的艺术价值。作为中国文学在海外具有重大影响力的作家之一，余华还讲述了他的作品的一些情况，包括国外版权、销量、专家评论以及媒体宣传等内容，其中《兄弟》在法国成为图书热点他讲得稍多一些，并以“审美价值观的不同造成了一定程度上的误读”的说法，间接回应了《兄弟》出版之后所引发的纷纭争议。

4.

余华借用了一位美国总统的话来表达了他对东莞的看法。“第一代人要全力追求财富，以便让第二代人学习科学技术，并让第三代人创造并享受艺术。”1994年曾来过东莞的余华认为，东莞目前处于第二代人的阶段，东莞处于一种学习的阶段，经济能量与文化氛围尚未达到平衡。

大讲坛的现场交流似乎可以为这种看法做出佐证，一位缺乏准备的观众站起来说，“余华先生，我没看过您的作品，之前也没有听说过你的名字，我想问您一下如何处理人际关系。”这话并不是唯一让余华的回答费神的，另一位举了四次手才终于抢到麦克风的观众不像是来听讲座，倒像是热情地宣传东莞一样，向余华讲了好大一会儿“双转型”。不过，余华接受了那个“转型”的比喻——余华说，他的创作处于转型期，中国处于转型期，东莞处于转型期，“因为东莞是一座发生奇迹的城市。”

这一次,尤甚.在鲁院文学院高级研讨班学习的几个月,我就像苦行僧一样生活,写作.突然抬起头,却意外的发现,要毕业了.除了写出一些东西之外,似乎有很多时光,本可以重新逆转回来,为期注入更多美好的元素的.

没办法,就让它这样过去吧.但我会铭记住一些收获,以及一些很好的受益.

至少,还是留下一些美好的记忆画面.嘿嘿...

Ⅰ

我没想到，有这么多的鹅卵石。我原以为，到处是青草。或许有雪。人走在上面，嘎吱嘎吱的响。

坐在颠簸在西藏高原的汽车上，晕车呕吐之后，车却抛锚了。粗壮的司机呲着雪白的牙齿，微笑着让我们下车停歇。我问了问离那个神庙还有多远，他的白牙齿又张合几次。风太大，我什么也没有听到。

是的，风太大，我的灵魂及肌肤就像被雪洗了似的，清凉无限；我决定徒步走完余下的路程。

我想把这消息告诉司机，但他已经钻到车底下开始紧张维修了。

其它的乘客都在车旁闲聊。我离开他们。向远处走去。

我知道他们都在看着我，以别样的目光，或是惊奇，或是嘲弄，但都足以让我高兴。我就这样渐走渐远，直到走出他们的目光范围。然后，我踏入了一条小河的狭窄的流域。

一些水草，更多的是鹅卵石，脚踩上去，它们摩擦出令心房发悸的声音。我耐心的与这种声音做着暗中的争斗，因此，把行走的单调化为了有趣的行为。

如果真要以无力的语言描述此时的景状，那么有一个字便可准确的归纳：静。耳朵里就像塞了某种可怕的物质似的静。我感受着，想象着另一个冷静我在天上飞行，突然看到了真实的我行走在一片辽阔的静寂之中，显得那么渺小和孤单；又如同不经意中翻开相簿，看到一张小时候，弱小的自己奄奄孤单的照片，我突然有种想哭的欲望。于是我真的让眼泪流下来了，没有耻辱的。

后来，我遇到了一堆面色黑黢黢的虔诚朝圣者，他们坐在一堆石头上，像另外一堆石头。我用自己的食物与他们交换了些酥油糌粑，并没有我想象中的好吃。这时，人群里有个威严的红袍喇嘛，突然用结结巴巴的汉语问我从哪里来。吃惊之余，我如实的回答了他。

他又问为什么来西藏。

我想了想，认真的回答他：“这里静。”

那个喇嘛，此时我才看清他的年龄，已经是步入中年。他说：“这么说，年轻人，你很喜欢去人少的地方。”

我承认了。他突然露出诡异的笑。我很害怕，只听到他说：“那么，如果让你去一个别人无法达到的地方，你愿意去吗？”

我问他是不是指死亡。他摇摇头。笑而不答。

尽管有点厌世，但是如果让我一下子被死亡包围，还是不能接受的。既然不是死亡，我便产生了浓厚的兴趣。

我抽出一支烟，递给他，他微笑的摇手拒绝。我抽一口，若无其事的问他那个地方在哪里。

他用蛊惑性的形容进一步诱惑我。“那里就像柔软清凉的青草地，能吸收掉你身上所有的燥热。你去不去？”

我突然被不安的情绪所笼罩，便问道：“有人去过吗？”

他又笑了，指了指那群黑黢黢的人说：“他们都要去的。”

那些人在我征询的目光下，都面无表情的点了点头。我喜爱他们的面无表情。如果他们微笑，或者我会认为他们欺骗我。于是我做出决定，我说：“我愿意去，你能帮助我，是不是？”

他点了点头。然后回头向那群黑黢黢的人说了句我听不懂的话。那群人便站起来上路了。神情肃穆，不带一点声音，像一群低空滑飞的黑色蝙蝠。

我这才发现，他是黑黢黢人群中惟一的喇嘛，只有他穿着色彩耀眼的红袍。他像一个牧者，如同来自《圣经》。或者像个赶尸人，来自于邪恶的民间传说。总之，他不似这世间的人，他那神秘的异类感，使我对他心生崇拜。

我内心泛起阵阵热潮，等待着他的言行。

他注视着那些人的远去，然后再一次问我是否做好决定。我再一次肯定。

他神秘的笑笑，传授给我一句咒语，咒语是种奇怪的语言，诘屈敖牙，脱离我熟知的范围。我扔掉烟蒂，默念几句，最终把它记在脑海里。

他的脸上有深刻的法令纹，他抬头看看天，又微笑：“你拍拍自己身上的灰尘。”

我就拍拍身上的灰尘。灰尘的西藏的空气中那样显眼，四散飘去了。

我说，“这咒语，现在可以念吗？”

他点点头说，“现在念，现在就可以去往那里。”

我努力克服自己的不安，动动嘴唇，念出咒语，却毫无反应。

在我疑惑视线的注视下，他最后一次冲我微笑：“忘掉一切，大声一点。”

我半信半疑的张大口，大声将咒语念了出来。

在那一刹那间，一个景象仿佛是幻觉似的：他一把将我推进深陷之井。

眼前猛的一黑，我无比清醒的意识到自己遁入到地皮之下了。因为我的耳、鼻里都塞进了潮湿的泥土，强烈的泥土的气息浸满了我的身体。

一种本能的反应使我想逃脱出去。可是我做不到。我又一次念个咒语，也没有效用。倒转了顺序来念，也同样如此。于是，我不得不带着秘密、快乐、心颤的感觉接受我面对的黑暗环境。

Ⅱ

正像每一个来到陌生地界的朋友一样。在急欲脱身的焦虑感反复受挫后，我先是感到疲倦笼罩我的身体。于是我就沉沉的睡了一觉。

等到我醒来时，我再次陷入一个幻觉，我以为又是深夜家中的床上醒来，抬起手，去拉台灯，但是却摸了空。这才醒悟到我已身处大地之下。

刚醒过来的人总是精力充沛，我也不例外。鉴于我有轻微的洁癖，我想弄干净衣服。但是眼前一团黑暗，伸手不见五指，我也只是拍拍衣服，象征性的做做动作而己。

然后，我尝试着往前走，我几乎不受任何阻力，虽然泥土紧紧的裹着我的身体。难道我如鱼入河流？我幻想自己可以像游鱼一般自由扭转身体，灵动飘逸，但尝试一下后才发现，我那善于作梦的性格即使来到另一个世界，也易于碰壁。

难题总是在后来发现，正如人类度过幸福童年之后才会吃到苦头。

我的眼睛里钻进沙粒与土屑，干涩生疼，我揉了半天，也没弄出它来，我想它已经充血，后来我才记起来，那是因为手指上来来也有太多泥土的缘故，为此我不得不将手指放进嘴里，用唾液濡湿，然后，才得以使眼睛告别疼痛。

接来下，我只好闭上眼睛行走。那本是一双眼亮，充满热情的火花的眼睛。

刚开始的行走是新鲜的，充满好奇感的。我敏锐的用心感觉身体碰到的一切事物。树根、石块、死人的尸骨，如果猛的我脚底下一凉，那肯定是踩中了一簇茂盛的地下泉眼。

第一次碰到尸骨时，我有点惊悚，骨磷在闪闪发光，诡异可怖，我想马上跑开，但头皮发麻，腿脚酸软，定在当地，动弹不了。

这时，我突然想起奶奶曾对我说过，在这个地球的表面土层，贮存量最大的就是尸骨，她说，每个人站立的地方，都躺着几百倍于他的尸骨，那是他的祖先。

想到这里，我又何必惊慌呢？或者，那正是我的祖先流落到此地，用碧绿的磷光，向我打招呼。

我便上前用手一寸一寸的抚摸它粗糙的形状，我的手指像敏捷的轻骑兵，从凹起的骨槽一直摸到凸起的骨节。有的骨节已经因岁月流逝而裂出纹路，我的手指肚像贪婪的探险家来到原始洞穴似的，在此留连不前。我想这或者是这具尸骨的回忆之门，铭记着它那不能清晰复原的身世、经历以及爱恨情仇等故事。或者，这只不过是一次平凡的斗殴，所给它造成的永恒纪念，以致于皮肉损毁而磨灭不去。

正在想象之间，手指突然一阵疼痛，原来是一只在骨缝里藏身的蚂蚁袭击了我。我的敌人太渺小，无法进入我的视野以及我能触及的范围。因此我无法复仇。只好缩回手。

为了治疗指头的疼痛，我准备将它放进我柔软的口腔，但是，凑到鼻端时，突然嗅到一股说不清、道不明，带着强烈腐烂气息的气味。我再次放弃企图。

后来，我遇到的尸骨越来越多，它们猝不及防的出现，但我已司空见惯。既不恐惧，又不好奇。但它们却给我制造不少麻烦。

尸骨划破我的衣服，我很快变得赤身裸体，尖锐的骨茬子划破了我的皮肤，很疼，但流出的血，渗入到泥土中，很快就消失了。

我停下来，用手捂着伤口，可我很快便因停止而感到窒息，脸部前的一小块泥土里的氧气被我吸完后，我只好忍着疼，只好继续往前走，这样，才能在行进中得到呼吸的畅快。

一不小心，脚又被一枚锋利的贝壳划破。

是的，贝壳。难道这里许久之前是海洋的领地？我忍着疼痛，想象自己置身于许久之前，在海洋里行走，由此获得少许的慰藉。

Ⅲ

饥饿总是人类最忠诚的朋友。现在，我的肚子不争气的叫了。

就像在水里憋着气潜水一段时间后，需要露出水面换气一样，我需要爬上地面找寻点食物。我想象着，最好能碰到那群面色黝黑的人，我现在怀念他们的酥油糌粑。

我以潜水的姿势往上蹬，但仅上升了几十公分，便再也无法动弹。我以为是自己的力气不足，就歇息片刻，重新积聚点力气。

可是，我使尽吃奶的力气，仍然失败了。

头顶的泥土尽管不像铁板般坚硬，却如橡胶一样柔韧。它具有阻碍我钻出地图的良好弹性。我折腾很久，最终气喘吁吁的停了下来。绝望之余，我仿佛看到那个喇嘛的微笑，现在我才明白，那是冷竣而略带嘲讽意味的笑，

“你要遵守信用！”他仿佛说。

我明白了，这也是咒语的一部分。是和我所签的约的一个条例。于是我放弃努力。继续往前走。

在地面上生活多年，竟然没有料到，地表下层的小形动物竟然如此丰富多样，蟋蟀。蛴螬。蚯蚓。田鼠。青蛙……它们栖息在自己的天堂，安适稳定，却没有预见到，我就像一个不速之客，轻易破坏掉它们的隐蔽洞穴，敏捷的抓住它们，然后把它们放入口中。

这已经是我饥饿三天之后的情景了。干渴的困境，已经在一天前，得以解决——我行走到泥土比较潮湿的地方，然后啃一嘴的泥巴，像榨果汁机一样，将水分榨出来，让有点泥味的水分流进我的喉管，然后，再把满嘴腥臭的泥土吐出来。

刚进行这些行为的时候，我犹豫了很久。连我自己也为这些作为感到狼狈，可是，在这地下世界，我的生活排除了受人注视与评论的可能。我是安全的。没有人会因此而嘲笑我。我只要能保障自己的生命持续下去就行。

基于这样一个“生存至上”的原则，在以后的时光里，我打破了多项食用方面的禁忌。人们所厌恶的许多动植物，被我饱含恶心之感吞中肚中。植物的根茎，动物的蛋。都难逃我的双手。甚至，我还昧着良心道德偷吃过农民的辛勤耕耘的果实：土豆、花生、地瓜，这些不见天日的产物，被我神不知鬼不觉得窃走。

当这些东西被收获后，地表之下一片萧素，我只能收起仅存的一点羞耻心，偷吃农民播下的麦种，为了从土壤中分辨出一颗颗的麦粒，我每天消耗掉十几个小时用双手慢慢摸索。有一次，正在麦田底下努力时，差一点被头顶拖拉机的铁犁划破脑袋。

当冬日来临，瑞雪飘扬，大地之上银妆素裹，人们坐在宽敞的玻璃窗内，围着炉灶吃火锅喝酒时，可有谁关注过树枝头被冷风冻得颤栗的小鸟，当树叶落尽，虫子藏身匿形，它们无以裹腹，是多么的可怜。然而，比它们更可怜的，则是地底下被冰土冻得彻底不眠的我。

为什么松软的泥土在冷到极致时有钢铁一样的质感，我的行进困难重重，举步维艰，冻土挤压着我的身体，我几乎无法行走，只得爬下去，用瘦弱的双手抠着泥土前进。这是我获取热量的运动方式。我不敢停下来，我怕一旦停下来，便和泥土冻结为一体。

而最大的问题在于食物来源贫乏：树根坚硬不堪，无法咬得动。麦子发芽，不能入口，我一连饿了七八天，才幸运的摸到一条冬眠的蛇。这是我平日所畏惧的动物，但现在我去不顾一切的扑上去，紧紧抓住它那光溜溜且腹部有可憎鳞片的条形身身躯。它没有被冻僵，或者只是熟睡，它受袭醒来，几乎从我手心游走，我努力克服毛骨悚然的感觉。紧紧抓住它的七寸。它死了。成为我的腹中之餐。

关于吃蛇肉的过程，我热衷于吃蛇胆的片段，囫囵吞下去，那是良药，有明目之效。

果然，吃了一段时间蛇之后，我感觉好多了，不再强烈的惧寒，双眼也发出幽幽亮光，能模糊的看到身前的景象，这对于我的觅食大有帮助。

春天来临，万物复苏，生物界的食物链恢复正常，我也能得到更多的食物，比如美人蕉根块，比如凤仙花根，除了素食之外，我也可以吃到蚯蚓，当然，还有硬壳的屎壳螂。

屎壳螂无异是地下生物界的铁甲勇士，漆黑发亮的盔甲蒙着外表，使它像微型的掘土机，把它抓在手中，手心会被它掘得发疼，吃掉它时，得先抠掉它的外壳，揪去它那轻薄漂亮的翅羽……

值得一提的是屎壳螂的洞穴，弯弯曲曲的通往地面，我知道洞口处会有一丛浮土，这是多么有利于呼吸的地方啊，我贪婪的将鼻孔靠近洞穴的下方，呼吸春风的气息。

但是可怕的事情发生了，不知是哪个顽童想以水淹七军的方式逼迫屎壳螂出洞，往洞里灌了一盆污水，呛入我的气管，让我呵嗽了多天。

夏天时，我吃了不少美味的蝉蛹。这个时节种子蓬勃发芽，我也遇到了麻烦。有一天我无意中吃到一些西瓜籽和樱桃果核，它们粘在我的肠壁上无法通过肛门排出，再加我吞吃了不少泥土和水份，它们竟然在我肚子里发芽，我能感觉到它们的嫩叶蠕动，一抖一抖的，令我发痒。我害怕极了，生怕有一天一棵樱桃树从我身体上破肚而生。

幸亏，由于没有阳光的照耀，无法进行光合作用，不久，它便在我体内枯萎。

以上这些，就是我在地下世界艰难的进食细节。

Ⅳ

每一个人的行进，必将铭记在其记忆深处。他所到过的地方，都将因为地貌人情或者发生了某件事情而在脑海里留下光鲜画面。唯独我的行进例外。

我再也不必担心在水泥路上跌破膝盖，也不必担心撞在玻璃旋转门上。我自由的游荡，在这个没有光，没有颜色，没有方向指示牌的地方。我从来不知道自己到了哪里，只能凭听觉猜测我是到了繁闹城市还是僻静乡村，如果我听到喧哗声不绝于耳，那我可能置身于菜市场或夜总会的地下。

但是，详细的地理方位，又怎么能够想得到呢？

我只依稀记得，我越过了很多条河流，只是因为没有方向感觉的缘故，我也不知道自己是往哪个方向去了。

就这样，我糊里糊涂的行进，最终有天竟然到达了一个战争的地界。我听到炮弹像受惊小猪一样在头顶鸣叫，然后可怕的炸响，震得我的耳朵发痒，十分的难受。泥土里渗入军火的味道，像煤气般令人窒息，我觉得我就要死了，我迫切的想摆脱这欲死不能的痛苦，我渴望敌对双方就像儿童们炸池塘的鱼一样，将大地炸个大洞，把我势出地面，即使中了流弹而死，我也在无不惜。可是我一直在地下受罪。

战争过后三天，我还呆在原地不能动弹，全身被震得骨头欲裂，最可怕的自己的耳朵里，一连数天，里面就像十一个马戏团小丑在敲锣，七个投弹手一齐往里面扔进手雷一样，嗡嗡直响。

这当然是我有生以来最可怕的记忆。

我怀着恐慌的心理，休养一段时间后，掉头逆转方向。日复一日的跋涉。

穿过一些贮量丰富的煤矿层，又穿过明显是文明遗迹的古代地下宫殿群，甚至越过一个庞大的森林，这里的树根绊得我皮肤发疼。我本以为森林很小，却不想深入其中后不可自拔，一直挣扎了三个多月才走了出来。

事实上，关于“三个多月”的时段界定，也是出自于我的想象，这里暗无天日，时光已丧失意义，我只是把每两次睡眠之间的时光划定为一天，是多，还是少，只有上帝知道。

穿过森林之后不久，我开始感觉到泥土冰凉，皮肤好像全部麻木似的，只感到骨头存在于体内，而骨髓里也仿佛被浇入冰水一样，冷得发疼。

刚开始，我还没有醒悟到自己是迷途了，我只是猜想冬季过早的来临，这使我甚至试图修改自己的计时方法，把两次睡眠间隔的时间修改为1.3至1.5天之间，然而，一连多天耳朵里静得可怕，我才知道自己渐渐走到了荒无人烟的极寒地带。

第二天我小睡一觉醒来，发现自己被冻成一块，被泥土、冰块凝固起来，才真的害怕了。我竟然不辩方向的靠近雪山。怕死的感觉首先占据我的大脑。我拼命挣扎着打碎冻土，我听到冰碎裂的声响。然后，我惊悚的扭转90度，踅了回去。

好像一直行走了很多天，我才逃脱那个可怕的地方。付出的代价就是几根脚趾永久的失去了知觉。

总是讲述我的疼痛和不幸似乎有悖事实。我不能隐瞒我的兴奋时刻。那就是，我曾在发现了不少古墓，我比任何高级盗墓贼都够幸运。有些古墓凋敝衰败，有的古墓气势辉煌。穿透后者的坚硬石墙使我费了不少功夫。但是进入古墓内部之后，珠光宝气的景象令我头晕目眩。金银财宝，珍物古玩，应有尽有。

尽管我不是贪婪的人，但我还用一些金丝编织的细钱把一些珍宝带在身上，衣服早就磨破了，没有口袋，只好把几颗珍珠含在嘴里。

我甚至还发现了金矿，但是，和在古墓里发现珍宝一样，我占有，我坐在它们中间幸福的哭泣，但又很快离开，因为我明白，这些东西，我是无论如何也带不走，无法带到地面世界去。

从此后，我见到珍宝而熟视无睹，相反，我无意中发现了很多可以解开历史悬案的古老证物，石刻、刻在精致美玉上的古文，我用手指摸索着阅读它们，才发现自己以前所听闻的多数知识都是可笑的谬误。如果我能走出地面，随便说出一句，便可将世界搅得混乱不堪，正像一个心怀邪恶的人，只要吐出他真正的一丝心思，也会被世人的唾沫淹没。

这就是我在地下世界无际游荡的见闻和心得。

Ⅴ

当我就这样漫无边际行走多日后，原来我无意中闯入一个陈旧的，被掩埋的战场，地下埋着数以万计的折刀沉戟，车轮，箭头，当然，更多的尸骨。

一把锋利的断刀将我的脸颊割破。我惊讶于它竟然历经沧海桑田之变而不生锈、秃损，由此可见，它极有可能原属某位将帅的指挥刀。这在某种程度上满足了我的虚荣心。

这把刀曾经在两军对垒之际叱咤风云，如果落到我的手里，或者只有对付令我恐惧的蛇的用途。我为它流下英雄迟暮的感慨之泪。

又翻寻一会，我又有了意外收获，那是一幅锈迹斑斑的铠甲。它立刻使我联想到温暖。为了不致于让它坚硬的外壳磨痛我那伤疤累积的身体，我渴望找到一些布麻绢绸之物，可是，这些东西早己腐烂，万般无耐，我只好从战死的尸骨上搜集一团团头发，：柔软的、细腻的，或者花白的头发。这花费了我两天的时间。

把铠甲里的泥垢与血污清理出来之后，剩下的事情好像有点奢侈，我想洗个澡，然后，才把铠甲穿上。这个想法一旦出现，便无从摆脱，是啊，我已经太久没有洗过身子了。我的轻度洁癖，早已经向肮脏的环境妥协。

为了寻找水源，我向潮湿的地方走去。

稀泥渐渐糊住我的身体，泥里面满是腐烂的味道。这是个沼泽地。腐泥的上层，或者有深深的水层，可是，我依旧突破不了咒语的限制，只能在发臭的腐泥里折腾。

我身上更脏了，我曾经见过猪止痒的方法，它们经常在池塘边沿的湿泥滩里打滚，让腥臭的泥巴沾满它们全身，以此来折磨依附在它们身上的寄生虫。它们以此为乐，可是，裹在我身上的泥巴，除了让我有硬壳虫的恶心感觉之外，我没有任何快感。我发疯的寻找清水。

我继续向前行走，提着断刀和铠甲，不久之后，我的额头被一排石头撞疼，我怀着报复的心理，用那柄断刀，将石头一块一块的撬掉，突然，我获得了幸福，那排石头原来是用来砌井的。我从撬开的缝隙里，顺利的进入清水的包围之中。

同样，我想做的第一件事，就是要透出水面，长长的呼吸一口空气。可是，离水面只有半米时，水又像橡胶一样柔韧，我无法突破。我最大的享受只能降格为舒畅的洗澡。

在水里，多天来我第一次审视了自己的容貌，那是我所不熟悉的形象。我惊讶而悲伤的，小心揭去糊在身上的一层又厚又脏的痂壳，然后，将断刀磨得锋利无比，轻轻的刮去杂草般疯长的头发与胡须，削短了手指甲与脚趾甲。当我忙碌的过程中，我常被水压迫得无法呼吸，所以，我只得不断的从石头缝隙中，钻到泥土里透气。我无比珍惜在水里的片刻光阴，伤感它的易逝，后来，我流下了悲伤的眼泪，正当我用清水洗去我的眼泪时，井口处突然被一团阴影笼盖，露出一个年轻女孩的脑袋。我无比清晰的仰望了她的美丽。她只探了一下头，便丢下来一团东西，我吓了一跳，差点被那个水桶击中天灵盖。

水桶在井里打个旋儿，盛满井水，然后悠然的往上升，我紧紧的抠着水桶底，期望着女孩将我也提到地面上。然而，咒语的柔韧橡胶仍然存在。

水桶的强烈抖动，说明女孩用了很大的力气，可她无法帮我解脱苦海。

她用尽力量，手臂酸麻，水桶还是掉下了来，将井水激起涟漪，透地表面的涟漪，我看到女孩手里拿着断了的绳子，忧愁的趴在井口往里张望，我想呼唤她，张口嘴，却喝了饱饱的水。

她的容颜像鲜花一样奇妙，逆着光，更使她散发出神一样的光芒。然而，她又看到什么呢？或者只能看到井壁上茂盛的苔藓，以及幽深的井水轻轻晃动的光亮。她又怎么能想象得到水里面有个消瘦的青年，正绝望的扭动身体。

女孩还是走了。期间，我又回到泥土中，透了几次气，然后，我回到水中等候她的回来。

可我等到的只是几个相貌平凡的男人，他们也许是女孩的父兄们，他们说笑着，抽着烟，往井口下看了一眼，然后突然抛下来一根拴着绳子的钩子。一不小心，我的手臂被划出一道浅浅的血槽。

我不敢冒被他们钩破肚子的险，只好紧紧的贴着井壁，注视着那个钩子搜索一会后，勾住水桶，将它提出水井。

等水桶里洒下的水所制造的波纹散尽，井水恢复了可怕的寂静。我感到一阵阵寒冷的忧郁，决定离开这个水井。我仔细的洗尽身上的污垢，因为我知道这将是最后一次，之后，我就要和那个锈迹斑斑的铠甲融为一体。

我把无数无名的尸骨的头发缠在身上，然后穿上铠甲，立刻感受到了温暖。我再也不怕骨头茬子、碎玻璃以及贝壳等坚硬、尖锐的物体刺伤我的皮肤了，我决定去雪山看看，然后，我将在那个铠甲的口袋里，贮存上足够的食物，展开一次长途的跋涉，目的地直指撒哈拉玛干沙漠。

想完这些计划，我沉沉的睡着了。

睡眠里出现一个梦……我从一片恶臭的池塘中央钻了出来，露出湿淋淋的脑袋，我抠出耳朵、鼻孔里的泥土和沙粒，拣出头发里的蚯蚓，吐出嘴巴里的污水，然后，费力的拖着身躯，腹部贴着冰凉的水，像动物园里爬行于堆满枯枝烂叶的沼泽池里的冷血鳄鱼，慢吞吞的向岸边爬去。

完

小熊猫教大熊猫学功夫!让我想起沈宏非的文章,<大熊猫看小电影>,哈,讲的是,熊猫性欲很低,为了让它们增加交配机会,动物园里的工作人员就为他们播放色情小电影.

汶川地震中，国宝大熊猫成了一个敏感的词汇，让人时刻担忧它们的丢失以及损伤。不过在森严的保护措施之下，这种世界上最憨厚的动物只不过虚惊一场，基本上安然无恙。

然而，此后不久，好莱坞却光明正大的进行了一次连根拔起式的“盗窃”，国宝大熊猫，和花木兰传说一样，摇身一变，成了好莱坞电影工业创意中的一个新符号。梦工厂出品的动画片《功夫熊猫》的聪明之处在于，它将两个最具中国标签的元素捆绑一起，在奥运前夕，以鲜明的中国风格，营造了文化产业上的一个奇观。当然，也制造了一台运转精良的高速印钞机。

《功夫熊猫》的故事内核极其简单，简单得让我们恍若又回到了港产片粗制滥造的八十年代，剔除掉光怪陆离的计算机视觉特效、迅雷不及掩耳之势的剪辑速度，以及对中国观众而言并无太多意义的豪华配音团队外，该片子只是讲述了一个三流的江湖故事——傻小子“闯天关”，因缘际会，历经苦难，艰辛学艺，然后打败为害武林的“魔头”，把笼罩在血风腥雨里的江湖解救出来，挽救了天下苍生百姓，使世界重归和平。

通俗武侠小说的不朽模式，与好莱坞动作片永恒不变的“英雄”情绪不谋而合，这可是好莱坞惯玩的戏法，对于编剧来说本是好事，故事好编，但是要将笨拙的“熊猫”塑造成上天入地、身手敏捷的动作片主角，考验的却是想象力。据说，该创意出炉已经长达11年，一直没有进入实操，就凭这一点而言，也不能不佩服好莱坞创意智囊们的敏锐。

既然是梦工厂出品，《功夫熊猫》就难免会被人拿来与《怪物史莱克》进行反复对比。这不仅是因为熊猫阿波的嘴型设计几乎和史莱克如出一辙，而是他们对于类型动画，都有一定的“拐点”意义，《怪物史莱克》彻底颠覆了童话叙事，因此成为动画片的一座不可跨越的高峰，并且也间接的确立了梦工厂与迪斯尼分庭抗衡的格局。而《功夫熊猫》显然没有达到这一“划时代”的高度，它只不过是对于功夫电影的一次戏仿。

故事虽然弱智，但是细节却无比讲究，《功夫熊猫》拍摄时，梦工厂曾专门派出团队，前来中国搜集相关的素材，这些工作功不可没，浓郁的中国风格在《功夫熊猫》比比皆是。场景里蕴含了水墨画深邃高远的意境，云遮雾罩的山林、寺庙、道观、白墙黑瓦的江南建筑、甚至阿波家的面条生意、音乐里的喜庆锣鼓元素、鞭炮，都透露着好莱坞对中国文化符号的考究植入与尊重。虽然为一只熊猫设置了一个鹅老爸非常不靠谱，但是熊猫阿波手臂上摆放好几只碗的“传菜”绝技，却是中国独有……更令人称奇的是，江湖中传说甚久的“五形拳”，也终于在几个虚拟的动画形象虎、鹤、蛇、猴、螳螂身上，得到了恰当的炫技。

这种“集锦式”的中国元素展示手段，一点儿不比李安的《卧虎藏龙》和张艺谋的电影差，如果不是该电影具有好莱坞背景，为之颁发一个“文化推广奖”也并无不可。

一部娱乐化的动画片，能够含而不露的将中国文化融入进去，就凭这一点，我们也应该放过对这部电影情节简单的挑剔，何况，它还向所有童心未泯的观众奉献了连绵不绝的笑声。虽然说，中国熊猫这个符号被人“抢走”让人心疼，但这至少能够让中国电影工业反思，为什么我们总是在全球化创意战争中慢人一步呢？