宽容知心旷，给予知善良

创作历程：从诗人到小说家

1.您是在怎样的情况下步入文坛，开始文学创作？

答：我在写小说前压根儿没发过誓要当作家，后来成了作家，纯属性情使然。那时我在兰州石油技工学校带薪进修，一天在楼道里碰上了一个读职高的女生，她手里拿着几本杂志，我拦住她说借两本看看，她很不屑地晃着手里的杂志说，这里面除了诗歌散文就是小说，你看不懂。这就受了刺激，不就是文字嘛，咱又不是文盲，于是也很不屑地对她说，小说有什么，看看我就能写。

没黑没白，几天下来总算是鼓捣出了一篇万把字的小说，名字叫《我采一束山菊花》。之后就是投稿，什么《青年文学》、《萌芽》、《青春》等杂志，试下来都没戏，人一下子灰心了，掉魂了。困境中还是那个女生给我支招，说你别写小说了，字太多，你写诗歌试试吧。听人劝吃饱饭，开始埋头写诗，不久我的处女诗作就在《甘肃日报》上发表了，虽说只有四行，但在学校里也是整出了大动静，之后便是一发不可收拾。

2.据我所知，您最初是以诗人角色踏入文坛的，1980年初开始诗歌创作，1986年的时候还任过“醒来诗社”的社长。当时是在怎样的情况下开始写诗的? 后来为什么又放弃了呢？

答：那年月文学灿烂，朦胧诗得宠，办诗社诗报是件很潮流的事，年轻人一不留神，就给潮流卷进去了，而且往热闹上一使劲，想收都不收不住。诗社里有十几个人，都是哥们姐们，写了东西就往诗报上发，还到处免费赠阅。那些年里我先后在《诗刊》《诗歌报》《人民日报》等报刊发表诗作1600余首（组）。1988年我考入西北民族学院汉语言文学系。这期间，我觉得自己的诗歌写作很难再攀高了，而通过阅读小说作品，对小说的认识有了相应的提高，觉得这时候再尝试一下写小说，不论是在心里准备还是艺术储备上都说得过去。再就是写小说是我文学初始的一个梦，不圆也是块心病。

3.我看您现在的博客上还发表了不少的诗歌，说明您内心对于诗歌仍然是热爱的，既然如此，后来为什么不把这份爱坚持到底，却要移情别恋开始进行小说创作？这种创作类型的转变，是基于怎样的一个心路历程？

答：从诗歌到小说，变的不是内心的感受，而是表现出内心感受的形式。诗歌的力量是喷发的，集中的，敏感的，创造的，唯一的，正如诗人赵丽华所言：“好的诗歌不是概念化的，它不是粗暴地批评和呵斥我们，它只是尝试着去发现，去提示我们，或者叫醒我们，如果我们在约定俗成的现实面前已经感觉乏味和迟钝的话，它帮我们找到平俗事物里所蕴涵的诗性。”

诗歌把文学种入了我的生命，小说把我的生命深度扩展。

较之诗歌，小说这种艺术形式更能演绎人生的喜怒哀乐，尤其是小说的叙述让我着迷。好的小说叙述语言有语境、节奏、韵感、色调、气味、弹性，同时叙述语言还能对此篇作品的艺术表现形式和思想释放角度起着制约的奇妙功能。叙述语言是读者进入作品的通道，好的叙述语言，不会妨碍读者的阅读情绪，好的叙述语言总是能在阅读者进入作品深处后，不觉自己的情感与思想是被语言带进来的，叙述语言在读者得到了作品的真谛后不再独自展现语言功能，叙述语言也就有了叙述语言的那种只可感知的魅力……已经无痕迹地与作品融成了一个故事、一种情绪、一种艺术的展示。

4.您认为作为诗人应具有哪些特质？而作为一个小说家尤其是一个官场小说家又应具有哪些特质？从自己的内心情感特质上讲，你认为自己更接近于一个小说家还是一个作家？

答：一个出色的诗人，我觉得应该具有独特的判断能力、敏感的思维能力，超强的想象力，剪枝掐叶的简化手法，以及表达事物内在真实的剖析能力。而作为一个小说家，则应有稳健的大局操控能力、举一反三的思辨能力和丰富的阅读储备。细说到写官场的小说家，无疑首先得具备过滤社会问题的能力，拷问当下生活的态度，以及批判人性异化的勇气。小说家也好作家也罢，少玩玄，少发嗲，少投机，多用作品自身的能量去说话，想来也就没什么区别了。至于说我，那就简单了，我就是一个自由写作者，吃自己的喝自己的，还自觉给国家纳税。

生活中的于卓

1.生活中您是怎样的一个人？闲暇时喜欢做的事情？

答：说自己长短，这嘴不大好张，说长了，有吹牛之嫌，说短了，也委屈自己，还是借朋友的嘴来说一下于卓吧。好友李宏志曾在博文里说：“于卓他个子比我高点，我稍比他瘦点，他年龄比我大点，我头发比他多点，他长得比我帅点，我穿得比他讲究点。其实，这都不重要。关键是我们身上都有那种北方男人所具有的重情讲义，豪爽大方品格，从不小肚鸡肠，更不做鸡鸣狗盗之事。”不论怎么说，生活乐观，与人为善是我看重的。我写作以外的时间里，闻得着茶香酒气，友人趣闻，床头案头桌头，沙发茶几上到处是书籍与杂志，早晚溜儿子（呵呵，一条机灵敏感的博美犬），相伴时狗从我眼里读人的复杂，我从狗眼里玩味动物的单纯，时常感慨人不如狗。

2.您与朋友的交往？

答：简单为好，闲聚为缘。

3.您如何对待生活与工作？

答：生活就是生命感受生命能量的一个场，这个场中的喜怒哀乐悲欢离合都是生命无法躲避的。生命不能跟生活较劲儿，生活能放大你的生命也能扼杀你的生命！工作就不好说了，我现在是自由人，我就是我的单位，我就是我的领导，一切不用看人脸色行事，只要不犯法就能把日子过好。

4.您内心的情感特质？

答：我曾写过一篇博文，叫《小年夜，我说爱》，现摘出一段来回答内心情感特质这个问题：“我说爱不是你给了对方什么，也不是你要给对方什么，我说爱是你在不知不觉的时候就心疼了对方，本能可以揭示出鲜为人知的感受……我说爱因为浪漫而逼近现实，而现实处处阻止浪漫……我说爱是人生攀求的一个享受自我的高度，而先辈们则说高处不胜寒……我说爱面前，没有真理没有信条没有绝路，爱永远是个体的一次胜利而非群体的盛宴……我说没有品牌的爱是原创的爱，没有来路的爱是属于独有的爱……我说爱说到家，就是一个疼你的人，从你背后递来一杯没有加糖的咖啡！喝吧亲爱的，甜的东西，从来都不可靠……我说爱总是在伟大的时候寓言渺小的细节……我最后说，爱因为死，所以要生，不信你就试试……”

5.生活中您最喜欢的人与最不喜欢的人？

答：四面八方的势利眼或是狡黠眼看着我，我浑身上下哪儿都不自在；嘻嘻哈哈来去自由的人，以及有屁就放的主儿是我视野里的一道风景。

6.您认为人生中最幸福的事情是什么？

答：家人及亲朋好友身体健康，情有所属，心有所归。

7.如果用几句话对自己进行评价，您认为自己本质上是什么样的人？

答：为文学放弃工作的人；为平淡放弃复杂的人；为讲究时常自己把自己灌醉的人。

关于官场小说

1.您的成名作《七千万》讲的是怎样的故事？为什么要写这样一篇小说？

答：《七千万》刊发在1996年《人民文学》第十二期头条位置，转年《小说月报》、《作品与争鸣》等刊转载，之后多次获奖。《七千万》讲述的是一家国有大型企业面对地方政府收缴七千万城市建设配套附加费而发生的故事。起初这是个两万多字的中篇，寄给《人民文学》不久，责编宁小龄先生打来电话，让我到北京面谈。宁先生是个认真负责的编辑，一再说这个题材抓的不错，写不好就可惜了，详细谈了他的看法，细微之处都到了小说人物的一个眼神及对话上。接下来的日子里，廊坊北京我跑了三趟，四易其稿，此时收不住再弄下去的话，我怕是要疯癫了。

写这篇小说时，我还在企业里，国企与地方的矛盾由来以久，尤其是在利益分配上，哪一方都不想吃亏，恩恩怨怨中公私就不大好分明了，权钱交易的传说总在翻新，小道消息五花八门。可以说是现实的触动，促使我写了《七千万》。

2.之后您又连续创作了《八千万》《九千万》，以及《挂职干部》《红色关系》《首长秘书》等一系列官场小说，您为什么会把“官场小说”作为自己创作的主体？您最希望通过这些小说表达什么？

答：说实话，如果没有《七千万》、《八千万》、《九千万》这三部描写这官场生态的中篇小说垫底，我写官场小说的劲头也就上不去了。写熟了再放下，就有种不知往哪走的感觉，而丢失自己，又是一个作家所承受不起的。官场是社会的一个角落，我曾说过这个小角落里有大磁场，民众的生活质量、信仰自由、生老病死都受这个大磁场的辐射。官场无形，官场中的人性善恶，深深地影响着民众的人生价值取向。猜疑与对立，冷漠与回避不利于社会和谐，走近彼此，打开一道道不必要的防范之门，许多问题也许就不是什么了不起的问题了。

3.您认为作为“官场小说”的突出特质是什么？作为官场小说作家，应该承担的社会职责是什么？

答：在权力、金钱、情爱、责任、信仰中揭示人性的变异与抗争是官场小说的特质。官场小说，其实就是一种文学力量在现实生活中寻找丢失的公平与监督。

4.您的这种理念在小说中有怎样的表现？

答：在痛苦中理解幸福。

5.有媒体称官场小说中有“南王北于”的说法，将您与王跃文并称，虽然您《七千万》的创作要早得多，但实际许多读者对您的认识可能要少得多，您如何看待这种现象？您认为为什么会出现这种现象？如果把您的官场小说与王跃文的官场小说进行比较，您认为自己的优势与不足是什么？

答：小说写出来，动静能弄多大，除了小说自身的魅力外，有时也得讲运气，运气好了，人气指数就上升得快一些。王跃文的官场小说写得很见功力，《国画》我尤为喜欢。我俩脚下都有自己的路，走下去谁也绊不着谁，走近了就打打招呼，或是坐下来喝点小酒弄个足疗什么的，挺好，见谁都谈小说也是件婆婆妈妈的事。

6.从个人创作上看，虽然同样是官场小说，您的创作风格从早期《七千万》到《挂职干部》，再到《首长秘书》显然发生了一定的变化，感觉对社会问题的反映似乎少了些尖锐，多了些温和与宽容，不知道我的理解对不对，如果的确如此，那么为什么会发生这样的变化？这是否也表现了您个人情感立场的一种转变？

答：酸甜苦辣，冷暖人生，把一切回归到人性上品味，这人世间也就没有绝对的好人与坏人了。宽容知心旷，给予知善良，人与人之间的精神对峙与冷暴力，永远不能平息人与人之间存在的问题。

《首长秘书》在这里：http://vip.book.sina.com.cn/book/index_1

女人的恨是男人骗出来的；

女人的怨是男人冷出来的；

女人的乐是男人暖出来的；

女人的美是男人娇出来的；

女人的衰败是男人欠出来的；

女人的自私是与生俱在的——

女人的幸福与钱有关，但女人最真实的幸福，只能是男人用心疼出来的——

这是我的长篇新作《首长秘书》里的一段话。近来朋友询问，说你在《首长秘书》里，并没怎么上演男欢女爱的戏，你小子如何就弄出了这些小词呢？哪来的这种感受啊？更有加工型的朋友，把这些话编排成了短信息到处发，也发到了我的手机上讨看法，我说去你大爷的吧——收费！

在我这个写小说人眼里，女人就犹如一部书的封面，写实与写意无妨，各有玄机主打，但统一的要领是越封杀眼球越能电击心脏，一步到位的快感，直接营造诱人颠狂的摄取欲。女人身上有一对隐形的商业翅膀，但任何商业行为都提升不出女人的纯情质感，一如道德约束不住女人委屈的心。对应封面，男人就是这部书的封底了。在《首长秘书》里，我没太在封面上磨叽，功夫似乎都下到了封底上。

男人贫血，女人苍白；

男人富有，女人心乱；

男人窝囊，女人受累；

男人多变，女人情伤——

没有男人参照的女人，日久就会变成那种没有信心与方式去要好的女人，女人爱恨情愁的坐标，永远是男人——

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七情六欲话官场

关于《首长秘书》一书答《新华书目报》记者问：

1、可以说这部小说，并不是您官场小说的初次尝试，我想问一下您是如何定义官场小说的。

答：所谓官场小说，无非就是在一个权力相对集中的小世界里于少数手中拥有权力人身上发生的这事那事。只是这些个事，不是一般人家的生老病死，喜怒哀乐、油盐酱醋，礼尚往来之类的烟火事，因而对一般人来说这就构成了陌生感和神秘感，极容易擦痛一般人的眼球。其实这也不足为奇，古往今来，权力、金钱、美色一直都是一个过热而又敏感的话题，一直都是系在大大小小的官字上翻来覆去，一直都不被老百姓的眼球放过，而且在某一个阶段或时期里还会越盯越紧，造成这种人际关系不平衡现象的主要原因或许有很多，但我觉得最到位的原因就是老百姓们明白意识到，他们的命运质量与生活前景，会因这部分人的执政能力和决策水平而起起伏伏。

2、您认为，从创作上讲，官场小说与普通的社会类型小说相比，区别在什么地方？

答：官场小说的人性与社会取向，带有明显的局限性，官场小说必须依附权力说事，同样一种悲或是喜，发生在一个老百姓身上与发生一个官员身上就会有不同的说法与渲染内容，较之其他类型小说而言，在表现人性的张力上，官场小说差点劲，尺度把握上是个事，概念意识也是阻碍官场小说向纵深处发展的一个重要因素。

3、本次您选取了“首长秘书”来着手，级别很高啊。其实在看到这本书时，我脑中就有一个疑问，虽然这么问出来，很可能会被骂。我们都知道文学虽然高于生活，但还是要来源于生活。关于首长秘书的生活，您的生活经验来源是什么？是否您生活中就有这么一个熟人或者朋友？或者说，这个首长秘书只是您综合生活中的其它官场的经验，完全虚构出来的一个人物？

答：《首长秘书》中秘书这个角色是真实与虚构并在，至于说这其中虚了多少又真到了什么程度，这个就不好说了。现如今社会开放，媒体活泛，交流多样，人们获得各种信息的渠道比从前多多了，有些腐败现象南北大同小异，我曾跟一个朋友开玩笑说，就算我坐在家里胡编乱造，没准也能套上现实生活中的哪一个败家子或是大贪官。咱中国人多啊，做梦也能撞车。

4、是否可以这么理解，“官场”、或者准确一点说，应该是“中国官场”，其实都大同小异。市长秘书也好，首长秘书也好，工作内容，其实都差不多，按一个规则去写，基本上无出其右？

答：有官的地方，一定有场，这个没什么好说的，中西方一样，差异在于不同的政治体制与文化理念下会有不同的官场定位。当下中国官场之所以引人注目，不外乎是经济快速发展、对外开放程度日见放大、民主法制建设步伐加快所导致的。我们拍打几下后脑勺就能看出，在经济大潮的涌动中，许多现成的套路派不上用场了，许多老令过时了，许多制度作废了，许多规则陈旧了，而一些对应新潮流新气象新局面的法制法规却没有完美起来，这就为官场文化留出了很大的进退空间和空白，使得一些本该由政策与法规解决的问题因政策与法规不到位，只得暂时再用人去拿捏定论。人有七情六欲，七情六欲就是中国现在官场文化的驱动核心。公事私谈，私事公说，利益互换，裙带帮派，地域兴衰等，都在一个官字上扭来摆去，而且招招数数里还不乏地方特色，南南北北有时候谁学谁都不得要领。地大人多的局面，无形中就丰富了中国官场文化的叠加内涵。

再说儒家的官本位思想，而今也需用现代理念去剖析消化，进步的社会需要用新鲜的血源才能更加进步，如今没人愿意在一棵树上吊死了。

5、我看您的这部《首长秘书》与其说是写官场，不如说是在写人性。这种把官场中的人物作为一个有着七情六欲的普通人进行刻画，显然是有别于之前普通读者理解的传统意义上的官场小说。实际上在某种程度上打破了读者的阅读期待。我想问的是，这是否创作方式上的一种新尝试，还是故意避其锋芒，有投机取巧的成份？

答：我过去在接受采访时曾说过，文学不是官场的掘墓工具，官场中人也不是个个都没有良知的黑心家伙。文学在瞄准官场的时候，文学就具有了放大镜的功能，既能照出官场权钱情色交易的场景，也能捕捉到在掌权人人性里休眠的善恶爱憎。从写完《挂职干部》以后，我的写作取向发生了一些的变化，对官场生态的认识由平面到立体，由事件、故事、情节、悬念转入对人性的耐心开掘。

在现实生活中，一般人从领导者身上容易看到的不是光环就是污渍，因为新闻媒体、电视、网络，或是民间传说，往往都是在这两个方面放大抑或是缩印一个领导者的形象，很难把公众的眼球带到光环与污渍的夹缝地带，这也恰恰从侧面回答了公众为什么热读官场小说这个现象。在《首长秘书》这部小说里，我有意淡化官场，就是那种用情色、腐败、贪婪堆积出来的概念化官场，只是把官场作为了一个官人人性展露的舞台，尤其是关注了这个舞台上男人之间的对立与给予，攻击与妥协，以及官场男人之间的体谅与静视，因为这些官员男人的人性里既有影响时代的东西，也蕴藏着他们独立的人格魅力，换言之，官场男人与官场男人摩擦过后只要稍加稳重，就比较容易找到自己在人性上的丢失。

较量上输赢是结局，而对手则是老师，这是一个年轻的正局级官员前些天跟我说过的话，我觉得有力度，有场面，有时代气息，体现出了年轻一代官员的为官理念。其实，不论在哪个场上，拳头的硬碰硬，那是争斗；心的硬碰硬，那是倾诉，男人世界是力量的也是柔软的，问题是从什么角度去窥视这力量这柔软，窥视到了又怎么去梳理打包。

我们已熟知的官人滥权加女人姿色就等于官场小说的现象，如果再这么现象下去，就把所谓的官场小说整烂了。由此我想说，写官场，写各类小说片面都是毒，诱读者上瘾，非戒不可。

然而没有脂粉气息的小说确实不好写，没有风姿女人搭配的男人戏很难出彩，这是我写完《首长秘书》后最想说的话。男人的权力世界究竟有多深奥，这要看男人的人性究竟有多复杂，当权力过度扭曲人性时，人性必会支使本能的力量去抗衡这一外力，这是自然的法则也是人性的规律。

小说，不论是官场小说，不论是青春小说，不论是惊悚小说，抑或是上半身还是下半身写法，小说的人性关怀度，决定了小说品质与深度。

6、下一步，您是否还会继续在官场小说方面继续探索？

答：一个不去开拓冒险的作家，最终是要被他最熟悉的领域或是题材所捆绑，甚至埋葬！在这部《首长秘书》前，我已经有了反映官场生态的三部曲中篇《七千万》《八千万》和《九千万》，随后是长篇《红色关系》与《挂职干部》，从数量上说应该是不少了，再这么整下去，怕也整不出多少名堂来了。尽管有收笔之心，但我想《首长秘书》不会成为我此类小说的收笔之作，或许哪天有感觉了还能出一本。别人的前景不好预料，自己的的明天也不大好说清楚，写作性，交友随缘，写到入境时，小说就是小说了，而不会再去贴什么官场、言情、谍战之类的标签了，因为人性是这些标签所不能束缚的。

关于您的经历：

我看了您的个人简历，1976年参加工作，最初在中石油天然气管道局做电工，后来成为《石油管道报》的副总编兼总编室主任，最后成为一个自己管自己吃喝的自由作家。这种人生角色的置换，对于现代的很多年轻人尤其是有志文学事业的年轻人来说，应该说是一个很好的励志故事。可否请您详细谈谈这方面的经历。

您是如何从一个普通的工人转型为行业报的副总编最终成为专业作家的。这中间有哪些故事？

答：说起我的作家之路，还得从1980年我到兰州石油技工学院带薪培训说起。偶然的一天，在楼道里碰到同校的一个女生，手里边拿着几本杂志，因为关系都很熟，顺手就从人家手里拿了一本，那女孩子很不高兴，这是文学书里边是小说、诗歌、散文，你又看不懂。这句话对我的刺激不小，虽然自己读的书少，也没看过多少小说、诗歌或者散文，但还不至于看不懂。也许是憋着一口气吧，我当时非常坚决地把杂志借了回去，并且当天晚上就开始埋头苦读。转天看完，还给她书的时候，她问我都看懂了吗？我说我不但看懂了，还说我也能写这玩意儿，不就是说瞎话编故事吗？我今天就开始比划。不知道当时是赌气的成分大，还是真有把握，反正话说出来了，就得做。在我和同学说完这句话的第二天，就开始闭门写作了。记得那时我把同屋的室友都请出去了，我说哥几个配合配合，给我几天的时间，我要开始写作了。为了造势，还在门上贴了一张纸，上写“巴尔扎克”，小谱算是让我摆大了。那时到底是年轻，身体顶得住，劲头跟得上，苦累都当个屁放掉。一个星期下来，我只睡了很少的觉。饭呢，也不去食堂吃，委托一个比较要好的同学，每天给买来放在屋门口，还不让人家敲门，说是你一敲门就打扰我，放门口你就走人，不用管，我吃就吃，不吃你倒了，下顿再买再放。就这样过了一个星期，我的处女作终于出炉了。《我采一束山菊花》，那是一个短篇，写成了将近有一万多字。我们的校园不是很大，学员也不是很多，我闭门写作并且真的弄出了一个东西的事儿很快就在老师和同学之间传开了，于是我就把自己的这篇不成熟的作品拿给大家看，想听听大家的看法。当然了，那时大家的说法五花八门，现如今回忆都不好回忆了，总之是很热闹。

后来这篇处女作尽管没有发出来，但我却是在这里起了文学步。从兰州回来后，我仍然写作，只是这时明显感觉到自己在写作基础上很是欠缺，尤其是在语言准备上。走回头路吧，结果在相当长一段时间里，我开始摆弄字典词典什么的，把我欣喜的词汇，都抄到一个折叠的纸条上，看时展开，不看时合拢，就像是玩手风琴那样。那时家里的住房也不宽裕，我就跑到外面找一个清静地儿，铺开带来的废报纸，躺在上去看我的“纸风琴”，时不时地还把一些词句往美梦往无边无妹上尽情联想。时光匆匆过去，天色朦胧时回家是常事。坚持住了，我的词汇库存指数日见攀升，人堆里再开口，也能像模像样地文绉几句了，人前的感觉很受用。是啊，想当年，枯燥的词汇给了我很多表达内心感受的方式与倾诉的技巧，点缀了我的文学梦。而作为对辛苦付出的回报，这在我的成名作《七千万》里体现出来了，尽管《七千万》五易其稿。

可是现在，你要是再让我大量使用这些词汇，我肯定是不会了，我现在的感受是用平淡的文学语言表达出复杂事情的内涵比较舒服，让文学佳境从简单里映现出来，这是我的追求。

打开视野望远，还有扎堆学府充电，这些对一个人作家的成长极为重要。1998年我抓住了去北京鲁迅文学院进修的机会，半年，结业后又原地起跳，再去兰州，迈进了西北民族学院汉语言文学系，两年后取得了大专文凭。至于说鲁迅文学院，我也来了一次“二进宫”，2002年我参加了鲁迅文学院首届中青年作家高级研讨班，学期是六个月，收获颇丰。回望走过之路，说是笨鸟先飞也好，功夫不负有心人也罢，在拥有了几麻袋退稿和几千支废笔芯，以及一次次难过、诅咒、折腾、渴求之后，我算是把文学创作揽入了怀抱，而且一留神还辞去了公职把自己弄成了自由写作者，一个地地道道不给国家添麻烦的纳税人。

关于阅读：

1、您对于阅读的态度

答：现在看来，当初在西北民族学院读下来的一百余本国外名著对于我后来的创作帮助甚大，无形中就让我打下了一个稳固的写作基础。那时做事的普遍规律是认理和较真儿，记得那时在兰州技校，我除了疯癫写作，其余时间就是泡市图书馆，开门进去居然能泡到晚上人家关门，经常是不吃中午饭，那劲头，当时把几个管理员感动得够呛。一次次下来，我连抄带扒，做了几大本子读书摘录。可惜的是后来几经搬家，那些“珍贵”的读书摘录都遗失了，不然这会儿拿出来展示展示，也是件无比温馨的事儿。

2、您的阅读理念

答：阅读是沟通，是修补，是沉淀，是一个人比较另一个人，是一件事比较另一件事的有效手段，是寂寞里寻声的地儿，是回头观景看人的驿站。阅读的知性，能让人的脑容量扩展，这比喝脑白金之类的东西安全实惠。

在阅读中打开或是收缩自己感觉门，神经都会碰触到某种过程的流经，有时这种流经不可言状。

3、阅读对于成功的作用

答：精心阅读小说，才能深进小说的角角落落，品味到文字背后的无形文字，感受到原态滋味的延伸气味。小说的根不在土壤里，而是在社会人群中，小说不仅仅是把几个情节跌宕的故事放在一起，然后再把一些个性鲜明的人物拴捆在一块儿编织事儿，小说有自己内在的东西，有技巧上的艺术讲究，每篇小说关注什么，其表诉方式不会一样的。当下休闲阅读时髦，我觉得这是一种时尚潮流，也是当代人需要亲身体验一种阅世感受，不可阻挡。只是休闲阅读时不休心，玩中转动脑筋弹性，在轻松中获取收益，学会让各种阅读最终都能有助于自己的人生进展，从而有品味地享受生活。

读什么读多少不重要，重要的是阅读心态。

4、您当下的读书生活

答：较之从前，我的当下阅读不算乐观，阅读时断时续，这个现象不大好，咱打算修正一下，静下心来，选择一些书读读。

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 1、在你的新作《首长秘书》里，你刻画的主要人物是秘书，为什么要写一位秘书，并且是副部长的贴身秘书？这里面有什么“猫腻”？

答：在当下中国，秘书这个身份被赋予了很多潜台词，不论是哪一个层面的秘书都容易被文学镜头锁定。常言道靠山吃山靠海吃海，秘书这个职业总是有机遇比一般干部更能分享到本不该享有的公权力，因而在现实社会中就导致了这些人身上有太多的不确定因素，甚至他们在官员背后的喜怒去向，往往就决定了一个仕途者的命运。

2、在圈内，您与王跃文齐名，被称为官场小说的“南王北于”。您心中的官场是什么概念，什么样子？

答：“南王北于”之说，曾有记者刨过根，问过底，那会儿我不想多说，英雄好汉都不是我这张嘴能打点正的，今天也不打算过多地就这个话题绕舌，我只想说明一点，那就是在十几年前，我就写出了反映官场生活的中篇三部曲《七千万》《八千万》《九千万》，分别发在《人民文学》《十月》《当代》上，之后被多家选刊转载，还频频接受访谈什么的，动静弄得叮叮当当，在当时来说也算是可以了。说到官场的概念，我觉得官场就是一个群体或者说是一个部落，之所以一直不被人的眼球放过，而且越盯越紧，无非是老百姓的命运会因这部分人的执政能力和决策水平而起伏。

官场和谐，社会稳定；官人廉政，百姓多福。

3、这几年官场小说一直保持着相对的热度，您有没有分析过原因是什么？是因为大多数当不上官的老百姓对少数当官者的好奇吗？

答：这几年官场小说持续走热，我觉得这是民众民主意识的进步，百姓独立判断事非能力的具体体现。少数人管多数纳税人的钱，少数人指导多数民众的精神走向，这在民众眼里都是顶破大天的事，民众有所提心吊胆实属正常，说三道四也不为过火，因为民众越警惕越眼巴巴关注，公众的正当呼声才会越有效果与影响力，监督的意义，到这时也就不会是一般形式上的意义了，会使得拥有权力的小群体才不容易演变成利已的小集团。说到老百姓对当官的有好奇心这个问题，想必是两个层面上人彼此之间的距离所造成的。雾里看花，花朦胧，今后老百姓要是能有更多的直接渠道去认识和了他们的父母官，那老百姓也就犯不着去小说里劳神了。

 4、在中国，官场一词古已有之（国外有官场的说法吗），甚至已经形成有中国特色的官场文化，能否谈谈中国特色官场文化的形成原因？是否中国儒家思想官本位长期统治的必然结果？

答：有官的地方，一定有场，这个没什么好说的，中西方一样，差异在于不同的政治体制与文化理念下会有不同的官场定位。当下中国官场之所以引人注目，不外乎是经济快速发展、对外开放程度日见放大、民主法制建设步伐加快所导致的。我们拍打几下后脑勺就能看出，在经济大潮的涌动中，许多现成的套路派不上用场了，许多老令过时了，许多制度作废了，许多规则陈旧了，而一些对应新潮流新气象新局面的法制法规却没有完美起来，这就为官场文化留出了很大的进退空间和空白，使得一些本该由政策与法规解决的问题因政策与法规不到位，只得暂时再用人去拿捏定论。人有七情六欲，七情六欲就是中国现在官场文化的驱动核心。公事私谈，私事公说，利益互换，裙带帮派，地域兴衰等，都在一个官字上扭来摆去，而且招招数数里还不乏地方特色，南南北北有时候谁学谁都不得要领。地大人多的局面，无形中就丰富了中国官场文化的叠加内涵。

再说儒家的官本位思想，而今也需用现代理念去剖析消化，进步的社会需要用新鲜的血源才能更加进步，如今没人愿意在一棵树上吊死了。

5、从一些官场小说或者新闻报道来看，一些“潜规则”甚至已经上升到“明规则”了，您觉得这是为什么？是法制有漏洞，还是监管不力？

答：从官场“潜规则”到“明规则”，打个不恰当的比方说，就好比是醉酒驾车这个事，眼下醉酒驾车都得拿下，一些媒体和网站前些日子不是报道过某某地方某某某官醉酒驾车后的下场嘛。常言道，解铃还需系铃人，潜规则也好明规则也罢，既然是人古捣出来的，自然也还得需要人把它古捣回去。

6、现在和未来，随着民主和法制的建设，中国的官场文化会发生什么变化吗？

答：民主保障自由，法制保障公正，民主与法制上去了，中国官场也就透明了，我们走哪儿都能看到热情为人民服务的国家公务员，到那时还会有哪个心里不亮堂呢？

7、都说文学来源于生活，您曾在石油部门工作，作品中也是写个能源部门，这很容易让人产生对号入座的联想?在您以前的写作生涯中，有没有遇到类似的麻烦？

答：写贴近现实的小说，尤其是打上官场标签的小说，找麻烦是免不了的。记得我发在1996年《人民文学》第12期头条位置上的《七千万》，就曾把我这一亩三分地上的父母官惹急眼了，在一个公开场合一脸气相地指责《七千万》，说是写得不真实纯属胡编乱造，回头要跟我打官司，还要把我发配到大西北去的一个基层单位，吓得我不行不行地，家人也跟着我惶恐不安，那些天里真是有种天塌地陷的要命感，也连累了所在单位的领导跟着上火闹心。如热锅上蚂蚁的我想去解释解释套套近乎，可当时的情形是隔着锅台我没法儿上炕（那时人家是正局级当家人，我则是个连根乌纱翅都没有的小白丁）。饭碗眼瞅着端不住了，没咒念了，只好紧忙去北京找《人民文学》讨办法，结果弄得责编也没什么好说的，只讲小说不是报告文学和传记文学，顺其自然吧，到时他告你告刊物告什么都只有接招了，告到哪就陪到哪吧。后来不知出了什么岔口，风浪没掀起来，咱当家人没跟我打官司，也没有把我发配到边远单位。一下子就乐坏了，就觉得领导就是领导，人家还是有肚量，有思忖能力，有轻重之分，火过了也就过了，人家并没有把小说里一把手的一些问题硬往自己身上折射。领导把咱宽容了这份上，咱这小白脸上总算是有了血色，单位领导这时也不再皱眉揪心了，不过作为下一级领导对上一级领导在宽容态度上的回应，也作为展示一方诸侯进一步爱护我这个在小说上刚写出点名堂的人，单位领导让我暂时退下工作岗位，让我蔫不悄声地回家编书去了，直至编到风平浪静，尽管时间长了点，也不过就是耗时一年多。

8、常常一提到官场，读者总有“黑暗”的印象，但是我读你的书，发现你笔下的有些官场人物——无论大人物还是小人物，都还算是有血有肉，并且不同程度的有情有义，比如上下级的情谊、同事间的惺惺相惜，以及男女之间的微妙情感等等。这是我的误读，还是您对官场中的人性仍然很有信心？

答：我过去在接受采访时曾说过，文学不是官场的掘墓工具，官场中人也不是个个都没有良知的黑心家伙。文学在瞄准官场的时候，文学就具有了放大镜的功能，既能照出官场权钱情色交易的场景，也能捕捉到在掌权人人性里休眠的善恶爱憎。从写完《挂职干部》以后，我的写作取向发生了一些的变化，对官场生态的认识由平面到立体，由事件、故事、情节、悬念转入对人性的耐心开掘。

在现实生活中，一般人从领导者身上容易看到的不是光环就是污渍，因为新闻媒体、电视、网络，或是民间传说，往往都是在这两个方面放大抑或是缩印一个领导者的形象，很难把公众的眼球带到光环与污渍的夹缝地带，这也恰恰从侧面回答了公众为什么热读官场小说这个现象。在《首长秘书》这部小说里，我有意淡化官场，就是那种用情色、腐败、贪婪堆积出来的概念化官场，只是把官场作为了一个官人人性展露的舞台，尤其是关注了这个舞台上男人之间的对立与给予，攻击与妥协，以及官场男人之间的体谅与静视，因为这些官员男人的人性里既有影响时代的东西，也蕴藏着他们独立的人格魅力，换言之，官场男人与官场男人摩擦过后只要稍加稳重，就比较容易找到自己在人性上的丢失。

较量上输赢是结局，而对手则是老师，这是一个年轻的正局级官员前些天跟我说过的话，我觉得有力度，有场面，有时代气息，体现出了年轻一代官员的为官理念。其实，不论在哪个场上，拳头的硬碰硬，那是争斗；心的硬碰硬，那是倾诉，男人世界是力量的也是柔软的，问题是从什么角度去窥视这力量这柔软，窥视到了又怎么去梳理打包。

我们已熟知的官人滥权加女人姿色就等于官场小说的现象，如果再这么现象下去，就把所谓的官场小说整烂了。由此我想说，写官场，写各类小说片面都是毒，诱读者上瘾，非戒不可。

然而没有脂粉气息的小说确实不好写，没有风姿女人搭配的男人戏很难出彩，这是我写完《首长秘书》后最想说的话。男人的权力世界究竟有多深奥，这要看男人的人性究竟有多复杂，当权力过度扭曲人性时，人性必会支使本能的力量去抗衡这一外力，这是自然的法则也是人性的规律。

小说，不论是官场小说，不论是青春小说，不论是惊悚小说，抑或是上半身还是下半身写法，小说的人性关怀度，决定了小说品质与深度。

9、您笔下的官场人物，有的甚至很可怜：副部长孤单退休；副局长家庭遭变，身染疾病，刚刚扶正却被砸成植物人；首长秘书固然升官，然而劳心劳力，妻子也红杏出墙，并车祸惨死；处长不堪压力，被逼疯魔。。。。。。而他们并没有严重的贪污、腐败等劣行。为什么会如此设计人物？您希望读者从这本书中读出什么？

答：每一个层面上的人都有每一层面上人的活法，隔阂不应该成为人性诋毁人性的锐利武器。鲍鱼海参养胃，但不一定保人长寿，权力变质后的非法获益与权力损坏的人性有时候是成正比的，当一个人到了身败名裂的时候，最终没有哪个不明白自己的疼痛在自己的哪个部位上，因为在这个节骨眼上横竖没必要再去装洋蒜了或是瞎扯淡了，你都这副惨相了哪还有观众和听众往你身上花时间啊！

说来道去，《首长秘书》这部小说想与读者共鸣的是不论什么人都是有疼痛感的，区别在于轻重的程度，再轻也可感可知。而散失在人性中的善，则是不可能用人性中的恶来呼唤的！再就是不要把别人的痛当成自己的福来受用。

放弃沉重，宽容处事，各尽其责，原则人生，规矩公务，这样所有的场与人都能融入到社会这个无形的大生存场里了。

10、是否由于上述这些原因，导致您的作品不像反腐小说那样写尽权钱交易、权色交易；这是否会减弱您作品的批评性？您觉得官场小说的创作最重要的是什么？是单纯地满足读者对钱权色的窥探心理，还是揭示人性、批判现实？

答：善良的感觉校正歪扭的人性；道德底线是一个国家文明的基础；诚信左右民族的信仰，这些个，我信。

好小说无论怎么好看，都不可能成为医治人们精神创作的灵丹妙药，充其量也就是一个人一生中的几口零食，记忆里能留下一些滋味也就可以了。

现实生活中，爱的给予，其实就是对恶的声讨！

最后我想用打在《首长秘书》这本书封底上的一段老话来回答剩下的问题：文学的底线在于写作者为文学感动，得为人性付出真言，得为历史拷贝良知，得为大众呼吸找到一种舒适的节奏！

《首长秘书》在这里：http://vip.book.sina.com.cn/book/index_1

我的长篇新作《首长秘书》里，兴许有点玩意儿，不然一些媒体也就不会脚跟脚地找上门来要咱说三道四。

对路数正道的记者，咱不扯淡，而对唯恐天下不乱的记者，咱也不来急眼的，你挖陷阱下绊子甩套子什么的，咱不大了就跟你躲猫猫嘛。

写官场小说的，有“南王北于”之说。

写厅局级以下的，看王跃文；

写厅局级以上的，看于卓。

这是书封腰上的几句话，无非就是让读者的眼睛闪亮一下，这年头出版策划不都这么找营销卖点嘛！

可是到我头上，麻烦就来了。

A报记者问，你们这干，是不是有攀枝之嫌啊？

我马上说，就我这一百来斤，枝不行，承载不住呀，我往上攀，还不就是一个找死呀！

B报记者问，你们往王跃文身上捆绑，读者也许会认为这是你在拐弯抹角沾王跃文的便宜。

我想了想说，没想到你们会替读者操这么大的心，要我说这个问题好说，读者看完《首长秘书》，再去逛逛市场就搞定了，眼下王跃文的一本官场小说《苍黄》也在热销，买一本来看看不就行了嘛，到时读者说他的好看还是讲我的不错，怎么出声都是原声态的声音，比传声筒的声音真实。

C报记者问，你的《首长秘书》在新浪读书小说排行榜上很显眼，占据过第一的位置，我想问的是如果没有书封腰上的那几句宣传语，首长秘书还能这么火吗？

我当时嘴边上没有合适的词，给岔过去了，现在我说，这个问题嘛，也不难回答，同样去新浪读书频道看看我的另一本点击过三百万的长篇小说《挂职干部》，水涨船高这个词，还不一下子就出来了。

可以拿首长秘书说事，但不能拿写小说的同行找事。

说来说去，一看现在已是18日凌晨了，还说啥呀，ABC报的几个访谈记者都给我得罪了，再说保不齐又要得罪哪位了呢，还是歇了吧！

首长秘书》在这里：http://vip.book.sina.com.cn/book/index_1

记者：许多读者都把官场小说当厚黑秘籍学来学习，你怎么看待这个问题？作为作家，你最想读者从你的小说中看到的是什么？、

答：一般读者从官场小说里是学习不到生存秘籍的。在中国，民众为普遍，官人为少数，而这些少数人的人性缺失、情色障避、生存取向、善恶把持、交易规则等才是一般民众所关心的。说到家，民众读官场小说，就是想从小说里还原自己现实的好奇心，从一种不透明不确切不稳定中，感知官人以及他们手中权力与社会诸多问题的对接程度。作为《首长秘书》的作者，我渴望读者能从腐败、堕落、渎职、自私、权钱交易这些东西的背后，看到现代人性疼与痛的对弈，看到官员们内心深处的涌动。

记者：鲁迅在批评清末谴责小说时曾说过，“官场伎俩，本小异大同，汇为长编，即千篇一律”。自10年前，王跃文写出第一篇官场小说开始，市面出现了几百种官场小说。说实话，大同小异的不少。对此，你怎么看？

答：官场自古有，社会自古在，人群自古分三六九等。而不同的是，每一个时代都会赋予与自己的发展主题与社会面貌，尤其是当下中国的官场，七八年前与七八年后就不会是一个样，动荡与稳定的内容更替，所以说官场小说的现实性与批判精神才是这类小说生存关键所在。大官场复制小官场的套路自然没有活路。有思想才能出绝活，有个性与责任感的作家才能远离跟风帮派，在公众舞台上说自己的话。

记者：陆天明曾说，不能把所有涉及官场的作品都归类为“官场小说”，揭露官场黑暗的才是“官场小说”，“官场小说”即“反腐文学”。你同意这种说法吗？如果按照这个标准，那么你的新书《首长秘书》应该还无法贴上“官场小说”这个标签。

答：争论小说叫官场小说还是叫别的什么小说，我觉得意义不大，学术八股和商业行为好这么划分鼓捣，这就像是光棍们在一起讨论大姑娘小媳妇是不是女人一样没劲，为形式耗唾沫不是当下人的明智走向。小说其实就是一种书写出来的社会声音，受众感受这种声音的过程就是小说与人共鸣了，读者骂也好赞也罢，总之是读者被触动了，被小说触动了。至于说《首长秘书》是什么小说，我想说这就是一部贴近现实官场生态的长篇小说。

记者：“官场小说”热在国内持续不减，其主要原因是因为老百姓对官场有一种窥探的欲望，是一种官本位制度下的心理特征体现，你觉得是这样吗？

答：体制与公平问题，放大了老百姓对中国官场的窥视欲望。试想当下的官员个保个都照那句“当官不为民做主，不如回家卖红署”去做事，咱老百姓谁还眼睁睁去扒这么一条缝隙看呀？官场就是权力的集散地，纳税人敏感关注是一种本能更是维护公平正义的合理权益的体现。咱中华大地哪儿都透亮，哪儿也就都是一是一，二是二了，盲人行进的步伐想必也能加快许多。

记者：官场小说受欢迎在一定程度上也说明，中国社会存在问题也很多？

答：有目共睹，相信今后让手无寸铁老百姓痛恨的诸多社会问题，也能像刚刚变得狠起来的处理醉酒驾车致人死地那样，往无期、死缓和死刑上收拾那些吃人民贪国家毁法律的败类。

记者：最早的官场小说主题几乎是清一色的“反腐”，但写到现在，一是似乎越来越八卦了，比如《市长司机》，二是官场小说模式几乎一样，只不过是所涉及的人职位、单位变了，但官场的尔虞我诈、权利诱惑、财色贿赂等一直没变。中国官场小说的创作遭遇瓶颈了吗？

答：为人民服务累心，贪污腐败黑心，两面三刀恶心，人不人鬼不鬼伤心，不得宠混日子闹心。这是一个官员朋友说给我听的，我写到了小说里。其实，写作的人把这几句话的意思写透了，官场里的东西怎么说都会丰富多彩，尔虞我诈、权利诱惑、财色贿赂等，这仅仅是一个方面。一堵墙封不死几条路，我觉得人性的力量比配，应该是官场小说里的重头戏。作者与读者都有些同情心，关照生存的空间自然就会大一些。

记者：在官场小说火热的同时，我们也清醒的看到能持久地让读者有谈论兴趣的官场小说并不多。”一边是“大热”，一边是“速冷”。那么官场小说的发展趋势是什么？要知道，现在许多官场小说所描写的远没有一些报纸社会新闻版揭露的来得生猛。

答：新闻报道给予的应该是真实，一旦公开了就不好改道了，而小说完成的是艺术想象力对现实生活的高度梳理，浮动的空间是新闻报道所不及的。新闻给人事实，小说给人回味。具体到官场小说，成败于作者对社会问题的理性把持与思考层面的贴切到位。写出善良的动力，希望的信心，官场的含意自然会有新的定义，到达这一步的时间长一点，我想也没什么关系，中国人的耐心还是信得过的。

记者：官场小说还是挺敏感的，你在创作中是怎么把握的？

答：就《首长秘书》而言，与我过去小说的最大区别在于心痛不说心，头痛不说头，在问题的另一面使劲，在一个人的被动中写出另一个人的感动，用层次感表现出单一命运的复合去向。

记者：都说创作的源泉是生活，那么官场小说是实的还是虚的，或者是虚实相接的？你的官场小说创作思路是否就是来自于现实，并影射现实？

答：信则有，不信则无。文学不是亩产多少斤的事，不是导弹防空的事，也不是科技兴国的事，文学只琢磨人，活着的人，死去的人，远远近近的各种人，各种人的善恶和生死。就算文学具备一些功能，文学的社会功能也是潜在的，文学在发展过程中，历来有它自身的动作轨迹，随便搬道岔不行，那还能不出事？我个人认为，文学的底线在于写作者得为文学感动，得为人性付出真言，得为历史拷贝良知，得为大众的呼吸找到一种舒适的节奏。

记者：似乎，官场中一些不起眼，但又无法忽视的小人物，比如秘书，甚至司机，往往就是这些潜规则最有发言的知情者。

答：你说的这个也算是中国当下的一种“特色”吧。只有当公权力过度私有化时才会造成这种畸形人际关系。因为被切割的权力，很容易变成权力原有者身边一些人行事时的杀手锏，飞快而无形。

记者：在中国，“首长”是很特殊的称谓。这次写《首长秘书》，是否也意味着，这个“秘书”和之前别人写过的“秘书”又很大区别，也很特殊？

答：首长二字，不过是一称谓，但今天却给演绎得不同寻常了，耐人寻味。这是国情所至，也是国人心态所使。《首长秘书》里的这个秘书，与其说与别人写的秘书不大一样，可能是不一样在我写的这个秘书在官场上机遇把握得好一些，言行入领导心入得深一些，理性意识重一些。

记者：秘书、司机，看似小人物，但在许多涉及官员的大案、要案中，却总会发现他们的影子。你是怎么看待这些所谓的官场小人物的？

答：小鸡不撒尿，各有各的道。为了生存和生存得自在一点，大人物身边的小人物本能中也会滋生靠山吃山靠海吃海的自然反应。关键是大人物在河边走时湿不湿鞋，领导不下水，领导身边的小人物们哪敢光身往河里扎猛子？

记者：为什么在官场小说里，基本上倒下的都是二把手？这能算是官场小说的潜规则吗？

答：嘿嘿，这事还得眼见为实。

记者：你觉得，最能代表官场背景的是哪一级政府？为什么？

答：这个你问村里人，村里人会说是村里；问乡镇人，乡镇人会说是乡镇；问县里人，县里人会说县里；问市里人，市里人会说市里……生存环境决定回答这个问题的理由。

记者：在官场中，官与官之间，信任似乎已经成了一种奢侈品？

答：自古官场喜升迁，愁闲败，哀落寂。官场搭档难入心，商场合作一层皮。权力的价值不明确，官场上的信任就很难说明白。

记者：在中国，考公务员始终维持着高温热度，尤其是大学毕业生更是削尖了脑袋往行政机关里钻，你怎么看待这个现象？

答：人往高处走，起码旱涝得保收，唉，这也难怪那些东一头西一头择业的大学生了，他们受过高等教育，择业时眼睛毕竟不是用来出气的，哪好哪赖哪有彩色，大学生们嘴上没谱，心里有数呀！

记者：古人踏上仕途，到异地做官，有时会带上一本手抄的小册子，那里面记载着当地的风俗人情和有名望的乡绅，只有时刻牢记才能确保仕途的平稳上升，那也是一种“职场秘笈”。而今天的人们，还有不少通过阅读搜官场小说来提升自己宦海游泳的技术。你认为这是进步还是退步？

答：借腹怀胎，违背婚姻法不说，整不好就弄出个怪胎来，还是家有啥妻就过啥日子吧！

记者：对于准备投身政坛的这些年轻人，你有什么建议吗？

答：大官做大事，也担大责，一步步往前走吧，千万别踩空，免得父母妻儿兄弟姐妹跟着你揪心。

记者：你曾在中石油工作。中石油虽然虽然是企业，但其背景依然是官方的。在你的官场小说里，国企往往也占据着情节发展的重要位置，这和你曾经的经历有没有关系？

答：我在石油这个行当里干了二十几年，不说认知石油，起码不陌生石油。石油系统庞大，是那种麻雀虽小五脏六腑不少的地儿，上挂中央，下牵地方，夹在中间，两头都有戏看，都有话说。我感谢石油滚滚流，流过我的人生和小说。

记者：近期，云南省省委宣传部专门发通知，希望媒体在做报道公共事件时，不得随意给群众贴“不明真相”、“别有用心”、“一小撮“等标签。在你看来，这昭示着什么？

答：水能载什么就能覆什么，不论是政府还是人民，明白这个道理都没亏吃。

记者：官场小说虽然揭露了许多官场腐败，但毕竟是文学创作。但现实中的反腐，就拿最近沸沸扬扬的“重庆打黑“来说吧，随着力度加大，被牵扯出来的官员越来越多，职务越打越大，这是否会增强老百姓对政府的不信任感？政府应该怎么做呢？

答：过去一个女人可以让城池丧失让国家破碎，如果现在有一百部销量过千万的反腐小说在市场上，我就很难说小说的力量是什么力量了，因为小说原本不该有这种核能量。以人为本，以民为大，政府这么说过，并且一直在说，主心骨没变。

记者：近几年，一些既是“反腐作家“，又是政府重要部门官员频频落马，近的有28天写出28万字小说《位高权重》的原临海市城市管理局局长程凌征，远的有，曾写了百万字反腐小说《碎魂》的原四川省工商局局长李太银。你怎么看待这种现象？

答：今后谁再说这类人是作家，我一准跟他急眼。

记者：有人认为官场文化是病态人格群产生的病态文化。你如何看待中国的官场文化？

答：人有病没病得去看医生，不然就都是胡言乱语了。中国官场文化咱俩这么一回合一回合地摆弄，怕是到老也弄不出个眉目来。不过可以肯定，具有中国特色的中国官场文化会随着中国民主进程的加快，以及体制改革的透明而远离病态一词。

记者：“与领导的朋友近了，领导会觉得不安全”、“涉及领导的隐私问题，不议论，不关心，更不能参与”、“对前途堪好的人，下级往往唯恐巴结不上”……类似的所谓官场潜规则就是官场文化的重要体现，你眼中的官场潜规则有哪些？

答：官员内心深处的寂寞是官员人格上的隐私，不会随意公开，因而无助，这一点下属必须时刻清醒，不然很容易触犯低级错误。当下的中国官员，普遍患有隐性恐官惧失症。恐官——就是下一级当官的害怕上级领导；惧失——是指在工作中，担心得罪或是伺候不好上级领导而丢了乌纱帽。我眼中的官场潜规则都写在了《首长秘书》里。

记者：从《红色关系》到《挂职干部》，再到《首长秘书》，你不断地对官场进行解剖，反复多次后，你会感觉到悲观和失望吗？

答：窝头馒头都是粮食，活着才是硬道理！

《首长秘书》在这里：http://vip.book.sina.com.cn/book/index_1

官场搭档难入心，商场合作一层皮。

    我的新作长篇小说《首长秘书》下月问世，先把书的封面和封底发上来晒一晒。

   小说围绕一位年轻的副部长的贴身秘书以其独到的悟性与灵性，在官场上躲险避难，从容走完了一段微妙的秘书生涯，成功置换身份后，带着到手的权力与无形的压力从北京走出来，步入一家大部委直属的局级单位任常务副局长。

    小说通过官场人物的喜怒哀乐、人性裂变、情爱婚恋、命运沉浮、欲望颠覆、权力诱惑、财色贿赂等打开了一扇扇神秘的机关生态之门，从不同视角窥探官场人物在利益与责任、游戏与信任、索取与给予、拆台与补戏、意外与制造等问题上引发的内心碰撞，权力失衡，以坐标的形式，给出了一些人道德观念的异变曲线。

    小说在鲜活灵动的叙述中、在多重矛盾叠加的纠缠里、在得到与失去的刹那间，细腻地解读了官场人物的浮躁命运和生存态势，准确把握住了官场男人在特定环境中的坚硬与柔软，多智与直白，缓冲与无助，容小说中的人物在现实生活这个无形的大舞台上横七竖八地起舞，真真假假地PK，挖掘出了活气的爱与恨、思与念、懊与悔，疼与痛，用人性的真实拆解人性中的扭曲。

《首长秘书》语录：

秘书就是领导的鞋带子，紧了不行，松了也不中，得找到让领导舒服的那个尺度。

现在的驻京办事处，不论哪一级的，也不管规模大小，其功能都差不多，那就是外地人塞在北京胳肢窝里的一根体温表、观察官场动向的雷达站、预测人事风雨的气象站、传递幕后军情的烽火台。

当下的中国官员，普遍患有隐性恐官惧失症。恐官——就是下一级当官的害怕上级领导；惧失——是指在工作中，担心得罪或是伺候不好上级领导而丢了乌纱帽。

官员四心论：为人民服务累心，贪污腐败黑心，两面三刀恶心，人不人鬼不鬼伤心，不得宠混日子闹心。

官场游戏就是这样，有些事上，不怕重新洗牌也不在乎重新开牌，就忌讳中间断牌，断牌就是隐患，隐患就有可能在什么时候变成对方攻击你的把柄，

看来权力这东西空谈时是一回事，实际掌握又是一回事，权力赋予拥有者的欲望膨胀。

年节已成官场灰色演出的延伸舞台，因为年节是最容易把人际交情转换成各种利益的时空道具。

人在官场理事，有时有些事你越想越糊涂，不想了反而会清楚，就像有些东西，你背着抱着扛着抬着不是你的，放下了，也许就得到了。

感觉无家可归，人心何处休闲？

官员内心深处的寂寞是官员人格上的隐私，不会随意公开，因而无助，这一点下属必须时刻清醒，不然很容易触犯低级错误。

有些时候你帮别人，其实就是在成全自己，因为你的得失中牵扯别人的利益，而别人的利益中又有你的得失。

官场上的主流人生价值，还有创造心理和征服欲望什么的，主要是依靠政治权力来支撑与实现，这是咱们的国情，这道理就像党指挥枪一样，枪再厉害，那也是党手里的武器。

钱够适度花销时，钱是人的奴隶；愁钱没地方用时，人是钱的奴隶——

你可以不知道你要女人什么，但你必须清楚女人要你什么——

对一个人放心，首先要有对这个人放心的信心，其后是恒心——

人之疑心是把刀，这把刀会随着疑心的加重，而越磨越快，越快刀锋上的寒气，也就越阴寒——

女人的爱是男人疼出来的；女人的恨是男人骗出来的；女人的怨是男人冷出来的；女人的乐是男人暖出来的；女人的美是男人娇出来的；女人的衰败是男人欠出来的；女人的自私是与生俱在的——

同学会，同学会，见面疲惫，握手流泪，拥抱心碎，喝酒找醉，床上真睡，分手无所谓，再聚也是这种滋味——

生活往往就是这样悖论，一家的不幸遭遇会成为另一家感受温馨的动力，别人的痛苦也有可能成为自己进入快乐的起点——

人在特定环境中的残忍，远比人的懦弱更真实——

精神上的灾难，比肉体的饥饿感还要可怕——

恐惧比饥饿离死亡更近——

天灾人祸是提醒人们想家想亲人最直接也是最无须理由的理由——

凡事能想到的都不是最精彩的；凡事能做到的都不是最完美的——

人在灾难面前，不是倒下就是重生——

无赖的替身还是无赖，妓女的情人有几个不是嫖客——

为艺术裸体的人，在收费时与为钱卖身的人没什么区别——

有些女人其实就是毛坯房，谁装修好了谁住进去，过时了再重新装修；而另一些女人犹如一部赛车，谁加油谁开，有本事就开到报废，驾术不行，就只能去碰车翻车撞隔离带，制造事故，白交养路费——

女人的幸福与钱有关，但女人最真实的幸福，只能是男人用心疼出来的——

寂寞是怨妇的第一杀手——

男人的阴柔，是滋润女人身心的营养液——

爱情死亡，首先是死亡在性上——

离灵魂最近的坏东西是肉体——

关于这部新作，同城的老妹老弟们在各自的博客里说了一些打气加油的话，有空儿大家可以过去看看。

雪小禅http://blog.sina.com.cn/s/blog_4addaf280100870q.html
李琦http://blog.sina.com.cn/s/blog_4766d32e010089zw.html
李宏志http://blog.sina.com.cn/s/blog_48bbb83e01008h74.html
清茶小舍http://rwy1997.blog.sohu.com/77589854.html

我说爱其实是最难懂的一个字眼，只是我们的情感不允许难懂，于是才有了音乐、绘画、雕塑、小说、诗歌、散文、建筑、电视、电影、广播、报纸以及形形色色围绕爱的主调展台……

我说爱不是真空的，所以被劫持、被利用、被无视、被珍藏……

我说爱在信仰与人性底线全无的当下，爱其实一直是在被某些东西禁锢，也就是说被一些实用主义者切割成了利益再分配的蛋糕，被大大小小的玩家制作成了某一地的性感地标，被权贵的即时欲望忽悠……

我说爱没有因为创伤而死亡……

我说爱因脆弱，正在某一地，顽强地坚挺伸展，这不是使命，爱不承载公众愿望，我说爱的所有义务是爱表现出的自然与必然……

我说爱时常在无奈的世界变成了一个音符，悄然在宇宙中寻找弹拔的那一指……

我说爱已经轻得没有重量可言，所以我说没有重量器具可以承载爱的归宿……

我说爱不在时间的尺度上，也不在道德的坐标内……

我说爱就是爱也来得，去也去得，来去没有为什么，为什么已经不是爱的本质，我说爱本来就是傻头傻脑的玩意儿，我说爱一旦清醒就是爱之外的东西了……

别嗔怪爱不认识你，首先问问你到底爱不爱自己……

牺牲自己一生，未必碰得爱一边缘……

我说爱不是你给了对方什么，也不是你要给对方什么，我说爱是你在不知不觉的时候就心疼了对方，本能可以揭示出鲜为人知的感受……

我说爱因为浪漫而逼近现实，而现实处处阻止浪漫……

我说爱是人生攀求的一个享受自我的高度，而先辈们则说高处不胜寒……

我说爱面前，没有真理没有信条没有绝路，爱永远是个体的一次胜利而非群体的盛宴……

我说没有品牌的爱是原创的爱，没有来路的爱是属于独有的爱……

我说爱说到家，就是一个疼你的人，从你背后递来一杯没有加糖的咖啡！喝吧亲爱的，甜的东西，从来都不可靠……

我说爱总是在伟大的时候寓言渺小的细节……

我最后说，爱因为死，所以要生，不信你就试试……

夜已深，我说爱好梦……

不醉的诺言与实践

不知道夜会深成这样

但我明白这个深夜对我不是很有意义

一次意外的失落

是否可以给我回归醉酒的契机

清醒的诺言沉寂在心底

我从此不能再醉

因为我每醉一次

我的女人都要心伤一回

看来在以后的日子里

我要是再想醉酒

就得好好琢磨一下酿酒工艺

最理想的工艺就是把我的女人酝成好酒

喝醉了

也是醉在她的度数里

荒芜气息千里幽行

近年来沙漠让沙尘暴

往内地捎回不少硌牙的信息

沙漠的影子在大汗淋漓的城乡上空徘徊

伤了许多人的眼睛和生活信心

于是有人说沙尘暴是大自然倾诉苦难的叹息

是所有城镇的远亲

若干年内将带着荒凉来串门叙旧

顺便填平人世沟沟坎坎和恩恩怨怨

人是地球上最玩得转的动物

人为什么不可以在沙尘暴进城前

带些草种树籽去沙漠做客呢

沙漠有着丰富的想象面积

沙漠的任何一个角落

都足以成为接待城市的宴客厅

——答河北日报　

问：你是如何走上创作道路的？

答：大概是在七十年代末吧，当时正在兰州一所石油技校进修，期间看了一本美国作家杰克伦敦的自传体长篇小说《马背上的水手》，之后又看了杰克伦敦的几本书，再之后就开始了诗歌写作。　　

问：作为60年代生人，文革对你的写作有何影响？或者说哪一段生活经历对你的写作有着重要的影响？

答：文革对我的写作似乎影响不大。我参加工作早，刚满16岁就成了一名石油工人，而且是去了大西北，陕甘宁这一圈奔波下来，就是好几年的光景，所以说大西北的那几年生活，对我早期文学创作有相当的影响，那种苍凉的工作环境和远离家乡的孤独感，在我的文学作品中时有流露。　　

问：哪些书或作品对你有较大的影响？

答：美国作家杰克伦敦的一系列作品。　　

问：八十年代初，各种思想和思潮对当时文坛产生了重要影响，影响你的哲学思想和文学思潮是什么？

答：任何一种思想和思潮，无不是借用各种文化载体进行传播的，哲学的扩展空间取决于现实社会的变动，以及当下人的自由意识和文明程度，我认为哲学的批判魅力和警醒作用在八十年代初期让国人对生存问题和真实问题，有了开放性思考的余地，并与当时流行的各种文学思潮形成互动，使得我们有机遇有兴趣用文学作品来揭示一些历史问题和信仰问题，那时文学的全方位反思，颠覆了文学的单一说教功能。而我们这一代人，那时从各种思潮中受益的不外乎是用我们的激情和感觉去寻找丢失的人性、自尊，以及群体关爱方式等。　　

问：你是如何看待文学的？你对当下文学的现状有何看法？

答：文学的存在，证明了人类在每个时期，对其生存环境和存在的意义都抱有不解的困惑与猜疑，因此我想说文学是我们的精神与昨天、今天，还有明天对话的一种特殊途径，是灵与肉的沟通桥梁。当下的文学现状是不言而喻的，但文坛上覆盖旧痕的煽情语言，创新手法与未来意识的张扬，好像也总能听到或是看到，加之本土以外的文学理念和观点刷新，文学似乎还能喘出几口大气来，就算是纸上人缘不济，网络上也还总有些是是非非，长长短短。

面对眼下的文学现状，有人说文学是弃儿是寡妇，听着就像是那些人解了几十年怨气似的。唉，就算时下的文学是弃儿是寡妇，我想总归还是有权力生存下去的，谁敢说弃儿就找不到他的亲爹老娘？寡妇就不可以再找一个续写姻缘过好日子的好人家？说一千道一万，文学的生存和发展空间，就是文学的阅读市场为了寻找丢失的读者，迫使我们除了再坦诚一些外，不妨把有个性有情趣的普通民众拉进我们的作品中，让他们讲讲自己的人生故事，体验一把在虚拟世界里当主要人物的变异感觉。时代的定位，已经不容写家们的思想和情感一再借位了。

问：你的创作动机是什么？创作宗旨是什么？

答：随着年龄和阅历的增长，创作动机相应也会有些变动，但对写作的那股劲终是各种动机的基石。在创作中获得快感，在快感中获得品质的提升，让文学给今生一个充实的回报。再就是让生活的自由度更具有自主性。　　

问：在你的写作中，文体、形式与内容及故事相比，那一个更重要？你是如何看待形式与内容二者的关系？

答：早期比较活注重文本和形式，这在最初的诗歌写作中表现的明显一些，后来从事小说创作，尤其是过了而立之年后，和谐的文本表现形式逐渐被重视。故事是小说的衣，形式是小说的纽扣，而语言就是把纽扣缝到衣上的针，这就恰到好处了。

问：有人说，六十年代作家的写作从表面看多是表现个人，注重成长中的个人记忆，而实际上作家在文本之中却往往是对社会、历史或时代的宏大主题的阐释，或是对人性的深刻剖析。你是如何看待这个问题的？你想在自己的写作中表达怎样的一种东西？

答：这得因人而议，具体一点说就是要因人的文化修养、生活经验和阅历储备而论。我们这一代人赶上了文革，赶上了饥荒，赶上了一次次重大历史变革，我们的成长记忆总是与苦难和伤感紧紧地联系在一起，所以说我们这一代人的思想和情感背景时而清晰时而模糊，我们自觉与不自觉地就把个人的感受公有化了，这就很容易成为现实生活中弱者的代言人，因为我们这一代人在成长的过程中，没有给自己的个性和意识保留太多的释放空间，换句话说，是社会给了我们一双放大镜似的眼睛，就算你不想去看到某些东西，但某些东西有时就在你的眼皮子底下你是躲不开的，不然哪来的那些忧患意识呢？我的中长篇小说，大都取材于当下，很直面，很血肉，这从我的《七千万》、《八千万》、《九千万》这三部中篇小说，以及长篇小说《红色关系》和《挂职干部》中就能感觉到。

问：评论家李洁非说，“革命作家群”有轰轰烈烈的战争生活为标记，“反思作家群”有屡经的政治运动冲击为标记，“知青作家群”有充满理想主义的上山下乡命运为标记，而六十年代作家们则失去了显著的、为同时代人所广泛认同的社会事件“标记”。你认为你们这代人的标记性事件是什么？还是像李洁非说得那样根本就没有这个标记性事件？　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　     答：时代赋予你的身份，往往你是无法躲避的，更改也没门，六十年代作家的标记，就是上有老下有小。 　　 　　

问：有人说“朴素的理想主义和社会历史关怀仍是他们（六十年代生人）许多人意识深处的选择”，你是如何看待这个问题的？在现实生活中，你是理想主义的成份多一些还是现实主义的成份多一些？在你的作品中理想主义的色彩更浓，还是现实主义的成份更多一些呢？

答：不是六十年代生人选择了朴素的理想主义和社会历史关怀，而是朴素的理想主义和社会历史关怀锁定了我们这些六十年代出生的作家；年轻的时候，理想主义总是让人劲劲地往上蹿，如今纷乱的现实生活又让人坐卧不安。浮躁支撑不住一个作家的追求。在我的作品中，现实主义成份要多一些。

问：作为一位六十年代出生的作家，你认为六十年代作家与五十年代作家和七十年代作家的主要区别表现在哪些方面？     

答：我们与五十年代作家的区别在于对文学功能的认识，以及在人生苦难承受方式上都具有鲜明的群体化意识；而我们与七十年代作家的区别则是表现在个性的冲击意识、价值取向判断、文学感知速度等方面。

    新闻媒体已经反复报道了《两只狗救了被埋196小时的王老太的故事》，人们在为被救的忘老太倍感幸运的同时，也被那两条与王老太素不相识却相陪相伴196个小时，并最终为老太的被救立下汗马功劳的两条黄狗所感动！然而，在人们庆幸和感动中，却被随后王老太及其家属的忘恩负义所震惊！
　　
　　由于担心流浪狗会接触瘟疫传染源，灾区已经下令捕杀那些没有人认领的流浪狗。在王老太被救后，人们都被那两条通人心人性的黄狗所感动，并征求王老太及其家属的意见，希望她（他）们能认领这两只狗，以免被捕杀。但是对于这么两条救命恩狗，王老太不仅毫不领情，而是明确表示拒绝认领。特别是其儿子曾令华反复强调说：“母亲从来不养狗，也不曾带狗上山，所以她们不知道狗是哪里来的……”！
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　　看罢此新闻，笔者为之震惊和恐怖！人性到了这等地步，简直就是丧尽天良！
　　
　　在这次四川地震中，虽然震区人民遭受了浩劫，但在这场灾难中，在救援过程中，也上演了无数可歌可泣的感人故事！也在上演着无数知恩知报的故事……彰显着中华民族的传统美德！
　　
　　我们不会忘记那名“敬礼男孩”——他在被救出后，那天真的表情，那敬着礼的小手，定格成一个历史画面！那是幼小的心灵在本能地表达着感恩！那是中华民族也是人类最应有的本能反应，我们为之而感动和欣慰……
　　
　　很多很多被从废墟下救出的灾民，在身体极度虚弱以致说话都困难时，依然在用微弱的声音说着感激的语言……因为他（她）们知道，是那些舍命救助他（她）们的人给了其新的生命！还有什么比这更重要的？！
　　
　　马有垂缰之义，狗有湿草之恩。这种跨物种的情感，撼天动地！这次两只黄狗在196个小时里，不离不弃地救助王老太，演绎了一场真实的义犬救人的场面，感动了无数的世人也是很自然的事情。然而，旁观的无数人都被感动了，而那位被救助的王老太却麻木了，甚至明知道因为她和其家人不作为，将眼睁睁地看着那两条狗被捕杀，这是何等的麻木不仁？何等的良心丧尽？何等的忘恩负义？ 而这些这又是何因？
　　
　　南京徐老太不感激救助她的恩人彭宇，反而向对方敲诈，除对南京法官“依情理推断”判案而不齿外，毕竟是因为涉及到了金钱上的事情，其自私本能到是有点不足为怪。可是，这次是两只狗。而且是两只之前和王老太家并没有任何关系的流浪狗，它们救助老太时，没有任何施恩图报的企图，也根本不会有什么“按情理推断”的情节存在。事情很是简单，就是义犬出于对人类的依恋本能，或者稍微有那么点灵性才救助王老太的。它们不会说话，也不可能撒谎，它们不知道自己将会被屠杀！这个时候，王老太和其家属即使是嫌麻烦，自己不想养狗，但对于恩狗，也应该拿出最起码的良心来，想办法救它们的性命。毕竟做这个事情并不复杂，也不需要承担过多的经济负担！但是，她（他）们没有，不仅没有知恩图报，甚至是百般辩解，一再声明那狗和（她）他们没有任何关系……从这个角度讲，王老太的恶劣行经要比南京徐老太要严重的多！最起码的，彭宇还能说话，还能辩解，可这两条狗，却浑然不知道发生了什么事情！最起码的，徐老太是仅仅是为了点钱，而王老太和其家属，却几乎不需要承担任何成本的情况下，将两条对其有救命之恩的狗，也是两条鲜活的生命推向了死亡！
　　狗不会说话，也不知道将要发生的事情（被杀）……如果它们知道了其命运，不知道会怎么想？
　　
　　笔者实在是想不通，某种因素使然，很多自私自利的人，在被救后，不仅不感谢恩人，甚至是反咬一口——讹诈恩人！也许是担心承担报恩的成本；也许是逃避责任……可对待救命的两只狗，又有多少成本可承担的？为何要毫不犹豫地将其推向死亡？
　　
　　朗朗乾坤、天理昭昭，人在做、天在看！迷信也好，不迷信也好，笔者相信这个世界是有因果报应的！
　　
　　有个朋友告诉笔者：“越是与人接触多了，越是想和狗接触……”，想想王老太和其家属的行为，笔者明白了朋友的心境，也明白了一个道理——有些人其实不如狗！

    亲爱的，如你所说，我的确是个聪明的人，能干的人。不过要说写情书，我似乎就是露短不显长了。要知道，我爱你，都是一步一个脚印踩出来的真功夫，花了唯一的气力，可不是拿些漂亮话，吹吹热风搪塞你。

    我的累，足以说明我的爱厚实。

    我爱你，这三个字就是一本书，毫无疑问这部新作品会成为我今生最得意的作品，理由是构思已久，句句原创，细节生动，情节流畅，感人指数冲天，打算在爱人出版社出版，书号最好是能搞到那种特色的别管三七二十一，至于说字数嘛，还真得卖个噱头，不祥，再就是印数保密，定价随便行，独家发行，盗版管不了，亲爱的你只需知道书中内容即可，句句都沾着我的心血也就行了。

    搭猪腿情书这个标题，顺便卖弄几句，情书这东西，无非就是这个世界上最狠毒的一副毒药，杀人到五脏，骗人不见痕，毁人如灯灭。

    情书的廉价在于，情书这东西注重的只是海誓山盟这个过程的开始，情书在真实的生活中，怕风吹、怕火烧、怕水浸、怕雷击、怕人偷、怕伪造，也怕地震海啸雪崩等一些自然灾害。

    亲爱的，现在我要好好写写这个情书了，尽管这个情书与猪腿有关，但猪肉在涨价，一直涨，还在涨，涨得在我们的生活中就像爱情一样重要了。

    案板上的软黄金！

    呵呵，又跑题了，还是专心写情书吧。

    猪头、猪腿、猪腰、猪蹄子、猪屁眼、猪尾巴这些东西都与文学相关，不过就眼下的行情看，猪肉腾空翻番，文学惨遭清仓，所以说当下一条猪腿也就足以比喻文学了。

    不过必须声明，那得是一条带着毛的猪腿，拿没毛的猪腿比喻文学，别的倒还好说，只是文学评论怕是派不上用场了。我说一条带毛的猪腿可以比喻文学，首先是形容了文学评论，文学评论就像一个屠夫处理猪毛，功夫见在皮毛上。

    而小说家，面对净毛的猪腿，所要从事的工作无非就是把猪腿上的肉想办法处理掉，吃得越干净，活儿做得就越细。

    接下来应该是散文家闪亮登场了。散文家这时不必顾及这根骨头上曾经长了多少肉，以及到底是一头公猪还是一个母猪身上的骨头，散文家只要拿这根骨头炖好一锅鲜美的汤就算尽职尽责了。

    现在再说说诗人。诗人面对从一根被小说家吃净了肉、被散文家熬尽了骨香的骨头要么一筹莫展要么独辟蹊径，否则你拿什么奉献给读者。呵呵，砸开骨头，吸出骨髓，把一条带毛猪腿上最含蓄最有营养最鲜美的东西全部带到诗歌里，猪骨髓的气息完全可以是这个时代的流动气息，诗人完成一首诗的同时也完成了一蜕变。

    天啊亲爱的，写到这里我突然恐慌了，这一封猪腿情书，一旦上网传播，我担心猪肉的价格再次疯涨，那样的话，还让我怎么专心去爱你？爱你的同时我会考虑猪肉爱不爱我们。

    亲爱的，从一条带毛的猪腿到文学，我发现爱情其实与猪腿之类的东西也有千丝万缕的关系！

    最后再为亲爱的读者支上一招，那就是在评论家、小说家、散文家、诗人的作品里，你如果把鼻子都扭歪了也闻不到猪肉的气味，那你就不必再读某些人的作品了，腾出工夫来炖一锅猪肉，喝点小酒，谈点爱情，照样滋润！

    博美犬，天性骄傲，不能纵容，一旦习惯不易服从命令，要从小严加训练。
  

蛋蛋说，别惹我，吃了你

蛋蛋说，知道我在想你吗

蛋蛋说，你在叫我吗？我烦着呢

蛋蛋说，博主你让我下去，都是爷们搂搂抱抱像什么呀

蛋蛋说，亲爱的，你让我等待到何时

蛋蛋说，保持体态是玩酷的本钱，跑两圈，减减肥

蛋蛋说，我这交叉舞步练了几年了，看眼里你就拔不出来，秀死你

如此爱

朱桃桃脱下妹妹的内衣，解下蛋青色的文胸。尽管是亲姐妹，但朱桃桃已经有很多年没有像今天这样面对妹妹的胴体了。她抚摸着，感到妹妹的皮肤还算韧滑，就是小腹那儿，有一小片鱼鳞状的花纹，肌肉稍稍有一点板结，摸着不怎么流畅，但她知道这不是妹妹天生的，而是妹妹生孩子后留下的妊娠斑，想当年妹妹为了这些终生不去的妊娠斑还惆怅过好些日子呢，她记得那会儿自己也劝过妹妹，说你愁什么啊，在肚子上，又不是长在脸上，往后谁还看你这肚子？现在她的手已经滑过了那片鱼鳞状的花纹，几个粉嫩鲜亮的指肚儿，小甲虫一样爬上了妹妹的右乳，曾经哺乳过小生命的右乳。她心里紧收了一下，意识到手感似乎不如自己的好，外观品相明显不如自己的浑圆，弧线上也差了几分劲，至于说下坠的迹象有是有，但不怎么明显，恰似一枚熟透的果子，闻着，看着，都好，吃可能更有味道，就是摸不出多少膨胀的弹性了。想想也是，婴儿的吮，岁月的掏，情绪的蚀，使得妹妹的乳房开始轻空了。她低下头，嗅着，乳房独有的气息让她内心感动。她情不自禁顺出嘴里绵柔的舌尖，靠近，再靠近，直到靠上那粒赭色的乳头，才闭眼睛舔了舔，感觉像是碰到了一粒正在水发中的野山枣干。等眼睛睁开，她不知怎么的一走神，又想到了另一个让她心跳的问题，就是妹妹的这一对乳房，究竟给多少个男人捏过、掐过、吃过、叼过……没准还会给哪个变态的王八蛋咬过呢？心里忽一揪，她就咬了自己的嘴唇。后来，她停在妹妹乳房上的手，突然加劲捏了一下，像是害怕这只乳房脱手似的。然而朱团团对姐姐的这一捏，基本上没有神经反应，她可能是醉深了，要么就是累到家了。

盆里的水，还是温和的，朱桃桃涮出一条毛巾，对头折好，来到床边，一只脚踩地，一条腿担在床边，弯着腰身，从上至下，细心地把妹妹的上身擦出来。

朱桃桃直起腰，休息了一小会儿，换了一盆水，把妹妹的内外裤退下来，像擦妹妹上身那样，把妹妹的下身也擦了出来，然后找来一条新内裤和她的一身睡衣给妹妹穿上。朱桃桃端详着朱团团，直到把两眼看花了，才拽过薄毛毯，盖到妹妹身上，蹑手蹑脚出了卧室。

 如此情

    温朴拿起苏南的右手，轻轻放到自己的大腿上，低头剪起来。

咔、咔、咔咔……对两个男人来说，这短促而干脆的声音，听着熟悉而亲切，就像是在回放一段嵌入肉体的打击乐，酥软着血管和筋骨，尤其是苏南，当意识到这如音符一样旋响的咔咔声，今后有可能长久冬眠在记忆里时，正在被温朴修理的这根手指，情不自禁地软麻了一下，这种软麻的滋味他曾在他遥远的青春期里有过。苏南一咬牙，屏气凝神，尽量让这触动心膜的咔咔咔的声音不失真，不从耳边风一样匆促溜掉。毛细血管充盈的耳廓被划颤，耳朵眼内每一厘米的软组织都被抚慰，苏南浑身的神经，刹那间就绷紧了，仿佛这咔咔咔的声音，真的不是剪断指甲发出来的，而是一颗心叩响另一颗心的简捷语言。苏南沉醉了，眼前一片迷蒙，好似置身于某一座弥漫着故事气息的雾都，也像是在面对年轻时走过的某处飘雪的原野，一串串由远而近的咯吱咯吱的踩雪声，散在这咔咔咔的声音里融化，变成另一种情感的介质延伸。苏南的心魂，在这细薄与震颤的指甲上，开始预感因未来的思念而必须置放在远处的相视相贴，提前感受人生分分离离在每一秒钟里的难舍与怀想，还有坚硬与柔软的窃窃私语。苏南的肉体满足了，精神满足了，幻觉满足了，咔咔咔的声音，这时已经覆盖了他记忆里的杂音，他觉得自己享受到了人生情感的专场音乐会。呃，他劝告自己这时不要流泪，等到心里的掌声涨溢出来，溢到嗓子口和眼底的时候，眼睛自然会潮湿了……噢，又换了一根手指，这是自己哪个手上的哪根手指头呢？苏南唤醒入眠的神经，试着感觉了一下，这才意识到温朴已经把自己的十个手指头都剪出来了，这会儿正在逐个检验做工质量呢。之后他听到了一声金属落地的声音。温朴拾起落地的锉刀，送到嘴边吹了吹，拿起苏南第一个被剪的手指，埋头锉起来。嗞，嗞，嗞嗞……嗞嗞，嗞……这一刀刀锉出来的嗞嗞声，很颤悠，很呢喃，很空灵，顺着苏南的手指，电波一样输入到心里。于是苏南心里就静不得了，荡出了响声，像是锉刀这会儿正在他的心尖上顽皮拨弄，撩得他痒痒，甚至让他感觉到流动的血液也痒痒了，挑逗得各处的肌肉活力收缩。呵，这就到时候了，这时候所有的感受都需要浇灌了，苏南的泪水说什么也憋不下去了，缓缓地从眼睛里流淌出来，划过皱褶的脸颊，舔过蠕动的嘴角，最后这两股泪水，在他尖瘦的下巴底汇合，滴滴答答落到了温朴的手上，融进了锉刀下嗞嗞嗞的轻音里。温朴没有把头抬起来，他紧咬着嘴唇，他不想在这个夜晚陪着领导落泪，哪怕是高兴的热泪，他也害怕流出来，因为他知道高兴的泪水一旦流出来，再热也会变凉的，而凉下来了，人的伤感也就显现了。可是，可是他此时没有办法战胜自己的感知与眼睛，因为一股从心里漂流而来的液体，必须要经过他的眼睛来证实他情感的流量与温度。温朴热热的泪水，在嗞嗞嗞的声音里，汇合了苏南在他手背上等待已久的眼泪。温朴眼前雾气叠绕，手里的锉刀，到这时也就没办法再继续工作了，他只能紧紧地攥着苏南的手指，感受着从领导心底抖出来的颤动。苏南抗着心头的痉挛，抗着脑子里的感激，还是一言不发。后来苏南就把温朴搂到了怀里，像一个疲惫的父亲在拥抱疲惫的儿子。

房奴、车奴、卡奴、股奴、书奴、节奴，都市里的奴们翻身得解放了，从四面八方扎到霸州，嘁哩咔嚓，三下五除二就把梨花节——文化艺术高端峰会搞定了。

大旗网燕飞来拍的梨花大作

博主在一二三四……

都是业内不含糊的主儿，常在河边走都会穿雨鞋。会场内才子佳人嘴上见功，捧你走钢丝不会让你打晃，较真儿咬理儿牙印一个跟一个，把玩艺术智中见稳，鬼中含谦。

艺术的起点是人心，艺术的终点是人魂。艺术说到家，不外乎就是人身上零七碎八的感悟。只是大品味的感悟才能掂量出大品味的艺术！而复制的艺术充其量是T型台上一种走秀的技术活儿。

麻烦了，博客中国主编王德伟说到大事上了……

季节正嫩，拉出来走走，踏青养神。

梨花园里白刷刷，景观别致别样，男男女女都在大玩小造型，没谁哭着面向镜头。

五才女：后排左起：刑艺、雪小禅、张立勤。前排左起：赵丽华、张鸿

至于说开会赏梨花偷点懒躲个边不吃亏，那么蔬菜大棚内采摘可就不能往二五眼上去了，一来是得让自己过足了收获的瘾，二来是得让农家人说你够意思，哥几个姐几个帮帮忙，玩命采啊摘啊，过后咱农家人就玩命数你们票子！

插图高手胡晓江正在往肚子里装刚刚采摘的西红柿，这种携带方式挺省事

所有的器官都怕悲伤(四首)

敲击脑壳的声音 

一滴水浸透沙漠那是寓言

一缕风制造清凉那是谣传

一首诗完成爱情那是来世之见

一枚种子渲染一地收成那是扯蛋

蹄子下的真理没有破碎

好土壤

始终属于狼的家园

魂归故里

习惯的路

走也得走

不走也得走

放弃的东西

再不是东西

也还是东西

所有的器官都怕悲伤

心伤的独白已成隐私

世俗的唾液依旧粘连

所有的器官都怕悲伤

今夜无人告诉我哪里是爱情落脚的地方

长篇新作《首长秘书》里的三言两语

钱够适度花销时，钱是人的奴隶；愁钱没地方用时，人是钱的奴隶——

你可以不知道你要女人什么，但你必须清楚女人要你什么——

对一个人放心，首先要有对这个人放心的信心，其后是恒心——

人之疑心是把刀，这把刀会随着疑心的加重，而越磨越快，越快刀锋上的寒气，也就越阴寒——

女人的爱是男人疼出来的；女人的恨是男人骗出来的；女人的怨是男人冷出来的；女人的乐是男人暖出来的；女人的美是男人娇出来的；女人的衰败是男人欠出来的；女人的自私是与生俱在的——

同学会，同学会，见面疲惫，握手流泪，拥抱心碎，喝酒找醉，床上真睡，分手无所谓，再聚也是这种滋味——

生活往往就是这样悖论，一家的不幸遭遇会成为另一家感受温馨的动力，别人的痛苦也有可能成为自己进入快乐的起点——

人在特定环境中的残忍，远比人的懦弱更真实——

精神上的灾难，比肉体的饥饿感还要可怕——

恐惧比饥饿离死亡更近——

天灾人祸是提醒人们想家想亲人最直接也是最无须理由的理由——

凡事能想到的都不是最精彩的；凡事能做到的都不是最完美的——

人在灾难面前，不是倒下就是重生——

无赖的替身还是无赖，妓女的情人有几个不是嫖客——

为艺术裸体的人，在收费时与为钱卖身的人没什么区别——

有些女人其实就是毛坯房，谁装修好了谁住进去，过时了再重新装修；而另一些女人犹如一部赛车，谁加油谁开，有本事就开到报废，驾术不行，就只能去碰车翻车撞隔离带，制造事故，白交养路费——

女人的幸福与钱有关，但女人最真实的幸福，只能是男人用心疼出来的——

寂寞是怨妇的第一杀手——

男人的阴柔，是滋润女人身心的营养液——

爱情死亡，首先是死亡在性上——

离灵魂最近的坏东西是肉体——

那一年，刚二十出头的白石光，伙同几个哥们去老家洼子淀偷猎野鸭子贩卖。洼子淀那边有人接应，搞了两条木船。在淀中心一带，他们遇上了成群结队的野鸭子，一散砂枪打出去，飞离水面的野鸭子，就成双成对地往下落，天晓得那一年的野鸭子怎么那么多，像是全淀的野鸭子都集中到了淀中心，召开第几几次洼子淀野鸭子代表大会，听老鸭王作过去一年的工作总结报告，然后民主选举产生新一届洼子淀野鸭领导班子和首领，那场面太壮观，太刺激人了，至今让白石光的记忆都没办法安静下来。白石光说，那天他负责往船上捞落水的野鸭子，死的不费劲，顺手一扔就进了船舱，而那些要死不活、乱蹬乱抓，挣扎的伤野鸭，就得处理一下才能扔进船舱。处理手段说来也简单，就是两手抓住野鸭脖子使劲一拧，鸭脖子咔嚓一声折断，生死问题，眨眼间解决。随着时间的推移，随着野鸭子不停地在枪声过后落到水面，随着体能的下降，白石光处理野鸭子的速度明显不像一开始那样有节奏了，两只早已被鸭血染红的手，一过度发力就痉挛，心口还怦怦颤跳，已经有无数只受伤的野鸭子从他手上逃生了。接近晌午的时候，血腥的猎捕还在继续，猎捕的疯狂快感还在枪手身上每一个细胞里跳跃着，白石光要求换换工作，不想再拧鸭脖子了，他要去放几枪，但放枪的人，这时却很难放下他们手里的枪，白石光的要求等于放屁。头晕眼花，天昏水暗，白石光的两只手，麻木得几近失去知觉，从水里捞死鸭子都要使出吃奶的劲来。同伴看他把受伤的野鸭子都放走了，就大声埋怨他手上利落些，别跟个老娘们儿似的磨磨叽叽，水面上漂的可都是钱啊！白石光骂了同伴几句，接着脸上一要强，鼓了鼓劲，继续拧野鸭脖子。后来白石光的两只手实在不中用了，只好趴在船帮上，捞到半死不活的野鸭子，就用牙来咬脑袋，咔叭一只、咔叭一只、咔叭一只……白花花的野鸭脑浆和腥红的野鸭血在他嘴里揽和后，变得黏稠了，顺着他的两个嘴角，不停地往外流，后来一个放枪的同伴，见他脸相如此残忍，吓得眼睛都瞪直了，结结巴巴地说，石光你来放几枪吧，我去拧鸭脖子。然而这时的白石光红眼了，可能也有点走火入魔，已经不觉得累和恶心了，像一架超负荷运转的捕猎机器，捞到野鸭子，不管死活，一律咔叭咔叭地把脑袋咬碎，以至于到后来收场时，他那张脸，简直都没法看了，血糊漓啦的……

毒香花

于 卓

在A城警方通缉的境外毒枭里，毒香花排在前四位。

毒香花，女，姓周，名不详，婚否同样不详，三十岁左右，身高一米六三至六六，没有影像资料备查，奢好咖啡，毒香花是她的绰号。大概是在十年前，毒香花从A城偷渡到缅甸，在金三角从事贩毒活动。

作为A城一名响当当的缉毒侦察员，警猫在毒香花身上，却是领教了两手空空的尴尬。昔日两次抓捕毒香花的失败行动，警猫都参加了。

这次毒香花潜回A城，警方事先并不知晓，那天警猫在金里街遇上毒香花纯属瞎猫碰上了死耗子。

那会儿警猫刚好路过一家鲜花店，迎面走来一个穿米色风衣，头上戴着浅灰色棒球帽的男人。警猫与这个男人擦肩而过时，他的职业敏感，在他的嗅觉上有反应了，他在瞬间里嗅到了一股淡淡的女人的体香。

身上散发出女人体香味的男人进了盈馨咖啡屋，警猫松了一口气，从一个卖盗版光碟的妇女手里买了几张光碟。

警猫走进盈馨咖啡屋时，男服务生正在给警猫的目标上咖啡，警猫扫瞄了一下男人的脸。棒球帽的帽沿很大，压得又低，几乎把男人的脸遮挡住了，嵌在阴影里的嘴和鼻子，给出的是模糊的轮廓，警猫的眼睛没办法获取准确的体征信息。

警猫说，先生，都是新碟，很过瘾。说罢从衣服里抽出一把碟片，恰到好处地往对方眼前递去。

对方的头部一动不动，只是抬起放在台面的上左手，冲他轻轻挥了一下。

仅凭这一杯烛光的亮度，警猫就从这个男人手上，看出了几个问号。作为这等身高与体态的男人，他的手好像是小了一些，薄了一点，似乎还欠缺适当的硬度，尤其是他的小拇指，刚刚在挥动过程中，被烛光的最亮点击穿了，整个儿透明了，倾露出肉质的嫩滑，甚至让警猫都看到了指肚里面纤细的血丝，警猫感受到了一种别致的轻柔，确切地说是女人才会有的体质轻柔。

警猫把手里的碟片放到台面上说，坐这你不介意吧？

对方不睬不理，像是对面根本就没什么人。警猫也就不再客气，把木椅子拉出来，不声不响地坐上去。

两人四目对峙。以往的实战经验证明，一个出色缉毒侦察员的眼睛，用好了就犹如捕获猎物的两个陷阱，猎物的神经系统一旦在猎人割刺的目光中错乱，猎人就有把握获取猎物了。后来是毒香花先做出了动作，她端起咖啡杯，喝了一小口，然后放下杯子。

老道的警猫，并没有被毒香花手上的动作迷惑，他知道她的这个动作十有八九是障眼法，她脱离了咖啡杯的手马上就会进入阴谋程序。

就在毒香花那只手准备插进风衣口袋时，警猫用一个意外动作，把自己的咖啡杯碰翻了。

警猫的这个举动突然、快速，等到毒香花意识到了什么的时候，警猫已经隔着桌子，左手老虎钳子一样，掐住了毒香花打算伸进风衣口袋的那只手，接着右手顺势插进毒香花的风衣口袋，掏出一样东西。

警猫离开椅子，绕过来，瞅着手里的东西说，以前还真没见过这么小的枪上装消音器。

警猫说，幸会，毒香花。

毒香花并没有惊慌，也没有逃跑的举动，坐在那儿问，警猫吧？

毒香花站起来，笑着把两手伸给警猫，警猫二话不说就拽出了手铐，正要铐她时，一束短暂的幽光，从毒香花右手中指上弹跳起来，警猫一机灵，手上正做着的动作，在此失去了连贯性。

毒香花右手中指上，戴着一枚白金戒指。

当意识到一束寒气逼人的亮光正刺向自己门面时，警猫身子一拧，脸疾速闪开，寒光刷一下从他眼前划过。躲过这一劫的警猫，这时凭借经验与本能伸出右手，抓住了毒香花戴着戒指的右手腕，把毒香花尚未来得及做出的下一个要他命的动作扼杀了。

四只眼睛里射出来的光绞在了一起。警猫感觉到被他抓住的这只手上，正有一股蛮劲在与自己的手力较量。

无声地僵持了很长时间，毒香花戴着戒指的右手才渐渐地软了下来，警猫手背上凸起的青筋也退了下去。

毒香花的这枚白金戒指，值得警猫记一辈子。戒指的工艺很精细，造型是一株花的形状，有叶，有花蕊，毒在三片花叶上。刚才警猫的眼睛或是其他部位要是被毒叶击中，警猫也就不可能是现在这个样子了。

毒香花在押期间，警猫去看过她。那天警猫问她白金戒指上的花叫什么花？

毒香花沉默了半天才开口，我叫它毒香花。毒香花接着说，三片花叶，代表金三角，花蕊象征罂粟。

盈馨咖啡屋里的戏可以收场了，警猫脱下棕色茄克衫，然后动作娴熟地打开手铐，取下一只戴到自己的手上，离开咖啡屋。

毒香花的身高在一米六五左右，标准的瓜子脸并不怎么出色，没有警猫想像中的那张脸好看，细弯眉，单眼皮，小鼻子，薄嘴唇。不过她这张脸上若隐若现的柔冷气韵，倒是让警猫觉出了她不是个一般的女人。

走过那家花店，警猫问，在咖啡屋是要见人？

毒香花说，今天是我生日，出来喝杯咖啡，是想给自己过一回生日。

警猫抿了一下嘴唇，引着毒香花折回来。

从花店里走出来，警猫习惯性地四下看看，然后目光落在毒香花脸上，嘴唇蠕动了好半天才发出声来，生日……

毒香花歪着头，看着警猫手里的满天星问，以前，没给你爱人送过鲜花？

警猫脸上一热，就把手里的一捧满天星递给毒香花，嘟哝道，我这是头一次，给过生日的女人……送花。

警猫还蛮有人情味嘛。毒香花闻着满天星说，你不觉得我们这样走在街上很像一对情侣吗？

警猫捏了一下鼻子，冷森森地问毒香花，你知道这里每年有多少人被强制戒毒吗？你知道每年死多少个像我这样的人吗？