注： 1.2008年4月13日16:05摄于山西介休“文华堂”（西大街81号）。 2.“文华堂”店匾为我国著名古文字学家张颔（介休籍）所题。

 

注：1.这是2006年3月16日中午赴宴之后，在介休市博天书画装裱店与朋友小坐时的留影；图2左起依次为：郝继文、阎徳华、李刚、李晋祥。 2.图中朋友简要介绍：郝继文，介休市书法家协会副主席兼秘书长；阎徳华，介休市书法家协会副主席；李晋祥，介休市博天书画装裱店经理。          【董宝军  摄影并编辑】

 注：1.这是李刚先生指导小孙女练字及李刚夫妇与小孙女在一起的影像，摄于李刚先生书房——芥斋。          {董宝军   摄影并编辑}

注： “芥斋”中“芥”字有两层意思，一取“渺小”之意；二为临摹《芥子园画谱》之意。            [董宝军   摄影并编辑}

 

    ▲“适”、“厂”二字自古即有，分别读作“kou”和“an”。春秋有复姓“南宫适”唐代有德宗“李适”者，近代有篆刻家“王福厂”画家“于非厂”者。“适”与“適”、“厂”与“廠”并存，读音与字义皆不同。后被简化字侵占而共用，极易混淆难辨。

    ▲ 《历史简明词典》“杏花村”条目杜牧清明诗之杏花村为安徽省贵池县杏花村，并非汾阳之杏花村也，上月央视《今日说法》汽车肇事案例即发生于此地，始知贵池县已改为池州，高速路上并有杏花村收费站，不知还有酒家否？早时张兰郝姓腌制牛肉闻名遐迩，却不善炒作传扬，更无品牌意识，最终世人只知“平遥牛肉”而不知“张兰牛肉”也。

    ▲   网上见河南女书家胡秋萍所书传统风格之大横披甚雅，而刊物所发（亦即展品）之作品却又一副火燥甚烈之面孔，硬作张飞长坂坡当阳桥上举矛雷喝之势，究其因，心不静也，急于创出自己之风格也。再者其不知自身之性情不宜似萧娴老人大刀阔斧，随心所欲，皆成佳构也！倒不如像南京孙晓云那般老老实实在二王老米根基不断创新自己，杨女士写字极尽痛快淋漓之酣畅，却害苦了观赏者（仅指谙熟书道者）。

    ▲ 时人问人之姓名，都会问：“你叫什么名字？”即使央视主持人也是如此问法，错矣！标准的问法乃古戏里“姓甚名谁？”之道白，或当今诸类填写之表格第一栏“ 姓名”更为准确。名与字本是两回事，如“米面、玉石、雨雪、手足”等看似关联却不像“蔬菜、棉布、木炭、水酒”等而是两样不同之物种，谁料今人以错传错，最终俗成。

    ▲ 今人起名动辄先问生辰八字属相再定笔画之多少，缘之迷信作祟也！此乃自古以来占卜算卦为谋生计而所设惑人之套路耳。其实人之名乃每人之一代号也，与其命运前程有何关系哉？我亦多承请不讲迷信者为其子孙起名，而我起名首先将姓氏作为第一可利用之宝贵资源，即所起之名若与其姓连读便为一词，如：史可鉴{古有史可法}、马知行{今有作家马识途}、师古贤、白羽洁{一同事的外甥女已起名白洁，因同姓名者太多且又是单名请我重起，而我只在白洁中间加一“羽”字便将其化俗为雅}、田埂、余者吾、王维诗、郭乃城等等。皆受古今众多佳名之启示。某年央视春晚曾以“金山林里马识途”联征得“碧野田间牛得草”一下联，皆由作家、诗人、演员人名组成，真乃绝妙！若强求生辰八字笔画多少，焉能有此佳名？

     ▲ 近现代“沈''姓者用姓与名连读寓意有趣者最多亦最佳，如：沈重、沈静、沈浮、沈醉、沈默、沈雁、沈冰、沈寂等等，皆为具备相当文化修养的知识分子。可证起名与迷信之无关。因“沈、沉”自古通假为一字之故也。可证起名与迷信之无关。书家书写凡遇“沉”字亦多写做“沈”字。

     ▲某电视节目演职员表中有“殷红”者，想其不知已将己姓改读为“yan”。盖因“殷”字乃多音字，读作yin者有“殷勤”、“殷墟”等，若与“红”字组成“殷红”一词便应读做“yan红''.                              

     ▲“燕”姓者 本应读作平声，“华”姓者应读去声。然而介休方言读之恰恰读反，燕读作“燕子”的燕，“华 ”读作“中华”的华。                      

     ▲报载美利坚一女子游泳队在世界锦标赛中在夺得团体冠军时，众女队员振奋欢呼，激动之余，将恩师抛入泳池之中，谁料该教练却大呼救命，原来教练本不谙水性也。书法教学中亦不乏类似之现象，尤其是某些书法理论家更不谙于具体操作，而在理论上却讲得头头是道。不怪也！
     ▲善书者多不屑于撰写理论文字，究其因：一是多因临帖上瘾，无暇顾及之；二是自信，理论来自实践，自己写出来的字即是理论，所谓实践胜于理论是也，然而确有价值之理论文章还是不可不读也！
     ▲动乱之后，书法初兴，风气尚纯正，入选展览或大赛，只要你的水平到位，可言无虞，然而如今却另当别论也，其中原因之多，人人皆知，最终问题出之于对投稿者水平能力相当者之间之竞争。当然水平太劣者也不论其优势如何也概难入选，因评委尚顾及自己的声誉及形象也，苦者乃可生可杀之临界作者耳!
     ▲为投评委之所好，追风吃屁之作者日众，不于传统之基础上下功夫，而只模仿获奖作皮毛，竞也能瞒得过评委。电影电视中有饰演领袖人物之特形演员，谁料书法界也有特形作者？
     ▲书法杂志2006年五期，所刊河南胡秋萍展览作品行书对联上联“易”经之“易”写为“昜”，而左侧隶书中堂“扬州”之“扬”写为“易”，岂不谬哉!诚然，历代碑帖及古人书作中有不少如是写者，但此乃古人明显之误写，而今人为何仍执意也跟着一错再错？此将“昜 ”作“易”之写法于展览中比比皆是，并非唯胡女士一人之为也!而反将“杨 ”当为“易”却是首次发现。余中学时就知道有一“鍚荼壸”“锡茶壶”的典故，看似非常相像之字，多一横画与少一横画，其字意大异也!我等书人学习传统，一再告诫要“取其精华，去其糟粕”，而为何明知古人书写谬误，却也不于再创作中纠正之呢？怪哉!怪哉!
     ▲古人书作错字多矣，如最常见之郑板桥的书“难得糊涂”之“难”乃大大之错也!此字左部之"廿'头若书为行草书当可同用，若写做楷书或返原为篆书则必须仍写做"廿"。而板桥老人却将其改写成小篆的草字头，无独有偶,八七年末央视一台“艺林漫步”栏目，一所谓现代书法家将一“梦”字返原成大篆将“梦”字上部鹿角头也改写为大大的大篆之草头，更令人啼笑皆非。可谓书家首先应多在古文字上狠下一番功夫，方可少出笑话，此言甚是。
     ▲吾邑老城中心原有一裁衣店，裁衣服务小作坊也，铺面立一招牌“当   麵裁剪”，意即不欺客也，书写者乃民间写家，但懂得繁体字，反倒将其意思改为“先将面粉(且不论白面、高梁面或玉米面)送到典铺后当了再裁剪衣服”，“面”乃“脸面”之“面”，左加“麦”乃可食之“面”也。只可惜当时未拍照，好送白谦慎先生作一王小二民间书法之小小笑资。
     ▲“巿”与“市”极易混淆，原为工会副主席张沛泽者，其签名写作右侧总作“市”，余见之，指其误，该言之：“吾从小学一直如此写着，瞧,快退休了才知错了!”此并非怪事，医界写错者最多，因其接触此字，写病历“肺炎”，统统不免此误，上海书家任政电脑字也将“沛”写错，见一刊物孙晓云临米芾书也将“芾”写成此样子，但以后再未见到其写错，恐已知错，。（原本作为稿件投诸报刊，后又想作罢，故复印件也丢失）
     ▲吾邑最大之宾馆即“介休宾馆”，初建成延请省城牌匾书家王留鳌书写，谁料老先生将“宾”（繁体字“賓”）字画蛇添足于右侧多厾了一点，大理石镌刻若少则可补刻，多则绝难去除。不懂古文字，遗害无穷。多写一点之字多矣，省城一青年书家杨姓者书洗染店大招牌，将“染”也是误多一点，似非此一点即难染也，殊不知祖先造字之智慧，古之染织所需之“木”，植物也，“水”煮沸也，“九”所煮次数也，六书之会意字，将“九”作“丸”何也？另有“步”字，造此字初原指脚印，即“步”，也有多事者抢其下部多一点，好生烦恼。
     ▲林散老有一草书条幅，将“却”字之右部误为“耳”，可见大家亦不免手误。余多年前投稿，将“那人却在灯火阑珊处”中之“却”也错写成“耳”，自然是落选无疑。　　　　　　　　　　
     ▲吾邑某书家，年长余近十岁，吾初学书时的崇拜者也，其一生勤奋，数十年笔耕不辍，然也不免出错，数年前在其坐堂之书画店见有一幅字中将茶壶之“壶”错写“壸”，余当即指道此字为“壸”(音“捆”皇宫之小路)非“壶”也!其大为惊讶，初不信，旋查字典，余道勿用查，余即字典也，仍弗信，一查果然真错，言道：吾如此误写了一辈子也!近又见其店门楹联上联一“彩”字误写，殊不知此“彩”字“采”为会意字也，上指手爪，“木”即树木之果实，爪其上採撷果实之意，再好理解不过，而短撇之下米，又何理之有？至此又不禁忆及好多年前电视中播放一彪形大汉书家用大拖把挥写巨幅白布之上“神州风采”四个超大型榜书，旋即用直升飞机悬挂高空，数千名观众欢声雪动，高呼呐喊，其场景好不壮观，然而一见其赫然醒目之“采”字又生何等之感想？
     ▲乡邑左治邦老人因历史问题受窘于张兰乡穆家堡村，其一手魏碑行书，铮铮铁骨，且又不失典雅，当年余初涉书事，不甚懂之，只感觉一“好”字，稍后数次欲与文化馆长刘世荣兄结伴前往拜访，而因种种原因终未成行，未料几年后左老去逝，更是一胜惋惜，懊悔不已，与左老未谋一面，终为憾事。后追访其后人方知左老早年在旧省政府谋事任一文职官员，若置之今日也并非甚么大不了之事。村里人谈及左老曾在其办公室内曾狠狠揍过一日本鬼子大耳光，当时就被传为美谈。余于是在脑海中极力想象当时左老狠揍日本鬼时种种景象，不由得又联想到他老人家那充满着阳刚之气的刚硬魏碑书体，似这等有民族气节之中国的文人。只因错投门户，就困顿于贫瘠之地，终了其一生，其书艺再精湛也未赶过当今的书法盛世，怎能不令人为之扼腕!
     ▲吾父为正二八经三八年参加革命之老干部，只上过两年冬学(即每年冬闲时)后仅凭自学，写得一手好钢笔字，此天性也。一日翻检老人遗留工作笔记，皆担任领导工作时所记诸多杂事，密密麻麻，连行带草，好多草字皆合草法，余竟不敢想象老人说未临过帖，写草字怎还知将“水”写成正确符号，即练书法之我也是通过临草书帖才懂得是如此写法，但签名时就“李”字错了，正好写成规范草书之“於”字。余初参加工作时即钳工，却得闲便临写碑帖，父亲便认为此乃不务正业，再加脾气暴烈，曾不由分说抓起碑帖狠狠捽至地上，又为省纸墨余用角铁自制能嵌放两块大方砖之支架，夏日在院内蘸清水在方砖上练字，随写随干，父亲又一气之下拎起捽于地下，所焊接之钢筋棍支腿也被捽断，如此之下，余非但未能停止习字，反而产生逆反心理，更加勤奋，及后来字逐渐练的有了些模样，并连入省和国家级书展，并有获奖，至此家父方改变其对我之学书态度，逢有客来访，必先取我之作品及证书显摆。至今每忆及此事，余非但不怨恨吾父，倒是对他老人家仍存感激之情，是父亲给我反动力，使我三十年学书之路没有停步，一直走下来。
     ▲学书之人，聪慧者懒得吃苦，愚钝者难得开窍，成功者皆为既聪慧又肯吃苦者，愚钝却肯吃苦者，且路子又正，虽难成大器，也可写成一手漂亮的字，最可悲者乃偷懒取巧之聪慧人也，因其最起码连楷书这一关都过不下来，即便行书草书写得花里胡稍，线条如棉絮面条，犹如无根基之厦，随时便会坍塌。
     ▲郝继文乃吾邑青年书家，极聪慧，记忆力甚强，为少年俊彦，近年所取成就众多,青年书家无出其右者.读书多且好词翰,所作诗词少年老成,有也好作诗之董方先生乃我中学时之教导员,初次登门拜访继文,原以为其也为一老者,谁料开门者乃一毛头小伙子,董老甚惊讶。继文学书尤勤苦，少时家贫寒，故至今仍用劣纸创作，早岁去其家，正用早餐，其边喝粥，边看书，余戏之为书乃佐菜也。后调入政协吃皇粮（公务员），再后来又升任资料委员会副主任，负责编辑文史资料，这几年又开少儿书法培训，经济状况   有好转。近年余如有创作，继文必至寒舍展观之，评头论足，很是中的。我已渐老，时有糊涂，常会漏字错字，继文每每皆指其误，并随口吟出原钞诗句，吾为自己身边有一继文如此之书以而甚幸。我也以长辈之口吻常激励其定要在传统功力上多下苦功，前途将无可限量也。
    ▲主持会议之领导（那一级者皆有），常将“酝酿”说成“酝让”，将“造诣”说成“造旨”，其为领导，未有敢直指读错者。
    ▲习书者须似孙行者练就一双火眼金睛，初看任何一件作品一眼即辩其优劣，识其雅俗。现今假大空者太多，最易令初学书法且急于成名者上当，极力模仿之，有一所谓“草书大家”名气炽热，乍眼看去气势夺人，细品之却毫无传统之功底，大圈小圈令观者眼花缭乱，跌东倒西使观者不由得也随之摇晃。似这等劣书，倒有众多追慕者争相效仿，其何故也？一是此等字无甚难处，易学。二是邀宠，易入选或获奖。而学二王斯素黄山谷难也。
    ▲见报上有学当今××草书者×某，所刊作品令人生恶，余用其手机号发一短信，曰：“君字学×俗，焉如直师古，世间多才子，惜为浮名误——读    报上展作品有感，忠言苦药一剂奉君，谀美之辞如香汤慎服”云云，吾与×君从不相识，心想×君定会复信，会责问于我“尔乃何许人也？”然终无回音，愚以为多少学点今人字未尝不可学，但也是离魏晋风格最近者，离传统经典越远者越不可盲目追仿，吾之此举并非好为人师，而是余初学时因正遇文革动乱时期，无人指引，虽盲目模仿学过不少社会上标语上的字，走过好多弯路，故不忍心让他人也再重蹈覆辙，天下书友皆兄弟，不由人也！ 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

这幅字已于去年底赠送给了工会永林弟了，这人嘛，只要对劲，有缘分，即便人家不好意思开口问你要，咱反倒会很痛快地给的.尽管我已准备将其作为代表作收录在我个人书法集子里了。像这样忍痛割爱的事很多很多。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

张培壮印

 

 

 

 

 

 

 

刚拿到这块石头时就感觉其硬度不小,便拿刻刀在左侧试着先刻一下边款,没想到石面过硬,刀尖斜刺朝下划了一长画,我便顺势来了一束兰草。心里有了底，镌刻印文时就得小心翼翼地运刀了。最终这方印硬是一点一点的鏰出来的。庶民兄来介地税局参加活动，我便请其看看这是一块什么石头，庶民兄把视了一会儿，便说这是一块独山玉，是玉里边比较软的一种，费点劲还是能刻得动，如果遇上别的玉就得使用专门雕玉的工具了。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

这幅字是去年后半年给大同张超老兄 写的，该老哥已过古稀之年，身子骨却很硬朗，还在少年宫书法班。从电话里听老哥的嗓音特洪亮。好福气啊/

 

 

 

 

去年底和守信，还有树志在省城文联大厦看展览见到一幅可遇不可求的好联‘见人有过若己之失，於理既得即心所安。‘守信兄连声叫好，我也早有心思送一幅字给他，于是赶在戊子春节前写就了这件对联。回想当时写得很轻松，因是给朋友写，也很想写，所以激情饱满，心手双畅。