我们相信，有党中央的英明领导，有全国人民乃至全世界人民的支持，抗震救灾一定能取得最后的胜利！

                 

                       《范仲禹》中，马连良饰范仲禹     

                              剧情简介

    宋时，书生范仲禹携妻白玉莲及子范金哥入京赴试，又去看望岳父母，行至山中，妻儿失散。范惊致疯癫。遇樵夫打探，方知儿子被猛虎衔走；妻被告老太师葛登云掳抢，便径直往葛府索妻。葛登云假意款待，将其灌醉，送入书房。又遣家丁葛虎刺杀之，葛虎反被煞神所杀。葛登云反诬范行凶，将其乱棍打死，装入箱中，抛弃郊外。时范已中状元，报录人外出寻范，因乏川资，见葛府弃箱，遂出拦劫。报录人开箱，范复活，而疯益甚。故事见明人《琼林宴》传奇及《三侠五义》。名《问樵闹府·打棍出箱》，马连良先生在此剧的基础上，增益了范仲禹携妻儿赴考、山中走失以及范妻白氏为保贞洁自缢、黑驴告状、包公判案等情节，成为一个完整的故事，故定名为全部《范仲禹》。成为一出保留下来的马派戏。

                               表演特点

    这是一出唱、念、做都十分繁重的戏。马先生在剧中扮演范仲禹，在“问樵”之前，主要是以唱念为主。现留有马先生在前部演出的一些唱片录音：

    第一段是范仲禹上场后，唱的一段[西皮三眼]，是叙述他自己的身世的。这段唱是马派形成独特演唱风格以后的作品，以后的许多马派[西皮三眼]唱腔，都接近这种风格了。唱词是：

         最可怜父早亡母又命丧，

         上无兄下无弟独守门墙。

         自幼儿未贸易经营不讲，

         一心想占鳌头苦读文章。

         忍着饥耐着寒功名进上，

         扬名声显父母与祖增光。

    第二段是范仲禹同妻子白玉莲在赶考的途中的对唱，唱词是：

范仲禹唱[西皮摇板]：

          夫妻父子一同往，

          只为功名跋涉忙。

范仲禹唱[西皮原板]：

          宋王爷有道君龙恩浩荡，

白玉莲接：因此上与儿夫离却故乡。

范仲禹接：一个个都盼想题名在金榜上，

白玉莲接：也不枉终日里苦读文章。

范仲禹接：忙吩咐车夫们急忙前往，

          不觉来在万全山旁。

其中“一个个都盼想题名在金榜上”一句，马先生唱的一波三折，强调了读书人都盼望金榜得中的心情。

    第三段是范仲禹与妻儿失散后，反映出他到处寻找时的急切心情。唱的两个[西皮散板]唱词是：

    （1） 问了几处俱不晓，

          路途遥远空一遭。

          同妻儿且回再计较，

          他母子们不见为哪条？

     （2）只望到此把岳母探，

          不想失散在万全山。

          他母子们若是遭凶险，

          眼见得骨肉分离，不能够团圆。

通过这两段唱，可以看出马先生演唱[散板]的功力，同时很真实地表达了人物当时的急切伤感的心情。

后面几段，都是[二黄]板式，是在“问樵闹府”中唱的，唱词是：

[二黄散板]山前山后俱找到，

          寻不着妻儿落哪条？

[二黄散板]恨贼子把我的牙咬断，

          强抢民女理不端。

          甩开了大步往前赶，

          不觉来到贼的府门前。

[二黄原板]我本是一穷儒太烈性，

          冒犯了老太师府门庭。

          念卑人结发糟糠多薄命，

          浪打鸳鸯两离分。

          我往日饮酒酒不醉，

          到如今饮酒酒醉人。

    “问樵闹府”一场，是全剧的核心场次之一。唱做都非常吃力！需要演员有很好的基功。马先生曾得到过名丑、饰演樵夫的王长林老先生的指导，二人在“问樵”一场的合作表演十分精彩，堪称珠联璧合。两个人快速多变、优美细腻的造型身段，尺寸相同，速度相同，和谐而又对称；边式而又玲珑，俏极难极，观众多次报以赞叹和喝彩声。

     范仲禹问明樵夫以后，便径直打上了太师府。这时，范仲禹已经成为了疯癫人了，他在“问樵”后的出场，是在“急急风”中，颤抖着走到台口，然后两手扯住脖领，在“二黄小拉子”胡琴伴奏声中，左右甩髯，唱完了“我的妻儿呀！”之后，把鞋踢到头顶。这是个高难动作，腿功不好，是很难奏效的。然后坐在地上，似乎忘记了一切，但最终还是知道自己是干什么去了。于是把鞋穿上，站起来唱[二黄散板]，当唱到“甩开了大步往前赶”后，脚底下一跄郎，立即摔一个漂亮的“吊毛”，把范仲禹失魂落魄的情绪发挥到极致。马先生的表演非常自然洒脱，运用程式很巧妙。

    到了太师府以后，便向葛登云索要自己的妻子，被葛登云三言两语骗过。葛登云反而留下，用酒将他灌醉。马先生在唱[二黄原板]“我本是一穷儒”时，连唱带做，叠腿抬高，双手比划，十分精彩！观众的叫好声随着他的表演频频响起。

    葛登云将范仲禹灌醉后，把他送入书房。这时天已经黑了下来，范渐渐醒来，在书房里唱了三段[四平调]，并且上煞神，这场戏中，范仲禹与煞神也有很多合作的表演身段，其中甩发、僵尸等动作的难度都很大。下面请看马派传人田中玉主演的这段视频：

                    

                           《南天门》李金铭饰曹福                             

                                剧情简介

    明天启年间，吏部尚书曹正邦，因忤魏忠贤被贬，携眷返里。魏派人埋伏，杀曹全家，老仆曹福及曹女玉莲得脱，同赴大同投亲。天寒，遇大雪，曹福冻死，适大同来人接玉莲而归。一名《走雪山》、《官庄堡》。故事见《后倭袍》弹词。

                                表演特点

    此剧是一出衰派老生戏，也是一出生旦对戏。以谭鑫培为著名。马先生在上世纪二十年代，以谭派老生贴演此戏，饰剧中义仆曹福。后增益首尾，易名全本《天启传》，1929年3月24日首演。剧中的玉莲曾由王瑶卿、王瑶卿、言慧珠等扮演，都与马先生合作过此戏。解放后又与张君秋合演过此剧，可惜没有留下任何音像资料。主要场次便是《走雪山》一折，是描写曹福携小姐曹玉莲逃出家门，去大同投亲路上的情节。

    曹玉莲唱完闷帘[西皮导板]后，在“急急风”中，曹福出场，由于行色慌张，曹福引领玉莲跑“大圆场”，然后在“仓仓仓”三声锣后，曹福摔“吊毛”，形容走得慌，碰到障碍后摔倒。然后二人在“凤点头”后向里翻，转身曹福接唱[西皮散板]：

          点点珠泪撒胸膛！

玉莲接唱：

          似鱼儿逃出了天罗网，

曹福突然放出一个嘎调：

          虎口内逃出了两只羊！

这句散板，犹如鹤唳九霄，把当时主仆侥幸逃门避难，获得暂时安全的情绪完全抒发了出来。下面，请听马先生与言慧珠于上世纪四十年代中期合灌的唱片录音：

这一阶段，二人有段[原板]对唱，现将唱词辑后：

      曹玉莲：天启爷坐早朝天还未亮，

      曹  福：我朝中出谗臣搅乱家邦。

      曹玉莲：恼恨那魏忠贤奸臣佞党，

      曹  福：太老爷坐天官吏部大堂。

      曹玉莲：我的父修下了辞王本章，

      曹  福：辞了官罢了职转回故乡。

      曹玉莲：叹严亲丧至在宝剑之上，老爹爹呀！

      曹  福：太老爷！啊啊啊！最可叹忠良臣无有下场！

      曹玉莲：我的娘坠花井一命身丧，老娘亲！

      曹  福：太夫人！

      曹玉莲：啊啊啊！喂呀儿的娘啊！

      曹  福：太夫人投花井一命身亡。

这场戏，曹福下场时，唱了一段[西皮快板]，速度很快，但马先生唱的字字清晰、干净悦耳！唱词是：

          恨奸贼把我的牙咬坏，

          可叹老爷太无才，

          忠良反被奸贼害，

          害得我一家好不伤怀，

          拿住了奸贼千刀宰，

          挖尔的心肝方称我的心怀！

这段唱，把曹福痛恨奸贼的心情表现得很贴切。然后，在一个“大大大。。。”中，向左甩髯，俯身系紧左脚鞋带；在又一个“大大大。。。”中，向右甩髯，俯身系左脚鞋带；在“扎扎仓”中，双手抓水袖，背手，走“老头步”，步履跄踉中下场，表演得很精彩！

    在下一场行路中，天突降大雪，曹福怕小姐冻坏，脱下了自己的外衣给玉莲披在身上，自己反而挨着冻。把一位老年人疼爱年轻女孩子的心境，表现得淋漓尽致。曹福脱掉外衣后，冻得哆哆嗦嗦，马先生演来十分逼真。当走到广华山时，曹福已冻得不支了，不由自主地倒在地上，这时小姐将曹福搀起来。曹福唱了一段[西皮导板]转[西皮二六]：

          耳边廂又听得有人呼唤，

          尊一声小姑娘细听我言：

          实指望保小姐脱离大难，

          又谁知行至在中途不能够周全。

          怕的是到不了大同地面，

          似这等数九寒天，大雪纷飞闪得你甚是可怜，

          我的小姑娘啊！

这段唱，马先生唱得悲凉凄婉，其中两句用垛句唱出，运腔之巧妙严谨，功力非凡！后面又唱了几句[反西皮摇板]，是表现人物在临死前在说胡话了，好像看见了天上的神仙来接自己了。唱到“你也笑来我也笑”时，中间夹白：“哈哈！哈哈！啊哈哈哈。。。”，然后有气无力地唱最后一句：“三魂渺渺赴九泉”。在两个“软四击头”后，在“崩登仓”中，摔一个硬“僵尸”，使全剧达到了最高潮。下面，请看马派传人安云武演出这段戏的实况录像：

                   《三顾茅庐》马连良饰诸葛亮；谭富英饰刘备；裘盛戎饰张飞

                                剧情简介

    刘备因徐庶、司马徽均荐诸葛亮之才，特同关、张二弟前往卧龙岗访之，连去二次皆空劳往返，第三次始得相见。诸葛亮历举天下形势，并教刘备取荆、益二州立业，刘备敬服，恳求其出山辅佐。故事见《草庐记》传奇及《三国演义》。

                                表演特点

    此剧在三十年代时，马先生曾与郝寿臣合作演出过。后于1956年又重排了此剧。马先生饰诸葛亮；谭富英先生饰刘备；裘盛戎先生饰张飞，堪称珠联璧合。新排后，简化了场次：全剧只五场戏。演出时又增加了《火烧博望坡》，出现了演员在台上撒火彩的创新之举，舞台效果颇佳。马先生饰演的诸葛亮第五场才出场，出场后唱了八句[二黄慢板转原板]唱段，表现了一位风流倜傥、胸怀天下大事的诸葛亮完美形象。唱词是：

          隐居在卧龙岗逍遥自在，

          看天下乱纷纷宁日难排。

          务农在南阳郡我清闲自在，（转“原板”）

          叹人生远势利但展奇才。

          唯淡泊能立志修身等待，

          唯宁静能致远候贤到来。

          闲无事只觉得身心安泰，

          休将那烦琐事扰我心怀。

下面请听马先生演唱的这段唱腔录音：

    这段唱腔，处理的非常巧妙，第二句“难排”行腔时，马先生运用了“亮板”的技巧，很能反映出人物的逍遥自在、忧国忧民的智者特点。一下子就把诸葛亮的形象立了起来。

    接下来，刘备等弟兄三人来到茅庐，见诸葛亮熟睡未醒，不敢惊动他。刘备站在睡榻旁候等。诸葛亮醒来后念到：

            大梦谁先觉，平生我自知。

            草堂春睡足，窗外日迟迟。

这是选自《三国演义》的原文，刻划出诸葛亮的“仙风道骨”，与众不同。

闻得刘备亲自来访，诸葛亮立即更衣见客。二人便在茅庐谈起了天下大事，诸葛亮向刘备分析了形势：

    自董卓造孽以来，天下豪杰并起。曹操势不及袁绍，竟能克绍者，非惟天时，仰亦人谋也。今曹操领百万之众，挟天子以令诸侯，此时不可与争锋；孙权踞有江东，已历三世，国险而民附，此可用为援而不可图也：将军既帝室之胄，信义著于四海，思贤如渴。若跨有荆、益，保其岩阻，西和诸戎，外结孙权，内修政理，则大业可成，汉室可兴矣！此乃亮为将军谋之也，为将军图之耳！

    马先生的这段念白，清楚明了，平稳有序，虽多用文言，但令听者易懂，易信。这是马先生念白的高超技巧的综合运用实例。之后，诸葛亮又把已画好的四川地图拿给刘备看，为刘备指明了今后发展的思路，使得刘备很佩服。这一段的情节便是有名的“隆中对”。通过马、谭二位艺术大师的表演，将人物演绎得活灵活现。下面请看这段音配像：（马连良饰诸葛亮；谭富英饰刘备。张学津、谭孝曾配像）

    在刘备的再三恳求下，诸葛亮决意随其出山，辅佐刘备完成了建立蜀国的大业。

                               人物扮相

诸葛亮——老生，豆包，黑三，黑边紫褶子，丝绦，彩裤，大袜，福字履，羽毛扇。后换浅灰色道巾、鹤氅。“火烧博望坡”时，改戴八褂巾、穿八褂衣。

                          马连良演出《法门寺》后，与喜剧大师卓别林的合影

                                  剧情简介

    明正德时，陕西世袭指挥傅朋，与宋国士之女宋巧姣为未婚夫妇。一日，傅偶至孙家庄，遇孙寡妇之女玉姣，互生爱慕，傅朋故遗玉镯于地，使女拾去，为刘媒婆所见，乃访玉姣，诱出真情，向玉姣索要绣鞋，允代撮合。刘媒婆持孙玉姣绣鞋归家，为子屠夫刘彪所知，持鞋讹诈傅朋，地保刘公道加以解劝。刘彪夜至孙家庄，见有男女在玉姣家中寝睡，疑是玉姣和傅朋二人行渔水之欢，误将玉姣舅父、母杀死。以舅母头投入刘公道家朱砂井中，刘公道惧罪，打死长工宋兴儿灭口。眉乌县令赵廉不察，将傅逮捕，屈打成招，押入监中。宋兴之父宋国士控告，亦被押监。宋巧姣用酒灌醉刘媒婆，得悉原委，乘刘瑾侍皇太后至法门寺降香之际，叩阍上控。刘瑾勘问得实，责成赵廉复查，察出真情。刘瑾复审，斩刘彪、刘公道，奉旨以孙、宋二女赐婚傅朋。亦名《双娇奇缘》又名《朱砂井》。

                                  表演特点

    马连良先生在是剧中饰演眉乌县县令赵廉。这是一出以唱做为主的戏。涉及到赵廉出场的共四场戏，即“庙堂”、“路审”、“投文”、“大审”。在“庙堂”一场，是刘瑾提调赵廉，赵来到法门寺去见刘瑾的情节。马先生饰演的赵廉，是个七品县令，去见当今的“九千岁”，是提心吊胆、战战兢兢的。跪在那里浑身颤抖，小心奕奕。当刘瑾质问他案情时，赵廉唱了四句[西皮散板]：

          小傅朋他本是杀人的凶犯，

          审问他口供时件件招全。

          在法堂未动刑他自己招认，

          因此上臣将傅朋拿问在监。

后来得知，是刘媒婆的儿子刘彪是杀人的凶手时，赵廉恍然大悟，又唱了四句[散板]：

          早知道小刘彪是杀人的凶犯，

          又谁知这内中有许多的牵连。

          在庙堂恕为臣才疏学浅，千岁爷！

          望千岁开宏恩限臣三天。

这八句[散板]，马先生唱的饱满响堂、颇具韵味。很恰当地表现了赵廉畏惧权臣、深切悔悟的心情。下面请看这一段的音配像选场：

    接下来，赵廉奉命将有关人犯逮捕，然后在孙家庄等处进行了审理，审明了案情。带着这些人犯到刘瑾处听候处理。赵廉又唱了一段[西皮慢板转二六]，下面请听马先生的这段唱腔：

这段唱的唱词是：

          眉乌县在马上心神不定，

          这几天为人犯死里逃生。

          自幼儿在窗前习学孔圣，

          一心想占鳌头荣耀门庭。

          实指望作清官高升（转二六）一品，

          又谁知孙家庄起下了祸根。

          孙玉娇卖风流在门前站定，

          引动了小傅朋起下淫心。

          假意儿丢玉镯以为媒证，

          又有个刘媒婆你老不正经，

          诓玉娇绣鞋儿在两下里勾引。

          小刘彪你竟然讹诈书生！

          孙家庄你一刀连伤二命，

          将人头丢过街你移祸旁人。

          刘公道当乡约常在衙门，

          为什么见人头你不打报呈？

          朱砂井隐人头暗害人命，

          最可叹宋国士他绝了后根。

          宋巧娇冤枉状将本县告定，

          千岁爷将本县传到法门。

          限三天将人犯俱要拿问，

          这也是尔等命就不能够脱身。

          见千岁典刑时休要怨恨，

          待本县我请高僧和高道

          高搭着席棚，我超度尔等们阴魂。

          明知道山有虎伤人性命，

          放大胆闯虎穴去见上人。

这段唱长达28句之多，是马派的一个典型的[西皮]唱段。这段唱详细地讲明了案情以及抒发了自己悔悟的心情，比其他流派的唱词要多。其中第三句和第四句，一般的“大路儿”唱词是“劝世人休为官务农为本，你看我七品官不如黎民”，马先生的唱词是“自幼儿在窗前习学孔圣，一心想占鳌头荣耀门庭”。似乎更加能表现古代书生追求做官的想法。这段唱要唱得平稳、舒展，要表现出人物悔恨、痛责、忧虑等错综复杂的心情。

    在押解人犯的路上，刘公道倚老卖老，称自己走不动了。赵廉只得把自己的马让给他骑，刘公道得意地骑上马后，赵廉痛责他，唱了六句[西皮流水板]，很是精彩干净：

          刘公道做事真胆大，

          身当乡约犯王法。

          打死了兴儿你反讹诈，

          你绝了宋国士的后代根芽。

          此一番去见那千岁爷的驾，

          老狗才，准备着钢刀把尔的头来杀！

马先生每演唱到此，观众皆报以热烈地掌声！

    紧接着就是“投文”，这里，有一段贾桂和赵廉调侃的对话，充分反映出古代太监等阉人收受贿赂的丑态。最后，在“大审”中，刘瑾在赵廉的建议下，斩杀了有关罪犯，并奉皇太后的旨意，将孙玉娇和宋巧娇嫁给了傅朋，赵廉也因为贾桂从中的斡旋，升为候补知府。

                                人物扮相

赵廉——老生，纱帽，黑三，蓝官衣，玉带，彩裤，厚底靴。

                                 《舍命全交》张学津饰左伯桃

                                 剧情简介

    幽州人羊角哀夜读，左伯桃冒风雪自西羌拟投效楚国抗秦，天晚借宿羊角哀处。羊角哀盛情款待，与左伯桃结为异姓兄弟，二人一同赴楚。途中天寒地冻，衣食所剩无几，左脱衣予羊，冻死荆轲山桑树下。羊至楚，拜中大夫，厚葬左伯桃。左死后，魂魄被荆轲追逐，左托兆于羊，羊遂自刎，魂魄助左战败荆轲，以保左墓。故事见《关中流寓志·列士传》，《今古奇观》及清人《金兰谊》传奇。又名《羊角哀》。马连良先生原在该剧中饰演羊角哀，后来不演了，就把剧本送给了李万春。李万春又根据自己的特点，编演了许多武打动作，丰富了这出戏。一九六一年，马连良和裘盛戎又重排了这出戏，马先生改饰左伯桃；裘先生饰以花脸应工的羊角哀。

                                 表演特点

    修改后的剧情是从左伯桃赴楚，路过羊角哀处，二人结义一同赴楚。途中遇风雪交加，天寒地冻，衣单食缺，左脱衣给羊，自己冻饿而死。共两场戏，是为生净对戏。前半出是[西皮]唱腔；后半出是[二黄唱腔]。马、裘二位艺术大师，都改编和设计了很多新颖的唱腔，同时在表演上也设计了许多精彩的身段，堪称艺术佳作而传流后世。

    第一场，左伯桃投宿后，通过与羊角哀的交谈，得知羊角哀是一位有能有智的人才，只是因为家道贫寒，不能为国出力报效时，唱了一段[西皮流水板]，唱词是：

          羊角哀他倒有治国心愿，

          可惜他抱奇才隐居此间。

          若能够我二人同去楚国把君见，

          献良策，抗秦兵，为保民安。

          走向前对尊公把实言献，         

          一番宏论非等闲。

马先生的这段唱，唱得很平稳流利，清楚悦耳。同时运用了“闪板”“拉板”等技巧，使唱腔新颖别致，不落俗套。例如在“若能够”和“我二人”中间，就闪了一板；在唱“实言献”的“献”字后面拉了六板，再用一个婉转行腔收住，很是精彩。下面请听马先生的这段唱：

    第二场，是弟兄二人在赴楚国的途中，天寒地冻。通过二人的表演，便给人一种冷飕飕的感觉。左伯桃接羊角哀唱的[二黄导板]，二人共同出场后，唱了一句[二黄散板]：

          风搅雪雪趁风铺地盖天！

这句唱，把当时风雪漫天、寒冷无比的天气状况表露无遗，使观众有身临其境的感觉。然后，二人边唱边走，相互搀扶，当过独木桥时，羊角哀扶着左伯桃有一个趔趄的动作，很逼真感人！当发现所带食粮只剩一块了，左伯桃故意把羊角哀支走，让他去寻些柴木来取暖。然后深切地唱道：[二黄散板]

          弟兄们荒山遇绝境，

          衣单食缺难同行。

          同行必然同饿死，

          一人舍命救一人生！

          衣食留与贤弟用——

这几句唱，唱得是情真意切，感人肺腑！马先生在“弟兄们”后面垫一个虚字“呐”，“衣单食缺”四个字联着唱，突出了面临的绝境。“一人舍命救一人生”唱的慷慨激昂，表示自己下定必死的决心。

    羊角哀回来后，发现左伯桃脱下衣服，大吃一惊，立即解衣要与左伯桃披上御寒。左伯桃反把衣服披在了羊角哀的身上，抱住羊角哀唱道：[二黄碰板三眼]

          怀抱着贤弟来相劝，（“一击”转“原板”）

          浑身战抖口难言。

          此处不可久留恋，

          速着衣服莫受寒，

          为国投效我死也心安，

          我的好兄弟呀！

唱罢之后，死在了羊角哀的怀中。这一情节十分感人，给观众留下久久难忘的印象。下面请看这一部分的音配像（马连良饰左伯桃；裘盛戎饰羊角哀，由张学津、李长春配像）：

                                《断臂说书》张学津饰王佐

                                剧情简介

    宋代金宋交兵，岳飞大败金兀术。兀术调其义子双枪陆文龙助战，文龙少年英勇，枪法精妙，宋军一时无计破敌。参军王佐自将其左臂斩断，诈称进谏受刑，愤而降金。以说书为名，向陆文龙讲述当年潞安州故事。原来陆文龙是宋室忠良之后，其父陆登在城破之日自刎尽忠，其母悬梁殉节，他被兀术收养至今。文龙得知自己身世，反金归宋。是剧中，马连良先生饰王佐。

                                表演特点

    这出戏是唱念为主的戏，但念的比重多于唱。重点场次是王佐回到自己的营中，彻底未眠，思考如何诈降番营去说服陆文龙来降宋，最后，王佐效法先贤要离，毅然斩断自己的左臂去诈降番邦。这里，安排了一整套的[二黄]唱腔，来表达王佐的思考和最后下决心断臂。下面请听马先生演出这场的实况录音：

    这场戏是以唱为主的，第一段是王佐唱闷帘[二黄导板]，上场后接唱[回龙]、[二黄原板]。唱词是：

[二黄导板]

          听谯楼打初更玉兔东上，

[回龙]

          为国家秉忠心食君禄报王恩昼夜奔忙。

[二黄原板]

          想当年在洞庭逍遥放荡，

          到如今投宋主未报宋王。

          岳大哥他待我手足一样，

          俺王佐无功劳怎受荣光？

          今夜晚思一计番营去闯，

          落一个美名儿在万载传扬。

这一段唱，要唱得平稳、恳切，以此来抒发王佐欲立功报国的心情。

    第二段唱，转为唱[二黄原板]，唱词是：

          怎能够思一计番营来进，

          前后话与文龙细说衷情。

          我前也思后又想无有计定，

          我只得到公案观看古今。

这一段唱，虽然只有四句，却为王佐从前朝故事中找出计策做好了铺垫。演唱的速度要适当加快，表明王佐较为急切寻计的心情。

    第三段，是通过看《汉书》，来赞扬苏武忠心为国的精神，唱的也是[二黄原板]，唱词是：

          汉室中有卫律心地不正，

          怎比得那苏武一片丹心！

          饥食膻渴饮雪忠心耿耿，

          方显得奇男儿为国争荣！

这一段，是对苏武的赞叹，同时也表明王佐要效法苏武，忠心报国的决心。

    再后面就是唱[二黄散板]了，当王佐看到《东周列国志》中，要离断臂刺庆忌的故事时，被要离的精神所感动，决心要向要离学习，这时下定了决心。于是念道：“我想要离刺庆忌，乃是大丈夫所为，俺王佐何不学他一学，以报国恩也！”于是在“扭丝”中，回到座位中研墨、写信、装信后，出座唱道：

          那要离断臂事颇有志量！

          留下了美名儿万载传扬。

          我王佐学要离番营去闯——（下场门下，再上，甩发，手执宝剑，到台口接唱）

          顾不得生和死天作主张！（在“崩登仓”中，摔“转角楼”断臂，完成了整个断臂的过程）

第一句“颇有志量”后面加虚字“呃哦”，是马派常用的唱腔处理方式，起到了强调的作用。

    天刚明亮，王佐便带着砍下来的断臂前去诈降番营去了。到了番营，编了一套诈降的言辞，取得了金兀术的信任，并将他改名为“苦人儿”，还同意他在番邦各营帐随便走动。这就为王佐进一步顺说陆文龙降宋开了方便之门。

    十几年以后，有一天王佐带着画好的陆文龙身世的图来到了陆文龙的营地，见到了陆文龙的乳娘，通过试探，王佐与乳娘原来是同乡，也对金邦的做法十分痛恨，便向她说明了来意。这时，王佐唱了一段[二黄摇板]，唱词是：

          听她言来喜心上，

          把话说与她知详：（白：老太太）

          我断臂皆为公子往，

          舍死忘生到番邦。

          这断臂的事儿休要嚷，

          说将出来我的罪难当，

          待等公子到后帐，

          全仗太太作主张。

          我把他父母的冤仇一起讲，

          扫尽了金人把仇偿。

下面请听这段唱腔：

    这段唱是属于紧拉慢唱式的[摇板]格式。马先生唱得最为精彩，“这断臂的事儿休要嚷，说将出来我的罪难当”两句，低泣哀吟，娓娓动听，而情绪却十分饱满，显得轻松自如，声与情丝丝入扣，和谐圆熟。“我把他父母冤仇一起讲”一句，更显得抑扬婉转，细腻抒情，听来有如山涧清泉，涓涓淙淙。接下来“扫尽了金人把仇偿”一句，行腔激昂，点明了全剧的主题，表达了王佐的深明大义，为国断肢的高尚品格。

    接下来，陆文龙来到了营中，见到了王佐。听说王佐会说评书，便要求王佐说书，乳娘一旁配合。王佐便借此机会引导陆文龙，进而说明他的身世，劝其投宋。这一阶段主要是以念白为主，马先生的念白是极有功力和情感的，特别是“说书”这一段，很是精彩。下面请看这一段的音配像：（张学津配像）

    这段念白，马先生表演得神情饱满、侃侃而谈、刻划传神，令人动容。实为马派念白段子中的精品之一。接下来，王佐又将画图悬挂起来，照图讲解了陆文龙的身世，激起了陆文龙为父母报仇的强烈感情，把剧情推向高潮！这一段，要求饰演王佐、乳娘和陆文龙的三位演员要密切配合，才能使演出精彩。情节越来越紧张，是考验演员演艺功力的具体试金石。

                               人物扮相

王佐——老生，纱帽，黑三，蓝帔，彩裤，厚底靴。后换：甩发、青褶子。“说书”一场：高方巾、青褶子（或宝蓝褶子）内衬紫褶子、丝绦。画图。

                     

                           《三字经》马连良饰罗英                            

                                剧情简介

    江东才子罗英（或作罗隐）因辱骂盐淮节度使罗兆威，罗兆威以公牒逮捕，罗英逃。恰逢盐淮骑都尉温韬，代子觅塾师，罗知温目不识丁，入衙后及歪讲《三字经》。温适接捕罗公文，交罗诵读，罗英乃蒙哄之，乘机逃跑脱险。

    《三字经》是一出失传的戏，马先生在科班时就演过，剧中主要人物罗英是小锣上场，“打引子”、表白、唱[西皮原板]。马先生挂头牌时加以整理，上场后唱两句[四平调]，表白，再唱四句[四平调]，剧词是关仲莹所写。

                               表演特点

    这出戏是以念白为主的，讽刺了做官不读书的人。全剧只六句[四平调]，是罗英（马连良饰）上场时唱的。下面请听这两段唱和表白：

这段的唱词是：

[四平调]

          落孙山不由人把朱衣痛恨，

          长街上来了我罗英。

[念白]：卑人罗英。乃江东人也，往长安赴试。不想被朝中一班庸作乱国政。是我不第而归。

       行至淮北，偶遇节度使罗兆威。一个反复小人，集诗百首，名曰透江东。可耻呀可

       笑！竟要与我同宗联谱。被我痛骂了他一场，改名而逃。一路盘费皆无，只得提笔

       卖字。行来已是临淮地方，家乡在迩，正好躜行者。

[四平调]

          叹文章自古无真价，

          黄金大力可通神。

          落风尘达人当知命，

          问天何故困文人！

    大家知道，马先生的[四平调]唱得是非常精彩的。这里虽然只有六句唱词，但通过马先生的演唱，表达了一位落第的书生愤世嫉俗的心情，唱得平稳干净，堪称惜墨如金。

    接下来，罗英被请到了温“将军”的衙中，见这位将军胸无点墨，还要假装敬奉斯文，便通过歪讲《三字经》对他进行了挖苦和讽刺。这一阶段没有唱腔，只有念白。这段念白，马先生念的很平稳、风趣，像是在侃家常，朗朗上口，没有深厚的念白功力，很容易把戏演“温”了。因为这段念白是比较长的，其中的起伏不明显，而且故事的情节是“即席编出”来的，所以，很不容易抓住观众的视听。不像《四进士》的快慢变化大；也不像《审潘洪》那么义正辞严。除了马先生之外，其他京剧演员如果帖演这个戏，会受力不讨好的。下面我们就看看这段的音配像（迟金声配像）：

                          

                              《借赵云》张学津饰刘备

                                  剧情简介

曹操围攻徐州，徐州太守陶谦（字恭祖）派人求救于北海太守孔融。适平原令刘备在座，孔融遂约刘备同往解围。刘备因自己兵力不足，不敢轻动，乃往北平太守公孙瓒处借得赵云和三千士卒。刘备、赵云两人，平日早已互相仰慕，途中由于谈论当代英雄，各自道出心事，遂订交，并合力解除徐州之围。这是一出老生和小生的对儿戏。马连良先生在“扶风社”时，经常与叶盛兰先生合演此剧。马先生饰刘备，叶盛兰饰赵云。

                               表演特点

这出戏以念白为主，唱段较少。结合人物的身段和表情，道出了刘备爱才之意以及赵云辅佐之心。重点是在刘备从公孙瓒处借得大将赵云后，二人并辔赴徐州的路上，二人谈论英雄，最后，刘备道出凌云之志并希望赵云辅助他成就大业，赵云也敬佩刘备是英雄，心甘情愿地辅佐刘备的情节。

刘备出场后到见到公孙瓒，公孙瓒同意借给刘备三千兵卒和大将赵云。刘备有几段[西皮]唱腔。其中，刘备在往北平的途中，在马上唱的一段[西皮原板]以及借兵后辞别公孙瓒时唱的一段[西皮摇板]有些特色，下面我们听一听这几段录音：

[西皮原板]的唱词是：

          心儿里恨曹瞒奸雄太恨，

          无故的攻徐州骚扰良民。

          为此地兴人马去夺取沛郡，

          因此上到北鄙前去借兵。

          忙吩咐众将校前把路引，         

          但愿得见公孙借将回程。

其中第三句“为此地兴人马去夺取沛郡”，是比较典型的马派唱法，其特点是：在“兴人马”后面不加胡琴过门，而是加一个“去”字，后面“郡”的落音又有一波三折的效果。强调了曹操欺凌压弱的做法。

    [西皮摇板]的唱词是：

          陶公祖盼救兵在营门立等，

          哪有这闲功夫来饮杯巡。

          辞别了公孙兄足踏金镫，

          破曹后弟亲自送将回程。

这段唱的第一句，在“立等”后面加一个虚字“呐呃”。这是马先生经常使用的唱法，加一个虚字，既是对陶潜盼救兵的急切心情的强调，有显得唱腔生动别致。第二句“哪有这”的唱法是低下来唱，使上下句安排得非常得体动听，显得很悦耳。

    刘备借来赵云后，二人并马前行，相互道出了仰慕之情。这里，刘备的念白很生动风趣，和赵云诚实直爽的念白，形成了鲜明的对比。通过刘备的几番试探，知道了赵云在公孙瓒处不得意的心情以及对自己的信任和依附，便在适当的时候，邀请赵云来辅佐他，二人便一拍即成。这里注意的是：刘备开始的念白要表现出君子的谦谦之态以及试探对方的口吻，所以尽量口语化、通俗化。当赵云认定刘备是有抱负的英雄，情愿辅助他时，刘备方鼓足了勇气，表露出他的心胸和求贤若渴的态度。同时，通过二人相互表达的眼神以及各种身段动作，将两个人的形象展露无遗。下面请看一段音配像片段：（张学津、叶少兰配像）

                                《九更天》张学津饰马义

                               剧情简介

明时，书生米进图携老仆马义进京赶考，夜梦兄米进国浴血来会，醒后惊异，折回家中。其嫂陶氏与邻居侯花嘴私通，将进国谋死。见进图归，侯又杀己妻柳氏，并穿陶氏之衣，移尸进图门口，而匿陶氏及柳头，诬进图谋害其嫂。县令捕进图，仆马义代鸣冤，县令佯谓如找到女尸之头即可缓刑，马义回家逼死自己的女儿，割女儿头至县衙。县令乃以女头判斩进图。马义亲入京师，奔太师闻朗处上诉，闻以铜铡、铁板试之，马义冒死以身尝试，闻知确有冤情，拟亲往勘察，但距刑期已近，当夜久久不明，直至九更天始亮。闻太师赶到，辨明冤情，惩办了侯花嘴及陶氏，为米进图昭雪。一名《马义救主》，又名《弗天亮》及《滚钉板》。见明朱素臣《未央天》传奇。马连良先生在是剧中饰演义仆马义，是一出唱念做很繁难的戏。

                                表演特点

剧中的马义是做工老生，以念做为主。全剧无上板的唱腔，只有几段[散板]唱腔。重点场次在马义从县衙回来，要逼自己的女儿一死的情节和后面的“滚钉板”一场。“逼女”一场，马先生饰演的马义是右手拿着一把菜刀，在“急急风”中颤抖着出场。走到“九龙口”，在“崩登仓”中，向右甩髯，看刀。然后在“二黄小拉子”伴奏中，前后甩髯，场面起“扭丝”，马义唱[二黄散板]：

想此情不由我肝肠痛断，

我心中似钢刀把我的心剜。

含悲泪进草堂随机应变，

这时走到家门口，马义的妻子和女儿迎出门来呼他，马义见妻女一楞，急忙将刀藏在身后，在“撞金钟”的场面伴奏下，颤抖着，“扭丝”响起后，三个人“推磨”，马义向大边背着手走去。以上一连串的动作，充分表现了马义惊慌、失措的情绪。然后接唱：

见妈妈我只得悄语低言。

马义坐下后，老伴问起“为何这等模样”时，马义有一段精彩的念白：

哎呀妈妈呀！你有所不知，是我跟随二东人进京赴考，行至中途，只为夜梦不祥，急速赶回看望大东人。不想，大东人去世，二东人在灵前守孝一夜。天明去了两个公差，将二东人锁到公堂。不知何人告到二东人淫奸不从，畏逼人命。是我上得堂去，苦苦地哀求。好一位清如水明如镜的太爷！（“住头”）限我三天去找人头。有了人头，将二东人释放；若无人头，将二东人问斩。是我下得堂来，哪里寻这个人头？哪里找这个人头？万般无奈，回得家来，与妈妈商议，将亲生女儿一刀（“一击”：女摔“屁股坐子”）杀死！用她的人头，也好搭救二东人的性命！下面请看这一段的音配像选场：（张学津配像）

                        

    第八场，是许攸最终下定决心，连夜投奔了曹操，并且向曹操献计劫夺了袁绍的乌巢屯粮之地，取得了官渡之战的胜利。这出新编历史剧较为真实地描述了以少胜多，以弱胜强的战例，也向人们揭示了统帅人物只靠兵精粮足，不能调动下属将士的积极性，人心涣散而导致失败的教训。

人物扮相

许攸——老生，纱帽，黑三，改良官衣，玉带，彩裤，厚底靴。第七场起，换开氅。

    这段唱腔是紧拉慢唱式的[摇板]板式，我们知道：马先生唱[摇板]和[散板]是颇有功力的。这段唱唱得是抑扬顿挫、缓急有致，与《淮河营》中的[流水板]“此时间不可闹笑话”一段有异曲同功之妙，为《大红袍》一剧中的典型唱段。

    贪官鄢茂卿在赴任途中，其妻为了显示自己的威风，乘座“五彩舆”招摇过市，不想被顾造误当成迎亲的花轿抢到他的家中。鄢府的恶奴鄢贵奉鄢茂卿之命告到淳安县正堂，逼海瑞审理此案。海瑞面对恶奴的威胁，没有屈服。反而用锁链把鄢贵锁住，亲自到鄢府见鄢茂卿。因顾造得知自己抢错了人，便认鄢妻为干娘，并送五千两银子给鄢妻，送回了鄢府。鄢夫妻得了好处，便没有再深究此事，反嘱海瑞将恶奴鄢贵责打了二十大板。鄢府的另一个恶奴鄢富，向海瑞勒索“过山礼”被海瑞骗到了天官庙，巧取了鄢富的勒索百姓的脏银的口供，用以制服贪官鄢茂卿。马先生在以上情节中的表演，充分发挥了马派洒脱自然、生情并茂的特点，使观众看到了一位活生生的、充满智慧的清官的形象。

    最后，海瑞审明了“抢亲案”，在“公堂”一折，海瑞有一段劝说冯莲芳改错归正的唱段，是一段[二黄碰板三眼]，下面请听马先生演唱的这段录音：

这段唱的唱词是：

          女儿家守闺教拙即是巧，

          纵然有运筹才能也不高。

          古今的奇女子传名不少，

          有几个骂街巷掀裙扎腰？

          可叹你二爹娘去世又早，

          把一个千斤体任意酕醄。

          既难学花木兰智勇贤孝，

          从今后守窗下凤绣鸾描。

    这段唱的唱词，虽然有贬低妇女的含义，但封建社会中“女子无才便是德”的正统思想影响在当时是非常大的。我们不能拿今人的思想来替代古人的伦理道德观念。从整个唱腔结构上来看，前两句是典型的二黄碰板起头的唱法。表达了海瑞对普通女子的要求标准，“可叹你二爹娘去世又早”一句，把音调压了下来，与上一句形成鲜明的高低错落，生动感人，正好表达了海瑞对这个“非正常”女子的同情和谅解。这一段也是《大红袍》一剧中的主要唱段。

    鄢茂卿也赶到了公堂，想找海瑞要回恶奴鄢富的供状，不想反被海瑞羞辱一通，最后只得拿出来白银万两，以掩盖其贪污受贿的丑行。

人物扮相

海瑞——老生，纱帽，黑三，红官衣，玉带，彩裤，厚底靴。“赴任”一场：青豆包，纱网帽圈，紫衬褶子，蓝褶子，丝绦，青彩裤，大袜，方口皂鞋。到县衙后，换纱帽，蓝官衣，玉带，厚底靴。

    接下来就是全剧的重点场次“打侄”一场。这场戏中，马先生运用了唱念做等各种艺术手段，较好地塑造了陈伯愚这个老员外的形象。他恼恨陈家的唯一根苗陈大官不争气，愤而打他，但又流露出他心疼自己的侄儿的痛苦心情。这里有一大段念白，非常动听感人。下面我们请看马先生主演的这场戏的音配像（张学津配像）：

    褚遂良一反常态，装成疯魔状来到金殿，向唐王李渊奏了十道本章。这十道本章的内容是历数了桀王、纣王、周幽王、晋献公、楚平王、姑苏吴王、齐宣王、齐湣王、隋炀帝等九个昏君因宠爱奸妃、听音谗言造成国家灭亡、死于非命的无道行为以及直接用李渊来比喻前朝这些昏君的最后一道本章，为使李渊醒悟，目的是劝他赦免李世民。这一阶段的演唱特点是：褚遂良奏完一、三、五、七、九道本后，便接着唱一段[西皮流水]；褚遂良奏完二、四、六、八、十道本后，李渊则唱几句[西皮摇板]驳回褚遂良的本章。这里，马先生奏本时的念白极其精彩，除了吐字清晰、口腔松弛以外，还加入了感情在内，声情并茂，很有说服力。奏本以后所唱的[流水]也唱得斩钉截铁、喷口功夫很强，每个字都很清楚地送到观众耳中。下面我们看一段《十道本》的音配像（张学津配像）：

          保本的官儿推出斩，

          长孙无忌也问斩刑。

          这都是奸妃弄的计，

          谁想我主就认了真。

          我本当上殿去保本，

          他定要将我问斩刑。       

          我歪戴着乌纱袍插带，

          装一个疯魔我去见君。

          大摇大摆龙庭进，

          与他个君不君来臣不臣。

[二黄原板]

          非是臣我不愿加官封赠，

          为的是我主爷锦绣龙庭。

          从此后主休听宫中馋本，

          普天下乐享太平，

          道我主是有道明君。

人物扮相

褚遂良——老生，纱帽，黑二涛髯，绛紫改良蟒，玉带，彩裤，厚底靴。

主要唱段（海瑞）

[西皮散板]

          豪门子贪财吏为非作歹，

          害得她夫惨死，女被抢，

          翁受杖刑，三世冤埋。

          众百姓无生计逃奔在外，

          除贪官缚恶少消祸弥灾。

[西皮散板]

          状纸纷纷告徐阶，

          谋田霸产过天灾。

          横行乡里把人害，

          百姓含冤实可哀。（行弦）

         哎呀！（接唱）

          当年上疏险被害，

          救我的性命是徐阶。

          民愤报恩如何解？（行弦）

         掩门！（接唱）

          进退维谷怎安排？

[二黄碰板三眼]

          老人家你随我饿经忧患，

          我海瑞受折磨壮志弥坚。

          除强梁平民愤男儿志愿，

          哪怕他势力大要与周旋。

[二黄原板转三眼]

          那徐阶纵子弟侵夺田产，

          百姓苦无生计度日艰难。

          虽然是他待我恩德不浅，

          事到此怎能够因个人的恩怨，

          忘却了百姓的饥寒，社稷江山？

          守封疆抚黎庶秉公断案，

          顾私恩忘国法怎叫清官？

[西皮原板]

          太师说话欠思量，

          海瑞上疏为先皇。

          你子强暴压乡党，

          抢女行贿欺善良。

          是非曲直想一想，

          相提并论欠妥当！

[西皮快板]

          你家占田二十万，

          退还百姓理所当。

          执法持平太师讲，

          除害先除挡道狼。

          交田赎罪是妄想，

          杀人就该把命偿！

[西皮散板]

          生死荣辱从不想，

          何惧官职不久长！

          纵然丢掉乌纱帽，

          留得个清名万载扬！

人物扮相（海瑞）

 海瑞出场时的扮相

海瑞——老生，网纱巾，网纱帽圈，黪三，紫衬褶子，黑边蓝褶子，丝绦，大袜、彩裤，青方口皂鞋。“大堂审案”一场：纱帽，红绸无光面料绣墨龙蟒，玉带，厚底靴。“母训”一场：纱帽，如意展，蓝帔。

    这是马先生唱的一段[西皮流水]板，是邹应龙向严嵩“献计”后，反被严嵩提拔为内廉御史后，上殿面君的情节。这段流水唱的流利顺畅，表现了邹应龙既得意又嫉恶如仇的情绪。下面听第二段：

    这一段是邹应龙得到严嵩赏赐的御马，离开严府时，对门官严侠的奚落和调侃的唱段。这段[西皮散板]唱的是满宫满调、婉转悠扬，反映了马先生的超凡的演唱功力。整个唱段充满了邹应龙的得意之情以及幽默的喜剧色彩。

    第三次是在御街上打严嵩。这时邹应龙已经成为了严嵩信得过的“心腹人”了，所以语气比较亲近、随意。要表现得轻松自然。如：邹应龙骂严嵩是“卖国的奸臣”时，严嵩嗔怪他“我叫你打，你怎么骂起来了？”这时，邹应龙不慌不忙地辩解：“我不过是指东而骂西，指黑而骂白，骂上气来我好打，我将将骂了一句，老太师便怪罪下来了，我若是打了老太师，那还了得！”然后还用了一句京白“您是另请高明吧！”边说边走，被严嵩追回，认头被骂被打了。下面请看这段的音配像（马连良、裘盛戎录音；张学津、吴玉璋配像）：