女式内裤，颜色:白、黑、粉、桔、蓝、紫

价格：30元

女式三角内裤，颜色：白、黑、粉、桔、蓝、紫

价格：25元

竹纤维用品：

毛巾——

浴巾——

美容巾——

洗碗巾——

床上用品：

毛巾被——

盖毯——

床单/枕套/被套——

服装：

睡衣——

内衣——

内裤——

文胸——

背心——

袜子——

地址：青岛市市北区吴淞路27号丙竹之花专卖店

电话：13356396589（王经理）

本店代办邮购，款到发货

    现在喜欢诗歌的人越来越多，包括一些孩子，我们都会鼓励他们，也许他们就是未来的大诗人吧。

    我的爱人辞职跟我一起做生意，就是为了支持我自己投资出版诗歌刊物。因为我们也没有本事出去拉投资，只能靠自己赚。

    为什么我要出民刊？现在诗歌民刊本来很多？我说：我就看不惯现在一些诗歌刊物只刊登名人作品，其实有很多不出名的学生作品不低于名人作品。名人的诗歌就一定好吗？名人也是人，不是神。名人的诗歌不一定全部都好，凡人的诗歌不一定差。为什么现在的编辑那么势利眼呢？

    我有几个朋友是当编辑的，听他们说很多投稿信件他们连看都没有看就当成废品了。其实诗歌刊物的作品作家很多都是认识编辑的，他们彼此早就提前联系了，当你看到诗刊上登出的诗歌，可能三个月前就把稿子给了编辑了。所以，那些投稿者也就没有希望了。我觉得这很不公平，也许某些刊物就靠这些名人“贴金”。

    中国的才子很多，只是有的才子无法发展。海子是大家了解的诗人，他25岁就死了，他的诗歌肯定都是20几岁写的，但是如果海子没有死呢？他和很多20几岁的大学生一样，你的诗歌写得再好，那些老文人也不把你放在眼里。特别是那些老编，更不屑把时间用在你一个20岁的诗人稿件上。

    徐志摩就是一位年轻诗人，如果他活在这个年代，是当代大学生，请问如果他不出名的话，有人会看他的诗歌吗？

    诗歌是什么？虽然说没有固定定义，但是只要是诗歌肯定都是每个人心灵的弦音。而现在我们看到诗刊的诗歌很多是被诗人为了投稿好看或者适合大众眼光，已经被反复修改的语言美的都不像样子了。可能你觉得好笑，怎么说“语言美的不像样子”了？的确是。也别谈什么诗歌的真实，几乎都是为了优美、好看，虚构得不像样子了。有的人称之为“垃圾诗歌”。什么叫垃圾诗歌？我认为垃圾诗歌就是本来自于灵感的心语却又为了好看将大半句子重新修饰的诗句，就叫垃圾诗歌。

    你看小学生们虽然知识不丰富，但是他们能写出自己的心声，即使功底浅，也是好诗歌，也比反复修饰的诗歌好。

    以前我认识一个40多岁诗人，她说她的诗歌最少修改七遍。我嘴上不说，心里想：这样的作品一定很适合投稿，但是我不会喜欢，不如看词典。

    我希望诗人的作品不要写的像词典，那样的诗歌还有什么看头？中国女诗人李清照她的诗词语言既不俗、也不文，而且有的句子都是很平常的俗语，却一直流传到现在。比如：这次第，怎一个愁字了得？

    现在都在议论口语诗，诗歌不在于词句中是否含有口语，即使你的诗歌都是文言，那一定是一首好诗歌吗？诗歌虽然没有定义，但是有没有写作手法和艺术特色？当然有了。诗歌的写作方法很多，中国古今大诗人的诗歌既有白描也有比兴，更不用说借喻抒情、拟人拟物了。当然每一个作品在提笔前都要经过构思，也不是盲目涂鸦，毕竟是一个文学作品。至于诗歌是否如同小说那样必须有它的完整性？这个问题有的认为有，但诗歌不一定像小说那样直接挑明；有的认为诗歌没有完整性，它可以有连贯性、灵活性和严密性。我认为诗歌是一种特殊体裁，它可以根据写作主题来决定是否有完整性，比如颂歌，可能就要有完整性。而朦胧诗就不一定了，因为完整性也是由连贯性来保证的。

   好了，刚才谈了关于诗歌的问题，不多说了，以后再跟大家交流。

沅茵

解连环

号角重重，方豪情万种，漫烽烟迥。雪霭霭即埋秋虫，亮一片庞宏，百丘银絨。叱咤风云，逞英雄。山岚浮耸，夺峥嵘冠顶，料是俊杰。羌管呛悚。
彷徨悠悠怂恿，踏江河把剑，搏动民众。望散空，残星灼光，迁流岁月咏，长叹负重。气冲冰霜，报战令，劈凶神窘，将朝钦。天地百姓，承相传颂。

西江月

日落青山送雪，
月升泗水追星。
杏花村里鸣春风，
疑是相识呼应。

远近香痕南来，
浅深陌路北往，
竹林一处小轩丛，
忽见旧朋剑影。

忆江南

杨花卷，
零落点秋漪。
横渡一帆东拭水，
斜征百鸟北驱驰，
千古岁寒枝。

霜天晓角

风沙断续，侵万伏弓弩。
岸北长戈匆掠，摇晚霞，向东吴。
关中人祸福，塞下鬼面目。
数数几多休问，单薄命、为谁鞠？

蝶恋花

绿水芙蓉碧月映。
莲过中秋，
残褪参差景。
花落浮萍无劲挺，
行行点点清凉境。

岸上箫声湖上影。
岸上传音，
偏绕芳尘影。
试问玉郎何所兴？
曾经几度佳人梦。

秋，大家都说“凉”

真有那么凉吗

片片金黄比青绿更有暖意

怎么说“凉”呢

我再也不喜欢跟众人添油加醋

也不喜欢一起喊“凉”

我就想轻轻柔柔地说：我爱人包的饺子吃到嘴里

暖在心里

  我是个普通人，不是圣人，也不是诗人，就算被大家称为诗人，也不是个好诗人。我写的诗歌差的占多数，完美的可以说没有，所以大家千万不要对我的诗作要求太严格并攻击我，甚至臭我的口语诗是中国诗歌的悲哀。我不是中国诗歌的悲哀，中国的诗歌也不会因为我而悲哀，尽管我某些隐私诗歌有点透明。

  目前我的诗歌还存在很多缺点，但中国诗人很多很多，你们可以去他们的博客看看，会发现他们的诗歌比我棒多了。

           梁枫

      假如灵魂有一种颜色来描绘

      其实就是没有颜色

      假如诗歌需要一种性别来传承

      那就是女人

      有点风尘的日子  不需漂白

      有点沙哑的诗歌  不让须眉

      有点温柔的年纪  不必谦虚

      从那山或水间穿过

      城市是半个乡村

      从那高楼或街区回望

      乡村其实更象城市

      雨天想什么晴天做什么

      有太阳的日子  就多出来晒晒 

用竹纤维做的毛巾比棉的毛巾和内裤还要柔软，摸起来像真丝一样，但是它的吸水性更强，而且还是绿色天然，有抗菌抑菌、止痒作用。穿竹纤维袜子防止脚臭和脚气。

我在青岛开了一家竹纤维专卖店，品牌是竹之花，由日本专家设计。

发几张我店的照片给大家看看就知道了：

这是我的门头，门头用纱做的门帘

床上用品

毛巾

袜子

内裤

其实做生意很简单，很好玩，可以当成游戏一样。

我不会做生意但我可以学着做，就像起初学写诗一样。

做加盟商既能赚钱而且耗费小，不需要花大资金创业。

    尽管参加评奖必须是中国作家协会，而且要有自己出版和发表的作品，但是“天生我材必有用”，是金子埋在土里也埋不久，早晚会挖掘出来。每届的获奖作品都是国家优秀的作品，也是公平的。其中我知道的获奖诗人于坚、王久辛、曲有源他们的诗歌都很棒的，我到他们的博客看过。

    其实中国还有许多没有加入作协、不喜欢发表作品的诗人，他们可以形容成埋在土里的金子，哪个淘金者愿意挖掘就出来，否则清高得甘愿永埋在土里，或让历史去评判。

    不愿意参加文学奖的才子有两种：一种是谦虚自愧不如；一种是清高不愿意参加，就算是金子也不去发光。

    我有个文友不愿意加入作协，也不喜欢投稿，说作协里的会员跟大街上的人一样杂；某些国家刊物几乎变成垃圾刊物。

    中国文学界真的像他说得那么悲惨吗？我才不信那！

    女法官：你为什么不参加工作？

    布罗茨基：我每天都在工作。

    女法官：你是什么职业？

    布罗茨基：诗人。

    女法官：难道有人承认你是诗人吗？是谁把你列为诗人了？

    布罗茨基：没有人。

    女法官：既然没有人，那你怎么就说自己是诗人呢？

    布罗茨基：当然。那你说是谁又把我列为人类了？

1987年，约瑟夫·布罗茨基获得诺贝尔奖。

　　约瑟夫·布罗茨基（Joseph Brodsky， 1940～1996）苏裔美籍诗人。生于列宁格勒一个犹太家庭，父亲是摄影师，布罗茨基自小酷爱自由，因不满学校的刻板教育，15岁便退学进入社会。他先后当过火车司炉工、板金工、医院陈尸房工人、地质勘探队的杂务工等。业余时间坚持写诗，译诗。
　　布罗茨基从1955年开始写诗，多数发表在由一些青年作家和艺术家所办的刊物《句法》上，并通过诗朗诵和手抄本形式流传于社会。卓异的诗才很快使他崭露头角，被称作“街头诗人”，并受到阿赫玛托娃和其他一些文化界人士的赏识。1963年发表的著名长诗《悼约翰·邓》是他早期创作的代表作。1964年，布罗茨基被法庭以“社会寄生虫”罪判处5年徒刑，送往边远的劳改营服苦役。服刑18个月后，经过一些苏联著名作家和艺术家的干预和努力而被释放，获准回到列宁格勒。从此，布罗茨基的作品陆续在国外出版。从1965年起，布罗茨基的诗选陆续在美国、法国、西德和英国出版，主要诗集有《韵文与诗》（1965）、《山丘和其他》（1966）、《诗集》（1966）、《悼约翰 ·邓及其他》（1967）、《荒野中的停留》（1970）等。
　　1972年，布罗茨基被苏联驱逐出境。不久，他接受美国密执安大学的邀请，担任住校诗人，开始了他在美国的教书、写作生涯。1977年，加入美国国籍，现是美国艺术与科学学院和全国艺术与文学学会会员，巴伐利亚科学院通讯院士。
　　侨居国外期间，布罗茨基又以十多种语言出版了他的选集，其中尤以《诗选》（1973）和《言语的一部分》（198O）影响为最大。此外，还有散文集《小于一》（1986）、《论悲伤与理智》（1996）等。在短短的一、二十年间，布罗茨基声誉鹊起，成为当代最著名的诗人之一。他对生活具有敏锐的观察和感受力，思想开阔而坦荡，感情真挚而温和。他的诗充满了俄罗斯风味，特别是在流亡国外之后，怀乡更成为他的重要诗歌主题之一。在艺术上，他始终“贴近两位前辈诗人，阿赫玛托娃和奥登”，追求形式上的创新和音韵的和谐。
　　1987年，由于他的作品“超越时空限制，无论在文学上及敏感问题方面，都充分显示出他广阔的思想和浓郁的诗意”，获得诺贝尔文学奖。

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    一个被苏联驱逐出境的流浪诗人尽然在美国担任校诗人，可见美国不在乎其身份，只看其材。我想假如他流落在中国，中国的大学可能先看他的文凭吧。天生你材必有用，没有文凭也不要。何况没有身份地位的人，谁任他是诗人？可怜的诗人，没有身份没有地位没有文凭千万不要在中国混。

布罗茨基的诗歌选登：

明代书信

一

“很快即满十三载，从挣脱鸟笼的夜莺
飞去时算起。皇帝望着黑夜出神，
用蒙罪的裁缝的血冲服丸药，
仰躺在枕头上，他上足发条，
沉浸于轻歌曼曲催眠的梦境。
如今我们在人间的天堂欢庆
这样一些平淡的奇数的周年。
那面能抚平皱纹的镜子一年
比一年昂贵。我们的小花园在荒芜。
天空被屋顶刺穿，像病人的肩头
和后脑（我们仅睹其背项）。
我时常为太子解释天象。
可他只知道打趣开心。
卿卿，此为你的‘野鸭’所写之信，
用水墨在皇后赐给的宣纸上誊抄。
不知何故，纸愈来愈多，米却愈来愈少。”

二

“俗话说：千里之行，始于足下。
可惜，那远远不止千里的归途呀，
并不始于足下，尤其
当你每次都从零算起。
一千里亦罢，两千里亦罢，
反正你此时远离你的家，
言语无用，数字更于事无济，
尤其是零；无奈是一场瘟疫。

风向西边吹，一直吹到长城，
像黄色的豆粒从胀裂的豆荚中飞迸。
长城上，人像象形文字，恐惧
而又怪异；像其它一些潦草的字迹。
朝着一个方向的运动
在把我拉长，像马的头颅。
野麦的焦穗磨擦着暗影，
耗尽了体内残存的气力。”

沅茵

我一边走一边看表
又看看日历
就放慢脚步
问春天的玉兰花
是不是比我年轻

路边有一个画师
我让她画下今天的我
我爱人说她画得不像
我也看着不像
他画的是一个姑娘

我今年已经39岁
明年就40岁了
我又看看表
想赶快回家躲起来
再不回家就是下午了

可中午的阳光那么炙热
炙热到被攥紧爱人的手
他怎么也舍不得松开里面的温暖
还有那一朵朵梅花
开得是那样的成熟

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我想包包子给我对象吃

我的心处处想着他

我对象让包芸豆的

他知道我爱吃芸豆包

他的心里处处想着我

我说立刻发上面

他说他下班陪我一起包

我想让他一下班就吃到热饭

他想我一个人包太累

我们的心里总是彼此想着对方

沅茵

一

孤月霜白袭琴台
玉体纤细瑟襟怀
一曲了尽音未尽
梦逐东城雁归来

二

蕉窗夜雨情折殇
二十二弦吟断肠
自古红绢相思浸
千刀万剐负心郎

沅茵

那时候，有两片粘在一起的云在天空飞翔
无论飞到哪里？它们都洁白无暇
活泼地像两个孩子
那是一段阳光灿烂的日子

有一天，大雨倾盆
雷电将两片云隔开、断裂
并蒙上一层深深的阴影
独自浸在空中回忆过去的时光

雨渐渐停了，太阳即将出来
两片云不时地落下几滴雨点
树梢和屋檐也跟着坠落几滴
缓缓地随着小河东流去

沅茵

谁在敲门
不是风

谁踩着我的长裙
也不是风

谁撩动我的卷发
还不是风

是谁
是他

他是谁
风一样的走了

沅茵

下雨了
你们想什么

他想撑开雨伞
他想躲在屋檐
他想跑步回家
他想祈祷晴朗

下雨了
我想什么

我感觉好凉好凉
想找个温暖臂膀
抱进胸怀