——近年临汾市中青年作家创作述评

 

                                                                   张行健

不可或缺的回顾

　　新时期文学以来，平阳故土曾经作为山西的文学重镇而雄踞于三晋大地，一批省内外著名的作家皆从这片热土起步，用他们的一篇篇力作和坚实的文学步履给喧嚣起来的文学天地里留下了振聋发聩的声响和难以磨灭的跫然，特别是上世纪八十年代初、中期，从平阳崛起的作家群落中的骨干们，擢升为一颗颗山西文坛耀眼的明星，成为“晋军崛起”中的主要将领和中坚力量。时至今日，我们依然耳熟能详作家的名字和那一篇篇具有轰动效应的小说作品……。张平的女性系列小说《祭妻》、《姐姐》、《像河流一样的泪水》和《血魂》；周宗奇的《新麦》、《黄金心》《母亲，您为什么要走》和《清凉的沙水河》；李锐的《丢失的长命锁》、《指望》、《古墙》和其后的《厚土》系列；韩石山的《行路难》、《晨雾》和《猪的喜剧》以及贺小虎的《在婚姻介绍所门外》等，构成了这一时期的不仅仅是临汾也是山西甚或全国的文学景观。

　　那是一个文学的黄金时代，也是一篇小说可以一夜成名可以改变作者命运的年份。随着这一批骨干作家的调动、荣升和分流，稍事调整和沉寂的临汾文学又出现了第二轮文学创作高潮。这时期的代表作家与代表作品有谢俊杰的《悠悠桃河》、《桃河怨》；侯桂柱的系列小说作品；蒲峻的《要听的都来听吧》；顾方平的《第六病室有重危患者》；张行健的《姨夫》、《在山坡、在农家小院》《山校》；何建雄的《茶壶流风》；贺小虎的《铁壳下的涌动》和郭紫群的短篇小说。这些作品不同程度地引起了省内外文学界的关注。当然，也激起临汾这片文学敏感地带的一次次热潮和躁动。

　　上世纪八十年代，是社会转型刚刚拉开帷幕的时期，也是作家（当代也包括大部分读者）文学观念逐步成熟的时期，从伤痕文学、反思文学、改革文学到寻根文学和先锋文学的每个浪潮的拍击之下，人们在我国政治、经济、文化所带来的根本性转折之后，迫切呼唤思想上的彻底觉醒，文学启蒙精神的回归和文学对人生价值与意义的不断追问，从而具有人文主义和终极关怀的情结。故而，临汾作者们的文学观念和创作意识也在逐渐变化着。

　　在突破与寻求阶段，前沿作家们发掘传统文学，重铸民族自我，他们站在时代立场挖掘民族精神，实现自我人格的理想，形成了这一阶段的文学主题。小说《茶壶流风》、《姨夫》、《山校》、《桃河怨》都不同程度地具有了以上的文化品质。

　　进入1990年代，随着全球化时代的来临，文学环境发生了剧变。市场经济发展的冲击早已使文学失去了轰动效应。临汾裹挟在其中，自然了受到很大影响。因为文学不可能承载更多的社会功能，也不会给创作者带来其它的社会利益，文学创作的局面由千万人在羊肠小道上拥挤渐变成宽阔大路上的孤独的行者，这话并不夸张。可以说从上世纪90年代到新世纪的十余年间，临汾市较之于其他兄弟地市，作家之稀少，局面之沉寂，这已经成为一种文学事实。可以说，填充这一漫长阶段文学空白的应该是张行健的小说创作和乔忠延的散文创作和之后从临汾这片故土走出去的并崛起于文坛的青年作家李骏虎的文学创作。

　　乔忠延和张行健的文学起步较早，二十余年笔耕不辍，发表了大量作品，他们先后获得了山西文学奖、人民文学奖、赵树理文学奖和冰心文学奖，这里便不多论述。

　　李骏虎可以说是少年天才，他早在中学时期就在报刊上发表各类文学作品：小说、散文、评论、随笔、不一而足。他有较开阔的文学视野和敏感的文学触须。上世纪90年代末期便有了文名，到本世纪初期作品日臻成熟，且享誉文坛，用百万余字的创作实绩获得了“山西新世纪文学奖”，之后又有了长篇小说《公司春秋》、《奋斗期的爱情》、《婚姻之痒》，又先后发表了中短篇力作《解决》、《后福》、《前面是麦季》、《炊烟散了》等名篇。骏虎的小说，立足现实，却丰富诡奇，他以作家的心智和敏锐的洞察，留意着身边的风俗，关注着千变万化的世界，他奋挣于生活之中，却又不断超越自我，他能从对他烂熟于心的奋斗经历和身边生活中脱离出来，作一种全方位的俯瞰和眺望。纵观他的中短篇作品，都有着独具匠心的构思，深刻悠远的立意，浓墨重彩的生活氛围和多角度全方位的叙述方式。从乡村走出来的李骏虎还是种情于生他养他的临汾这片故土，他的乡土题材的小说还是占了他创作的相当一部分，那种有着本土文化色彩的原生态的展示，那些生动的富于传奇的故事，加上他刻画的细致和艺术氛围营造的到位，让人情动于衷难以释怀。正基于他的天才与勤奋，他的自觉和自勉，他又获得了新一届的颇具影响的“庄重文文学奖”。临汾——山西——全国，李骏虎用他的心智、聪明、机敏和勤奋，走出了一条实实在在的文学之路。

　　李骏虎是这片厚重故土上的文学骄傲。

 

沉寂缘由之初探

　　临汾的作家处于青黄不接的态势；

　　临汾的文学创作近年来后继乏人；

　　临汾作家的队伍日渐地形只影单了；

　　临汾的作家少归少却非常地精锐；

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　　近年来，在省作家协会的大小会议上，在《山西文学》杂志社、《黄河》文学双月到所组织的一次次笔会上、有责任心的编辑家们，省作家协会的部分领导，不少文学评论家们以及文学界有关人士，多次提到了这样一个较为敏感的话题，也一次次让临汾文联的领导们忐忑不安茫然不知所措。原因到底在哪里，症结到底在哪里？是进行深刻反思反省、寻求根源、采取得力举措迎头赶上，还是得过且过依然故我、事不关己高高挂起？这是一个问题，是摆在一个有责任感、有文学良知的文学人士和圈内人士面前的不容回避的问题。

　　笔者曾经思考过，颇觉这是一个较为复杂的文学现象，首先是一种文化现象。晋南这片土地，这里当然指临汾盆地这片富庶的土地，自古以来，这里盛产粮棉，生活在汾河两岸的乡民们可以说风调雨顺、丰衣足食。除了耕读传家，到京城和省城经商早形成了这里的生活传统，人们对接受教育的理解大多停留在“能写了对联能打了算盘能记了账目”的水平上，自给自足的小农经济肯定限制了普通人家的眼光，似乎写书当作家是距自家十分遥远和十分陌生的事情。从思想意识里就没有这种想法和打算。再则“穷而为文”，汾河两岸的农家原本较为富足，尚不愿意过那样靠“文”养家的清贫日子；这可能是原因之首。其二是晋南这片土地文化积淀过于悠久和厚重。这反而成了束缚人们思想的绳索。如果说山西是受“法家”文化熏陶之地的话，那么独有晋南临汾与运城饱浸了儒文化的汁液。人们温文尔雅、君臣父子，这种深入血脉的文化传承影响了和影响着祖祖辈辈的晋南人。具体表现在文学青年身上，他们往往会形成一种自闭、自卑、复杂的心理状态，一旦创作受阻，便渐渐放弃，没有足够的信心，同时也似乎在维护那一点隐隐的自尊。故而临汾的作者无论从创作意识上或是创作行为上均不像山西北部的作者那么放得开，那么游刃有余，那么大碗喝酒大块吃肉大声叫骂，那么无拘无束，可以在一张白纸上描绘图画；其三，是进入新世纪之后，文学处于政治、经济和文化的边缘地带了，各种媒体对文学的排挤已使文学处于非常尴尬的境地，作者如何寻找到自己的位置，如何突破传统价值观和思维方式？较为严峻的局势摆在原本就犹豫徘徊的临汾作者面前，使刚刚迈向文学的脚步又畏缩着退了回去。当下的文学青年面临诸多生活重压，要创业、要买房、要买车、要结婚、结婚之后又要拼命赚钱、养家糊口，还要活得人模人样……而文学，不可能给他们带来这一切，在面对形而上与形而下的选择时，他们自然会选择实实在在的生活，而不去养活清贫的诗歌和贫困的文学；其四是当地政府多年来对文学及文学人才不够重视，举一例可见一斑：全省赵树理文学获得者除被省里奖励外，当地政府给予双倍奖励，而临汾市根本不过问此事，另外，当地文联对文学新人重视不够，扶持不力，特别是当地有关文学刊物，没有将文学青年作为培养的对象；其五，是上峰如省作协和两大刊物也没有因为临汾的这一文学现象而将政策倾斜一下，比如两刊可以专门组临汾作者稿件，用专栏形式和专版形式大版面推出，以促进和激励。可惜的是，上峰并没有这样做，当然也没有这样的义务。文学创作原本就是自觉自愿的行为，任何的勉强或逼迫都是与创作的初衷大相径庭的。

　　尽管面临如此不利因素或者说较为恶劣的条件，临汾市的文学作者们并没有就此搁笔，没有大兵团的作战肯定会有游击战，文学依然是他们精神之撑甚或是他们生命中的一个重要组成部分。这就如同亢旱中的田野和山坡，依然有顽强的禾苗和青草儿在烈日下顶一团儿绿色扩散一些生命的气息和希望。

 

创作泉水的艰涩涌动

　　其实，每个地域的文学创作压根就没有也不会停止过，只要生活的河流在滚动，创造和创作的激情也如泉水般涌动着。

　　那是生活和精神的需求。

　　沉稳得君子气十足的临汾文学界的一大批中青年作者有着更内敛更执拗的文学追求。

　　Ａ：小说作者的奋勉以及为了小说的尊严。

　　临汾的小说作者们一直把小说这种体裁看得格外庄重和神圣，故而也以庄重和虔诚甚至神圣的心态对待生活琢磨小说。不少作者小心谨慎到了极致，一个中篇小说连写作带修改能侍弄好几个月，而长篇小说居然前后花费几年十余年的功夫。他们默默无闻孜孜不倦，如同这片土地上的农民默默耕种自家的土地，守望着土地，唯恐误过了每一个农时和季节。他们分别是宋建中、马毅杰、郭林、孟黎明、韩峰、贾辽原、潘文军、李红英、李云英、沈秀娥、裴方平、朱忆湘、代冰结等。

　　宋建中、马毅杰、郭林和孟黎明几位可以说是中年作家了，沉稳的性情，含蓄的性格使他们能够沉潜下来，对生活的冷静的思考，往往大于他们的创作。较为丰富的生活阅历又使他们有了较宽泛的写作素材。

　　《六九年》是宋建中的一部长篇小说，也可以说是近年来临汾长篇小说创作的一大收获。小说以一反思的力量和批判的锋芒、以独特的视角反映了上世纪六九年那一段反常的岁月或者说荒诞的日子，以沉痛的情感、深沉的忧患和冷静的反省，还有较开阔的文学视野多角度地表现了那一段不可忘记的黑暗。作者在理性地把握的同时，也塑造了几个动人的文学形象，用深沉的悲剧力量和丰沛的诗意渲染，揭示了某种历史的症结和造成这种历史悲剧的根源，发人深思，并敲响警示人们的大钟。作品有恢弘的气势、有诗意的隽永。如果要说缺憾的话，小说稍有“实”的感觉，“密不透风”的感觉。如果把握更空灵一些、后半部分叙述更从容一些，即是加大篇幅，也是谋篇布局，舒缓全书的必要。

　　马毅杰是起步很早的作家。小说、散文并举，特别是书写底层人物的中短篇小说，情深意长，颇为感人。毅杰总是把自己的作品投往海外，新加坡等地，常参加海外的征文之类，也多有获奖。其实毅杰这多年来首先应当占领本省的文学阵地，应该在《山西文学》和《黄河》上频频亮相，而不是抱有某种侥幸心理，将稿子一次次一年年投往海外，参加海外的文学选拔。因为对文化的理解不同，对文学的审美和评判不同，将投稿的目光锁在省内、国内，是马毅杰应当考虑和调整的。

　　郭林的小说写作已有二十余年，今年将有两本中短篇小说集出版，其中《白布白布七丈长》列入临汾中青年作家文丛出版，郭林是一个善于思考的人，对身边凡俗的生活，对社会的重大变革，对自己痴爱的文学，均投以亲切的目光进行抚摸，均经予理性的审视进行思索，他的小说里有社会进程中的艰难脚步，有社会转型时期农民的困惑，有文化人的分流和精神的嬗变……，在表达这一切的同时，郭林将他熟悉的民俗风习融进作品里，使得作品有一种亲切和阳光一般的温暖感觉。郭林对语言的自觉是非同寻常的。他沉浸在语言的磨砺之中能充分享受到语言带来的快感和愉悦。只可惜郭林不够勤奋，随意性太强，没有文学的吃苦精神，这应当对郭林进行鞭策。

　　孟黎明是汾西县的一位中层干部，也是执着于文学的一位同行。近日将要出版的一部长篇小说《躁动的山庄》是一部贴近现实、抨击时弊、勇于担当、具有人文关怀的长篇作品，是实现主义乡土上开出的一朵朴素却馥郁的花朵，体现了一个良知作家的社会职责和文学追求。文中不难看出作者心中郁结着的矛盾，即对和谐恬静的理想田园生活的向往和留恋，对现代文明的某种隐隐的厌弃；是对现代物质文明有一种出自本能的抵触，抑或在心理积淀着祖辈遗留下来的一种农民意识的映现。现代文明是人类发展的必然一步，无论承认与否都得接受这一现实。困惑的是为何现代文明的进程中，人们居然就变得虚伪、冷漠、甚至阴险奸诈了，权力的恶魔让人们的灵魂一步一步地扭曲或异化……这不仅仅是道德评判，不仅仅是善恶取舍，这涉及到的是复杂曲折的社会问题和人性的命题。当然，孟黎明尚需解决一些文学“内面”的问题。还有如语言、结构、对人物的多重性格的揭示等等。

　　较之于以上几位，韩峰、贾辽远，潘文军等人要年轻一些。

　　韩峰自小喜欢文艺，绘画、音乐、作诗、写散文、编故事，到后来的小说创作，韩峰的勤奋和对文学的热爱是异常感人的。在生活艰辛的日子里，他可以舍弃一切但绐终钟爱神圣的文学。前几年，北京一家出版社推出了他的都市题材的长篇小说《都市女混混》，貌似通俗文学，其实是比言情小说要高雅许多的纯文学作品。小说旨在表现都市另类女青年的生活状态，精神内面和鲜为人知的“混混”生活，这是一个较少有人触及的区域。由于诸多原因，小说并末激起应有的反响。小说集《密探》，列入了临汾中青年作家文丛，收录了他的小长篇《密探》和另外两个短篇。这是近年来韩峰对侦破小说钻研琢磨和创作的尝试，相信他的尝试会收到一定的社会效果。

　　贾辽原几年前就在《火花》和《黄河》上发表中篇小说《跨桥古槐》，小说有很好的立意，有新旧观念的冲突，属于文化碰撞、观念交锋和社会问题相交汇的小说。作者有扎实的语言功底，有扫描生活的敏锐，有对细节恰到好处的运用，这从他近期的一组散文里能品读出来。《乡命》是他前两年的一个小长篇，颇能展示他生活的丰富和对素材把握的综合能力。只是作为一个长篇，还是有单薄之嫌，不够厚重和丰蕴。另外，以辽原丰富多样的生活积累和对小说、散文的把握能力以及文学修养的多元因素，应当尽快把身边的俗务推掉，抓紧一切时间，埋首从事创作。因为时不我待，趁现在尚年轻，发表了作品还在文学圈人士包括评论家们的视线之内，容易引起关注。错过这几年光阴，一晃步入中年，那么就很难再引起人们的留意了。文学不是青春饭，但文学也绝不是老人的事业。成名要趁早啊！这一番多少有些掏心窝子的话，希望辽原及其他年轻文友们能听得进去，并且尽快坐到书桌前，拿起笔来，摊开稿纸或调整心态打开电脑，付诸行动，创作着才是美丽的，任何的忙碌或理由都是托辞和借口。文学只承认作品。

　　潘文军多年来发表了几百万字的边缘化作品，说边缘化，是指他写作的题材和运用的体裁以及所发文章的刊物，刊物大多是生活性、娱乐性和文化性的综合刊物，如《家庭》、《女友》、《婚姻》等，体裁其实是在小说、故事、当代传奇之间，大多短小精练，通俗易懂，故事一波三折也颇有情趣。近期文军按内容与体裁出了几个集子，算是多年来的一个总结。在几次笔会上与文军交谈，觉得文军是位有想法、有才气、理性很强的青年，曾建议他一颗红心两手准备，既写可读性强的通俗类边缘化的东西，也好好琢磨纯小说散文的写作。文军很自信，表示两手抓都可以硬起来的。一晃几年过去了，但愿潘文军的两只手都能执着地抓出成绩来。

　　在临汾的小说作家队伍中，女作者是一支不可低估的力量，这不仅仅表现在她们对生活仔细的观察中，对事物缜密的过滤中，还有绵密的细腻的思索和细致入微的表达。男性作家涉猎不到的艺术触须，男性作家往往忽略不计而恰恰是女性们淋漓尽致充分表达的地方。

　　李云鹰的《空城流沙》是一部特色小说，在这部三十万字的长卷里，作者用后现代的手法展现了一场政治与文化的闹剧、用诙谐、戏谑、嘲讽、调侃的语言讽刺了地方当政者的荒诞、腐败、好大喜功。作者用泥沙俱下式的情感宣泄，用无须节制的大肆铺排，淋漓尽致地表达了自己的喜恶与情感立场，酣畅过瘾地展现了现代社会的浮躁情绪，当权者的媚上，文化人的媚俗，以及各色人等的大闹剧。这种为文和这种语言成了李云鹰的行文风格。在她的《北门小六》等十余个中短篇小说里，可以说运用得轻车熟路，得心应手。我们以为作者不妨以写作题材的不同而运用不同的语言风格，如果长中短都用这种语言模式时间长了给人一种审美疲劳的感觉，不知对否？

　　久居吕梁大山深处蒲子地的李红英，可以说有一定的文学天赋，她有很好的艺术感觉，有属于她的那种文学性的表达。她内敛甚或怪异的（不为更多的人所理解）性情，似乎天生就是一个写小说的材料。读她的长篇小说《五鹿山传奇》，惊叹她对题材的把握，对历史与当下的交叉进行，对语言左右逢源的运用，真正是一种艺术享受。李红英的小说语言有一种质感，有一种弹性，它内敛着收缩着却忽地扩散一下，张扬一下，很节制地很有内在韵律感地行进着，流淌着，也暗暗地轻轻地喧哗着，优美而动听。她的中篇小说《鸟向天堂飞去》，抒情，隽永，深沉，诗意，让人寻味无穷。

　　朱忆湘和沈秀娥都在《黄河》上发表过中短篇小说，特别是沈秀娥有很好的创作势头，这次小说集《红腰带》的集约推出，对她无疑是一种催涌和推动。沈秀娥的小说写得扎实、踏实，一步一个脚印，她有较丰富的农村生活阅历，作为一个高校教师又对知识分子有较为深刻的了解或理解，故而写出了表现底层农民生活的《红腰带》和反映高校教师生活的《百无一用》；《红腰带》悲切、深沉、苍凉；《百无一用》则绵密、纤细、凄切。作品无一例外地具有忧患意识和悲悯情结……乡村和学校成了沈秀娥开发挖掘的两座矿藏。需要注意的是语言问题，语言的质感和个性化的表达成了她的自觉和警惕。

　　代冰洁是女作者中更为年轻的一位，代冰洁文学状态的特征是思索大于写作，读书多于体验。大段大段的时间里，年轻的代冰洁望着远天远地陷入自己的理性思维中。代冰洁又是一个理想主义者，乡村、宁静、高原、山水、荒漠，是她永远向往甚或神往的地方。俗务又使她不可摆脱城市的浮泛和欲望，这往往形成她形而上和形而下不可统一的矛盾，继而引发自我冲突。一次一次，便催生了她的小说和散文。代冰洁惜墨如金，每一句话每一个字，从她吝啬的笔下挤出来，她是要精心考虑和反复比较的，她是那种细腻入微的女子，而不是英雄母亲，她宁愿精精干干地只生一个儿子，而不去毫无节制地胡乱生一群只有数量而缺少质量的孩子们，对创作，她就是这样。小说集《麦穗的忧郁》反映了她的乡土情节，也表达了她复杂的心态和愿望。代冰洁对复杂的小说有一定的把握能力，有对错综复杂的情节给予廓清和条理，对于年轻的她，这很不容易。当下代冰洁应一头扎进复杂纷纭的生活中，在凡俗的生活里去发现凡俗中的魅力。这样，她有可能变“惜墨如金”到“泼墨如水”，有可能使自己的作品更像生活的本质和表像一样，萝卜白菜一地鸡毛。

　　临汾小说作者或者说更为年轻的小说写作人还很多，有待于以后再论述，下面自然要谈到散文创作及散文作家了。

　　Ｂ：散文创作，扎实平稳中的进行曲。

　　有生活的地方不一定有小说，但有生活的地方肯定会有散文的。人们有着散文一样的生活状态，散文一样的生活结构，和散文一样的生活质量，散淡、真切、朴实、性情。

　　小说作为一个独特的文学样式，要求作者以真诚的心态和真诚的情绪去面对创作，但小说毕竟是文学的虚构和艺术的夸张。真实而严峻的生活则往往需要非虚构的作品，这当然是作者与读者的创作和阅读需求，是生活中的审美需要。

　　散文不同于小说，从本质上不同，小说可以把作者包掩起来让人物和情节来说话；散文则是通过独特个性的思想感受和艺术途径去和读者对话交流。散文洋溢着作家本人的深切感觉，表现出作者本人的个性，她需要一种品质，一种真诚，一种性情，当然也需要一种文化，一种大的文化。

　　临汾的散文作品像临汾这片土地一样厚重凝炼，钟灵隽永，她既有悠久历史的传承，又有对当下的敏锐和感悟。近年来较勤奋和活跃的中青年散文作家有王晓鹏、高建录、高树德、高乾、张宏健、王军、崔海昀、李云霞、黄鹰、米文俊等人。

　　王晓鹏有深厚的学养，有对文学嵌入生命的爱恋，有对生活对艺术的独到的领悟。早在上世纪八十年代中后期，他的诗歌创作已在三晋诗坛占有一席之地，也有不少精品诗作脍灸人口，至今忆起依然想让人反复习吟诵，这期间他出版了诗集《永不凋谢的花季》……之后他转向了散文创作，之后出版了散文集《故乡的梅》，这次他的又一本散文集《五月的阳光》进入临汾市中青年作家文学丛书。品读王晓鹏先生的散文，首先被他的一腔赤子之情所感染，生于吕梁大山西南部乡宁的他，出外求学后又回归那片高地，他对故土的情感是深厚而浓烈的。他的散文在倾力书写故乡的一山一水一草一木，把心血和满腔的爱抒寄在痴爱的山地上。这是他作品的最大特点，其二是他散文作品的文化意蕴，深刻而丰厚。他的内容不同的散文却有共同的文化散文的品质，那就是在执着地“探寻文化之根”，发表在《山西日报》上的系列随笔，其实是宏阔而深邃的文化论文，曾引起史学界的高度关注；其三是运笔的从容和语言的高地一样的凝重与质朴。语言从某种意义上反映了作者的性格、修养和性情。晓鹏兄的语言沉稳大气、老到、实在、与他的散文品质又相辅相承，可谓一道文学景观。近年来，由王晓鹏先生一手创办的文学刊物《西山文苑》，小刊物大视野、高品位大气派，影响日隆，对促进本土文化的繁荣和临汾的文学创作，起到了巨大的作用。

　　高建录近年来的散文创作也可圈可点，颇有自己的文学追求，在散文集《我眼看世界》里，他用朴素的文笔和生动的叙述，记载了“我眼”中的域外文化，还有，就是他生活的那片厚土——丁陶大地上的人与事、丁陶大地上的古今演变与文化传承。文笔朴实、自然，拉家常一样。

　　上世纪90年代，高树德曾在《青年文学》、《中华散文》等刊发表了《秋雨人家》《另眼看壶口》等颇有特色和颇具个性的散文，文笔隽永，立意悠长，并且有浓浓的文学韵味儿。之后不久，又出版了散文集《心事流亡》，这本集子也可以说集中展示了高树德前期散文写作的情状，集约式地突击了创作个性和对生命的理解，随意自在，收放自如，无意中蕴含了深刻的人生思考。大多篇章包容他个人的情感体验和人生磨砺。只可惜，树德多年来被行政俗务所缠绕，不可能集中心思和精力思索一些文学事体。这次靠他扎实的创作实绩和文学功底，散文集《行走的村庄》入选中青年作家文丛，相信这不会是一个总结，它会是树德写作的又一个新起点，有了这一个新起点，任何文学的奇迹都可以发生。

　　临汾近年涌现的更年轻的散文创作者张宏健、崔海昀也各具特色。

　　张宏健几年前就出版了一本散文集《丑石》，其中大多篇幅彰显的是一种难能可贵的批判精神。近期又出版了第二本散文集《沧海一声笑》，如果说前者兀显了一个当代知识分子对社会的拷问质疑与思考，对当下的社会政治、社会经济和社会文化进行了评判和忧虑、字里行间充盈了一个正直青年的文化激情和独立思索，尖锐看一个思想者的批判锋芒的话，那么后者也就是《沧海一声笑》则充满了对底层小人物和这些小人物的追求艺术的执着精神带有深深的敬意，怀了深切的关注还有浓浓的悲悯情怀。宏健并不满足于表现生活的原生态，他力求把笔触探伸到他们的心灵深处，去发现更细腻更隐秘更敏感的区域，捕捉历史和时代给他们洒下的投影……

　　对于“小人物”宏健总是给予了很多的温情与爱意，这也是胸有大我，体察民瘼的襟抱，是可贵的恻隐，同情和道德良知，这是他的创作状态，更是创作的一种境界。

　　同样是写社会人物的还有女作者崔海昀，海昀是《山西电视报·临汾版》编辑兼记者，几年来除了创作一些心性散文之外，还采写了大量的社会文化人物，海昀是用文学的眼光，文学的笔墨解读和评析这一批临汾文化名人的，她站在文化的高度来观照这一类知识分子，力图写出他们的命运奋挣和人生歌哭，读来一波三折荡气回肠。《阳光草》与其说是海昀这次中青年作家文丛的入选力作，是她个人的第一本散文集，勿宁说是品读评析临汾文化名人的一本可贵的参照。让人们更多的更全面的多角度地了解他们。从某种意义上说海昀对临汾文化艺术事业有着别样的贡献。

　　侯马女作者李云霞和襄汾女作者黄英、米文俊等人，在散文创作中也取得了一定成绩，李云霞生动细腻的文笔和黄英汉赋一般铺排的激情都给人留下了深刻的印象。

　　青年作家王军深居吕梁大山的隰县，多年来勤于读书默默笔耕，散文集《默照》是他多年创作的第一枝硕果，他文笔自然，抒情，行云流水。隰县的大山给予他思索，昕水河给予他灵性，他如同蜇伏在山林草丛中的一只年轻健壮的小兽，养精蓄锐，司机待发，在沉默收敛中一步步充实着完善着自己，相信王军会在今后的日子里创作出一批佳作来的。

　　其他几位在写小说之余也不忘散文写作，如郭林、韩峰、贾辽原、朱忆湘、代冰洁，也仍有收获，这里不多赘述。

　　Ｃ：鲜为人知的诗苑奇葩。

　　诗歌是文学的精魂。

　　我一直这样认为。

　　尽管刊物刊发作品时总是把诗歌栏目放在小说和散文之后，这可能是一种约定俗成吧。但诗歌的品质一直是崇高的，诗歌的精神一直是清洁的。她能委婉而含蓄地传达人类的心音，探求天宇与尘世之间的真知和隐秘。曲高必然和寡，何况在这样一个浮泛躁动的年代，诗歌的声音清贫得只有一丝一缕，但一丝一缕也柔韧得不绝如缕，如歌如哭如吟如鸣，缠绕在我们凡俗的生活中，响彻在我们的精神殿堂里。

　　说到临汾的诗歌创作者，首先应谈到青年女诗人裴彩芳，这位生活在吕梁大山深处乡宁那片厚重文化浸洇土地上的女子，居然百灵鸟一般在有人或无人的山川树林里歌唱了十多年。她的长篇叙事诗《益母草》写得凄婉动情，忧伤感人，她把叙事、抒情、达意三者之间融汇得水乳一体，用她那种“裴式”表达，尽情而凄美，别致却淋漓。她的诗集《散·十四行》用古典的形式，表达现代的理念，反映出现代生存的哲学和丰富细腻的女性的情感，诗中有人与自然融合的思考，以爱情和友情为主要基调，倾诉了爱的真诚和友情的珍贵，以及纯真而博大的女性的胸襟。

　　今年，她将有四本诗集一并推出，《午夜探戈》收入中青年作家文丛之中，给丛书增添色彩，前不久《黄河》、《诗选刊》下半月推出她的组诗之后，在全省诗界形成一定影响，作为才女的裴彩芳，诗书画并举，这使她有了开阔的艺术视野，多年的诗歌历练和先天的创作才分，印证了她的诗歌创作之路可以走得很远很远……

　　我们有充足的理由期待。

　　临汾诗坛包括山西诗界少不得王晓鹏的大名，晓鹏首先是一个颇有个性的诗人，之后才创作散文的。王晓鹏诗歌创作已有了三十年的漫长经历，这中间他在《诗刊》、《诗神》、《黄河》、《山西文学》等刊发了大量理性而哲思的诗作。晓鹏的诗凝重大气，深厚峻朗，富于阳刚的力度，当然也有哲理思辩，意境深幽，措辞俊美，又有丰富的联想和优美的意象，节奏沉稳舒缓，一如晓鹏练达沉稳的性情一样。

　　如果说王晓鹏的诗理性而凝重的话，那么同样是中年诗人的张润所的诗作则率性而随意。

　　张润所目前已出版了四本诗集，也曾获过各种类型的诗歌奖项。张润所对诗歌的执着与酷爱是异常感人的。他可以不去经营他的诊所，不善运作他的企业，也不大通晓文化公司的事宜，但他会一门心思去经营他的诗，运作他的诗，通晓他的诗，这就很有意思也很有意义了。

　　润所兄有一种似水柔情的内敛和云团一样的忧郁，这表现在他的性格上和诗歌中，那种忧伤是貌似清淡的，细密却又有许多的惆怅在郁结，有许多的忧伤积成了块垒，但是，却有一种柔韧与坚硬矗立在他的诗中，这便令人敬畏了。

　　尤为可贵的是张润所骨子里面的人文关怀和忧患意识，还有他鲜明的情感憎爱。他无意承担起为民请命的使命，但他有相当一部分诗作是把歌吟变为刺向邪恶的利刃的，他有不平则鸣的权利，是基于他对弱势群体的同情，对身边小人物的热切关注，对社会发展的每一个形态的思索，对生的现象与本质的反思与探寻。我不反对诗人有理性的光泽，但诗人绝不是在理性的旗帜下生活着的，他对大千世界的所思所感，首先是他情感触动的最初反响，之后才融入了观念的，理论的，道德的，伦理的，思想的以及诸多形而上的界定。

　　品读他的另一类诗作，我看到另一个血气方刚的张润所从诗行里下来，走向火热的生活。看到憎爱分明的张润所从缠绵忧郁里走出，走向了现实和严峻。

　　评击邪恶，溢于诗行，愤贪疾腐，淋漓尽致。面对强大的邪恶，他用纤细的诗歌做着挑战和对抗。

　　由于心性使然，张润所的诗作有许多流于表象和浮泛，也显出他写作的不经意，以致影响到诗的深层质量。

　　同张润所一样，青年诗人范晓军对诗的执着是感天地泣鬼神的，诗和空气、粮食、水一样，已经牢牢地成了他生命里不可或缺的一部分。

　　晓军的诗读来深幽、晦涩，却也耐人寻味儿。他的诗常常以“小我”为主体，通过一孔窥视社会和人生。表现自我的意识和情感，对人生有独到的深刻的剖析和思索，对信念和情感又非常坚实和冷峻，诗风古幽。常以生动的隐喻，新颖的构思和美妙的象征表现心灵世界的波光潋滟和万钟风物。

　　晓军把诗歌深深嵌进自己的生命里，这常常给我鼓舞。鞭策我迈开迟钝的两根老寒腿，在文学的道路上再好好走上一程。

　　“朱宾的诗作打着纯粹个人精神活动的烙印，某种相对幽闭的环境促使他记录每一次细微的体验。《藏匿》、《抵达之迷》、《精神交往》、《无法挽留》等，无一不是忠实自身意义的写照”这是省签约作家、诗人唐晋对朱宾的评价。朱宾近年来创作勤奋，作为新生代的诗人颇具个性，在山西诗坛已形成影响。

　　杭战勋是一位新闻作者，但战勋已有十余年诗歌创作经历，他写诗，不图发表，不图出版，只把诗歌写作作为自己的一大爱好，调剂自己枯燥的新闻工作。无意插柳，柳丝成荫。多年来也有了几百首风格明快，立意深邃的作品，这次他的诗集入选临汾中青年作家文丛，会给临汾文坛增添一抹迷人的亮色。

　　赵炯是一位资深的中年诗人了，早在上世纪八十年代就开始了诗歌创作，他克服了生活的、身体的重重困难，一直笔耕不辍。近年来作品稍少一些，但确十分精到，他是一位阅读者、思考者，一个忠实于生活的写作者。

　　李霞也是一位年轻的诗作者，几年来写作发表了百余首诗作，她的诗清新、明丽、雅致、希望她能固守诗歌的清贫，一路吟唱下来；何妮大学刚毕业，大学期间就是一位活跃的学院诗人。她“提倡”把真实朴拙之美重新归还于诗的本质。认为“诗歌会让人侧耳听到雪的声音，会让美的掌心爬出一条春天的青藤。”临汾的诗坛，还望更年轻的他们来支撑。

　　本文结束的时候，特别介绍一位年轻的文坛新秀。这便是青年诗人孙忠孝，大学四年以及刚刚毕业的半年时间里，他已先后在《星星诗刊》、《散文诗》、《诗歌月刊》、《黄河》、《山西日报》、《名作欣赏》、《安微文学》、《山东文学》、《都市》等刊发了百余首诗作。又主编了《山西青年诗人诗选》，读孙忠孝的诗，颇觉清风指拂面，又感到醍醐灌顶，有鲜活的艺术触须，深刻的隐逸色彩，已经形成了独特的风格气质。我为忠孝骄傲。我想，如果临汾文学界里，写小说的年轻人中，多有几个“孙忠孝”式的作者，那将是一番怎样令人喜悦的景致啊！

　　冬天已经来了，春天一般令人喜悦的景致还会遥远吗？

 

 

                                                          已丑年初冬　

　                                                        于三耕斋　

 

     张行健：中国作家协会会员，鲁迅文学院首届高研班学员，山西首届签约作家。

曾在《人民文学》、《中国作家》、《山西文学》、《黄河》、《清明》、《延河》、《红岩》、《山花》、《绿洲》、《长江文艺》、《青年文学》、《广州文艺》等刊发中篇小说30余部，短篇小说50余篇，散文100余篇。作品曾被《作品与争鸣》、《中篇小说选刊》、《中华文学选刊》、《散文选刊》、《中国文学》（英文版）（法文版）《读者》转载翻译。作品曾获人民文学奖，山西文学奖，赵树理文学奖，曾获娘子关优秀作家称号，山西优秀签约作家称号等。

诗集《壹個贰個叁個》（2006-2008）限量印制 303 册，感谢各位师友阅读，多提宝贵意见。

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【181-220阎扶收藏】【221-260朱宾收藏】【261-299侯勇收藏】300爱斐儿 301涂夫刘 302张骁栋 303仙永峰

本书没有序言，没有自我介绍，诗歌是裸的。

感谢朋友们厚爱，为本书留下最美的诗外图文。

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邢占平：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e4b444f0100dj90.html

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唐晋：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ac539700100dn5d.html

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晋渝：http://blog.sina.com.cn/s/blog_48e026bc0100d99t.html

阎扶：诗与友谊http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ad8fb6d0100de7l.html