第一首《白衬衫》最吸引我的还是左岸老师强大的比喻与描摹能力。
    
    关于“比喻”，好象是孟子曾有一段形象的描述，具体的我就不去找了。
    尽管描摹不是修辞，但和“比喻”、“排比”、“通感”等修辞的性质是一样的。
    很多人都知道我说的道理，但在应用这些手法的时候，效果往往不理想。那么这种强大的能力从哪里来呢？
    
    我想一定是从对生活诗意的感受中来。
    
    我曾经看过一则轶闻故事，说是萧伯纳和另外两个名作家，在小酒馆里比赛观察，结果一位作家描述得非常细致，一位作家却几乎没能做出描述，故事的结论是作家与作家之间，观察力强弱差距还是很明显的。假如这个故事是真的，我觉得这个结论未必可靠。
    我想只要是艺术家，必然对于生活是有着深入细致的观察的，只不过各人聚集的重点不同罢了，就好比传统的构图与后期印象派、立体派，切入的角度是显然不一样的，这很好解释。
    
    对于生活的感受，不是蜻蜓点水式的。他必须是，运用了五官、心灵、精神，在内心反复体味、体察、体验、临摹、甚至需要动作起来，最终才形成了感觉与记忆，形成了语感，形成了修辞能力。
    他必须是忍耐、熬煎、反复剖析自己、直面内心的恐惧与丑陋，他必须反复问讯自己、反复验证自己，每一个答案都是一种进步，而每一次进步都是前进中的更大的障碍。
    他没有杀死内心的恐惧，他没有杀死心灵，他让心保持清醒，战栗、敏感而脆弱，他始终维持着人的一种新鲜状态，唯有这样，他才能迸发出火花，形成诗的能力。
    
    达芬奇画鸡蛋，不是那一圈弧线难画，而是艺术的线条难画呀。

浅评左岸的<<自行车>>和<<落地坐佛>>

文/西翔

左岸是全国超一流诗人，他的诗作，被全国几十位评论家和诗人，写文章评论过。同时，他也是写诗评的高手。我，西翔，不是盲目崇拜人的人！！

风格不是什么好东西，容易审美疲劳。"我还刚刚说过，"我不喜欢一成不变，我喜欢风格多变。多变的风格也是一种风格。"左岸就发了<<落地坐佛>>这组风格迥异的诗。
我的影响力真够大了。玩笑。

言归正传

<<自行车>>作为这组诗的头首，它的开头两句，我是怎么看怎么觉得不顺眼。左岸，就算你是写诗的多面手，把口语诗和诗性强的诗句结合在一起，要知道，坏了总体效果。<<一辆开往春天的汽车>>，前后一致，是口语诗反而没有口语诗的效果(其思想性另当别论)。怎么，真是车与车不同?<<自行车>>就该别样?但，还是瑕不掩瑜的。只是我说出来你就不会蒙在鼓里。

说说<<落地坐佛>>:

我觉得你写这首诗，具有探索性质。
此诗初看门口很小，但进去后就会觉得空间很大。说句难听话:你在里面东拉葫芦西扯瓢。好听话是:你在里面设置了几层意境，且都十分神祕。第一层就是划句号的前面两句。是抑。第二意境是:从血液成群，到金黄老虎。是蓄势。第三意境是:又是一年，到啼哭而来。是铺垫，说蓄势也行。第四意境是:从伟大的婴儿，到继续着永恒。注意，这一句是结句又是启句，是句号又是逗号。读到这里，读者思维的马车简直是在撵作者思维的飞机，作者思锥很陡，它不是直线思维，三根筷子一米长。它拐弯很急，三根筷子三角形。这也属于作者探索性质的一部份。
再接前。不知怎么的，诗人对特定的镜像似乎很着迷。例如:云再低也是天空的一部份。闪电是大树的技杈等。这次又对秋天的落叶很着迷，近诗有，树叶落下时，打了他一耳光。这次是坐地后成佛。说实话，作者这首诗很难懂。我虽然领悟了一点，但我不想说，为的是抛砖引玉，因为，广俱论坛上的高人很多。我人懒写不惯诗评，也请大家多多斧正。

平淡中孕含机巧，或者说是转折。所以说，平淡无奇这几个字不能用。但是，假设这个平淡无奇的奇字去掉，作者，你知道我的意思了吧?

多看看左岸的诗作，看他是怎样把非凡(不平淡)、和奇，结合在一起的。难，确实是很难。说的不一定准确，勿介意！！！楼主对这首诗的构造太勉强，不如深蓝改写得好。深蓝改写得确实不错，有左岸的《雪中的拉车夫》的调子。

（《雪中的拉车夫》我又多读了几遍，感觉能够接受，而且很好，关键看你用什么心境去阅读。）

 文/南闽老茂

回归目光所及——读左岸《目光所及》

除了目光所及，我们一无所有。远方只是个空壳词语的本身，未来也只是个虚无时间设定的笼统走向。除了拥抱的内心，我们眼下也是两手空空。物是物的自在状态，人是另一个内心驾驭的身躯。如果说人存在生活中，就是为了去相拥这身边的一切，那么既是在走近、也是在远离。

只是我们习惯不自知地要去睥睨一切，或者以为睥睨的就是一切。也只有在偶尔的收起目光、收起心来时，才心清目明些，有一天会省起回过头来审视那些目光所及的，会发现这才是自己真正应该去回归的、去珍爱的，无论已走了多远。

左岸写下了这首诗，一落入我的“目光所及”，就成为背负我的达意之物——一个文本一旦瓜熟蒂落，它也就离开创作者，成为归属别人的一个个曲解的载体——我无从求证作者的本意，但我喜欢这首诗歌给我“躬身自审”的欣喜，有“蓦然回首，灯火阑珊处”的划亮心灵的感觉。它在这一刻，打开了我心门一隙。

关照给心灵的，其实都是自己的，其实都近在身边，不是远在天涯，都靠近心灵，不是放逐在世界。幡然悟起，有时候真的要用离自己最近的手，去好好拥抱自己，用最俗但最真的情感疼爱下自己。沉浸到自己的心灵世界去好好感受自己、聆听自己、关照自己，不要再理会周遭了——在这个万千生活，你不觉得真的要好好感受下自己，你有多不易？

    附两组诗：《目光所及》及《落地坐佛》
    
    
    《秋赋》
    
    不想让一本书里的黑暗
    灼痛我的眼睛
    步出屋外，阳光病态十足
    秋风无涯，落叶坐地如佛
    田鼠抢粮食，池塘储存音乐
    果实转暗，犹如帝王旧时的脸。沧桑可望
    农民骑着落日远去，早已沉静于习惯
    没有比想象更残酷
    一年终始，大片的土地没等来种子
    我紧了紧风衣，转过身去
    倾斜的天空，一只瓶子张着空旷的嘴
    
    2009-10-25

    
    《联想集团》
    
    一片普通的树林
    在一棵树倒下了之后
    这里就不再平静
    一只本打算前往北方的狼
    率先吹响了号角
    议论、猜测接踵而来
    其实什么也没发生
    就是因为倒了一棵树
    最后一直通过了
    它的倒塌和某某妻子的私奔
    有不可推卸的责任
    
    2009-10-30
    
    
    《室内外》
    
    有多少无声的痛疼
    就有多少年轻的皱纹。刮风的日子
    玻璃总是小心翼翼。梦呓多于毛发
    一位不修边饰的老夫子
    反穿衣服，喜欢下楼梯
    
    “所有的生命为什么不会以方形呈现？”
    他手拿放大镜，像枪口
    我希望他对准的
    是我
    天黑前我希望被人发现
    
    2009-11-3
    
    《反光》
    
    一只白色的盘子
    孤独而无助
    它的忧愁不是没有道理
    主人遭遇变故
    于今已没有什么东西
    可以盛放了
    它很怀念过去
    相信熟悉的脚步声
    一定能回来
    它的一丝笑
    吸引了一束年轻的光
    要与它分担一些什么
    可它本身的局限
    使光
    沿着原来的方向垂直走回去
    
    2009-11-4
    
    
    《目光所及》
    
    今天我的目光只剩下一尺
    不能再睥睨江山了。手离自己最近
    于是我紧紧抱住自己，疼爱一下
    这时有人叫我，我已无法辨认来自哪个方向
    
    2009-11-6

    《自行车》
    
    我抱着一摞方便面
    几瓶矿泉水
    试着朝它里边走去
    步入黑暗的大门，到处是
    纵横交错的管道
    眼睛成了爬行动物
    锈味四起，散漫阴森
    不时有几个
    似曾相识的人影飘忽而过
    火车撞击轨道的声音
    越来越近，越来越响
    与其它物质混成一片
    顷刻又化为乌有
    而我的
    雄性荷尔蒙
    带领我深入到它的内脏之后
    那些轴承并不因为我的到来
    转过身
    我想讨要隐藏在
    其中的灵魂
    它7．82克g/cm3的密度
    拒绝了我
    
    
    2009-11-9
    
    
    《随心所欲》
    
    自杀不用负刑事责任
    这对我是以后的事情
    我先把自己拆解了
    组装成很多东西
    它们在我的诗里
    你都会找得到
    余下的
    我刚好拼凑出一把手枪
    想找人与我分享这面
    烤蓝的镜子
    他似乎还没出生
    
    2009-11-9
    
    
    《国粹纪念日》
    
    你早晨读了几首唐诗
    上午办事就显得简练
    中午的盒饭在口腔体现得古香古色
    合辙押韵的下午
    你会听见城市内部的年轻走向
    黄昏之后
    你带回家的欲望比过去少了
    一支歌完全停止的时候
    黑夜走下了山岗
    你打开封闭已久的窗扇
    父亲般地接住
    每一片吹进来的落叶
    
    2009-11-10
    
    
    《在纪念十一月的肖邦的朗诵会上》
    
    我在火车上读到送走了最后一批果实的你们，
    仿佛看见你们正站在枝头等待无边的飘落。
    对往昔的无限眷恋是我们这个年龄共同的疾病，
    但要记住与历史初次见面握手不要超过3秒钟。
    
    2009-11-10
    
    
    《雨中》
    
    这里曾经是一位英雄
    流过血的地方
    雨水落下的时候
    格外小心，形成一个水洼
    汽车开过去
    有一滴水花溅到我的面颊
    秋天的凉意来自多方面
    
    2009-11-10
    
    
    
    《落地坐佛》
    
    秋天的寂静犹如进入玻璃
    犹如水的睡眠。血液成群，来自果实的冲动
    父亲的山岗，耀眼的玉米倾泻
    奔跑新一代金黄的老虎
    又是一年，黄老学说
    依柴门，摆棋，博弈
    屋檐的红辣椒，是它现代胡须
    终于红日啼哭而来
    这伟大的婴儿
    将宣布死亡是永生。它收割迪金森、叶塞宁
    普拉斯、塞克斯顿、海子的肉体和诗歌
    继续着永恒
    在于它的无法控制
    起风了。树叶嬉笑而落，坐地后成佛
    
    2009-11-11
    

漆十周年特刊（总第十期）目录及封面

◎ / 方为　

（一）构建“诗意秘境”

在其他地方，我也曾看过有关评论左岸的一些贴子，其中有一种将左岸的一些技法叫作“神性”创作。我是个不相信神仙的人，所以也不喜欢所谓的“神性”。不知道彼左岸是否就是论坛上的此左岸。

我看左岸老师近来的两组《目光所及》和《坐地成佛》，感触颇为强烈。与其把他的一些特质归为地上无、天上也无的“神性”，不如说左岸正在自觉地进行诗歌创作的一种探索，而构建“诗意秘境”正是他目前的一个主要方向。

“诗意秘境”是一个新生事物，还是诗歌所固有的属性呢。由于我对国外诗知之甚少，不能奢谈。但从我所读过的古诗词看来，“意”与“境”一定是古诗词不可或缺的内质。“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”诸如此类，不必枚举。

作为短小浓缩的文学艺术体裁，在方寸之间，构建意境，形成回味无穷、余音绕梁的艺术效果，是诗歌的重要特征。如此，从不同的角度看，诗歌便折射出不同的光芒。由此，人们便把诗歌称作是文学艺术皇冠上最璀璨夺目的明珠。

然而，诗歌是不能脱离人类世界而独立存在。它必然因为人类社会的发展而发展。当今世界包罗之万象已远非古代、近代社会所能比，突飞猛进，已形成质的飞跃。因此，简单地将现代诗中的“诗意秘境”等同于古诗词的“意境”，不是我的意思。它是一个传承，但也必然是一个飞跃。所以我在“诗意境”中加上一个“秘”字，正是强调这样一种创作，还在探索当中。

文艺复兴之后，特别是十九世纪以后，西方的文艺随着科技的解放而获得空前的兴盛。例如在绘画方面，“印象派”、“表现派”和“立体派”的出现，打破了传统的局限，为事物的表现，提供了多元化的视角。

而中国20世纪初的“五四”运动，同样推动了中国文艺特别是诗歌发生了深刻的变革。白话文取代了文言文，新诗的出现，为更好地表现世界提供了工具。

总的来说，构建“诗意秘境”是现代诗歌中的一种表现方式。它虽然不是唯一的，但肯定是不可忽视的。左岸老师的这种探索不是唯一正确的途径，但肯定是值得尊敬的。

（二）浅析《目光所及》、《坐地成佛》中几首

构建“诗意秘境”是现代诗歌中的一种表现方式，要达到这个目的，方法（表现手法）是多种多样的，以下浅析左岸老师《目光所及》、《坐地成佛》中的几首

1、《反光》，“盘子”的存在就是为了“盛放东西”。一只“空盘子”的存在是悲哀的。但由于它的“局限”使仅存的一线希望也“沿着原来的方向垂直走回去”。但在本诗中并没有看到作者对于自身“局限”的怨恨，相反，我感到了一种“处之泰然”的态度。

一个人在人世间“碌碌无为”是悲哀的，这是一种“有为”的思想，是积极的。然而一个人总有局限性的，一个理想主义者最大的悲哀在于不能容忍“局限性”。作者在这里表达出他“有为”则“为”，不能“为”则不“为”的自然态度。作者而且隐约显示了对于自身的“局限”或者外在的“局限”绝不抱怨的态度。用一句比较俗的话说，他这样的思想与“达则以济天下，穷则独善其身”的传统文人思想是有相通之处的。

事实上，左岸的这首诗表现得比我陈述的更为丰富，“有为”与“无为”的关系，再加上设定的“局限性”，使事物变得更加复杂。然而作者几乎用了一种白描的陈述方法，就使这些复杂的关系产生并发生了互动，营造出一种思辨的“诗意秘境”，充分彰显出诗歌的特点与优势。

2、《目光所及》，是“谁”“紧紧抱住”了“我”？在这里，作者其实已经进行了主客体的换位。“抱住了我”的一定不是真的“我自己”，而是一个他。他是谁？他必然是作者理想的对象，离他最近的人（虽然这样一个人“似乎还没出生”）。但如果梦想成“真”，那时的幸福将让“我已无法辨认来自哪个方向”。

不想多说什么，只想让大家再次静心地欣赏这样的艺术效果，“诗意秘境”。

另外，想多说一句的是，在论坛上也看到不少“抱紧自己”这样的诗句，但基本都是平面的、直线的描写，因而只能及表而不能及里，产生不出这样强大的内在张力和艺术效果。

3、《自行车》，在我看来这首诗似乎在表现一种世界的“机械性”。“自行车”是一种已经设定好的“程序”，无论谁的“到来”也不会使那些“轴承”“转过身”，“我”被拒绝了。

在这首诗中，作者再次表现了他自然的态度。这个世界是机械的，因为自然规律是先于人而存在的，也不会因为人的意志而改变，因而是有一定的合理性的。作者也尝试着“有为”，“想要讨要”“其中的灵魂”。在被“拒绝”了之后，作者并没有表现出怨恨的意思。因此这一首与《反光》一首有着异曲同工之妙。

《反光》一首采用了白描的方式。而《自行车》一首则采用了大量的隐喻。关于“隐喻”我也有一些想法，有机会另文再来探讨。本诗在表现手法上具有“探索”性质，应当属于“先锋”类写法。

另外，说一下，“不时有几个/似曾相识的人影飘忽而过/火车撞击轨道的声音/越来越近，越来越响与其它物质混成一片/顷刻又化为乌有”，这一段，很喜欢。

4、《落地坐佛》，因为这首诗中写到“迪金森、叶塞宁、普拉斯、塞克斯顿、海子”，这里面除了“海子”我略知以外，其余一无所知，所以这首诗我并没有能“进入”。

之所以要浅析这首诗，是因为本诗中出现了这样的诗句：“父亲的山岗，耀眼的玉米倾泻”“屋檐的红辣椒，是它现代胡须”。

在古诗词中常常有一句诗构成一个意境。但在现代诗中，由于开放的关系，力图仅在一句诗中构建“诗意秘境”，是局部的，徒劳的，无效的。除非这一句话基本就构成了一首诗。

就本诗而言，由于一些障碍，我没有能“进入”，也许这两句诗不是局部的吧。这里我想强调的是，构建“诗意秘境”应当依靠表现手法，而绝不能依靠语言技巧。

红袖如刀于南京

2009年11月20日至22日

 
此主题相关图片如下：

序

    1998年年底的一天，天气晴好，我和李钢、何房子、马联、大车、沈利相约重庆其香居露天茶馆。聚会的主题是筹办网络诗刊《界限》。在此之前，大车的《重庆文学》网站上已很有影响，这使我注意到了互联网的极大潜力，那时上网的人已经不少，也有很多诗歌爱好者，但没有一个专业诗歌网站或网络诗刊可供浏览，我因此有了创办一份网络诗刊的冲动。其香居的聚会之后，我们四处约稿，终于在1999年3月推出了《界限》网络诗刊试刊号。

    1999年的秋天，在我的动员下，沈方、张曙光、小海、古马、沈苇、孙磊、杨克等诗友积极响应，带动了更多诗人的参与，《界限》网站得以在同年11月24日正式推出。藉借丰富的栏目，十多个省的数十位知名中青诗人比较整齐地在网上亮相，成为了互联网上的第一个中国当代诗歌的公共事件。不久，欧阳斌和董继平参与到界限的组织工作中，正是他们的努力，使界限得以高水平地运转。
   《界限》网站的问世极大地刺激了关注诗歌的人们的热情。之后的2000年，是诗歌网站和论坛疯狂诞生的一年。《诗生活》、《灵石岛》、《或者》、《诗江湖》、《扬子鳄》等优秀诗歌网站或论坛都在2000年相继横空出世。中国网络诗歌运动正式拉开了序幕。

活跃的网络诗歌运动给低谷期的中国当代诗歌注入了新的活力，但有意思的是，人们注意到的，并不是这场诗歌运动的真正价值，轰动一时的，仅仅是论坛上不同诗人之间的激烈口水战，是口号极端的诗歌流派或团体的出现。

    十年之后，当我们回顾潮起潮落的网络诗歌运动，才发现它其实呈现出了截然不同的一面，更积极的一面。可以毫不夸张地说，它彻底改变了中国当代诗歌的格局。

    由《界限》等网站开启的网络诗歌时代，是一次中国诗歌生产力的大解放。我个人认为，这次生产力的大解放，仅次于新时期初期的文学井喷时代。它们的区别在于：新时期初期的那一次诗歌生产力大解放，是诗歌界摆脱了“十年动乱”带来的精神和思想上的束缚，而网络诗歌运动带来的诗歌生产力大解放，是因为网络为诗人和读者提供了无限宽阔、自由的发表和阅读的崭新舞台。

    特别是网络诗歌空前活跃的前五年，数十位陌生而耀眼的诗人名字出现在人们视野里，从此成为中国诗坛的富有活力的新生力量。

    在网络诗歌运动兴起之前，诗人的价值或者说诗歌作品的价值，只能由两个圈子来认定，一是各级文学刊物，二是民间诗歌社团或群落。没有经过这两个圈子判断并给予承认的诗人，多数时候，他的作品连和读者见面的机会都没有。

    网络把诗人的认证权力直接给予了读者，从而在诗人通向读者通向公众之间增加了一条全新的快捷通道。一个大众陌生的写作者，通过作品上网，可以在一天甚至几分钟内马上获得喝彩，并被热心的诗友四处转载推荐，一夜成名。一个成名诗人，也可能通过作品上网，享受到横飞的板砖的粗暴敲打。这样的平台，是自由而平等的平台。如果不是从版权，而是从鼓励的角度看，这也是最能保护个人原创积极性的平台。

网络不仅成为诗人的竞技场，它还是极好的训练场。一批富有潜力的新人，通过参与诗歌论坛活动，不仅开阔了视野，吸取有用的营养和启发，还有机会得到他人对自己作品的看法或批评意见，这更容易促使诗作者提高技艺，迅速进化。

    正是这些原因，促使了新诗人以集体形式耀眼出现。我个人也由此特别看重诗歌论坛在网络诗歌运动中的价值。我甚至有这样的判断，诗歌论坛最活跃的时期，也是网络诗歌运动的黄金时期，而当人们把重心移向各自的博客后，或激烈或友好的交流也随之减少，网络诗歌运动也开始了衰落。博客的时代，其实是一个更为寂寞的时代。

    十年网络诗歌运动，还证明了一点，中国诗歌的原创力，并不仅仅在于文学界，还在每一个热爱汉语的中国人的心中，当代中国诗歌的根基，远比我们想象的扎实和深厚。

    十年来，《界限》不仅是中国网络诗歌的主战场之一，也直接催生了界限诗人群。《界限》现任站长西叶，《界限》诗刊主编苏若兮，都是这个诗群中的活跃分子。她们两位经过辛勤工作，选编出了这部诗选，为读者提供了考察十年网络诗歌运动的一条重要线索。

    是为序。

                                                   李元胜

                                                   2009年9月22日于重庆溯源居

界限
    
    ——中国网络诗歌运动十年精选
    
    序…………李元胜
    
    野草的故乡（外四首）…………大车/001
    
    春天（外三首）…………王炜/004
    
    油菜花（外三首）…………大窗/007
    
    土豆是盲目的（外四首）…………李元胜/010
    
    罗曼·波兰斯基…………桑克/013
    
    哑歌（外三首）…………吴岩松/015
    
    雪夜（外二首）…………莱耳/018
    
    乡曲（外三首）…………余笑忠/020
    
    那出现在空气中的马匹（外三首）…………安琪/024
    
    情诗五首…………吴向阳/027
    
    坚硬的歌唱（组诗）…………蒋振宇/031
    
    差异（外二首）…………第五棵槐树/034
    
    思想者（外三首）…………沉河/037
    
    嘴脸（外三首）…………陈云虎/039
    
    那人是一团漆黑（外三首）…………孙磊/041
    
    天堂的舞蹈（节选）…………沈方/044
    
    秋风辞（外三首）…………舒兴庆/048
    
    小剧场：凌乱的细节…………安西/051
    
    与春风拔河（外三首）…………赵兴中/053
    
    这个世界不可抗拒（外三首）…………刘川/055
    
    旅客与凶年（外三首）…………亦来/058
    
    自我的现身（外三首）…………小海/062
    
    带雨而行（外二首）…………柏铭久/066
    
    终审（组诗）…………邱正伦/068
    
    回归（外一首）…………魔头贝贝/072
    
    两片树叶的恋爱（外四首）…………沈利/076
    
    痴迷（外三首）…………冉仲景/080
    
    平原（外二首）…………余地/082
    
    黄昏（外四首）…………谷雨/087
    
    有一天醒来已是黄昏（外三首）…………吴兵/090
    
    缓慢地爱（外二首）…………唐力/092
    
    蓝色（外二首）…………楼河/095
    
    黑暗的写作（外四首）…………宋尾/098
    
    一天（外三首）…………指界/101
    
    深潜（外四首）…………杨见/104
    
    挽歌（外三首）…………紫沫/107
    
    艾（外三首）…………李满强/110
    
    和老木匠谈生活（外二首）…………李海洲/113
    
    沙（外二首）…………唐果/117
    
    送父亲返乡（外四首）…………杨晓芸/120
    
    秋水（外一首）…………梅花落/123
    
    乌鸦时代（外二首）…………张作梗/125
    
    乙酉杂诗四首…………弥赛亚/128
    
    安地亚（外四首）…………苏浅/131
    
    家庭之书（组诗）…………姚彬/134
    
    古渡口（外四首）…………沈河/138
    
    虫声的细末（组诗）…………华万里/141
    
    吊脚楼（外三首）…………何房子/144
    
    顿悟（外三首）…………七月的海/148
    
    前世（外一组）…………陈先发/151
    
    线描（外三首）…………刘清泉/155
    
    不过如此（外二首）…………马力/159
    
    写给玉兰，或者某个早晨的省略号（组诗）…………大卫/161
    
    理智之年（外四首）…………李以亮/164
    
    简历（外四首）…………华铮/167
    
    过程（外三首）…………池凌云/171
    
    断片（外四首）…………苏若兮/174
    
    梯子（外三首）…………唐不遇/177
    
    在山（外二首）…………沙沙/180
    
    每一天都很漫长（外四首）…………南方/183
    
    画瓶（外二首）…………东篱/186
    
    幸福（外二首）…………唐小米/198
    
    大风（外三首）…………举人家的书童/191
    
    我的土地（外四首）…………西叶/194
    
    磨房（外四首）…………波佩/197
    
    茄子（外二首）…………刘东灵/200
    
    犹疑（外一首）…………宇舒/203
    
    空白（外三首）…………白月/207
    
    江边夜（外三首）…………金铃子/209
    
    最后的墓地（外二首）…………陈忠/211
    
    唤马溪（外三首）…………仲诗文/213
    
    一只晴朗的苹果（外三首）…………左岸/216
    
    入冬（外四首）…………叶丽隽/218
    
    埋葬（外三首）…………瘦西鸿/221
    
    宠物（外三首）…………忧伤樱桃/224
    
    爱人（外四首）…………大江东去/227
    
    雷雨（外三首）…………哑石/229
    
    全是旧爱（组诗）…………胡馨月/232
    
    重庆，重庆（外五首）…………梅依然/235
    
    以命相搏的地方（外二首）…………金黄的老虎/238
    
    身体中的瓦片（外四首）…………曹东/240
    
    外出旅行（外一首）…………王顺彬/242
    
    驴的狠话（外二首）…………氤无心/245
    
    煤油灯（外三首）…………于贵锋/248
    
    回乡，给你写信（外三首）…………朱成/251
    
    坐在父亲对面（外三首）…………子衣/255
    
    幻想做一只红色的乌鸦（外三首）…………红线女/257
    
    假象（外四首）…………尹小安/260
    
    七十二变（外四首）…………笨水/262
    
    天堂村（五首）…………张玉明/264
    
    农村现状（外二首）…………陈衍强/267
    
    那个人不是我（外三首）…………若水/269
    
    风把街道吹得干干净净（外四首）…………君子爱莲/272
    
    异乡人（外一首）…………桑眉/275
    
    杉树林（外四首）…………大头鸭鸭
    
    与青春有关（外二首）…………梦醒石/280
    
    夏天的夜晚（外三首）…………韩甫/282
    
    画画（外二首）…………荷香/284
    
    一年三百六十五句（外二首）…………阿吾/286
    
    苦心（外一首）…………张于/290
    
    和你一起（外一首）…………水边的阿雅/292
    
    虚构的花朵（外二首）…………海烟/291
    
    宽…………卢辉
    
    秋天的锯木者（外三首）…………马永波/298
    
    辞别成都（外四首）…………湖北青蛙/302
    
    黑夜来临（外四首）…………杨通/304
    
    黄山（外三首）…………盘妙彬/307
    
    雪白的雪（外一首）…………罗佳琳/311
    
    秋后（外二首）…………王志国/312
    
    人民（外三首）…………杨克/314
    
    “我与界限”…………317
    
    

    
    
    《国粹纪念日》
    
    你早晨读了几首唐诗
    上午办事就显得简练
    中午的盒饭在口腔体现得古香古色
    合辙押韵的下午
    你会听见城市内部的年轻走向
    黄昏之后
    你带回家的欲望比过去少了
    一支歌完全停止的时候
    黑夜走下了山岗
    你打开封闭已久的窗扇
    父亲般地接住
    每一片吹进来的落叶
    
    2009-11-10

    
    
    《在纪念十一月的肖邦的朗诵会上》
    
    我在火车上读到送走了最后一批果实的你们，
    仿佛看见你们正站在枝头等待无边的飘落。
    对往昔的无限眷恋是我们这个年龄共同的疾病，
    但要记住与历史初次见面握手不要超过3秒钟。
    
    2009-11-10

    
    
    《雨中》
    
    这里曾经是一位英雄
    流过血的地方
    雨水落下的时候
    格外小心，形成一个水洼
    汽车开过去
    有一滴水花溅到我的面颊
    秋天的凉意来自多方面
    
    2009-11-10
    
    
    
    《落地坐佛》
    
    秋天的寂静犹如进入玻璃
    犹如水的睡眠。血液成群，来自果实的冲动
    父亲的山岗，耀眼的玉米倾泻
    奔跑新一代金黄的老虎
    又是一年，黄老学说
    依柴门，摆棋，博弈
    屋檐的红辣椒，是它现代胡须
    终于红日啼哭而来
    这伟大的婴儿
    将宣布死亡是永生。它收割迪金森、叶塞宁
    普拉斯、塞克斯顿、海子的肉体和诗歌
    继续着永恒
    在于它的无法控制
    起风了。树叶嬉笑而落，坐地后成佛
    
    2009-11-11
    

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    孙国福

    寒江醉舟

    张广袖
    艾哈迈德·阿拜 

    曼陀林

    秋月红枫

    张永伦

    渔郎

    李朝辉陆而薰 拜雪 冯伟 沉戈 汤云明 光明之子
    莲儿张步伐 啄米鸡鸡 吴群冠 张澈
    唐风宋韵：张友福桃园郎 柳风傲雪 寒梅

以便自省或留念，在此，表示深深的谢意。

文/红袖如刀

《室内外》（作者：左岸）
    
    有多少无声的痛疼
    就有多少年轻的皱纹。刮风的日子
    玻璃总是小心翼翼。梦呓多于毛发
    一位不修边饰的老夫子
    反穿衣服，喜欢下楼梯
    
    “所有的生命为什么不会以方形呈现？”
    他手拿放大镜，像枪口
    我希望他对准的
    是我
    天黑前我希望被人发现
    
    2009-11-3

    再次尝试解读《室内外》的时候，我想起了阿斐的《二十四点》。初读此诗的时候，我感到不得其要，后来突然想到二十四点正是零点，方豁然开朗。是的，当你想到这一层时，过去与未来的时空感便迎面而来。

    再读《室内外》的时候，我的目光不经意地在题目上停留了片刻，内心却受到了巨大的震动。诗中并没有展示室内、室外或者两者的关系，诗中更多的是喃喃自语（梦呓多于毛发）。但你站在“室内外”这个点上，却分明看到“玻璃”窗外，万物萧瑟，寒风大作，而室内也并无多少温暖，而故事的主人公对此似有所觉，似有所不觉。他正凝神沉思，沉静在他沸腾的精神世界里。此刻，他身在室内，却仿佛跋涉于崇山峻岭之中。此刻，他身形虽未动，神思却早已飞跃千里。此刻，他心在沉静，灵魂却已掀起了巨大的浪涛，仿佛窗外那呼啸的风，便是他的呐喊，便是他的寻找，便是他的呼唤。（此情景正对了屈原的一句诗，具体我记不清了，有穷游九天之意。）

    那么此时，你看，主人公所蜗居的室（建筑物）、甚至他的身（肉体）、甚至他的心（灵魂）便是界线。此中便是室内，此外便是室外。因而诗歌生发了巨大的力量，突破了万物的束缚。作者在本诗中，把本体的“我”，尽量地压缩、压缩。不仅“不修边饰”，甚至小到需要用“放大镜”去寻找。因为作者清楚地知道，在本诗的这种情景下，本体的“我”愈小，生发出的力量便愈大。（这与佛家的“芥子”之说是相符的。）

    本诗就尤如一幅画，画中一个人立于空旷的天地之中，那么这幅画便没有互动，便是平面的，静止的。因此作者用“室内外”三个字，将人与天地之间画出一道界线，简笔构造出一个建筑物，情景便丰富生动起来，人与天地的联系反而更加紧密了。愈阻隔，联系便愈紧，这也许就是辩证法罢。没有这道界线，那么人窒于天地间，挪动不得。有了这道界线，人与天地便多了空隙，便自由生动了。这与丰子恺先生的“构图八法”是一致的。

    现代诗与古诗相比，虽然普遍的文字变多了，篇幅变长了，其实对文字效率的追求也变得更高了。老铁不止一次感叹名家（如朵渔）的诗，每一个字都有用。现在我看阿斐的《二十四点》与本诗，便有了同感。

    “我希望他对准的/是我/天黑前我希望被人发现”。是的，此时此刻我也正在这样想。

          红袖如刀

    2009-11-16雪夜于南京

文/东岸杨柳

<意境得上三重阁>


    左岸是著名的诗人左岸，读他的诗或多或少带着仰视的目光，谓之拜读。名家出手，思维贯穿文字，深入浅出，而格调占据先机，谓之意境得上三重阁。

    这几首中第一个，多体意象构筑相对存在与发生的客观意境中，处理的不是太理想。似乎作者对此风格的笔法有些生硬。第二个，尾部两行语句组成不通顺。“它的倒塌”，应该是“因。。。。”或“与。。。有关”，再或是“谁（主语）。。。负有不可推卸的责任”。后面三个很喜欢。第三个中“羡慕年轻”的思想表述的细致得体；第五个中表达的某种情结鲜活度直接触痛现实的身体，相当高明。

    最喜欢的是第四个。这首单体诗的主格调是“怀念”，通过活体思维的穿梭，由‘年轻，忠诚’折射出一个人曾经的光芒，透出对时光潜退的无奈。文中实际潜伏的是另一种情绪----遭遇离弃。文中表述平静，甚至有一丝喜悦，完全没有忿恨。由此我想到瓜熟蒂落的成熟，想到河流归海的安静。唯有达到如此有深度涵养的人，才有此心境，写出的诗才能有高的格调。所以诗写作不但是文字技法，也能反映出作者的修为。

    写下此感受，与诗友们同感共勉。

文/纪念钱学森

一个诗人，必须具备天马行空的想象力，楼主是具备这样的想象力的，祝贺。中国围棋天赋最高的是谁？当然是罗洗河！一个在大龙被屠后还能够赢世界第一的人物。但他不是长期赢，只能够偶尔赢一次，因为，天才不等于帅才。真正的围棋高手不会争一城一池，他的脑海中是整个战场。所以，充满想象力的罗洗河和智商第一的罗洗河永远进不了世界十强。
    第一首小诗歌意象上10个，可楼主无法做到自然，无痕，内核统一。这样的结果必然是有句无篇。这还是客气的说法。
  个人比较看好第三首，我没时间考察逻辑是不是合理，用词是不是准确。但在表达上，它已经超越了一般网络写手。

文/野渡有酒

这一组的成色都不坏，从整体上说，第一首〈秋赋〉和最后一首〈目光所及〉更具言多的意味，但更吸引我的是这两句：
   有多少无声的痛疼
    就有多少年轻的皱纹。
自然而平实，信手拈来的感觉，为这两句喝彩！

文/公子如花

简单却不失深刻。诗面流畅，境界建设简约，却意味深长。
言之有物，不娇柔造作。


作为读者，我想很多人会喜欢这样的作品，

左岸回复红袖如刀：

粗读了一遍，主要从诗的总体把握去感觉，思维的立体感颇强，信息量巨大，是我始料不及--我以上的感觉请原谅我假设读别人的诗作写下如此的大言。你的解析无疑提升了我的习作。我认为一首诗与诗评的幸运结合，才算正真完成。作曲家三宝写的歌颂周总理的歌曲，《你是这样的人》，他是词曲分头写，曲子完后，担心宋小明的词与他对不上，结果，配合的天衣无缝，就是我们现在看到听到的那样，一字未改动。我相信是命运的召唤，但是不可求。谢谢刀兄弟，收博珍藏，以示自我鞭策。

文/蓝色伊剑

我觉得有些诗评是再创作，也有些确实是诚心感佩而作，这个就是，昨天我看过那个诗歌帖，评论也看了，登陆后回复，但一时没看到就看了别的帖（是到第二页了可能）。如果昨天我回复，也会对这一首刮目相看一些。

但不同意左岸说的“我认为一首诗与诗评的幸运结合，才算正真完成。”，当然，他可以那样认为。
另外1，评者说的几段与此诗联系并不大，确是格外的阅读贡献。我读了可以学习和感受到东西，还有一种做人的态度与技巧。
   2，也许被忽略的有那个比较突兀的意象 “ 一位 反穿衣服，喜欢下楼梯的不修边饰的老夫子”后面带出的话“方形”？
3，这首整体感觉只是是抒发一种寂寥感，  出色的是起句抓住了读者，一起思索，感同身受。这也这正是我反对左岸“ 我认为一首诗与诗评的幸运结合，才算正真完成。”这样的说法 的一个原因，无论这话谁说的，我都反对，重复一次--任何人可以有那样的认为。                

雪天，我看见一只乌鸦----------------------------温国  5

江南的深秋-------------------------------------千金虎5

蓝色---------------------------------------------程田6

当晨风路过-------------------------------------漆宇勤6

怀念-------------------------------------------王博辉7

河西村纪事---------------------------------------冰客7

黄果树水帘洞写意-------------------------------  黄洋8

沉默-------------------------------------------滕树孝8

登山者说-----------------------------------------西域9

乡音-------------------------------------------陈思侠9

让我们亲近土地---------------------------------赵长春10

十  字（外二首）----------------------艾哈迈德·阿拜10

在水一方（外三首）--------------------------蝶雨馨兰12

与红薯有关------------------------------------胡济卫13

桥（外五首）----------------------------------滕树孝14

清明祭----------------------------------------黄大庆16

皮带--------------------------------------------河东17

秋风乍起------------------------------------孙玉平17

做一只蝴蝶------------------------------------尹宗国18

诗酒中国----------------------------------------巴曼18

雨后天空没有彩虹--------------------------听雨不闻风19

受虐待的乌云（外一首）-----------------------张太成20

梦境-----------------------------------------林宗申21

果园-------------------------------------------小指21

遇见父亲----------------------------------------左岸22

冬月--------------------------------------------武靖东22

在村庄里低语（组诗）-------------------------刘星元23

虚构（组诗）--------------------------------王爱菏25

虎尾兰（外一首）----------------------------------------------蒋杰27

乡土（外二首）-----------------------------------------------张守刚28

茅草屋-----------------------------------------林混29

削竹仔----------------------------------------------------台湾．葳蕤29

回家-------------------------------------------------------------马东旭29

霞映长河----------------------------------------------------------敖游30
另一片草原-----------------------------------余燕双30

散    文

秋的畅想（四章）----------------------------李明雨31

田野------------------------------------------------------------许文舟33

祖国，为你放歌（外一章）----------------------溢香38

捡拾起记忆的碎片----------------------------李腾贵41

与 儿 子 碰杯------------------------------郭桂杰44

河池行之--------------------------------------苏冬47

狂出一片真性情------------------------------孙昭晖49

返乡记--------------------------------------池新可53

小    说

粉妹妹----------------------------------------尧阳60

作协动态

中国作家协会会员发展工作具体办法（试行）----------73

    
    《联想集团》
    
    一片普通的树林
    在一棵树倒下了之后
    这里就不再平静
    一只本打算前往北方的狼
    率先吹响了号角
    议论、猜测接踵而来
    其实什么也没发生
    就是因为倒了一棵树
    最后一直通过了
    它的倒塌和某某妻子的私奔
    有不可推卸的责任
    
    2009-11-30

    
    
    《室内外》
    
    有多少无声的痛疼
    就有多少年轻的皱纹。刮风的日子
    玻璃总是小心翼翼。梦呓多于毛发
    一位不修边饰的老夫子
    反穿衣服，喜欢下楼梯
    
    “所有的生命为什么不会以方形呈现？”
    他手拿放大镜，像枪口
    我希望他对准的
    是我
    天黑前我希望被人发现
    
    2009-11-3

    
    《反光》
    
    一只白色的盘子
    孤独而无助
    它的忧愁不是没有道理
    主人遭遇变故
    于今已没有什么东西
    可以盛放了
    它很怀念过去
    相信熟悉的脚步声
    一定能回来
    它的一丝笑
    吸引了一束年轻的光
    要与它分担一些什么
    可它本身的局限
    使光
    沿着原来的方向垂直走回去
    
    2009-11-4

    
    
    《目光所及》
    
    今天我的目光只剩下一尺
    不能再睥睨江山了。手离自己最近
    于是我紧紧抱住自己，疼爱一下
    这时有人叫我，我已无法辨认来自哪个方向
    
    2009-11-6

于亚清, d0 U" p4 K! {/ ?( `# l+ O
唐文喜
向胤道
齐人于
赵士杰$ x: Z7 u5 s7 R4 I! |/ ^
玉上烟7 W" a( S. _* }8 w/ S" U& ~
李宗世( ^8 @% k- T- T: F
黄贵生
尘轩
施瑞涛" D, o7 D" }7 ~+ O- D
葛天耿氏
蔡宁伟
有川  g9 S- }( i. p& N, }) B
刘国秀
流泉/ k' x/ p5 [  d
啄米鸡鸡7 R. n6 {6 O9 U& c
王植/ v! }; u! o2 d' p& h
杜春沛1 ~( L# r, L) n+ Y$ S* K6 m5 ]) L
陈中明3 ^0 Z4 y, F  z% ?+ f
凹凸
廖世全 + w. O6 i3 i% X3 q2 G' M8 K; Z3 H& O$ u
杨滔
夏荷清莲
赖咸院2 i% F- x% ?/ @5 S
欢墨
姜志海   f& y6 q9 `0 M) b- c
周承强% ~" y9 c0 h9 n( G
重庆子衣* Z# G6 l9 r) x8 Y* Q( i: }
吴小龙3 S9 k. T9 D2 s* }8 ~- u2 _
邪人疯. t* g' y. z5 H! t8 J7 {
老祥' R/ ]) ~: _2 H
李志浩5 |  X5 Q8 f+ ^+ z2 S0 M
漆宇勤4 x# O+ ~- E! n4 g
李万波+ v, `9 u2 ?" p4 ^4 l6 c  S  \0 y
巴曼
王晟元
嘉-德8 g( }7 C) u9 G, [3 p" _1 ]) N4 G
林炳根, f# ^& K0 \8 i& J- p
王丹
谭国文5 s0 o1 r+ [9 H
潘志远/ G' ~) z( m0 ]" B4 p: ~
庄苓! N; S5 ~8 I6 L( X: J' ~
邹晓慧8 ~' }6 s$ t* D  M* h$ a$ U# _9 G: f
许文舟
张启新
杨维松: s- Q& l2 U$ |1 R; u
许岱* r, Z* ], w+ }2 Q; r8 Y9 l8 ?
石子  d% _( o/ b" X4 z5 Q9 u
林廷富
彭美源
高作苦( |- ~8 J) T: K* O
蔡明菊 9 n* ]* J2 n+ y% C
何玉忠* _2 U( I; J7 P3 ~
陈伟% V- y' f) C: h! E; A0 j, [
翟营文6 ^8 |+ f' y! p4 r" S. a$ D
杏雨江南风
丁可
梦楠; \* C% Z& l, @  d1 N/ A% v, l8 y0 a4 J
雪蛟的诗- q' R% N) ~/ j) r
闫文9 Y" ~% i$ Z8 b* k8 P
龙小龙( M3 c/ Z! w# A5 E
宸墨9 |4 z' M5 C* A, M% [9 q
祝晶
重九  
张世红 " T+ d+ K9 u' T7 m8 A4 f
鲁川  
姜志海  ( X" o$ }6 ~/ |3 T, N8 q
周承强
安平
寇记; d' S% N$ D; L
1 Y# b  Y/ R$ @$ Q0 `
黄朝进 8 G, s* U1 o2 b! r- a, h
莫还先  4 J0 v2 b$ y7 D
白芳芳
向天歌7 @8 j+ C4 l4 w( j# P0 j' S  n
郭桂杰 * D+ _; y) ~8 z" ]/ G  |
刘荣
王同敬
沉戈
张世红
重九
祝晶' p) L% `5 D7 h1 e
时东兵
郭建
河东+ n9 i" ?2 |" [$ S) U
何小龙 % }- U( }/ F+ A* C" h
左岸  
为萧云
王正言9 N3 E6 U; h0 M6 B' i" M/ W4 L
梁耀钢
黄忱忱  
侯丽华
赖咸院
马列福  
( b5 G- u
郭建
河东 & u5 V, Z- W. M4 @# |
谭余浩* n$ |: }. s* t
刘荣4 h& b9 g8 i- H
王 晋: @8 N- c/ g. t" [6 B$ h0 }+ ^
陈忠海2 e. {  U0 e3 f2 H( K" C. [+ P5 q
王同敬  4 I* }' J8 o! [  A& _$ `& k7 }% _( v
鬼啸寒6 s  V( L( y) g9 L
田永辉  : {7 O3 q/ r9 _8 ~- o
项龙8 C4 O$ P7 I3 g& X; \, y
吴开展  7 k  e8 E$ f+ ?' c7 N/ x  m7 J7 e6 t
老镜
陈龙

现在大家都异常忙碌
甚至一次雨中用过的草帽
都忘记从后背取下来，长时间沐浴
风风雨雨，这些草，复活了
后来隐隐约约听见
一两声虎啸
人们误认为自己神经过敏
 
 
玉上烟点评：左岸诗歌一直以语言奇峻峭立，诡秘，开阔而著称。他的诗歌，意象繁杂，常运用悖论，隐喻等多种修辞形式，将纠葛在一处的复杂感受呈现给你。那不是对混乱艰涩生活的厘清，而是与当下生命相对称的一种存在。他的诗有着不可模仿的独特个性，有着奇妙的诗意之美。
 
 
 《我的家乡遭遇大旱》
 
 作者：马东旭
 

低些，再低些，沉入一粒杏仁的苦
年迈的父亲，身子枯涸，柔软
像一株焦渴的麦子忍受太阳的毒
这么多年，时光抽干他身体里的营养 
骨质疏松，已经无法承受一场
旱情的侵袭。燃一支香烟，沉默如石
内心的疼，袅袅生长。在锄刃上
感受尖锐，而我痛如凌迟
辽阔的豫东平原，一望无际的枯黄
擦伤眼睛，我以泪水叙述叵测：
土地龟裂，一道撕裂的伤口，切割心肺
救济款，是一只狐妖，中途猎杀，或亵渎
偏远的小村里，一群低层的蚂蚁
忍受苦难，在灾害面前无力自拔
 

  《行走的瓦刀》

爹，我不怪你，在乡下我成一丛狗尾巴草
寂寞，平静，孤芳自赏
 
爹，你是一名泥瓦匠，在悬空的脚手架上
汗水缤纷，无暇顾及一片流云的美丽
在城市，你的身上馥郁泥土的腥味
敲打坚硬的日子时，别人一笑，你十指就发凉，疼痛密密匝匝
 
回到乡下，你活在自己细小的幸福里
一如既往地为他人垒江山，谈论二十四节气
抽劣质的烟，搀和着红白喜事……
 
时光渐渐嶙峋，爹，你老了
皱纹里爬满经年的白露，霜降
一把瓦刀，将带你走进寥落的时光，悄无声息
 
爹，你看，你看我一边向上使劲拔节
一边幸福的灼痛，开出璀璨的小花
 
玉上烟点评：提起马东旭，我就想起“申家沟”。东旭的诗充满了浓郁的乡情与亲情。似乎从诗里能摸得出作者热爱故乡的一颗火热的心来。他的诗，语言丰富，叙事与描写都相当见功力，常能给心灵以震撼与激荡。
 

《给我一个草的题目》
 
作者：十鼓
 

草，磨亮的匕首
就藏在马的下面。草
从没离开过历史。草
给历史一条血路。草
 
我野性的祖先，他们从不去想
天衣无缝，只知道草率行事
不在乎自己的鞋印
不知道犯下错误，他们只知道
体内不好的东西，要吐出来
 
他们起义，与英雄
进行短暂会面，然后依旧两手空空
他们带给世界不羁骚动
也带给世界更多好种
 
带来更多发生，草
越过荒凉冬季，草
在更高的大地之上，青黄不结
他们召唤深渊下的忧郁
随风一起跑上来
 
接受尊重，草，溅落下太阳之火
没有人能真正
将他们践踏至死
 
 
 
玉上烟点评：十鼓的诗歌题材广泛，诗写大气。与其说诗人有技艺高下之分，不若比较诗人在对生命的探究和质问的过程中，谁下潜得更深，谁看得更仔细。诗人的技艺往往来自于对生活和生命感悟的深度，十鼓的诗歌就是一个例证。

 
《你我走过的日子》
　　——写给父亲

  作者： 大卫
 
不敢写到落日
特别是平原上的那种
我怕写着写着
就写到你滚动的喉结
每一片云朵
都是花的一次深呼吸
从流水开始，我们互为陌生
那个夏夜，你预感到什么就要熄灭
说要抱抱我
　　——就一下
你甚至从软床上艰难地坐起来
做出纳我入怀的姿势
因为莫名的恐惧
不敢靠近你，仿佛你是
我的敌人
最终没有抱到我
你绝望得更像一个敌人
 
怕我一个人太冷
你把整个夏天留下
把你的女人留下，把绵羊留下
山羊也留下
此前，我们不曾有过交流
甚至刘大家那棵泡桐开出的一树繁花
也不在我们讨论之列
不曾有过争吵，红脸也没有
你不曾打过我，不曾
亲过我，你不懂什么叫
以吻加额
对我，你不曾有过细腻
亦未曾有过辽阔
以至于这些年来
除了把平原写尽
我还不能具体地写到某一个男人
 
49是你留下的最后一个数字
还有8年，我就追上你的年龄了
此刻，又是七月
一切皆虚妄
倘若面对面地坐着
浊酒一杯
我与你，当是最好的兄弟
 
昨夜雨水，有的渗入地下
有的流向远方
今天上午，走在北京街头
突然想起你，泪水盈睫
我几乎就要站不住了
有那么三秒
万物因我而摇晃
不管一滴泪还是整个世界
凡是热的，我都得忍住
 
你我皆为没人疼的孩子
和我相比，或许你更需要
一个父亲
一起走过的日子，只有七年
多年父子成兄弟
 ——我们不是多年父子
所以，不是兄弟
 
 
 
玉上烟点评：诗歌是生命经验和情感经验的呈现，而情感和个人感悟的真实不等于诗歌的真实。大卫的这两首诗，汇集了不同的声部，情感真挚，足可以感动中国，是值得一读再读的好诗。
 
 
 《 回乡偶书》
 
 作者：王洪洋
 

 （一）

晨晖仍自犹豫
先是在远树的尖上挂一抹酡红
秸杆和茬头捂紧了嘴巴
本属于黄鼠和蚱蜢的大野一片青白
炊烟斜向东南
挥舞着来自西北的凛冽
一年中最鲜艳的日子 我手书的春联
迎风而冻  粘不住节日的门楣
 
（二）

铺满干草的棚子里
黄牛在反刍着冬天的单调
屋檐下的麻雀 是我相依为命的邻居
那么请轻一些 请忍住惊呼
不要打扰它们干冷的睡眠
这个世界都裹紧棉被 在炕上温暖地睡了
只有那盏亮到天明的灯 母亲的眼睛 醒着

（三）

上山的牛群
赶在掌灯之前顶开了角门
三里外的镇上有超市和简易的网吧
文奇还没有回来 他在城里长大
不熟识乡路的崎岖
想起曾经美丽的同学
我拨下了一串妩媚的号码
她未曾诧讶 波澜不惊的细声
让人怀念幽谷的潭水
 
（四）

封上烟囱
封上炕灶的小门
让温暖在蜗居之内回旋
窗上的冰花悄悄舒展着叶片
那些剔透的花朵会盛开在天亮之前
不用言说 也不要流下情绪复杂的泪水
熄灯 在火炕上 在黑暗里睁着眼睛
想
 
 
玉上烟点评：清新，是这两首诗给我的最突出的感受。诗人的情感率真，自然，不加雕饰，让读者在怀旧的情绪中体味了那久违而朴素的温暖。王洪洋的诗，特点突出、意象准确、语汇使用贴切，可以说是形神兼备，常常在漫不经心间触动人心。
 
 
   雪野
 
《故乡》
 
高过群山的雷声
它那暴怒之水
在到达河流之时必须低于泥土
水  这些老子的顽童
强大到无孔不入
但面对高梁 它必须得低头
 
鹰的心  你的羽毛
可以高过
马楚.比楚别处的太阳
你的酒杯
可以高过诗歌
高过王冠上的宝石
高过生活所有的屠刀
但你的眼睛
不可以高过故乡的白发
故乡边上无名的坟冢
士兵忠诚的墓碑
不能高过
整日阅读碑文的野花
在水之上的泥土
牛羊马匹
站在四季咒语的中央
大地之根
握在父老 穷兄弟粗糙的手中
棉花温柔 苜蓿烂漫 小麦坚强
你的目光
不可以高过
豆荚与弯腰的谷穗
它们掌握
你世袭的族谱
掌握河流上光屁股的孩子
炉火纯青的铁匠
花朵芬芳的新娘
掌握稼禾
白露鼙鼓大块行进的军团
滚滚而来的秋天
 
低头走进你的村庄
目光与大水
不可以高过划开春天的犁耧
枣树 颓败的矮墙
只有这样
你才能站在谷雨之后的大地
告诉所有的庄稼——全部开花
 
 
玉上烟点评：雪野的诗干净，简洁，暗藏锋芒，内在一股浑厚的真气，技巧纯熟，文笔老辣，读来酣畅淋漓。
 
  
《老屋》
 

作者：北野
 
门楣，被屋檐上的荒草
压矮了许多，我进去的时候
头一低再低  生怕
把挂在门角的那截日影  擦伤
靠墙立着的是一套老柜子
榆木做的，锁着一段旧时光
生锈的铁板锄  正好把一张蛛网拉住
一口水缸空空的，缸沿上有两道裂缝
一根铁丝箍着几道旧水渍
柜上那架老钟早停了，时间
就在那个地方蹲踞着
一动不动……等谁呢？
我把墙根那把旧锹拿起来
试了试  又放回原处
我的心啊……是衰败的……空的
像切割后的日影
 
 
玉上烟点评：有关乡村题材的诗歌，北野的无疑是相当出色的。他的诗写极具悲悯情怀，简朴的诗句中总能恰到好处地承载起精准的意象，因此使得诗歌具有了无穷的意韵和魅力。
 
 
 《海平面》
 
 作者：霜林晚
 

无法得出任何结论。我曾无数次
凝视过的大海。我以为经过这么些年，我已经和它
形成了同一平面。
我已经习惯把它的每一次涨伏
作为自己的呼吸。
我曾试图向它学习辽阔与浩瀚
但后来，我习惯把整座大海，搬到内心的
针尖之上。我习惯因为自身的痛苦
而看它躬起青黑的脊背
而当乌云翻滚，在低垂的穹宇下，
我习惯将那些连天空也兜不住的委屈、尖叫、闪电统统
丢进它幽暗的深渊……
而后，我习惯看它用无声的涌动
代替我的沉默
但不同的是，沉船之后
借助月光的抚摸，我还是看到了自己的裂痕
而海面平静，找不到
任何破绽
 
 
玉上烟点评：霜林晚，是中国男诗人里让我刮目相看的一位。他的诗，常常在漫不经心间击中人心。他的诗，是对生命/生存的深度探究，是生命经验和情感经验的升华。
 
 
《我和木房子》
 
作者： 寞子瞬
 

我有一天住进了木房子
那些伐断的木头陷入不安
它们露出年轮和伤口
我看到一大把年纪的拐杖
从坟场出来进入林场改造
我知道这里隆起的木房子，与此有关
一群伐断和劈开的木头找不到一段丢失的年龄
和平生遮天蔽日的左膀右臂
我住进木房子之前，
一群虫子早已落户
它们蛀我的房子，
也蛀我的四肢
我老了，活动不便
只能日夜住在木房子里
我坐着的木椅子，进食用的木桌子
守灵用的木牌子，
都蛀了虫子
直到有一天
屋顶没了，四壁没了，
死亡的洪水来了
我空空的骨头却开始漂浮
我以为
那是木头的一段
有人开始用它做木筏子
 
 
玉上烟点评：寞子瞬，80后。一个极具才华的诗人。他的诗充分显示出其丰富的想象力和驾驭文字的深厚功底。这首诗具备了好诗的品质。
 

《发现》
 
作者：山东小点子
 
因为忙碌
忘记去接女儿
她自己步行来到诊所
朝我大发脾气
 
我第一次观察到
这个一直很温乖的孩子
发脾气时暴露的牙齿
比任何时候都要美
 
《惩罚》
 
作者：山东小点子
 
临睡前
我吻了吻熟梦中的她
好象闻到她口角残余的奶渍
“她又故意忘记刷牙了
这个可恶的小丫头”
 
我教训了
她的外套、毛衣、内衣
接着又教训了她的帽子、袜子、鞋子......
 
最后又狠狠地教训了她的母亲-----
我连续把牙齿刷了三次
 
若水点评：她的语言是透明的，一点也不阴暗、不艰深，不厚重。读了这两首，我就笑了，尤其是两首诗的结尾，你读后，也会忍不住会心轻轻地笑。多么聪慧颖悟的笔触啊，多么细致温暖的人。
 
《馈赠》
 
作者：然希
 
是的，你只是一些木屑
丢失家园的患病者。
我给你果酱。云。
书的末页。我给你
江水。门。富饶的上空。
你可以走了。
 
若水点评：第一眼读这首诗，我感觉这首诗的每个名词，都被作者深深抚摸过。
读然希这首蕴含着巨大的爱和悲悯的短诗，我真被作者对词语的敏感程度，深感惊叹，之后，是久久感动。
这不仅仅取决于语言能力，更取决于爱的能力。
 
《告诉你，我的生命是轻的》
 
作者：郦楹
 
把我降到尘埃中
匍匐大地脚下。低于俯身中的母亲
低于耳边颤动过的叮咛
低于身边的暮色
你的影子。甚至更低。我的孩子
 
告诉你，我的生命是轻的
跟你身边很多事物一样，轻轻掠过
一瞬间，一个拐弯
不到你哈欠连天，可能就跟不上你了
 
再对你说一个问题
我的孩子。或者，只是一句话
没有了回家的呼唤
没有了门，没有了张开的手臂
你不要，一定不要伤心
 
若水点评：这首诗，第一次在《长安大歌》读到，很震颤的感觉，母亲说给孩子的一段话，谈及死亡，令人泪下。生命是轻的，再深沉的爱，包括母爱，也不是永远的，都会被死亡否定和没收，所以，要呵护，要珍惜。
 
《衣服》
 
作者 ：大解
 
三个女人在河边洗衣服
其中两个把脚浸在水里另一个站起来
抖开衣服晾在石头上
水是清水 河是小河
洗衣服的是些年轻人
 
几十年前在这里洗衣服的人
已经都老了 那时的水
如今不知流到何处
 
离河边不远 几个孩子向他们跑去
唉 这些孩子
几年前还呆在肚子里
把母亲穿在身上，又厚又温暖
像穿着一件会走路的衣服
 
若水点评：我深知，一个优秀的诗人，应该是对时间异常敏感的诗人，我们珍视和深爱的一切，人和情感，之所以有价值，因为它是暂时的，不是恒久的，我们的爱，挽留不住任何我们珍视的东西。
 

《想象中的梨花》
 
作者：竹无俗韵
 
（一）
 
没见过梨花，已人到中年
想到这些，黯然神伤
 
半生中品尝过多少梨子
白净，澄黄，涩涩巴巴
它们与牙齿亲密接触
与舌头分享甜蜜的短暂
最终，穿肠而过。多么悲哀！
这样的结局，无一例外
 
曾经，它们娇俏的模样
被微风四处颂扬
就像对岸多情的少年
大声喊你——小亲疙蛋
“把你的好脸扭过来”
 
（二）
 
没见过梨花，已人到中年
没见过年少时的你
 
没见过大熊猫，也没见过浣熊
没见过凤尾竹在月光下摇摆
没见过梅里雪山没见过金字塔
甚至，没见过一朵小花绽放的过程
 
虽然它们常常出现在诗歌里
与我熟稔，就像左眼和右眼
隔着鼻子这座大山，想象和现实
如同我和你，毫无交叉的前半生
 
想到这些该流泪了，一个苍白的人
必定是一个可耻的人！但泪水
早已干涸在多年前
 
（三）
 
没见过梨花，已人到中年
被迫怀疑起生存的意义
 
钢筋水泥下奔忙的蚂蚁
日出而作，做一颗永不生锈的螺丝钉
机器怎么转，转向哪里
这样的问题我们不关心
日落而息，息息相关的是：
怎样填饱肚子，怎样填饱虚荣心
才是奋斗一生的终极目的
 
顾不上抬头，顾不上感受
就算一树梨花探过来
照样会说：别烦我
你这没用的东西！
 

若水点评：很久没读过写得这样“老实”的诗，几乎看不到修饰和技巧，但因为看了太多太像“诗' 的诗，我很快就被这首诗所吸引。
还是那句老话，言为心声， 诗歌仅有语言的外壳是不够的，尽管也许有了华丽流行的外壳，可以红极一时，但必然走不进读者的心灵。
 

《早，佯装睡眠的人 》
 
作者：莱耳
 
早，亲爱
你穿过桂花树
阳光明媚
拍打你的帽子
 
早，佯装睡眠的人
从车窗内向外张望的人
早，梦中拥抱的人
你的梦和我的梦，纠缠在一起，不能分别
 
早，热爱火车的人
冬天关节疼痛的人
抱着一小包烤栗子回家的人
早，松鼠，早，菠菜甜美的根
 
早，秋草连绵里拉着手的人
早，整个下午等待回信的人
早，深夜还在喝酒，并请求亲吻的人
你的回忆是一场大雨
 
早，抱着膝盖发呆的人
把你从水流和空气中放出来的人
早，昨晚痛哭的人
早，从背后抱着你的人
 
早，这腐朽，这灿烂，这世间长长之离别
山路上的野花摇摇摆摆
早，所有即将凋谢的果实
早，一切烟霞，寂静，和消逝
 

若水点评：并不认识莱耳，也忘了是从那个朋友的博客链接里读到她的诗歌，但我依然记得读到她这首诗歌时的感受，一下子被触动，心弦中最柔软的那一部分，被她的句子撩拨，记忆的闸门缓缓开启，伤口被一双手柔软又细心地予以抚慰，温暖、妥帖，又隐隐伤感。
 
 
 
《亲爱的，有话跟铁说吧》
 
作者：李轻松
 
在与铁的对话中，我们显得过于生涩
摸着石头却过不了河
因为我们需要省略的过程太多
 
你看火焰这么高，而比火焰更高的
是今年夏天的温度。我们直奔主题
躲过那些枝枝蔓蔓的细节
躲过那一场雨。如果我们绕过去
经过背景的铺陈，那么铁就凉了
来吧，亲爱的，我有好熔炉
有什么话，就跟铁说吧
 
一些铁器原本都已经生锈
一些火，变得奄奄一息
有谁还能从这锈迹里抽出锋芒
从这灰烬里抽出刀？
让我们彼此致命地痛击吧
让灰尘散落，肉体露出它的本色
让心灵破碎，所有深刻的思想不再发声
 
当铁锤在我头顶呼啸，骨骼颤抖
我以铁的身份与你相遇，与火相遇
类似一场彻底的狂欢，只是我们没带面具
铁从来不需要面具
而你用手艺说话，用铁质说话
我终于触摸到了那坚硬的部分
我们为什么不抱着铁放声大哭？
 
若水点评：题目就先引人不能不读，一读再读，依然爱不释手。
既然有火焰，有好熔炉，为何不来和”铁”说话呢，为何不在与“铁”的对话中，体验灵与肉的碰撞、交融和狂欢呢？
这首诗写得坚决、果断，激情四射，没有李轻松这样的自信和好身手，还真不敢这样和“铁”说话呢。
 

《清谈录》（10）
 
 作者：仲诗文
 
植物头重脚轻，青黄一茬接着一茬
人畜相欺，走动的都像神
我想说土地沉重而孤苦，无非是虚拟
无非是我逐年欠下的人情
“欢迎你到疯狂的尘世中来，欢迎你加入合唱的行列”
萝卜寡淡。土豆粘稠
冬瓜，丝瓜与黄瓜是缠绕的藤类
稻谷有壳。麦子去肤
水中的鱼，和我们日渐交好的牛，羊，猪
它们在土地上攥足了力奔跑。我想说的是肉身。
它们被牙齿在短时间内迅速与水完成
 

若水点评：这位作者最近一直沉迷于《清谈录》这样的表达，与其说他沉浸于这样的乡村记忆中，倒不如说他记忆中的乡村被他有意地加以重建和变形，被当成一个载体和场景，来实现和服务于他的言说。
看得出，他很沉稳，很耐心，举手投足之间，已隐隐有自成一派的风范。
 
 
 
《北仓门》
 
 作者：城西
 
北仓门在民国时代
是一座蚕茧仓库
蚕茧沿着运河进城
洁白，柔软，像自闭的天使
它们在这里短暂相聚
各有各的，不测未来
如今，北仓门是个酒吧
青砖在腐烂，高跟鞋踩到地板上
会发出潮湿的回音
很多个下午我们来这里作茧自缚
同样有不可知的未来
夕阳总是按时飞到窗玻璃上
快一个世纪了，还是没有人
看出它的改变
 
若水点评：我总是喜欢在时光的投影之下变得神秘、黯淡和温暖、伤感的人和事物，比如约翰.普鲁斯特在《追忆似水年华》中干的那样，比如王家卫在《花样年华》中展现的那种色调。
城西这首，又让我嗅到了陈旧潮湿的灰尘味道.
 

《第八日》
 
作者： 樊樊
 
我写下的词语都披挂着
盲目的花籽和果实
风吹向哪里  就在那里生根、发芽
天空太大  像我的爱
无从取舍
 
第八日  上帝喝酒去了
留下我继续创世界
手握生杀大权
亲爱的酷儿
亲爱的玻璃 南风 磨镜 蕾丝边 ……
亲爱的人群中的哥哥和弟弟  姐姐和妹妹
亲爱的花籽和果实
谁让你们落在变异的词性里?
 
我是一个外省的诗人
我的诗没有边界线　也没有中心
现在  我把这些词语铺展开
像铺展我的困惑  也像铺展一个陌生的国度
如果同一个太阳也照亮了
你们的海域和礁石
我　这个偶然的注目者  会不会
为另一个世界
弯下腰去
 
 
 
若水点评：这一个外省的诗人，在上帝掌管的每周七天之外的第八天，喝酒去了之后，以美、爱和关怀的名义，以诗歌的名义，取代了上帝的位置，无疑，这个上帝是温暖而美丽的。
樊樊，不仅有令人喜爱的诗作，而且，有令人信服的理论素养，这在女诗人中，是不多见的。
 
 
 
 《请你来爱我》
 
作者：七月的海
 
当那么多人在裸舞
当那么多人在身体内扭扭捏捏的抒情
当我血肉模糊
——请你来爱我
 
当我撕开的不仅仅是一层遮羞布
当我撕开皮肤
当我挥舞着自己的热血和骨头
当你看不下去
——请你来爱我
 
当你继续辱骂婊子骚货和妓女
当你有一天你忽然明白
你所谓的妓女
正是苦难的茨维塔耶娃和火热的萨福
——请你来爱我
 
当我不得不用左耳复述你的声音
当我兴师动众般
用右眼放纵我的微笑
当百年之后
——请你来爱我
 
当我想说话却无力拉动嘴角
当你哭泣再也找不到眼睛
当我墓前的一缕阳光
喃喃地诉说：人生一世呵，这个叫海的女人做到了悲而不哀
——请你来爱我
 
 
 
若水点评：思之再三，还是在海的诗歌里选了这一首。
彻骨的孤独，撕心的呼喊，旋风般的暴烈，席卷一切的气势，不可遏止的激情，被贯穿进每一个句子，狠狠地敲击着读者的心灵。
 

《我不要白兰地》
 
   作者： 秋临
 
有一次他们谈到枷锁和腐朽
他忽视了她内心的马匹
当时天光晦暗，适宜坐在临街的窗前
他要了白兰地
看着他艳丽的领带，她说
我要白开水
 
“毋庸置疑，时间是摧毁一切的利器”
他的领带是蓝色，蓝得有些做作
一旦做作，她就胃口全无
“嗯，我习惯喝白开水
最好是凉透的。”
 
“我们说说过程吧
洋酒只须打开瓶塞倒入杯里
凉白开则需要更多程序
常温—沸腾—常温
水还是水，却是不一样的水了”
 
同样的一个侍者
送上白兰地时对他毕恭毕敬
送来凉白开时，表情就从沸点降至冰点
“这证明，时间不是唯一的利器”
 
“枷锁和腐朽是个遥远的话题
我现在只喂养马匹
枷锁是我的事儿，腐朽是时间的事儿
我替远方喂养马匹
而你的蓝领带过于艳丽所以
我只要凉白开
不要白兰地。”
 
若水点评：个性、自尊，倔强，勇气，决裂，使秋临鲜明地区别于我们时代的其他诗人。
负重的生活，心灵的倾斜，使得秋临诗歌较少轻盈、愉悦、妍丽的因素，也让她没有时间进行虚伪的抒情。
她非常坚决和执拗地把笔锋深入到灵魂深处，以超然的冷静逼近自我的真实处境，同时也用诗歌这种方式狠狠地挣脱了生活对她的粗暴劫持。
 

《写给11月6日的梦境，和它的消失》
 

作者：宇舒
 
两个没有脸庞的人
两张真切的嘴唇
一个和我一样敏感、冲动的人。
 
我是梦见了你，不顾失散了的爱惜
和老死不相往来的决定。
 
不是我想回忆起
乱世里声嘶力竭
最终却不着一词的失散
（空气里我颓然离开）
以及更早的早年
我如何在弥散着奇妙体味的叙述里
遇见忧伤、恍惚、容易自伤的同类，
不是。
 
甚至我想，我梦见的并不是你。
我只是梦见了，一个没有脸孔
的爱人，梦见我踯躅着
牵了那只瘦瘦的手，幸福像汽车
滑过减速带时的震颤，它不肯减速。
 
它呼啸着向前，肯定就会撞碎什么。
我对你说——
那就让我们彼此指认吧，
越过这个我们爱着，又怀疑着的世界。
越过爱着，又怀疑着的人群
越过爱着，又怀疑着的彼此。
 
……这时候，天就亮了
你依然是我的敌人
在找回了脸庞的清晨。
 
若水点评：有时候，我们会因为一首诗歌记住一个人。
我想，那个在梦中隐去脸庞的两个人，一个是作者，一个是是曾经的恋人，也更可能是两个都是作者自己，现在的自己和曾经的自己。
 
 《五月四日》
 
作者：沙沙
 
睁开眼睛，我惊诧
假期已经过了一大半，作为
人生，我最少丢失了童稚和青春
我没有更多的时间，去审视世界
这个春天，我提早准备好洗衣粉，洗洁精
包括洁厕灵，来清洁生活里那些易碎的，染垢的
细节，好在还是五月，花园里木樨凋谢，香气
弥留，一点点地牵动着蔷薇，虞美人，结着
愁怨的小丁香，那姑娘打着油纸伞，在小巷里
徘徊。雨点沙沙落下，我从厨房开始奔跑
经过餐厅，客厅，书房，被向下的台阶绊了个趔趄
手臂赤裸着，一件件地收拾着阳台上的衣物
儿子的，我的，还有妈妈的，收拾着我的爱和淋雨的
生活。我要努力保持镇静，才能让58平米的小空间
保持干爽。而这时候，我没有油纸伞，没有遮雨的树阴
没有另外一双手替我接过生活的突变，我没有愁怨
在雨里，我只剩下了不断弯曲的背脊，浸透风雨
小巷空旷，樱桃树上红红的果实，摇弋不止
一段我留恋的飞白
 
若水点评：沙沙的好诗，很多，这首是我印象最深的。
一天的生活细节，被细致的描摹和呈现，写出了自己的生活状态，写出了一个女人的担当，而这一切，都是被美丽而细致的笔法一一传递给我们的，句子绵密而不显拥挤，作者的情绪一点点渗透进我们的内心。
 
 
 
《我用你虚度光阴》
 
作者：梅驿
 
我用你虚度光阴。
你停留的地方，我种上无花果。
你消逝的背影，如果远到天边，将是我用不完的画布
 
我看向你看不到的地方，身体微弯
我的弧度总让你一再曲解
毛发有知，为我不堪重负
 
从身体里，你抽出我的泪水
最轻的叶片也得以惊扰
一些宽宥的种籽长出枇杷露，心灵又甜又苦
 
意义悬浮，脆薄如同光亮
大地呈现结实的金色。我有大片的野草
但拒绝告诉你光阴似箭。
 
若水点评：梅驿，认识好几年的老朋友，小说是她的主业，诗歌只是副业，人家这副业越搞越有气象，让我不不得不在叹服其对语言的掌控能力时，暗自羡慕。
 
《善莫大焉》
 
作者：南方狐
 
从早晨起我就渴望一场大雪
突如其来，降临在小屋
窗外野鸭已蹒跚而去，而麻雀也不见踪影
我在旧画中赏雪，天地纯良，宛如另一世界的理想场景
听说邻乡已大雪成灾
人间有情，这真是不幸之万幸
我试着问了乡人，是不是所有的苦难都在雪中死去
是不是死者临终都是善言？
 
若水点评：小女子有大爱、大关怀，这首又是一例证。
 

《抒情诗 》
 
作者：西贝
 
冬天，我希望象火炉一样抒情
站在你的左边，暖你的左脚
站在你的右边，暖你的右脚
我的怀抱属于纷纷扬扬的白雪
我的眼泪仍然不属于你啊，如孩子一般的你
如伤痕一般留下重重的一笔
 
在雪地里踏过的痕迹，转瞬即逝
我抱紧我的胸怀，仿如一颗扣子
爱恋另一颗扣子，均衡的距离
不是万能的爱可以打破。即使我象火炉一样抒情
象一朵花般娇艳如春
 
所以，请你不要回头
不要凝望，不要等候
请你走过白雪的冬天，请你去攀折你的迎春花
请你忘记左脚和右脚
忘记，我曾象火炉一样抒情
 
若水点评： 西贝有生活的底蕴，对自己的语言有信心，落笔从容不迫，沉静细腻，对细节的选择和描写精确而有耐心，
 

 
烟儿几句话： 很感谢陕西省宝鸡市《阵地》诗报编辑对我的信任。江湖上的好诗和好诗人太多，因版面有限，最终去掉了一些名单，很是不舍。点评不到位的，还请作者谅解。

一版：（1）首届中华石鼓文化节开幕

           白麟抒情诗《宝鸡，早安！》为开幕式压轴

      （2）《欲火重生》（七律四首） 张陇得

       （3）文坛信息七则

二、十五版：在阵地上放声歌唱

       商洛诗群6人12首

       《在草原，歌唱与忧伤》（组诗）王维亚

       范宗科一首   董浩二首   孙庆丰一首    李建啸一首    陈昊二首    

       传凌云三首   赵源一首    赵玉文三首

三、十四版：中国当代诗坛一百单八将

            陕西篇9人   郭兴军

四、十三版：中国网络诗歌佳作评赏（26人28首诗作）

            选稿评析   陕西若水     辽宁 玉上烟

         作者：山东小点子  然希   郦楹   大解    竹无俗韵    李轻松   莱耳   仲诗文

               城西    樊樊    七月的海   秋临   宇舒    南方狐   沙沙   梅驿    西贝

               左岸    马东旭   十鼓   大卫    王洪洋   雪野  北野  霜林晚   寞子瞬

五、六、十一、十二版：大西北女诗人诗歌联展（18人46首）

        作者：曾丽萍   石桂霞   瓦楞草   张小菊   郭文沫   毕鸿彬  李慧英   谭梦琳   羽萱

             沙戈   樊康琴   宁颖芳   唐晴   离离  林一木   梦羽  孙丽娜

七、十版：评论

         1、“日神”与“酒神”携手的诗意之旅

         2、有诗人，才有本真的安居

         3、追忆的痛与乐

         芳草地（6人8首诗作）

八、九版：白麟诗集《慢下来》评论圆桌

         1、从诗歌的源头到生命庆典（节选） 尚飞鹏

         2、让时间慢下来的诗意阅读（节选）  冯楚

         3、这样的情感多么让人怀恋（节选）  王若冰

         4、乡村想象与城市批判（节选）    吕刚

         5、一支歌唱出后忘记了返回（节选）  王琪

         6、附庸风雅（节选）   权雅宁

十六版：信息三则：新诗重“立”轻“破”的“建设时代”来临！

                  白麟新诗集《慢下来》十月飘红

                  李炜西北电业诗赛摘金

        启事：《清新的阳光》征稿     宝鸡市大中专院校学生作品选

       秦岭深处（诗配画）

       诗书画意

 谷风点评：

  在《哦，山楂树》中，诗人以山楂树形象比拟手段，在一个几乎错位的述说着精神不死的过程。里面是否有宗教意识？我觉得起码是一种自由的信仰问题存在于诗歌中，从而建立起了诗歌的本位主义，也就是诗歌的独自立场体系，”永远有一种电击的深入“。是的，”我听见它的歌声走遍山谷/穿透所有的苦难/美好变得可触摸。她从地下挖出/那么多红色的宝石/分给过路者，让人享受另一种天堂的滋味/我简直不敢相信，生命的转换/是如此的平静与自然，这时我扼制泪水/是有罪的。哦，山楂树/别替我担心，这些年，我从别人的眼睛里/慢慢找回了我自己“。这种内在的精神与力量是给人撞击的。那么他的这首诗歌是建立在什么精神支撑下完成的？”山楂树“在这里扮演了特殊性的客体，是谁的？难道真是他女友的？不然了。这个主题是泛指性的，具有一定普遍存在意识的追究，她替代了他自己或者替代了所有我们所被撞击的精神元素。诗歌在这里其实是一个思想光环，文字是次要的，主要的是你读后得到了什么收获。”这些年，我从别人的眼睛里/慢慢找回了我自己“这里太说明问题了，诗人似乎看到了别人的影子正融合了自己。是在自我否定还是一种信念上的坚持？我看他找回自己的是一种新的思考。在这里他没有说出来，在诗歌之外你可以感觉到那些说不出来的东西最沉重。其实这首诗歌最让我感到的是一种生命的无奈或者矛盾的否定之否定，但不是哲学的，是诗人在思考新的命题的心理状态。而诗歌很客观的在山楂树上呈现的尽心尽意。

    白衣：仓央嘉措………………………………………………2
    蔡志燕：镜子里的女子…………………………………………4
    丁文：石桥步的桃花…………………………………………7
    冯美玲：我站在长城之顚………………………………………10
    冈居木：游蒲松龄故居…………………………………………13
    高作苦：飞雪……………………………………………………15
    海湄：我的船与梦……………………………………………17
    黄棘：错误的十四行诗………………………………………19
    隽秀：情丝……………………………………………………21
    李凯：紫色薰衣草……………………………………………22
    林子：红棉袄…………………………………………………24
    鲁川：守望……………………………………………………46
    彭晓东：爱情就像花一样………………………………………47
    升平狼：一梦十年………………………………………………49
    松怀：岁月如此繁华…………………………………………51
    熊刚：饮尽一觥愁……………………………………………54
    徐澄泉：秋天的背影……………………………………………56
    许军：蜡梅……………………………………………………58
    萱安：躲进抽屉的情感………………………………………60
    烟雨：你让我还能表白什么…………………………………67
    赵尧森：奥运在北京……………………………………………68
    啄米鸡鸡：冬日的阳光…………………………………………72
   
    第二辑诗句佳撷………………………………………………75

    巴鬼：雾里看花………………………………………………76
    巴曼：披一身文字如马匹狂奔………………………………77
    北沬：我，以及她……………………………………………78
    冰雨：祖国坚强………………………………………………79
    苍耳：青阳腔…………………………………………………81
    曹景常：椒图……………………………………………………82
    沉戈：一个女人………………………………………………83
    陈洪：金沙江…………………………………………………85
    陈建：辩经……………………………………………………87
    陈向炜：我背了一路的行囊……………………………………88
    尘轩：门缝……………………………………………………90
    程东斌：水面种满了天空………………………………………92
    东方浩：深夜的时光柔软而潮湿………………………………93
    冬箫：威海以北，不安分的石头……………………………95
    杜迁：今夜你在楼观台………………………………………96
    杜伟民：我就是那把在水中哭泣的琴…………………………98
    高野：姐姐……………………………………………………100
    谷均：情人岛…………………………………………………101
    郭辉英：唇边的平静……………………………………………103
    韩东林：远古的诗风……………………………………………105
    韩俊：盛开的雪莲……………………………………………106
    韩梧：潘多拉…………………………………………………107
    郝晋永：远方……………………………………………………109
    何春仙：无法收回一场无知的雨水……………………………110
    何剑：人心集…………………………………………………111
    何均：秘密已抵达世界和我的身心…………………………115
    何君华：我的父亲母亲…………………………………………116
    何玉忠：银河……………………………………………………118
    何振业：爱你如诗………………………………………………119
    黑马：啼叫的月光……………………………………………122
    黄玉怀：春的跫音………………………………………………123
    嘉—德：黄河水回归……………………………………………125
    江南阿哥：桃花源桃花源……………………………………127
    焦晋明：西北望长安……………………………………………128
    金斗；乡愁……………………………………………………131
    九江王静：不悔千年的承诺……………………………………132
    寇记：我也曾在阿卡迪亚生活过……………………………133
    老铁：突然想起向日葵………………………………………135
    赖丹萍：水，靠山而行…………………………………………137
    兰采勇：铁轨……………………………………………………139
    李灿南：山里的女人……………………………………………140
    李大勇：诗人……………………………………………………141
    李海鹏：风居住的街巷…………………………………………143
    李林峰：桃花落…………………………………………………145
    李尚朝：白鹭逸飞………………………………………………146
    李太平：我犯了亚当犯过的罪…………………………………147
    李天宝：沙枣花…………………………………………………149
    梁耀钢：冬之歌…………………………………………………150
    林文葵：读雪……………………………………………………152
    刘康威：回游……………………………………………………154
    刘全喜：兰州偶题………………………………………………156
    刘世军：桃之夭夭………………………………………………156
    刘双隆：书写者…………………………………………………158
    刘卫平：苏轼……………………………………………………160
    陆辉艳：梭罗乐意邀我去湖边耗散时光………………………161
    芦哲峰：桃花粉，梨花白………………………………………163
    罗志成：镜子与档案……………………………………………164
    马列福：生活的草稿……………………………………………166
    马路明：我的故乡在唐朝………………………………………167
    毛激流：唐时明月………………………………………………168
    梦楠：我含蓄在你的瞳孔里…………………………………169
    孟庆忠：春江花月夜……………………………………………171
    茗兰：流失的岁月……………………………………………172
    缪立士：潜伏……………………………………………………174
    穆桂荣：白狐……………………………………………………175
    穆继文：寻找故乡的底部………………………………………176
    木三一：生活踩痛了我黝黑的神经……………………………178
    牟小兵：在月亮温软的手背上…………………………………179
    宁家珍：浣溪沙?荷花赞………………………………………180
    凭栏望北：前世的箭射中今生的美丽…………………………181
    浦君芝：握住了鼠标……………………………………………183
    秦浩育：影的告别………………………………………………184
    清荷铃子：流失…………………………………………………185
    如枫落：回味……………………………………………………187
    如月：星夜误入你的博客……………………………………188
    单枫：今天晚上，我在看电视………………………………191
    舒文飞：一首诗的分量…………………………………………191
    斯厚人：冬天的河流……………………………………………194
    宋旭：落日……………………………………………………195
    松子：邂逅……………………………………………………196
    孙龙江：写诗是为了什么………………………………………198
    孙子兵：五月……………………………………………………199
    唐军林：城市夹缝里的鸟………………………………………201
    唐依：我策划了一场阴谋……………………………………202
    陶斯人：草的恐怖………………………………………………203
    陶辛：站在春天的背后………………………………………204
    天上人间：春天的梦幻…………………………………………206
    王辰龙：离别曲…………………………………………………207
    王发雷：抽打生活………………………………………………210
    王芳；走进迷人的香树湾……………………………………211
    王海云：山村的童话……………………………………………213
    王红超：走过你的城池…………………………………………215
    王化斌：像一个盲人……………………………………………217
    王书第：现代信仰………………………………………………218
    王新旻：不修禅的竹椅子………………………………………219
    王毅起：风中的承诺……………………………………………221
    万小武：太阳会将日子晒干……………………………………222
    魏连春：窗外……………………………………………………224
    微雨含烟：古剧场………………………………………………225
    微紫：简化……………………………………………………227
    席国平；爱情的温度……………………………………………228
    夏萌萌：疲惫的心………………………………………………230
    向景霞：爱情自留地……………………………………………231
    向天歌：十二行的赞诗…………………………………………232
    向胤道：雪中梅…………………………………………………237
    萧艾：竹林……………………………………………………238
    小李晃：挣扎有如一朵黄花……………………………………239
    萧瑶：想………………………………………………………241
    谢中洲：赤壁矶的谜题…………………………………………245
    徐良：青春的我………………………………………………247
    许明明：作为种子，我种不好自己……………………………248
    许强：做一个卑微的人………………………………………250
    徐学：在深夜…………………………………………………252
    许烟华：等春……………………………………………………253
    雪格：我想从石头里………………………………………255
    雪蛟：红叶……………………………………………………257
    闫建峰；活在现实生活中………………………………………258
    杨红：想起你…………………………………………………259
    杨强：我死后就成了稗草……………………………………262
    姚继军：乡愁，是一种说不出的痛……………………………263
    一度：一个人的村庄…………………………………………265
    逸飞：雨中张家界……………………………………………266
    伊一：默契……………………………………………………267
    游承林：被城市流放……………………………………………268
    雨兰：灵魂有她自己的国度…………………………………270
    玉上烟：女友的妄想……………………………………………272
    袁春春：十月……………………………………………………273
    原筱菲：锈蚀的华年……………………………………………275
    原野丁：三月，草的情歌………………………………………276
    詹冬燕：六月……………………………………………………278
    张凡修：一头牛就要被杀死了…………………………………280
    张光国：冬………………………………………………………281
    张后：春梦……………………………………………………287
    张静远：可是夜睡着了…………………………………………290
    张萌：那一页狂草……………………………………………292
    张沐兴：大雁在我心里撒下雨水………………………………293
    张启新：雨夜想起海子…………………………………………294
    张玉龙：巴别塔图腾……………………………………………296
    张玉双：第一场雪………………………………………………297
    赵德修：快活的牧羊人…………………………………………299
    赵高忠：冥想的孤独……………………………………………300
    赵双利：师爱无限………………………………………………302
    郑国防：在江南水村里的怀想…………………………………304
    郑景川：幸运星…………………………………………………305
    中海：抽走一根夜的肋骨……………………………………307
    钟硕：自古春天多歧路………………………………………308
    仲伟玉：思绪的天空……………………………………………309
    周承强：瘦西湖的扬州肥了……………………………………311
    周广斌：挂念……………………………………………………313
    周鸿杰：影子，时间的失语……………………………………314
    周平：西美……………………………………………………315
    紫青：蜡烛……………………………………………………317
    左岸：又到了一个酿酒的季节………………………………318