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辽宁辽河油田11月4日夜里下的雪

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甲骨文百家姓

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书法创作（习作）杜甫《秋兴八首》之一

高山流水  书法  纸本水墨立轴  132x40

译文：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

     丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

雪花代码

下面是一些常用的雪花代码，有需要的朋友可以来看一下。

1、在顶部滚动飘落的雪花：

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</body></html>
2、较小点的六角形雪花：

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3、较大点的六角形雪花：

<EMBED style="LEFT: 10px; POSITION: absolute; TOP: -70px" align=right src=http://imgfree.21cn.com/free/flash/23.swf width=800 height=600 type=application/x-shockwave-flash wmode="transparent" quality="high"></EMBED>

4、圆形的白色雪花：

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5、急速闪落的白色圆雪花：

<EMBED style="LEFT: 10px; POSITION: absolute; TOP: -70px" align=right src=http://www.du39.com/upimages/200552722453888652.swf width=800 height=600 type=application/x-shockwave-flash wmode="transparent" quality="high"></EMBED>
6、随风飘落的白色圆点小雪花：

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7、随鼠标滑过，雪花飘飘：

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8、飘落的玫瑰

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9、向上升的汽球（在贴子中间）

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10、天上往下飘花

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<CENTER><EMBED style="Z-INDEX: 3; LEFT: 100px; WIDTH: 800px; POSITION: absolute; TOP: 0px; HEIGHT: 1000px" align=right src=http://oyja.51.net/flash/sdjhh.swf type=application/octet-stream wmode="transparent" quality="high" ;;></EMBED></CENTER>

11、游动的金鱼

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12、冰凌特效

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13、五彩烟花

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14、枫叶飘动
<div id='float' style='position: absolute;display:block;z-index:1;left:5px;top:30px;'><embed id=show_swf1 src="http://www.ik68.cn/swf/5.swf" width="680" height="500" wmode="transparent" type="application/x-shockwave-flash"></div>

15、流云效果
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16、雨中划船
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17、流星

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18、滴水特效
<div id='float' style='position: absolute;display:block;z-index:1;left:5px;top:30px;'><embed id=show_swf1 src="http://www.ik68.cn/swf/1.swf" width="680" height="500" wmode="transparent" type="application/x-shockwave-flash"></div>

19、星空

<div id='float' style='position: absolute;display:block;z-index:1;left:5px;top:30px;'><embed id=show_swf1 src="http://www.ik68.cn/swf/53.swf" width="680" height="500" wmode="transparent" type="application/x-shockwave-flash"></div>

20、荷花流鱼

<div id='float' style='position: absolute;display:block;z-index:1;left:5px;top:30px;'><embed id=show_swf1 src="http://www.ik68.cn/swf/116.swf" width="680" height="500"

译文：千家山郭尽朝晖,日日江楼坐翠微。信宿渔人还汛汛,清江燕子故飞飞。

       匡衡抗疏功名薄,刘向传经心事违。同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥。

第三首紧接上首“洲前芦荻花”的夜色转换成夔州秋日朝景。前四句写明净的

 秋与烦扰的心情。每当千家万户还沉浸在山郭朝晖中,自己却孤身一人

蔡邕《笔论》（对译）

       原文： 书者，散也。       欲书先散怀抱，  任情恣性，  然后书之。若迫于事，

       译文：作书，是闲散的事。要作书先散心，放纵情性，然后作书如果迫于事务，

虽中山兔豪，不能佳也。                      夫书，     先默坐静思，             随意所适，  

虽有中山兔毫这样的好笔，也是写不好的。大凡作书，首先要默坐静静地思考，任情适意，

言不出口，      气不盈息，  沉密神彩，如对至尊，     则无不善矣

不要与人交谈，心气平和，神情专注，如同面对皇上,这样就没有写不好的了。

为书之体，  须入其形。         若坐若行， 若飞若动，若往若来，若卧若起，

作书的准则，必须心里有书的形象。像坐像行，像飞像动，像往像来，像卧像起，

若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月。

像愁像喜，像虫吃树叶，像利剑长戈，像强弓硬矢，像水火，像云雾，像日月。

 纵横有可象者，      方得谓之书矣。

 纵横都有物可象征的，才得称之为书法。

作者介绍 ：

蔡邕：（公元132一192）东汉文学家、书法家。字伯喈，陈留圉（今河南杞县南〕人。汉献帝时曾拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。

蔡邑除通经史，善辞赋等文学外，书法精干篆、隶。尤以隶书造诣最深，名望最高，有“蔡邕书骨气洞达，爽爽有神力”的评价。

汉灵帝熹平四年蔡邕等正定儒家经本六经文字。蔡邕认为这些经籍中，由于俗儒芽凿附会，文字误谬甚多，为了不贻误后学，而奏请正定这些经文。诏允后，邕亲自书丹于碑，命工镌刻，立于太学门外，碑凡46块，这些碑称《鸿都石经》，亦称《熹平石经》。

据说石经立后，每天观看及摹写人坐的车，有100O多辆。

灵帝命工修理鸿部门（东汉时称皇家藏书之所为鸿都），工匠用扫白粉的帚在墙上写字，蔡邕从中受到启发而创造了“飞白书”。这种书体，笔画中丝丝露白，似用枯笔写成，为一种独特的书体，唐张怀瓘《书断》评论蔡邕飞白书时说“飞白妙有绝伦，动合神功”。

蔡邕因负盛名，所以后世把一些碑刻和论著附合成蔡邕名义的伪作也不少。据说其真迹在唐时已经罕见。

 夫书肇于自然，    自然既立，阴阳生矣，  阴阳既生，                        形势出矣

 这文字产生于自然  自然既然在文字中确立，阴阳也随着产生了,(而阴阳产生后，)文字的态势出现了，                     藏头        护尾，
            （书写时）起笔要藏锋，收笔要回锋，
国在其中，              下笔用力，肌肤之丽。                 故曰：  势来不可止， 势去不可遏

笔锋要落在（笔画）之中，书写有力，字才会有如人的肌肤一样美丽.所以说：势来不可阻止，势去不可遏

    惟笔软则奇怪生焉。

制，只有笔毫柔软才会产生这样奇异的现象来啊  
  
  凡落笔结字，   上皆覆下，           下以承上，    使其形势递相映带，    无使势背。　　
  凡下笔结构字体，都要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字体形递相照应关联，不要使形势相背离。
  转笔，宜左右回顾，                      无使节目孤露。 　　
  转笔，应使笔毫左右圆转间断又注意相连续，不要使间断处孤立地显露出来。
  藏锋，点画出入之迹，                  欲左先右，        至回左亦尔。 　　
  藏锋，表现在笔画的起笔和收笔的笔迹是，笔画欲左行先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。

  藏头，圆笔属纸，                            令笔心常在点画中行。 　　
  藏头，笔毫逆落藏锋后顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。
  护尾，画点势尽，    力收之。　　
  护尾，画点笔势尽时，用力回收笔锋。
  疾势，出于啄磔之中，      又在竖笔紧趯之内。 　　
  疾势，出于短撇和波画之中，又在那竖画的紧趯之内。
  掠笔，在于趱锋峻趯用之。 　　
  掠笔，在长撇的趱锋和峻趯中用它。
  涩势，在于紧駃战行之法。 　　
  涩势，在于紧张快速战斗向前推进的办法之中。
  横鳞，竖勒之规。　　
  横画，如现鱼鳞平而实不平，竖画如勒马缰放松中又时时紧勒，这就是横画、竖画的规则。
  此名九势，    得之虽无师授，      亦能妙合古人。    须翰墨功多，      即造妙境耳。
  这些名叫九势，得到它虽无尊师传授，也能与古人相妙合。必须笔墨功夫深厚，就可进入妙境了。

译文：闻道长安似弃棋，百年事世不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

      直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

卫夫人《笔阵图》注释

    注释：
    1、三端：在古代文化中指文士的笔端、武士的锋端、辩士的舌端。
  银钩：本指书法中的“钩”这种基本笔画，因优美的笔画能表达出婉媚有力，故谓之“银钩”。在本文中指代书法艺术本身，即古代“六艺”中之“书”也。  

    2、周穆王：西周国王，昭王之子，姓姬名满。
    3、鸿都：东汉时的皇家藏书之所。
      碣：石碑圆顶者谓之碣，此特指碑碣文字。
     十旬：指一百天。
4、达：通达。
达其源：通达文字产生发展的源流。
暗于理：不懂书法的道理。
5、殊：此作副词，有竟然之意。
师古：即师法于古人。
缘情：抒发感情，此理解为凭兴趣。
弃道：背弃书道。
该赡：渊博丰赡，此“该”通于“赅”。
6、通灵感物：指通于神灵，并且能感化他物。
7、更加润色：再加以修饰文字以使其具有光彩。
总：概括、归纳或谓总结。
列事：指陈述事情。
贻：遗留。
庶：希望、但愿。

8、崇山绝仞：指高山最高的地方。
锋齐：锋毫要齐。
腰强：“腰”指笔毫的中部，此即谓笔毫中部要有强 度、有弹力。
9、前涸：通翦涸，指浅黑干涸。
润涩：此为一对反义词，即指润滑和不润滑。
浮津耀墨：浮耀墨汁的光泽。
10、鹿角胶：由鹿角熬制成的胶。
11、东阳鱼卵：一种产于东阳的鱼卵纸，东阳在今天安徽省天长县。
12、真书：魏晋之后对正体的一种称呼，也称作楷 书。
行草书：由称草行，一种比较流动而近于草书的书体。
13、点画：文字点与横竖笔画的总称。
波撇：指磔和掠，即捺和撇。
屈曲：弯曲、曲折。
14、大书：写大的字。
        从小：指写小字。
15、鉴：鉴别、鉴赏。
16、筋书：瘦劲有力的书
墨猪：笔画肥而无力的书。
圣：超凡、卓越。
17、消息：奥妙、真谛

18、笔阵：将书法比作作战行阵。
        执笔急：指执笔松。
19、执笔近：指执笔处距离笔毫近。执笔近不能很好
   的运腕行笔，执笔不紧，运笔则无力。
20、结构圆备：指字的点画安排和形势布置完备。
        篆法：此为大小篆的总称。
21、飘扬洒落：指章草自由奔放洒脱的笔势。
22、八分：东汉后期的准隶书书体，传自王次仲始，
    尽其笔势，舒展波撇，其势凶险可畏。
23、飞白：相传为蔡邕所创之体，此之“窃窕出入”
    喻其笔势在那丝丝露白处的入与出，显得娴静优美。
24、耿介：指高耸突兀貌。
25、古隶：指西汉至东汉前期通行的隶书，尚带有篆
    书意味，无明显的波挑，无篆书的圆润之态，其笔画尤
    显纵横，粗壮朴拙而厚实。
26、心存委曲：谓作书前思考要透彻详细。
27、永 和 四 年，上 虞 制记：此二句为作者写作之
    行款，永和即东晋穆帝之年号，上虞在今天浙江上虞
    县之西。

 作者介绍：

    卫夫人：名铄，字茂漪，东晋人，传为王右军（王羲之）之师。家学渊源（北派之祖卫瓘姪女、卫桓从的妹妹），有名当代。《书法要录》说她得笔法于钟繇，熔钟、卫之法于一炉。所着《笔阵图》中云：“横”如千里之阵云、“点”似高山之墬石、“撇”如陆断犀象之角、“竖”如万岁枯藤、“捺”如崩浪奔雷、“努”如百钧弩发、“钩”如劲弩筋节。有《名姬帖》、《卫氏和南帖》传世。其字形已由钟繇的扁方变为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽，去隶已远，说明当时楷书已经成熟而普遍。《书评》称之为“如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞。”

    卫铄认为,书法品位就高在“多力丰筋”,即筋劲,力强。多“肉”则是下品,是“墨猪”,臃肿无神气。魏晋人讲“风骨”,讲“清奇险峻”,所以以“瘦硬”为美。后代人或崇尚“丰腴”,或崇尚“肥劲”,对“筋”、“骨”、“肉”也就有了不同的理解。但“书必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不能成书”（苏轼《东坡题跋》卷上）则是历代书家的共识。卫铄的贡献就在于她把“筋”、“骨”、“肉”之说引入书论,使之成为书法审美范畴,为后世的创作和欣赏开辟了新的思路。

    夫三端之妙，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银钩。昔秦丞相斯所见周穆王

      古代三端的妙用，  没有先于用笔的；  而六艺的奥妙，没有重于书法的。  昔日秦丞相李斯见到周穆王的书法，

书，七日兴叹，  患其无骨.       蔡尚书邕入鸿都观碣，十旬不返，嗟其

书法，  感叹了七天之久，不满意他的书法缺乏笔力.  蔡邕到鸿都观看碑碣，       一百天了还不忍返回，不停的称赞那些出群。    故知其源者少，    暗于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃

超群出众的碑碣，所以知道通达书之源流的少，不懂得书法道理的多。近代以来  ，      竟而不师法古人，只凭兴趣背离

道，才记姓名，或学不该赡，   闻见又寡，致使成功不就，虚费精神。自非通

书道，     只记得姓名，     有的学识并不渊博丰赡， 见识又少，           致使没有成就，             空费了精神。 （于是）不是通

灵    感物，       不可与谈斯道矣。今删李斯《笔妙》，更加润色，      总

于神灵，能感化他人的人，        便不足以与其谈论此道。     现今删改李斯的《笔妙》，再加以修饰的文字使其完整，总括起

 七条，并作其形容，列事如左，       贻诸子孙，永为模范，庶将来君子，时复

来有七条，并且予以说明，       把对其所作的形容列在左边，遗留于子孙，        永为楷模，希望将来的学书者，     能有时间览焉。笔要取崇山绝仞中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐

看看。      笔毫要取那高山绝壁中的兔毛，          八九月间猎取，         笔头要一寸，                  管长要五寸，       锋毫要齐整，
腰强者。 其砚取前涸新石，  润涩相兼，浮津耀墨者。其墨取庐山之松烟，代郡

锋腰要有强度。砚台要选用浅黑干涸的新石，润滑与滞涩兼顾，能浮耀墨汁的光泽。  至于墨要取庐山的松烟、      代郡之鹿角胶，十年以上，强如石者为之。   纸取东阳鱼卵，虚柔滑净者。凡学书字，

的鹿角胶，    要十年以上，    强硬如石的作为制造的原料。纸则要取东阳鱼卵纸， 柔软滑净的。      大凡学写字，

先学执笔，若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分，执之。下笔点

先要学执笔之法，如果作真书，要执去笔头二寸一分处；  如果是行草，    要执去笔头三寸一分处。          下笔点

画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。初学先大书， 不得从小。善鉴者不写，

画波撇曲折，      都要尽一身之力行笔。              初学书者先学大字，不得从小字开始。善于写的不善于鉴赏。

善写者不鉴。 善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨

善于写的不善于鉴赏。善用笔力者多骨，        不善用笔力者多肉。      多骨少肉者叫它“筋书”，      多肉少骨的

谓之墨猪：多力丰筋者圣，无力无筋者病。一一从其消息而用之。

叫它“墨猪”，多力丰筋的是可取之法，无力无筋的为错误之法。要一一从其间吸取奥妙、体会真谛，并且合理地运用它。

    “一”，如千里阵云，隐隐然其实有形。

       横画：    要像千里阵云，隐隐然其实有高低不同的形状。

    “、”，如高峰坠石，磕磕然实如崩也。

        侧点：    要像高峰坠石，磕磕然实际在崩塌。  

    “丿”，陆断犀象。

      撇掠：  锋锷能在陆地截断犀角象牙。

    “*(戈画)”，百钧弩发。

       戈笔：         要像百钧重的弓张箭发。

    “1”，万岁枯滕。

      努笔：  要像万岁枯藤一样多节而瘦劲。

    “乁”，崩浪雷奔。

      背抛法：  要像蹦浪雷奔一样徐迟有力。

    “*(横折钩)”，劲弩筋节。

         钧弩势：       要有如强弩筋骨一样遒劲。

    右七条笔阵出人斩斫图。执笔有七种。有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急

      右边是七条笔阵出入斩斫图。       执笔有七种情形。  有时候心情紧急而执笔却不紧，有时心情宽松执笔却很紧

者。若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败。若执笔远而急，意前笔后者胜。

   如果执笔离笔头近而又不紧， 就会心手不谐调，意在笔后肯定要失败；如果执笔高而紧，意在笔先就会成功。

又有六种用笔：结构员备如篆法，飘飘洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，

又有六种用笔法：   结构圆备的，如篆法    飘扬洒落如章草；     凶险可畏如八分；     娴静美好的，如飞白书；

耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存委曲，每为一字各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

高耸挺立的，如鹤头书；纵横郁拔的，如古隶。然要用心思考详尽，每作一字，各象其形， 这样才能达到妙境，穷尽书理呀

永和四年上虞制记。

永和四年，上虞人卫铄撰述  

上述译文可能有误，请读者提出修改。                                                      

杜甫诗 《秋兴诗八首》其二

译文：夔府孤城落日斜，每依北斗望京华，听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。

      画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月。已映洲前芦获花。

杨慎词《临江仙》

译文：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红；

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少，事都付笑谈中。