内心胡须超越了旅程
展开的影子，勾勒不出海面
线条逐渐瘦弱。

夏日的拥抱已临近冬至
吁吁气喘，被一场风不断饶舌
困惑在草丛中萦绕。

一个山谷前不会倒走
夜无声呼吸，入定状态如同佛
不需要弹与奏。

2009.05.02   14:45

 《陌生人》

他与爱斯基摩人同类
靠近极地，插着杨树条子
脱色的、没有叶子
无须间伐间育。

他出现在重播时光
把这个诞生分成两种颜色
带到画中，在某个
线条处消失。

他穿过村庄，然后
暮色堆起，几棵杨树条子
象电脑做的图景，不是日常的
光泽慢慢与道路分开。

2009.03.14   22:15

鱼把缸里空气倒出来
对着水说，你比空气更重要

在你的冲击下，悲伤就像一条河流
没有指纹。

鱼的眼睛落在水的身上
扔掉蜉游之轻，把早晨的光泽
写在波纹里，荡漾中
升高自己。

2008.05.27  12:56

《选择》

 
从体制腹内发出的声音
传到城里，步入一条小路
那里没有一片绿叶。

一些脸庞进入更深地方
他们埋在酒桌上，醒来的时候
选择消失了。

现在我看见那个路口
仍毛骨悚然，声波必须涤净
重返它的身体。

2008.09.20   13:54

你的身体不是一杯尘土
请拨出肉里的刺给建造坟墓的人
默默重复——
肌肤光滑如墙面。

我知道墙面是另一种坚强
给它穿上阳光的裙子，裙上纽扣
肩并肩站立。

那是生活最基本的姿势
用纽扣做字母，放在笔记本上
拼成两个宋体字。

2008.06.19  20:14

《随想》

她用一根肋骨在水上
练习仰面朝天，用尽所有动作
找不到人间晚餐。

沾满泥水的身体
已无法向自己身后倒退脚步
地平线上影子，上边潮湿
下边枯萎。

看过的人都不会忘记
你和她十分相像，身体没形状
一缕青烟拯救了你。

2008.07.13  19:27

那被勒紧受压挤的身体
像抽空的皮囊，塌成一念头的薄
再相互纠结。

一个凡人不认识的异象
是男又是女，竟然拒绝穿衣服
走路朝着身后方向。

2008.05.21 23:14

《倒数》

分子变成分母逃出
自己体内，约分完毕它的身体
已是正有理数。

在时间轴上移动
过去与未来，所经过的点
教会我们数的变化。

核对原来的一切，哪个
是标准答案？平方根与绝对值
一个数字的房屋。

那里原本是一次经过
至于分子与分母，倒过来是把
自己写在新的位置上。

2008.05.25  17:20

指针慢慢转回到起初点
必须展开的途径，比如早晨和
傍晚，然后重新开始。

透过一扇窗户，我看见
前行者，正沿着一幢折叠大楼
触动它再次心跳。

时间开始夏日誓约
用熟识的手臂，和从前所有记忆
放着不勒斯教堂曲。

2008.05.05  22:47

《壁画》

她的内衣没有颜色
所有的喜悦，都是海中之水
她手掌纹太深。

左手右手之间不过一把折扇
“打开、关闭、开打”折叠她命运
好像情人的身躯。

用一根手骨的柔软
划破了风，为一个神秘的轮廓
续写、删节，调换单句。

所有这些都在她内心
过去和未来，句子位置循环往复
她手臂伸向时空。

2008.05.08  14:14

序

长出翅膀，诗人不用两手敲健盘。
在第二日活下去，枯干的树发出铁芽。

一、

第二日是一种安慰，它从
我房间通过。太多事情需要整理
春天河边幽谷，我抱着一个救生圈
仰望云朵行走的痕迹，触摸两岸垂柳
天空闪出蚂蚁的影子。一条路
从夜里来，再从水中散去。

想念，岸边，水晶鞋……
像垭温泉度假村的水疗馆，不过是
一种温泉，抚摩每一寸疲惫
然后洗脱黄颜色的肌肤。不再有脾气
人间万物都有时限，最后的日子
黄皮肤随之消失。我争取着时间
在第二日养活诗歌品质。

比如在第一日，
我泪流成河，披头散发，
第一次很认真地坐在喋喋不休的街上
消失在凄凉、苍白的谷底。
夜晚的黑喂养了我，在深谷我学会
用五种方式书写，不会辩解
隔夜的风，还一一屈服风的传统精神。

观看第一日天气，月亮变青
我眼泪没有一天不流出来。白天八级台风
引燃各种名堂的火，天空被灼焦
崩裂一道口，所有光聚集火的栅栏
一株树从此不被眷顾。我把真诚的假象
放入树干，比喻苹果不是平常的圆
可以忽略它，但不能否定它。

你改变了首肯，在否定句里行走
我不知风和火谁更有杀伤力？
风出现最多的地方，我试图翻出它的虚脸
而忽略了火，致使一株树伤口确立
痛苦的词汇一起涌入树体，有人哭泣
有人唱歌，风与火躺在一起
偷吃一种结果。

二、

第一日的光线，斜视穿过树梢
有一条长尾巴阴影，暗示天气预报
蚂蚁和我的一个阶段风景，消失
在地平线上。日子打开水闸向我涌来
流出漫长悲痛的河道，不该来的
夜晚都来了。

河流占据我生存的空间。黑暗的
陌生的城市留下我，城里没有
饭店和旅馆。你注意力随着空间变化
厌倦一株树像厌倦一团纸的灵魂。
我看见叶子离开内心的春天。

在第一日，我不知什么样的梦
埋伏在体内，什么样消息等待我
那时树每天都在河边洗头，船里坐满了
一个人的面孔，月光下有一滴露水。
谁能想到一阵台风，在我房间设下了布局
仙人撑一样，揉入我的体内
我的皮肤大部分青紫，树枯的时候
就是这样。

你的脑袋像地头沟里的草，
我简直不认识你了。烦闷能混乱
一个人的思维，发明出另一种画像
山下留着长长的投影，像蛇一缩一翘
吞下敞开的胸膛，让人心惊肉跳。

无言的对话从心灵开始衰朽
缠绕着步履，数尽落叶
空地上有明天的种子，喜爱她的人
会培植发芽。五月的音乐破土而出
奇迹竟然发生了，神秘乐章和想往诗句
相互结盟，落叶中飞出一种生命。
我醒了！我真的醒了！

三、

离开第一日，从一扇门看
另一扇门，银色的标记握在手掌心  
枯树的样子渐渐看不清了。
泪水甩干内心的痛苦，远处的草原
有人骑着枣红色马穿过阳光，在羊群里停下
长笛、牧羊曲，满目柔情。
我对着天空呼喊：人的一生
有多少第一日的开始？

第二日，我在羊皮上写下长诗
眼前有一级台阶，台阶下音符昂起头
乐人、乐律、乐歌，三道光芒
来自天使的望远镜。镜里风夭折
那个站在台阶上的人不再有仇恨
天空成了大地的宽。我看见
光线排成人字形，在空气中叙述绿色的主题。

春天来了，轻捷的马驰向
第二日的台阶，隆隆的割草机
绞杀一堆旧草根，昆虫也不再这里繁衍
晨光从高空中坠落，光柱如巨石
坐落在我眼前，这样的日子不适合回忆
或眼泪落到河里。一个修正者不会
选择台风中的蛋糕喂养诗歌。

她从台风的烟雾里挤出奶汁，
在旷野的草原上变香，一团烟雾
落进谷底。只有纯洁的心灵才能看见
飞翔的翅膀，第一日如果是怨言
第二日便是醒悟，从二十四小时的房间
到终结的眼泪，诗歌顿悟起来
没有怨恨，怨恨又如何？
实际上怨恨与醒悟都是芭蕉树上
两片叶子。

四、

第二日的台阶，面朝大海
第二日的诗歌，语言平静而简约
韵律平平不仄仄。而怨恨只能让不纯粹的人
制造时光流逝，仿佛生活没有日历
然而太阳每日都爬上山顶，靠近屋子
日子不储存过时的诺言，或者发明阴影
笼罩一个秋天。

阴影喜欢夸大其辞。风与火
亲密的交汇，捆不住一个人的希望
埋葬不能理解的沉重，从凌乱的手纹中
看管一把钥匙。生命赋予每个人特权
打开一扇现实之门，关闭暂短的轻
把长度悲痛的街道，遗忘干净！

我的寿命高过黑暗。
站在台阶上，对着天空高歌
云彩笑容，像少女长长纱巾围住目光
轻柔地上升。而那宽阔的海面
海水静静地流淌，在第二日长出翅膀
诗人不用两手敲键盘，枯干的树
发出铁芽。

五、

在第二日，终于发现自己的血液
流出高分贝，而眼睛里的泪珠
像左手拍打右手滑落的音节。
一个人丢掉救生圈，不用他人拉手站起来
洗掉指甲粉色，摸一摸镜子里额头
未来节奏流遍周身，在内心发出
纯正的音符——

流淌、节奏、未来，被我扑获
它们攀着我肢体疯长，骨头一样粗壮
樱桃嘴唇绷紧傲慢，用吻将前程
绘制成册。把身体托付给未来
一株果树预示风险中成长。

秒针在流光中跳探戈
动脉伸进枯树里，把昨天连根拨起
邀请步伐跨上第二日台阶。
风与火的边缘一片平静，第二日
台阶的那个诗人，不再迟疑
天空有一道眼睛看不到的彩虹。

2006.05.09 23:49

《可能的来临》

未来的宿命靠硬币
筑起的庭院，不会维持很久
带着铜臭的血液，在
肉体里呻吟。

生命并不会突然间饥慌
肯定有一感性，和冥思都不清晰
它们超越了地平线，直到
身体凹下去。

像一个油灯耗尽的女人
听夜的音乐，然后悲伤地看我
一种真实在说着另一种可能。

2007.11.03  13:06

《或许是命运》

房子内部伤害了墙壁
裂痕蔓延，在你脚下赎不回来的
已变成了壳。

一道门将暮色呈现给她
那个秋天的绚烂，再也找不到了
这是你们的诗。

屋子里只剩下睡眠的快乐
蛹的冥想无法成蝶，风吹冷呼吸
窗外枯叶卷缩。

2007.11.22  21:06

作者__玩具枪

我看到未来的文字
在皮肤上书写
构成骷髅的面目
一具行尸走肉寻找言说的骨头
去接近上帝的源头
我听见流水的声响
森林越来越向年龄靠近
来时太早
晚年尚未在沉睡中成型
我无法借助语言的力量
回到原初的寒冷
追溯古老的言说和字迹
成为孕妇的剧中人
我看到一个无言的老者
迷失在夜晚
只有风知道他的哭声
只有风让庭院的桃花静默绽放
与大自然的生产那么遥远
也听不见天使收割的声音
处女地从不生长利刃
像语言，无处诉说
在光照中劈开雷鸣的岔路
人神共处
言说与哑巴分居
惟独惶惑与生俱来

我看到风书写的文字
在越走越黑的路上
狂奔又成为驾驭
十万个词语汇合生命
在典故的头颅
神经分裂的瞬间
发出肉体的呻吟
像黑暗的暴风挺进死亡的纯贞
风掠过森林
到达寂静的门庭
花朵败落
花朵一瓣瓣被流水接走
这些舞蹈刻画出另一种语言
在我还未形成
失去记忆
或是未入土的种子之前
我听见果实的叫喊
不需要人间的偏旁部首
没有人用文字狱考证大地无语的恩典
我爱的女人
成熟的果实
饱尝青春不幸的缓慢
在期待的口粮中日渐丰满
花朵的疯狂
破碎在晚年我被伐倒的命运

我看到最后一个夜晚
我听见最初的字眼
没有田园的庭院
缺少大理石的墓穴
此刻我在哪
昏暗的地下室
拒绝了星辰的奥秘
和阳光的访问
什么样的话语
构成可陈述的梦境
一个鬼魂与生前者的对话
无法与手语的爱欲私了
什么样的心思
化成晚钟
回响万物宁静中的行进
什么样的机缘
从世上最后一个笔绘者
让我看到未来的文字
在一本空白的圣经
没有作者的纸上
笔迹已成泼墨

2005.8.29

雪 歌

完成《伊菲姬妮》以后，歌德宣布他的作品已经完成，接下来的，是命运。
                           ——科克托，《存在之难》

一

听着隔壁的黑暗
水一点点渗漏
从甲板，从石头的缝隙
血液里我们的身体像水草一样游荡
渴望着声音，哪怕是遗言
死之前我们一只手遗忘在水面

生活在一起
想法过于简单？
难道我们不曾面对面呼吸？
一起品尝爱、甜蜜夜晚、回忆的笔迹
以及分别、日历、衰老、幽怨的死亡
在黑暗中对视，在灯下摸索
松绑的肉体为黎明而哭泣
没有行刑柱的广场
风打穿了身体偎依的衣裳
皮肤黝黑，折射着阳光的暴力
我们不习惯太阳已很久
像沙漠里的歌手，没有向导
干渴着搀扶前行
街道因脚镣的歌舞而燃烧

曾经热过的床
现在已经上霜，镜子
找不到对方的凝望
白窗帘背后没有月光
我们曾拒绝整座城市的眼睛
在腐烂的粮食里一起过冬
在雪的压抑下针叶状生长
河流从未把爱的土壤分开
从岸边捡起石头的火种
遗留在黑龙江的船上
我们的鱼跟随星星
一起呼吸
缺氧
冰冻

听着隔壁的黑暗
水一点点渗漏
从甲板，从石头的缝隙
血液里我们的身体像水草一样游荡
渴望着声音，哪怕是遗言
死之前我们一只手遗忘在水面

二

善良、温柔，不惑的年纪
仍留有几分稚气，那是你
骨子里的天真和胡思乱想
给你诡异的风格打下粉底
哦，我如何描绘你迷人的面庞
会说话的眼睛显露的柔情
以及你娇小身躯里巨大的渴望
分开之时，我在被单下领教了
你派遣的空虚如此寒冷

我找不到你
语言的秘密，你放牧
另一块神秘林地的群蚁
从饥饿的婚姻
和压抑的激情出发
当寂寞向宗教靠拢
他们找到你的骨头，并在此安家
舞蹈的蚂蚁的巫术
献给上帝的奏折
没有更特殊的材料降临
女诗人的绝境，在幽居的岁月
烹调所有毁灭的词语
与拿手的厨艺匹配

把余生交付给诗
你嫁给了语言的断头台
它在离地五尺距离
与你对视，内心嗜糖的幽灵
一个蒙面人扛着镰刀
在荒芜的原野上
收割残留的蚁穴
孤儿的群蚁，黑雪的雇工
瓷器碎片在熔炉爬行
无法从生死赌台上抽身

一个写诗的母亲
一个离开父亲的孩子
一个播放悲怆交响曲的男人
你残忍辞别这高难组合
飞越整个国土，在另一座城
献身给另一个男人
哦，我掌握了你灵魂的脉动
却无法抓住你鲜活的肢体
在别人的呼吸里
闭上眼睛，真正伤心的
是我们不在一起吗？
一次盛开的夜晚
不是永久的欢乐
你流离失所
奔赴饮食男女之城
忠实于肉体最后的疯狂
不再过问
历史在另一处场景上演
悲剧能否一笔勾销

在天空成吨的飘洒中
喂养轻浮的肉身
在白雪覆盖的夜路上
丢掉冰凉的拐杖
白头到老，或半途而返
有人依然守候千疮百孔的蚁穴
凭吊骨肉分离的战场
当独钓寒江雪
化作一纸硝烟
谁在聆听唐朝一曲琵琶
当雪从天空洒下
饥饿的风中
那鲜美的牺牲将献给谁

三
让我们坐下来
一起等黄昏的消息
一起等远离我们的树林寂静泛黄
一起等没有船只的河流悄悄冻结
我们摆脱了黎明追杀
还没到达布满星光的夜晚

空地上我们一同砌下
诗的建筑，那么完美无瑕
拿雪当被，把土当家
仿佛蚂蚁可以在里驻扎
风打不开门窗
没有潮水冲刷，爱的巢穴
在指尖不断生长，淡忘了
我们沉重的步伐涉水而来
屋里的日本小瓷人
落满了灰尘，两个爱的奴隶
从婚姻逃离
在自己的城市选择了流亡

天空被黑雪落下
我们走在西伯利亚的天气
为了回到暖室
吃上祈祷的粮
大雪封住了上山的路
轻飘的鹅毛、透明的坚冰、白色的铁
没有一口井为寒冬盛开
为了黎明的召见
我们捱过了整个冬天
雪融化的时候
我们去看望那棵苹果树
它还在那
身上潮湿，没有一片叶子
却不是等候我们

四
我们将结束
我们永远在一起
我们将结束
我们被对方消化
没有一处居所安顿我们
整个星球上我们乞讨爱情
难道错过了时间
高估了天上燃烧的石头？
难道永远得不到
获得爱的代价就是牺牲？
我知道，即使在语言的幻象
我们不能伟大到容纳
整个世界，去挽救
一只蚂蚁于雪中

我们被罚永远留在自己的祖国
不准迈出家乡半步
我们被罚永远穿着制服唱着国歌迈入机关
不准聆听其他宗派教诲
我们被罚永远守在爱人和孩子身边
不准让老人皱起眉头，停止使唤
我们被罚永远呆在房间，离开书本
断水断电不准开窗
我们被罚永远看不到雪落下
寒风中也没有太阳升起
我们被罚永远站在泥潭
永远不准洗澡，还要开怀大笑
我们被罚  我们被罚
永远不准  永远不准
我们的黑白肖像留在扉页
所有人站在我们背后
眼看房子被毁

五
门打开
又关上
隔绝的目光
切断了我们的身体
一个留在房间
一个走在街上
我无法想象
你六十岁的模样
一脸沧桑
顶着一头风霜
我们是否还能
赤裸在床上
互相摸索
身上的伤
回想实验的身体
绘制我们找不到的
藏宝地图
像一只玻璃杯
走到桌子边缘

我曾被整个天空抚摸
有一片雪花
曾在我掌心融化
一次次
我抓住了
风中的碎片
却无法忍受
风的目光闪露
石头的泪滴
当丝亮的绸缎
从你肩头滑下

把枕过的胳膊收起
让笼子缩进翅膀
把乌黑的长发剪短
在摔倒的地方轮回
你后半生的冒险
将用高傲来收场
赏给我的报答
是你和他步入结婚礼堂
让庙宇拒绝
一个流浪的和尚
杀死我吧
用你天才的放荡
我不再惊讶
无力拯救的爱情
在时光中流亡
只一个午夜
我就走到你的年龄
在冷清的晚年
读着没有署名的信件
守候着黎明
木鱼声停
雪早已止住
天地间
一片茫然

my  分开的这些天
我始终无法安眠，半夜起来
写下这些怀念的诗篇
用贫乏无力的语言
接听你的电话，我明白
我们不能继续在一起了
不知道谁把谁留在彼岸
你很满足，而我从来没有船
我想你对我的落水会哈哈大笑
你心脏不好，请多注意一点
我是一把你拒绝的手术刀
过于锋利，上锈也早

风吹打着白窗帘，我起床
关上窗户，室内开始下雪
这些永远完不成的诗
我还要继续写下去，而手
已经冻僵，它们不再写给你
也不是我的书写
自生自灭，在一台电脑里
像你一样满足，仿佛已经解脱
我还要走我的路
尽管已丢失了灵魂
那就让一具冰冷的躯体
与你内心的魔鬼遭遇
就像白雪与黑土
蓝色闪电与大海厮杀着交融

蜷缩被你打入的冷宫
痛苦沏成一杯咖啡
嗓子含着不是写你
也不是我写的苦涩
我无权限制你的自由
即使我是你的先生
我很礼貌，这让你很无聊
哈哈哈哈，告诉你吧
这样的惩罚真好
我已上瘾夜晚没有解药
还没出生，也没有死掉
方向感很好，却找不到路口

第二日
我的内心是个雪人
渴望着风暴重来
在这冬天冷酷的尾声
倾听骨头的箫音
雕琢没写完的你

my blue girl
请把你的天赋留下
心灵手巧摆弄
爱的厨艺，冰雪聪明
治理破碎的家庭
我只要求月光的一面
把这间白草屋笼罩
雪化了
歌已成哀鸣

2008-11-6

有时我很忧伤，不知道遵循什么样的语言才能使房子坚固而常新，也不知道语言如何洞穿而透彻，房子才会牢不可攀。经过三年的摸索和领悟，我得出这样的结论：诗歌房子不是随意就能建筑拔高起来的，房子要用独特的身体而呈现出原生的天然状态，才有内在价值不被时代淹没。

从2002年底“触网”，到2003年的2月开始学诗、写诗，要盖的房子终于等到了第一块砖，我兴奋极了！

《诗》

寻找你

像在沙漠里寻找一粒沙子

在我柔情的蚌里

一粒沙子。磨砺着我，疼痛着我

很多年后，它成了珍珠

将珍珠贴在耳边。我听到了

海哭的声音——

这首《诗》充分地表达了我的心声。一首诗的诞生过程要经过多少坚难和痛苦，这就是盖诗歌房子难以逃脱的身体，建成后的感动又使心灵净化开阔如海。当这些内在感受和真实性经过语言打磨呈现出声音时，一首诗便成型了。

感观世界对客观世界的描述是房子的意义，它就存在于房子本身。它不仅要用语言自身的构成去表达情感、思考和理念，同时还要表现建造的价值，把自己感知的东西通过语言透露的气息传递给读者，而房子就是写作现场。

任何事情都有它存在的意义，保持事物自身存在而激发出的思考，就是对生活中的普遍性与特殊性的致敬，以生活片断作为房子的材料用语言连接起来，房子就会有高度和宽度。

在持续不断地创作和探索中，我意识到盖诗歌房子真是一件不易的事情。我坚信没有做不到，只有不想做的事，在房子的建造中，我试图用意象与口语交织的质料盖房子，使可能性的文本写作在语言中走动。

2004年的4月在网上读了诗人徐小爱克斯的《大海的蓝给谁看》和诗人玩具枪的《死在路上》，以及博尔克斯《余晖》“日落总是令人不安/无论它是绚丽抑或是贫乏/但尚且更令人不安的/是最后那绝望的闪耀/它使原野生锈……/”，让我再次理顺了盖诗歌房子的方向。

皱纹与瓷器。

婉转歌唱，不惊动透明的水。

石头不流泪，摹仿道路的姿势。

道路关乎远方。

寻找一种飞翔

羽毛布满天空。一生迟暮

只有水无言。

                     ——《瓷器外的爬行》

我把意象诗和口语诗的基调互为补充，并规定自己盖房子的步骤：第一、慢慢地将碎片文字堆起来，老老实实对待语言，春天就来了！第二、房子必须采用天然的语言，个别的字词和语感要反复酝酿、打磨，才能使自己从情绪和概念中解脱出来。第三、房子的每一块砖不是单句子，而是一个活的整体结构，句子与句子之间要在内部聚拢、发力。第四、要建造属于自己独特风格的房子。

她在皮肤上刻温度

记录生活，一滴白色水银

在体内畅游。

人类如此的发明

万物又算什么，刀尖夜以继日

刻着温度。

几行横卧的红纹

压住她的姓氏，带着这条纹路

深入街道。

扼住巷子的呼吸

凹陷一堵墙，这是废墟的历史

见不到她的脚印

                     ——《刻度生活》

把一只苹果分成两半

一半给你，一半腐烂

这是从诗歌到生活的第一步。

你的肉体已是一首诗歌

血管里长出脚，脚印有火星

种下苹果的爱情。

火焰越过抚摸，焚烧诗中的秘密

我读到词语的重量，春天

更贴近另一个生命。

                       ——《以后的生活》

一句话、一件事都是房子的一块砖瓦，关键在于我们如何把它们捕捉到位，从无形到有形，即不情绪化，也不概念化，合理的网织、拓展成我们的居所。自然的丰富和生活的历险，让房子不会困乏于题材，谁能在语言的海边捡到诗的句子，钓到诗的灵魂，谁就能建筑一幢好房子。

秋天的落日不会流泪

她没有任何伤感，以一粒盐的姿态

溶入一桶水内，消失自己。

她今生只是一个水分子

全身布满咸味，在时空的水里

再也找不到自己。

她即是盐，即是水

用菩萨的指尖弹奏蓝天的波纹

这颗心啊！生一日

死一日。

                   ——《空》

我喜欢用真实的事物和真实感受，使诗歌房子像从一幅画里神奇流动出来的音乐，从思维的跳跃到语言活起来自己走动，心象与幻像交织着呈现，形成鲜明的个人风格，房子就真正成了让我每天感动的地方。

房子很大，没有哭的地方

一条鱼浮在水面，吐出雪的卵

屋顶不懂鱼的眼神。

烟圈、烈酒的浓度

感染着空气，晕红的女人

把一段故事裹在脚里，捂住沙粒

磨砺的声音。

                  ——《风景里的景物 1》

你不会发现我在圣经里

为你祈祷些什么，夜晚的黑暗

从墙壁上脱落。

耶和华的神灵埋葬

那暗黑的脸，你可以打开窗户

伸出手来摸一下真理。

真理、音乐、爱情

它们围绕着你的房子运动

果树站起身，绿头发在空中飘起

那是开始的声音。

               ——《风景里的景物 2》

歌德说：“如果你目前只写一些小题目，抓住日常生活提供你的材料，趁热打铁，你总会写出一点好作品来。这样，你就会每天都感到乐趣。”即使写小东西，融入对人类社会的情感思考，诗歌房子就有一定的基础来依托，房子也不轻、不飘、不女人化了，这就是我的追求。

正如诗人玩具枪对我的诗歌评价：“冷艳而孤绝！对女诗人来说，克服女人味的诗歌本身就是奇迹，我越来越感觉到你的诗歌的价值，它闪现出对世界隐秘存在的洞悉和可贵的诗语言调控能力，诗歌显出思考深入、意象丰富，硬朗艰涩的词语，被你处理得那么柔软。喜欢你诗歌内部把事物的秘密翻译成行话的那种隐秘，你用动物的心理抓住了悲深行苦的环境中自由蔓延的植物，创造了一种格外的声音，秘密潜入然而是拯救。事物的名字在你诗中不是摘引，名称还原为状态，私自生长为众人皆不知的物体，你创造了异形，生涩、坚硬、寒冷，像石头的心脏，却绽放出血红色的温情。”

                   2006.12.12

                              蓝雪儿

     我发现自己的需要并不多，只想让爱更加简单和干净。然后再重读<廊桥遗梦>，用女主角弗朗西丝卡的长信演练一首歌的大意和制造一张VCD片。而歌词不要写得过于庸俗，像一个村庄不描述男人一样，更不希望油盐酱醋在书房里晃来晃去。

    其实任何事情都有它存在的残缺，比如失广、失识、失语、失乐，把纯粹和平静的生活拉出原来的轨道。像电脑没有了防火墙，使诗句破碎在健盘上，文本枯而散。这似乎让我悟出一个道理：生活就是战场，在战场你不是鬼就是神！当面临这种情况时，我们的判断和选择不是看某个方面决定其胜负，而是选择什么样的结果适合我们。

    在战场上要当一个思想将士，不把命运玩弄于股撑之中。无论什么时候不能把命运勾画成落叶滴水的样子，而是要把落叶穿成串，证明生活在圆上。然后让自己明白一个点与另一个点的距离不是通过闪电才能到达的，你只有是圆上的行者，才能把握生活的直径。

    沮丧、苍白、枯萎都是皮肤和身体上轻轻的皱纹。是存在的必然；是存在的一种形式，没有拐角就没有更美丽的生活，明白这个道理，文本对事情的分析就靠近了从感性认识到理性认识的演练过程。有了这样的基点就是一首歌的开始和一张VCD片。

                          2006.08.29

        《一个人散步》

    不知什么原因，这几天喜欢晚饭后一个人在堤脊上散步。散步时我什么都不去想，只看山，看水，看云。流水在眼前缓缓地奔跑，一缕徐徐而来的风亲吻着水面，水笑出无数个酒窝。我不知道此时水是什么样的温度，也不知水有多深。

    水连着山，山连着云。将自己置身于这山这水这云和这堤脊的自然界中，也和青山绿水一样吐着青芬，泼洒在八月。再往前，山那边传出一连串啁啾的声音，像谁呼换我的名字。聆听这声音，像了悟了什么似的。
 
    几个游泳者舞动着双臂逆水而上。静静地，我静静地望着他们大概有三十分种，哦！他们多像一艘艘飞行船啊。我情不自禁地走下堤脊，蹲在河边的青石上，采了几朵蓝花闻了闻，然后用青草编了一只小船，把蓝花放进船内，再把我的心思放进去。

    一只草船顺水而下，去了它想去的地方，我慢慢放松了心情，对着山深深呼吸。
   
    凝望那山、凝望那水，我将两臂伸出做起了扩胸运动。水连着山，山连着云，我原本就是它们的一族，无论在山里还是在山外，无论是在水上还是在水底，与鸟同行、与鱼同游，不到左右自己的渡口，观察自己的姿态，了解自己是如何自我怀胎、分娩、孵化，才能感到自己的真实。
   
   
                        2006.08.14  23:07

她在皮肤上刻温度
记录生活，一滴白色水银
在体内畅游。

人类如此的发明
万物又算什么，刀尖夜以继日
刻着温度。

几行横卧的红纹
压住她的姓氏，带着这条纹
深入街道。

扼住巷子的呼吸
凹陷一堵墙，这是废墟的历史
谁也见不到她的脚印。

2006.11.18 22:53

《复活春天》

冰上的人大量挖掘冰块
解冻春天，一块冰开始溶化
这是冬天的缩影。

醒过来的春天用柔软苔藓
向着大地讲话，各种事情在阳光下
像植物发芽抽叶一样。

叶子呈现原来的形态
把自己组成母爱，用所有力
生长花朵。

2006.11.23 19:09

《土里的词》

翻起土身挖一条
宽敞很深的沟，种下有害词句
土块凸起。

枪刀，面具和马甲
这些奇异的生命，性情狂怒
改变天气。

疯狂地冲向街道
在舞台上，把词句传给读者
险些杀死身边的人。

2006.11.04  9:51

《土里的词》

下一个春天，把土
重新翻身，种下虚无、期待
和高傲的种子。

这些种子高于其它产物*
将其扎根在笔尖，寻找它们不可
言喻的品德。

在它们的成长中
诗歌沿着大路前行，所有词语
都不可获胜。

2006.11.06 22:55

注：*是引用梭罗《瓦尔登湖》里一句

《上午的诗歌》

文字填满括号，又步入
一片森林，语言在被照亮的树上
长满实质的叶子。

那里广大，而与诗歌无关
一切不被世俗伤害，森林没有亡人
我看见果子在文字里出生。

阅读越来越具体，你说：
“她是世上的空壳，诗歌才是她自己
诗歌是上帝让她出现的理由” *

2006.10.19   18:21
注：*是引用朋友聊天时一句话

《以后的生活》

把一只苹果分成两半
一半给你，一半腐烂
这是从诗歌到生活的第一步。

你的肉体已是一首诗歌
血管里长出脚，脚印有火星
种下苹果的爱情。

火焰越过抚摸，焚烧诗中的秘密
我读到词语的重量，春天
更贴近另一个生命。

2006.10.21   16:57

    诗歌前几节做了充分铺垫，从而使诗的用力点在后两节表达出来。这种“前轻”“后重”才是作者的真正的用意。把必需割舍而又不割舍不掉的爱用小提琴弓曲倾泻出来，作者把琴弓不断地下滑，滑出一曲“新梁祝”让人泫然泪下，表达方法看似平稳，而仔细聆听，河水已流满房间，我真想提着一竹筐的橹桨在彼岸将一生一世打捞。奇迹！真是奇迹！作者的弹奏没有一弦音、二弦音和三弦音，琴弓在四弦音下滑，不上弓、只下弓，一场场风雪划着我内心，一阵琴声一阵泪水，第一次见到这样的小提琴演奏，这曲调极沉、极低地弹奏出一个人内心哭泣之声！

    这首《告别》第一节作者用很关键的起句开始铺陈现实。把无奈的笔尖跳跃在纸上，强调什么都空了，来增加感染力；第二节作者连用二十个“死去”。来加以修饰是为什么？用了这么多的“死去”真的什么都死去了吗？都死去了还有什么？大家不仿再想想。此节初看平平，只要冷静思考你就不得不佩服作者的定位和手法；第三节作者又连用了“安静”把一种情绪、一种心里给沉了下来。涌溢出其“灵魂”在诗内开始充盈起来，“我的窗子关上了。”作者关闭自己，关闭一切！“我的鞋子从此永远休息了，休息而且落满灰尘。”作者无路可走了吗？“我的衣服里面没有躯体了。”活着就是死了？心死如人死！“周围真是寂静，一切寂静”这种语言的技艺及写法显示作者的及大智慧；第四节作者又连用了“再不用”承接“死去”“安静”诗意在琴弦上缓慢下滑，情感描写细腻。“再不用坐在黑暗里，忍着针尖在指甲里飞舞。”黑暗里针尖在指甲里飞舞，要有多么痛啊！作者写作上的细心另人惊奇，细腻的不能再细腻了。好！这奏弓擦的松香多了些哦，弓在弦上瑟瑟的。呵呵。难道这就是一曲“新梁祝”的调子吗？ 

    “爱我的人不要为我哭，我再不能替你擦去泪水，再也不能把手搭在你肩上，替你轻轻拿掉那上面的新伤和旧痛。”瞧瞧，多么担心又多么放心不下啊。“你好好活着，也不枉我这样”真让人心痛啊！这最后两节就是作者埋设的诗眼吧。悲情患失，如果人真要没有了灵魂，何能谈爱？灵魂和爱丰厚了诗歌的表现。对上边几节的进行调制加以引深。通过雪牵引上边几行的铺陈予以转换，把作者的一种诗思和表达拉到了很适合的位置上来，使较大的写作意图水到渠成，构建对某种心灵轨迹的把握。作者写出了“人类的一种普遍的对死亡的思考和对生命短暂的豁达，与不能释怀的留恋，却在告别一种情绪。”语境内外反转，由空、无、静到最后的紧扣雪。整首诗如音乐般的倾泻小提琴的下滑弓法，泫然的小提琴“神曲”。“那些北方的雪还在白白地飘飞，只是今夜，再也不会将一个人，很疼爱地遮覆……”一首带着泪水的歌在永唱!

                                  2004.10.11  7:13

附作品：

《告别》

今夜我死去，绝望就是幸福。
这人间如此烦琐，我在死中安静，
带着微笑的余温。
我死后，下一个人会出现，
替我敲打剩余的黑白键盘。
再会！恕我不能到达顶点。
今夜星光漫天，我不会再走神。
从今后，我已无话可说，
终止一切行为。
我爱虚无，我归于虚无，
现实这个短暂的容器空了。

我的津液死去，我的奔跑死去，
我的洁白理想死去。
理解死去，沟通死去，
我的细瘦死去，我的卷头发死去。
我的手死去，我的盼望死去，
路死去，高傲死去，
幕布死去。我的优雅死去，
我的圆润的梦死去，我的桃子死去。
我的沉默死去，
我的怕死去，我的动听的声音死去，
我的念珠死去，我的红椅子死去。

没有我，一切都安静了。
墙壁安静，地板安静，桌子安静
锁头安静，门安静。楼梯不再有我经过，
停了的钟我不用再去更换电池。
一切都安静了，多好！
纸张上静静地落着阳光，
镜子静静地照着无人。我的鞋子从此
永远休息了，休息而且落满灰尘。
我的棉被凉了，我的窗子关上了。
我的衣服里面没有躯体了。
我的雨没了，我的雪没了，我的草地也没了。
周围真是寂静，一切寂静，狼在安睡。

无人打扰了，再也不用在白昼醒着，
在黑夜梦着，再也不用用皮肤笑着，
用舌尖苦着，再不用经常擦拭孤独，
洗涮灵魂的罪责。再不用病，再不用照顾牙痛，
再不用坐在黑暗里，忍着针尖
在指甲里飞舞。再不用哭，
带着泪水唱歌。我走了，再不用提及相聚，
再不用让人怀疑。再不用揪着头发，
伤感人生的漏洞。

今夜我死去，羊在地上吃草，
狼在天上微笑。那些低语我听不见了，
那些关心我已无能回复。那些爱我的人，
再也找不到我的夏季，那些恨我的人
再也不用给我送来寒冬。爱我的人
不要为我哭，我再不能替你擦去泪水，
再也不能把手搭在你肩上，替你
轻轻拿掉那上面的新伤和旧痛。
我走了，我的双手全无，心全无，
那些铭心刻骨全无。如果你真的爱我，
就不要为我恸哭。这一生，我不崇高，
但也没低俗，我基本完成生的任务，
你好好活着，也不枉我这样
冷冷清清地走在黑和无的深处。

我走了，那些屋顶不会晓得，
那些流水不会变形。那些人民
还在边疆内居住，那些桃花还在
春天鲜红。那些灯光还在明亮，
那些情侣还在公园和海边散步。
那些困惑还在困惑，那些抉择还在抉择。
那些庙宇还在敲钟，那些鱼虾还在搅动河流。
那些声音还在回荡，
那些风还在无端端地吹，
那些北方的雪还在白白地飘飞，只是今夜，
再也不会将一个人，很疼爱地遮覆……

《风景里的景物》

房子很大，没有哭的地方
一条鱼浮在水面，吐出雪的卵
屋顶不懂鱼的眼神。

烟圈、烈酒的浓度
感染着空气，晕红的女人
把一段故事裹在脚里，捂住沙粒
磨砺的声音。

2006.09.19
 

《风景里的景物》

你不会发现我在圣经里
为你祈祷些什么，夜晚的黑暗
从墙壁上脱落。

耶和华的神灵埋葬
那暗黑的脸，你可以打开窗户
伸出手来摸一下真理。

真理、音乐、爱情
它们围绕着你的房子运动
果树站起身，绿头发在空中飘起
那是开始的声音。

2006.09.20 18:13

《色阶》

    叶芝说过“一种情感在找到他的表现形式——颜色、声音、形状，或兼而有之的物体之前，是不存在的，或者说，它是不可感知的，也是没有生气的”。爱情亦如此，就是一个微笑坐在马背上，从一个世界转到到另一个世界的色阶。而色阶不是用一两笔能画出来的，它需要一种颜色和另一种颜色相融和而交集成新的温和颜色，这个过程说起容易画起难，温和的颜色是来自心灵深处、刻骨铭心的，只有真正相爱的两人才能领悟其秘密。

    严格点说色阶的形成可不是在幻想的边缘寻找画面所需要的颜色，更不是在裙子花边上不断触摸着花朵的疯狂。色阶要像一滴水一样清澈，使它的存在真实得如个一传说或一首诗，而不是用魔法面具迷失人的灵魂，在黄昏黯然失色，在镜子面前就消失了。

     某些存在折并不都是奇迹，它是每一个脚步按着定律走出适合自己所需的脚印。但现实生活充满无穷变化的光线，最难以预测的莫过于光线的变化使色阶质变。所以我从来不去猜测火炉里是否燃烧着蓝色的诗句，只要能感觉到春露的微蓝已临近，就能把句子吟咏成诗，这就是爱的一种情感在找到他的表现形式，如期待中的音乐。

    为了更好地撑握色价的艺术，应付一些棘手的问题，还要领悟艺术无价的定论，艺术无价的定论就是色阶的意义不在于随着光线的改变，而在于成就了自己生命高度的转化。因此我对爱情色阶喜欢自然而雅地体现其本未轻重，以及潜藏恒存不退色的真本。这就要提升自己、超越自己，实现更完美的生命。

    在爱的旅途上要意识到色阶内在深处的境界，那就是----“缘分就在拐角后，没有拐角是为了让你拥有更美丽的缘。”一幅画上清晰可辩的色阶就撑握在自己的手里，怎么才能创造属于自己的色价，把画养得气势浑浩、晶莹亮丽才是你的思考。

    爱情你涂上什么颜色它就会有什么样的色阶，这是决定性的一笔，也是生命图画的构思。没有抉择就无法勾勒爱情的锦画，再多的理论也抵不过画笔深刻的体验。然而爱情的色阶究竟是什么颜色呢？不仿重复读读<廊桥遗梦>，然后用女主角弗朗西丝卡的长信演练着一首诗的意境，但内容不能写得过于庸俗，像一个村庄不描述男人。徐小爱克斯说过：“石头和石头是不一样的”，在诗中重要的基点要从感性到理性进行分行，把石头呈现出富丽多彩就能保持色阶的历久弥新。

        2006.08.29

《女诗人》

在水影中剔落几根黑头发
生活早已磨隐她手纹，捧着冰块
借灯光回忆。

夜如海潮鼓胀枯缩的血管
靠着冥想而呼吸，呼吸里的露珠
悄然濡湿稀疏的诗行。

将黑头发移植在笔记本上
三根变白，和诗歌一起随风迁徒
再不需要根须。

2006.09.11  22:44

《素鱼者》

不敢杀鱼，整天陪你一起吃素
看鱼在水里活蹦乱跳，从眼前溜走
我一点都不舒服。

有时还坐立不安，怎么
也想不明白，吃素有什么营养
鱼一定非常美味。

我想吃鱼，不吃鱼的那具肉体
吃它身上刺补充钙质，鱼刺伤我喉咙
可大家都看见鱼被我吃了。
 
2006.09.06