孤鹤独舞芦丛中，如此美丽的孤独，如深夜一只灯，若高山流水，有身外之海。

在本案设计中，客厅善于捕捉光线，取材天然，利用贝壳和枝蔓，地中海式植物装饰，加上拱形的浪漫造型、纯美的色彩方案、特征明显的墙纸运用，地中海风格元素的运用，凸显出浓厚的地中海风情。

主卧室采用带有地中海明显特征的墙纸装饰，让我们联想起蓝色的海洋和晴朗的天空。室内运用对称法则，使空间大气开阔；色彩柔和、崇尚自然。拱门、陶砖、贝壳、白色的墙裙、蓝色的墙纸和窗帘，散发着幽幽的异域情致。蓝色的浪漫情怀，海天一色，让人体会到强烈的地中海风情。整体风格追求一种高雅、精致、华贵、舒适的感觉。

在设计上，改变原有不合理的空间布局，使交通流线通畅，功能合理，并巧妙运用空间，使设计更为人性化，并符合地中海风格造型。

客厅大量运用实木做白色漆、高档墙纸，达到富丽堂皇的视觉享受。这种低调奢华与高贵庄重结合的风格让人青睐。室内多采用带有图案的壁纸、地毯、窗帘，体现出华丽古典的风格。

主卧室整体风格给人一种端庄、豪华、高雅、华贵、舒适的感觉。白色的墙裙，布艺软包的运用，温馨，浪漫、大气。整体空间明快清雅，浪漫而高贵。起居室的设计，为居家提供更多休闲的空间。

在女儿房的设计中，考虑到功能和心理因素，运用了一些稍微女性化一点的颜色，如粉红色墙纸。床背后有一扇窗户，为了空间整体的和谐统一，做了一个相类似的造型，并用布艺装饰，使空间变的温馨整体。

三楼书房，运用对称法则，使空间大气开阔，车边镜的运用，使空间雅致开阔。

欧式的线条，白色干净的空间，优雅的墙纸，温馨的灯光，这一切，使新古典在其中演绎的风华绝伦，超凡不俗。古典的装饰画，加强了空间的欧式情结。华贵多彩的织物、精美的地毯、多姿线条的家具，让室内显示出豪华、富丽的特点。

一枝花，一个古色古香的陶罐，置于静室，朴素，静谧。柚木的质朴和温厚，引领现代人进入悠悠古意和禅明的境界。整体设计格调实用于现代都市，轻松而不失涵养，大气而不失严谨。

这是一套东南亚风格的样板间设计。由两室一厅一卫组成。客厅透着清雅的异域情调。客厅电视墙采用木纹石刻花贴金箔，使整体空间提升了一种华贵的感觉。并用东南亚当地工艺装饰品，增加了室内异域情调的氛围。次卧室兼书房和休闲室使用，罗汉床亦可坐可躺。三五好友，在宁静的秋日，一起围坐，吃茶，下围棋，生活优雅有趣意。只看时光悠然而去，而各人内心亦欢喜如莲。柚木色彩清雅而不隆重，创造出一种轻松惬意的休闲空间。在功能和视觉上都达到了一种非常理想的效果。

此设计色彩柔和，推崇自然、结合自然，室内空间采用柚木装饰，古朴自然，配以灯光的设计，温馨，浪漫。悠闲、自然的生活情趣尽现眼前。巧设室内造型，创造自然、简朴、高雅的氛围。家具古朴，图案简单，风格直爽。

素雅欧式的浪漫情怀

这是一套欧式风格的样板间设计。实际使用面积只有90多平方米，设计师巧妙的使用银镜装饰，使整体空间变的通透开阔。打掉电视墙体改为清玻刻花造型，室内空间立刻变的清新淡雅，明亮通透。在保证视觉效果统一的同时，又充分利用空间，细微而见精神。在总体风格和空间的把握中，做到精益求精，达到最大的人性化使用空间。

客厅大气简洁，温馨舒适。大到整体色彩，造型的控制，小到一个装饰品，设计师都精心设计，所以整体空间才那样明快清雅，浪漫而有情调。开放式书房，为居家提供了更多休闲的空间。

欧式的线条，白色干净的空间，优雅的墙纸，温馨的灯光，在这个华灯初上的夜晚，又该增加几许浪漫的情怀！几根蜡烛，两杯红酒，我们之间的空气变的亲切如水。

欧式风格兼备优雅、和谐、舒适、浪漫的特点，受到了越来越多业主的喜爱。作为设计这套样板间的我来说，首先感动了我。我喜爱那幽雅的墙纸和布艺，还有清雅而开阔舒适的空间。这种风格渐渐为现代小资和喜爱浪漫情调的人所热爱。

尊贵欧式的典雅高贵

在设计上追求空间连续性和形体的层次感，室内采用带有图案的壁纸、地毯、窗帘及古典装饰画，体现华丽高贵的风格。整体风格高贵典雅，清新雅致。大量使用银镜刻花，使整体空间在统一中富有变化，节制中充满灵动。

复古地板、精致的欧式吊灯，觥筹交错构筑异国情调。欧式线条和造型元素融于一体，加上樱桃木天然纹理之美，墙纸沉静精致，营造高雅、和谐的空间。整体色调统一、大气、优雅。家具、灯饰、沙发、配饰精致而充满温馨情调。宽敞明亮的落地玻璃，帷幔轻拂，仿佛与外面的美景起舞。

在使用功能上，集美观性和功能性于一体，挖掘空间的内涵，以达到最大空间的使用目的。进门玄观设计，清玻刻花推拉门，使空间变的通透。马赛克拼花，大理石地面，吊椅，温暖而富有情调。

古典的装饰画，加强了空间的欧式情结。华贵多彩的织物、精美的地毯、多姿线条的家具，让室内显示出豪华、富丽的特点，充满强烈的动感效果。色彩柔和艳丽、崇尚自然。追求简练、浪漫和抽象的欧式风格，将使你的家园更加浪漫和华贵，彰显出主人不俗的气质。

当他失去他就去寻找，当他找到

他就遗忘，当他遗忘他就去爱，当他爱恋

他就开始遗忘。

他的灵魂历尽沧桑，他的灵魂

极其专业，

可是他的肉体一如既往地

业余。它努力、它错失，

昏头昏脑，不解一事，

迷醉和盲目在它的快乐中

也在它的痛苦中。

人将死去，就像无花果在秋天凋零

枯萎，充满了自己，满缀甜果，

叶子在地上变得枯干，

空空的枝干指向那个地方

只有在那里，万物才各有其时。

多少江南幽梦，多少旧时往事，走一回沿堤沙岸，细数阳光鳞鳞，并数一数田野人家，在秋日的阳光里，盈盈风光，干净，透明又忧伤。那些世俗的日子多么令人向往啊！“我要与你做一份人家。”这是柏桦在书中常提到的一句。这个充满浓厚才子气息、有隐逸情致的男人，说出这句清词丽句，叫人多少怀有向往。我时常想起冒辟疆和董小宛那缠绵的世俗生活。那故事在这个秋日变的清晰又易碎。那是多少年前的故事啊！我仿佛看见了冒辟疆和董小宛兴致所游，徜徉小道，小风涟涟。那时的阳光也像今天的阳光，那时的风也是今天的风，可是董小宛不见了，原来一个人走了，亦是天上地下，叫人肝肠寸断。

一转身，就是一生，就是一世。

而法国歌曲中也说:“互爱能远离，有缘绝不弃。”

《枕草子》第二二四段：原文：ただすぎにすぐるもの帆をあげたる舟。人のよはひ。春夏秋冬。

周作人的译笔：毫不停留地过去的东西：使帆的船、人的年龄、春、夏、秋、冬。

叶渭渠的译笔：往日徒然空消逝、扬帆远去一叶舟、人之年岁、春夏秋冬。 以上部分节选自〈花草茶事〉

可以发现周氏译笔简洁，直达事物的本真面貌，还原语言简洁的美感。并且在语言的段句和排列，疏密之间，都讲究一种节奏上的美感。而叶渭渠的译笔用了修饰，形容词，已经失去了简洁率真的美丽，失去了原作疏朗清洁的美感。语言也不美丽，也没有一种智性。因为他没有一种直达事物本真的禅意。

所以写文章也是如此：简洁而深邃。尽量不用形容词的时候就不用形容词修饰。要使用语言之间的意境和语言之间的一种“相互映衬”而产生美感。语言之间本来就很富有美感，就看你如何使用语言使其产生意境。其实作家也就是会去做意境，全靠知识和文字堆积，现代作家真正用智性写作吸引我兴趣的人，我倒还真是少发现。原谅我的品味。

所以我买的叶渭渠翻译的那一本书，我看了开头第一篇就放下了，至今再没有去读它。

    秋日万籁俱寂，适合读经参禅。春天属于母亲，夏天属于红尘，冬天属于死亡，秋天最适宜读经参禅。人要经历三种人生，看花是花；看花不是花；看花也是花。不再是少年的我，现在已经达到了看花不是花的人生，最后一个人生是最难的。

接连阴雨天气，阴冷毫无生机，生活和精神仿佛一下子便游离而去。人在秋天，困乏而又无事，更能够体会秋天的荒凉和萧散之味。早起不经意间看见道路两旁的树木，便想起故乡夏日晴朗天气，绿荫如盖，真是一段山高水远的日子。总可以用浩浩阴阳移来形容，原来天地之间，亦是这样的旷远而辽阔，人竟是天地间那微弱的一小点，但都在体会生活的温暖。每至秋日，便起了思乡之情。古时文人登高望远多悲秋，又读到游子羁旅乡思之诗，每有嘲笑，今天读来，却能够体会他们当时的心情。

那些诗篇，记录了一段旧日子，加入了当时的经验，借助古书，亦在词语的跳跃中找寻那仅存的一些隐逸情致。悲或者喜，亦是当时的心情，写下来或许也没什么意义。但是却写了，也不好。

《下午三点钟后》

这是下午三点钟后的时间

阳光还剩下一杆就掉了下去

胡同的尽头落叶被风

吹起

又落下

老张的衣服在灰色的铁丝上

飘

一条狗的叫声由远及近

院门吱吱作响

老沟里的臭味

像十年没有清扫了

一个疯子在落叶下

唱歌

她的歌声中没有出现词汇

以及可能的愁怨

晚清的楼台上挂着梨花院牌

涂了艳红的嘴唇

贴在窗口

如翻飞的旗帜

院墙内飘来几缕烟

镂金的门柱上写两排大字

时间刚刚好

还够下两盘棋

王老二是附近有名的棋手

离棋圣还差那么一点

可是识字又不多

不然要他签名的人一定很多

头发轻轻飘落

一枚白子刚好压住

像接住了五点钟的往事

这些事已经远了 变得模糊

阳光掉了下去

旅人 孩子 掉牙的乞丐

渐渐变的安静

只有老狗在胡同里走来走去

雨和伞，是雨天里特有的景象，还有路上湿漉漉的人群，就想起浓密的墨绿扑面而来，亦联想起旧小说里古旧的庭院，一双红色绣花鞋的女人，在阁楼倚栏凭眺的姿势，那情景看了让人伤神。但是觉的又非常好。《诗经》里常写弃妇与征夫，闺中女子思念她的丈夫，而丈夫亦在远处寄来信件，只说加衣添饭。《古诗十九首》里也说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”远古夫妻亦这样平实又自然。而女子亦重情重谊，他们的爱情更像一种友谊，清浅而又自然。“银河清且浅”，这其实是有大爱近无言，亦有哀怨无限。而友谊真的是可以这样：乡下人叫妻子不叫妻子，亦叫他的娘子，又或者叫她的名字，这听起来最亲切。女子叫她的丈夫不叫丈夫，而叫大人=大人或者官人，亦像亲姊妹叫他的阿哥阿妹那样。这变的是真的妇德了。所以古代的婚姻能长久。惟平淡近自然，相敬如宾客。丈夫战争牺了牲，惟女子日日红袖宽阔，泪洗山河，民间有哭长城的传说，但那是说战争残酷。所以从古至今，赞美女子多于朝野更替，朝野常是一种力，而女子惟是一种德。

那女子日渐消瘦无痕迹，常为一帘幽梦。而词人写的比较多。这也是一种德，不可同情的一种德。连同情在她面前亦见的非常浅薄。如观花朵盛开，而人半路上遇到了坎，嘎然而止了，但你知道花朵亦来年春天谩山遍野。女子的清烈刚强这时候也变的非常好。如平地起大风，乃是为了成全一种旷远。而深的幽怨，仿佛时间与人事渐渐离她而去，而旧有的一点回忆也随着时间消失殆尽。那微雨的后面月色有一种恍如隔世的朦胧。可见不怎么好，但觉得时光昏暗幽闭，永远没有停息。墙外雨中的桃花开过，又开了杏花，但雨一直没有停息。像秋天的雨。

只是觉得这雨是迟了。

忧伤如深蓝色的海。大海壮阔而辽远，而我的心却要比大海还要宽广。有时候似神游。觉的自己是飘在半空中的人，尘世，亦不肯低头；脱俗，亦达不到那境界。爱好已消失殆尽，没有精神信仰。对人与事采取疏离的态度，冷静而客观，没有喜好与哀愁。反复追寻的结果，同样苦恼。精神上面，我已极大的满足，反为物质所困，亦只有在现实生活中屈就，用物质来供应精神的继续前进；而我却要对物质采取漠然的态度，就痛苦无比了。我是迫不得已，人家首先是追求物质层面的东西，然后追求精神上面的享受，而我相反。所以注定是艰难。“长的是磨难，短的是人生”，张爱玲这样说。昨天同学说我是不是忧郁了。听到这个词，竟无比感动。忧郁不是一般人能够消受的。能够忧郁的人，其实他心底还是快乐的。有一部小说《忧郁，你好》。应该细腻如风。