取景器中看京剧 http://blog.sina.com.cn/jingjublog Thu, 07 Jan 2010 01:03:00 GMT+8 FEEDCREATOR_VERSION zh-cn Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved. Wed, 06 Jan 2010 17:03:00 GMT+8 专题1001：热烈祝贺金梅老师举办《美哉京剧》摄影展览 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4bf2e0100ghdm.html 专题1001：热烈祝贺金梅老师举办《美哉京剧》摄影展览！

   

本人自从1992年11月份有幸请家父出资购得Minolta X-700单反像机开始拍摄剧照以来，曾“私淑”几位京剧摄影前辈，原《中国京剧》杂志社美术编辑兼摄影金梅女士便是我的学拍历程中一位很重要的老师。

1995年5月6日“梅兰芳金奖巡回演出团”莅临天津，当天的大轴是于魁智先生的《上天台》。 那时我拍摄京剧时间不长，加之那个年代拍摄剧照的人较少（不像现今剧场里长枪短炮盒子枪一同上阵），见到邻座一位很有气质的女士在用单反像机拍照且拍摄姿势很专业，好奇心促使我冒然搭话，方知她就是我在《中国京剧》杂志上关注许久的摄影记者金梅女士！

自那之后，我更加注意学习金梅老师在每期《中国京剧》上发表的照片，无论是舞台剧照抑或人物特写乃至新闻报道，都给了我许多摄影方面学习的机会和提示，为我日后摄影水平的须些提高起到了关键的引导作用。

1995年11月在天津举办的首届“中国京剧艺术节”的京剧摄影展中，我向主办方推介了金梅老师的作品，令该摄影展蓬荜生辉。 其中有一张是某个晚会中刀马旦们集体翻身的照片给我留下很深刻的印象，拍摄角度居中、抓拍时机相当到位、对焦清晰（照片正中的领衔刀马旦在360°翻身后的面部十分清楚）。 看官们或许觉得不足为奇，但是要知道当年金老师使用的可是手动对焦、单张过卷的像机！ 不像现在连初学者都用自动对焦、高速连拍的设备。 当时天津和平文化馆的一个摄影师赞叹道：“这样的片子拍一百次也就只能拍成一张！” 遗憾的是，摄影展的主办方办事非常之不靠谱，展出时竟然没有标注金老师的大名！ 此事虽非我的错误，但是让我内疚至今…

今，喜闻金老师将于2010年1月6日至12日在北京长安大戏院前厅展出她近百幅佳作，甚为欣喜！该展览既是金老师对于自己京剧摄影生涯的一个小结，也是对现今三代京昆演员的风采的集中展现，更能为弘扬京剧起到宣传与普及作用。

值此新年之际，谨此预祝金老师的《美哉京剧》摄影展览圆满成功！ 并敬祝金老师与各位朋友新年健康快乐！ 祝愿大家新年中多多看戏、多看好戏！

 仰 秀 轩 主

2010年1月5日

 

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（某年某月某日，某地）

 

















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为啥智先生及其主要的Fans们的生日都集中在12月呢？缘分呐！

 

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（2009年11月，北京长安大戏院）

 

感谢搭档的大力支持！

 

    

曾经从京剧史料中看到过，说是当年梅兰芳先生排演《霸王别姬》后，曾先后与杨小楼先生、金少山先生、刘连荣先生等诸位前辈合作过该剧。 忘记了梅先生与哪位老先生合作演出时，被戏称为《姬别霸王》，诚然，这里面包含当时社会和媒体把梅兰芳先生宣扬和吹捧得有些夸张的因素，但也是因为此戏就是为梅先生量身定做的，自然比较“合体”，而且霸王的戏份较少，故而霸王显得稍微暗淡。 不过，窃以为，称史敏的《霸王别姬》为《姬别霸王》却不为过。

 

 

 

 

 

 

 

这期观戏杂记

     这次再次见识到了北京京剧院的底包之差，尤其是最后一天的帽儿戏《盗库银》，主配角儿和上下手都是北京院自己的人马，护法神们闷帘儿的应声就像三天没吃饭似的有气无力，开打更是松懈散漫。 由此我联想到 1997年12月12日纪念谭鑫培先生诞辰一百二十周年的首场演出《定军山、阳平关》，实足七十八岁高龄的王金璐老先生饰演的赵云在开打时扎的“老虎枪”，令配演的北京院的底包们应接不暇，险些把王老爷子“撂”在台上。 事后，某位著名丑角笑曰：“某院长还腆着脸上台出来谢幕？真不知丢脸！”

北京院的字幕还真是烂到家了，这次的演出中即便是和自家演员的唱念也有很多不符，为上京院打出的字幕更是错误百出，例如：《击鼓骂曹》中的“一统山河乐唐尧”被打成“乐汤尧”，“我露我父母之遗体”被打成“父母之衣体”... 我们好奇的是，北京院自己演出时打出的字幕是什么样儿的...

北京院的衣箱也是差哈！ 《大探二》补录时，想请出回到后台不过十多分钟的喜神，都能让他们翻箱倒柜一阵折腾…

本来我们就不喜欢李军的戏，为了等《姬别霸王》耗着时间看了《骂曹》。 祢衡去后台脱掉富贵衣时，二旗牌抬上了花盆鼓并摆好了椅子，此时祢衡上场，马增寿老师（旗牌之一）走到小边，祢衡走向九龙口时，饰演另一位旗牌的老师也走到了小边，李军“怒气不息往上闯~”后转向大边，一看，没有人！扭头再一看，二位旗牌都站在小边愣着，也不“搭理”他（应该是“呔！我家丞相大宴群臣，似你这样赤身露体，丞相降罪哪个担待？！”）。 还算李军反应快，自己干干地唱了“你丞相降罪我承招...”…  坐在一楼最后一排的一位观众喷笑出声，招来他人的回头。 坐在一楼第十二排二十一座的一位女士之前一边看着李军的演出，一边跟着比划做表，或许是坤生票友？

在长安后台的走道里遇到10月25日在国家大剧院《宇宙锋》为赵建华同志大喝碰头彩的那人，难道是我们到哪儿他就跟到哪儿？

 

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（2009年11月，北京长安大戏院）

 

感谢搭档的大力支持！

 

冷风中，铁镜女的温柔情怀

 

 

由于地域相隔太远，很少能看到史敏的传统骨子老戏，所以这次她送戏上门，我们自然不能错过绝好机会。

 

 

 

11月14日的京城刮起了冷风，风儿卷着树叶、塑料袋、分量轻的杂物们旋转着。 对于长期居住在南方的史敏来说，寒冷的感觉应该尤甚吧？

 

 

 

国京院一团的旦角张鑫坐在茶座中，看似是陪长辈来的，但是也是她学习的机会吧！

 

 

  

 

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（2009年11月，北京长安大戏院）

 

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百花丛中一点红

（当今旦角中，像史敏这么有女皇气质的演员能有几人？）

 

 

虽然是落魄的女皇，但其高贵的气质依然存在。

 

 

 

老徐，原来是你的错啊！

 

091113《大探二》杂记

 

当晚散戏谢幕时，十年同学在我们的鞭策下向史敏献了花束。 十年同学上次在梅大院向于魁智先生献花时，差点儿被作为央戏舞台监督某位京剧名家之子、原先也是唱老生的李某某蛮横阻拦而险些没有献上。 （RH同学认为：李某某阻拦献花，很可能是嫉妒同行的于魁智之红火，嘿嘿！同行是冤家嘛！窃以为然也！）

谢幕后，史敏被告知需要补录《二进宫》的对唱，我们都很意外。 她向一位同事询问补录的原因，被告知因为李军忘词儿了。 史敏和我们一致认为京剧是舞台现场艺术，错了就错了，不应该补录。 此时李军正在忙于应酬献字之人，史敏一问安平，才知一是因为安平忘词儿，二是因为对唱时李军有几句没有咬住上一句的字尾，史敏和我们都认为只需补录声音、图像完全可以经过剪辑拼接。 过了一会儿李军才过来，央戏的舞台监督用对讲机喊着中央电视台戏曲频道媒体车上的电视导演和几个摄像到位，喊了多次，其中一个摄像才姗姗来迟。 正要开录，却发现喜神还没送到，后台一阵忙碌翻箱倒柜怎么也找不到，此时不用说是史敏，就是我们作为旁观者都有些无奈了，而那个迟到的摄像却很没有教养地大声催促（这就是中央电视台职工的素质！）。 有人出主意用黄布包个假托的喜神… 又有人提出质疑怕和现场演出时不一样… 就在不得已要包布时，喜神匆匆来到。 开机，又因为安平和李军各有一句唱错而重录了三次。

补录完对唱，史敏要求补录她自己在《大保国》中起唱慢了一板的“九龙口内传旨意”。 央戏的舞台监督用对讲机和媒体车里对话时，可能因为他的话语中的停顿让对方没听明白，对讲机那头传来一个也很极其不耐烦的年轻女声的牢骚（Again：这就是中央电视台职工的素质！！）…

这就是国家重点京剧院团之一的上海京剧院的水平。

这就是国家级电视台的的素质。

 

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感谢搭档提供信息！

 

昨晚从搭档处获悉，史敏在京城演出结束后，16日即回到上海，转天就随团到比利时演出，22日到达荷兰参加“欧罗巴艺术节”，演出《白蛇传》。

连演大戏，史敏肯定很辛苦，估计都没有游玩儿的心思了吧？ 嘿嘿！

遥祝史敏欧洲巡演圆满成功！

 

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（2009年11月，北京长安大戏院）

 

感谢搭档的大力支持！

 

 

11月中旬，史敏连续三天在北京长安大戏院陆续贴出了《大保国、二进宫》、《四郎探母》、《霸王别姬》。 史敏的传统戏久违了京城舞台，剧场的热烈反应让搭档很意外，据说比搭档在上海看到的演出效果都好。 由此也可以看出史敏的传统戏很受京城观众的欢迎，当然，这是史敏凭自己中规中矩的梅派和大方的做表的总体实力决定的。

 

 

 

 

 

 

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应“heaven_1224”朋友之约，现将天津市青年京剧团1990年赴港演出的特刊的主要篇幅扫描贴出。 虽然由于博客限制无法贴出清晰大图，但是应该还是能看出，二十年前的这些年轻人们经过岁月风霜的洗礼，今朝已有很大变化，青年团经过几任领导的更迭，也是风光不再了…

 

1）封面和封底是石晓亮向已故武生名演员董文华先生学演的《弼马温、安天会、十八罗汉斗悟空》的照片。 1990年前后此戏在天津演出多场，无论是石晓亮及全团演员的精彩表演（包括宝剑入鞘等技巧）还是诸如老君炉的火焰等机关布景，都给年少的我们留下了很深刻的印象，可惜当时没有条件和意识记录下来。 当年此戏每逢演出，上座率都相当不错。

 

2）当年雷英因为客观条件被排在了青年团大师兄王立军先生的前面，这应该是第一次也是唯一的一次…

 

 

3）张克，蓝文云

 

 

4）孟广禄，石晓亮

 

5）李佩红，刘淑云

 

6）全团反串《八蜡庙》的名单，可笑的是青年团自己提供的这两张照片实在没有代表性。

 

7）这是特刊中收录的龚和德撰写的评论《雷英的美》。

 

 

唉！俱往矣…

 

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]]> 取景器中看京剧 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4bf2e0100fsau.html#comment Sat, 07 Nov 2009 04:19:37 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4bf2e0100fsau.html 观戏录0917：浪费了我们一个半小时的《宇宙锋》 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b4bf2e0100fphh.html 观戏录0917：浪费了我们一个半小时的《宇宙锋》

（ 2009年10月25日，北京梅兰芳大剧院）

 

2009年10月25日，梅兰芳先生诞辰115周年纪念活动在北京国家大剧院演出了《宇宙锋》。

我们去看此戏可真是不顺…

首先，当天京津地区大雾，两条高速都被封闭，因此我们只能走国道进京。 这样的大雾，不演《草船借箭》真是可惜了！

到了国大院，我们本想通过某些关系进到后台拍照，但因面子不够大而没能成功，十几公斤的摄影器材也只能被寄存。

由于《宇宙锋》在当今算是冷门戏，我们之前也没时间做功课，故对该剧的场次时长没有概念，只知是由某位“专业票友”演前部赵艳蓉、李胜素演“修本”和“金殿”。 但是没想到前面的过场戏整整一个半小时！ 加之那位“专业票友”和“刺耳小生”的折磨（很明显观众席中有很多他们的自己人），更是让本来就情绪低落的我们更是如坐针毡。 既来之则安之，我们索性先打睡了一会儿…

好不容易捱过了漫长的九十分钟。 演奏员们刚走入“场面”区域，只听得一楼池座的第七八排一位老兄突然大声叫好并热情鼓掌，不但把我们吓了一跳，也把正要落座的琴师赵建华和王英奎夫妇吓了一跳，直向台下张望。

李胜素的《宇宙锋》很少演出，这次给我们的感觉是总体尚可。 “修本”中“老爹爹发恩德将本修上”（这是李胜素常用来吊嗓的）和【反二黄】“我这里假意儿懒睁杏眼”唱得还算规矩，“金殿”的念白也还合格，但是整体的表演还是欠火候。 由于赵艳蓉是装疯，既要演得像疯了，又要让观戏者感觉到“疯”是装出来的，这种尺寸确实不太好把握。 尤其是上殿后，李胜素的表演没放开，疯得不够，痛斥秦二世时倒像是赵艳蓉又恢复了正常、发自内心痛骂昏君。 当然，这些原因应该都是此戏演出稀少所致。

我们很少看北京京剧院的演出，这次着实感受到水平之差：全堂龙套没有精神，站堂松松垮垮，个头身高及化妆不够统一… 字幕更是与演员唱念差距极大（除了“老爹爹…”和“我这里...”这两段标准唱段之外），这就是国家重点京剧院团之一啊！

我们当晚还得赶回天津，到了22点吃完“戏核儿”就退场了。 走到国大院的北门见到很多人都被大雨阻挡在出入口，好在稍过了几分钟雨就几乎停了。 打给122竟然被告知高速因为河北段大雾又被封了，只得继续走国道回津。 在朝通桥的分岔口犹豫时打给通州交通队，被失职的值班警察胡乱指路，绕了一圈才回到103国道。 大约每100米就是一个路口的国道在夜晚没有任何灯亮，不停地重复减速——观察——提速，回到天津市区已经是26日凌晨1:30了。

唉！那把钝剑真有愧于我们付出的辛劳啊！…

 

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（2009年某月某日，北京梅兰芳大剧院）

 

某月某日，京剧艺术大师梅兰芳先生诞辰115周年纪念演出的首场《红鬃烈马》在北京梅兰芳大剧院上演，于魁智先生演出其中的《武家坡》和《大登殿》。

 

离家十八年的薛大王泪眼汪汪地看着让他“着急”的王宝钏

 

 

 

 

某些参演人员的排场真是够大，竟然把央戏的电视导演机器搬到了后台。

 

强烈建议于平贵登基后改革京城文艺界的养老体制，这样老人儿们就可以歇了。

 

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（ 2009-10-09，国家京剧院实验剧场）

2009年10月9日，“杨门薪传——京剧大师杨宝森先生百年诞辰（暨）中国戏曲教育家叶蓬先生收徒仪式”在国家京剧院实验剧场隆重举行。 包括于魁智在内的三十名弟子同时向叶蓬教授行拜师礼，这在京剧史上应该是前无古人的。

 

（1）叶蓬教授和大弟子于魁智合影

虽然于魁智以杨派为基础，兼学李少春先生，但是他贴出的《伍子胥》等剧目，还是规矩的杨派。

 

（2）仪式开始前，师徒们仔细布置叶蓬教授馈赠每位弟子的礼品的摆放细节

 

（3）叶蓬教授为宋锋老师签名留念

 

（4）多位京剧界的老先生们出席了收徒仪式。 这是程派名家李世济先生与

富连成社长叶龙章先生的夫人、93岁高龄的马德禄老人互致亲切问候。

（此片经过“光影魔术手”处理）

 

（5）叶蓬教授与谭元寿先生合影时，互相谦让站位，叶教授曰：“您永远是正位！”

右一为杨宝森先生的儿子杨珉，说是专程带着女儿从国外赶回来参加仪式。

 

（6）师徒如父子

（此片经过“光影魔术手”处理）

 

（7）仪式开始前，大师兄于魁智向师父和师弟师妹们再次交代拜师的行礼程序

（此片经过“光影魔术手”处理）

 

（8）大师兄喜气洋洋献师礼

 

后记：

多家新闻媒体有幸应邀参加仪式，当今老记们的水平实在不敢恭维，提问水准太低、也不知照顾各位主角的繁忙状况而合理安排时间。 尤其是中央电视台戏曲频道，《锦绣梨园》和《戏曲采风》两个同胞姐妹栏目，先后都分别采访叶蓬教授和于魁智，问的都是相似的问题…

白燕升有幸主持仪式。 谢虹雯女士行走不便，可能原定不来，但实际还是提前到场了，明明端坐在第一排的最正中的位置，白燕升却照着仪式流程的旧稿朗朗念出：“谢虹雯女士因行动不便，不能亲到现场…”

 

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（ 2009-10-02，北京梅兰芳大剧院）

 

  

（此片经过“光影魔术手”处理）

 

 

 

 

紧张的10月1日过去后，进入京城已不再像之前新闻及民间说的那样严格了，只是梅大院进门还要探测，看得出来是外松内紧。

我们和老K一样讨厌“梨园大聚会”。 因为上个世纪的许多次京剧界大合作可谓是名家荟萃，那时老先生们互相学习、暗中较劲，目的只是为了提高自己的艺术水平，从而提高整体京剧界的水平； 而当今的“梨园大聚会“则是在某些“有权人”的指挥和授意下各大京剧院团的联合演出，本来主配角们的水平良莠不齐，这些院团平时各自演出时都经常出错，大聚会更没有充裕的时间排戏，加之一些演职员不认真，因此总体演出水平并不高；尤其是这类大聚会是政治挂帅，加之经常被安排央戏“空中剧院”录像，则更是成了某些演员追求名利、吹捧自我的舞台。

我们一直很关注演员们演出时的尺寸（即“演出节奏”）。 比如一些很有气势的角色在念完【引子】后落座，应该停顿几秒钟，让剧场静一下再念【定场诗】，可是当今很多演员刚一落座就张嘴，既丧失了角色的气势，又没有拢住观众的神，无法达到应有的剧场效果。 物极必反，10.2的《群英会》被某位名家放大了尺寸，整整演了五十分钟，加上后来的官中场次以及恢复的过场戏“黄阚定计”和“看病”，等于魁智的关羽上场时，已是十点半以后。

上文所说的“黄阚定计”是我们对于那个过场戏自编的名字，就是“打盖”后阚泽向黄盖自告奋勇去献降书，可以让饰演黄盖的演员多一“卖”——【流水】“好一位忠心的阚德润”。 侯喜瑞和裘盛戎二位老前辈均以此戏闻名，他们的念白“二位将军候着！”和【散板】“周都督休得要大礼恭敬”已经足够戏迷在散戏后回家的路上品味了… 从演员表现欲望来说，如果水平够标准的话，那么就无需这段【流水】和后面《烧战船》（近代新起的名字）中的抢背了。

 

由于前面提到的排戏时间不充裕及一些演职员不认真的原因，不知饰演飞虎旗中的哪位棒槌动早了，导致飞虎旗挂到了老爷的马鞭（见上图），在向来“追求完美”的央戏的“高标准”要求下，害得于老爷在散戏后补录了此段。补录，在于魁智的演出录像中从来没有出现过。

 

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（ 2009-09-17，天津中华剧院）

 

2009年9月17日，B&Y的大婚堂会的最后一场

 

刘淑云的《拾玉镯》是她的拿手剧目，近年常贴。

 

 

刘树军的彩婆子不错，在《拾玉镯》中饰演的刘媒婆为此剧增色。

 

 卢松真是位好里子啊！

 

 

原定《失·空·斩》是青年团二路铜锤李文英的，估计是为了增强阵容，加之央戏“空中剧院”录像，故由孟广禄出演吧！

 

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（ 2009-09-14，天津中华剧院）

 

2009年9月14日，B&Y的大婚堂会在继续…

 

《九龙杯》是石晓亮的拿手剧目。

 

根据同名昆曲移植改编的京剧《十五贯》中的一折——《访鼠测字》。

（这应该是张克嗓子做完手术后的首次公演）

 

今晚，是B&Y大婚堂会的最后一场：

刘淑云《拾玉镯》

张克、杨光、卢松、李文英《失.空.斩》

 

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（ 2009-09-13，天津中华剧院）

2009年9月12日，天津，阳光明媚，B&Y的大婚之日。 B&Y把天津青年团的产业金禧园宾馆作为娘家，从这里出发去酒店举行婚礼。

从2009年9月13日起天津青年团推出连续五天堂会，以庆贺B&Y大婚！

B&Y因家务在身，不能亲临堂会。

 

 

天津青年团庆贺B&Y大婚堂会戏码

2009年9月13日

闫巍《扈家庄》、孟广禄《姚期》

2009年9月14日

石晓亮、张克《访鼠测字》、孙丽英《游六殿》、石晓亮《九龙杯》

2009年9月15日

刘桂娟《碧玉簪》

2009年9月16日

董玉杰《钟馗嫁妹》、赵秀君、叶少兰（特邀）《玉堂春》（女起解、三堂会审）

2009年9月17日

刘淑云《拾玉镯》、张克《失.空.斩》

 

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一、          昨晚看了几眼央戏播出的重庆京剧团的《珠帘寨》，听到李彦波饰演的周德威出场时的【点绛唇】是有“声音”的，很意外。 因为当今很多京剧院团乃至当红演员演出时，角色翻袖遮脸，海笛伴奏的牌子大都“唱”不出声音来，几乎都是到最后一句投袖时才唱出最后半句，例如“…谁敢挡！”之类。 这种情况大多见于花脸或武生。 那场周德威脸谱的眉心画得不正。

 

二、          继续和上面有关的话题。 几个月前，在央视看到某个梨园世家之后的一位著名武生（现已算是“退居二线”）的《挑滑车》，他唱到第一段【石榴花】时，我们很惊讶于他的气息匀称，连舞带唱几乎无气喘吁吁之声，字唱得很饱满！ 仔细一看屏幕，发现竟然是“音配像”（那场戏是静场录像）！  虽然我们平常听到演员现场连舞带唱时的喘息之声也很不舒服，但是毕竟那是真唱，在当今娱乐界都在抨击“假唱”的时候，京剧界制作出这样的产品，我们不敢认同。 当今京剧演出录像后，几乎都会对于瑕疵之处重新补录（音像皆有），我们反对这样做，因为京剧是舞台现场艺术，有些瑕疵和失误是难免的，如果通过后期制作都那么“完美”，干脆只卖录像好了！这样无益于促进演员提高自身艺术水平的紧迫感，反正都能通过补录呈现给电视观众假象。（重京团的《珠帘寨》是静场录像，但愿【点绛唇】别也是“音配像” ）

 

三、          奚派老生张军强原在河北京剧院，后任重庆京剧团团长。 大约十五年前我们在天津看过他的《哭灵牌》，感觉那时他的奚派虽然不太成熟，但是至少比曾经红极一时、也是出自河北的某位奚派演员唱得规矩。 这次看了他的《珠帘寨》片段，感觉一是他的奚派还是较规矩，二是他在进步，三是排演骨子老戏确实是京剧传承的根本（前几天央戏刚播放过另一老生的《珠帘寨》，听着、看着，都很不舒服）。 我们曾经和老演员孙洪勋先生聊戏，谈到孙老帮助某位程派新秀排戏，我们认为另外一位当红的程派团长就是还没学会走路就跑了起来…  十五年前，我们最喜欢当时的两位旦角演员，一位是李胜素（她的进步，只能让我们更喜欢），另一位就是该团长，时过境迁，她的地位已被后起之秀取代了。

 

四、          我们看到2009年5月国家大剧院纪念杨宝森百年诞辰系列演出中杨乃彭先生的《清官册》录像，八贤王唱道“本御亲自带白龙”，内侍却“牵”着一匹非白色的“马”… （这应该同时扣罚舞台监督和内侍的戏份儿） 之前，内侍往下带马，嘴里吆喝的字似乎也有问题，我们没有听清，就不妄加评论了。

 

    京剧的传承，既需要各位演职员的“协力同心（保京剧）”，也需要大家的“精益求精”（这与上文的反对补录并不矛盾），粗制滥造只会对京剧有害，宁缺毋滥。

 

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（转自王立军先生的官方论坛“军营”）

 

祝愿W早日康复！

 

 

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（ 2009-08-30，天津中华剧院）

 

祝愿W早日康复！

 

 

 

 

 

 

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（ 2009-08-09，天津中华剧院）

经过半个月的紧张排练，终于正式公演了！ 剧场效果不错，看来新编的小戏也能受到观众欢迎。

看过之前背鱼友情提供的片子，权当预习了，这样我们今天拍片比较有目标，谢谢哈！

 

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