20万字的《山楂树之恋》，利用一天，基本看完了。早上看十万字，下午又看了十万字，专挑有关女主角与老三之间的恋情进展的描写来看，无关的情节，比如打零工的描述，以及一些无关紧要的当时社会现象的描写，基本一略而为。因为那些情节，没有介入到故事的情节中去，删掉了无关紧要，实际上，真正有人物刻划的部分，也只有十万字左右。

小说里的爱情故事，基本上就是一个琼瑶式的俗套情节，有的台词，都是琼瑶小说里专用的。

比如，小说里写到老三听说静秋打工的时候，就出现了琼瑶小说里的那种哈姆莱特独白式的台词：“那你为什么老要去打工，要把自己搞伤搞瘦呢？你不知道我会——心疼的吗？我是说心里真的会痛的，象有人用刀扎我的心一样。你痛过没有？”

这种台词的特点，就是把自我分裂成两部分，然后去批评其中的一个，维护另一个。看起来气势汹汹，实际上包含着相反的意义。就像领导废寝忘食，下属批评领导：“领导，我要批评你，就是你一点不爱护自己的身体。”

这种台词，如果在生活中发生的话，就是一种讥讽，是一种无厘头，但在言情小说里，情天恨海里的男女，都有一些超越常人的正常理智的疯颠，傻话、痴话是情人之间屡试不爽的调料，越是傻得有创意，越是痴得超越常理，越发显出爱情的余音绕梁。所以爱情里的很多话，并没有多少信息量，但却乐此不疲，让人留恋，不知时间之短。有人谈恋爱，谈着谈着，发现天已经亮了。其实那一夜说的话，都是傻话，痴话。如果说的是真话，反而叫人无法忍受。你想一想，如果一对情侣在讨论结婚时家里的装潢，用了一个晚上的时间，我想那其中的女性一方至少已经怨声载道了。

所以说，情话就是说傻话、说痴话、说疯话的艺术。

所以，恋爱中的情人，像孩子一样，装天真，比如鲁迅与许广平谈恋爱的时候，在信中互相称对方叫“小白象”什么的。黄宗英后来与那个翻译家谈恋爱的时候，也像小孩子过家家一般，津津有味，流连忘返。这里说明卷入感情之中，男女双方都把自己年龄放小，小到幼儿园的地步，这时说傻话才不害羞。

《山楂树之恋》中的人物说傻话其实也没有什么，但小说中的台词，许多都是老掉牙的。上面一段义正辞严的关怀之词，不仅在情侣之间游游刃有余地重演着，就是在上下属之间，也驾轻就熟地流行着。

比如，下面的台词，就是当老三知道已经身患重病的时候，对静秋说了这样一段对白： “我要你好好活着，为我们两个人活着，帮我活着，我会通过你的眼睛看这个世界，通过你的心感受这个世界。我要你——结婚，生孩子，我们两个人就活在孩子身上，孩子又有孩子，我们就永远都不会死。生命就是这样一代一代延续下去的——”

这段台词，完全是“泰坦尼克号”中的台词。其实这个台词也是很傻的，也是违拗常理的，爱的基础是繁衍，而繁殖的本能，就是让自己的基因最大化。男人的花心基本是出于这样的原理。男人有着妻妾成群的冲动，就是因为这种繁衍的潜意识在操纵着男人的性取向。成吉思汗征服其他民族时，明令新娘的首夜权，应该属于蒙古人，其目的，就是让自己征服者的基因，融入到异族中去。所以，现在科学证实，成吉思汗的基因占到全世界人口的百分之几云云，这都反映出男人对自己基因复制的霸权主义。

但《山楂树之恋》中的这段台词，却是违悖男性的常理的。老三希望她结婚，但她生的孩子不是他的，他却幻想着这个孩子是他们所共同拥有的。

小说到最后老三在患了白血病之后，与静秋有了一次同床。老三控制不住自己的冲动，体外射精，射在静秋的身上，却没有把“那生孩子的东西”弄进去，没有让静秋怀孕。这种描写，被小说认为是老三的崇高。

到这里，我们又看到一种矛盾。老三在床上的时候，对静秋是引导他看自己的隐秘器官的，名其曰：让女孩了解男人。其实，老三已经明知自己没有未来，而且在最后，他也坚决地离开了静秋，不让静秋知道自己的病危情景，应该说，他是尽力淡化自己在静秋心中的印象的，以让她继续进行她的没有伤痛的人生。但是，老三却在这里，有些自私地把一个健康的女孩引入到对男人隐秘的了解，其实这种了解，却可能会让一个女人一辈子难以消除阴影。毕竟，如果我们相信爱情的话，我们就应该保持爱情的纯洁，不应涉及到纯粹器官与肉欲成分，因为一旦涉及到肉体的时候，就会有许多影响纯洁想象的部分，在干扰着爱情的那种臆想中的美好。

毕竟爱情积淀在人类记忆中，远不是一个器官的秘密与隐秘，而是那种微妙的感情的碰撞。老三在努力淡化自己在静秋心中的存在，但却在最后的时刻，与静秋互相展示各自的性器官，这无疑是与老三的最终意图是相违悖的。

小说写到这里有一点触目惊心。也让老三这个形象有一点分裂。在小说中的他，是全心全意为静秋作想的，但在这病房里展示自己的隐秘，却无意会让静秋背上一个包袱，在她的心里留下一个阴影。老三明明想淡化自己对静秋的影响，但这一举动，却让静秋终身难忘。这是幸还是不幸？从小说的结局来看，的确静秋在小说里信誓旦旦地对他发誓，此生再不嫁人，小说虽然没有交待静秋后来的婚姻状况，但小说结尾交待静秋有一个女儿，可见，静秋还是有一次婚姻的，但是显然静秋因为老三的强大的影响力，而没有守住那一段婚姻，或者说无法进入另一段爱情。而在这一过程中，老三在病床上，与静秋有了肉体的识别与亲昵，有着很大的关系。也就是说，老三嘴里说的是，祝福静秋走进另一段爱，但实际上，他还是出于一种自私的目的，与男人的好奇心，引诱着一个纯洁的女孩，去进入到男女之间最隐秘的器官结识。他最终的目的，如果按照小说中的静秋的缱绻的情思的话，就是影响了静秋的一生，这难道是老三所希望看到的吗？老三一直在嘴上声明自己不要影响到静秋的未来，但是他一直在有意识地努力地着占据着静秋的有限的爱情空间，甚至静秋第一次对男人的隐秘的了解，都是由老三提供的。他唯一做到的是没有到“生孩子的那个东西”，弄到静秋体内去，这是他高尚的一面，但是，从严格的意义上讲，他已经让一个女孩介入到纯粹的妇人的生活中去，使这个女孩铆定了由感情到肉体再回馈到感情的全部情感历程，使静秋死死地钉牢在对老三的痛苦回忆中。直到小说中，我们依然可以感受到，静秋那顽强的记忆，依然抗衡着岁月的侵蚀，吟味着那短暂爱情故事里的点点滴滴。

也许老三是成功的，让一个女人终生难忘他，但这显然违背了他的当初希望静秋走进另一段爱情的希望，这使得小说里的老三的崇高不得不让人怀疑是作者的一厢情愿。

由于作者是女性，所以对于男人的追求、男人的好坏、男人的欲望，都作了女人的美化式的了解。作者把男人分成好人与坏人。工头对静秋的抚摸，是一种流氓行为，而老三的爱抚却是一种崇高的伟大。老三的形象，在作者笔下，也显得相当的女性化，他的欲望，也如婴儿般纯真，比如他对静秋交待他的性冲动时，很难想象，一个正常的男人，会像女人坦白自己的如此的性秘密。而这种想象，只能出现在一个女性作家的想象中，她会把生活体验中得到的男人的了解，借助于男人之口讲述出来。就像男性作家，总是喜欢从男人的角度，让女人说出一点她们的小秘密一样。但作者对男人的这种描写，从一个男人的角度看来，显然是很怪味的，不可理解的。

尽管小说被置放在一九七五年的那个时期，但小说中的本质框架，仍是一些传统经典文化的模本。小说看上去似乎是农村小说，但是老三的父亲是军区司令员，他与静秋相识，是在勘探队里与她相识的，他有着一个不错的工作，家庭地位也很高，这种结构，正是“王子与公主”的主题。作者不自觉地沿用了这样的模式，即使在偏僻的乡间，女孩遇到的心中可意的男人，也不是一个当地的土著的农民，而是一个王子。小说里相映衬的是赵村长的二儿子，木讷，老实，但也无用，根本无法引起静秋的爱意，而充满浪漫之情的老三，因为血统里注入了王子的基因，立刻让静秋不可自拔地卷进了爱情漩涡之中。

而小说嘎然而止的“白血病”转折，也是屡见不鲜的情节设计，像《第一次亲密接触》这样的网络小说，仍然舍不得“绝症”这种催泪瓦斯的模式。《山楂树之恋》在这一点毫无创意地承接了这样的哀惋主题。

小说中老三追求静秋的描写，是《山楂树之恋》最富有层次的地方，但这些层次的内容，都是一些俗套的集萃。比如，老三吸引静秋，是用他的手风琴的乐音，扰动了女孩的芳心。这一文艺青年打动女孩的招数，在小说里写得，依然效果颇佳。

之后，是老三当起了静秋的义务监护人，也是英雄救美模式的变形。在这种构思下，我们看到老三陪同静秋走山路，背她过小溪。

之后就是老三对静秋发动了全面的攻击，攻击的招数，其实抽离了来看，我们不得不发现这里面竟然有着金钱的影子。老三对静秋家的接济，买物品送给静秋，帮助静秋去打零工，这些今天大款们勾搭女孩的屡试不爽的招数，在《山楂树之恋》里，却用在爱情的刻划中。帮助一个女孩，给女孩一个更美好的生活，这是男人讨好女人的最佳策略。而大款今天们之所以攻无不克地实现对女孩的击破，都可以从这个小说里找到最富形象力的原型。最近的《蜗居》不就是《山楂树之恋》的现代版吗？只不过山村容易给人一种虚假的超凡脱俗的世外桃源之感，但本质上，男女之间的进攻与突破的基本模式却没有发生根本改变。

小说中写接吻的时候，那种挑逗性语言，过于直接，而两人拥抱的时候，也是借助于寒冷这一天作之合的外在环境的借口，而这种借口仅仅是幽会中自然产生的，根本不是危险的环境提供给情侣之间的意外，所以，小说里老三对静秋的肉体的拥抱，都可以看成是男人的设计。如果正视这是男人的欲望的话，还可能还原男人的本质，但小说一味美化这种男人的本质性的取向，将这种欲望，拉向一种纯洁与高尚的一面，反而给人一种矫情之感。

总之，我觉得《山楂树之恋》当不起感人的质量，文笔也很普通，叙事的时候，东拉西扯，很多情节，都无关于小说。是为一孔之见。

——以上为作者同意举报的回信。

举报天涯社区纵容、包庇“舞文弄墨”版主蜘蛛1小说《秦书》宣扬犯罪、兽奸、奸尸、SM、血腥暴力等低俗内容

从2009年12月到2010年5月底，中央外宣办、全国"扫黄打非"办、工业和信息化部、公安部、新闻出版总署等九部门将在全国范围内联合开展深入整治互联网和手机媒体淫秽色情及低俗信息专项行动。

天涯社区本是一个全国闻名的网站，人流量大，应该自觉地站在反对低俗信息的前线，但是，天涯社区却无视网友的吁请，对低俗信息熟视无睹。

天涯社区的主要文学创作版块是“舞文弄墨”。该版首席版主蜘蛛1，在该板块里写作带有色情、暴力的淫秽小说，骗取点击率，造成极坏影响。

网友向天涯社区投诉，但天涯社区对投诉贴无一不是采取不受理的态度，放任蜘蛛1继续在文学版块里进行低俗小说的散布。

为此，我们特向有关部门反映天涯社区纵容、包庇低俗小说的行为，查封蜘蛛1的低俗小说《秦书》。

对这部小说的纸质版，我们将向国家出版署等部门投诉反映。

天涯社区的小说地址为：

http://www.tianya.cn/publicforum/content/culture/1/284937.shtml

   经过通读《秦书》这本小说后，我们认为该小说充斥犯罪、兽奸、奸尸、性虐待、做爱、暴力等低俗内容，是国内小说中绝无仅有的超过道德底线的一部丑恶作品。全书文笔低劣，没有人物形象刻划，描写粗鄙，展览丑恶，诲淫诲盗，建议从净化文化领域的角度出发，责令书商收回该低俗小说，并予以全国通报，给予查禁，以免这些低俗小说流入社会，贻害无穷。

现将我们的举报理由简述如下：

1、情节虚假，内容俗套。

《秦书》把情节设定在一百年后，打着探险的招牌，但在内容上，却尽兴展览的是作者“蜘蛛”的低俗趣味。小说大致内容是：在秦始皇墓里发现了一本藏有地球毁灭的秘书，由此书而引发寻找拯救地球的两块陨石，这一情节本来是好莱坞电影中司空见惯的，作者蜘蛛予以模仿与克隆，本无可厚非，但是，作者却在这一寻宝模式的小说中，塞入许多耸人听闻的不堪入目的情节与内容，借流行的探险小说模式，兜售不良低俗信息，小说已经不是通常意义上的探险类小说，而是一部挂着探险名义却在展览暴力、性犯罪等各种人类丑闻的低俗小说。

回想作者前一部作品《罪全书》里，就已经显示了作者对暴力犯罪的兴趣，在本部小说里，更是变本加厉，搜括了全球的各种赤裸裸的暴力行为，再加上一些不堪入目的色情描写，而探险小说应该具备的悬念、勇敢、神秘情节，却在小说里难以找到。因此，我们认为，《秦书》是一部套着探险小说为名的胡编滥造的低俗不良小说。

2、          回避爱情，渲染“做爱”

作者没有功力，写出通俗小说里必须拥有的令人荡气回肠的爱情故事，却把男女关系定位在纯粹的“做爱”上，并津津乐道，大势渲染。在《秦书》里，一个外国女人朵拉与中国特种兵（一种类似“种马男”的类型），没有多少的爱情铺垫，就写到“睡到了一起”。

爱情的含蓄与逐步递进的过程，在小说《秦书》里是看不到的。作者用赤裸裸的“做爱”代替爱情的含蓄与委婉。

如小说中写道：

——在十强之战的前夜，朵拉穿着临风的衬衣走来走去，一会儿，她脱得一丝不挂，扑到临风怀里。朵拉说：“我们做爱吧……我还是处女，我怕你死了以后就没有机会了！”——

这就作者理解的爱，也是作者不自觉地流露出来的低级趣味。

3、高喊“做爱”，耸人听闻

在《秦书》中，描写了男主人公参加一场擂台赛，战胜了对手，万人瞩目之下，这个男主人公当着电视记者的面，赤裸裸地向他心仪的女人朵拉发出了“做爱”的欲求。可以说，在任何的一部文学作品中，还没有出现过一个男人当着摄像机，对他喜欢的女人，提出“做爱”。这一情节，实在耸人听闻，也反映出作者缺乏情商修养，对刻划人物感情黔驴技穷，竟然动用了如此不可思议的情节。

这一段描写如下：

——主持人：“中国功夫博大精深，流派众多，能否告诉观众你依靠什么闯入的十强？”

临风说：“我学过很多功夫，我不知道，我只知道此刻有个人在看着我，朵拉，我想现在有很多人都在听，你也在听我说话，在看着我，我想告诉你，朵拉，我要全世界都知道，我爱你，我很想和你做爱，除非是我受到严刑拷打，或者是生死攸关，否则我不会说出来，昨天晚上我拒绝了你，可是，我的心也在受煎熬，我想和你做爱，每一天，每天都做，就这样做一辈子。”——

4、          人兽相奸，趣味低下

在《秦书》里，作者信口开河，望文生义，胡编了一种强奸人类的动物，这种恶俗的想象，实在难以想象存在于一个正常心理状态的写手身上。

引文如下：

　——向导介绍说，马岛缟狸是一种濒临灭绝的猫科动物，浑身长着浓密的短毛，背部颜色褐黄，有四道黑色纵纹，外形像是豹子，却是狮子的远方亲戚。马岛缟狸拥有所有猫科动物中最大的阴茎。一只成年马岛缟狸身长1米左右，生殖器官却足有18厘米左右，差不多是体长的六分之一。马岛缟狸的交配时间最长可持续８个小时，像家猫一样，马岛缟狸的生殖器长有倒刺，让拔出这个动作变成一件痛苦而又漫长的苦差事。发情期的马岛缟狸极度危险，雄性马岛缟狸一旦找不到配偶，就会袭击猩猩、河马，甚至人类，咬死之后叼到树上进行交配。

　　霍桑说：“它们是动物界的淫贼。”

向导说：“是一种喜欢强奸妇女的动物，当然，它们也强奸男人。——

小说下面还有大段冗长的这种动物强奸人类的描写。

5、          渲染奸尸，乐此不疲。

作者小说中的一些背景资料的交待，就是从“百度”搜索上找来的，然后再加上他的阴暗、丑陋的想象，便在小说中出现了所谓“奸尸”的动物奇观。看看下面的内容，这种书放在枕头边，是要做恶梦的。

——动物界有一些性怪癖。鹿特丹野鸭喜欢奸尸，有关文献评论指出，导致野鸭奸尸的最大原因并不是对尸体有一种特殊喜好，而是因为此时的尸体成为“一个不会反抗和拒绝的性交对象”。除了野鸭外，奸尸行为也同样存在于地松鼠和青蛙之间。

　　动物世界还存在着一些同性恋和兽奸行为。纽约中央公园有两只雄企鹅成为伴侣并试图孵化一块石头，非洲雄鸵鸟用一种特殊的脚尖旋转舞向另一只同性鸵鸟求爱。动物界的兽奸是指一种动物与另外一种动物之间发生的性行为，《非洲野生动物指南》曾报道说，一头大象与一头犀牛竟然“交火”，视频网站也播放过一只黑猩猩粗暴的“强奸”了一只青蛙。

　　很多小孩被外祖母带到动物园的时候，都有幸见过手淫的猴子。此外，蜘蛛猴用尾巴手淫，大象用鼻子自慰，鬃狗可以进行自我口交，长颈鹿也会互相口交。

动物界还有一些残忍的自杀性交配方式。在地面两英里的地下，无毛鼹鼠可以在交配期不吃不喝干到死。蜜蜂进行爆炸式交配，交配过程中，雄蜂的睾丸会“爆炸”，将生殖器遗留在雌蜂的体内，这样就成了一个塞子，防止其他雄蜂与这只雌蜂交配。琵琶鱼交配的时候，雄鱼咬住雌鱼，然后释放一种生化酶，两条鱼就会粘在一起，而且就一直这样粘着，永远拥抱在一起。红边蛇有两个阴茎，交配仪式毛骨悚然，数百条蛇扭结翻滚成一个球体，这个大球一边滚动一边掉落下死掉的蛇。——

在这些描写里，道听途说地罗列一些动物界的奸尸行为，描写令人恶心无比，不忍卒睹。

6、          性交器官，低俗表现。

《秦书》写爱情基本没有什么作为，但对器官的反应却津津乐道。

下面这一段描写，能给读者一种美的享受吗？

——“她醉醺醺地跑到临风的房间，像小兔子一样钻进临风的睡袋。

　　朵拉说：“我要和你一起睡，即使爷爷不同意。”

　　临风说：“好吧，不过，我怕……忍不住。”

　　朵拉说好冷，临风抱住了她，过了一会，朵拉觉察到什么，轻轻地问道：“什么东西……那么硬？”

　　临风抱紧她，不说话。

　　朵拉笑着说：“呵呵，你是个坏蛋。”

　　临风不知道怎么回答，只好说：“是的。”

　　朵拉小声威胁道：“不许你再硬。”

　　临风苦笑：“我也想君子一些，可是控制不住。”

朵拉闭上眼睛，心跳的厉害，临风吻住了她……

7、          虐恋细节，A片内质

《秦书》中写到一个淫魔岛，这里的人都喜欢虐恋，这一段描写几乎就是A片内的各种虐恋（国家严令禁止的SM色情内容）的形象化描写。很难想象，一直作为色情产品的主要代表的虐待内容，竟然公然地出现我们中华人民共和国的出版物上，这几乎就是对国家法令的公然藐视与挑战

     请看如下内容：

　“这个奴隶王国的阵容非常强大，洞厅周围分布着一些小的洞窑，那些小洞窑里关押着犬奴、马奴，还有猫奴、厕奴、脚奴等等。他们好像在举办什么阅兵仪式，一些空姐装扮的女人优雅的走来走去，她们各牵着一个男人，男人像狗一样跟在后面爬，还有一群女警直接骑乘在男人身上，几个法国贵妇，气质雍容华贵，手持长鞭，不时的鞭打着拉车的男人。中间的空地上是一辆豪华的玫瑰花车，十几个男人拖着锁链跪在前面爬，一个带着孔雀面罩的女人站在花车上，她身穿白色雪纺曳地长裙，长发披肩，典雅而不失妩媚，举手投足皆有万种风情。”

挪威雪人惊恐的问道：“你要干什么？”

穿护士装的女人说道：“给你免费灌肠。”

邋遢博士的手脚被固定住了，嘴里还咬着一个口塞，他趴在铁床上，口水直流，四个穿学生校服的女孩站在他身上踩踏，一边踩一边骂：“你这只臭烘烘地老狗。”

痛苦之王被铐在一个十字架上，蒙着眼罩，一个穿皮靴的女人正在鞭打他。

吉斯的双手反绑，被绳索吊在空中，他的上身赤裸，乳头上穿刺有几根针尖。

罗格将军锁在一个狭小的笼子里，一个穿军装的女人严厉的审问他，并且将蜡烛滴到他的背部。

8、          罪恶展览，丑恶荟萃

《秦书》在开始部分，描写了一段在秦皇陵内探险的情节，之后，小说便偏离探险主题，在世界上的各个丑恶据点里游逛，借机展览各种变态的丑恶行为。小说里编造了一个“世界十大变态杀人狂魔”，详细地描写了这些人的所有罪行，文笔污秽，不忍卒睹。

比如里面的“挪威雪人”通过杀人堆成雪人：“这雪人的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵均系用活人的器官组装而成”。

另一个“荷兰稻草人”，“喜欢杀人剥皮做成稻草人放在农田里，在莱茵河畔的郁金香农田里发现了他的大量杰作，警方还在他的家中发现了大量恶心的手工制品，包括用人皮造的灯罩，人皮制作的鼓，人皮做的面具。”

一个吃人的叫“鲁力高”的人。“喜欢将受害者虐杀并烹尸吃掉，他的厨艺高超，对美食非常讲究，只会选择想吃的部位贮放在冰柜，其余的全放到他在厨房特制的硫酸池里处理掉。在他入狱之后，至少有5位邻居患上了心理疾病，因为这些邻居都曾经被他邀请到家里赴宴。”

另外还有喜欢杀孩子的小丑等等。

小说里还写到一个妓女：“所罗门监狱原先有一个泰国人，外号小妖，入狱前是国际绑架卖淫集团的首领，小妖生下来是个女的，但后来做了变性手术，成了男人，邋遢博士又成功的将小妖变回女人。这个女人的出现改变了监狱的生活，或者说，改变了性生活。监狱里各山头的老大像野兽那样争夺配偶，爆发多次战争之后，终于达成一致，按照日期顺序挨个的和泰国小妖上床。当然，典狱长和邋遢博士拥有特权，随时都可以插队。那段时间，泰国小妖一天到晚只穿一件内裤，内裤上还写着一行字：“大门永远为你敞开”。

因为泰国小妖的女性生殖系统完好，所以她怀孕了，生下一个儿子。因为交配次数过多，泰国小妖患上了艾滋病，最终死掉被扔进了大海。

这些变态的罪犯，在小说中大加渲染，俨然成为乱世枭雄，使小说成了一种诲淫诲盗的教科书，产生一种诱导犯罪、引发心理变态的暗示作用。

9、          鼓吹吸毒，渲染快感。

在《秦书》里，作者详细描写毒品的快感，无形中起到一种诱导的作用：

神甫问毒枭：“吸毒是什么感受？”

　　毒枭说：“你做过爱吗？”

　　神甫说：“没有。”

　　毒枭说：“那你手淫过吗？”

　　神甫说：“男人大都有过，说实话，我想我也不例外。”

　　毒枭说：“你的性高潮乘以1000倍获得的快感就是吸毒的感受。”

神甫说：“这也是魔鬼的诱惑。”

10、      宣传迷信，制造恐怖

   作者在小说中，渲染一种虚无论，打着科学的名义，公然兜售封建迷信，为迷信套上科学的外衣。

如——

霍桑说：“有些神秘的事物是科学无法解释的，并不能全部否认，科学无法解释是因为科学没有发展到能解释的地步。人的常识往往会影响人的正确判断。一个下水道井盖上怎么可能站下二十个人，但参加一次拓展活动后会发现真的可以。蚊子的嘴能够刺穿水牛的皮，树木可以从石块下面长出来，无论是动物还是植物，都蕴含着强大的能量，普通人只有在某种特定的时刻才会激发生命中的巨大潜能，例如一个母亲掀起卡车拯救车轮下的孩子。1900年的人不会相信人类可以登上月球，古代传说中的千里眼和顺风耳变成了现在的可视电话。人类有很多潜能都没被开发出来，例如人的智慧，记忆能力和第六感。”

这类从网上搜索来的封建迷信信息，在小说中比比皆是，令小说给人一种霉变丑恶的腐朽印象。

综上所述，“秦书”就是一部恶劣的低俗小说。这样的小说，已经触犯了国家出版的规定，不利于社会的文明，因此，提请有关部门，能够采取措施，杜绝这类小说为祸社会的途径，封杀这类恶心无比的丑恶小说。

初步快速浏览一下《秦书》，我觉得以前过高地估计了蜘蛛1，其实这个写手码的字，相当于中学生的水平，甚至还要低于韩寒初出道的那个中学生水平。

我觉得写出这么一个低俗小说的蜘蛛1，怎么还好意思在舞文抛头露面，出丑丢人。可以说，蜘蛛1的文笔质量，在舞文处于中下游水准。我所熟悉的舞文网友，都要比蜘蛛1的写作能力要高，水平要强。当我看了蜘蛛1的《罪全书》、《秦书》之后，我甚至觉得蜘蛛1有一点可怜，他如果要凭着这样的作品，混迹于文坛，他真的没有什么实力与资格。

现谈一谈个人印象。我不想把蜘蛛1拍死了，他其实就相当一个玩票的水平，你不能不允许他玩写作的票，但是，他的那个能力，就像一个三流侠客，也到擂台上去拼一把，其实却怕他的内里的败絮给暴露无遗了。

难怪我一拍蜘蛛1的砖头，蜘蛛1就吓得魂飞魄散，从他的一些回贴的水平来看，他真的也就是一个在网上混的小屁孩，说话都不经过大脑，连拍砖的回应都那么没有水平与质量。

现撷取小说的一些恶俗成分作一剖析：

1、 主题抄袭，毫无创意。

《秦书》的情节，简直是滥俗到极点。好莱坞电影里，已经把这一主题给拍滥了。大致内容是：在秦始皇墓里发现了一本地球毁灭的秘书（相当于《2012》年的那个情节，不过那里面说的是印第安人），然后找拯救地球的办法，关键是两个陨石，这不禁使人想到《圣战奇兵》的最新一集，在那个南美洲地方发现了一个水晶人头的，我真怀疑，蜘蛛1就抄的这一个情节。

2、 情商缺乏，不懂爱情。

蜘蛛1的小说里基本是写不出爱情的。在《秦书》里，一个外国女人朵拉与中国特种兵（又叫种马男），没有费多少功夫就勾搭上了，然后就睡到了一起。

爱情的含蓄与逐步递进的过程，在蜘蛛1的小说里是看不到的。他理解的爱，就是做爱。

“在十强之战的前夜，朵拉穿着临风的衬衣走来走去，一会儿，她脱得一丝不挂，扑到临风怀里。朵拉说：“我们做爱吧……我还是处女，我怕你死了以后就没有机会了！”

这就蜘蛛1理解的爱，也是蜘蛛1不自觉地流露出来的低级趣味。

3、 渲染做爱，耸人听闻

你想象过在万人瞩目之下，一个中国人当着观众的面，大声向一个女人提出“做爱”的欲求吗？低俗的蜘蛛1就能这样想象，可以说，写出这个情节的中国人，当数蜘蛛1为第一了。

主持人：“中国功夫博大精深，流派众多，能否告诉观众你依靠什么闯入的十强？”
临风说：“我学过很多功夫，我不知道，我只知道此刻有个人在看着我，朵拉，我想现在有很多人都在听，你也在听我说话，在看着我，我想告诉你，朵拉，我要全世界都知道，我爱你，我很想和你做爱，除非是我受到严刑拷打，或者是生死攸关，否则我不会说出来，昨天晚上我拒绝了你，可是，我的心也在受煎熬，我想和你做爱，每一天，每天都做，就这样做一辈子。”

4、 人兽相奸，秽不可闻

在《秦书》里，蜘蛛1编造了一种强奸人类的动物，这种恶俗的想象，你能说存在一个正常心理状态的写手身上吗？

　“向导介绍说，马岛缟狸是一种濒临灭绝的猫科动物，浑身长着浓密的短毛，背部颜色褐黄，有四道黑色纵纹，外形像是豹子，却是狮子的远方亲戚。马岛缟狸拥有所有猫科动物中最大的阴茎。一只成年马岛缟狸身长1米左右，生殖器官却足有18厘米左右，差不多是体长的六分之一。马岛缟狸的交配时间最长可持续８个小时，像家猫一样，马岛缟狸的生殖器长有倒刺，让拔出这个动作变成一件痛苦而又漫长的苦差事。发情期的马岛缟狸极度危险，雄性马岛缟狸一旦找不到配偶，就会袭击猩猩、河马，甚至人类，咬死之后叼到树上进行交配。
　　
　　霍桑说：“它们是动物界的淫贼。”
向导说：“是一种喜欢强奸妇女的动物，当然，它们也强奸男人。

5、 渲染奸尸，振振有词。

蜘蛛1的百度搜索加上他的阴暗想象，便在小说中出现了信誓旦旦所谓奸尸的动物奇观。看看下面的内容，这种书放在枕头边，是要做恶梦的。

　“动物界有一些性怪癖。鹿特丹野鸭喜欢奸尸，有关文献评论指出，导致野鸭奸尸的最大原因并不是对尸体有一种特殊喜好，而是因为此时的尸体成为“一个不会反抗和拒绝的性交对象”。除了野鸭外，奸尸行为也同样存在于地松鼠和青蛙之间。
　　动物世界还存在着一些同性恋和兽奸行为。纽约中央公园有两只雄企鹅成为伴侣并试图孵化一块石头，非洲雄鸵鸟用一种特殊的脚尖旋转舞向另一只同性鸵鸟求爱。动物界的兽奸是指一种动物与另外一种动物之间发生的性行为，《非洲野生动物指南》曾报道说，一头大象与一头犀牛竟然“交火”，视频网站也播放过一只黑猩猩粗暴的“强奸”了一只青蛙。
　　
　　很多小孩被外祖母带到动物园的时候，都有幸见过手淫的猴子。此外，蜘蛛猴用尾巴手淫，大象用鼻子自慰，鬃狗可以进行自我口交，长颈鹿也会互相口交。
　　
动物界还有一些残忍的自杀性交配方式。在地面两英里的地下，无毛鼹鼠可以在交配期不吃不喝干到死。蜜蜂进行爆炸式交配，交配过程中，雄蜂的睾丸会“爆炸”，将生殖器遗留在雌蜂的体内，这样就成了一个塞子，防止其他雄蜂与这只雌蜂交配。琵琶鱼交配的时候，雄鱼咬住雌鱼，然后释放一种生化酶，两条鱼就会粘在一起，而且就一直这样粘着，永远拥抱在一起。红边蛇有两个阴茎，交配仪式毛骨悚然，数百条蛇扭结翻滚成一个球体，这个大球一边滚动一边掉落下死掉的蛇。”

6、 器官描写，恶心无比。

蜘蛛1写爱情基本没有什么作为，但对器官的反应却津津乐道。

下面这一段描写，读者朋友们，你觉得美吗？

“她醉醺醺地跑到临风的房间，像小兔子一样钻进临风的睡袋。
　　朵拉说：“我要和你一起睡，即使爷爷不同意。”
　　临风说：“好吧，不过，我怕……忍不住。”
　　朵拉说好冷，临风抱住了她，过了一会，朵拉觉察到什么，轻轻地问道：“什么东西……那么硬？”
　　临风抱紧她，不说话。
　　朵拉笑着说：“呵呵，你是个坏蛋。”
　　临风不知道怎么回答，只好说：“是的。”
　　朵拉小声威胁道：“不许你再硬。”
　　临风苦笑：“我也想君子一些，可是控制不住。”
　　
朵拉闭上眼睛，心跳的厉害，临风吻住了她……”

7、 虐恋细节，A片内质

蜘蛛1在小说中写到一个淫魔岛，这里的人都喜欢虐恋，这一段描写几乎就是A片内的各种虐恋的形象化描写。我估计蜘蛛1对A片里的虐恋类型的有一种恋态的嗜好：

　“这个奴隶王国的阵容非常强大，洞厅周围分布着一些小的洞窑，那些小洞窑里关押着犬奴、马奴，还有猫奴、厕奴、脚奴等等。他们好像在举办什么阅兵仪式，一些空姐装扮的女人优雅的走来走去，她们各牵着一个男人，男人像狗一样跟在后面爬，还有一群女警直接骑乘在男人身上，几个法国贵妇，气质雍容华贵，手持长鞭，不时的鞭打着拉车的男人。中间的空地上是一辆豪华的玫瑰花车，十几个男人拖着锁链跪在前面爬，一个带着孔雀面罩的女人站在花车上，她身穿白色雪纺曳地长裙，长发披肩，典雅而不失妩媚，举手投足皆有万种风情。”

挪威雪人惊恐的问道：“你要干什么？”
穿护士装的女人说道：“给你免费灌肠。”
邋遢博士的手脚被固定住了，嘴里还咬着一个口塞，他趴在铁床上，口水直流，四个穿学生校服的女孩站在他身上踩踏，一边踩一边骂：“你这只臭烘烘地老狗。”
痛苦之王被铐在一个十字架上，蒙着眼罩，一个穿皮靴的女人正在鞭打他。
吉斯的双手反绑，被绳索吊在空中，他的上身赤裸，乳头上穿刺有几根针尖。
罗格将军锁在一个狭小的笼子里，一个穿军装的女人严厉的审问他，并且将蜡烛滴到他的背部。

8、 罪恶展览，丑恶荟萃

蜘蛛1在小说里编造了一个“世界十大变态杀人狂魔”，详细地描写了这些人的所有罪行，文笔污秽，不忍卒睹。

比如里面的“挪威雪人”通过杀人堆成雪人：“这雪人的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵均系用活人的器官组装而成”。

另一个“荷兰稻草人”，“喜欢杀人剥皮做成稻草人放在农田里，在莱茵河畔的郁金香农田里发现了他的大量杰作，警方还在他的家中发现了大量恶心的手工制品，包括用人皮造的灯罩，人皮制作的鼓，人皮做的面具。”

一个吃人的叫“鲁力高”的人。“喜欢将受害者虐杀并烹尸吃掉，他的厨艺高超，对美食非常讲究，只会选择想吃的部位贮放在冰柜，其余的全放到他在厨房特制的硫酸池里处理掉。在他入狱之后，至少有5位邻居患上了心理疾病，因为这些邻居都曾经被他邀请到家里赴宴。”

另外还有喜欢杀孩子的小丑等等。这些变态的罪犯，在小说中大加渲染，俨然成为乱世枭雄，使小说成了一种诲淫诲盗的教科书，产生一种诱导犯罪、引发心理变态的暗示作用。

9、 鼓吹吸毒，渲染快感。

在小说里，蜘蛛1详细描写毒品的快感，无形中起到一种诱导的作用：

神甫问毒枭：“吸毒是什么感受？”
　　毒枭说：“你做过爱吗？”
　　神甫说：“没有。”
　　毒枭说：“那你手淫过吗？”
　　神甫说：“男人大都有过，说实话，我想我也不例外。”
　　毒枭说：“你的性高潮乘以1000倍获得的快感就是吸毒的感受。”
神甫说：“这也是魔鬼的诱惑。”

10、 恶心想象，毛骨悚然

蜘蛛1在小说里想象一个流氓科学家，在主角身上种了一个种子，长成一棵树，用人的血液浇灌这颗，使人树不再分离。这种描写，你看了之后，有什么感想？是不是觉得浑身都要起鸡皮疙瘩？这就是蜘蛛1的低俗的恶心人的想象。

综上所述，“秦书”就是一部恶劣的低俗恶心人的无聊的垃圾。我保留向有权部门举报查封该小说的权利。

蜘蛛1，倒版进入第二周。你的行为实在令我不耻。你对我无可奈何，却用天涯社区封IP来威胁我。

我现在正告你：

1、你的《罪全书》就是当前国家急欲铲除的低俗内容。

《罪全书》通篇是你从百度上搜集的罪行的汇编，根本没有任何的文学价值。最近国家对低俗内容进行全面整顿，你的《罪全书》正包含着强奸、贩毒、大量低俗不良信息。

因此，你的这部小说完全符合可以“互联网违法和不良信息举报中心”进行举报的内容。

2、《罪全书》恶毒攻击新*******疆同胞，妖魔化维***********族同胞，你的丑恶用心昭然若揭。

你在小说里写了两个维**族同胞，他们的家乡在喀什巴楚县，这两个维**族人，即库班与古丽，在你的笔下，作小偷，贩毒，挑战警察，你还写到古丽把自己的亲生儿子卖给汉人，然后再带走儿子，这个女人，在你的笔下，十分的凶残，甚至说对健康的儿童要把他们弄残。

你对新******疆同胞的描写完全道听途说的产物，你根本没有切身的经历，就胡编滥造，你的行为已经触反了民族团结的底线。

就凭这一条罪状，你的小说就应该列入禁毁的行列。章无计过去“人渣生活”，仅仅是标题上违规，

而你这个小说，却是完全是内容的反动。

3、《罪全书》看出你根本没有一个成人的生活阅历。

《罪全书》里通篇都是用百度上搜索出来的罪行的汇编，但却没有你生活的经历，你完全是坐在家里，胡编滥造，漏洞百出。

我无需你指出更多的虚拟的编造的内容，仅仅就我知道的某行业的特点，揭出你根本不知道某个行业的规矩。

你在小说中描写罪犯盗窃银行，有基本常识的人，一眼就看出你这个情节的虚假：一是银行储蓄所晚上根本没钱。你小说写罪犯分子挖地道，进入储蓄所，可是事实上，银行晚上储蓄所的钱款都统一运到金库里，储蓄所按规定是一分钱没有的。二是储蓄所里不可能有五个保险箱。你说犯罪分子偷了五个保险箱，完全是外行所说。银行的金库是与房屋连在一起的，就是为了防止犯罪分子搬走的可能。三是金库里根本没有警铃，现在都是与公安系统联在一起，你一触动，就引起公安部门的出动，连一只老鼠在金库里的活动，都可能引来公安分子。

4、《罪全书》里恶毒攻击羊城的警察人员。

你的小说第四章里写道：“羊城火车站是一个治安急剧恶化的藏污纳垢之地。有位经常穿梭于家乡与羊城之间的商人经常这样告戒亲友：不要在车站打电话，不要买任何东西，不要做出租车，不要在附近的酒店和宾馆吃饭或住宿。   ……与匪盗狼狈为奸的警察保安，以地域或行业划分的黑帮山头、制假贩假及倒票的黄牛党，无家可归的流浪者和乞丐，都在广场上走来走去，瞄着自己的猎物。”  

请问，“与匪盗狼狈为奸的警察保安”这句话的来源是哪里？可能有个别的警察狼狈为奸，但你这种语言完全是以偏概全，囊括了所有的警察保安。

5、《罪全书》已重庆黑势力炫耀其力量的一个信号。

《罪全书》由重庆出版社出版，这本书由重庆出版，耐人寻味，实际上，通过最近的重庆打黑，我们看到，重庆的黑社会也在寻找着自己的代言人，而《罪全书》恰恰成了重庆黑社会覆灭前的最后一次文字上的疯狂。

6、天涯社区有权利、有责任为打击低俗不良信息作出贡献。

就是这样一个恶毒丑化我们维**族同胞、展览社会的丑恶现象、通篇描写着越狱、强奸等低俗不良信息的小说《罪全书》，竟然在天涯大行其道，其作者竟然蒙混了那么多善良的人，爬上了首席的位置，这实在给我们一种警醒。

多年来，天涯社区在执行国家政策方面，打击不良低俗信息方面，做出了成功的业绩。

我们相信，天涯社区，绝对不会纵容、包庇、放任蜘蛛1这样借着低俗小说，蓄意进行丑化我们社会、破坏民族团结的行为。

我们同样相信，天涯社会绝不会坐视蜘蛛1这种散布低俗信息的动机险恶分子，继续在舞文倡导一种恶俗的社会风向。

我们相信，天涯有这样一个政治敏感度，会与国家的政策与法律保持高度一致。

7、我作了最坏的打算。

如果天涯社区，听了蜘蛛1的一面之辞，而将反对低俗信息的网友进行封杀IP处理的话，那么，我将不得不跳到现实中来，向国家“违法和不良信息举报中心”、向国家出版署、向网络管理的权威部门、向新***疆**维**吾***尔**自治区人民政府、向国家民委、向羊城警方，举报蜘蛛1在《罪全书》中所进行的对上述部门与单位进行的一切妖魔化与丑化的行径。

另外，网友也提供了我的逃避封杀的一个办法，即使你封杀我，我可以用其他的IP上网，与蜘蛛1的低俗不良小说作坚决的斗争。

如下：

******** 15:34:25

我传一个文本文件给你，你存放在桌面后把文件名改成autochip.bat批处理文件

******** 15:45:36

这是一个日本的IP地址

综上所述，蜘蛛1利用在舞文任首版的位置，散布不良信息，丑化与妖魔化我们的同胞，编造犯罪信息，诋毁警方“官匪一家”，耸人听闻，哗众取宠，其再担任首版已不利于舞文的发展，强烈要求蜘蛛1

立即提请辞职，立刻删除不良低俗小说《罪全书》，还舞文的洁净与宁静。

关于蜘蛛1，我下午看了他的《犯罪全书》，觉得他的语言真差，就像屎橛子一样，一节一节的，没有一个完整的长句子，我觉得蜘蛛1的语言基本功是没有到位的，没有过关的。

他的人物对话，都是一个腔调，一顺摆，没有一个起承转伏，太直，人物都是千人一面，说着屎橛子一样没有弹性，没有生活语调的话。

他的小说的叙述语言太陈旧，完全是由作者包办了所有人物的心理，就像中国的三言二拍类的全知全能的叙事角度，基本上不是上世纪二十年代鲁迅时代的那个质量与水平。

我突然为蜘蛛1，深深地感到悲哀。可以说，舞文上的任何一个作者的文学造诣都要比他强得多，至少作者还使用文学性的描写语言，而蜘蛛1却恰恰缺乏一种描写的语言，完全是一种生硬的口语风格。

他的小说，头绪混乱，这样的小说，即使买回去，也只能换来读者的骂掉，然后揩屁股都嫌纸硬。

看蜘蛛1的小说，我觉得任何一个舞文作者都应该充满信心。

原来如此拙劣的根本没有文学性的屎橛子，还能挤进文学的大殿，无意给大家增添了信心。

只要踩过屎橛子，至少就能比蜘蛛1写的东西更有价值。

我可以指天发誓，蜘蛛1就是拼却老命，他也永远望诺贝尔莫及，因为他的语言基本功，都没有过关。就是一个先天不足的人，他永远无法去长出健康、健全的心理。

正是因为蜘蛛1的先天不足，所以，他必须把功夫放在文学之外，去拉关系，去沽名钓誉，因为他写的东东，通过正规渠道，不可能是出版的，只有通过拉关系，靠吃请，才能把他的垃圾与屎橛子给制成纸质的垃圾。

但是，这样做的结果，不过是让更多的读者对着蜘蛛1骂娘而已。

但是，这正是蜘蛛1为什么不把精力放在提高的文学修养与文字能力上面，而是混迹于名利场上，在舞文上担任首席乐此不疲的原因。

还有网友提供了我倒版原子弹，我是不会采用的。

呵呵。我会控制在有理有节的层面上。

原子弹下去，我担心蜘蛛1会粉身碎骨。

我不想把他蹂躏得太惨。

毕竟也要给私欲膨胀的人以一个生存的机会。

强烈要求立即废止体现蜘蛛1私欲的《舞文版规》（试行）

自蜘蛛1上任以来，私欲膨胀，其制定的《舞文版规》目前还在“试行”阶段，在尚未确定其具备可行性的情况下，蜘蛛1俨然视同救命稻草，当成了金科玉律，将这一法规，凌架于《中华人民共和国宪法》及相关的网络法规之上，为所欲为，大开杀戒，使舞文成了人间地狱，众多网友敢怒不敢言，舞文进入了有史以来最黑暗、有没有自由、最缺少轻松风气的白色恐怖阶段，严重阻碍了舞文的发展，成为舞文和谐稳定的一大毒瘤。

既然是试行，现在已经证明试行是不可行的，那么，当务之急，是立刻废止《舞文版规》，把压在舞文头顶上的这座大山、寄生在舞文肌体上的毒瘤给连根拔顶，就像文强所开妓院里实行的“小姐遵守规定”，决不能让这个体现着蜘蛛1全部卑鄙私欲的版规再为害舞文。

现历数这个《版规》的来龙去脉，以及它的阴险实质。

1、 加罪舞文，否定前任。

蜘蛛1自一上任以来，就大声宣布，舞文已经衰败。其实这完全是出于私欲，欲加舞文之罪，何患无辞。

舞文经过慕容版主的品牌效应，历经几任版主的栉风沐雨，辛勤管理，影响力日益扩大，舞文正走上快速发展的轨道。据网友统计，今年舞文作品出版的已经达到八十多部，超过历年一倍以上，哪里有衰败之说？去年的梁小无拆、今年的孔二狗，均成为舞文的亮点作者。

但蜘蛛1为了凸现自己的中流砥柱作用，恶意诽谤前任版主，散布舞文衰败的恐怖流言，其目的，就是打压前任，贬低网友，踩着别人的肩膀上位，以凸现自己的伟岸高大的救世主面目，渲染自己已成为拯救舞文沉没的当世英雄。

正是出于这种目的，蜘蛛1一上任后，便打着治理舞文的招牌，搞起了一系列可笑的包括文革、制定“版规”行动。

舞文“文革”运动，荒唐可笑，受到舞文网友的抵制，无疾而终，留下笑柄，也使我们看到了蜘蛛1的幼稚可笑之处。他的简单幼稚的思维方式，在这场运动中，已经显示出根本不适合当一个论坛的版主。如果他有自知之明，应该夹起尾巴做人，躲到无人处舔自己的伤口。

但蜘蛛1不思悔改，不以为耻，脸厚无比，见此路已绝，再生毒计，把主要精力放到《舞文版规》上来，掀起了舞文历史上亘古未有的血风腥雨。

2、 挖好陷阱，坑害网友。

在舞文网友一心埋头写作、懒于关心是非之际，蜘蛛1却阴险、狡诈（此语出自蜘蛛1的自我认定，可翻出他的贴子里找）地炮制了一个“版规”。

舞文发展至今，也有十多年的历史吧，没有任何一任版主把精力放在“版规”的制定上，更很少看到版主利用版规，沽名钓誉，打压网友，而蜘蛛1兴趣盎然，乐此不疲，殚精竭虑，放弃写作，搞出这么一个缺德的玩艺来。

是蜘蛛1真的关心舞文的发展吗？

非也。这版规里包藏祸心，暗藏陷阱，其所有的目的，就是为了他将来让网友
臣服，一句话，就是让网友乖乖地听他的指挥，使他获得更大的权欲。

一般人是看不上这虚拟的版主权欲的，比如，舞文一位作者就说，他拒绝了天涯社区邀请他当版主的请求，但蜘蛛1贪权恋位已经超过了任何一个现实中的官们。舞文上的官场小说里任何一个官，与蜘蛛1相比，都要相形见绌，蜘蛛1活脱脱地折射了官场小说里最不要脸的类型。舞文众多写出优秀官场小说的作者，应该心知肚明。

比如，他针对顶贴，制定了不得灌水六次的条款。为什么蜘蛛1要拿“顶贴”开刀？就是因为“顶贴”是网友唯一可以藐视蜘蛛1权威的办法。

蜘蛛1身为首版，手里掌握的挂顶、漂红等几招，但“顶贴”却可以无视蜘蛛1的存在，所以成了蜘蛛1的眼中之钉，在版规里明令加以禁止。

众网友有几个对那个枯燥无味的版规进行仔细地研究过的。就像我，当初蜘蛛1公布他的版规的时候，我看都没有看。说实话，绝大多数网友在注册天涯马甲时，也没有一个人去认真读过“需知”。

蜘蛛1正是抓住了网友的这种心态，经过几天公示后，他的包藏祸心的版规明白张胆地上墙了，他的陷阱也就挖好了，下一步就坐等网友送死了。

3、一手定规，一手杀人

蜘蛛1就像周伯通一样，双手互搏，一手拿着自己制定的版规，一手宣布网友罪状，持刀杀人。

当网友看到蜘蛛1的版规时，有口难言。谁叫你在他当初公布“版规”时不关心的？蜘蛛1正是借了这个空档，大发淫威，乐此不疲，只听到他颐指气使，指东杀西，好不威风，众网友无不伏首就刑，有苦难言。

听，蜘蛛1说你灌水六次。于是，舞文里可爱的一景“香槟酒色”给封了。

听，蜘蛛1说你同样的话，说了六次，请你当心一点。于是众多网友受到了蜘蛛1的警告。比如俺就从短信里，受到蜘蛛1的忠告，说你已经在六个贴子里说了六次同样的话了。并说，既然版规已经制定了，你就要遵守。这时，我才发现，果然在蜘蛛1的版规里有这么荒唐一条。有什么办法？只好遵守了。

听，蜘蛛1说没有更新的贴子，必须封。于是“天涯落枫”的《天涯雁迹》给封了。

西方有三权分立，在中国公、检、法还审判、执行分离，但蜘蛛1却一手包办权力，自己制定了一个制度，自己来执行，一手包办了制订制度到刽子手赤膊上阵的全部职责，所有的网友的头颅，均成了他的制度项下的人肉馒头。

借着他自摸自玩的版规，蜘蛛1玩弄舞文苍生于股掌之间，一时间，蜘蛛1权力盖天，好不威风。

4、 动机阴暗，逼人臣服

那么，蜘蛛1为什么要大开杀戒呢？

看看蜘蛛1这个贴子说的明白：

——————————————————

　作者：蜘蛛1　回复日期：2009-12-11　22:20:25　
　　　　林兄，我不是那种认死理钻牛角尖的人，前几天也封杀过吃素的和尚，和尚多聪明啊，发消息表示不再犯第二次同样的错误，我当时就给解封了。毕竟封杀是手段而不是目的，谁和谁也没仇。
　　　　
　　　　只要香槟酒色保证不再犯同样的错误，我愿意立刻解开他的ID，让他给我发个社区消息吧！

——————————

一个人的自白竟然达到如此恬不知耻、不加掩饰的地步，实在令人匪夷所思。他的目的，就是让被杀的网友，向他臣服求饶。

蜘蛛1说得明白：如果向他臣服的，就是聪明人。

而不臣服的，就是弱智。

红警苏红不懂爱，没有向他臣服，反而向他挑战，蜘蛛1在封了“红警”七天之后，立马取消原刑，给了一个封杀一年的封杀令。

这简直太荒唐可笑了。仅仅因为没有臣服，蜘蛛1立刻恼羞成怒，加重刑罚。《舞文版规》的执行，完全凭着他的兴至所来，信口胡说。

七天刑与一年刑的改期，仅仅是因为红警苏红不懂爱没有聪明地向他求饶，而是倒版，于是，刑期一下涨了无数倍。

如果蜘蛛1真的成了检察机关的领导，这样嘴上行船的草奸人命的杀人方式，可以与中国历史上最黑暗的东厂相媲美。

5、 色厉内荏，欺软怕硬

蜘蛛1虽然有一副虚张声势的外表，打着他自已制定的《版规》，双手互搏，好不威风，但他的内心是懦怯的，是脆弱的。

“红警苏红不懂爱”发出倒版贴后，蜘蛛1吓得魂不守舍，根本不敢让贴子给大家充分讨论，立马转到“版务处理”去（为什么当初文革的拍砖贴都放在主版内），且无一不是把红警的贴子封杀，连基本的游戏规则都不予遵守。

我可以负责任地说，如果蜘蛛1给我主版里倒版的权利，我可以在三天内把蜘蛛1给赶下来。但蜘蛛1不敢，不敢给我这机会。呵呵。

“红警苏红不懂爱”一直通过短讯与蜘蛛1交涉，叫蜘蛛1不要随意封他的马甲。毕竟注册一个马甲只要三分钟，我不想因为蜘蛛1的缘故，导致天涯资源的被占用，不希望在我被封杀的期间，真的产生“红警苏红不懂爱”系列近千个。

你封杀我的马甲，不是对付我，而是对付的是天涯。你杀我，我肯定是把你的
“杀“转嫁到天涯。天涯平添了无数个被封杀的马甲，我有何害？我也不把“马甲”拿回家，它刻在天涯社区的系统里。

所以我说，你封杀的马甲，哪里是我的？是天涯社区的。蜘蛛1与天涯社区过不去，我觉得有一点对不起天涯社区，所以我力劝他不要不断地杀死“天涯系统”生成的“红警苏红不懂爱”马甲。这些马甲垃圾最后全要天涯社区吃不了兜着走。呵呵。

但蜘蛛1很显然在杀死“天涯系统”的虚拟马甲方面，很有一股堂吉诃德的玩强精神。他享受的是权力，但他杀的风车，是天涯的风车。看他斗风车，我觉得很开心。

令人不可理解的是，就是网络上这么一点小小的权利，蜘蛛1为什么如此乐此不疲地享受呢？

蜘蛛1在委托可能是他的熟人、某上市公司的老总来劝说红警放弃倒版（当然也可能不是委托的，但可以看出蜘蛛1需要找一个台阶下了，有人总会摸准蜘蛛1需要什么的。），贴子如下：
————————————
　作者：焚书煮月　回复日期：2009-12-12　18:25:16　
　　　　你没有遗臭万年，但是你有心魔，你的心魔就在于你义愤填膺的认为蜘蛛理当给你个说法，但你忘记了，蜘蛛合理的合适的并且很有技巧的在版规之内将你的招数一一化解，所以你愤恨，但是你无奈，你甚至感觉为什么自己此时如此的弱小。
　　　　这其实是你的心魔在作怪，你对照版规看一下，你就会发现，你的擦边球没打成，或者被蜘蛛在可严可松的选择下，选择了严办你，你开始心里不平衡了，继而想把事情闹大，但你忽略了一点：什么叫做规则，即使游戏也有规则，所以，这件事情我劝你收手。
——————————————————————

同时，蜘蛛1在红警倒版的咄咄逼人的攻势面前，以及众多网友对“香槟酒色”的声援下，不得不释放出“香槟酒色”的马甲。

这说明，蜘蛛1是怯弱的，如果对他的淫威表示沉默，他只会变本加厉，如果给他一点反击，他立马缩回他的脑壳。

我以前一直是隐忍的，但“因为萎缩与忍让，人间骄气日甚”。第一次倒版时，我丝毫没有关注，总以为蜘蛛1总不会欺负到自己头上吧，但现在想来我错了。恰恰是舞文众多的网友把主要精力放在写作上，没有人愿意惹事生非，才给了蜘蛛1越来越猖狂的表演。

这也是我非要把倒版进行到底的原因。

鲁迅说过：要痛打落水狗，“费厄泼赖要缓行”，对蜘蛛1这种欺软怕硬之主，你越忍让、越会打杀你的势利小人，绝不能抱着恻隐之心。

蜘蛛1现在正如我预测听那样，他会死守与贪恋着那个权柄，贪恋着那个虚拟的首席，死乞白赖地无视众网友的无声的声讨，依旧拿着那个《版规》，到处杀人，血肉横飞。

事实证明，《版规》已成了蜘蛛1肆无忌惮地宰杀网友的唯一合法借口，但是，这个《版规》合法吗？

近日舞文配合国家的打击“反低俗运动”，传达了国家的政策精神，而现在舞文网友被宰杀的，没有一条是国家规定里的所谓违法行动，完全是蜘蛛1出于私欲，塞入在《版规》里的。

如果一个网友不违反国家的政策规定，却死在你蜘蛛1的《版规》之下，那么，这个《版规》就是一个没有法律效力的私法私刑。你蜘蛛1凭什么举着一个霸王鞭，拿着你的《版规》，左手配合右手，一手制法，一手杀人？

因此，从目前《版规》给舞文带来的极为严重的后果来看，从《版规》已经凌架于国家的政策法规之下，演变为包含着蜘蛛1个人私欲的严刑苛法，我们完全有理由，要求立刻废止这个没有任何价值的《舞文版规》，还舞文更多的自由空间。

蜘蛛1推行的文革运动，已经宣告失败，同样，蜘蛛1制定的《舞文版规》完全不符合舞文的现实情况，也应该予以取缔，扔进历史的垃圾堆。

我们作为网友，保留用法律手段控告蜘蛛1动用私刑、凌架于国家大法之上的法盲行径（此语仿蜘蛛1用短信对我的威胁）。

最后，让我们一起呼吁，立刻废止《舞文版规》（试行），拆掉这个公然挑战国家法律的蜘蛛1的私家刑法，还舞文是大家的舞文的朗朗晴天。

继续倒版。我早就说过，倒版是一个长期的过程，而这个过程的长短，完全与版主的脸厚程度成正比。我每一个砖头砸向蜘蛛1，都是测试他脸厚的一根标尺。看看蜘蛛1的脸厚到什么程度，赖在首席的位置上，已经摇摇欲坠，人神共怒，他却当成按摩椅，这是一种百年一遇的厚脸皮的人。我正在与CCTV联系，建议把他送上央视“国宝鉴赏”栏目，鉴定一下这块茅坑里的石头，是如何具备“自大一点”的质地的。

但这种厚脸皮的人，也使倒版富有挑战性，令人觉得很有意思。如果轻轻地一倒，就下来，也没有什么技术含量啊。所以杀猪，要杀气性最大的，打老虎，要打最恶的，呵呵。

进入正题。本次拍砖的内容，是提出二十个问题。

请蜘蛛1扪心自问，回答我这二十个问题。我觉得你有权利回答网友的责问吧。每年年终，领导干部都有述职这一流程，你也应该述职一下吧。

1、             你是否真的觉得你不肯顺应民心，死乞白赖地呆在首席版主位置，是出于毫不利已、专门利人的带动舞文发展的动机？如果你已经成为舞文衰败与凋零的原因，你是否愿意放弃私欲而主动放弃首席版主一职？你是否会因为自尊心与虚荣心的原因而不承认你是导致舞文衰落的主要原因？

2、你是否觉得舞文离开你之后，就会被一帮只会说脏话、骂别人的爹妈的流氓地痞以及只会刷分的灌水者占领，从而使舞文从此崩溃？所以你不敢丝毫让权，死守着，以免舞文腐化堕落？你是否觉得你是舞文的中流砥柱?你是否有胆量尝试一下，你辞职后舞文究竟走向哪里这样的试验？你是否觉得舞文除了你，就没有人适合当版主？

3、             你是否感觉得绝大多数舞文网友对你的冷视，你是否很享受舞文网友对你的众口一词、人神共愤的冷漠与鄙视？

4、             你制定舞文版规的时候，是否就想到这是为舞文的网友设置的圈套，以便将来用这个版规去制裁舞文的网友，任意打杀一不小心就触犯到戒律的网友？

5、             你过去是否参加过拍砖，了解拍砖的一些基本游戏规则？是否知道一些拍砖中所采用的攻击手法？你是否认为鲁迅“丧家的资本家的乏走狗”属于人身攻击？鲁迅的杂文中提到“鸡奸”，是否不堪入目，是否应该被查封？

6、             你当初在发动文革时所提倡的拍砖行为是否只是针对别人的，而一旦板砖拍向你的时候，你立刻对所有的拍砖都进行封杀？

7、             你是不是每天把大部分的时间都花费在舞文的管理上，从而影响到你的写作？请问你是如何合理安排你在舞文管理与写作的时间？你是如何发现网友之间的聊天与灌水的，从而非常准确而高效地把他们封杀的？

8、             你是否觉得你留在首席版主的位置上的主要目的，是更有利于你的稿子出版？获得出版商的关注？从而满足你的私欲？

9、             你是否觉得自己比舞文上的网友更有领导才能，更纯洁，更高尚，更有原则性，更有党性，更嫉恶如仇，更具有网络清道夫的优良素质，更是良好道德的体现者，更有政治敏感性，更觉得有义务帮扶与教育他们，挽救他们，以免使他们不再堕落成人类的渣滓？是否觉得你放弃了这种终级关怀，舞文的无数网友，可能被关入监狱？

10、你是否觉得你制定的版规会被下一任版主执行？是否会觉得这一版规会成为舞文的永久的财富，从而觉得你为舞文作出了划时代的贡献，永载史册，收入《蜘蛛1文集》？你是否觉得自己是“舞文的父亲”？

11、请问你在实际生活中是否是一个道德高尚、嫉恶如仇、正派而不和女员工调笑的领导？你有没有在一年级的时候当过班长？你有没有把你的舞文任版主的情况，告诉你身边的人？你是否把你封杀网友、管理舞文的业绩，及时地向你身边的同事告知？

12、你是否在同学聚会、好友聚会上向别人介绍你是舞文的首席版主？是否把你的首席版主身份，印在名片中，特别的向别人进行介绍？

13、你是否在看了《色戒》之类的电影之后，能及时地向广电局、中宣部反映这些影片的色情倾向？你是否提议过把《洛丽塔》之类的涉及到母女一肩挑的黄色小说送上历史的审判台？

14、你是否除了舞文之外，从来不到别人的论坛去？你是否想过到别的论坛去申请版主，来扩大你作为网络清道夫的空间范围，以别对网络上的漏网的邪恶人物如“红警苏红不懂爱”进行追击打杀？

15、你是否觉得舞文现在的很多网友，都是潜在的流氓分子，你在舞文的目的，就是把他们找出来，就像你把一直安分守已的“红警苏红不懂爱”找出来，给他定上一个“不堪入目”的“猥亵”的罪名？请问在你的预计宰杀名单中，还有多少列入你的黑名单的？总数是多少？

16、另外，不好意思地打听一下你的隐私，就是舞文有没有开你的薪酬？如果是，这是否是你想留在舞文的原因？你是否到了迫切需要到拿这一点蝇头小利、维持生计而不惜出卖自己的良心的地步？如果不是，你有没有产生过对天涯的抱怨？

17、你是否觉得你是高人一等，可以不受任何的规则约束，拒绝网友对你的质疑，你是否是圣子下凡，代表着永远正确的类型？你的人生有没有哪怕一次尿床之类的罪错？

18、是否舞文版主这一阶段，是你享受到的人生的最大的快意的时候？在生活中，你有没有在什么情况下，产生过全国性的影响，对别人说三道四，指手划脚，像阿Q想睡吴妈那般“想谁就是谁”？

19、你是否觉得你的管理模式，有必要向全国各个论坛推广？你有没有想过，有一天被国家的网络治理委员会借鉴你的管理模式，并走上央视，接受央视的采访？有没有在心里准备好说出“很黄很暴力”这样的类似的名句？

20、你有没有觉得现在舞文的类别分类，属于典型的交差重叠、归类不完全的滑天下之大稽的现象？就像把“畜牲”分类成“动物，昆虫，老虎，小丑鱼，蜘蛛，死猪，落水狗，女猿，雏鸡”这样？如果你有孩子，是否请他来帮你改错一下？

庆父不死，鲁难不已，蜘蛛不滚，舞文不宁。

自从章无计离职后，蜘蛛1终于从一个小媳妇熬成了婆了，顿时私欲膨胀，俨然成为舞文一家之主，掀起了舞文一起又一起波澜，让原来风平浪静的舞文一片鬼哭狼嚎，乌烟瘴气，天涯久负盛名的舞文弄墨眼看国将不国，坛将不坛，沦为私欲的牺牲品。众多舞文网友敢怒不敢言，只能用无声的漠视，表达对蜘蛛1的鄙视与愤慨。

作为舞文的一名普通的网友，我越来越感到舞文失去了往昔的谐和。连说一句话，都提心吊胆，不知何时遭受到灭顶之灾。

蜘蛛1通过短信、警示贴等手段，在舞文大摆威风，今天威胁他，明天威胁你，指手划脚，吆五喝六，颐指气使，不可方物。

可以说，舞文成立以来，从来没有一个版主像蜘蛛1这样志得意满，这么说三道四，这么穷凶极恶，这么得意忘形。

我真怀疑，他是中国作协主席……隔壁的卖烧饼的，中国网络治理协会……旁边扫厕所的。

很久没有看到一个网络清道夫出现在舞文了。蜘蛛1以他的出色的表现，强烈的自恋情结，欲盖弥彰的私欲，成为一个新时代的网络清道夫。

为了舞文的发展，我特再次向社区提出投诉，并列出蜘蛛1的十大无耻与卑鄙处。

倒斑是一个长期的过程。我并不希望一次就能把蜘蛛给搞下来，关键这个人的脸皮不是一般的厚，他的私欲不是一般的强烈，他的心胸不是一般的小。所以，我将坚持长期斗争，直到蜘蛛1知耻而退。

应该说，我这次倒版，对于蜘蛛1来说，不是对一次了。应该说是第二次了吧。在不到半年的时间内，蜘蛛1受不到不同网友的倒斑，应该有一些原因的。敬请天涯社区明察。

1、 狂忘失态，自立王国。

蜘蛛1爬到舞文首席版主之后，立刻不知天高地黑，公然给舞文制定起版规来。

就我所知，舞文成立以来，从没有哪一个版主制定过独立版规的。

舞文是天涯的一部分，本来天涯就有版规，但是，蜘蛛1极度狂忘自恋，竟然在天涯的版规之外，另外制定了一个舞文的版规，完全凭着自己的一意孤行与兴至所来，随意制定条款。

多少年来，天涯所吸引众多网友前来的原因，就是它的宽容，简洁，平民化。但是，蜘蛛1却在舞文平添了许多莫名其妙的苛刻的条款，公然让舞文成了蜘蛛1个人好恶的牺牲品。网友稍有不慎，就成了蜘蛛1制定的清规戒律的受害者。

蜘蛛1凭什么制定一个比天涯的版规更苛刻的版规？是什么让他如此明目张胆，公然挑战天涯的游戏规则，让舞文变成他蜘蛛1的大施淫威的个人天地？

所以，我认为蜘蛛1具有极度的个人私欲膨胀的心理本质，一心想把大家的舞文、众网友的舞文变成蜘蛛1的一家之地，从中沽名钓誉，捞取资本，满足私欲。

既然蜘蛛1你如此喜欢一个文学版块，你为什么要把一个成熟的文学版块，强行地纳入你的蜘蛛1的清规教条之下？你有能耐为什么不另行去创建一个版块，到那里当你的版主去？

你把几代前任版主辛苦创造的舞文的良好局面，一笔勾销，而用你的大砍大削，令舞文变得面目全非，一片萧条，网友是噤若寒蝉，四散漂零。

据说所知，“天涯落枫”网友就是被你给赶走了，你说他的贴子没有新贴，按照你的这个清规，那是不是舞文的所有旧贴，都要给封了？所以出版的贴子留下的大坑，应该全部被封。不然怎么能符合你的那条莫明其妙的没有更新内容的贴子都要封的教条？

2、 头脑混乱，理解失常。

我之被封，实缘于一个非常可笑的理由。有一个叫安妮玫瑰的女人，她自己说，安妮是她的女儿，根据她的这个话，我称她为“安妮她妈”。但是，这个称呼，立刻被蜘蛛1认定为“人身攻击”。

我知道国骂有“他妈的”，但我在这里明明是根据安妮玫瑰的解释，作出了另一个很正常的联想，而蜘蛛1根本不细看我所称“安妮她妈”的真正意思，一眼望下去，就胡乱地确定我在进行国骂式的人身攻击。

如此色弱的版主，是不是先送到版主学校进行培训，把一个词的词性好好分辨一下？

3、 贪权恋位，私心太重。

论坛版主本来根本算不上一个什么玩艺，一般网友对此都不感兴趣的。但蜘蛛1却对这个首席版主整天是吟味再三，自鸣得意，估计当了首席版主之后，连做梦都要笑醒了。

我劝蜘蛛1退下来，试一试，你退下后，没有你的淫威式管理的舞文是不是马上要关闭了？是不是舞文要崩溃了？舞文的天是不是要塌下来？

但是蜘蛛1就是不敢作出这样的尝试。这充分说明蜘蛛1对目前的首席版主已经达到了一种疯狂的迷恋程度。一般倒斑，第一次就应该知趣地下来了，但是蜘蛛1却在第二次倒斑之时，稳做钓鱼台，安然地坐在台上，动都不动，只是一味地继续用他的手中的封杀权力，维持他的可笑的淫威。

贪权恋位的，我看过很多，但没有看过像蜘蛛1如此这般，连一个不值一文的虚拟的权力，也能死抱着不放，使出吃奶的劲，含着首席版主的奶头，你就是打死他，他也不肯松下他的口。

4、 搞乱舞文，引入歧途

舞文多年来，一直是文友交流互动的一个乐园，但蜘蛛1却唯恐天下不乱，打着舞文出版的幌子，造成了舞文空留下许多无底的大坑，欺骗读者，被吸引上钩后，一旦出版，立刻拦腰截断，导致目前舞文几乎没有什么读者。

因为读者知道，舞文在蜘蛛1的眼里，不过是一个名利场，出版了，舞文的读者就被抛弃了。

在蜘蛛1的价值体系里，舞文的读者不过被他利用了而已。没有人愿意被他一次次利用。

在蜘蛛1的倡导出版的动机下，舞文的不少作品看不到结尾，留下了一个吃人的大坑。我认为，蜘蛛1这样做，只能把舞文引入歧途，让舞文更加冷清而无人，最后这里裸泳的，就是几个编辑。

5、 性情暴戾，随意封人

根据弗洛伊德理论，蜘蛛1童年时可能受到什么伤害，导致内心里有着强烈的暴力情结与力比多，在舞文担任版主期间，最大的嗜好，就是封杀网友。

他把自己定性为一个纯洁的人，高尚的人，最正派的人，我很怀疑他是一个童男子，根本不知道男女之事，一说起性啊什么的，他就脸红心跳。他就要显示出道貌岸然的不食人间烟火的道学家嘴脸来。

在蜘蛛1的眼里，只有他是一个1B作者，舞文的其他作者都是2B作者（摘自蜘蛛1的支持者一个发言），他可以任意宰杀，只有他天赋神权。

由于他把其他的舞文作者看2B作者，而他自命为1B作者，于是他宰杀别人，根本不经过大脑，兴至所来，不明缘由。

这样的童年受过伤害、成年后得不到现实满足而喜欢在虚拟中获得精神满足的人，显然缺乏大度的心胸，更与一个理性的版主要求，差之千里。所以我认为从精神分析的角度，蜘蛛1也欠缺一个斑主的良好心态。

我不敢说他有病，如果弗洛伊德在世的话，可能会把他带去进行治疗，但我至少可以说，蜘蛛1的心理缺乏足够的健康。

6、 言而无信，出尔反尔。

我为了劝说蜘蛛1早一点退下版主岗位，免得给舞文带来更多的伤害，同时，也使他的心理疾患不至于进一步扩大，曾经通过短信与他交流，让他给我一个倒斑的平台。

蜘蛛1考虑再三，才同意我在“寸海蓉”的访谈贴里让我进行倒斑行动，但是，还没到十分钟，蜘蛛1就把我的“肖日霍夫”这个ID给封了。因为我刺到了他的本质，触到了他的痛处，他恼羞成怒，怒火万丈，立刻背信弃义，忘记了自己几分钟之前的承诺。如此品质，已经丧失了一种论坛上的基本的费厄泼赖精神，如果连基本的游戏的精神都不具备，还能当一个公平公正的版主吗？

7、特务手段，白色恐怖

蜘蛛1不知哪里有那么多的时间，整天像一个游尸一样，耗在论坛上，然后像一名特务一样，在网友的贴子里到处乱串，用他的嗅觉，发现蛛丝马迹。我就被他警告过，说我违反了他制定的特立独行的版规，说我在不同的贴子里说了同样的内容。真使我大跌眼镜，原来天涯还有一个规矩，在不同的贴子里不能说同样的话。

总之，蜘蛛1阴险卑鄙，正人不做，做小人，像一条壁虎蛇一样，在网友贴子里到处游窜，导致舞文笼罩在一种白色恐怖中。

本来网友花自己的上网费，到舞文是寻寻开心的，偏偏蜘蛛1在边上时常敲着警钟，哥哥行不得地到处叫喊，这真是哪一门子的事哦？

7、 自命不凡，教训网友

蜘蛛1不知是什么物华天宝结晶出来的纯洁分子，舞文在他的眼里，就是一个肮脏、污秽的流氓地面，上帝把他生出来，就是拯救堕落的舞文的。

我真不知道，如果没有蜘蛛1，舞文是不是要变成妓院、赌场了？

红警苏红不懂爱，如果得不到他的拯救，是不是明天就去强奸妇女，鸡奸男人了？

幸好我们伟大、光荣、正确的蜘蛛1同志，恰到好处地在舞文堕落的时候诞生了，在红警苏红即将强奸的时候出现了，他以网络清道夫的宏伟气魄，挽救着舞文无数堕落的同胞，特别是强奸在即的红警苏红不懂爱同志，及时地阻止了红警同志的流氓行径，并苦口婆心地说：你有孩子吗？

我不得不再次设想一下，如果没有蜘蛛1，舞文真的可怕啊。

8、 污辱网友，可耻之极。

他为寸海蓉搞的那个访谈，他的主持语到中途插话，充满着挑拨离间，恶意地挑唆网友内斗，借别人的手，达到污辱网友的目的。蜘蛛1扪心自问，你搞的这个访谈，真的是帮助寸海蓉的么？如果你还有良心的话，请你自己作出回答。

9、 势利小人，溜须拍马。

蜘蛛1对草根网友是一脸的不屑，但对那些名女人等之流，蜘蛛1却低三下四，吮屁舔痈，恶心至极。那个“安妮玫瑰”的女人，对着寸海蓉，竟然说出这样的话，就是什么样的磁场吸引什么样的男人。意思是说她这样的高级女人，吸引到的是导演之流的高级男人。

这话中的污辱意味其实是很明显的。但蜘蛛1却像跪倒在石榴裙下的小丑，恨不得也来一个吮屁舔痈，其无耻之尤，简直无以复加。

10、脸厚无比，毫无羞耻

这么多网友炮轰蜘蛛1，本该知耻而退，还舞文清天，但是，蜘蛛1他还硬是不知廉耻，死撑在那里，不知他还赖在首席版主席位上还有什么乐趣？

我一直认为蜘蛛1还没有在版主位置上完成他的原始积累，他还需要版主之位，满足他的虚荣心，还需要版主的权力，来把他的所谓1B作品抹红了。

实际上，蜘蛛1是一个很功利，很私欲的人。

我估计蜘蛛1新作出来的第一天，他首先忙不迭给自己的1B作品红脸一个。这就是蜘蛛1为什么贪权恋位的原因。

人脸厚，也没有什么奇怪的，但像蜘蛛1这么脸厚的，还真少见。

其实我觉得人的写作水平可以提高，但人的羞耻之心增长却相当的困难，从蜘蛛1不知羞耻的表现，我确实体味到人脸厚了，还真没有办法。

他要赖在那个席位上，舍不得下来，你总不能倒提着，把他拎下来吧。如果有羞耻心的人，早就从那个宝座上下来了。

蜘蛛1在顽强地显示出他的没有羞耻心的坚忍不拔性，我真希望他能有一天羞耻之心重复回归他的小心胸，爽快地像一个真正的男人一样，从版主的位置上，下来，人犯错误不可怕，可怕的是坚持错误。你把舞文搞得凋零如此，那是你没有领导经验，私心重，童年又有阴影，这都能理解，我们愿意谅解你，但如果急流勇退，改过自新，那时候，我会赞美一句：原来蜘蛛1也很男人的。

多少年前，当年的新浪JC论坛上，自己很喜欢争论，但那里有一个好处，没有版主，只有管理员，所以，没有私欲导致版主疯狂的出现。

到天涯之后，也经常吵架，但是到了舞文之后，基本上没有和谁吵过架。因为这里大家都埋头写小说，没有时间去惹事生非。

但我没有想到的是，上任才没几天的蜘蛛1却拿我开刀。

其实在这之前蜘蛛1就通过短信，向我发出警告，说不同的贴子不能发同样的话。

我后来就自觉地在不同的贴子里说不同的话。

但是，蜘蛛1继续在收紧他的网。

我越来越感到这家伙的阴险来。

他先定一个版规。其实我估计没有人去关心版规。大家注册了论坛，有谁知道天涯的版块呢？

就趁着大家不注意，蜘蛛1却绞尽脑汁，在那里挖空心思制定版规了。当时我们不知道他制定出来干什么。

也不知有没有经过网友的认可，反正有一天，蜘蛛1大声宣布，舞文的版规出来了。

然后他就拿版规来杀人了。

这时，才让人看出他的猫腻，原来他制定的版规里全是杀着。

什么顶贴六次是上限，什么不能不分层次的灌水。

我真不知道现在是什么年代了。网络流行也足有十多年了吧，还有人在网络上进行网络清道。看到一个“强奸”就说“不堪入目”，看到“她妈”就以为是国骂。于是，蜘蛛1行使了他的公正。

一个舞文很可能要被他玩完。

我上网的时候，其实最讨厌那种板着一个假正经的脸，不让别人调笑的人，以为他最纯洁，最高尚，别人都是流氓，都是强奸犯，随时要对女人进行性侵犯。

我一直讲，我们都是正常人，知道在网上干什么。网络攻击应该有它的一定的游戏规则。

但这一切在蜘蛛1的眼里是看不到的。起诉我啊，来吧。

某些女人不要装成娇滴滴的样子，生活中，经受过男人的直接的伤害，但不敢去起诉，到了网上，却娇滴滴地承受不了，特处女，特纯真了。我哈哈大笑。

我一直觉得蜘蛛1将来还可能派到大用场，比如告一个什么密的这些事情，可以看出他很在手。将来网络治理方面，还需要他不断地提供一手资料。

在蜘蛛1的前程里，网络清道夫的事业还将展开更大的空间，让他发挥。

久违了，尊敬的网络清道夫。

千万别看恶心女人安妮玫瑰写的《暧昧》！！！！！！！

《恋爱前规则》：又一部网络小说被糟蹋了

《恋爱前规则》是根据网络上流行的小说《与空姐同居的日子》改编的。至目前看来，根据网络小说改编的电影，无一不是糟糕又糟糕。

网络小说有其共性特点，那种来自于生活底层的淡淡的忧伤，那种执着于内心敏感的细腻感受，那种点到为止的情感波澜，都是网络小说平易近人、裹胁人心的不二法宝。《第一次亲密接触》、《成都，今夜把你遗忘》把目前《恋爱前规则》据以改编的《与空姐同居的日子》，这些网络小说原著里，都不乏一种贴近现实的纠缠着挣扎与愤青的味道，正是这种气息，令这些网络小说获得了网友们自发的青睐。但改编成电影之后，这些优势与长处都被彻底割舍了，拍出来的电影版只保留了原著中其实并无多少新鲜创意的故事情节。

就《与空姐同居的日子》而言，其实这部小说比较出彩的地方，应该是作者的调侃式的正话反说的叙事风格，包括人物对话，也是采取一种夸大其辞的幽默语调，如陆飞经常夸耀自己如何魅力无穷，小说中冉静的智慧与聪颖，恰恰体现在她以柔克刚，化解掉陆飞无伤大雅的大言不惭。冉静的形象的可爱，也正是通过她的这种选择性的容忍而体现出来的。

值得一提的是，《与空姐同居的日子》在构思上有着明显的对韩国影片《我的野蛮女友》的模仿。比如，陆飞初遇冉静，是因为冉静醉卧街头，然后背回家中，请了一位阿姨为她换衣，这一情节，也是《我的野蛮女友》中男女主人公结识的方式。《与空姐同居的日子》中模仿《我的野蛮女友》的地方，还包括：冉静也像“野蛮女友”一样，给男主人公订下了许多貌似蛮不讲理的“规矩”，小说中陆飞也曾经背过冉静，而冉静的过去经历中，也有一次失败的爱情痛苦。

《与空姐同居的日子》里始终有着一条现实生活的主线，然而这一切，移到《恋爱前规则》中，却一概不见了。《恋爱前规则》自作聪明地把小说中的陆飞，改成了一个台湾人，其职业是动画设计师，可以足不出户，闭门造车。真不知道，有什么必要把一部纯粹的具有大陆文化特质的网络小说主人公给置换成一个台湾的走穴青年。这种莫名其妙的设置，同样使人想到《第一次亲密接触》偏偏把一个带着浓烈台湾地域文化特征的小说，将其发生地搬到上海来，导致电影水土不服，彻底糟蹋了原著小说那里的感伤情调。

《与空姐同居的日子》里的陆飞在工作上，面临着起起伏伏的波澜曲折，有过飞黄腾达的得意，也有过流离失所的悲惨，而正是在陆飞这种跌宕起伏的职业生涯中，冉静给予了无微不至的关照，比如小说中的一些比较感人情节，冉静鼓励因失业而一蹶不振的陆飞振作起来，重新选择新的工作，还有陆飞出差在外，冉静忙里偷闲在自己的工作之余，前往探视，冉静为了照顾陆飞，主动申请从事地勤工作，都显现出冉静特有的女性善解人意的优良特质。但现在这一切人物设置到了《恋爱前规则》里，全部作了莫明其妙的改写。陆飞失去了他职业上的升升迭迭，整天耗在家里，无所事事，与冉静在屋子里打打闹闹，十分无趣。

而尤其令人不解的是，原小说的一些经典性的对话，特别是冉静以其人之道还制其人之身的反诘式话语，都不冀而飞，比如陆飞自吹自擂自己如何帅，冉静很快不失时机地顺手牵羊陆飞的套语，狠狠地回敬了一下陆飞。这些妙语联珠而又风趣幽默的话语，以及伴随着这些话语寄托的情节，电影都一古脑地删去不用了，却让人物装腔作势，说一些低俗无趣的对话，实在令人大失所望。

其实小说中对陆飞与冉静的接近与相熟，是作了充分铺垫的。陆飞主动送回冉静，是构成冉静愿意主动接近陆飞的一个重要诱因。但现在电影里，冉静的形象完全是一个恬不知耻的女孩，肉包子打狗般地拼命地要巴结男主人公，小说中男生那种对女孩的仰慕与艳羡，那种隐藏在心里的期待，那种暗暗使劲的主动，在电影里，却变成了一个对女人毫无兴趣的“爱情怀疑论者”，好像冉静是上天派下来，专门对陆飞进行爱的启蒙的。这种人物设置的基调，也完全悖离了原小说的设定，整个电影看下来的印象，根本不是小说中陆飞对女孩的接近，反而成了女孩厚颜无耻地向男生的靠拢。小说中毕竟还有一个社会现实的线索，冲淡着男女同居一室时过分脱离现实的荒诞性，现在电影整个就成了一个小成本的室内剧，男女主人公从没有把他们的相处时空，挪移到现实性的土壤中，原来小说中尚有一点的现实真实性，彻底地被电影给掏空了。

影片中的冉静整天张着一张笑逐颜开的脸，露出大片大片的牙龈肉花子，与小说中的冉静的那种内敛含蓄的个性设定，完全是南辕北辙。女主人公的名字中有一个“静”正体现了小说作者的审美境界。在电影里，冉静没有一丝忧伤，没有一点内敛式的注视，永远用一成不变的笑脸，昂扬着一种高调的概念化的激奋情绪。东方女人的含蓄的收敛的美，在影片里荡然无存。如果不知道东方女性的纯情之美，倒可以看看韩国电影里的女性们。包括《我的野蛮女友》中的那个看似野蛮的女孩，还有《爱有天意》等韩片里的女性，我们就会知道，女孩的魅力不是那种弯成月牙式的咧嘴大笑，而是那种浅尝辄止的婉尔一笑。《恋爱前规则》一直把人物置于一种高飘的状态下，面对的都是如天堂般风调雨顺的仙境，根本没有让人心经受考验与安抚的严酷的现实，这样的电影，怎么会有一点感人的力量？我们常说，挫折中见真情，而电影中的所有人物，都已经达到了前苏联电影“无冲突论”的那种境界，怎么会把灵魂深处的那么一种真情给凸现出来？而小说恰恰通过主人公遭遇到的逆境生存以及面对的生存危机，而体现出爱情中相濡以沫的最感人的质素。

至于电影中用乐乐扮成三陪女来色诱陆飞，都给人一种恶俗不能容忍的丑陋感。小说中乐乐的人物设置根本不是这样的。电影力所能及地撇开了生活中的矛盾与困惑，让人物在一个居室里无事生非，添加了诸多无聊的小金鱼、上楼梯等等小说中没有的细节，彻底地背叛了小说中那些清新淡雅之处，而走上了一意孤行的恶俗的道路，实在不明白，如果编导觉得自己有能力抛开小说的百分之八十的部分而另起炉灶，那又何必因循着原作的思路与框架，完全可以另行编一部打打闹闹的电影嘛。从《恋爱前规则》的改编流程来看，它似乎存心要把原小说给践踏与糟蹋一下，实在不明白，这部电影为什么要这样做。

《2012》：好莱坞经典套路的盛大豪华版

与日本人小打小敲地守着家门口梦想着《日本沉没》相比，好莱坞的胸襟显然可以称得上用“海阔天空”来形容。在《2012》中，美国沉没了，世界其他的国家虽然没有详细提及，但看到各国元首齐聚喜玛拉雅山边缘地带的方舟上的时候，大致可以想象，除美国之外的其他国家的命运也好不到哪里去。这样的全球一锅端的境界，确实体现出好莱坞电影里始终不缺乏的一览“地球”小的宏大眼光与伟岸视野。

《2012》固然在视觉上给人以一种极大的恐惧感，比如一位中国演员，就唯我独醒般地号召禁止上映该片，但好莱坞绝对不会让观众走出电影院之后，仍然心有余悸。这就是好莱坞成功的绝窍与惯技。

好莱坞电影在制造灾难的时候，可以大张旗鼓地演绎电脑特技摧毁性的破坏效果，但在思想内涵上，好莱坞电影却用一股柔肠百结的温情，跟进着慰贴观众那一颗在视效面前倍受折磨的情感纹路，端上一碗让你滋身养性的心灵鸡汤。

于是，《2012》就像好莱坞电影所通行使用的模式套路一样，一方面在视觉上，让观众经识了一场叹为观止的灾难惊奇，在这一点上，恰恰满足了人类本能的对破坏的好奇欲望，比如《红楼梦》中晴雯喜欢撕扇子，就比较典型地体现了人心深处对破坏的一种快感诉求，因为破坏中会带来一种日常体制内无法得到的发泄的快感。而另一方面，好莱坞电影又在思想上，给予观众一种慰藉。这就是好莱坞电影看似气势汹汹，刀光剑影，但又无伤大雅、畅行无阻的原因。

由此而言，视效与主题，在《2012》中，可以说都因循着好莱坞电影屡试不爽的模式套路。

好莱坞电影拥有宏大叙事的习惯，但好莱坞电影始终喜欢关注个人的视角，在《2012》中，我们看到，存在着两个并行的个体视角。一个以是作家杰克逊的人文视角，另一个是以科学家艾德里安的技术立场视角。前者洞观着灾难面前的人类的精神灾难，后者折射着悲剧发生的技术性前因后果。

而这两个线索，却通过小说家杰克逊所写的只发行五百本的小说而打通了之间的壁垒，使整个电影基本把一起毁灭性的灾难性事件，化成个体视角里的震撼与触动。

影片的两个线索中，具备情感起伏线的显然是人文作家杰克逊的视角。一旦这种模式得以确立，使得《2012》里的以杰克逊为主体线索的那部分情节，基本就是好莱坞旧有影片的大拼盘，你可以在《但丁峰》里见到火山爆发的场面，在《龙卷风》里笼盖四野的气候异常，最后的选择精英逃亡一段，几乎就是《天地大冲撞》类型情节与场面的翻版，而男主人公在最后水底下最后一分钟营救的场景，几乎演化为《海神号》里沉船逃亡的再度克隆。

《2012》里对灾难段落的表现，基本就是几组“最后一分钟营救”模式的逐级加码。从最初街道上的疾驰逃亡、到火山口处的空中时速，再到飞机迫降后的命悬一线，直到最后方舟避撞的有惊无险，影片囊括了地球逃亡所能涉及到的陆、海、空三大空间，而所使用的方式，无一不是通过“高度”与“速度”这一两大好莱坞惯用的视觉法宝来体现的，甚至每一段的视觉效果，都呈现出相似的雷同设置来，比如在跨越巨大的裂缝的时候，每一段的灾难性场面，都是通过高超行驶的交通器具临空飞越来实现的。可以看出，电影里对惊险的创意，不得不借助自己重复自己，才保持了持续与张力。

影片里，与地动山摇的倒塌大楼抢速度，在火山灰下抢速度，与关闭的方舟舱门抢速度，电影借助于杰克逊一家的视线，充分展示了个体生命威胁下的“速度”给观众带来的心理紧张，电影里不时提示出的“倒计时”装置，更是把好莱坞电影里“最后一分钟营救”技巧大言不惭地一次次推到观众面前。

至于“高度”惊险，当裂开的地面缝隙下、奔涌的岩浆射来死亡的热浪，当疾行的飞机命悬一线地挂在悬崖上，观众的心已经被提到了嗓门眼子上，充分运用观众“恐高”的心理，来提升观众进入影院后对肾上腺表的吟味与渴慕。

这两种“高度”与“速度”制造出来的视觉奇效技巧，即使在美国动画片中也成为基本的吸引眼球、给观众带来快慰的主要元素。《2012》在这里当仁不让地继承了好莱坞足以耸动人心的最基本的法宝，只不过它做的更加盛大，更加无孔不入而已。

这些破坏性灾难场面，带给观众的是一种惊叹，而决没有恐惧。这就是好莱坞“移情”技巧在影片里发挥作用了。当杰克逊一家大逃亡的时候，在他们抽身的一刹那，房屋倒塌，街道崩裂，人或为鱼鳖，一个个如蚂蚁般的生命，在人类的建筑物上，纷纷坠落，但是，电影无暇顾及对那些生命的哀叹，那种黑色的死亡，是不属于影片的关注焦点之内的，影片把观众的目光设定在杰克逊一家身上，只要杰克逊为主体的视角没有覆灭，观众就觉得自己是完整的，就觉得自己逃过了灾难，就像那一句名言所云：“只要我安然无恙，哪管身后洪水滔滔。”好莱坞需要破坏性的场面，让观众惊叹，但更需要维护观众心里的底线，于是，在《2012》里，我们看到好莱坞电影自始至终地让杰克逊一家毛发不损，弯弯绕绕地经历了最危险的地域，却最终踏上了安全的领地。当影片在最后，男主人公从水里钻出来的时候，一个好莱坞讨好观众而始终不肯舍弃的大团圆结局，便如此廉价地再次来为影片安上一个光明的尾巴。

在《2012》里，只有杰克逊一家有着一个完整的生活背景，完整的人际关系，而杰克逊身上，正集中了普通人所共有的元素。比如，他在过去的生活中，忙于事业，专心著书，忽略了对妻子的关爱，导致夫妻离异，但是经过一番厄难，终于重新思量起感情的真谛，原来破裂的感情，也在结尾处破镜重圆。在好莱坞的潜在的电影叙事里，它为主人公设置的命运，就是灾难带来了命运的改变，为主人公送来了个人生活的幸福。

而这种对灾难副作用的出人意料的颂歌，竟然同样集中在剧中的其他人物身上，几乎电影里的所有人物，在逃脱灾难之后，都获得了意想不到的精神上的好处。总统的女儿与科学家艾德里安有了感情的萌芽，艾德里安与父亲有了沟通，那个对儿子娶了日本女人而耿耿于怀的老人，也终于最后对儿子获得了谅解。而杰克逊与前妻的男朋友、与自己过去很有隔阂的儿子，都如出一辙地在灾难面前，融洽了关系，从而建立了一种生死相依的特别情愫。

值得注意的是，《2012》里更以不容置疑的只有中国主旋律电影的坚定态度，张扬着一种崇高的牺牲精神。这种精神的内质，可以从美国社会浸淫于“新教”文化来读解到这种精神内质，影片里有一个场面，就是表现洪水淹没华盛顿时，民众在教堂里进行祈祷的场面，反映了影片里的精神特质与“新教”理论有着千丝万缕的联系，与此相应的是，影片里也安排了中国人所信奉的宗教信仰，比如通过那个山巅上的和尚师徒间充满着禅意的对话，来折射出大难之下中国人的生存态度。影片里，美国总统坚定地选择了与人民在一起，和意大利元首是唯一的愿意留下来的国家首脑。影片最后，艾德里安坚持将逃难的人群放入方舟中，也体现了一种人道主义的精神光泽。当我们还在讨论湖北大学生救人是否值得的时候，好莱坞电影里却张扬起对生命无条件地尊重的理念。

《2012》中的中国元素，自然会引起我们的关注。但我想，影片里的中国之所以被列入拯救世界计划的重要日程，还是因为中国有一个最高的山脉，可以在袭来的洪水面前，获得方舟停泊的最后一个制高点。影片对中国元素的引用，根本无涉中国人的精神与生命，电影里只关心的是中国的地形，所以自作多情地以为好莱坞能够了解中国人的精神内质，那显然是与虎谋皮的事。影片里面的中国段落，只不过是纳入美国拯救计划的一个支线而已，电影所着意表现的，是如何让珠穆朗玛峰成为一场生命逃亡的背景而已，而碰巧的是，恰恰这个珠穆朗玛峰属于中国而已。电影也无甚兴趣表现中国人在灾难面前的命运，可以说，电影里的中国人是失语的群落，是看着美国人拯救世界的旁观者。而这样的中国人设计，可以说与《古墓丽影》、《木乃伊归来》等系列影片中涉及到中国的段落有着雷同的架构。当然，我们没有与好莱坞较真，关键是我们的影视作品，没有勇气面对灾难，总好像对灾难有着某种根深蒂固的忌讳。这一点，的确值得我们反思。

《2012》总体上并不给我们带来多大的视觉惊奇，《金刚》能把帝国大厦都给摧毁了，在好莱坞电影中，地球不知被毁灭了多少次，《2012》里集大成的灾难图象，说实话，只能让人产生一点视觉疲劳，而影片里的故事，完全是一种拼凑式的通用型故事，说不清有多少好莱坞电影沿用一对离异的夫妻经过磨难复合的情节了，更不知道有多少好莱坞电影不断学舌与重复着亲情、友情、爱情在灾难面前得到强化与巩固的模式了。用一个简单的灾难的故事，贯穿一个电脑特技全力支撑的惊险场面，看过之后，觉得视觉很满足，而又没有什么伤心彻骨的痛苦，好莱坞电影交出了一份自己赚钱、观众享受的完美答卷，再去深层讨论其他，这个电影显然是不具备挖掘的底蕴的。

《潜伏》中的谋略印象

假日两天，快放着看完了《潜伏》，感慨万千。个个说它好，网上赞声如潮，我不能说它不好。这个剧，看了却叫人压抑，很悲伤，特别是结局，网上也是一片非议，但这种效果，不就是编导的能耐么？能让人物打动人心，让观众接受，剔除任何的抵触情绪，全身心地容纳人物，这应该说是作品成功了。某此电影，采取疏离风格，人物看了讨厌，恨不得早死早好，巴不得借敌人之手，除了这个人物，这只能说那些作品的创造者功力有限。

《潜伏》牵动人的心，在于它把人物拉近了与观众的关系，像余则成，小说中说他是老实人，电影里至少是一个诚实人，不油滑，这至少一点可以与观众心目中的人相等同，而以翠平的纯朴与简单也使人得到一种邻家大姐的印象。有了这样的人物基础，便接受了他们正常人的身份，从而为人物的命运而纠结。而某些影视，拒人于千里之外，人物缺乏基本的人性，自然令人生厌。比如最近看的那部反映四川大地震的《惊天动地》可以作为一个代表，里面的人物完全是概念化的，令人生厌，根本不会让人去认同他们的命运。

剧中的斗智斗勇剧情，是小说原著没有的。情节的设计环环相扣，为了备忘，作了一点记录。可能网上的评价汗牛充栋，我的目的，只是一点学习用的手记吧。

《潜伏》中的计谋评点（按精彩度的系数排序）：

1、  壮士断腕

第25、26集中，余则成发现翠平陷入了敌人的圈套，暴露了身份，但是究竟是谁设计了这个圈套，他还不知道。

这就像《左传》中开篇写的一计一样，郑伯在弟弟为非作歹之始，并没有加以阻止，“姑待之”，待其坐大，才能采取对策。

所以余则成实际上在这里，已经作出了抛弃了翠平的准备，让翠平暴露，自己才能找到真凶。

利用自己的战友与亲人，去查明真相，去引导敌人，可以说是计谋是最残忍的一种。

这需要一种“壮士断腕”的心理素质。记得好莱坞一部电影，可能叫《卡麦隆大炮》，它表现一个小分队去执行任务，领队为了完成任务，把他的上司给抛弃了，而正是这个上司安排他执行任务的。这真是一个悖论。

中国人的史传上，向来有“借人头”的习惯，中国人幽默传统上，什么都能借，包括“有借不还”的人头。

用生命的代价，完成一个谋略，完成一个大业，这是计谋中最令人痛苦的抉择。

正因为它太难，所以效果很好，是苦肉计的极巅。“苦肉计”苦的是肉，便“借人头”则灭的是生命。所以，本剧中，余则成不动身色，没有告诉翠平真相，继续让她与敌人收买的女人接触，让暴露的幕后真正地凸现出来，这样才能采取对策。此计甚有意义。这种放长钱钓大鱼的方式，对敌人来说，是正常，但对于同党来说，则是残忍的，因为这里面涉及到欺骗，对自己的人隐瞒住真相。

最近，《潜伏》、《风声》、《秋喜》等都涉及到特工人员的心理创作问题，这也许是这新一轮谍战片谋求创新，而又给观众不一样震撼的地方。其实八十年代娱乐片大潮初起的时候，各类谍战片几乎泛滥成灾，但那时候的谍战片多在情节上玩花样，少对人物的心理上进行深度挖掘，而现在日益成熟的文艺环境，使得影视作品有条件对谍工人员的心理创伤进行正视与展现。

印象深刻的是《风声》中，对付周讯的那个酷刑。让她坐在绳子上，拉过去。革命者首先是一个女人，这个酷刑对人的伤害，不仅是肉体上，还是精神的。记得《黑皮自白》中写过：军统特务抓住了女共产党人，用一条大绳子在阴户下边前后拉，把阴户拉烂，然后用洋蜡把阴毛烧掉，最后强奸，杀害。

本片中，余则成与翠平的情感主线，丝丝入扣，富有递进性，几乎每一集两人的情感，都能逐步升温加热，但一直到27集两个人的结婚才千唤万唤才出来。可以说，《潜伏》最终的悲剧性，在余则成这个对翠平的利用中，就已经决定了。

他们尽管睡在一起，生活在一起，但他们并不拥有自己的真正的生活，翠平提到，希望成为真正的夫妻，“这并不影响工作”。而余则成则理智得多，他认为他们这样的工作，不应该去结婚，如果出现意外，只会给予另外的一个人以无穷的伤害。而翠平的理解则是：死都不怕，还怕成为寡妇么？其实活着的痛苦，才是最可怕的。对于女人来说，某一点上比男人更坚强。剧本的台词上，很有内涵。

余则成的担心，对家庭生活的拒绝，正可以从本集中体现出来。这个同一屋檐下的女人，其任务就是掩护他的，而为了他的安全，他必须抛弃她。任何的情感与怜悯，都不行，因为他的职责与价值只有任务。个人的情感，个人的生活都不存在的。所以，不知说干这行的，都是“死人”。死人是没有爱，是不能抛弃情感的。

尽管余则成多次向翠平承认，他的有感情的，“小猫小狗都有”，但是，在关键时刻，这情感，恰恰成为他完成任务的最大障碍。人性的自制力的强大，使特工的选择，具有了人生中无法遭遇的隐寓意义。

所以，《潜伏》中，我们看到的是人生的大业选择中，所作出的情感的牺牲，而这种尖锐性，可能在特工的职业中，显得更为凸现。

这或许是这个剧并不让人感到遥远的原因。生活中我们为了某种需要，恰恰需要面临着个人情感的割舍，而最可怕的是必须对亲人的伤害。这样的酷刑，才是选择中最可惧的地方。余则成被放置在这样的炼狱中，人物的性格特征便得到了很好的呈现。

2、  逻辑悖论

我觉得站长设计让余则成去拜见左蓝，而这时候让马奎太太打电话过去，以同党的身份与左蓝对话这一节，这个计谋非常的巧妙。

当左蓝与马太太打电话时，左蓝是口口声声称马奎为同志的。实际情况是，左蓝与余则成因是同志关系，所以左蓝接电话时，并没有回避余则成。

而站长在问余则成去见左蓝时有否听到电话内容时，余则成立刻意识到这是一个陷阱，所以他立刻编造了自己被支走、未听到电话的理由。

这至少说明左蓝是回避他的，说明余则成与左蓝不是一样的人。

这种计谋是一种非常微妙的排他法。

其实反映了生活中每一个人的行为都有其逻辑性。所谓屁股指挥脑袋，什么样的环境下，说什么样的话，显然是决定于每一个的立场。

任何人在一个事态前，都应该有其反应。

这种反应恰恰可以作为甄别其身份的一个重要的切入点。

这种反应设置得越隐讳，越得见出这种甄别的高超所在。

应该说，本剧中的站长，设计此计来进行甄别时，是颇有心计的。他主要任务是派余则成去进行策反，余则成肯定会将此项任务考虑得很周到，回来撒谎也不会有差迟。但是站长却偏偏以这个主要任务为幌子，横插一杠，用一个看似不经意的电话试探，来进行他的微小的考验。余则成如果大意，必定会把防备的重心，放在与左蓝的见面上，却不会对这电话的避与不避进行在意，这是余则成的一个软肋。但余则成恰恰成功地进行了弥补。

如果他自作聪明地向站长汇报，左蓝与马奎的太太进行了电话联系，且左蓝在电话里口口声声地称马奎为同志，固然可以坐实马奎是共党这一铁论（而这一点，却是余则成心里最为渴望的），但是，后果却是余则成身份证的暴露。

因此，陷害敌人的巨大诱惑面前，余则成放弃了，他此刻只需要保护自己，声称自己不在场。明明知道真相，却必须按照不知道真相的情况下，设计自己的反映，这对一个间谍来说，是相当必备的素质。

这就必须要求间谍尽力回避这种逻辑悖论。

虚假的伪造情节与真实的事件发生矛盾时，必须会产生大量的悖论。一个成功的间谍的最为困难的是，就是必须面对这种悖论中可能暗伏着的漏洞。

而往往是，攻心的突破术，往往就是从极小的悖论切口介入的，像管涌一样，可以溃败整个大堤。但余则成成功地堵住了这个蚁穴。也反映出编导的细节与逻辑推理能力。

左蓝为了掩护余则成，主动联系了马太太，决定两人相见。为什么这一用意可以拯救余则成？估计她再与马太太想见，更进一步强化了马奎的确是潜伏者，是地下党，这样可以使特务相信，没有另外的潜伏者了，从而继续使敌人把疑点落脚到马奎身上，减轻余则成身上的压力。

余则成让翠平前去拦阻左蓝相见，后来又遇到马奎半路杀出，总觉得这几个设置不好。至少李涯的计谋没有多大意义，他自己也明白，这样的目的，只能起到陷害军调队中的共产党的作用，而不能挖出潜伏者。如果是这样，左蓝完全可以有理由不去啊。因为至少可以说在马奎暴露的情况下，左蓝没有必要再与马太太发生联系，佯装不识，这是一种反向的苦肉计，比如同党暴露了，假装与其不认识，也算是合理的啊。所以左蓝牺牲这个情节，似乎有一点牵强，更带有一种偶然性，她是死于马奎的意外之手，即使左蓝不去见马太太，她也可能会遭遇到马奎的寻仇伏击。电视剧的目的，大概是为了突出翠平与左蓝有一个戏剧冲突，才设置了这样的一个偶然性的情节，但总体上说服力不强。李涯在这一段情节中，基本处于一种无所作为状态，他兴师动众的行动，只能起到一个低级的栽赃的作用，这样的行动，属于无意义作为。

3、暗号传递

本剧中有两处比较成功的暗号传递。一个是余则成被控制起来的时候，必须传递出情报，翠平来时，他当着李涯的面，告诉她自己做了一个恶梦，而那个恶梦过去他曾经对翠平说过，就是把茶叶交给克农。这暗示了他的密信放在与茶叶有关的地方。于是，翠平心领神会，成功地取走了茶叶罐，从里面找到了余则成的秘信。

当然，实际上翠平去拦阻左蓝在电视剧中的安排里，已属多此一举，即使左蓝前去接头，也不会有问题，不知为什么余则成为何冒着这么大的风险，让翠平去拦阻左蓝。应该说，余则成有一点过度反应了，如果李涯就此监视翠平的话，那么，余则成将会大意失荆州。尽管结果显示出余则成有一点反应过度，不过，他向翠平传递信息的方式，可以说是一种密码传递方式，就是用对方心知的暗语，把信息传递出去。

在电视剧的结尾部分，余则成再次扮演了一老母鸡，暗示翠平，他的最后一份敌特潜伏情报，就放在鸡窝里。

“老母鸡”的寓意，在原著中与电视剧中都作为一个核心道具而予以重体体现，构成了剧中人物矛盾冲突的一个重要伴生性配角。养鸡体现了翠平与都市生活格格不入的农村女孩的习性与特征，但余则成与翠平之间，也因而更多地借助于母鸡这一个喻体，来折射出他们之间的依存关系。

翠平直言说：“女人都护窝，我就是老母鸡。你不许跟别的母鸡跑。”

母鸡的暗号，在电视剧中已经不仅仅是一种信息的传递，更是一种感情的代号。

本剧中，两次出现这种公然地在敌人的眼皮底下，借用了他们之间熟悉的语境，传递了重要的情报，这可以说是电视剧中比较构思巧妙的地方。

个人感到，这一处理方式，受到《暗算》的很大影响。在《暗算》的第一个故事中，当安在天准备从特务手里救出身为人质的阿炳的时候，安在天是用上海话来与阿炳交流的，告诉阿炳如何进行配合，而特务是听不懂上海话的。这也是一种在敌人眼皮底下，用一种双方可以领会的语言交流信息。

其实个人感到，《潜伏》中有很有内容，都有模仿《暗算》的疑似成份。比如，《暗算》里有一个针对台湾特务的“深海行动”，“潜伏”里，相应有一个余则成与翠平合作的“深海”团队。

安在天在谈话中提及，他们从事特工工作的人员，不应该要孩子。而《潜伏》中的余则成也提到他们这种人随时会死亡，不能结婚，留下一个寡妇，怎么过啊。当时翠平则说，自己死都不怕，男人死了就活不下去了？翠平在这里的观念，显然比较接近于《暗战》中的黄依依。

《暗战》里有一对兄妹组成的假夫妻，《潜伏》更是一对组织安排的假夫妻。

个人感到《潜伏》有一种存心与《暗算》较劲的姿态，力争把暗战斗争做足。

4、  混水摸鱼。

当翠平被许宝凤所骗，亮出自己的身份后，余则成采取弥补的办法，就是混水摸鱼。

翠平被套出真相，是谢若林所为，那么，余则成就必须制造一个谢若林习惯制造假情报的混水来。

于是，余则成设计了一个很大的棋局，分别从李涯那里与许宝凤那里得到不同的对话，然后剪辑在一起，造成李涯在支使许宝凤进行行动。

当李涯胸有成竹地指出翠平是共党时，余则成拿出了那个剪辑过的录音带，用以表明，录音带并不代表就是真的。

于是，余则成证明了谢若林是一个假情报的提供者，那么，谢若林提供给李涯的录音带，也必定是一个假情报。

以局部的偶发事件，证明整体事件是假的，那么，那个整体事件派生出来的另一个个体事件，也是假的。

就是通过这样的逻辑，余则成成功地诋毁了敌人的情报的真实性，从而在混水摸鱼中，逃脱了追究。

后来，余则成为了向特派员证明那一份潜伏名单中是鱼龙混杂，故意让特派员知道的朋友的女儿的名字混入到名单中，造成特派员不再相信这份名单的纯粹性，这也是一个混水摸鱼的技巧。

其实在姜伟编导的《迷雾》中，也看到这样技策的运用。应该说，《潜伏》与《迷雾》存有内在结构的相似性。尽管两片，《迷雾》是情感悬疑剧，但它与《潜伏》一样，主要场景，一个是工作单位，一个是家庭，剧中人物每每打开房门的场景，几乎就是《潜伏》中同样动作的现代版。而主人公出没在办公场所的镜头，也与《潜伏》里余则成的暗战如出一辙。

在《迷雾》中，男主人公胡安的妻妹小梨为了陷害胡安，也采用了这一种混水摸鱼的计谋。她勾引色诱胡安，但在姐姐薛敏面前，却装成小可怜。色诱胡安是一个真事件，但是，她首先炮制了一个假事件，让薛敏对胡安产生怀疑，然后这一个真事件，也必然在人的逻辑推理下，转化为假事件。小梨是如此炮制假事件的：她在胡安回来的时候，有意敞开门，点燃火，然后自楼上下来，对胡安说，她是到楼上的邻居家去玩的，邻居女主人给了她一个玩具熊。她在胡安面前炮制了一个假事件。当胡安对妻子薛敏陈述一事实时，是相信这一真实的。但当薛敏到楼上去了解情况时，邻居却否认了小梨曾经来过，送玩具更是子虚乌有。于是，薛敏相信了这是一个假事件，而丈夫胡安的信誓旦旦的指证这是真事件，只能说明胡安在撒谎。于是，小梨成功地为胡安套上了一个撒谎的总体定性。在这一个总体定性下，小梨色诱胡安的真事件，也使薛敏产生了怀疑。其基本结构是：局部的假事件（分）——得出整体假事件（总）——推导出另一个真事件也是假事件（分）。

在探究姜伟为何能在《潜伏》中写出环环相扣的暗战惊奇，应该说与他在前几部电视剧里制造悬念的历练大有关系。只是《迷雾》的生编硬造痕迹太重，在现代题材下，那种刀光剑影，反而会让人失却了真实的风味。而相比之下，《潜伏》里的剑拔弩张，却为姜伟编造曲折与离奇的故事创造了如鱼如水的天然水域。

5、  借刀杀人

马奎之死，是此计的典型。马奎因一次失误，导致在自己手里计划泄密，为了掌握渠密原因，他涉险与左蓝进行了接触。他实际上从事的是一种情报侦察工作，但这反过来也将自己置于危险的境地。

他与左蓝的接触，被当成通共，从而最终落实了他的罪名。

余则成计谋的成功，是利用敌人内部的倾轧与腐败这块臭蛋。这给予他以除敌的机会。

马奎咄咄逼人，直接干预到站长的为非作歹的贪赃之事，从而得罪了领导，这是他失败的主要原因。如果领导都暗中把罪名嫁祸于你，那就是在劫难逃了。

余则成巧妙地把陆桥山引到马奎约会左蓝的地点，这就像开启了一个核爆炸的启爆点，接下来，内部的倾轧力量，就自然地接过余则成提供的惯性力，高高地举起杀人刀，余则成只需要坐收其成就够了。

之后排挤陆桥山、陷害李涯，都应该说是余则成不断地运用着这样的法则而已。

6、  排他锁定

余则成在一无线索的时候，很多情况下，他是通过排他法来锁定目标的。

如为了得到袁佩林监押之处，他在吃饭时间，分别给陆桥山与李涯打电话，当陆桥山在这里的时候，就意味着这一件事，由李涯负责了。从而确定了看押人是李涯。

接下来是必须查清押守的地点。余则成定了一家饭店，但届时没有人去，即可证明，这必定是因为看押重要人物，才改在另外的饭店的。最终，余则成与司机聊天中，了解到具体的看押位置，从而查清了敌人的行踪，为除敌提供了可靠的情报。

在这里，余则成放出多种线索可能，但通过逐一排除不存在的可能，最终锁定他的寻找目标。

不合理的地方：

1、到南京，余通过周佛海一条线，进入政保处，安排到李海丰手下

2、这一情节太不合理，如果李海丰这么容易杀死的话，为什么军统竟然那么难以完成？他竟然在意外之下完成了这一任务

2、汪伪杀死余，竟然就在帖老板的门口，帖老板竟然可以神速地救下余，都很不合理，带有偶然性。为什么汪伪不怀疑帖老板呢？没有意识到余是上门接头的吗？为什么查不到这样的情况呢？既然开始怀疑余了，为什么不去跟踪他呢，从而发现延安的人呢？

4、翠平开始时太没有纪律了，可能也符合真实的事实吧，应该说她有过斗争经验，服从领导是基本的要求吧。

7、  余则成到档案室里偷文件夹，程式太复杂，每一个环节都令人叫人怀疑。他必须要喝茶，装腰疼，不能弯腰，这样才可能在眼皮底下取得名单。

7、为什么军统条件地相信一个在延安呆过的人（李涯）呢？

8、余则成想知道李涯的是否进入自己的房间，故意拍李涯的鞋底。此方式太笨，看下鞋子就行了，何必要拍照片呢，反而给人猜疑

《秋喜》：主旋律命题要求与男权想象的龃龉

《秋喜》是一个命题作业，是珠影厂为纪念广东解放而确定由孙周导演的定制作业。从影片的拍摄背景来看，直到影片开拍前夕，影片还没有拿出一个成熟的剧本来，而现在电影反映出来的情节不值得推敲的诸种表象，恰恰是电影边改边拍而造成的必然后果。

《秋喜》里面有两个板块，一个是地下党的潜伏、暗战线索，另一个是地下党的情感线索。前一个板块，是广东省委宣传部定制要求达到的，而后面的那一个板块，则是导演孙周龙蛇起舞加以发挥的领域。在影片里，当突兀地出现国民党特务头子夏惠民与他的情人进行后插花体位的做爱场面时，我们恍然记起孙周在《周渔的火车》里对同种类型做爱动作的嗜痂有癖。一不留神之间，孙周的本色趣味，还是在两部不同时代与不同风格的影片里千里姻缘一线牵，体现出几十年如一日的孙周的潜伏艺术品位与影像嗜好。

《秋喜》现在出现的尴尬，恰恰是电影里的两个板块之间的格格不入，互不搭界。影片里最触目惊心的一幕，就是夏惠民让地下党潜伏者晏海清对着空白的银幕射击，晏海清半是表演、半是套近乎的接连开枪之后，夏惠民的一句暗示，使晏海清幡然醒悟，这时候观众与男主角晏海清一起经识了最富有欧·亨利风格的一幕：银幕后边竟然捆绑着秋喜。

可以说，这是电影里最令人惊愕的一个情节设定。但遗憾的是，这一石破天惊的构思，并没有前文的铺垫，而实际上，据导演的介绍，这一创意，竟然是拍电影过程中临时起意产生出来的。所以，尽管晏海清成了杀死秋喜的凶手，在电影里达到了无以复加的戏剧性交织，但实际上这一情节并不具备融入前后情节的合理性。

影片到达这一情节时，夏惠民已经对晏海清经过了多次考验，从电影里的交待看，他已经同意带晏海清到台湾去，并且将最绝密的引爆广东城的时间告诉了晏海清，应该说他对晏海清已经廓去了对方身上的所有的疑点，这时候，夏惠民没有必要再设置这么一招借刀杀人的圈套，让晏海清杀掉他心爱的女人。

实际上，影片在这里，夏惠民制造出的这一惊心动魄之举，已经没有任何的政治意义，而完全是一种变态的心理所致，电影把人物的一种重要的动机，设定在缺乏基本的合理性的怪异行为上，显然已让电影偏离了主旋律影片所要求的为事业而献身的正当命题，电影至此陷入到一种无关主题的无意义谋杀案中。

而从电影设置出的常理看来，夏惠民此举，对他也没有任何好处，只是激怒他引以为朋友与值得信赖的同事的晏海清的仇恨。而最后晏海清提抢与夏惠民展开一场生死PK，无关于广东城的解放大业，即与电影命题者的主题要求，已经没有任何关系了，而仅仅是出于他的心爱的女人被夏惠民害死的情感复仇。试想一下，如果没有秋喜的死去，那么，晏海清依然会对夏惠民虚与委蛇，维持表面上的温良恭俭让，恰恰是夏惠民从女人而不是从政治上捅了一个马蜂窝，让晏海清无端地成为自己的一个致命的敌人。

可以看出，电影里没有关联的潜伏板块与感情板块，本来是风马牛不相及的，但是当晏海清无意中杀死秋喜之后，立刻情感战胜了暗战交锋，转而让人物性格发生了根本性的变化，使晏海清终于用暴力的形式，夺去敌人的性命。

到这里，电影实际上已经无暇去顾及晏海清的使命了。他去铲除他的上司处长，是为了私仇，但这对于保护广东城的安全有没有意义？这对他只身前往台湾有没有影响？电影里在这里突然之间，失去了晏海清的人物动机，他最终的去向是哪里？是否继续奔赴台湾，完成他领导交给他的潜伏使命？而电影又明明交待他为了自己心爱的女人，暴露了自己的本来完身潜伏的真正身份，他这样做，使电影已经偏离了广东省委宣传部要求电影达到的主题。

秋喜这一影响着晏海清的重要抉择的女人，其实她的形象在影片里也没有完全地树立起来。关键不是在于后来秋喜身上所体现出的男人想象中的百依百顺的奉献精神，实际上，秋喜这一形象，同样是男权想象里的女人的完美的乌托邦式的虚幻。这多少使人想到孙周在《周渔的火车》里周渔这一同样的没有女人自立精神而只是无私地为男人奉献的角色。可以说，在孙周的电影里，始终有一个强力的男性强权的视角，勾勒出一个无条件地为男人奉献出自己全部的女人形象。在影片里，秋喜悄无声息，善解人意，总是默默地为男人送去一份女人的纯情的关注，甚至在男人呵斥她时，她只会作小鸟一样的扑翅惊飞。她除了男人，就没有别的世界，被男主人赶走之后，步入大宅之外的环境时，她失去了她的父亲，也是她的唯一的依靠，至此，她只能寄予在影片里的男人的翅翼下，影片就这样一步步地让秋喜失去了自我与独立的能力，而只有依傍着男人。影片里特别设置了这样一个暧昧的情节，当晏海清吸食大烟叮转移潜伏者的精神痛苦时，秋喜从“吃大烟叮能让人快活” 突然跳跃到“男人和女人在一起也能快活”这样的结论，并立竿见影，付诸行动，脱衣上床，献出肉体。用女人的肉体抚慰男人的秋喜，是不是电影所定性的那样纯洁？她怎么会从“大烟的快活”想到“男女人在一起的快活”？这是否还是一个纯洁女孩的正常的立论与基础？

在这里，我倒是想到鲁迅的一句话。鲁迅讲，女人未必多说谎，只是女人被指为说谎的时候来得比男人多。同样，女人未必都如此乐意地奉献出自己的肉体，为男人排忧解难，只不过女人在男人的想象里，更容易被视着这样的主动献出肉体的一类。秋喜在影片里作为一个佣人，不仅伺候男主人，还随时主动地献出自己的肉体，给予男人以慰安。真正的女人未必都如此乐意当男人快活的工具，只不过她们更容易在男人的想象中成为这样的器物一样的存在。在本片里，孙周想象的女人，就是这种模式的。其实追究一下孙周在《周渔的火车》里对周渔无条件地资助男人的梦想、不惜牺牲自己的角色设定，都是如出一辙地折射出孙周潜意识中的女人都是服务与服从于男人的强权的。只不过这一次孙周的潜意识，是以隐性基因的方式，潜伏在主旋律影片中罢了，但影片的主题基调，仍然是一种男人对女人的无条件献身的期待与赞许。

我们之所以说秋喜这一形象的单薄，还在于电影根本忽略掉了晏海清本来有一个名义上的太太，其实是他的嫂子。大概是为了革命的需要，两个人组成了一个家庭，表面上看，两个人也是比较恩爱的，特别是当晏海清送别这个革命的名义伴侣时，银幕上那种近身接触的欲拒还迎，完全是一种夫妻式的。那么，在他们的这种虚拟夫妻之间，秋喜究竟是以一种什么样的方式存在的？当影片中的秋喜直言不讳地说晏海清是喜欢她的时候，实际上，电影前面的铺垫并没有达到这样的境界。在影片前面的有限交待中，我们只看到晏海清与名义妻子之间的戏剧冲突，而根本无关秋喜的什么事。直到名义妻子离开后，秋喜才在空寂的大宅里，有了贴近男主人的可能与机遇，那么，你电影如何体现出晏海清喜欢秋喜的这样一个大前提？你电影能不能在开始时晏海清的名义妻子还在的时候，就体现出秋喜以独特的女性的关怀与温柔，慰藉晏海清？但电影那时候根本无暇顾及到秋喜的存在。这不能不说电影在塑造秋喜这一人物形象时的失衡与薄弱。影片造成的印象，就是晏海清是见一个爱一个，当名义妻子在的时候，两个人亲密无间，而名义妻子离开之后，又转而把目光投向了秋喜。这样的尴尬，不能不说是电影塑造人物时的粗疏所造成的，更没有让人物放置在更复杂的多向度的情感情境中予以展现。

影片的情感板块呈现出一种短腿的方式，而另一个板块即潜伏者的斗智斗勇板块，影片也缺乏基本的合理性。影片开始时，那场爆炸威胁到夏处长，而夏处长出来时，却发现了晏海清的身影。为什么晏海清要出现在现场？电影没有交待清楚。

晏海清后来去盗取敌人的阻挠广州解放计划，闯入到夏处长的办公室里，竟然没有费吹灰之力，然后就是晏海清急急忙忙地赶回家里，以证明自己没有外出。在这一段落中，电影也没有交待出晏海清为何恰恰在那个时机盗取机密材料。

后来，夏处长捉到了一个叛徒，也没有前文的铺垫，完全是兴至所来的突然出现的情节，然后利用叛徒引诱地下党区委书记老陶。直到最后，老陶被抓捕，都是突然间冒出来的情节，而不是环环相扣的情节自然生发出来的。电影就通过突然的没有因果关系的情节，来反衬晏海清的反映，使得这一板块的故事，基本没有脱离掉常识性的老套的谍战片情节。特别是晏海清本来就与夏处长过从甚密，窃得机密情报，并非难事，因为后来夏处长告知的爆炸时间，都是口无遮拦地对晏海清说出的，实际上，前面晏海清铤而走险地盗窃敌人机密的情节，都有些没有必要。总之，影片里的间谍战段落，人物平面化与脸谱化，如夏惠民从一开始就戴着一种一竿子到底的邪恶脸谱，整个电影的悬念，是无法从间谍战板块得到支撑的。所以，影片一直让人期待的是以秋喜为核心的情感段落，能有所创新，但电影恰恰在最后，证明这一段落，同样没有什么出人意料的本真。秋喜从开始到结尾，都是一个无关间谍战的普通女孩，她与整个电影里的暗战，根本没有什么关系，若不是电影生拉硬扯地临时起意，非要把她安排在空旷的幕布后，给电影制造了一个耸人听闻的重大转折，那么，整个电影里的两个板块就是井水不犯河水。

在这里，我们不得不提到秋喜被杀的那一个惊诧的情节设计。这一情节固然有其妙处，但这种内在的伤害，只存在于猫与老鼠的关系中。比如，在集中营里，可以通过这样的方式，表现敌人折磨狱友，比如让囚徒选择伙伴，其余的人都得统统处死，而实际上在很多的集中营题材影片里，我们都看到这样的折磨方式。但在本片中，夏处长与晏海清已经在影片里发展到尽释前嫌的时候，两人之间已经达到了一种平衡关系，却突然来了这么一招玩弄伙伴的阴招，实在是电影里的最大的败笔。但孙周显然想弥合暗战板块与情感板块之间的天生的脱榫性，因此，他不得不借助这一个突兀的情节，来达到他的牵强附会的糊墙效果。可以说，影片的这种内在板块上的断裂性以及线索之间生硬的逻辑关系，是孙周没有把握好主旋律命题要求与内在的对女人的男权想象之间关系所导致的必然的裂隙与龃龉。

09、10、28

《欠我十万零五千》：技巧的成熟与矛盾的钝化

在今年新锐导演的小成本影片中，《欠我十万零五千》应该是其中最为成熟的一部电影。只可惜，它是数字电影，影片开头的审批号，就是按数字电影派发的。整个电影的节奏还是不错的，但画面没有质感，干净得犹如电视上司空见惯的那些电视剧，镜头永远保持在中镜与近镜上踱步。导演在力所能及的范围内，努力贴近电影所需要的叙事上的快捷与跳跃，从而使影片还是保持了张驰有度的长处，但是这一切依然难以动摇数字电影本质上的非电影化感觉。

与近期的一些小成本的影片相比，《欠我十万零五千》应该是说最具有现实意义的。它把它的镜头，对准了当前最尖锐的现实矛盾。但我们也应看到，电影虽然气势汹汹地接榫上现实性的尖锐主题，但是，在关键的核心情节处，它却模糊了棱角，钝化了矛盾，显然，电影不想在尖锐的敏感问题上触犯艺术作品无所不在的禁条。所以电影选择了喜剧片的样式，来势汹汹地直奔“欠债门”社会事件，但却虚晃一枪，在所有的不可解决的矛盾处，都柔软地转了一个弯。

《欠我十万零五千》应该预示着第六代导演之后的新锐导演的集体策略。从目前的态势看，第六代导演由于他们不争气的表现，成了完全性的跨了的一代，他们执着地偏离电影的基本艺术规律，最终成了扶不起的阿斗，拱手把第五代主流导演身后的空间，留给了他们身后更为年轻的师弟师妹们。这些新锐导演显然彻底地抛弃了第六代导演自我吟味、折磨观众忍耐性的传统叙事方式，而直接向好莱坞电影的叙事手法看齐，在电影镜头的冲击力上，显示出他们对观众注意力的迎合。近期的新锐导演在《气喘吁吁》、《夜店》、《非常完美》等影片中的表现，抛开他们的成败得失，至少他们在电影节奏的把握上，都竭力凸现出电影的快速反应的迅捷节奏，这种在电影影像上向好莱坞叙事手法的大幅靠拢，也反映了新锐导演与第六代导演分道扬镳的共性策略。

《欠我十万零五千》的优势是显而易见的。它可以说是少见的中国电影中直视现实性问题的一部电影。影片中的二旺为其工伤的哥哥讨要补助费，而展开了他的艰难的讨债之举。电影由此展开线性的结构，以二旺的视角，切入到城市生活中的另一层背面。

在众多电影中，作为豪华与摆阔背景的城市活动区域，当置于一个讨债农民的眼光里的时候，我们就会发现其呈现出不一样的价值意义。时尚的背景，竟然成为农民视角进入的一道强力的障碍。于是，电影讨债农民面临的一个主要问题，就是如何突破城市里种种看似无形，但一到关键时刻，便横亘面前的“屏障。”

这种屏障，最典型的就是“保安”。于是，二旺的讨债之举，首先遭遇到了保安的狙击。二旺屡次想突破保安的拦阻，包括想坐车混进大门（电影片尾的花絮交待，当二旺混上一辆货车的时候，那辆车却阴错阳差，没有开进大门），越过栏杆，葡伏爬进目标建筑，但这一切，都最终失算。然而，当二旺认出保安喜子为老乡的时候，形势急转直下，保安的身份在这时候置换成“内奸”，指使二旺如何找到老板。

电影在这里找到了融解城市屏障的突破口，乡土的人际链条在延伸到城市里的时候，便如奇兵突袭，穿墙透壁，无孔不入。电影在这里提示出乡土人情在城市里依然拥有着无所不克的攻击力，而这实际上是典型的农民进城后融入城市的一个战无不胜的法宝。

凭着保安喜子的帮助与出谋划策，电影展示了二旺身为一个讨债人所能想到的所有的实现目标的路径：闯入会议室，大闹公堂；寻找律师，诉之以法；甚至绑架老板之子，以黑道手段相要挟。在一切无果的情况下，又举牌抗议，制造事端。电影在表现这些最典型的讨债人的层面的时候，凭着真实影像的还原，以及丝丝入扣的情节延伸，吸引观众去关注着二旺的最终讨债结果。

当一切都因为喜子的自作主张、擅自扩大索要金额导致前功尽弃之后，电影引入了一个女性角色——二旺幼时的玩伴小凤。这一角色，意味着讨债人继续沿用着乡土之谊的渗透城市技巧，如果说喜子还是二旺牵强附会的老乡的话，那么，小凤则是二旺货真价实的同乡人。

实际上，喜子与小凤这两个来自乡间到城里艰难谋生的打工者，他们身上都呈现出背叛了农民品质、也就是与二旺相异的一种怪异的格调。城市其实并不是像陈毅那般称呼的是一个大染缸，毕竟在城市里，我们在另一个层面上，还是看到了众多诚信而纯真的区域，而奇怪的是，一个来自于农村的对城市的切入者，却往往必须异化成一个欺蒙拐骗者，才能在城市里立足。难道说城市只能接受一个骗子吗？难道一个乡村中人，进入城市，就必须丧失朴素的生存原则吗？这一个问题显然值得探讨，而电影显然耐人寻味地点出了这样的怪现象。这是什么原因？究其实，实在是因为一个农民对城市的切入，所触及到的就是最低微的生存层面，而这个层面里本身就暗含着许多上不得台面的潜规则，这导致了农民身上的朴质品质，在融入城市的最底层的生存圈的时候，也被这圈子里的污水浊流而“染黑了”。所以喜子身上的特有的农民的狡猾，以及小凤利用自己的美色在城里如鱼得水，都显示了农民在介入城市圈后，自己原有色泽的改变。而喜子与小凤一起加入到二旺的讨债行列的时候，他们两人过于相近的城乡混和“阴阳水”的个性，也使两人互相猜忌，分别在二旺面前，表达了对对方的警惕之心。

小凤提出的美人计终以小凤不告而别、遂了已愿而结束。无奈之下，二旺与喜子不得不再次直面老板，这时候，情节已经偏离了“讨债门事件”本身，而直接滑入到编导越俎代疱营造一个亮色结局的乌托邦岔道上了。二旺与喜子代高老板讨要回一百三十万的欠债，从而成功地帮了高老板的一个大忙，也让高老板识破了身任宠臣背着自己所搞的阴谋诡计。二旺与喜子顿时成了高老板的心中红人。本片的投资人高军扮演的高老板终于被有意无意地光圈化了，电影也顺理成章地简单化了。其实，影片恰恰在这里，显现出电影直面现实的强势冲动之后的软弱后劲，也使影片在这里相当的缺乏说服力。这就是我们所必须看到的电影的钝化矛盾的倾向所在。在影片里，二旺与喜子去讨债，对方老板竟然称不知道有这一笔债，经过调查，发现是部下与高老板的秘书串联好了的，很难想象，有这样一份陈债，居然可以绕过两个老板，由下属暗中串连，没有说法。这一明显违背现实经济规律的情节，唯一的好处就是让电影编导为剧中的二旺与喜子的讨债记找到了一个皆大欢喜的台阶，电影也在此完成了弥补城与乡之间隔阂的自欺欺人的谎言。因为电影里说的明白，原来两眼一抹黑的二旺，在城里竟然为老板破天荒地完成了一件陈欠旧帐的催讨工作，而实际上，我们很难相信一个农民会在城里如此地如鱼得水，获得城市的青睐。

总之，《欠我十万零五千》里设置出的一个乌托邦式的梦境，就是一个农民走向城里，在遇到了最初的城市异体的排异的屏障之后，最终会以自己的朴质与诚恳，在城市里大行其道。电影需要这样一种乌托邦来完成它的立论，给电影安上一个钝化了的光明的结尾。

于是，我们看到，电影里的好事接踵而来。小凤不辞而别，原来是借了高老板的四十万元，去炒股挣回二旺讨要的补助金；高老板竟然犹如慈善大家一般，带着钱款，去看望二旺受伤的哥哥，受到乡村民众的隆重欢迎；而喜子竟然仅仅拿回了索要金额的小头，悄然离去。而最令人感到欧亨利式结尾的地方，竟然是二旺的哥哥之所以发生工伤事故，是因为他偷窥高老板的老婆偷情而失足坠落。于是，我们看到，一场轰轰烈烈的讨债事件的起因，根本不是当前讨债事件中最主流的克扣工钱的城市贪婪，而是出自于农村的欲望号窥视。人欲的诱惑，导致了乡村的失足，而乡村得理不让人，又反过来，借助于城市的潜规则，让城市乖乖地就范，电影完成了它虚晃一枪的对现在的扫描，而把所有的艰难困苦，都给幽默而恶意地消解掉了。于是，我们在最后看到了乡村真相的卑鄙与狡猾，以及本质上的城市被乡村的一次联手敲诈而破血消灾。

因此，影片的最终结局，恰恰在绕了一圈之后，回避了农民进入城市后作为弱势群体所遭受到的种种不公平待遇，而从“后果”出发揭示出来的“前因”，恰恰是农村人的色欲与蛮横。一个讨债事件必然所带有的残酷背景，在电影里成了一场逗你玩的游戏，这就是我们说这部电影如此工于心讨地钝化矛盾的巧立名目。而这种逃避现实、以一个封闭的技巧性的圈子里自娱自乐，恰恰是中国电影当前回避直面现实的通病。想一想张艺谋在《秋菊打官司》中最后秋菊反而哀求不抓捕村长、《一个不能少》中女学生进入城市后意外地获得特别的关注，都可以看出，中国电影对当前最现实的尖锐问题，都力所能及地回避它的严酷的绝无浪漫的本质，只是在这种题材里似是而非地绕一个大圈子，看似再现了现实性的命题，但实际上，电影又轻松悠闲地跳出了问题所在，在一个自圆其说的粉饰性的温暖故事里，完成电影纯粹技术性的安慰功能。从本片可以看出，中国电影的现实尖锐性是越来越钝化了。

《狼灾记》：既无人性，也无狼味

到这个电影为止，其实我们倒有必要反思一下，身为第五代导演的田壮壮是如何几十年如一日一意孤行地走到当前的这种局面的。

我甚至觉得有必要探讨一下，是田壮壮源自于个人艺术追求的自发力量，驱使他从出道起，就与观众的观赏习惯作针尖对麦芒的大逆不道的对抗，还是来自于电影理论的外力诱导，勾引着他走上一条万劫不复的邪路，并呈现出一门心思地走到底的未来预期。

身为第五代导演，还像田壮壮这般，用一套明显违背电影语言的叙事方式，继续进行着自欺欺人的艺术创造与探索的，可能也只剩下田壮壮一个人了。

陈凯歌电影早已不见了他在《黄土地》时的镜头造型化倾向，转而向好莱坞的叙事语言作了更为媚俗化的靠拢，张艺谋更没有在他导演的电影里因循着他执掌摄影机的时候，架着镜头不动的静止构图风格。陈凯歌与张艺谋可以说背叛了当年第五代导演出道时的作品特征，他们近期的电影作品，甚至可以说是回归到谢晋模式中来。而这两个人电影的好评度，完全取决于在他们与谢晋电影风格相匹配的程度。

而只有田壮壮还一颗树上吊死似的，依旧按照他初出道时拍摄的影片那样，认着一个死理，在原地踏步踏。

我觉得《狼灾记》里，就有着他当年初出道的电影《盗马贼》一样的执迷不悟的创作动机。

田壮壮当年拍摄的《盗马贼》，拷贝创下了零记录，整部电影，几乎没有一个情节故事，散漫地把一些纪录片的镜头，掺合进人物的一些动机，构成了整个电影。而尤其令人难以接受的是，田壮壮在这部电影中，根本不交待前后情节之间的逻辑关系，这使得电影究竟讲了什么，令人大费脑筋。按传统电影理论，这显然违悖了戏剧的基本规律，田壮壮的电影自然遭受到观众的唾弃。但就是这种不知是有意还是无意的回避情节的逻辑关系的叙事方式，竟然得到了评论界的赞美之声，认为田壮壮打破了传统戏剧理论的因果逻辑关系，采取了间离式的叙事方式，使观众无法进入到人物的内心世界，从而跳出银幕外，来对人物的命运进行反思。

这种间离电影理论，就是把观众视同一个整天闲来无事、专门到电影院去进行深度思考的哲人似的，电影不是以吸引观众为最终目的，反而是以排斥观众的接收习惯，不是让观众最强度地介入到电影中去，而是时时让观众抽离在电影之外，以对电影提供的画面与人物进行反思。

其实，今天我们看《狼灾记》，就会发现，田壮壮仍然没有交待故事之间的逻辑关系，致使电影的情节线索有着很大的空白，于是，字幕不得不承担了交待情节的责任。很多关键的情节，电影是一笔带过，比如“张安良意外被俘，陆沈康擅自用人质将其换回”，这是字幕上交待出来的，但在影像中，我们根本弄不清那种混战究竟是什么关系，陆沈康又是用什么人质换回了张安良。只记得电影里有一个人高叫“太子”，这个太子难道就是人质？对于这些情节的重大转折处，一般电影都会通过人物的对话进行详细的交待，使观众介入到电影里设置的紧张氛围中，但在田壮壮的电影中，他却对这些关键的矛盾冲突处，不进行特别的强调与表现，观众看得稀里糊涂之中，突然来了一个字幕，这时候才能约略猜出上面一段情节发生了什么。

电影的对话是交待情节的一个很关键的手段，像好莱坞电影就非常重视人物出场时的对话，而正是这种进行时态的对话，往往既能表现出人物的过去身份，也能折射出人物的今后取向，好莱坞电影就是通过这种娴熟的技巧，在于无声处的对话交待中，给观众一个明晰的背景与动机交待。而田壮壮的电影恰恰相反，在至关紧要处，人物没有任何对话，但在无意义的寒暄处，人物却可以有一句没一句地搭讪着。

我们可以看出田壮壮在《狼灾记》中不关心故事的逻辑因果，从他出道起，就已经《盗马贼》等影片中形成了他这样的所谓艺术风格，像近期田壮壮执导的《吴清源》里，他依然如此，不交待人物的因果关系，只是散漫地流水帐般地铺陈事件，令整个电影寡然无趣。看田壮壮的电影，几乎全是这样的鸡肋一般的感觉。在《狼灾记》里，我们再次被田壮壮这种抽掉情节之间逻辑关系的叙事方式搞得晕头转向。

在《狼灾记》中，因为田壮壮执着地逆电影艺术规律的潮流而动，使得许多段落都缺乏有机的衔接。当然，按照田壮壮自己的说法，他是有意地忽略故事的逻辑因果，因为他认为世界上很多事件是没有什么必然联系的，也未必能搞得懂真相的。有着这种理论的支撑，田壮壮可以明正言顺地在电影里糊弄观众，反正他有着他的自圆其说的逻辑，既然世界上众多事件没有定性的结论，他自然有理由在电影里王顾左右而言他，拒绝对叙述的内容，作出明晰的定性。

正因为这种逻辑的缺失，导致人物性格发展也缺乏有机的照应。因为艺术作品的戏剧性正是通过细节的前后照应来达到对人物内心世界的刻划与折射的，但田壮壮根本是在一种无序的松散的情节中，未作任何加工地堆放着那些细节元素，导致了整个电影中基本没有人物形象的塑造。像陆沈康本来救过张安良的命，但在最后陆沈康变成狼后，再次遭遇到了仍然身为人的张安良，两个过去的“战友”、今日的敌手，却展开了荒原上的较量，这本来是人物性格的一种重大逆反，但电影却依然温吞水一般地匆匆了结情节，根本没有去解析出为什么昔日的战友，却成为今日的生死对头。

而影片中的核心情节，就是陆沈康与卡雷村女之间的爱情关系。然而，令人遗憾的是，这种爱情关系竟然是起源于陆沈康的“强奸”行为。在电影的立论体系里，这对由“强奸”开始结识的男女关系，最终是达到爱情的目的的。不知道小说日本原著里确认的这种潜藏的价值观，是否与“南京大屠杀”里同种类型的对女性的强暴，有着千丝万缕的联系，但我们现在必须正视与关注的是，中国电影也日渐对“强奸”采取了一种崭新的态度。“强奸”日益在我们的文化中，具有了正面的美化的性质。

出现这样观念变迁的原因，恰恰是我们的艺术，在强化自身的挑战传统企图的时候，把所有的道德体系，都当成浴盆里的孩子给扔掉了。中国艺术为了体现自己的先锋性，最简单的策略，便是我们越恪守的道德理念，越喜欢把它进行一番颠覆。这直接导致了中国电影里出现了众多的对“强奸”进行礼赞的影片。《红高粱》里礼赞了“强奸”，《秦颂》里，“强奸”治愈了公主的腿疾，《孔雀》中那个拿着枪“逼奸”的镜头，令人印象深刻。我们宁愿认为中国电影对“强奸”的变态的赞美，是与日本原作中的那种“强奸”正当性出于不同的动机与目的，这样或许可以让我们更多地获得与拥有一个不败的立场。可以说，中国的价值体系里，能够踏上一只脚再踩几下的伦理观，已经所剩无几了，而反“强奸”无疑是中国文化传统里仍然能够获得“众口一词”维护的天经地义的真理。从2009年“邓玉娇案”的巨大风波中，我们可以看到一个民族进行了一次集体性的对传统道德认可的投票与确认。至此，我们可以明白，“强奸”对女性身体是一种怎样的彻底的伤害。

而《狼灾记》却直接地展示了“强暴”对于爱情的绝对的意义。实际上，当陆沈康遇到卡雷村女的时候，我们并没有感到有一种“强奸”发生的合理性。从前面的介绍来看，陆沈康并非是一个性格暴戾之徒，他杀死俘虏的胆战心惊，他与小狼产生的人畜友谊，他对长官的拯救，都可以看出人物的设定，并非是一个热衷于暴力的“强奸”美学信奉者。当卡雷村女出现在他面前的时候，无论是那种破败的险象环生环境，还是卡雷女身上的原始风味，都难以产生一种“强奸”的合理性发生冲动。但是，《狼灾记》因循着田壮壮过去一贯的拒绝对人物的心理进行考量的传统，便不问青红皂白地展开了他的庸俗的“强奸”冲突。“强奸”之后施加于卡雷村女人的粮食救援，更直接地让这种“强奸”成为一种赤裸裸的物质交换。而奇怪的是，卡雷村女在电影里看来，明明是具有异能的人，但却在陆沈康的暴力之下，毫无反抗之力，而更不可思议的是，受到陆沈康羞辱的村女并没有自寻死路，反而在军队离开的时候，投河自尽。这里面的思想空白，是田壮壮一贯为之的缺失性叙事风格的再次重演。而正是这种虚与委蛇的情节结构，恰恰见到的不是田壮壮对人性的深入思考，反而使我们看到了人物刻划上的违悖常理。在影片中，我们既没有看到人有人性味，更没有从狼身上，读到一种拟人性的动物属性。

《狼灾记》对人物刻划的不着一词，符合了田壮壮自以为深刻的所谓间离效果，但是，关键是田壮壮本身就没有端出一碗水里，却在那里像“皇帝的新衣”那般，不断地叫嚣着“你看我的衣服多漂亮，你看我的阐述是多么深刻。”从早期电影《盗马贼》的“拉大旗，扯虎皮”一直到几十年如一日打造的《狼灾记》，里面一以贯之地弥漫着田壮壮空洞的精神内涵，故作高深的所谓哲学意蕴。如果年轻时代的田壮壮还可以凭着他的那几把咋乎劲，令人感到神龙见首不见尾的神秘感的话，那么今天的田壮壮便日益显示出人老珠黄、图穷匕现的疲态来了。《狼灾记》倒有必要让我们掀开田壮壮这个大尾巴狼的狼皮，看看他虚张声势的空空荡荡、一无所有的内质来。