就影像工作者说，罗伯特弗兰克，对我辈人影响深远，尤其是很多被我们视为榜样的海外同行，前辈，还有后进们，在他们的很多令人称羡的广告影片作品里，罗伯特大师的影子，屡见不鲜，只是，在我们这里，商业广告影片的所谓美学要求，还停留在憋着肌肉卖大力丸的＂气势和力量＂层面，偶尔有不甘趋从流俗的企业主，也会要求我们有不一样的视觉体现，十多年来，这是可遇不可求的幸事－－－

　　以下这篇转贴自李振盛博客的访问记记于２００７年，不知道大师现在如何了－－－

　　http://blog.voc.com.cn/blog.php?do=showone&uid=1733&type=blog&itemid=47576

　　顺便附上大师简介，给年轻的导演和摄影小朋友们

　　http://baike.baidu.com/view/1286567.htm

　　我这些年来逾发深染民国历史癖，从故纸堆里的种种发现又让我时时耽念前朝曾经有过的－－－当然是那些好的事物，＂和谐＂的景象，因此，但有事涉民国的任何瓜葛，鳞爪，我都会心生纠结，都会以语文的形式，作表达，今天，尤其该有表达，虽然明知声音孤单细弱，只要对自发的心愫有些交代，就好了，何况，对岸还有＂领导人＂"英九兄"等等等等人呢，他们自会张罗和操办一个低调而内敛的９８岁寿辰，９８年了，千华早已洗尽，传承下来的净是那一派端正尊贵的体统．

　（我的老照片之一，不知道这位军人的身世，收藏原因是因为他眉宇间的英武气质，长的好看）

   想了半天今天到底该说些什么，能说些什么，一直没想好，翻查过去的博客，有一篇内容倒是比较应今天这个景，略加修缮，算是跟我认识的民国那些人和事儿，在这个纪念日里，小酌一杯,聊上几句闲话吧．

 　（以下是略有整饬的旧文及重新配图）＂上个世纪三十年代，有那么几年光景,中国曾经以平和温润地姿态,发展和成长着.山河家国，百业待兴，人们脸上常见欣欣然明丽的表情。惜，好景不长，这一切终被主义之争和外侮冲散,摧毁;草民百姓从此历经颠沛流离，生死两难的“折腾”生活，细数一下，从那时至今，无论来自哪方"主义"而降诸民间的“折腾”，从未停歇,几十年走下来,桩桩件件,又真是不堪细数的.

   　对百年以来中国的回望，好在我们还有很多可亲近的物证，从日渐增多的“打捞”出来的‘三十’年代中国影像和文字记录里，我们那根太熟悉“折腾”的神经在温暖的三十年代放松舒缓下来，有时甚至‘腻’在其中不愿再往前，更不愿再往后，相比之下，往前的20年代，民初，清末，往后的40年代，50年代直至眼下，国之大体,总是能见硕大显眼的硬伤------

   　这些年除了收集民国年间的老照片，也还收了一些30，40年代的摄影画册，画册内容多是由外国有名或无名摄影家拍的民国社会人文情事，当然也有中国摄影师自己的记录，广西师范大学出版社近年来陆续出版的很多民国照片专集都与此近似，每次买回一本秦风或冯克力等人编纂的这类画册,我都小叹一声:"人家又先行了."

    我一直窃想,如何能够使我手里这些三十年代民国影像再生，让它得以传播广泛和长远。每次浸淫其中,常有慨然：那时的中国----啧啧，我想把那时中国的美，奔走相告于更多同好,以及,后来人.我总以为，人活一世，不必一定要做什么历史学家，但是总该对你生前的一百年，世界是个什么样，祖国是个什么样，有个基本和稍微准确点的了解，尤其当其中很多年的样貌，是被谬误，被‘活埋’过的，任何一个不满足被＂谬＂过和＂拧＂过的人，都应该有自己寻找和发现真相的----常识，‘常识’，这么常识的问题，在阿城90年代郑重提及之后，现在又被梁文道等一杆墨水儿人隆重推出，可见我们多么缺乏一些基本的常识。＂

　　　谨以这些絮叨文字和定格在老照片上的支离影像，向９８岁的前朝，致意．

我这些年来厌烦广告人事已经到了一个什么程度（但是不厌烦拍广告，那是糊口的粥啊，哈哈！），骨子里有对那些叫嚣跋扈的广告嘴脸的腻歪，与这类行为有关的反应也就难免迟钝

转载自＂一号地博客＂http://blog.sina.com.cn/kaiyate

活动流程

何各庄步行街：

Sat 5.

08:00 – Registration Opens 开始登记

11:00 – Musical performances by British School of Beijing

北京英国学校音乐演出

13:30 – Community Drama performance by students of The Western Academy of Beijing 京西学校戏剧表演

15:00 – Dessert Contest 甜点比赛

DJ Herbie will be spinning tunes and taking requests from 9-5 Saturday and Sunday。

Sun 6.

08:00 – Registration Opens 开始登记

13:00 – Bad Apples   摇滚演出

14:00 – Taijiquan Performance  太极表演

15:00 – Pet Show 宠物秀

Waiting to hear re: lion dancing, yang ger, etc

1. 秧歌

2. 暖场（文场）

3. 小车会

4. 舞龙

7. 摇滚乐队

 一号地国际艺术区D区

Activities Program (Yi Hao Di)

09年9月5——6日 /September 5-6

上午9：00 am ——— 11：00 am

1、         儿童绘画作品征集《心中的中国》 共2场  地点：融合视觉

Kids paintings exhibition “China in my heart” Place: Ronghe Shijue

2、呼啦圈比赛    地点：院内广场

 Hula-hoop competition    Place: inside the courtyard

3、儿童乐园   地点：院内广场

Kids’ playground    Place: inside the courtyard

4、儿童动画片     地点：璃 墟

Kids’ cartoons   Place:Li Xu (La Plantation) 

5、参观电视剧拍摄场景搭建     地点：A-SPACE

Visit to a Tv Drama scene recording    Place: A-Space

6、参观画展、雕塑展  木雕展   地点：园区各展馆

Visit to art exhibition (paintings, sculptures and wood carving)

Place: All the exhibition rooms in the garden area. 

7、其他游戏、小吃、咖啡等   地点：院内广场

Games, snacks, coffee etc. Place: Inside the courtyard

上午11：00 am———下午1：30 pm

儿童乐园     地点：院内广场

Kids’ playground    Place: inside the courtyard

参观画展、雕塑展、木雕展   地点：园区各展馆

Visit to art exhibition (paintings, sculptures and wood carving)

Place: All the exhibition rooms in the garden area.   

下午 1：30 pm———下午 5：00 pm

1、儿童绘画作品征集《心中的中国》   共3场    地点：融合视觉

Kids’ paintings exhibition “China in my heart”

Place: Ronghe Shijue 

2、参观电视剧拍摄场景搭建    地点：A-SPACE

Visit to a Tv Drama scene recording   Place: A-Space  

3、儿童动画片    地点：璃墟

Kids’ cartoons   Place:Li Xu (La Plantation)

4、参观画展、雕塑展、木雕展    地点：园区各展馆

Visit to art exhibition (paintings, sculptures and wood carving)

 Place: All the exhibition rooms in the garden area. 

5、其他游戏、小吃、咖啡等    地点：院内广场

Games, snacks, coffee etc.   Place: Inside the courtyard

下午 5：00 pm——晚上 7：30 pm

1、儿童乐园   地点：院内广场

Kids’ playground   Place: inside the courtyard

2、小吃、咖啡   地点：院内广场

Snacks, coffee   Place: Inside the courtyard

3、参观画展、雕塑展、木雕展    地点：园区各展馆

Visit to art exhibition (paintings, sculptures and wood carving)

 Place: All the exhibition rooms in the garden area.

晚上 7：30 pm——晚上 10：00 pm

1、露天电影： 地点：院内广场

Open-air movie theatre   Place: inside the courtyard

2、舞会：    地点：尙元素

Dance party     Place: Shang Yuansu (Beijing Suyusu?)

3、 烧烤： 地点：璃墟北花园

BarbecuePlace: Li Xu’s Garden

4、各种小吃、咖啡、酒水等   地点：院内广场

Snacks, coffee, drinks etc. Place: Inside the courtyard 

据报,北极冰层正在以比科学家的预测要快的多的速度融化,预计到2050年,将彻底消亡,如此,我们的后代们,如何是好,不堪想象-----

 　另一条新闻画面,在德国,众多民众参与了一位艺术家的装置艺术作品的展示,在一个阶梯广场,拾级而上摆放着数千件人形冰雕,它们静坐在台阶上,在阳光曝晒下,一个一个融化,坍塌,肢解,碎裂----

多么完美的概念和表现啊,再看看我国的当代艺术和"家"们都在想些什么干些什么.

新闻画面让人在几十秒内集中放大地关注了世界人事,很有力量,回头一想,我们周围的人都做了些什么,有些什么样的声音和行动,关于我们的未来,我们下一代的未来,生存和死亡的问题,地球越来越热的问题,好象我们没有问题,我们比较安静,好象我们中国人都不是地球人------

　　这第一幅图，该是光绪帝在结了冰的中南海上玩溜冰的耍子，看远处四周各有陪玩的和警卫的（想起毛帝几次长江游水，也是这个动静），近前这八位伺候主子耍乐的汉子，步伐和神态画得煞是传神，恍似能听到齐刷刷的呼喝声，齐刷刷的脚步声，象是两排横列式人肉发动机，皇上呢，窗口里露出半张脸，眼望虚空，似是魂不在此心不在焉，满面阴郁，严冬日，圣上的心思如整个画面的气象，凛冽，肃杀，凄清．

G养成写字的习惯 说:

香港书展，几时搬书？

小莱MP。早晚收了你!! 说:

书展上很难有啥收获

小莱MP。早晚收了你!! 说:

太大太闹太乱,不如转书店收获大

小莱MP。早晚收了你!! 说:

其实是凑热闹的成分多些

小莱MP。早晚收了你!! 说:

你要去吗

G养成写字的习惯 说:

22开幕，不妨去走走

G养成写字的习惯 说:

22-29

小莱MP。早晚收了你!! 说:

开幕人太多了吧,咱过两天,我这些天是想过香港书店走走的

小莱MP。早晚收了你!! 说:

你跟我逛书店吧

G养成写字的习惯 说:

开幕我不去的

G养成写字的习惯 说:

这周吧

小莱MP。早晚收了你!! 说:

别去那个书展了,跟参加集会示威游行似的

小莱MP。早晚收了你!! 说:

行吧,周五看看

G养成写字的习惯 说:

好啊

小莱MP。早晚收了你!! 说:

呀,谁逼你要养成写字的习惯了

G养成写字的习惯 说:

我越来越不会写，不懂写，不想写了。可怕。

小莱MP。早晚收了你!! 说:

没啥可怕的,你说,别人写就行了

小莱MP。早晚收了你!! 说:

X的策划大师不都是这样吗

小莱MP。早晚收了你!! 说:

哈哈

G养成写字的习惯 说:

不行

小莱MP。早晚收了你!! 说:

侃就行

小莱MP。早晚收了你!! 说:

喷口水

小莱MP。早晚收了你!! 说:

一滴唾沫星子收500

G养成写字的习惯 说:

写出来，是思路的整理，是总结归纳。

小莱MP。早晚收了你!! 说:

敲字很容易啊

G养成写字的习惯 说:

写，也是情绪情感的另一表达。

小莱MP。早晚收了你!! 说:

呀,又拽上了

G养成写字的习惯 说:

要拽

小莱MP。早晚收了你!! 说:

我生日礼物收到一支刻着我姓的万宝龙-----

小莱MP。早晚收了你!! 说:

不过是水笔

小莱MP。早晚收了你!! 说:

呵呵

小莱MP。早晚收了你!! 说:

包装盒牛逼

G养成写字的习惯 说:

你也从不用这些劳神6子的

G养成写字的习惯 说:

你只用铅笔

小莱MP。早晚收了你!! 说:

害的我考虑是不是给自己犒赏一支牛逼钢笔了

小莱MP。早晚收了你!! 说:

不,跟"敬惜字纸"一个道理,既然写字,还是要有对纸和笔的敬意"

G养成写字的习惯 说:

问题是，你越来越多是敲键盘，未来我们会退化

小莱MP。早晚收了你!! 说:

我写字的时候你看不到

小莱MP。早晚收了你!! 说:

没有停过写字

小莱MP。早晚收了你!! 说:

竟然觉得字比以前写的好些了

G-养成写字的习惯 说:

所以，我要跟你学，养成写字习惯，而不是敲

小莱MP。早晚收了你!! 说:

字是人脸啊,好象也跟男人的年龄一样,越老,越中看

小莱MP。早晚收了你!! 说:

那就先尝试恋上一只或一种笔

小莱MP。早晚收了你!! 说:

有使用它的欲望,然后就好办了

小莱MP。早晚收了你!! 说:

跟驾驶快感是一回事

小莱MP。早晚收了你!! 说:

笔对男人来说曾经是多么重要啊

小莱MP。早晚收了你!! 说:

张自忠将军死时身上插着一支派克,上面刻着张自忠三个字,日军官兵就是因为从将军尸身上发现这支笔,然后列队给将军的尸体低头致敬

G养成写字的习惯 说:

你现在喜欢万宝龙？？

G养成写字的习惯 说:

还是习惯万宝龙？

小莱MP。早晚收了你!! 说:

没有,没用过,一直是用其它的笔,现在觉得到岁数了,可以给自己找一支好的钢笔做伴了,一直带到坟墓里.

G养成写字的习惯 说:

好？？

小莱MP。早晚收了你!! 说:

跟万宝龙本身无关,我一直觉得这个名很俗气,只是不大熟悉其它类似的钢笔牌子

G-养成写字的习惯 说:

呵呵

小莱MP。早晚收了你!! 说:

经常也能见到,但是念不出来

G养成写字的习惯 说:

终于有你不知道的事了

小莱MP。早晚收了你!! 说:

不知道派克还出不出

小莱MP。早晚收了你!! 说:

我不知道的是比天上的星星和海里的沙子还多,更别说牛身上的毛了

小莱MP。早晚收了你!! 说:

事

G养成写字的习惯 说:

我一直觉得，你要喜欢的事，你一定会很明白，很专业

小莱MP。早晚收了你!! 说:

那是你有一颗闪耀的童心

小莱MP。早晚收了你!! 说:

易感情用事

小莱MP。早晚收了你!! 说:

易被假象蒙蔽

G养成写字的习惯 说:

你不明白的，就是你没兴趣

小莱MP。早晚收了你!! 说:

这个倒是

G养成写字的习惯 说:

我是指个人爱好

G养成写字的习惯 说:

不是与在宇宙万物

小莱MP。早晚收了你!! 说:

比如说你们经常爱聊的车啊,股票啊,房子啊等等

小莱MP。早晚收了你!! 说:

这些都跟数字有关,对我来说,类似天文学和地质学之类的深奥

小莱MP。早晚收了你!! 说:

这个比喻不大准确,天文学是多么充满神秘和趣味的学问,应该说跟电子啊,化学啊啥的一样吧,呵呵

G养成写字的习惯 说:

这是互为因果的关系，因为你不懂，所以没兴趣，没兴趣，就更加不愿去搞懂

小莱MP。早晚收了你!! 说:

乱抡开了

G-养成写字的习惯 说:

有一点，我一直想说：你一直说，将来老了，怎么怎么，好像现在很多事都是在为老了准备的。难道你现在就不能去做一些应该现在的事？你的家，你的收藏，你的爱好，不都是为你老的时候吧？？

小莱MP。早晚收了你!! 说:

生活每天都在进行,包括任何大小琐碎事,呵呵,你在绕啥呢绕,啥叫无为无不为,好象就是回答你这个疑问的啊

G养成写字的习惯 说:

你不知道你自己的口头禅--将来老了，。。。

小莱MP。早晚收了你!! 说:

诶,这是你们策划点子人最爱说的一个词儿---前瞻性啊,哈哈哈

小莱MP。早晚收了你!! 说:

中国人因为不知道老了会怎样,所以对老有很多的念想,很多的打算,因为未知,所以好奇,所以就老念叨啊,要是在美国,就不做这样的口头禅,那才真正是活好每一天,直到去见上帝的那一天,呵呵

小莱MP。早晚收了你!! 说:

对不?

G养成写字的习惯 说:

活在当下，是禅语

小莱MP。早晚收了你!! 说:

脑子别飘,好好想想我的理由,不过你有个千金,那是"招商银行"的,可以老而无忧了

G-养成写字的习惯 说:

扎！！

    我之留心此书，有二因，一是国内某位大学者前不久关于胡兰成的一通谈话似是有欲掀风潮的预兆，兴许要出些新的大事。二是某日瞥见凤凰卫视何亮亮在谈几本最近值得注意和阅读的新书，这本书是最后说到的，何没有象其它几本一样做几句简单绍介，只念了书名,说了一句"最近最值得一读的--",说话时表情也变得较之前诡谲些,节目完了.何亮亮这个眼神陡地让我认定,此书有异数,必须尽快拿下.

    此书内容和意涵,三言两语难道一二,作者是从不显山露水的隐士,行文章法和文笔了得,于我这样的浅陋之徒而言,读此书无异于登三山五岳,攀爬得苦,但眼前和脚下尽是美不胜收的人间胜景,一路只剩艳羡和感慨,早不管它疲否累否.

    看那三位联合推荐人之中的两位:王德威朱天文.我就已经知道这书的"公信力".

    朱天文在序言里有这样一段文字::"事实上,我与朱天心,我们最爱的胡兰成那幅诗句:'一杯看剑气,二杯生分别,三杯上马去',堪可描绘胡去世后很长一段岁月我们对称做胡爷,胡老师的幽怀不平.我们对自己说,上马各自去,有本事你就做到有一天大家不得不看你.不但看你.还要看你师承追你来源的那时候,到那一天,我们会大声说,我的老师是胡兰成!"

    在世界华语文学势力圈里,朱家姐妹早就达成了这一份旷世的豪愿,今生今世都对自己有了个最好的交代.

    博客写到此,我看了这本书的五分之二,我想我会重读多遍的,尤其.我会把<今生今世><禅是一支花><山河岁月>从书架取出来,这次是郑重的取出来,重读,希望有<天地之始>的指引,我能尽可能多一些的,读懂.

    这本蒋梦麟的回忆录,也很好-----该吃饭了

    坐火车的趣味,除了有时间看景,听事,想事,还能补习地理课,还能---如果碰巧的话,遇见一些有意思的人,图中左边这位吴先生,他的事,有意思,可做一记.

    刚上火车的时候,软席车厢还没什么人,这位吴先生是最早上来的,我和姐夫进入这个局促的包间里,一通收拾,放这个摆那个安排行李和细碎物,这老哥独自站在过道上,看着,也不做声,我们也不做声,大家偶尔眼神碰到一起,都当对方是个物,谁也不先点头不先答话,中国人嘛,就这习惯，就这德性,尤其是中年人们,大人们.戒备心重,喜欢绷着,暗藏着,假装矜持,象列车这样的公共场合,必然都把邻座先当贼.我从暗里观察了一下这中年老哥,穿的干净利索,打电话是一口纯正带京味的普通话,音色厚实,

    火车开动,吴先生有点坐卧不大安宁,出出进进,我从余光望去,他似是总想找人说话,我想,别着急,路长着呢,总有人先绷不住,先开口,大抵我们几位都不是人来风见面熟的性格,我也是一向都不大喜欢那种说起话来表情和动作都很飞扬的人,有这样的人在,我会怯场.若是躲不开,只好看着他,想着怎样能把他的手脚绑起来的.

    火车继续开动,说不清谁先开的口,反正就都开了口了,有一句,无一句,这吴先生把话匣子打开了,其实他说的第一轮话定是他刚上火车的时候就想找我们这些邻坐聊一聊的.

    吴先生说他是在美国工作和生活的,他是北京人,这次回国,回北京办事,十来天,事完了,最想做的一件事就是此时此刻的旅行,"我已经22年没有坐过国内的火车了,这次是想坐一次火车,沿着我当年红卫#兵串联的路线重走一下,看一看-----比如郑州啊武昌啊长沙啊等等这些城市----"聊着聊着,我们发现,这老哥把车坐错了,我们说,您应该选择京广线了,京九线不经过那些地方."是啊,我怎么发现全是以前没有走过的地方,好象都是小城市,都没听说过-------"

    22年一次回头路,老哥还走错了.

    火车走了大半天了,话题也就扯开了.

    这老哥去国已经22年,是文革后清华第一批出国留学的电子学科人才,先是去纽约,在"哥大"求学十年（那个年代能上哥伦比亚大学的中国大陆学生，其实力可想而知）,然后去硅谷建立自己的事业至今,其间也回国内做过几年公司,但是回来的早,被当年不健全的招商引资政策坑害,至今心有余悸,不敢再下二次回来效劳祖国的决心,我问那政策是什么,他说:当年的一条外企经营法律规定,国家有权在任何时候将企业所有财产所得收归国有."这条政策好象是2002年才修改,这对我们这些把大量的资金(辛苦血汗所得)投入到国内的事业里的人来说太可怕了".

    虽然隔行千里,但是也足以理解老哥说这番话时脸上仍露着惶恐的表情.

    聊到生活琐事了,老哥说了他的年龄,63了,看他的样子,举动,神气,谁都惊,谁都难信.不免会问下去,您是怎么保持这个状态的,年轻的状态,老哥除了说心态很重要啊,凡事不能着急啊,硅谷的环境和生活绝好啊,之外,还有一条难免谁都觉的怪异的理由,"我每天喝20听可乐,可口可乐,喝了十几年了",我惊了，我说您这是----

    接着是一通关于可口可乐的话题,在中国所喝的此可口可乐如何与美国所喝的彼可口可乐不同,在美国所喝的这种可口可乐又如何与另一种可口可乐不同等等等等,无论有何我们不了解的可口可乐密笈,我还是无法想象十多年来,老哥是如何可能坚持一天喝20听可口可乐的,更无法想象如此的喝法(按照我们印象中的可口可乐是垃圾食品的想象),竟能让这老哥喝出与实际年龄相差那么大的外表感觉年龄.

    其它让我与我的美国印象联系起来的是这老哥说的另一件琐事,"我们家老太太就爱去超市买啤酒喝,只花几美圆,可以买一箱装着24个不同国家的啤酒,一天可以喝一个国家的,老太太可高兴呢".

    美国的确是一个老而无忧,老有所倚的国家,这是不争的事实.当然,是很多比啤酒重要的多的东西在支撑着老年人的晚境安逸.

    老哥这20年来在美国已是家业兴旺，志得意满，聊到热烈处，老哥还是流露出颇深的家国情结，说是他们在硅谷的一帮同辈中国人，其实很想为祖国效劳，很想把老美一些先进的新的东西带回来为祖国所用，只是，又有很深的忧虑，一是国内政策的不确定性，有点摸不着象，不塌实；一是被当下中国的山寨造假洪流给弄的怕怕的了，谈到这一层，我们实在没法顺接下这个话茬了，老哥在国内的清华同学如今早已是中央一级各部委甚至更高层级的掌舵人了，都通着天呢，由他们去解老哥的这等迷惑吧。

    说到孩子，老哥更是藏不住的舒畅，20多岁的女儿已经是美国纽约洲的在册执业律师了，这是相当不容易的，能够在美国当上律师，说明学识及思想各方面已经完全融入美国社会，这融进去和融不进去，是相当多去异国求学求生存的国人的终极目标，太多人为此碰壁，碰壁是大多数，所以，老哥有理由为这个女儿骄傲，法学是很枯燥的，坚持读完且获得律师资格，需要多么强大的心志。

    又说到孩子，老哥的儿子十来岁，在美国出生，十岁时特意把他送回北京读书，目的是想给孩子进行一些母国文化的教育，建立一些认识，可是不到一年，孩子有点受不了了，老哥说孩子常跟他提出两点问题是他解决不了的，一是：为什么每次在电梯里看到的人，他们都用很凶的眼光看着我，他们为什么不会笑。二一个是，孩子因为体格比同龄孩子胖大，中国话说不大好，常被同学们有意无意的推搡一下，冲撞一下，以示挑衅，孩子回来难免会跟妈妈诉苦，问这些孩子为什么会这么对待他，妈妈有一次受不了这个了，说：你那么高大壮实，为什么不趁着老师看不见的时候，用身体撞他们，准能教训他们一个跟头，可是孩子的回答，又让妈妈无法接茬了，孩子说："我不能那样，老师是看不见，但是上帝在看着我"。

    不久之后,孩子还是提前结束了在中国老家的教育,回到那个生人熟人照个面都会微笑一下的地方,孩子习惯那样了.

   火车上与这老哥的邂逅，聊天，聊到这个骨节上,停了,还是接不上茬.想想这些年去国外跟同胞们聊天,大家都会觉得中国人现在在外面比前些年扬眉吐气了,势力强大了,说到国家的问题也是一个观点,我们自己的事我们自己家里人怎么说都行.外国人说就是不行,在国外时间长了的人,都想自己的国家好,这是主流,问题是,关起门来,我们有谁在说,有谁敢说------

   国内政ZHI 领域里这些波云诡谲的现实,这位谙熟自然科学的硅谷精英,就未必能有闲工夫去了解了.

   火车一路将到深圳,好象大家又开始回归矜持,剩下的话题都是几点了,还有多少分钟到哪里,下一站再下一站是哪里等等的水话了,问的和答的都不在心了.

   到站了,大家礼貌道别.竟然没有问过彼此姓甚名谁,所谓吴先生,是谐无名的无音.

    曾经感叹欧洲田园景观，起伏有致的丘陵地，象是一床折的柔和而温暖舒松的被褥，感叹上帝为什么这样的不公平，不帮我们中国也这样细心温柔地修整大地，把那些树木丛林安排的那么恰当妥帖,掩映其中又遍是风格各异的尖角屋顶,蜿蜒小路,白木栅栏-----

    这些感慨，往往是基于我印象中祖国的大地原野，草木生长的为什么总是那么杂乱无章，位置“安排”的粗野孟浪毫无道理。直到有几次坐车在安徽省内国道上行驶，无意之间也看到窗外大地，绿色的被子也很柔和地铺展开来，行进之中也能从那与欧洲的地貌无异的丘陵地上看到有音符和旋律在飘荡，可是，这种快意瞬即遭到破坏，遭到那些被上帝偏心眼儿而不帮我们安排合适位置的树木草丛胡乱出现的破坏，我们从无信仰,所以怪上帝有点冤枉人家,怪自己吧,可是找不到那个破坏分子,找到了,也不敢怪罪,不敢说.最不忍睹的，是沿路不时所见的那些房子，贴着白色马塞克的房子，这不知道是哪个从小不幸没有母爱父爱的混蛋想出来的房子，更不幸的是，他把他的这种不幸，在另一些跟他一样没有被爱过没有被告诉过什么是起码的美和丑的不幸的混蛋的帮助和支持下，这样的房子,在中国大地无限制地克隆了，中国大江南北所有所谓开发和发展了的城镇乡村,这样的房子放肆粗野地建造着,以致于去中国任何一处县乡镇,模样都一样,傻头傻脑站在那的都是不存感情的房子----算了,又逼着我回望民国，那时的中国了------

    火车走起来,慢慢悠悠咣咣噹噹,短暂的适应和回忆,抓稳了火车那股劲儿了,这是淡忘很久了的节奏感,眼前耳边的一切,缓慢沉着下来,暂时与过往生活里的那些急和忙,瞥清关系,拉开距离.我很快接受并开始享受这种慢慢滑行的状态.污迹班驳的窗子,象一快脏的屏幕,一些好的和不好的影象飕飕划过,"这是活生生的祖国大地啊"，"瞧这本来美好的大地被破坏和糟践的------"我脑子里不断闪切这样的旁白.太久没有这样的观看经验了,我一路暗藏着好奇,暗藏是因为毕竟不能象孩子那样脑门贴紧窗子,见到什么没见过的好看的的和不好看的都张嘴大叫,所以说,"大人"真累,常被逼着暗藏,最后就主动自觉地暗藏了,还常是跟自己藏----

   坐火车,接地气,那次之后,正在感叹火车的塌实和有益观瞻,紧接着没两天就撞了车了,还撞的不轻,真够诡异的.

   坐火车直接的趣味是可以踏过平时不会着落边际的疆土,比如这次旅程中,除了以前去过的阜阳外,其它如山东荷泽,如江西赣州,南昌,九江等地,都是平时从空中掠过而已,还有,长江.去南京会有朋友在长江边安排吃个江鲜什么的,可是这样看长江,连带沿江两岸那些市镇楼宇,由此而几分钟内脑子里产生的各种想象,不一样,实在不一样.

   那天的天本是大好,一路隔着窗子snapshot瞎拍,窗子脏,天地都跟着脏,总想能停下车,随便站在哪个角度,都是平时难见的好看的自然大地,是什么又让我有这自然景象被糟践的恶感呢,下篇说-----

    占这一期全部317页中108页的一篇“这是湖南，1937-1945”。八天了，我竟读了不到20页，每次看上三两页就开始心头生堵，抑郁，恨，忿，即掩卷，不忍再读，如此，我不知道要化多长时间才能将这篇文字读完，目前徘徊在17页上，写这篇博客时，随意往后翻到91页，立刻被这样一段文字揪住心口：“日本战史曾称，‘第十军官兵（守卫衡阳的中国第十军）皆以必死之心负隅顽抗，村土必争，其孤城奋战的精神，实在令人景仰’。战后，一些日本官兵的回忆录，甚至有这样的描述：‘虽然对方是敌人，但其抵抗仍是可敬的’‘对方的炮兵指挥官是怎样的人，是和我一样的男子汉吧，真想一识其庐山真面目-----’。

    联想到张自忠将军在武汉出殡的时候，日军指挥官命令空军停止对武汉的空袭一天，使十万不惧日军轰炸的民众完成对英雄的致祭，再转回我现在看到的16页的内容，某当局50年代初奉令凿毁南岳忠烈祠中的所有‘反动’碑文，‘并达到与原石面大致平均----’。

    假如说日寇在我国烧杀抢掠如禽兽的话，我实在不想说我们自己同宗同族同胞间的相煎相煮，其无情和惨烈还不如禽兽。

    那天是想买《1947 延安》的，没有，就收了这本，秦风先生手里真是有太多让人垂涎的老照片，且都是绝好的内容和版本。关于南京的所有二战回忆，太让人觉得屈辱，我对所有的图文包括影象文献曾经都不大愿意阅读。这本书里所见的很多照片却略有不同，包括总统府满院子堆着的日军杂货，包括蒋公夫妇最私隐的起居内室，均在国都陷落后任由出身卑贱的日军粗鄙军士肆意出入践踏，国殇之痛，见诸于这样的细节之中，方显出切入心肺的大悲哀。

    童年时开始建立对苏联及苏共内部人事的兴趣，几十年来没有减过，这本书真好，里面说的全是我童年少年时耳熟和眼熟能详的人物，苏共80年生命历程中，从列宁时代起，几位活的最长的核心人物的生前身后事，比如给列宁和斯大林都抬过棺的米高扬，那位被我国称为“伏帅”的伏罗希洛夫，小时候看《察里津保卫战》的时候，这厮一身皮衣，挺帅，后来看了一些书后，发现他是我喜欢的苏军第一批元帅图哈切夫斯基的敌人时，我开始讨厌他了，尤其是二战期间毫无建树，并沦为“斯大林的跟皮虫”，庸碌无为。还有那个一心要活到100岁的莫洛托夫，死硬的斯大林分子，能亲手把自己老婆送进监狱而毫不犹豫，晚年走在街上常被受过迫害的人认出并大声指责他是刽子手，而他总是毫无表情一言不发继续走路，真是“佩服”这个家伙的忠诚和执着，其它几位马林科夫，卡冈诺维奇，苏斯洛夫等都有政治和肉体生命从盛到衰的一个叙述和交代，这个时候看这些人事，很有意思，是最生动真实的史实电影（不是史诗），尤其是对俄罗斯民族人事的新认识新思考，结合这些老布尔什维克（俄罗斯民族历史上曾经生活了80年的异类），联系最近出现的一位民间学者王康的一系列关于俄国的研究----再结合我因为苏共历史癖而收集的很多这类书籍，由此展开一轮阅读，丰富而又热闹。

   顺便一说，此书作者非俄国现任总统小梅，应该是苏共解体那时活跃在电视上的历史学家梅德韦杰夫，不懂的人别瞎猜。

   上个世纪三十年代，中国曾经有过非常平和温润地发展和成长的那么几年光景，山河家国，百业待兴，人们脸上常见欣欣然明丽的表情。惜，好景不长，这一切终被主义之争和外侮摧毁，草民百姓从此历经颠沛流离，生死两难的“折腾”生活，细数一下，从那时至今，无论来自哪方的“折腾”，从未停歇。

   对百年以来中国的回望，好在我们还有很多可亲近的物证，从日渐增多的“打捞”出来的‘三十’年代中国影像和文字记录里，我们那根太熟悉“折腾”的神经在温暖的三十年代放松舒缓下来，有时甚至‘腻’在其中不愿再往前，更不愿再往后，相比之下，往前的20年代，民初，清末，往后的40年代，50年代直至眼下，国之大体,总是能见硕大显眼的硬伤------

   这本册子我看了有点着急，别人又先行了，我这两年也收了很多30年代的摄影画册，也多是外国有名或无名摄影家拍的中国人，中国事，当然也有民国摄影师自己的记录，里面的内容于这本多有近似，我一直想如何能够使我手里这些三十年代民国影像再生，让它得以传播广泛和长远。我一直习惯一句感叹：那时的中国----啧啧，我想把那时中国的美，更多的告诉现今后世的中国人，我相信会获得更多与我一样的感叹，这就够了，我总以为，人活一世，不必一定要做什么历史学家，但是总该对你生前的一百年，世界是个什么样，祖国是个什么样，有个基本和准确的了解，尤其当其中很多年的样貌，是被谬误和扭曲了的，是被‘活埋’过的，任何一个不满足被欺骗的人，都应该有自己寻找和发现真相的----常识，‘常识’，这么常识的问题，在阿城90年代告诉了一些人之后，现在又被梁文道隆重推出，可见我们多么缺乏一些基本的常识。

    广西师大出版社和山东画报出版社出的冯克力和秦风等人编的书被放到了摄影类图书区域里,要询问店员才找得到,我想,该是市场变了,老板换了,或者说是老板的脑子换了,本以为能拿到秦风的<1947 延安>,无果.买单的时候,我说了我对这老店的新感受,两位年轻丫头不否认我的敏感,不否认老板在经营上换了思路,说这是市场需要嘛,说话时笑的腼腆,这时,其中一位告诉我经过查询,我的会员卡已经过期,但是她还是给我按会员价打了折,虽然只是九五折而已,这小举动节也影响了我,这店的人还是圆通的,不费吹灰之力就让我认为这个店以后还必须再来,人心真是肉长的.

    临走的时候,我跟俩丫头说以前你们收银台这醒目地摆着最近各期的<书城><万象><读书><书屋>等好的文学杂志,现在只余一册<读书>孤单伫立,其它为什么都见不到了呢.丫头甲马上焦急地说有啊有啊,刚才还有,好象是卖完了,应该是卖完了-----然后配合语言进行着各种东翻西找的形体动作.我实在不好意思再告诉她,我一个小时前进来书店的时候发现的第一个不同从前的细节就是这个,看着俩丫头为了尽量让我相信这个店还跟从前一样而表演的"焦急"状,我第一次觉得撒谎也有可爱,而且完全可以理解和同情的时候,真心希望这个书店的生意能够好下去,广州这样的城市,有空读书的人本来就不大多.

前两天，从我那些还保存着的最后一批ＬＤ里，找出当年这张，郑重地拍下这个照片，十多年了，依然震撼．　　

　　一个多月来，外国和中国都不太平，飞机一架紧跟一架往下掉，火车汽车横七竖八又是撞又是燃烧，疯了一样的人魔鬼附体一般驱车烂杀无辜，以及那些估计抬自己亲爹亲女儿的尸首时也是那么神情漠然象抬一头死猪一样往车上扔着遇难者尸体的人民京查们，这么熟悉的动作和表情，我上一次见到它们，是在奥斯维辛和达豪集中营的记录片里．这些天劫人祸和各种无妄之灾接踵而来，接的真够密，太密了，身体内支配情绪和情感的各种神经和器官们已经不堪重负，几乎处于拒绝工作的状态，拒绝对继续发生的任何事情做出相关的反应，我也不好再劳累他们，由他们去吧，似乎也在给他们找些理由，聊以自慰，比如，太阳黑子活动频繁，或者地球变暖，地球的大神经腺发生病变，又或者是什么新的类似厄尔尼诺的现象发生了，美国科学家预言的２０１２年太阳风暴引发的全球性大灾难提前进入酝酿期了等等等等－－－－－

　　乌市事发后，我准备让我的感知＂神经＂们再工作一下，因为那里有我的好朋友，以及他家那个可爱的小女儿，说实话，我实在有些少担心，六号那天打了一天电话都不通，直到晚上的某个时候，通了，听到我的朋友正在走路回家，气喘吁吁，我说为什么不开自己车回，他说到处戒严，交通管制，街上空荡荡－－－

我表示我的担心和问候，他说：没事，一群小蟊贼．

　　我的朋友将一切轻描了过去，我想他们应该是不会有事情的，那就好．

　　昨天上午，看迈克杰克逊的葬礼视频，我实在不能阻止我的感知器官和神经系统的热情和冲动，我泪流满面，很多让人动容的时刻，无法默然以对，葬礼上那些硕大的迈克的照片，他这５０年来各个时期仰望上帝的眼神，以及那些平静，微笑着注视我们这些喜欢他和不喜欢他甚至伤害他的人们的眼神，我从波姬小斯的讲述中以及迈克女儿连续的几句＂我非常爱你＂的哭诉中忽然发现了一个以前不曾见过的迈克，一个温情柔弱乐天幽默单纯质朴的＂朋友＂＂情人＂＂父亲＂和＂兄弟＂．

　　人总是逃不过一个情感的吊诡，总是在一个人离开我们时，才能从他远去的背影上发现一些耀我们眼睛的光芒．这么多年来对迈克的态度，我也是经历过从强烈关注到冷冷地把几张他的ＤＶＤ当作多余物件送给了他人，除了对那些ＤＶＤ是国内版本质量低劣的包装表示不愿收藏外，也有那些年里，实在是听他听得太多了，看的更是多了，那些直到现在都是非常棒的制作的ＭＶ，直到现在，因为迈克绝尘而去，我们才想起进入那些影像和声音里，企图去抓住他的身影，而这时我们发现，尽管技术手段更发达了，迈克留在那些影像里的种种，我们仍然是难以模仿，难以复制，因为迈克本身的一切，他的天赋，他的遭遇，他对世界的态度和对人的情感，是无法复制的，制作手法上也如此，技术先进了，可是和人性亲近的想法越来越被淡化了，即使想出来也是些不一样的东西，硬要说能替代或者超越，多是痴人梦呓．

　　再回望当年的那些影像，我又见那些曾经闪耀过的光．那些在迈克很多歌曲里面寓含着的圣洁宏旨，大爱，大关怀，大人类意识，与时下娱乐行这些小骚歌星们的扭捏作态，有病没病都哼哼的酸劲儿，真正是云泥之别．

　　昨天的视频里我又看到了斯蒂夫旺德，看到了莱诺瑞奇，看到了２０多年后的＂we are the world",我

怎么能忘了这么伟大的歌曲，它曾经让那个时候在相对封闭的中国的我，突然觉得流行音乐似乎完全可以承担普及乌托邦的理想，那个时候，中国的年轻人都在＂想理想＂，都在说理想，那个时候的一首＂我们是世界＂，至少在音乐上，影响了多少音乐人，一时间＂大歌＂雀起，狂飙突进，当然，影响到华人世界里，最好听的跟风作，是台湾的＂明天会更好＂无论旋律和歌词＂轻轻敲醒沉睡的心灵－－－＂这是童年有爱的人写出来的，而当时随后那首大陆的跟风作，什么＂轻轻捧起你的脸－－－＂相比之下，一个是走内心，一个是动手动脚，高下立见，更别说旋律上的不可比性了－－－－－这些都是另外的话，不赘述．

　　昨天哭送了迈克之后，我又找回那首被弃置多年的经典ＭＶ：＂we are the world",跟着当年那些熟悉的面孔，把我带回那个血脉贲张的年代，那时候的迈克夹在那些巨星中间，淡定，面带些羞赧和腼腆，在一群歌艺顶尖的前辈和同辈歌手当中神态安详，一出声的音色却如划破天空而来，不同凡响，那个时刻，谁能想到，这个满眼善良光芒的黑孩子，在他今后２０多年要走的路上，遍野是雷．

　　千年之后，迈克杰克逊还是这个时代的天才．

http://www.tudou.com/programs/view/NnLYBsgxIF0/

去年奥运的时候,让人弄来一套5D,连几支红圈镜头一起,当时他已经因为我刚杀了台叨叨了好多年的M6而着急上火,非要紧跟我的兴头给他的一支LEICA八枚玉镜头配一台M系机器,最后,没多久,果真杀了一台MP回来.

   差不多十年前,是杨子最先告诉我理光GR1这台机器的,当年欧洲小型相机评选的冠军,记者们手里的利器,28广角非常好用,很适合随意抓拍,及时和即刻出手,影象质感和视角的范围都很舒服.记得我是第一个听了杨子的推介,迅速下手,进而影响了一大批人跟风买这台GR1,可惜我似是与这台小精灵无缘,接二连三,连丢失带损坏,我过手了差不多四到五台,直到数码相机开始猖獗,我们纷纷开始再次跟风换装备,这又是其它的话题了----  

   前些天,杨庆生杨子,与其他几位老友来我一号地窝点为我进行小型的庆生,我才知道他最近把之前的5D出手,又捣腾回一台5Dmarkii,理由是,此5D马2比从前的5D多了一个自动除尘功能,当然,还有其它更多的功能不同从前,我说这根本不是理由,我说这就是因为喜欢捣腾,因为痴迷而喜欢折腾,所以有点儿碎银在手就烧的慌,承不承认都是这么回事,杨子的表情一如既往的没表情,也拒不承认我的这个反驳了他的理由的理由,不做任何讨论,杨子表情一如平常的诚恳,特别诚恳地说:就是比5D好用,5D拍时间长了,总是有脏点,又很难清理--

呵呵,这个厚道可爱的老家伙.

　　个人以为，＂卡侬＂（佳能）也好,尼康也好,到了马2马3这个级别的数码玩意儿,如果只是拍一些风景明信片似的甜腻照片,或者秀一些皮肤或树皮颗粒细腻程度之类的照片,单只是满足这样的效果,我总觉得这些机器都是一路货色,不管它们全套加起来是十万还是八万.在我看来，都只是耍个镀金棒槌，若论方便，这５Ｄ马２倒是够方便的,抡起来就可以扫射,这是目前唯一可以吸引我的地方,自由,不拘束.我实在不知道事隔十年之后的今天,杨子会不会又把我带上这个数字单反的道儿------

   另外，我还是习惯早年间的叫法：“卡侬”，比“佳能”听上去‘范儿’多了----

   好了，用杨子这台5D马２在我的窝点开始扫射了。

   一楼，先有个样儿了，只等着往墙上挂宝贝。

    二楼，高朋入，闲游之徒与贼不得入内。二楼也是暂时有个大模样儿了，很多细节还在慢慢捣腾中，相当复杂琐碎的事情，挑战耐心的同时也极大的满足期待和好奇的心思，跟早年间拍电影等样片一样----

    这种手持相机随意扫射的放肆拍法，姿态虽然躁闹，也还过瘾好玩，像游戏。摄影曾经是庄重严肃精致的事情，如今是门坎被彻底抽掉，任谁都可以各种妖娆姿态照相和被照，尤其是散布在各种公共娱乐场所里常见的那些扭腰列胯竖俩手指贴到脸上摆姿势的年轻甚至中老年男女------那天郊外游玩，忽然看见我儿子和他的同学面对我的相机正欲伸V字手指出来，小腰也准备扭到一个别扭的地方去了，我厉声喝止，告诉他男孩子要有男人样儿，从此不可有这样难看的姿态。妖气腾腾的时代，孩子最是受戕害者，要严密注意才是。话扯远了，回到我的窝点的二楼，继续用杨子的5DmarkII上的那支广角红圈镜头把我的二楼面积夸大一些，好象是35头，记不清了，反正拍出来，空间显的更大，不过我若以我那支LEICA21MM拍出来，不知道是怎样的开角，不过M6就不是用来扫射的了，就象杨子手持MP时的一脸严肃，我庆幸我们这代人还能有意识地留存一些庄重的东西，兴妖做怪，太没难度了，谁都会。

   上二楼的甬道，仰望着《美国往事》拾阶而上，没办法，每一代人心中都有自己的100部经典电影，《美国往事》在中国不止影响过一两代人。

    在无数种列农的海报里，这张绝不是我最喜欢的，但是，在我的窝点里这么显眼的地方摆放一张真人的图象，除了列农，绝不会有第二个人够资格。

            08年生日，一书画家朋友专为我誊抄的清新小楷“般若波罗密多心经”

    两把锁，一为上海滩收的旧货，大英维多利亚时代铁锁。一为祖母留给我之小器物，旧中国铜锁，长条钥匙目前不知所踪-----

    法国一战时期的战争动员海报，这是在海报柱里张贴过的，距今80余年了，铁汉柔情，父亲和女儿比爱情中的男女更能柔煞人。

           阳台，其实是为北京的冬天准备的，晒暖暖儿的所在。

02年去俄罗斯，圣彼德堡，某天逛到海边，芬兰湾，见到这辆车和远处的楼，破败的SHEHUI主义大家庭，生机还昂然着，记得当时应该是用刚买的一台索尼T1拍的吧，记不清了-------

    加上深圳书房里的其它几本‘董桥’，足见我曾经多么迷董桥，大概有十五六本的收纳吧，当然，也跟牛津大学出版社为董桥书的装祯设计有关，精致典雅兼有贵胄气，这词虽然嫌俗，但是是大实话。

    这里有我这十多年来用心收藏的各类画册，包括摄影，设计，建筑，时尚，电影---，每次抽出一本大略或仔细翻看，甚是快慰，虽然这种快慰只限于图象本身给我的撩拨和刺激，此生唯一对没有学好英文的遗憾，也只这个时候会略微自己对自己表达一下歉意，曾经常发一种奢华白日大梦，此生若挣得金山银山，挖它一角出来，雇请一位精通英法德意日等数种外邦语文的“朗读者”，随时为我“同声传译”着那些册子里的文字内容------这十多年来，这个梦，好象就没醒过。

    旧物集藏中比较特别的一件，这两位在一起的照片，公见于市的实在不多，这还是枚幻灯片，应该是

60年代初期林总刚刚取老彭而代之官拜国防部长那会儿，这是在北京的一次民兵动员大会上的情形，那时候，众位DANG 国元勋都还精神头足壮着。

    还是2002年俄罗斯之旅的照片，莫斯科街头一个角落上的电线杆，类似老军医治梅毒一类的小广告，凡是城市管理有问题的地方，胡乱出现这类牛皮癣，不足为奇，当时主要是被不熟悉的文字和颜色关系墙面质地的吸引，以及这幅剥落凋零的样貌和刚刚经历变革阵痛的俄国，那创痍满布的表情产生了某种幽幽的联想---

    我的战争记录片，基本上包括了二战，韩战，越战。内容都很精彩，正版DVD，大部分没有字幕，好在，我有更多的这类书籍，都是中文的。

           这张合影很珍贵，2006年一帮家伙在敦煌，冬天，大雪，第一次看到鸣沙山是白色的。

我辈人,以及70后乃至若干80后,程度不同,都受过他的影响,经历过听他和看他的感动.

足够惊人的消息,跟当年邓丽君,黄霑，张国荣以及更早的列农之死，一样惊，一样觉得人事无常，人命脆薄．

杰克逊，杰森，米高積逊，迈克老哥，安息！

    陆川之前的两部电影我没有看过，没有比较，我是说导演手艺的比较。就题材论，“南京”当然与《寻枪》和《可可西里》没有可比性，就导演的手艺方面，在昨晚的观影过程中，综合各个方面的印象和判断，我想，陆川较之自己的以往，一定是进步和成熟的，我听不懂媒体报道王中军说的希望陆川“成熟”起来，这个“成熟”所指何谓，以什么做比较？最朴素简明的道理或者应该是：比自己的过去成熟了，才算是有价值有意义的成熟吧，总跟别人比，却真是有可能比的晕头转向找不着北呢。

     三十来岁的陆川，在《南京南京》的导演手艺上的表现，我认为是比较成熟的了，用心和所指控制的尚算得当，战争场面的设计和调度不输给近些年来的国内外同类大片，那种头脑简单的歇斯底里和义愤填膺基本排斥在他的导演视野之外，这是陆川在他的第三部电影里显见的成就。但是最让我暗自击节的是陆川对刘烨高圆圆爱情戏的整段删减，我不知道这个决定这部片子命运的举措是来自陆川自己的猛醒。还是身边人的提示和进谏，这样急中生智而做的手术，让这个《南京南京》获得了置之死地而后生的意义，柳暗花明，这个死结一开,少去很多叙事的藩篱,心思不拘泥了,关怀自会宏大,与原始的初衷和意旨愈发接近----不知道陆川是不是为此而有过大的惊喜.现在这样的结构，也许会给很多希望看“热闹”看"噱头"的观众留一些遗憾，也会有线索显得断裂之虞，但是，牺牲这些而让影片呈现了"大格局",放抒了大胸臆,这应该是支持陆川下这个剪子时的坚定理由,我为这一剪子叫好.

     这一剪子,让陆川的<南京南京>成为中国真正的有观念的战争历史电影,成为中国人自己做出来的属于2009年这个时代的战争,历史大电影.

     看电影之前，大致浏览了一些网评，我没有看到有些评论所说的“刻意展览”血腥和暴力，也没有看到妓女，裸体的表现有什么“绑架历史”之嫌。陆川和主创们以“客观记录”的语态叙述故事，忠实复原“历史质感”，并且一以惯之于所有的执行部门，所有的表现细节上，这个主调，在全片当中，基 本上没有跑偏，只是略有忽闪和漂移，比如，刘烨进入行刑场的那个主观镜头，我认为是陆川简化刘烨这条线索的时候遗漏的段落,下手不够利落,这个镜头可要可不要,要,也不必那么长,之后不再有这个叫陆剑雄的人的戏了,何必让观众在这个时候进入他的内心,跟他一起体验生和死的纠结和思忖-----还有,赴死的国军队列之中那些给的有点过多的脸部特写和近景镜头，这个地方突然开始堆积了,递进了,渲染了,说排比句了,偏离了一点纪实的主调,集体屠杀一场吸的场面和氛围营造的已经足够悲怆,足够压抑,全景和大全景的客观视角展示已经恰如其分,张力巨大,突然扑来一组人物的脸,又都是些努力地表演着苦难的脸,非常的突兀,实在是让气场缩窄,关注力转移----就象教堂那场戏,那些愿意牺牲自己换得众人生机而给日军做慰安妇的女人的手,一个一个举起来,温暖圣洁的光斜射到那些洁玉般的肌肤上-------这个时候的确是需要抻长来表现的,需要强化这样的情感,只是,昨天几位同去的观众,也在说,这组镜头多了些,长了些.

这些小问题,细数起来还是有很多的,只是不想去议论这些,尤其知道了陆川做这部戏前前后后的一些过程和经历,不容易,为了做一件认准要做的事，义无返顾，耗时四年，还要借钱，还要到处求爷爷告奶奶疏通关节人物，历经磨砺，步步惊心地拍出一个自己喜欢的电影，假如这一切都是事实，不是为了宣传炒作而编造的悲情故事，那么我要向陆川导演表示深刻的钦佩。

昨天有人告诉我说看到最近的一个采访，问到陆川现在最大的愿望是什么，陆说，很想在北京城区里买一套房子，结束租房生活。我估计相当多的人会把这句话当成笑话来听，而我以为这定不是能笑的出来的话。

我还注意到《南京南京》的两位主要创作人员，摄影指导曹郁，美术指导郝义，这两位曾经都是广告影片行里的一等一的高手，四年时间要放弃多少挣钱的广告啊，这一点，我想两位比谁都清楚，能够做出取舍，有义气，也有其它更高广的心思吧。

曹郁算是老江湖了，我没有看过《可可西里》，但是相信陆川和他自那时起已经形成了默契，导演和摄影一但有了默契，对两个人来说都是莫大的福气，遇到两人都喜欢的题材，那么在电影未拍完之前，已经奠定了成功的一半基础和条件。我注意到了《南京南京》里曹郁的功夫，成熟而从容不迫，大量的手持摄影，“晃动”的火候拿捏得当，还原战地摄影的影像风格一点不输我们印象中这类电影的经典段落。在好几场戏里，曹郁大胆使用长焦镜头拍摄全景景别里的近景人物，非常有效的帮助导演完成了对主角人物的处理野心，人和环境，人和环境里的他人。人和环境里的自己，共存，并置，挤压和对立，所谓剧和情的张力，在景深的微妙变化和景别关系的用心呈现当中有机有节的释放，细细看来，很是过瘾，也许我会专门再针对摄影，针对美术，看一次《南京》-----我还是喜欢能体会到作者“匠心”的电影，陆川有幸，能找到这样有责任心，又充满主观能动性的合作者。

再说郝义，最近一次见他，是三年前在我的广州工作室里，那天我们谈论最多的是他那钉在五官上的各种环儿，耳朵，鼻子，下颌。还有张开嘴巴，舌尖上闪着贼亮光芒的小铁钉儿，总之，当时对这个小我很多的后生小伙子的印象是，京城最棒的广告美指，阳光朝气，嘻嘻哈哈周身透着不吝不羁的劲头-------这次《南京南京》，在美术造型上的表现，我看到美术指导郝义的名字出现后，为这位兄弟叫了好！我是民国情结很重的人，这些年浸淫在民国出版物的收藏之中乐此不疲，对于所有民国背景的国产电视剧，均因有这样的史实考据和视觉敏感而深恶痛觉坚决不瞄一眼，前年的《色戒》，让我一惊，在美术造型方面，佩服李安对史实的尊重，对那个时代生态的忠诚复原，最后那场汤唯在人力车上疾行的戏，大场面街景里，美术对细节的考究和要求，连群众演员的角色和身份，都做了具体的设定，分配和安排。抗战题材的美术造型，我以〈鬼子来了〉做参照系，以为不再有谁能有姜文那么执着，跑到日本搜罗当时日军制服的原始设计图什么的，这次的〈南京南京〉，陆川，郝义，或者郝义，陆川，做的地道，超越了不是一点，其实这都是最基本的东西，可是几十年来，似乎没有多少人能把这些最基本的东西做的到位，做的漂亮，做好这些一点都不难，只需一个诚心，只需一道坚持。实话，我很怕在〈南京南京〉里看到类似我在〈集结号〉里看到的那种情形----也许是为了取悦年轻观众吧，1948年共军的作战部队，如何能有美国当代特种部队，海豹突击队的各种手语，那个年代的共军干部，如何能操一口2008年代新北京人的油滑京腔来进行谈话-----这是我看〈集结号〉时最感佛头着粪的地方，好在，这些不应该范的不够级别的错误，我在〈南京南京〉里，没有发现一处，浑身多处打钉子的新青年郝义，能把1938年的空间，而且是战时的空间，事无巨细，各色人等，都料理的似模似样，让细心挑剔的观众有如纵身跃进那些遗留至今的历史老照片里，老影片里，除了诚心以外，也需要功夫的，跟曹郁一样，郝义的〈南京南京〉比他跟外国导演拍多少条耐克或者阿迪的广告片，都要有意义的多。

《南京南京》的战争场面据说完全是中国自己的特技烟火团队，如果属实，做的真好！长脸。

很多细节，有意思，用纪录片的方式穿插表现一下，很提神，也很能看出导演的所指，可惜的是，在大结构发生重大调整后，陆川似乎没有时间对松散开来的段落再做重新的编排和串联，以致于有些东西显得没头尾，单看此段，有意思，承启前后，就有点承启不上陷于孤立，比如，日本兵最后的祭奠活动，这场戏拍的很帅，但是头尾关系是什么，不大清楚。比如日本兵给孩子糖吃，这个也是很尊重史实的一个情节，拍的非常随意，流畅，只是太独立，刻意展览人性，呵呵，这个倒是有点评论说的“绑架历史”之嫌。

很多细节当然不是陆川所能左右，比如那个时候假如喊口号，必会喊中华民国万岁，而不会笼统地喊一声中国万岁---。

最后，无论刘烨的戏删还是不删，陆剑雄这个名字，起的有点太电视剧了，类似李云龙之类的名字，不象那个时代的人名，倒是太象一个艺名。

    查询相关资料，始知，“林语堂曾指出，徐訏与鲁迅同为二十世纪中国最杰出的作家。在港台评论界，徐訏被视为“世界级”作家。他是三毛的干爹。比张爱玲更张爱玲。”徐訏文集16卷，2008年已经在大陆出版，但这本佚文选，估计难出大陆版，出，也要删的乱七八糟，所以，手中这一本，越发显得珍贵。

    本书有很多熟悉的文坛名人鲜为人知甚至永远不可能为人知的一面或者多面。

    其中写章太炎的狂傲和“反动”：“吾死之后，中夏文化亦亡矣”。“康有为什么东西，配做少正卯，吕惠卿吗！狂言呓语，不过李桌吾那一类货色！”。

    写官艺两栖的张道藩，有两副面孔，哪一种与他有利时就摆出哪一副来。张道藩在最艰难困苦的时候曾经得到邵洵美的慷慨解囊，接济他度过难关，还帮他买好从欧洲回国的船票，后来邵洵美有难，张已经官拜次长，邵婉转的去信张，看看能不能还些钱或者借一些也好，张回邵了一封长信，充满同情之心与安慰之意，并有许多对时代与环境的感慨，而结论是没有钱还或者借。时隔多年之后，徐訏在香港见到张道藩，“照说张道藩这时候无论如何应该问问邵洵美在上海的情况，至少也要表示一点关心的，但是他什么也没有问，他只笑容可掬的说‘邵洵美，是的，我们那个时候只把他当作小弟弟’”这时候----徐訏写到：“我心里一寒，想到了邵洵美给我看的张写给他的那封情文并茂的信，如果我以回想那封信的光亮，来读他给蒋碧薇女士的那些情书。我想到，一个女人同一个艺术家相爱或者是美丽的，同一个官贵相爱或者是幸福的，同官艺两栖的相爱则的确是可怜的。”

     写塞珍珠一段，终于让我知道了以前看过的那部根据塞珍珠的《大地》拍成的电影，为什么那么看不下去的原因，知道了塞珍珠实际上是一个假中国通，故意摆出同情中国的面孔，实际上骨子里最看不起中国和中国人。徐訏关于跟塞珍珠交往当中的一些描述，开解了我当初对这个人的很多疑惑。

     写左派作家曹聚仁，实际上有他在那个时代很难作为的一面，这个也是我之前了解不到的，没想到徐訏在香港跟曹聚仁接触是那么密切，因此写曹聚仁一篇，在人物的性情上也做鲜活，好象可以看到曹聚仁活的影象，听到他唠唠叨叨跟徐于谈他家的生活琐事，谈他的孩子们的事，我此前知道曹景行是他儿子，知道曹雷是他女儿，还认识他的孙女，我们在奥运会开幕式工作中做过同事。此后，带着徐訏这篇文章的印象，再有曹景行的节目，我该会细心观察一下了，音容笑貌，哪一些细节是传承了乃父---民国文坛俊杰的特质。不过，曹聚仁多年穿梭两岸做联络秘史的这些事情，徐訏在与他这位老友的一世交情之中，始终也没能察觉到一丁半点吧，人生的波云诡谲，莫过于此。

     写其他诸人的文章，精彩段落纷呈，不赘述了,有内容简介中文字说道:"-----这些文章尽显徐訏一向敢言之风格为人,令人复有'云山苍苍'之叹"."他是小说高手的风格,要害处,只叙述不议论甚至不描绘,但正是这种如见其人如闻其声的叙述特具杀伤力,怎不让人恨的牙痒痒".

     本书的另一篇代序中有这样的话:"-----所以,徐訏的'左右不逢源'真是其来有自,他的身前寂寞,死后清凉原也是意料中事,这是说真话必须付出的代价,不过,我喜欢这样的文章."

     也难怪,我是考虑收一套徐訏文集了,是台湾中正书局版还是上海某出版社版,这是个问题.

    几日前，意外购得这本《荒木经惟--写真的话》，粗粗看了出版背景，大喜，当年看到的那本巨册，好象该是配合他的大型活动特别做的，记不确切了.但今次这本“写真的话”，在版权页上清楚的写着：“2005年10月，于伦敦Barbican Art Gallery举行大型回顾展"我.生.死"(Self.Life.Death),<写真的话>便是配合此展而出版.

    今次不是那难以扛走的巨册了，而是可以走到哪携带到哪的版本，适合在近期东跑西颠的日子里与我做伴。此书多是访谈文章，直接整理现场录音的那种，所以读起来轻松，真切，象是当面跟这老大师聊天似的，几乎他说到的所有作品，都会有小图对应，虽然那图真是“小的勒----”（此处很适合这句上海话）。

好在荒木从头到尾兴致昂扬地细数这些作品诞生的背后故事，见微知著，实在是难得了，用心听和看，收获自是超越这些图片尺寸之外了。

     很多人听到荒木经惟四个字即脱口而出“哦，那个情色摄影家！”

     怎么办呢，只能说“淫者见淫”，或者，对荒木经惟，您连“只知其一”都还未必达到。

迄今为止，关于对数码摄影的批判，我读到的最准确的表达是荒木说的这句话：“我自己几乎不使用数码相机，因为他会使暗部变的较为明亮。感觉会将湿度拧干，这样是不行的。我觉得，它会在不知不觉中剥夺最重要的情感----”

荒木家阳台上，这为斜靠在椅子上穿着木屐的洋人，竟然是罗勃特弗兰克！如此大的一个腕儿，荒木在国际摄影圈的地位，可见一斑！

妻子阳子过逝一周年忌日，荒木举着阳子的照片，穿上阳子生前最喜欢的一件红色大衣，拍下这张合影，以致怀念。左边那位是小津安二郎《东京物语》里的演员，这张照片拍完一年后，这位老人也去逝了。荒木说：“我拍过的对象，没想到死亡率颇高的呢---如此以来，这张照片既可以看做是在对观者打招呼，也可以视为是在向观者道别，这两种不同的时刻，是因为观看者本身的态度，这照片可以是‘他正走向我们问好，也可以是：说完再见，准备转身离去。’两种看法皆能成立，所以说，拍照真的太有趣了-----

这位表情倨傲的男子，竟是明治维新枭雄西乡隆盛的后人，荒木说：”我不是故意要笑他，不过即使有点讽刺意味地拍摄这位仁兄，他也怡然自得，不动如泰山----”

     已经是半夜一点了，困了，明天接着补齐其它要说的东西，包括听听谁的曲儿------那也是个相当牛

的老头---------- 

    一宿之后了，现在继续：

    以上几页书影是随便拍下的内容，里面有荒木成名的照片，那是拍一些与他的童年印象有关的儿童题材

，看来成长故事是艺界大师成名的永恒题材。我第一次看到荒木的成名作《阿兴》，让我想到小时候看的日本电影《泥之河》。荒木说起这组照片时津津乐道，口水最多。还有那组蜜月旅行的照片，是那套著名的作品集《感伤之旅》中的作品，旅途中和新婚妻子阳子“夜夜春宵---每晚疲惫入睡，就连白天在顺流而下的船上也要做喔------”。他拍阳子睡在船板上的身影，他说：“她缩着身体的姿态跟胎儿很像吧？---这是做完之后的感觉，该怎么说呢，啊---就像此时此刻我们已经往生，正以婴儿的姿态渡过三途之川一样---”。在这本书里，他将这张照片和一张花园里飞行中的蝴蝶，一条像棺木的石凳的照片并置在一起，荒木说：“现在看这本蜜月旅行摄影集，还真像徘徊于幽冥世界，九尺黄泉的照片啊。”

    生，死，活着，死去，或者死去了，正要再生，这是荒木经惟的摄影态度，“所谓的摄影，就是人生”

这是印在这本书的封面上的话。

    “我的摄影可分为无意间的摄影，以及因心灵感受而拍的作品。我始终抱持着‘摄影效果好坏与否，以后再说’的心情拍照，因此摄影之于我就和活着是一样的，这就是我的生活方式。”

   听听小曲儿

    前两天在HMV，远远看到这张DVD的封面图片：这么帅的一老头，谁呀？再看字，哦？！科恩！已经这么老啦。想想也是，很久没听老爷子的歌了，对他的印象还是以前那些CD和早几年几张DVD里的样子，那时还没有这么老，那时候也很帅，可是没有这个时候--2008年伦敦的演唱会上，这么帅。

    关于莱昂纳多科恩，不多说了，发这张图片是想告诉同好，盗版也罢，正版也罢，网上下载也罢，赶紧收了，值得一看，“阿利路亚”还是那么好听，老爷子的范儿更正，声音更醇厚。

    周末那天,高高从深圳来到北京我的工作现场,自出生到现在,高高甚少来看我拍片,这次该是第四次.高高来的时候,巨星还没来,他只当是到了一个黑糊糊乱七八糟的游乐场,棚里棚外乱窜,基本不会按我的想法,乖乖跟我坐在监视器前面,看他老爸如何工作.几分钟的功夫,高高坐不住了,拉着他叔叔就往棚外走,干什么?还能干什么,抓昆虫!

    高高对"虫儿"的热爱,那是发自灵魂和肺腑的,兴趣浓厚炽热,一时还预测不到什么时候能够消减.也好,摄影棚外的空地多,杂草丛生,必有他喜欢的虫儿,由他去吧,反正这个时候巨星还没到现场,暂时先拍别的内容.

    这个时候,家人让我猜,临出发前,高高得知给他的那个大惊喜是如此这般的时候,他是什么反应.我猜不出来,真不知道他会怎样看待来北京跟巨星会面这件事.

    家人说:"高高知道这个惊喜大礼物原来就是要来北京看巨星后,突然哇哇地破口大哭----一边哭还一边大声嚷嚷:这有什么惊喜嘛----这是什么大礼物嘛-----XX有什么好看嘛----哇---哇----"

    这算不算一件雷人雷事!我一楞,一笑,无语.

    再看高高,不知道什么时候溜回了片场,披一脑袋汗水,坐我旁边,喘会儿气,我正要跟他聊聊天,他歇够了,又冲出摄影棚,反复如此,每次回来,矿泉水瓶子里无非是又多了几支蜘蛛而已,没有什么他期待能抓到的,特殊的虫儿,什么天牛啊,什么独角仙啊,各种名字妖冶的蝴蝶啊等等-----这些,是他最惦记的.

    巨星来了后,高高仍是如此,只是,迢迢千里赶来要做的事情,都做了,巨星倒是蛮喜欢这个白白净净貌似斯文安静的小孩子,主动把高高搂在怀里,捏捏高高的脸蛋儿,愉快友善笑容自然地完成了这个合影,只是,拍完照片,这个憨小子再无心逗留,更无一句客套话,继续奔到棚外,捉虫儿-------

    那天,巨星和矿泉水里的蜘蛛相比,高高一定觉得矿泉水瓶子里的小黑蜘蛛,才算是他最可心的周末礼物,虽然小了些.至于眼前的巨星,只是大人替他接受的"惊喜",大人心里的礼物,看着他一脸的懵然和无所谓,大人觉得无奈,那真正是大人不懂小孩事啊,自找的,奈何.大人因为能够看到高高与巨星在一起拍张照片,而高兴,而欢喜,高高看着我们这个表情,目前来说,不懂------寄希望他以后能懂吧.

    事到此时,我想高高早把那天的巨星忘记了,只有我仍在继续惦记那张还没拿到手的"礼物".在我们离开北京后才去找巨星签名的合影照片,照片拍的不错,现场跟拍的平面摄影师帮忙,热心的客户朋友提议放大出来,并且热心地找来金色笔,找巨星签了给高高的赠言--------

    看把这帮大人们累的.

    再有,如果不是为了高高,我真不一定会接这个片子,时间太紧,完全是不可能完成的任务,不过,也许正是高高在我身边的原因,我把一个几乎不可能完成的事情,做的还算圆满,创造了我自己拍片历史上的效率奇迹.

   那天一下飞机，难抑激动，短信向丹青师致敬，回信曰：此文在荒废集里删节的多，最好看完整版本，完整本在香港。于是，前天在PAGE ONE，我扛回了这本《七十年代》。封面“七十年代”红字是徐冰的作品，主编：北岛李TUO，封底是李零名句：“八十年代开花，九十年代结果，什么事都酝酿于七十年代”。

   主编之一李TUO 先生在序言里说：“这本书的作者主要来自知识界文化界----‘昨天’不能为哪一个群体独占，在‘昨天’成长和生活过的千千万万的人，其中一定有很多人愿意拿起笔来，让昨天在记忆里复活，让今天和昨天对话。如果我们能这样做，相信在文字中呈现的思想和画面很可能和本书十分不同，也许那是一个很不同的《七十年代》”。

   这千千万万人中，我也有我的七十年代记忆，那时年少，却因生长环境而早熟，国事天下事，风雨群杂声，从坐在幼儿园生铁铸造的转椅上开始就生瓜葛。印象最深的事情是6岁时的一天，头天晚上听父亲在家中与一帮灰头土脸抑郁不得志的同龄人压低声音在议论一件重大惊人吓人的消息（这是我童年的记忆符号），第二天我就跑到幼儿园坐在转移上一边吱吱哑哑地转着圈，一边傻了吧唧的大喊“林彪叛变喽！林彪叛变喽！”结果被一个阿姨一把把我搂在怀里，使很大的劲儿捂着我的嘴：“你胡喊什么啊”。

   这个话匣子可真不能开，我也有太多的七十年代故事，不堪回首，可堪回味。找时间，也跟昨天对话对话。

   另外，在这版足本的《七十年代》里，我又看到阿城大人的文字了，惊喜！而且写的内容，又是我在七十年代甚至到八十年代一直都很熟悉的“勾当”。