BBC出品荣获国际艾美奖最佳艺术类节目的《艺术的力量》可以用惊艳来形容，以戏剧化的重塑，完美的配乐，壮观的摄影技术及西门·沙玛独特的叙事风格讲述伦勃朗，贝尼尼，梵高，毕加索等八位艺术大师的创作历程。

艺术必定有震撼人心的力量，但是艺术家并不全是德艺双馨，《艺术的力量》用诗般的语言完美的画面对那些在艺术范畴里灼灼生辉的名字，完整的概括了他们或疯狂或颠沛或颓废的人生，只是他们共同拥有一个特质，执作的追寻彻底的服从心底的声音。

卡拉瓦乔创作《手提歌利亚头颅的大卫》，这个狂躁的男人借助这幅充满赎罪的画面，希望得到赦免，他是天才也是恶人。才气名利令他桀骜不驯，喜怒无常，生平好斗，酗酒，仇杀，他的作品里独特之处在罪人的生命里找到超凡入圣之处。他也是罪人，他的赎罪之旅漫长而又起伏，一生与牢狱结下不解之缘。为了追赶已开走的船，因为船上有那幅《手提歌利亚头颅的大卫》，他为赦免而作的赎罪之作。他顶着烈日暴走七天，最终病死在赎罪的途中。

贝尼尼有一双天才的手，冰冷的大理石在他的精雕细琢下呈现纯粹而 真实的喜乐。贝尼尼天生英俊，在卡拉瓦乔的作品横行的罗马，他转向雕塑。与贝尼尼平分秋色的是巴洛米尼，他们是巴洛克年代并驾齐驱的两个名字，只是他没有贝尼尼天生的俊朗与风度和受女人欢迎。

贝尼尼在圣保罗教堂钟楼修建的失误，令到巴洛米尼吐了在心里憋了十五年的恶气，他一直在贝尼尼的阴影里苟活。他将贝尼尼失误的证据一一收罗交给教会。同样优秀的天才，他们不会惺惺相惜，只在等对方露出破绽，得而诛之。

贝尼尼的自私苛刻和他的失误，声名一落千丈。他的情妇康斯坦和他的兄弟有染，他在圣保罗教堂里差点杀死他的亲兄弟，而那个和他两兄弟有染的女人，被贝尼尼派人毁容，并因通奸罪坐牢。曾经在贝尼尼的手心下展现美好的康斯坦艺术雕像现今收藏在佛罗伦萨的巴尔杰洛博物馆。

贝尼尼的沉沦却在年老时扭转，《德勒撒的狂喜》让他重震雄风。冰冷的大理石的褶皱里展现修女对神从身体的欲望到精神的渴望的每一个细节，被贝尼尼不留余地的强烈狂暴体现。展现了人们心中一直被遮掩的渴望，这种渴望却在贝尼尼的精雕细琢下狂放异彩。

在贝尼尼重拾声名后，他的对手，巴洛米尼以自杀告终。

为艺术坚持的伦勃朗，前半生艺术家挥金如土，奢华萎靡，他的艺术全部奉献给阿姆斯特丹富贵的金主们，他的画是权贵们炫耀的工具。而在艺术上寻求突破的伦勃朗被浮华亮丽的主流文化抛弃，那个时候他已破产，日子穷困潦倒。在人生的低谷里伦勃朗接到阿姆斯特丹市政府的委托，身陷囹圄的他如果迎合富丽堂皇的主流艺术，咸鱼翻身指日可待。

只是他遵循自己内心的艺术力量，那一幅描绘荷兰建国的历史在他手里粗野狂放，那是他所见的艺术真谛，结果可想而知。那幅画被拒绝后，他举刀挥向他的呕心沥血之作。抵抗媚俗，在他领悟后的有生之年，有力的说明了艺术不一定赏心悦目。

文森特·梵高绘画是个无助的姿势，抵挡生命的疯魔。看似阴沉的男人，有颗灼灼燃烧的心房。

生平只卖出一张画的梵高，在希望与绝望间徘徊，不停的作画，并邀请他分外欣赏的高更前来法国共同创作，只是短短的一个月两人分道扬镳，在高更走的那天，梵高割下自己的耳垂，送往高更经常流连的一间妓院。

身患癫痫和精神困扰的梵高清醒的知道，他的身体不知在什么时候疯魔，只有不停的作画逃避避无可避的精神发作。发作的空隙里梵高却最敏锐的感知这个世界，让他绝望又一线生机的世界。那些汹涌的画面并不是他疯魔的产物，而是他对抗疯狂沉沦的挣扎。

雅克·路易·大卫被权利蒙蔽双眼的男人，权利不但是男人的春药亦是艺术的春药，更是雅克·路易·大卫的艺术能量。

一但染上权力的毒瘾，终生注定为政治一路颠簸，艺术是他有力的工具，终身都未能自拔。《马拉之死》是一幅伟大的作品，然，却是一个谎言。 雅克·路易·大卫让我想起胡兰成，一个在政治里沉浮的男人，最后客死异乡。

沉溺女体的柔美不停与女人纠缠的毕加索因为西班牙内战大屠杀而一改艺术宗旨，《格尔尼卡》在三十年代创作，呈现了艺术人性的伟大，战争是毁灭也是重建，死去的婴儿，悲伤的女人，生命荒凉的呜咽，重现了战争的残酷绝望。在2003年美国对伊拉克战事一次新闻发布会，《格尔尼卡》的复制品被大型帷幕遮挡，据说怕分散与会者的注意力。艺术的力量不会因为时间流失而淡薄，任何时候，正义永远以王者的面孔出现，虽然在曾经的岁月被羞辱践踏。

马克·罗斯科，美国抽象派画家，犹太人。他严格要求现场的灯光，必须阴暗到几近夸张的地步，在那样一个空间里，阴郁浓厚的色块，仿佛触摸了时光边缘。马克·罗斯科过度沉溺内心世界和亡者国度，那些猩红和暗红的色块仿佛是一道门，开启，紧闭。死亡或生命。他仿佛搭起一座桥，探讨生命的过程。

他在拒绝为西格拉姆的四季餐厅出售他的画不久，接受一个德国博物馆馆长去德国参加一个画展时说，如果他们为屠杀犹太人修建一座赎罪教堂，他可以无偿做画。但是，却未实现。

经过三十年的贫瘠生活，在他成就名利的岁月里，他还是焦灼，不安。1970.2.25.在伦敦市区的画室里，他自杀身亡。

每一个天才的灵魂深处都有灼热的火光，他们为此执作，疯魔，沉沦，毁灭，重生。时间轻易将凡胎肉身摧枯拉朽，而那些平凡的肉身里所产生的艺术力量乃至人性的力量在整个历史长河里生生不息。

没有绝对的高尚，只有绝对的艺术。那些经过时间熔炉磨砺的作品，它们的创作者不尽完美，甚至残缺，然，长期在黑暗摸爬打滚的人才能细细体会灵魂里最亮的那道光。

男人道歉当吃生菜，成龙面对小龙女事件，梁荣忠背着女友和另一女星在车厢中拥吻的“车震”事件，朱培庆的寻欢事件，再到艳照门的陈冠希，案件结尾都是男主角出来道歉做结案陈词。

劈腿事件并不会因为男人的道歉而得到同情分数，除了对当事者而言，大众看道歉只是茶余饭后的消遣。众人眼中的贱男还是贱男，只是态度可圈可点。做无名男很好，劈了腿只对女友一个人交代，不会兴师动众大张旗鼓。

男人的勇于承担是不得不如此下策，有头发谁想做癞痢，也算是“危机公关”的对策。女人犯错误的态度，除了用很傻很天真推搪当初，就是将烫手山芋扔给另一边，我不发言，找分居先生代言。

男人的劈腿是生理作怪，女人的劈腿就非要扯上感情。原来，男人无爱而性是天经地义，女人因爱而性雷打不动的定理。

所以女人可以犯错可以打感情牌，谁愿意说自己芳心一早在外，即便是叶倩文爱了LAN那么多年，红杏摇曳时也是借口男人给以不了关爱。

肉食动物肯定嗜腥，食草动物某一天开了荤，就是奇谈怪论。做女人很好，可以耍赖。向《欲望城市》的莎曼达致敬，虽然是个虚构人物，性就是性，穿上衣服，不说再见。

此情不渝到底是找不了更好的，退求其次是害怕过了这个村没有那个店。

劈腿有理，无论男女。事情关键，是否道歉。

认识郑一一同学真好，有那么多免费碟子看。我的所有珍藏的BBC出品的碟子，全部都是一一同学相赠。而我负责看完后写几笔不咸不淡的影评，这样的美差非常乐意。那些影评只属个人喜好，大概介绍一下作品。并不是真正的影评。还好一一同学从不嫌我手脚慢，有时更有漏交功课。

喜欢看纪录片当然也喜欢看美剧，特别关于灵异，不可解释的现象，昨天追着看《迷离档案第一季》直到睁不开眼睛。明明知道老美的编剧们战斗力很强，那些故事没有一个故事是真的，比较起严肃的纪实片，只是取之皮毛大肆渲染，可是，还是很喜欢看。《迷离档案》比《x档案》更加细致，只是女主角有花瓶之嫌，除了皱眉头表示疑惑，那个在任何时候都微微嘟起的嘴唇破坏了干练精明的感觉。出彩的却是沃特博士，在疯人院里关了十七年的科学家。他能借助物理和化学反应让一个人走到另一个人的记忆中。科学需要严谨思考得出结论，伪科学需要无边想象力，二者之间成就了沃特博士。或者成全了所有的档案迷剧。

做只千年虫吧，好好的看这个世界无边的奥秘。还有更多的美剧。

忽然间毫无缘故再多的爱也不满足

想你的眉目想到迷糊不知不觉让我中毒
忽然间很需要保护假如世界一瞬间结束
假如你退出我只是说假如
不是不明白太想看清楚 反而让你的面目变得模糊
越在乎的人越小心安抚 反而连一个吻也留不住
我也不想这么样反反复复 反正最后每个人都孤独
你的甜蜜变成我的痛苦 离开你有没有帮助
我也不想这么样起起伏伏 反正每段关系都是孤独
眼看感情变成一个包袱 都怪我太渴望得到你保护

或许天气太过冷冰，一直听这首歌，反反复复的听。《我也不想这样》，呵，很少这样，或许那夜听TA的故事，酒后有些伤感。若有伤心是别人的故事里有自己曾经的轮廓。现在回望，一脸模糊。

听到这样的歌词，心里一阵凉飕飕。然，曾经的我们都走在这条路，痛过的人应该祝福。人生迂回，痛过一次半次就已足够。

这样的冬天看到那张熟悉的脸孔，还是会有如此感触。但愿是天气让人伤感得一塌糊涂。

这是一个为爱情而生的男人。没有爱情，他便无法呼吸。有种男人只为爱情而生存，从《蝴蝶君》到《洛丽塔》，再到《毁灭》。杰瑞米·艾恩斯是文艺片里不可缺席的形象，冷漠的面容忧郁的神情，却有一把火在骨子里汩汩燃烧，为了爱情，肝脑涂地。

《毁灭》看到一半，有似曾相识的感觉，才发现很多年前看过这部电影，却没有像《洛丽塔》或《蝴蝶君》给我留下深刻的印象。《毁灭》不外婚外恋加孽恋的情节，中年男人邂逅青春女子，无奈女子却是儿子的女朋友，情欲里颠簸，企图抛弃现有一切，却最终不得不为后果埋单。一段孽缘造就了史蒂芬现实世界的倒塌，凄清终老。

杰瑞米·艾恩斯独特的气质却是将一个陷入情欲不能自拔的男人，演绎得淋漓尽致。文艺电影里他的爱情仿佛都是畸恋，不可抑制的烈火，将任何现实世界的框条摧毁，当然，他也在其中。

已开始准备和安娜婚事的马丁，撞见父亲和安娜在床上，失足从楼顶摔下，赤身裸体的史蒂芬不顾一切的冲下楼，抱住马丁的尸体肝肠寸断。而安娜悄然离去。

虽然不喜欢《毁灭》的情节，史蒂芬的行为仿佛是一个没头没脑的小伙子干的事情，当然也可说明爱情的自残性。安娜一直在告诫请别用对她产生独占的心理，并用零碎童年记事加以说明，安娜的哥哥因为不能控制她而自杀，她逃离，是因为向往自由。

朱丽叶·比诺什饰演的安娜是一个危险的女子，她冷静的看着史蒂芬堕入情网，在马丁与史蒂芬的面前从不表露慌张。这个世界上有很多危险的女人，可以从她们的装扮认出来。鞋子，口红，她们喷的香水，但判断一个女人是否危险的最简单方法，在她们在有妇之夫面前的表现。

欲望导致我们误入歧途。致使我们买不能偿还的东西。诱引我们吃并不需要的甜点。促使我们陷入一段没有准备好的感情中去。

绝望主妇里某一剧集的片尾陈述，很实用。

却是对杰瑞米·艾恩斯这样的男人心存好感。而这样的男人注定只在电影的虚幻里。有情皆孽，更不说是畸恋。

史蒂芬在一个寥落的小镇独自生活，房间里海报一样的黑白照片，那是他和儿子马丁还有安娜在阳光下微笑的瞬间。他说，他最后一次见到安娜，在某个机场转机，安娜和一个男人，身旁还有一个小孩，她和任何结了婚的女子没有区别。

他在记忆里独自终老。

中午起身已停电，笔记本用了一个小时，电池花光。关电脑。很少停电，电水壶不能用，用煤气煲滚水，冲咖啡，才想起，有煤气也可以冲凉的。

没有电的几个小时，很安静。擦地板，冲露台，夏天的衣物打包整理，秋季冬季的衣物满满的，一件件清理放在衣柜里。秋天的衣柜很饱满，厚实。妈妈编织的披肩，三条款式一样，黑，象牙白，米黄。每次都会穿错，两个袖口，总是正反颠倒。ANNIE去年给我织的杏灰马海毛披肩，一样温软，妥帖。不知不觉，收集了很多披肩，羊绒，拉毛，棉麻，玻璃丝，除了偶尔约会吃饭披在身上，剩下时间在家里穿一件长袖薄绒，披肩触及都是温暖。

披肩在任何场合都适合，只是某时显拖沓。帽子，手套，围巾，整理衣柜亦是一堆。这个并不寒冷的南方，它们用得极少。

网络融入生活，停电时分，仿佛坐在不能抽烟的餐厅，也不觉得难受，行为受限，并不是不能遵行的。总是在做家事时，停下来，抽半支烟。另外半支，忘记，燃掉。这样很好，不知不觉中减少数量，是随意。任何控制都来得生硬，越不能触碰，越想触碰。

不能抽烟的餐厅，吃什么不重要，最主要是看话题能不能忘记抽烟。有一句歌词，How can quit you，温柔又沉重的说话。那些温柔又沉重的对白，你曾经对谁说起，又对谁谈论当时的TA。任何往事，就像忘记抽完的半支烟，渐渐熄掉。

电来的时候，窗外天色，渐渐暗了。洁净的地板，映不出黯淡的光。手中的故事，无法起行。

只能回忆的情人，想遗忘恐怕不能，我会当你是仍是靠近。只能回忆的情人，表情从不见伤痕，世界却注定要你牵走我心。

爱德华想念的时候，一场大雪纷沓而来。在最初的时候没有喜欢过剪刀手爱德华，因为他那张脸，有些诡异，阴暗的古堡仿佛是发生罪恶的温床。然，温情却是从古堡开始流溢。一个雅芳的推销员，带着爱德华走入了尘世。

这个世界太过混浊现实，甚至罪恶。剪刀手爱德华面容虽然狰狞恐怖，他却有颗琉璃般的心。他何尝不知道他要为琴所做的事情而承担结果，只是他愿意。他有足够的智力去选择具备道德标准的答案。然，他选择将自己的所有留给朋友。

当爱情里出现值得与否，已是经过了权衡利弊的过滤。爱德华是甘愿，他甘愿为心爱的女子，做任何一切事情。当他受到委屈，剪掉身上的衣衫，剪掉那些花圃，仿佛看见一个受伤的孩子，在暗夜哭泣。

导演蒂姆·波顿用清冷忧伤的格调，狠狠的抽了世俗一耳光。剧情虽然简单，电影时而轻快，时而伤感，阴冷的古堡和爱情的温暖应该没有任何牵连，直至琴柔软的吻落在他苍白的面上，强烈的参照对比，剪刀手爱德华更让人心感由怜。约翰尼·德普细致的表演，即便是一个微笑和伤感的眼神，让人不记得他只是一个未完工的机器人。

爱，如此艰难。他甚至没有一双可供拥抱爱人的双手。当世界遗弃他时，那些曾被世俗世界利用的剪刀手，触及之处，都是伤害。我怎样才可以拥抱你。爱情最终只能选择回忆。“我已经老了，我希望他永远记得我年轻的样子。”苍老的琴，一脸沧桑。

年华如水，我怎样以干净的容颜，与时光对峙。有生之年，让你认出我来。世界太过混浊，我们需要剪刀手爱德华宛如小王子般的心灵。在某个大雪纷飞的夜晚，请让我想起你。

现实继续混沌着，约翰尼·德普在拍摄《剪刀手爱德华》时与女主角薇诺娜·耐德堕入情网，订婚四年之久，并在右臂刺上她的名“Winona Forever”，劳燕分飞，时过境迁后，他将刺青改成“Wino Forever”（酒鬼，永远）。

当一切尘埃落定，世俗的感情无法与幻想的爱情相互愈合，重叠。看一场电影吧，或许有一场适合你。

那座城市有如水的温柔记忆。不舍得回忆，害怕回忆会渐渐散去，褪去光华。记忆中的你，多少年前俯身拾取微弱火光，将城市燃亮。那是你记忆中的城市，如此喧嚣，如此温婉。在这个城市里遇见的男人女人，TA们各自东奔西走，离合散聚，大城小事里从不缺乏传奇。

仅有记忆是温柔。要有多勇敢才能恋恋不忘。女生们在阳光下的小岛吃大只的鱼蟹，私酿的红酒，他日一切与出海有关的记忆又是别有一番温柔在记忆里永久。眯着眼在阳光下喝红酒，酒意阑珊，千里搭棚，终有一散。耐克船长说，那就散慢一点啦。一个低调的男子有好看的轮廓。更主要的是有一颗平常心。坚定男子必定有一颗淡然之心，看盛世浮华。

女子有行，一路恣意挥洒。我那些亲爱的宝，她们在身边是另外一场风景。it up to you,是个经典的笑话。兰桂坊里的灯光不是第一次耀我双眼，流连的人来来去去，可否有某人，想起曾次把酒甚欢，回去的路有些长，担心一个人走，再兜转迂回离别的机场，相聚的海港。

在一个熟悉而陌生的城市里，不想过往，需要多坚强。记忆的私人时间里，最终都是虚空一场。当记忆离弃我们的日子时，所有的悲欢宛如过气旧报纸字迹模糊，任何人都看不清当初的脸容。

我见过很多城市的灯火辉煌，唯独这座城市的灯火，让我兀自的惊了一下。那夜的灯火燃亮，不言寂寞，生死两别。

所谓人生，仅有一次。所谓日子，重复繁琐。

西贡码头。耐克船长的游艇就要起航。

天很蓝，无云。

浪花怒放

日光猛烈，没有秋天。

我和莲莲。

我和丽丽。

最后一朵在露台上的波斯菊，剪下。放在水杯里。但凡最后，终是好。

这几朵已式微

看着那些最初月白的骨朵，渐渐绽放，成了奶油黄。

台风来的时候，它们在露台上唱个不停。声音暗哑，仿佛楼上那个女子总是哭泣。

三角梅渐渐恢复一丝丝气息，不似当初那么惨淡。

喝一口菊花蜜，抬眼看天气，被子晒够了阳光，应该收回。

我的梦里，曾经看见过这样的花朵。

桂花开得好香，细白花朵，不显眼。有风吹过，淡香扑鼻。

 

所谓时尚杂志，是给一群不知道自己要什么的人去学习时尚要领，让不会打扮的人跟风学潮，这一夏季还没过，就已推出下个秋季的品牌流行。这句话不记得出自哪里。

《穿谱拉达的女王》前线贯穿各大名牌繁花如眼，却是一出职场励志剧。一个穿六号大码衣服的胖妞安迪，来到纽约寻梦，觉得时尚界是一群无聊人的游戏，她的梦想是写作，却不得不在女魔头米兰达手下做助理，米兰达全美最昂贵的时尚杂志《RUNWAY》的女主编，为人苛刻，骄逸奢华，在时尚界呼风唤雨。

安迪看似身光颈亮，每天却是买咖啡，订位置，听电话，她的工作事无巨细，甚至还想尽办法得到还未出版的《哈利波特》手稿，以提供给米兰达的双生女儿假期阅读，安迪不负众望终得到米兰达的欢心，在此过程中她从一个穿六号大码的胖妞瘦到可以穿四码小号的美女。

一个女人若是要改变，先改变自己的外形。当安迪的男朋友因她的工作忙碌受到冷落时，他说他喜欢她原来的衣服。当一个男人说喜欢你的从前时，基本上是男人跟不上女人的脚步。恋旧也成了无能的表现。

安迪的同事对她说，当你众叛亲离时也就是升职时。职场打拼哪一样不是要要打醒十二分精神，抱怨你的老板看不到你的优点，是那些优点并不明显。想在职场靠近自己的理想，先炼就一颗冷漠的心肠。可以放弃任何放弃的人和事。

当安迪的职场生活一切水到渠成的达到她自己的理想时，她发现成为米兰达那样的女人是她无法企及的，她无法像米兰那样寡情冷漠。她选择离开，兜回到安迪重遇见到旧时男友，重新找到一份自己适合自己的工作，在米兰达的那段日子让她成长，却没被同化。电影的主题也就大功告成。每个人都会看不清纸醉金迷的真相而短暂迷茫，在那些名牌耀眼的光环下，有的人一生孜孜不倦，不择手段。譬如米兰达。她告诉安迪，这是每个人向往的生活，每个人。安迪最后选择回归平淡，退出那个繁华的名利场。我认为这是一个美好理想，励志的主题永远都是天气明朗，事实却是有多少人可以甘心将手中的繁华舍放。安迪的醒悟和回归值得尊敬，而米兰达的强悍与霸道又是多少人向往。

梅利尔•斯特里普的戏里的表演可谓出神入化，将一个冷漠干练挑剔却又有感性的一面表现得丝丝入扣，安妮•海瑟薇虽是贯穿全戏的女主角，不是花瓶却有花瓶之嫌。这个角色有些到喉不到肺。不过却是告诉一个事实，如果不能接受职场生存的游戏规则，早走早着。怀着一个感性的心从另一角度观望一些自己无法接受的事情。

大卫·弗兰克尔导演过《欲望都市》，对这出描述时尚界的电影更是轻车熟路。原著作者劳伦·魏丝坦诚这部小说出自自己的经历，曾经她在美国时尚杂志《Vogue》任职小助理，她毫不隐晦剧中米兰达女魔头的角色就是《Vogue》的女主编安娜·薇托尔，更增加八卦趣味。

穿普拉达的女王 The Devil Wears Prada

导演，大卫·弗兰克尔 主演梅利尔•斯特里普，安妮•海瑟薇。制片国家/地区: USA，上映年度: 2006

小肺肺大名叫，申名利。这个名字可真势利。手一伸，要名要利。伸个懒腰也要名要利。小肺肺说，这么个名字是她的姑姑按照天格地格命格取的。但凡提到姑姑，我的脑子里便浮现张爱的姑姑，势利又精明。这个联系有些牵强，我的想法却是不容置疑。

小肺肺的天真可是米有任何的势利的气气，她是我每天上网的一个小小牵挂，她叫我大狼心，原来她把我和她的名字拿去配对，我和她的名字相加，等于，狼心狗肺。同是蟹蟹的大狼心和小狗肺，她7月20，我7月19.所以，她又会叫我小19，我叫她小20.

这个小女生很会打屁，她的话语便锋利的，欢快的，澎湃的令我放下稿子和她过招，看她在电脑那边噼里啪啦敲出来的字，智商如果有限一些，会比较吃力。那些通假字，需要无尽的想象力。在她战火的猛烈攻击下，我可不敢掉半分轻心，大喊，小肺肺，让炮火来得更猛烈吧。简直是脑力大震荡，和小肺肺说话。

这个小女生太可爱了，不怪得橘陶说她已经失宠，小肺肺已成我的新欢。那些童言童语和流氓无敌一并迸裂，我们处心积虑的为对方挖一个坑，然后看对方掉进去。此种对话方式，每天凌晨乐此不疲。

小肺肺，哪天你不好玩了，就不理你啦。我说。

恩哼。善变的蟹蟹。幸好我一直潜伏着沉默着，蓄式待发，于是在在狼心里开出了一朵花。

你要敢不理我，我做梦都会拿把菜刀狂砍。小肺肺由衷的对我言说。冬天来了,我要在狼心上种出一窝大白菜,浇水施肥.每天啃颗大白菜,生活真精彩!  

转到正题来，小肺肺写歌很厉害，让我们欣赏小肺肺的歌词吧。小肺肺，申名利骑着小板凳呼啦啦闪亮登场。

放你走
          申名利

灰烬里拣起你的模样拼凑
手颤抖   还是爱我不够
印不上我搬来的回忆拯救

一场桃花和他的调戏温柔
灼火候   不成喜新厌旧
埋怨我何苦守着你的自由

片片白昼围黑夜守侯
熬过三秋  热情过后
你却嫌天长总跟地久

等多久 爱才够
预定一季全丰收
送给你锦上添秀
任由你挥霍到白头

放你走放你走

感情分裂见好就收

要自由就接受
多谢你还赠我伤口

挂在开心网的签名，有什么不开心的，说出来，让大家开心。挂了好久不去改，想不到有什么别这句话更直白。换一个晴朗的说法，痛苦用来彼此照耀，幸福用来彼此祝福。

我的女友夜半吃多了安眠药，睡不着，发短信，两个字，在么。我答，在。来信息，我想交代一些事情。我答，遗言啊。快点打电话过来，这里是寂寞的心一夜倾情。

我现在语无伦次，不能讲电话。看到信息，我的手有些抖，我们很少发信息，有什么事情，捧着电话喋喋不休。拨打电话过去，占线中。

终于拨通电话，挂断时，天又要光。我说，如果要死，记得带好身份证，脸不要刮花，尸体好辨认。她在电话那边听得哈哈大笑。

不知道这是不是一个好方法。

我们都有万念俱灰的时分，实在找不到任何理由继续人生，却又无勇气结束人生。适当的痛苦和浅薄的幸福一脉相承，在整个生命里来回折腾。

喝醉了，天暗了，被背叛，被欺骗，感情里入不敷出，生活一团乱麻，爱的人不在身边，在身边的是敷衍。时光，生存，感情像一条疯狗追得我们跌跌撞撞，林林总总数之不尽的痛苦。情绪跌到最低谷，什么都不留恋。说好惨淡，就有好惨淡。一息尚存，这些遗憾避无可避。

时过境迁，大梦方醒。人生已过了大半。感触良多，最终却是一宿三餐。

痛苦必须存在，好公平。当为一双鞋哭泣时，转过头看到，原来还有没有脚的人。

有什么不开心的，说出来，让大家开心。很不厚道。可是我们耐与疗伤的，不就是这样的么。当然，不是因为别人的痛苦，欢喜的去烧鞭炮。

倾诉最无用。解决问题的方法永远不是倾诉。然，人总有某个时分，觉得自己的天开始下陷，天地万物开始沉沦，自己站不起来，哼都哼不半声。到了这个局面，任何话语的安慰，亦是多余。

唯有等。等待的过程好漫长，每一步都是钻心的疼，每一分都是生不如死的煎熬。

然，只要有一口气，拖到最后，冷眼笑着看当初的伤痕。

大难不死，后福未知，可是，一定强大过当初被击倒的时分。最终每人都成为过来人。

由纽约时报专栏作家莫琳·道撰写的《要男人干嘛》里的某个章节，前提“当Y退化”时，要男人干嘛。

窃以为这个问题并不是赛克斯博士说了算，应该要问问广大妇女少女妙龄女，人类学，生理学之类的专业术语，应该不属于很多女人有兴趣了解的范畴。你们那边厢专家一句话，要男人干嘛。我们这边厢还在为男人伤心哭泣，岂不是显得我们好土气，还没有和国际接轨的能力。

这个时代顺应而生的强悍女人还是少数，我们众多女人还沉溺在庸俗鲜活的市井生活里，虽然有了精神经济的独立，还有一点点三十年前妈妈们欠缺的有那么丁点的坚韧的小宇宙，我们仍是愿意和男人嬉戏一世纪。我们满意的生活模式还是有一个男人相伴，病了有人倒杯水，饿了有人递双筷，或许未必会天长地久，却是朝这个方向毕生努力。

读西蒙·波娃的《第二性》与洗手做羹汤并无利害冲突关系。台湾才女陈文茜在时事评论上伶牙俐齿所向披靡，把她养的狗当成情人看待，可是，遇见一个让她心动的男人，照样爱过荡气回肠，谈起另一半还会像花儿一样的娇羞状。

要男人干嘛。这个简单的问题在豆瓣由一个女生简单作答，做爱。当然有人会说，工具也可以。可是大多数女生的做爱包括了“爱”，无论那个男人怎样的低B，染色体怎样的退化，甚至是否有乙肝，女人爱上男人的时候，爱情江山未稳固之时，得不到和已失去时，女人都会在夜里心有戚戚然。一遍遍传唱“这样的夜，热闹的街，问你想到了谁，紧紧锁眉” 。

市面上的情感问题分析解答都很专业，都有说服力，都在指导女人应该怎样在恶劣的感情条件下学会金鸡独立迎风展翅。我的一个专写情感问题的闺蜜，每一次失恋她都会午夜买醉，哭哭啼啼神经兮兮。那些她笔下的灵丹妙药自我调节早飞到爪哇国去。

无论是否熟读亦舒小说，只要在感情路线兜转迂回的女人，谁不清楚男人那点本性，女人们在屡次爱情伤害中摸黑打滚，都快久病成良医了，可是都不妨碍向往爱情享受爱情。谁不是说，要具备看透的能力，和不看透的生活勇气。

男人虽然闹心，可是，没有男人爱的日子，让人伤心甚至灰心。要男人干嘛，还用问嘛。这不是用脚趾头想都能想到的问题嘛。 

若是没有了男人，女人们会迫不及待的将身体里的硅胶异物统统上缴， LV和Dior不用抵制，会自动萧条，没有了男人，谁还对镜子理花黄。LES遍地开花，自慰器雨后春笋般挺立。想起我们的祖先曾经和名曰男人的生物发生一种愚昧无知的行为繁衍下一代觉得不可思议，哪里像今天我们只是从冰箱里取出一个瓶子摇一摇匀一匀就顺利“产子”。安全，卫生，无副作用。

或许“女人何苦为难女人”真的成为绝唱。可是也难说，没有男人为难了，闲着也是闲着，照样女人为难女人。

《要男人干嘛》这本书真的好看，宏观而出，细微而入，对希拉里的调侃尖酸刻薄又字字珠玑，至于染色体部分我只是走马观花，看到恋爱就像精神病的那节，我自我比对一下，而众多纽约的八卦话题我不了解，我更关心的是和我住同一个社区的那个地方电视台女主播，她到底有几个同时交往的男朋友。

对于性和爱这类事情，我并没有特别的真知灼见。我也不是要提倡某个理论、口号或政策。我和隔壁家的女人一样困惑。这段话是作者肺腑之言，既然身为女人，我们都有同样的困惑，那么“要男人干嘛”，只是在我们贪嗔痴得不偿时时抱怨絮叨几句吧。真的如那个什么博士所说男人在12万5千年后因为不孕走向无可避免的最终灭绝，就算是吧，关我们什么事情，总之这个世纪，就是要和男人一同嬉戏。

就像台湾新崛起的“F咖”小甜甜对着电视喊，我要男人，我要男人，我就是要男人。很多男人看到这里，心满意足的裂开了嘴角。

有一天，我给母亲打电话，或许起身后的睡气还没消散，随手拨错了一个数字。通了，无人应答。再拨打一次，此次没拨错任何一个数字。

几日后，电话响起，来电显示和我母亲的电话只差一个数字，接听，那边一个男人的声音，你是谁，某年某日你打过我的电话？

呵，对不起，打错了。收线。我们都会有打错电话的时候，并不觉意。

过多几分钟，电话又响，又是刚才那个电话号码。此次是一女人声音，你是谁，为什么打这个电话。一股怨气从天那边升腾，黑压压的覆盖我的耳膜。我确实打错电话，已道过歉。未置可否的说，打错了。多说一个字我都懒，随即我挂线。

放下电话时，心想，那边那个男人应该是一贯行差踏错之辈，不然，他老婆又或许是女友，总之是他身边的女人，不会因为一个打错的电话，便死缠烂打的寻求事实真相。

世界上总有痴男怨女，那是别人的剧情。故事到这里就应该完了，我以为。

写字写到凌晨快天光，家中的电话，突兀响起。我那些睡不着的女友们拜托你们去吃安眠药，每次我都如此对午夜来电的女友说。接听电话，那边无生物的声息。

放下电话，那串数字跳入眼帘，上次我打错的那个电话号码。和我母亲的电话号码只有一个数之差。拜托，我不过是打错一次电话，也不用怀疑一切值得可怀疑的对象。

一分钟未到，电话又再响起。我很耐心的拿起电话，希望告诉他/她/它/对不起，我打错过一次电话，你们有时间请自己随便玩耍。别再打这个电话。

那边还是无任何生物迹象的沉默。我放下电话。我还是希望别人不要把侦破的大方向弄歪了，没解决问题，浪费话费，浪费时间，还拿不到真相，当然，我更害怕午夜突兀响起的电话铃声，我不怕吵，可是家中还有人睡觉。

我追着那个电话号码拨回去，那边接听，又挂断。

这样的游戏不好玩，给你说真的，你又不相信。我又不是偏执狂，唯有把电话插头拔下。

反正小说写不完，闲着也闲着。我的大脑里中在想象，这个午夜凶铃的故事发展。如果你再打电话，吵到我，我就要编故事来气死你。我会把那些暧昧的艳情的故事加在你男人的身上，天马行空的告诉你。我觉得自己有些卑鄙，身为女人，应该同情属于弱势群体的那种女人，特别是不被男人尊重的女人，我们应该同声同气，将男人卑鄙无耻的偷腥行径镇压下去。

可是，转念一想，我的男人在午夜被凶铃打扰。更有睡得不清不楚之际，听到电话响两声就断，以为我在外面沾花惹草，惹了野狗野猫。我要像现在一样零零碎碎啰啰嗦嗦把故事重放一遍，我岂不是更冤。

对于那个只在电话里听过她怨气的女人，我有点可惜。不管她是20，30，40，抱着一个打错的电话号码，不眠不休长夜难眠，旁敲侧击，深感同情。怀疑一个电话，就是怀疑自己的生活。要么，你闭着眼睛吞下一只苍蝇。要么，把那只苍蝇赶走，拍死，从此不再恶心自己。

只是从今天开始，到了午夜，我要将电话线拔下。

1

让时间如烈火来临

或者坠裂

星际的巨大石头  化成微尘

并且埋葬眼目所能亲近，手所能见

如果明天能够明白自身

必会嘲笑黑暗与静默的启示：

别无它，不过是你所想象

不过是你承受时间

因而昏眩，迷惘，错认

坚持一个不曾做出的承诺

承担理解，不言幻灭

张口成焰

灰烬之中无所谓物质  无所悸念

转背成龙

腾驾曾欲翻乱的云雾与咆哮

野兽之归来

并且撕身  也曾有凤之双翼

在裂天与断崖之间长游

尖啸  微依：

“我也是无脸女子”

也曾成为过去

藐漠时间

或将可还否不

未知未觉

在一个无音的节拍里面

静止  飞扬 

跌     跃

2

你是不是忘掉了什么？

是不是耳朵有一点痛？

会否偶然想起我？

觉得有一点奇怪？

3

我尝试捕捉时间的网纹

叫做蝴蝶

4

放逐不过是个无所事事的长假期

5

你如何臆想颜色

（不是阳光与亮）

如何舞出橙花的香气

（在一个四月的早晨）

告诉我你如何相忘一个老女子

在你的对窗扬起地毡的微尘

微热  微咽  微腥

蓝：当你在一个黎明醒来

绿：橄榄在树下成熟郁结

黄：狗在沙漠之中埋葬

或蓝：如你所隔绝

绿：你所喜爱的绿

我曾经写给你安达鲁西亚的黄

但你并不想明白

不想明白眼底的绿

言语的青涩

柠檬树的婉转结实

传说与想念有关的蓝天

一明一烈

一街无人的房子

招呼着你的一个陌生男子

身体呈红色

6

当我决定离开

好像坐上一列不知开往何处的高速列车

7

请原谅

焦灼

扼痛

恐惧

畏缩

8

转向角落——角落——再角落

无论你如何转身

一如你所有的舞

有铁丝扯着你向上提

你还是觉得痛

9

每一夜都去乘一班凌晨的航机

每一个早上都含糊的入睡

10

How frail it is to be woman

crouching clutching in a man's womb

                                            《血卡门》 黄碧云

想念是灵魂的苍老

文/七月的香水

亲爱，我今夜灌醉了一只飞蛾，灰黄暗绿的，它经过我的酒瓶，停顿，我的手小心拧着它的翅膀，心，忽然慌张，它和剩下的半只红酒，一直到天亮。

如果我的灵魂在今夜复苏，也是一脸微醺。若是我的灵魂划成碎片，一定相互刺伤。我在一堆旧像里找寻过往，除了关山水月流长，我的指尖竟是碰触不到半点流年的温柔时光。

我对着那个空置的号码，说着我的梦魇，你穿着深蓝的衣衫，倦在我的床前，隔夜胡须透露的青色，仿佛有欢爱，微薄的。死亡的灼热，热烈的痛楚，徐徐的占据整个欢爱的秘密。

我醒来时，凌晨四时过半。那只灰黄暗绿的飞蛾，已从昏昏欲醉到苟延残喘。我浪费了半支红酒，我花了很多时间绕过小教堂，顶着阳光，在那个絮叨妇人的店铺，才买到你喜欢的CH. Trotanoy1997 ，却因一只莫名其妙的飞蛾，不得不舍弃。

那妇人总是泛着酒后的红晕笑问你的消息，她的口哨吹得很悠扬，每次看见我，她总扔下口中未圆满的旋律，哈罗，哈罗，她觉得中国男子都像杜拉斯的情人。 

我不在家里喝酒的时候，就在街拐角的那间PUB，听一两个爵士歌手，寂寞唱完几首，喝完一支啤酒，自你走后，居然不敢喝一口“醉生梦死”。

脚上高铮鞋闲闲的摇晃，松懈小腿肌肉，暂时忘记爱情是那么激烈的事情，想念是那么无能的奢侈，在各自淡漠的眼神里，保留一丝清醒，踢着疲惫，暗哑脚步陪着我细数空洞缓缓归家。

关上门，褪去所有衣衫，深深哭泣，再一次被你遗弃，被你的生命遗弃。我这样一个不再年轻的女子，所有的青春都浪费在爱情迂回的途中，我如此这样想你，却不知你在何方，你那里的时间几点。

那年，转航的夜机，你在我身后，仿如今夜的凌晨四点，机场空旷，有冷月。三万英尺的高空，云稀月明，靠在椅背上的我，与你邂逅的故事，矜持的放在微薄的高压里。

其后，你的字迹如狂草来势汹汹的喧闹于我的信箱，这个EMAIL横行无阻的年代，你用似云的信笺，用深黛幽暗的墨水，写下你的喜悦私语，你第一次见我时克制的爱情秘密。我却不能抚摸你执笔的指尖。你的晨早，是我的黑夜，各自两端的冰冷电脑屏幕却是升温爱情的温度，彼时SKYPE还没有视频连线，你的声音在空中传递，我看不见那条线，却能感受幸福与忧伤同时蔓延。

自你离开后，我再也不能居住在那间曾有你呼吸过的空气的小公寓里。等待是件冗长的事情，我剪短我的发，努力的吃胖一点，在沉闷里找寻一点新鲜痕迹。

我剪了短发，每天胡乱的用水冲洗，头发干了，想你的心却无停息。我搬了家，在一个安静的街道，一栋有100多年的老房子，露台的上斑驳的木纹和陈旧的围栏，有风涌起时，泛黄的窗纱轻柔拂动，我站在露台向你的方向张望，每一个临睡的清晨，东方只有微蓝，凉凉的，一片静怡。

他们说每一栋老房子里都住着一个年老孤独的灵魂，我想，自从我搬进这里，这栋老房子的灵魂不再寂寞，因为，我的灵魂也衰老了，在想你的途中。

剪短的头发又开始长了，我依然消瘦。我忽然明白《爱在瘟疫蔓延时》那个等待五十年Florentino 的苍老的眼神，最初的我认为是电影的矫情。那一年，你的城市第一场大雪纷飞，我们看完影碟，跑到楼下买烤熟的玉米，你看着我吃玉米的样子说，ECHO，我在幻想你的老去的样子。我的鼻子酸了，一片片雪花溶在玉米上，我吞得有些哽咽。

那时，我们如此年轻，幻想彼此老去的样子，也成了爱情里的誓言。

广场上有年老艺人在拉小提琴，他的脸爬满皱纹，却是眼神干净，胸前一朵紫色的蝴蝶结衬着他黝黑的肌肤，阳光下竟是一袭华丽的寥落，我蹲在那里，抽完一支烟，听完一首忧伤而不知名的曲子，将几枚硬币放在他的纸盒里。我的脑中又浮现Florentino 的苍老眼神，及你说，你会看到我年老的样子。雨，忽然下了一地。

后来雨越下越大，我湿着头发跑了回来，站在老房子的中央，用毛巾拭干又齐肩的长发，抬头到落大的吊顶仿佛有块泛着黄旧迹，似云朵。你的样子好忧伤，仿佛活了一百年。或许波德莱尔的灵魂曾经住在这栋老房子里。我就如此老去。宛如时间静止。恍如一梦。