消息：ⅹⅹ省ⅹⅹ县已发现

73例艾滋感染者

其中72人是农民

大多系外出务工人员

途径：其中70例系通过性途径

原因：发生性行为时未戴安全套

结论：外出打工使收入增加

也使本县成为艾滋病重灾区

《艾滋病可以被如此接受》

因丈夫找小姐过夜

而与丈夫离婚

远走广州打工

艰难度日之际

没管住自己

与一湖南包工头

发生性关系

染上艾滋病的赵晓华

面对镜头时的哭诉

令我这法官诗人震颤：

“我后悔，但也有报复的快感”！

《梨尸》

掀开窗帘

我才看到

窗台之上

我前几天

吃掉的一个梨

所剩的梨疙瘩

那么大的一个梨

所剩的那么大的

一个梨疙瘩

如今变得又小又干瘪

我如实写下：

今天，我发现了一具梨尸

《刑警回忆录片段》

他干了一辈子刑警

铐过成千上万的人

铐上就走

从不含糊

只有一次

他犯了愁

这家伙

只有一只手

他想了又想最后像电影里一样

这边将自己也铐上

《深秋》

为了健身，清晨到户外

按着别人教我的方法

我第一次用腰撞树

树干颤抖

黄叶纷纷

落下

我第一次看到这景象

我第一次震撼于

深秋之独美

《灰白色的头像》

灰白色的头像

有着骨灰的灰

有着骨灰的白

它平时灰白着

像一张安静的

遗像

这灰白色的头像

在暗夜里动起来

多像骨灰在闪动在闪耀复活的磷光

《另一个祖国》

你写过祖国

他写过祖国

我也写到过祖国

后来我发现你们笔下的祖国

跟我的祖国长相是不一样的

《无题》

你的

离开

使一所房子

空出来

他目送你

在落满秋叶的水泥路面上

他是唯一一个

捡起落叶的人

多年之后，他仍然是唯一一个

抬头看那窗子的人

《吴静钰》

镜头对准的是

吴静钰

上届北京奥运会

女子跆拳道冠军

她讲述夺冠之后

她的被追捧自己

一味沉迷于媒体

而不再训练

理由是我不训练

我也是吴静钰

导致后来差点废掉

差点连本届全运会资格都丢掉

的被捧杀过程

令我惊醒

暗自反思

自己2008年12月出诗集《烟疤》之后

有没有忙于四处出头

有没有忙于获取名声

有没有忙于酒桌应酬

而忘记了修炼诗功

此刻，你们看到的是幡然醒悟

重回训练馆苦练

重新找回自己

拿到了全运会冠军

的吴静钰

看不到那个诚惶诚恐

关掉电视  打开电脑

坐下来 写作

拒绝任何人敲门的

我

《冷诗》

我想写一首冷诗

在此之前

我还没写过一首冷诗

曾经写过风

全是春风扑面

曾经写过雪

也是写下雪的欢乐

我没写过冷

因此，一定要写一首

赶在诗冷下来之前

一定要写一首

极冷极冷的诗

南极一样的冷

人心一样的冷

没有最冷，只有更冷

谁喂的好

就跟谁家

这是猫的性格

我们每个人都有这样的时候

我们每个人都有着猫一样的心情

《秘密之诗》

要保持冷静、控制、屏住呼吸

像一只猫

像一头狮子

像一首诗

像你

像一个秘密

《美丽女人》

一个理发的女人

坐在椅子上

有着漂亮的眼睛

和美丽的脸

她拉直的头发

如此飘逸滑顺

我甚至产生了上前

摸一摸的冲动

这名陌生的女人

来到我的店中

我在镜子里看她

美丽如蒙娜丽莎

但她走下来

坐到我旁边

就不那么漂亮了

哦，美丽的女人

适合长在镜子里

《野草》

野草生长在野地里

我是野地里长大的孩子

见风就长的孩子

我曾经在春天

用镰收割它们

也曾独自在冬日

用火柴点燃它们

看它们熊熊燃烧

我仔细把玩过那些

新鲜的灰烬

《看守张》

看守有看守的忧愁

看守也有看守的快乐

面对这个新进来的罪犯

看守张一改往日的愁容

他拍着这颗先天就秃的秃头乐了

“他妈的，这回省得老子给你剃了”！

《看守》

老看守

小看守

为了遵守自然法则

一生都会与出出进进的光头们

好好相处

《无题》

车来车往

接走送回

你我他（她）

酒后醒来的感觉

令我震颤——

我一下子

想到了不该想到的

来来往往的车

把我们接走又送回

多像迎来送往

嫖客或妓女

目录

伊　沙

车过黄河
饿死诗人
结结巴巴
中国底层
春天的乳房劫

徐江

这一年
猪 泪
雾
杂事诗•阿迅一族

侯　马

那只公鸡
李红的吻
吸血迷情
种猪走在乡间路上

唐　欣

中国最高爱情方式
我在兰州三年
奥运会
大白天自行车座没了

贾　薇

老处女之歌
苔藓
吸毒的赵兵

中岛

我一生都会和一个问号打架
父亲的骨头

秦巴子

中药房
带电作业

阿　坚

谢了黄儿的蛋

戈　麦

金缕玉衣

臧棣

燕
戈麦

宋晓贤

1958年
一 生
乘闷罐车回家

张执浩

与父亲同眠
鹌鹑

叶　舟

谣曲
问　候

蓝　蓝

写给无名的
诗篇

朱　文

小戴

姚风

南京
读史偶感

杨　键

古别离

陈超

回忆：赤红之夜
秋日郊外散步

桑克

我的拇指
夜歌

小引

一九八九年东直门大雪
和月亮有关

陈先发

我梦见白雪在燃烧

树　才

我的眼睛

李伟

查一查这个圣诞老人
穿越峡谷

岩　鹰

泥石流

唯色

记那尊被砸得疼痛四散的佛像
西藏之病

君儿

啤酒的来历
怀念
一个人的废墟

梁平

那是皮鞋咬着木板的声音
鱼 刺

张曙光

照相簿

道 辉

游泳之歌
土著的语音

欧阳昱

换马掌

海啸

北京地铁

胡宽

雪花飘舞……

沈　苇

一个地区

王明韵

与妻书
伤害过我的人

洪烛

诗人与生活
空瓶子

潇潇

心里有烟
痛和一缕死亡的青烟

陈陟云

梦呓
洪水

老巢

我们还在
没有遥控器帮我们关掉这一场雨
清平
刀柄书
三行诗

韩少君

衡山回顾
老虎

安琪

天亮就去看医生

郑单衣

献诗

独化

我主持圆通寺一个下午
我是荷

张玉明

暮冬，我去看张映红
天堂村上空的飞行器

老德

安史之乱
爬行动物

管党生

为了自由我宁可一直贫穷

陳銘華

越战*
Sensor

蔡天新

我们在世界的海洋上游泳

琳子

无题

晓音

亡者之痛

李少君

自白

冯 晏

敏 感 的 陷 入

朱怀金

橡胶坝

李　岩

每日的强盗

杜涯

桃花

李轻松

锈是可以传染的

谯达摩

我和李岱松和多多的一个上午

周瑟瑟

小闪电

何三坡

麻雀
豹子

班果

深夜工作的诗人
藏地安多

杨春光

杀死自己

谷禾

亲人们

黎明鹏

回乡

刘君一

我不想写,我不是冷漠的老天爷

森子

面对群山而朗诵

苏菲舒

历来如此
看桃花

图雅

母亲在我腹中

陈衍强

我娃写给他妈的《保证书》

邢昊

囚

张后

在怀柔

马非

关 于……
与会者
两条毛巾
爱国者

沈浩波

停尸间里仨老头
外婆去世
墙根之雪
我们那儿的生死问题

朱剑

陀螺
磷火
清明节
菜市场轶事

巫昂

我刚刚失去一个孩子
犹太人
乳房

尹丽川

为什么不再舒服一些
妈妈
深圳：街景

南人

牧羊人
诗骨

东岳

烟 疤
李龙龙的光头
十字绣

吕约

欢爱时闭上的眼睛
我是一个坚强的人
族谱

乌蒙

坐上一艘船
叼着一只烟，让它自己燃完
界限

康蚂

秃鹫
家
盐

宇向

所以你爱我
圣洁的一面

得儿喝

赶尸
票友
三个胖女孩

任意好

5.14．瞬间
毒咒
对一只跳蚤倾情谈禅

胡子博

叙事
世界

谭克修

大寒
年关的集市

李师江

舍生取义的蚊子

唐煜然

子宫坏了

梅花驿

孤独的火车
牛逼

吴茂盛

黑色的五月

李小洛

省下我
给上帝的信

燕窝

泉水街

阿翔

戏颜

王有尾

怀孕的女鬼

余地

长跑

本少爷

相逢何必曾相识

马知遥

还魂歌

丁燕

大地为何总是这么沉默

张永伟

蛤蟆泉

南子

预感

唐 突

浮云
在墓地见到

天狼

拒绝我

三个A

是谁在放我的血

李东泽

乌鸦

孙磊

信仰者

芦哲峰

对面

闲人乙

温永琪

和老杨：我的鸟巢

唐果

我们去

黄玲君

旅途之中

春树

梦见在梦里活着
独自发狠

西毒何殇

3月13日
人全食
梦魇

莫小邪

两不相欠
沉默的人
雾中树

郑小琼

蝙蝠
尖叫的蚯蚓
旧日的蜘蛛

发小寻

父亲的性感
鸟人
Ride on

李异

就算天空再深
谛听饮弹作乐的婴孩
结婚5

叠水

事故•青蛙
茶花开了•茶花浪漫
昨日之日

封原

城市监察员的总结报告
我的女友吞下一颗摇头丸
破胆

人面鱼

声音很小
骨灰

王彦明

我看见了火焰
杀驴
苦于

艾蒿

拜年
烧鱼头

杨叉

姐姐
美津子，你用什么占据我的口腔

崔征

妈妈
人群中不想见一个人

土豆

与其

李勋阳

日子越过越深
恐怖片

刀口漫步

一个农民在天上飞
文化宫

刘天雨

驼城的冬天

来自童年的恐惧

嘎代才让

青海：夏天的夜晚

鬼鬼

债主2

八零

乡村录

秦客

我想写得又真又假

李成恩

高跟鞋
中国诗歌的脸

一起海难事故

遇难四人

其中三人

尸体漂在海上

唯有一名失踪

下落不明

他的妻子

伤心哭泣

苦等两年

未果之后

到我这里

要求宣告

那个失踪人

他的丈夫

死亡

在不到两个月的

法定期限里

催我三遍

《路来中》

这是我第一次宣告

一个人死亡

用法律赋予

我的权力

一个失踪人

一个因海难事故

失踪两年的人

让我总是下不去手

我总以为宣判过早

我反复念叨他的名字

路来中……

《边缘》

一个杯子

在桌子的边缘

站立

空空

明亮

没有一滴水

不知是谁放的

只需轻轻一下

它就会掉落地上

破碎

我正擦桌子

我看到了它

擦拭的瞬间

有想法凸显

如果不是我

而是另一个人

擦桌子

它很可能

被一下推下去

破碎！！

一个杯子在边缘

就是破碎的边缘

就是危险的边缘

它的意义我已不想说

我只是把它往里推了推

卷 首

徐 江：文明进程中的诗歌

新世代

伊 沙：蓝灯
马 非：没有闲心再操心动物的事
唐 欣：阴天和腊肉
秦巴子：走到底
中 岛：我在积极的生活
宋晓贤：天鹅之歌
贾 薇：孤狗与乌雅
黎明鹏：钥匙
叶 舟：诗抄
李 伟：无为无不为人民服务
徐 江：选自2007—2009的杂事诗
侯 马：他手记（集外）

极地之侧

朱 剑：毒并快乐着
严 力：存在
李东泽：灵魂的样子
刘 川：令人惊异的生活
吕 约：意义游戏
康 蚂：父亲悼亡诗
潇 潇：灵魂挽歌
君 儿：旅途杂记
东 岳：法眼
琳 子：灯芯里
魏风华：扁桃＆南京
马知遥：流星飞过
欧 亚：公路上的忧伤
朱子庆：沙尘暴
马 莉：金色十四行情歌
南 人：致L
邢 昊：伤风吹
野 鬼：几乎是英雄颂歌
王有尾：时光之歌
鲁布革：我的机场
西毒何殇：第一题
巫 昂：备忘录
马海轶：风中摇摆的神
邢 非：怅然未失
沈浩波：舞者

诗道场

王彦明：我看见了火焰
刘 军：一切或一点
小 宽：谈论美
发小寻：理论太多的人必然有病
吉小吉：南京以南 2000公里
莫小邪：烛光祭悼
李勋阳：与舌共舞
艾 蒿：他们都不说话
人面鱼：夜深了
原 委：胸口揣着星星的人
方 为：小莉读物笔记
崔 征（张紧上房）：旧世界
封 原：零口供
叠 水：重病房的幻觉
嘎代才让：无题和手记
李 异：苍蝇为什么生生活的气

汉诗榜文本辑录

杨 黎：地震中想
何小竹：哀鸣
阿 坚：地震地震（节选）
图 雅：母亲在我腹中
刘天雨：驼城的冬天
孙家勋：赞比亚贝斯巴部落人们的生活日志
李师江：生命
春 树：梦中人
孤独九：无能的力量
九 月：吃
独 化：一个被押赴刑场的人
李茂峰：幸福
宇 向：如果我，今天死去
天 狼：我的高潮
刀口漫步：一个农民在天上飞
唐 突：白云聚散
李飞骏：隐私权
得儿喝：真相
韩宗宝：我看到了乌鸦
梅花驿：道听途说
辛泊平：阅读
海 湄：处理忧郁
胡 均：警棍
了 乏：屠宰场
陆陈蔚：只是
陈衍强：回乡偶书
风 羽：不眠
八 零：上海郊区的蚊子
林何曾（本少爷）：误读唐诗
祁 国：面向汶川
老 德：思想者
唐 果：我们去
张 侗：糖
朵 儿：悟
么 西：圆石上的孩子
阿卓务林：龁
叶蔚然：倒放巴斯奎亚传
纱 织：关于诗歌的猜测
haibohaibol:我曾以为……
魔头贝贝：蓝
土 豆：左右
鬼 鬼：债主2
鬼 狼：燕来时
卢宗宝：表演者
朱 江：写作的乐趣
弱 水：借我把刀子

文献与译作

现场原声：2009年太行诗会发言精选
《北京组诗》：口语诗新传 唐欣/侯马
伊沙访谈录 伊沙/马陌上
莱昂纳多·科恩的诗 巫昂 译
霍尔与奥哈拉诗选 纱织 译
契里柯的艺术文本 胥弋 译

午夜电话

惊醒了我

我接了

没有声音

我看了看

是我已故同学

李建国的号码

《叛徒》

我将我的离开

视为耻辱

根本不像一名父亲

更像一名叛徒

当我跟儿子一起

被人追杀

当儿子一头扎进路旁

那片玉米地

我独自醒来

《伊沙写照：远离大队人马》

太行山雄壮

又多秀丽

在王莽岭刘秀跳处

我跟伊沙、沈浩波、秦巴子

刚刚选好景

拍了两张合影

伊沙便急急道：

赶紧走

大队人马就要上来了

《王莽岭》

没有刘秀跳

就没有王莽岭

我近前看

刘秀跳处

那段深渊

差点吓死

有人在背后

拍了一下我的肩

《音乐》

看电影或电视剧

到某个关键的场景

总会有音乐奏响

尤其在恐怖事件

就要发生时

突然奏响的音乐

会吓我们一跳

囚犯甲说，他们的生活里

满是这样的音乐

他曾听到过多回

每一回都令他的

胆囊收紧

《无题》

儿子初三毕业后

上市重点中学

还是在本县一中上学

成为了一个问题

市重点中学

教学质量高

但据说那里的教师

跟大学老师一样

上完课就走

从不盯班

我的担心不无道理

贪玩的儿子

管不住自己

就荒废了学业

我的朋友甲的话

让我为之一震（我从未考虑过）

“老弟，市重点中学虽然管理松懈，

可接触的同学全是市里的

跟这小县城的大不一样啊”

《画像》

他骨瘦如柴

为人低调

早晨，永远是低着头

去锅炉房打回开水

从不与人吵架

也从不参加别人的婚礼

退休后不当顾问

只领退休金

仍对法律情有独钟

专心钻研

一丝不苟

什么毛病都没有的干巴老头

我们曾经的领导

将一生健康

如期死去

《皇城相府》

皇城相府

确似皇宫

外观高大气派

内里山（假山）青水秀

有花有草

有虫有鱼

家丁把守城池

小姐于绣楼刺绣

感叹

古建筑之巧夺天工

现代别墅之大不如

萌生若自己有钱

日后给自己的妻儿

也置一套如此大的宅院

之俗想法

只是一瞬

便又打自己的脸

不可，不可

皇城相府

这棵大树

虽豪华秀丽

但因为太大

容易招风藏贼

还是自己小家

不风不雨

有吃有喝

好好活吧

《真金》

无论是轿车

还是马车

无论春夏秋冬

我总是坐前排

今天又是如此

酷夏的阳光

从车窗射进

射的胳膊生疼

是酒后

忽然想到了诗歌

忽然想到了真金

说真金不怕火炼

请原谅这一刻

我的想法高涨

真金不怕火炼

其实是，真金都要在

火里炼一炼

《大奖》

两年前

第一次领

结婚证书时

她小脸通红

她抢先拥抱他

好像中了大奖

今天来领取

离婚判决

她那么灿烂

他觉得她

像在领取

一项更大的奖

《悟》

别对我特殊照顾

就像别给我特别的爱

让我觉得像歧视

THE WORLD POETS QUARTERLY (multilingual) VOLUME No. 55 IN TOTAL
CONTENTS

创刊日期：公元1995年5月8日 出版日期：公元2009年8月8日

缪斯信箱 POET’ S MAIL-BOX
Notice to Contributors WORLD POETRY YEARBOOK (English Version)……………IPTRC 4
Bogumil Wtorkiewicz (Poland波兰)………………………………………致本刊的一封信4

特别推荐 SPECIAL RECOMMEND
Luiza CAROL (Israel以色列)………………ONION (and another poem) Second Cover封二
Feride Papleka（Albania阿尔巴尼亚）…………………………………………Goddesses 5
蔡丽双CHOI Lai Sheung (中国•香港Hong Kong,China)…………………春咏(8首) 5
Sendoo Hadaa ( Mongolia蒙古) …………………………………………………Early Rain 7
Susana Roberts（Argentina阿根廷）………………………………………The last oxygen 7
梦凌Meng Ling（泰国Thailand）……………………就让我爱你一次Second Back 封三
Dimitris P. Kraniotis（Greece希腊）………To the dead poet of obscurity Second Back 封三

国际诗坛 INTERNATIONAL POETRY
邱平Chiu Pin (中国•台湾Taiwan, China)……………………………………………失物8
Kurt F.Svatek (Austria奥地利)……………WANDLUNGEN（und ein weiteres Gedicht）8
史英 Shi Ying (新加坡Singapore)…………………………………世界诗会的片断回忆 9
Niels Hav（Danmark丹麦）…………………………………Hunting Lizards in the Dark 10
Mel C. Thompson (USA 美国)…………………………On The Search For God In Detroit 11
叶世斌Ye Shibin (中国China)…………………蟋蟀跳荡的声音把草根碰响（外一首）12
Agnieszka Mąkinia（Poland波兰）………………„EROTYK 5:07”（and another poem）13
Danae G. Papastratou（Greece希腊）…………AEGEAN SEA （and another poem）13
许其正Hsu Chicheng（中国•台湾Taiwan, China）………………爬山感怀（外四首）15
Nadia-Cella POP（Romania罗马尼亚）………THROUGH THE WHIRLWIND OF LIFE 16
Sandra Fowler (USA美国)………………Birds Of New York In memory of Leonard Opalov 17
Kae Morii（Japan日本）……………Rainbow Arched Over the Poetry (and another poem) 17
唐诗Tang Shi (中国China)………………………………………………………在城里写诗18
Robin Fulton（Norway挪威）………………………………………………BACK DOOR 19
Florentin Smarandache (USA 美国)………………THE SPIRIT IS A STATE OF THE EGO 19
Wilma Frances Ramp（Greece希腊）…………………………………………THE HEAD 20
Adolf P. Shvedchikov（Russia俄罗斯）…DO YOU WANT TO KNOW HOW I LOVE YOU? 20
黄翔Huang Xiang (美国USA)………………………………………………………白日将尽 21
Biplab Majumdar（India印度）……………………………………………Time gets dreamy 21
Zacharoula Gaitanaki（Greece希腊）……………………………………………THE POETS 22
Niculina OPREA（Romania罗马尼亚）…………………………………The golden triangle 22
吉狄马加Jidi Majia(中国China)………………………………………………秋天的肖像 23
Silvano Gallon（Italy意大利）………………………………………………………A Sicevo 23
Ada Aharoni (Israel以色列)……………………………………………………NO TALKING 23
DRAGOS BARBU（Romania罗马尼亚）…………………………………………HEARTS 24
陈颖杜Chan Sirisuwat（泰国Thailand）……………………………………盖茨，向您致敬 24
陈铭华Chen Minghua (美国USA)………………………………………………………复制树 24
TERESINKA PEREIRA （Brazil巴西）……………………………MIGRANT BLACKBIRD 25
Denis Koulentianos（Greece希腊）………………………………………A Question about War 25
华万里Hua Wanli(中国China)………………………………………………………轻轻惊叫 25
Aaron Anthony Vessup (USA美国)…………………………………………UPRISINGS: 2009 27
野鬼Diablo(中国China)…………………………………………………………惩罚开始了 28
Anne-Marie Legan (USA美国)…………………………………………………Heart of Autumn 28

中国诗人 POETS IN CHINA
成幼殊Cheng Youshu (北京Beijing)…………………………………………………君子兰 29
吴晓萍Wu Xiaoping（福建Fujian）……………………………………………………长城 29
迪拜Di Bai (江苏Jiangsu)………………………………………北方的白衣少年（外一首）30
野曼Ye Man（广东Guangdong）……………………………………………天涯海角远望 30
赵福君Zhao Fujun（辽宁Liaoning）…………………………………河边钓者（外二首）31
刘诚Liu Cheng（陕西Shaanxi）………………………………………………………劳动者 32
子午Zi Wu（广东Guangdong）………………………………………三个啤酒瓶（外一首）33
南岩Nan Yan（广东Guangdong）………………………………………………………无题 34
徐江Xu Jiang（天津Tianjin）……………………………………………………………想象 34
中岛Zhong Dao (北京Beijing)……………………………………………………父亲的骨头 35
林桦Lin Hua (浙江Zhejiang)…………………………………………………重唱（外二首）36
水果小白Shuiguo Xiao Bai (江苏Jiangsu)………………………………………非苹果定律 37
三色堇San Sejin（陕西Shaanxi）…………………………………………乌篷船（外一首）37
马非Ma Fei(青海Qinghai)………………………………………………………我的诗是鸦片38
木兰Mu Lan (重庆Chongqing)……………………………………………青花瓷（外一首）38
张智中Zhang Zhizhong（河南Henan）………………………………………油菜花又开了 39
余文法Yu Wenfa (浙江Zhejiang)……………………………………………李清照纪念堂 39
向垒Heung Lui（香港Hong Kong）………………………………………………………彩蝶 40
崇海Chong Hai (重庆Chongqing)…………………………………………………………海螺 40
陈明火Chen Minghuo（湖北Hubei)………………………………………………盲目的尺度 41
范夕波Fan Xibo（山东Shandong）…………………………………………矗起千年的光辉 41
周毓明Yuming Zhou (北京Beijing)……………………………………………………一种力 41
张燕Zhang Yan（山东Shandong）……………………………………………2009初春的晨 42
朱立坤Zhu Likun (湖南Hunan) ………………………………………………………三棵树 42
胡中华Hu Zhonghua (重庆Chongqing)……………………作品4号:关于一个人物的素描 42
草海Cao Hai(甘肃Gansu)………………………………………………………………漂泊 43
海嫫Hai Mo（山东Shandong）……………………………………………………厮守错误 43
东岳Dong Yue（山东Shandong）………………………………………………………烟疤 44
蔡曜阳CHUA Yiu Yeung Stephen（香港Hong Kong）…………………………………乡思 44
野渡无人Yedu Wuren (四川Sichuan)……………………………………………………一夜 45
春华Tsun Wha（香港Hong Kong）………………………………………………天涯海角 45
林青Lin Qing（云南Yunnan）……………………………………………………………荷 46
任知Ren Zhi（天津Tianjin）………………………………………………………………痕 46
姚益强Yao Yiqiang (重庆Chongqing)………………………………………………昨夜冰雪 46
张继征Zhang Jizheng（香港Hong Kong）…………………………………………………帆 47
蓝芸Lan Yun（贵州Guizhou）……………………………………………………一朵小花 47
焦芃博Jiao Pengbo（内蒙古Inner Mongolia）…………………………………佛祖的心灵 47

大家评论 MASTER CRITICS
Danae G. Papastratou（Greece希腊）……………………………………CHOI Laisheung 48
Adolf P. Shvedchikov（Russia俄罗斯）……………………THE VILLAGE OF TANG SHI 49
Zacharoula Gaitanaki（Greece希腊）…Book Review：SELECTED POEMS OF YE SHIBIN 51
双语对照版《世界当代诗人大辞典》征稿启事………………………………………IPTRC 52

世界诗讯 WORLD POETRY BRIEFS
第四届“蔡丽双博士•世界诗歌奖”征稿启事………………………………………IPTRC 53
Important News …………………………………《世界诗人书库》（双语对照）征稿启事 54
Notice Inviting “The Archive Centre for International Poets”……………………本刊信息室 55
重要启事Notice …………………………………………………………………本刊信息室 55
《世界诗人》稿约Notice of the World Poets to Contributors …………………本刊编辑部 56
《世界诗人》季刊订阅表 ………………………………………………………本刊编辑部 56

名家风采 PROFILES OF PERSONAGE
蔡丽双CHOI Lai Sheung (中国•香港HongKong,China) ……………………Cover 封面
Luiza CAROL (Israel以色列) ……………………………………………Second Cover 封二
Dimitris P. Kraniotis（Greece希腊）………………………………………Second Back 封三
Kae Morii（Japan日本）……………………………………………………Back Cover 封底
唐诗Tang Shi (中国China) …………………………………………………Back Cover 封底
Feride Papleka（Albania阿尔巴尼亚）………………………………………Back Cover 封底
Mel C. Thompson (USA 美国) ………………………………………………Back Cover 封底
三色堇San Sejin(中国China) ………………………………………………Back Cover 封底
Niculina OPREA（Romania罗马尼亚）……………………………………Back Cover 封底
子午Zi Wu(中国China) ……………………………………………………Back Cover 封底
Susana Roberts（Argentina阿根廷）…………………………………………Back Cover 封底
华万里Hua Wanli(中国China) ………………………………………………Back Cover 封底

《世界诗人》季刊稿约

△本刊是世界唯一的以多种语言对照出版的纯现代诗季刊，发行至一百九十多个国家，是世界诗人大会（WCP）成员、国际诗歌翻译研究中心（IPTRC）研究员、国际作家艺术家协会（IWA）会员和希腊作家艺术家国际协会（ISGWA）会员共同的发表园地。
△凡诗创作、诗论、诗话、诗人、评论家、翻译家、汉学家专访，诗坛信息、史料等，均表欢迎。
△本刊对来稿除进行技术性的处理外，一般不作删改。由于时间和人力有限，所有来稿，请提供两种或多语种的电子文本，并附个人生平与艺术简历一份、彩色照片二帧，资料不足者不予受理。E-mail：iptrc@126.com, iptrc@163.com
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Notice of The World Poets Quarterly to Contributors

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注：本期涉及的语种有；汉语、英语、日语、德语、法语、西班牙语、意大利语、波兰语、希腊语等。

主编：沈浩波 符马活
策划：诗江湖网站

第一卷 双年新声

八零/诗四首002
子怡/诗五首005
蓝冰丫头/诗二首009
德乾恒美/组诗选章011
得儿喝/诗五首020
乌鸟鸟/诗五首022
唐纳/组诗选章026
西风野渡/诗四首031
沙织/诗一首035
宝音·贺希格/诗一首037
朵朵拉/诗二首038
李成恩/诗一首039
杨叉/诗一首040
哑哑/诗一首042
嘎代才让/诗三首043
冉甲男/诗一首045
起子/诗二首046
吉乐/诗一首047

第二卷 双年推荐

魏风华/诗六首050
金轲/诗六首054
而戈/诗七首062
旋覆/诗五首068
刘川/诗五首072
方闲海/诗七首076
张羞/诗四首081
梅花落/诗四首084
鬼鬼/诗六首088
琳子/诗四首090
三个A /组诗选章095
唐煜然/诗四首114
老了/组诗选章118
马海铁/诗二首124
李东泽/诗二首127
东岳/诗三首128
叠水/诗二首131
唐突/诗二首133
王有尾/诗三首134
独化/诗四首136
NUDE /诗一首139

第三卷 双年巅峰

巫昂/诗九首142
南人/诗十首151
吕约/诗五首161
宋晓贤/诗六首165
杨黎/诗七首170
伊沙/诗十三首176
中岛/诗三首187
侯马/组诗选章191
沈浩波/诗十三首207
朵渔/诗七首228
唐欣/诗四首233
君儿/诗三首244
徐江/组诗选章253
藏棣/诗四首265
李笠/诗一首269
尹丽川/诗一首273
张执浩/诗五首274
朱剑/诗五首278
严力/诗三首281
岩鹰/诗二首284
马非/诗七首286
贾薇/诗二首292
孙文波/诗二首296
姚风/诗四首298
小引/诗三首301
郑单衣/诗四首303
盛兴/诗五首309
沉河/诗三首312
王小妮/诗三首314

第四卷 双年新锐

南北/诗二首318
阿斐/诗三首320
贾冬阳/组诗选章323
春树/诗三首327
木桦/诗一首330
溜溜/诗一首331
小宽/诗二首332
于崇宇/诗二首334
唐果/诗二首336
西毒何殇/诗二首338
本少爷/诗一首340
封原/诗一首341
发小寻/诗三首342
九月/诗一首344
水笔/诗二首346
乌蒙/诗一首350
燕窝/诗二首349
王彦明/诗二首352
莫小邪/组诗选章354
人面鱼/诗一首357
李勋阳/诗二首358
康蚂/诗一首360
刘脏/诗二首361
心地荒凉/诗二首363
郑小琼/诗一首366

第五卷 双年群星

李伟/诗四首368
管党生/诗二首371
阿吾/诗一首373
老德/诗三首375
曾德旷/诗一首378
艾泥/诗一首380
陈云虎/诗一首382
独孤九/诗二首383
符马活/诗三首385
陈傻子/诗一首388
杨晓芸/诗二首389
任意好/诗一首391
杨瑾/诗三首392
殷龙龙/诗一首395
余丛/诗一首397
魏理科/诗二首398
丁目/诗一首400
陈衍强/诗一首401
阿翔/诗一首402
还非/组诗选章403
胡续冬/诗一首405
李少君/诗一首407
孟醒石/诗一首408
天乐/诗二首409
辛泊平/诗一首411
徐晓宏/诗一首412
邢非/诗二首413
温永琪/诗一首414
鲁布革/诗一首415
吴投文/诗一首416
邢昊/诗二首418
曹五木/诗一首420
楚天舒/诗二首422
韩少君/诗二首425

第六卷 汶川大地震纪念专辑

何小竹/哀歌428
魏风华/九百个孩子（外一首）428
欧亚/如果你有一个孩子429
祁国/面向汶川430
西门打铁/他们431
王家新/无人认领的孩子（外三首）432
李师江/生命434
侯马/两个孩子435
小引/不要436
沈浩波/国有殇，你知否——寄友436
伊沙/凶手大地（外三首）438
力比多/鬼歌442
朵渔/今夜，写诗是轻浮的……443
刘脏/安魂曲445
徐江/惑445
徐颖/被地震惊走的鸟儿又飞了回来446
庞华/5月19日14点28分鸣哀之际446
巫昂/那是我们的人民（外一首）447
方闲海/做人的滋味448
杨黎/地震中想449
沈浩波/川北残篇450

编辑手记 461

《我成为了眼睁睁看着黑暗长起来的第一人》

夕阳西下 暮色尚未升起

我走在大路上  一个人

忽然想起了童年  最怕黑

现在依然对夜色  心怀惴惴的我

其实是最怕走进夜色里

碰到一个同样在夜色里的人

他在我的前方 从对面走来

或干脆坐着不动 令我心惊

他是不是这个世上最大的坏蛋

要对我下手

此刻，在大野，偶有行人来往

但没有人像我一样惦记着夜色

决定一个人在暮色里坐下来

等待天黑

后来的结果让我非常满意

我成为了眼睁睁看着黑暗长起来的第一人

我坐在大路边  看着它升起来

第一次恐惧全无

一个从对面向我走来的人

他先是慢下来

后远远躲开绕到马路对面

像另一个我在绕开

《无题》

当看客们一一离席

当我目送最后一拨

大大小小的光头被运走

夜色升起来

我忽然想听蛙鸣的声音

那么的想

我来到了大野

就听到了嘹亮的蛙鸣……

《五一二汶川大地震周年记》

听风打来电话

说今天正值汶川大地震一周年

广场晚上有一个集体悼念活动

希望我能参加

她是本县星火义工的发起人

星火义工

善良的组织

善良的人

我是在一次饭局认识她的

她长的不算漂亮但很可爱

她也喜欢诗  她说尤其喜欢我的诗

并在一篇文章中写到对我印象深刻

她一直未曾与我联系

没想到这第一次电话

竟与我的祖国和人民息息相关

《现象》

他脑袋颇大 脖子粗

肚大腰圆   身材魁伟

有着一副

高官的身材与面孔

本来让人

羡慕有加

却有颈椎病 椎间盘突出

高血压  高血脂

浑身好地方不多

别人惊讶于他的样子

姜山，一个幽默的人

我不错的兄弟

梗着脖子回答

别人的疑问：

这样不就更像个大官

显着事儿更大嘛

《神奇》

东岳登上了

太行山

《债》

她显然忘记了

我也是在她下车

走向路边的过程中

忽然想起的

她本来说下车时

让我看看我忘了

而她没忘带上的

太行诗人节

我们合影的照片

那一瞬间张开的嘴

被一个忽现的念头捂住

不叫回她

她从此就欠我的了

我因而就成了她的债主

是不是还可以要利息

她越走越远

我眯起眼

《花纽扣》

那把大椅子

不只是为了等我坐

好多人走进来，像我一样

拉开，坐下

那个法槌不只是为了等我敲

好多人拿起它，用力敲下

说“现在宣判”！

而你，永远是这样执着的一个

你说，你的花纽扣永远只等着坏蛋一个人来解

《她走了》

太阳隐去

云黑着脸

聚集着暗

我在家等待

一场雨下来

《表情》

刚刚参加完

哥哥的葬礼

脱下白孝衣

晚上赶回来

参加六一儿童节

戴上鲜艳红领巾

的他 某中学的校长

面对祖国花朵的敬礼

不知所措了

他还礼的手

有点犹豫

《政变》

我是在回来的路上

听说的

当时为办案

连续赶路

一夜无眠

正困倦有加的我

接到了我哥们儿的

电话

他说家里出事了

几个龌龊之人

提起来了

但没有你

我先是惊醒

继而笑曰

我的车还有地儿停吧

沈浩波曾在1998年发表《谁在拿90年代开涮》一文，这篇文章后来成为引发 1999年中国先锋诗界民间立场和知识分子写作大论争的重要导火索。后来，他又写下《下半身写作及反对上半身》，在中国文化界引起地震般反响，彻底改变了中国先锋诗歌的走向。下面，请著名诗人沈浩波发言。

著名诗人 沈浩波：

首先还是感谢一下组委会，感谢黄河浪子先生和邢昊先生，给我这样的一个机会，来和大家一起交流和探讨。今天这个会开到现在，我刚才听了三位诗人，也是我的三位师兄的发言，我觉得有一个非常大的变化。这几年我参加的会不多也不少，反正有人叫我就去，去了呢能发言就尽量发言，反正我也喜欢发言，那么有个什么样的区别呢？就是我觉得过去的发言，过去的这个开会呀，过去十年很多这种会，概念性的东西偏多凡是讲出来的可能都是一些概念。包括我自己在内，有这样一个意图，就是好不容易来开这个会，我要发出一种声音。那么这个声音要带有一种指向性的，很概念化的。为什么要概念呢？因为概念容易让人记住。就像刚才邢昊在介绍我的时候提到“下半身写作反对上半身”，这个很容易让人记住，容易被叫响。也就是说过去的诗歌研讨会这种偏概念性的话题是比较多的。但是刚才我听到三位诗人的发言，我觉得感触很多，他们都提到很多具体的问题，而且很多是在自己的写作过程中，以及在现在的这种自己的文化观察的视野中遇到的问题。那么非常巧合的是，他们刚才所提到这些问题，可能也正是最近这段时间以来我自己考虑比较多的一些问题。比如像《南京！南京！》这样一部电影，刚才徐江讲的是那种洋洋得意的票房感，对那种羞耻面前的那样一种，不知羞耻。那么我看到的更多的是，全国几乎所有的媒体，以及我们所看到的几乎所有的公共知识分子，对于这个电影的赞赏。由此我一直在思考的，实际是一个诗人和知识分子之间的关系，这样我们已经考虑了十几年的一个老问题。但这个老问题最近我又有些更坚定的新的认识，就是徐江在发言里提到的这样一个问题，包括徐江还提到另外一个问题，就是说进入中年期以后，虽然刚才他给我留了一点面子， “小中年”，但小中年也是中年，反正也是三十多了。那么进入这样一个中年期以后解决你的视野更为宽阔，写作资源、人生资源更为丰富，你的思考更为深入，但是由此带来的你的写作的尖锐性可能会开始被磨平，或者可能被抵消掉的这样一个现实，这也是我最近考虑比较多的一个话题。包括伊沙刚才提到的与传统的这个关系，侯马提到的与故乡的关系，包括诗歌与体制的关系，当然也包括徐江谈的诗人的这样一个使命感。所以我觉得刚才这么短的发言，它的容量是特别大的。那么我想呢，由于这些话题正好是我在考虑的，所以我也就不再讲什么更新鲜的东西，也没什么更新鲜的东西。其实大家所想的无非就是这样的一些话题，那么我就迎着他们刚才的这些思路，我来讲讲我自己的这样一些心路历程。我也不想再去讲那些概念化的，大而化之的东西，我愿意更多的和大家分享我自己是怎么想的，怎么走过来的，这样可能会更具体一些。你比如像这个《南京！南京！》，在《南京！南京！》这个电影上，我确实看到那种诗人的愤怒，这是我仅仅看到的，唯一的一个群体的愤怒。当然可能是因为网络空间有限，那种声音因为在网上很快是会被压制掉的一个声音，所以我看到的很少。那么从这种相对偏公开的这种声音来讲，从作品里体现出来的声音来讲，只有诗人在对这样的一个影片表达羞耻感，我记得侯马给我们发了一个短信，当时我接到这个短信我觉得莫名其妙，因为当时我还没有看这个电影。侯马是一个很温文尔雅的人，但在短信里，非常急赤白脸的，很愤怒地说，我们坚决*，他用了一种很愤青的语言，甚至一种很不成熟很幼稚的的话语方式，说我们坚决*《南京！南京！》这样一部汉奸片。这是第一次让我对这个电影有一个认识的。那么我当然在第一时间我会认同他这个电影。这个认同不在于我看过这个电影，而在于我对侯马这样一个现代诗人，这样一个具有现代文化认知能力的诗人的一个本能的信任。然后我没看过这个电影，我就在网上查这个电影的相关资料。确实它是以一个日本兵的角度来看待这样一场战争，并且这个日本兵后来还有一个很强烈的忏悔，那么陆川的意图呢，我觉得有两个。一个是陆川到目前为止都是洋洋得意的，在我的视野里，这种洋洋得意实际上是一种知识分子的洋洋得意，也就是我的眼界比你们高，我不是一个狭隘的民族主义者，我是一个精英。实际上这是一个精英知识分子的一种典型的洋洋得意。那么这样一种精英知识分子他显然得到了其他所有认为自己是精英知识分子的所有人的一致的认同。很快我在网上看到那个写足球的那个记者，显然他现在已经把自己视作知识分子了，那个叫李承鹏的，大眼睛的那个四川鸟人，他的热情吹捧。包括各种媒体，尤其是自由知识分子为据点的这样一些媒体，几乎所有的媒体都要吹捧，所有的自由知识分子都在吹捧。这就确实让我觉得，作为一个诗人来讲，本身我对知识分子这个群体从本能上就觉得，这是一个傻B，我觉得这是对所有知识分子的一个盖棺定论。为什么？当然我认可很多知识分子的社会功能性，我也认同在西方有很多公共知识分子确实能够在很大程度上代表民意，或者能够起到很好的社会作用。但是知识分子，尤其是中国这种知识分子的这样一种概念性，不管是左派还是右派的这样一个概念性，包括我觉得中国的很多诗人，都是立场很坚定的，很多诗人身上都是贴着知识分子标签的，这种毒害是非常之深远的。那么这些诗人为什么会主动去迎合知识分子或左或右的这些声音？左派的，无非是讲环保的，要弄回古代啊，国家要管啊，不要太民主啊，在经济上要强调政府作用啊，无非就是这样的一些声音。右派的无非就是要民主自由啊，市场上要完全放开啊。从道理上都是对的，但一旦把这些东西变成普泛的，对一切东西都概念化的声音，它就会变得狭隘浅薄，并且导致了中国十多年来左派和右派的斗争。我看到中国的很多诗人，争先恐后的给自己贴上这种标签，好像如果我不是一个自由知识分子式的诗人我就没有良心，我就没有良知。如果我不是一个左派的诗人我就不关心弱势群体，或者话反过来说，如果我关心弱势群体我就是左派呀！我很光荣。如果我天天讲自由民主我就是右派啊！就是他主动地跟知识分子拉近距离，贴上这种标签。而我们所看到的知识分子，就是吹捧《南京！南京！》的这帮人。他们的偶像，就是我们现在这帮诗人的偶像，这帮诗人的导师，实际是就是这样一群人，就是没有起码的善恶感和是非感的，只要符合我的概念的，我强调世界大同，我强调全世界有个普泛标准，我强调所有的人类都是一样的，日本兵也是我们一样的，只要是放大这些东西的，他认为都是对的。他缺乏一个最基本的，就是从常识出发的这样一个善和恶，是和非的鉴定和鉴别。在这样一种情况之下，我从中得到什么呢？一个诗人在这个时代，他的立场是什么？我觉得一个诗人在这样一个时代，他应该是左右通吃的。我的内心告诉我这一瞬间我要左我就左，我的内心告诉我这一瞬间我要右我就右，我的所有的出发点不是来自于概念，而来自于具体的社会事实，来自于具体的历史，来自于非常具体的这样一个事情。这个里头是没有左和右的。就好像我们看到很多自由知识分子，在疯狂地吹捧上海的这个杀人的*。就是说，吹捧*成了自由知识分子们的一个标签。这种吹捧和网络上的愤青，和老百姓的愤怒形成了一个对应，由此塑造出*这样一个未来可能会成为一个民族英雄的形象，一个人干掉五个警察，塑造出了这样的一个形象。最近因为《南京！南京！》，我从现在开始思考，思考*案这个事情。*案曾经给我带来一定的迷惑。我觉得一个人的成长，一个诗人，应该有能力从各种纷繁复杂的社会声音里脱颖而出，找到自己的立场。我记得最早，这个*案出来的时候，自由知识分子的代表人物，艾未未，在自己的博客里每天点一支蜡烛，从此以后，艾未未就成了知识分子良心一个化身，在网上经常有这样的一个比较：你跟人家艾未未比比，人家天天给*点蜡烛。这种比较会让你觉得，在某一个瞬间你无法找到自己的立场了。你会觉得如果你不赞成这样的行为你就是在反对自由知识分子，那么从我内心来说我并不是很愿意反对自由知识分子的一个人，我是一个很普通的人，那么很显然我有我的对于自由民主的诉求。但在这样的情况下你会觉得它跟你内心相差那么巨大，那么我觉得这种时候你只能尊重自己的内心。也就是说，*毫无疑问他是官逼民反的，他是由于上海的警察无端地怀疑他是小偷，把他扔到派出所里去，那么可想而知我们的公民在派出所里会遭到什么要的歧视和侮辱。那么走到这一步，其实我们所有人，就像村上春树所讲，都是站在鸡蛋这一边的，我觉得这个讲得很好，我们肯定都是站在*这一边的。但是当人拿着刀去干掉五个警察，一刀捅一个，一刀捅一个的时候，我们不要完全把那个戴大盖帽的符号化，我觉得这是知识分子最可耻的地方。他把一切都符号化了。那是五个男人，五个丈夫，五个父亲，五个领着工资的普通人，我们身边肯定有我们的同学，有我们的朋友，有我们的亲戚，可能做着警察，如果你这五刀捅下去，死的是艾未未的侄子呢？她会怎么理解这个事情？也就是说，如果我们作为一个知识分子，我把一切事情都要符号化的时候，这种东西就变得非常可耻。这就是我作为一个诗人我为什么可以瞧不起知识分子的最基本的一个立足点。因为你们偏离了常识。由此我想说的是，诗歌在今天，它其实发生了一个很大的变化。刚才我们几个诗人，这样的一种思考，这样一种对于诗人身份的思考，对于诗人立足点的思考，以及对于诗人在目前这样一个社会现实中他所应当反映出来的一个社会关系的思考，已经成为最近几年来当代诗歌写作中非常重要的一个课题，而且我觉得已经呈现出了一个很重要的成果。要这样的情况下，我以我个人的经验举个例子。我从进入三十岁以后，大概在二十九到三十岁的时候，你个人的思考范围突然变得特别大，特别多，这也导致了局部的写作背景。因为在青春期的时候，在04年之前，那时候写作相对是发自身体的，很尖锐也很歹毒，但当你走到一定年龄段之后，这种写作就不适应你这个年龄的身体了。这个年龄段你容纳的乌七八糟的东西也好，各种思考也好，你会不由自主地去思考很多东西，这时候会有一个巨大的反差和不适应。我算是从这个巨大的反差和不适应里爬出来了，我找到了新的写作资源，而且我把我这段时间所有的思考尽可能通过写作来解决，也呈现为作品。这段时间让我关注比较多的几个问题，一个是时间感。这个可能很简单的理解。由于你的青春期戛然而止，一下子就没有了，而天然的会带来对时间的思考，对生命的思考，对历史的思考。当每个人走到他往中年去的路上的时候，他身上的历史感会不由自主地加重，因为青春的写作是无负担的，当你到三十多岁的时候，你会更多地去观察你的父辈，更多地去观察你的父母的时候，你有感受会越变越复杂，所以我在那段时间就整个陷入了一种迷茫和恐惧之中，就是想在这样的历史中，我到底是一个什么样的东西，我到底是如何成为今日之我，我是怎么成为这样一个我的，那么我会以我的一个三十多岁人的视野和眼光和思考能力去看我的父亲母亲，想他们是怎么变成我的父亲母亲的，他们怎么一步一步活成了今天的他们，他们又怎么一步一步把今天的我给端出来了。从我的父亲母亲这一代，又想到我的祖父祖母又是活在一个怎样的时代，而那样的一个时代又是怎样的历史。我是1976年出生的，正好没有经历过那个特别动荡，特别不安，特别混乱的年代，但又离它最近。所以对那个年代有天然的亲近感。特别想去感知你的祖父祖母，你的父母是如何被一步步地扭曲成今天这样的形状，而他们同时是如何把他们所扭曲到的一切，传递给我，来扭曲我的灵魂，把我变成今天这样一个扭曲的畸形的人格。同时这样的人格又如何能够在这样的思考中重新站起来。能不能从历史的产道或者母亲的产道中重新爬出来，能够重新的站起来，这可能是有一段时间我写作时每天绕在里面的话题。后来我就写了一个大组诗，叫《蝴蝶》。整个《蝴蝶》我写的第一辑就是我的迷茫和恐惧，第二辑就是这样一个历程，我是如何成为今日之我的。在写这样的诗之前我是没有答案的，但当我写完我的迷茫和恐惧之后我觉得我的迷茫和恐惧没有了，我觉得这是诗歌的力量。它让我从这个漫长而黑暗的产道里爬出来。当我写完“我是如何成为今日之我的”这样一个很长的诗歌的时候，我觉得我找到了答案，找到答案之后我就不再想再去回顾了。这就导致我在写第三辑的时候，不太好下手。因为如何以一个全新的面貌，像一个婴儿一样重新诞生了，在这样的一个时代和社会去写作。这就让我的写作进入了一个，我最近思考得非常多的一个叫人文感。刚才我们讲到对知识分子这样一个认识，这个认识我觉得对诗人来讲是非常重要的一个人文感。如果一个诗人没有人文感，没有历史的重量，没有人文的重量，他不可能成为一个真正的好诗人。同样的，一个诗人如何去面对这样一个社会，如何面对已经使你成为现在这样一个我的这个社会和你的关系，包括它和世界的关系，我觉得这是我一直在思考的。现在我来到山西，前不久我刚刚写过一首诗，题目叫什么我忘了，好像是与一个北京小妞谈什么，其中就谈到了山西，刚才我在饭桌上也提到，也聊到这样一个话题，当我从北京开车到山西平遥，大概是去年吧，我路过河北的时候，河北是一个水很少的省份，但我知道的是，河北的水是要被大量抽调到北京的。河北人喝的是二道水，首先要满足我们这些活在北京的中国蛀虫这个整体。然后才要满足到河北人。到了山西的时候，我可能驱车几十公里上百公里，你看不到一滴水，但山西人还要告诉我，即使是这样，山西那么一点儿水，还要供给北京。这样的现实对诗人内心的一种冲撞，我觉得应该是会表达为诗歌。我觉得这不仅仅是一种所谓的社会承担，我觉得这是一种诗歌能力，这是一种诗人能力，就是说你必须去面对这种血淋淋的话题。你比如山西这样的地方，你挖一吨煤要消耗三吨地下水，你这未来不是会荒漠化吗？未来一定是荒漠化。你到了平遥那个地方，第一感觉就是这地方快变成沙漠了。我觉得一个诗人的触觉，就应该是他所走的每一步，所走的第一个地方，他所看到的每一个问题，都可以激发成为他写作的一个力量。比如像我。我看到那年江苏无锡太湖闹蓝藻，无锡人就喝不上水了，然后我就看到新闻上，马上这个声音就是一个大声了，无锡这样一个大城市喝不上水了，这事大了。然后就说关停太湖周边的化工厂，要把太湖周边好多化工厂全部关停。可能别人听到这样一个消息觉得是好事，但这样的消息到我耳朵里就像诅咒一样。为什么？因为我们都知道，因为我自己职业是商人，职业是做生意的，我非常清楚，那些化工厂不可能关停。它只是从太湖，从苏南迁到苏北而已。苏北是我的家乡，我的家乡已经有很多化工厂了，已经是天天在死人了，癌症村在中国已经不罕见，到处都是。那么这样的一个新闻，引起我的那种对家乡的诅咒感，那种伤心和绝望，没有办法，因为你知道，无锡太湖化工厂的关停意味着苏北要多出几家化工厂，那么多几家化工厂意味着要多死更多的人，这些人可能都是你的朋亲戚友，你的乡亲乡邻，你从小一起长大的伙伴，无非就是这样一个结果。我们诗人所面临的就是这样一个社会现实。我们刚才讲到一个旗帜化，我们看到非常多的写作者，都在纷纷地旗帜化，他们永远在关心是，得奖啊，开会啊，永远是在关心着谁当了副主席啊，谁当了主席啊。所有这些人，这些官方的写作者，他们在关心的都是这样一些话题，而我们的作家协会的队伍在不断扩大，你只要是个人，一个网络作家，有点名气，赶紧填表交给作协，一个80后，刚刚有点名，你像郭敬明，马上填表交到作协，这样一种文化的奴役啊，是无孔不入的。作为我们这一代人，可能还算是理想主义的尾巴的，那种*之心和反抗之心还是始终存在的，六十年代人身上这种情结会更甚。但我们现在看到的结果是，六十年代的人大部分都已经同流了，当年的先锋派，现在纷纷投诚了，当主席去了，到年龄了，当年可都是先锋派。80后这些就完全没有这种，没有简单的是非感，或者说是非感是约等于零的，是不存在的。你跟他讲，他觉得，天方夜谭嘛。我就加入一个作家协会嘛，这有什么嘛。你跟他谈这个，你这代沟太知道了。我就有个感觉，我上面的兄长们在纷纷地当主席，我下面的80后们觉得这是天经地义的么，我们就像时代的孤儿，悬在这儿，我们在坚持什么？你会有这样的感觉。不过我想，那好吧，老子赚钱，我有足够的赚钱能力么，让你们他妈的看见我还哆嗦。但这实际是非常阿Q的。你会看到你的写作的同道者内心的稀薄，那样一种苍白，这就是我们所面临的社会现实，这就是我们所面临的一个精神现实。在这样的一个情况下，作为一个诗人如何写作？或者说你面对这个我就写这个东西，我是不是可以把它们写入我的诗歌，我的诗歌是不是能够与社会发生最直接的关系。就是说我不是被你套了，我也不是要套你，我们就一起干吧。但起码我不会退缩。当你在写作中呈现了越来越多的反思迷茫，这样的反省、思考、质问的时候，你的声音必然开始变得低沉，你的嗓音必然开始变得低沉。那么在这样一个情况之下，我最近在思考的一个结果是，这个过程还是有问题的。你最终，一个诗人，要把你的反思，你的变魔，你的反省，你对自我的拷问，最后要变成力量，要变以成反抗，在这样的情况下，你的尖锐和愤怒依然是必须葆有的。这是我在写作中一个自己的小小的反思。我觉得我可能做到了就这样一个更复杂，更深入，更深刻，更多的反思，更多的拷问自己，更多的去面对。我有没有做到，即使在这样的一种状态之下我有没有做到，我真正的依然可以随时亮出匕首，随时把我的愤怒我的反抗真的表达出来，这是我现在在考虑的。当然现在我还没有完全在作品中呈现出来，可能还在一个思考的过程中。但是我愿意把这样的一个思考与大家分享。谢谢！

女诗人琳子：

听了大家的发言，我的压力特别大，很紧张，我抢了秦巴子的发言，我说一下，因为我来之前，和邢昊有过交流。本来不想发言，刚才举手要求发言，是因为刚才沈浩波在谈到他的《蝴蝶》时，深深地打动了我，我给大家朗读他的《蝴蝶》第二辑之3。
祖父，你是战乱和动荡之子
你出生的时候，国破山河在
你成长的时候，白骨露于野
你死亡的时候，人民如刍狗
但是这一切与你有什么关系
生存便是宗教，活完然后死去

祖父，我从未见过你
因此也就没有见过你的时代
读遍了天下的史书
没有一页记载过你是如何活下来的
他们说你有一双簸箕般大手
这令我羞愧自己的双手纤小如女人

祖父，我从未见过你
因此你是臻于完美的农夫
你娶了一个矮小的女人，生下我矮小的父亲
他是暴力和谎言之子
他出生的时候，白骨露于野
他成长的时候，人民如刍狗

他死去的时候，哦，他尚未死去
现在仍然深陷于我家的沙发
目光浑浊，盯着电视屏幕
每天都是如此，我觉得他还能活很久
你能相信吗？他曾经有过信仰
你能相信吗？他当过国家干部

有一天，在我家的饭桌上
他突然高兴的笑出声来
说，“真没想到能过上这样的日子”
我问他什么样的日子
他说——“天天有肉吃”
哦，祖父，你也没曾想到

你的儿子，会过上这样的日子吧
现在，他像一尊佛，在房间里搬动自己的身体
转一圈，回到自己的龛位——沙发
转一圈，回到自己的乐土——床
祖父，请睁开你被泥土覆盖的眼睛
看着你最宠爱的小儿子

你会为他感到高兴吗？
可是为何我如此悲伤？
有人说，如果祖父死得早，会转世为自己的孙子
重新目睹儿子的成长。那么父亲
将是我们共同的儿子。你凝望他的成长
我凝望他的衰老。我们经历着一分为二的疼痛

他曾经像一只狂乱的狗
有人在他的头脑中种植信仰的锌片
命令他吠叫、舞蹈，他曾经无比欢乐
拖着饥饿的身躯。一夜之间，锌片猛然抽离
有人告诉他：你是有罪的！
他开始颤栗，躲藏，夹住自己肮脏的尾巴

只在自己的窝里咆哮。我摩挲着他
被耳光抽得扁平的脸庞，当他开始往南
耳光命令他往北；当他开始遗忘
耳光命令他想起；当他开始怀疑，耳光命令他相信
当他开始相信，一记又一记洪亮的耳光，将他从一只狗
直接抽成一个老人——天天有肉吃的老人
（琳子读的时候，全场鸦雀无声，琳子哭了，我哭了，许多人都哭了……）
我在办公室里一个人读的时候，就偷偷地流过泪。我觉得这个里头，体现的不是祖父、父亲、我这样一个东西，而是中国在这样一个特定的时代，很多人、很多情感都在里边，我非常喜欢这一节。

主持人 邢 昊：

听了沈浩波的诗及琳子的朗诵，我觉得二者的结合简直是太打动人了。我觉得所有的诗人在写诗的时候都应该摸摸自己的良心，就是你用文字所表达的、所陈述的，究竟是谎言还是事实。我觉得那些用诗歌撒谎和作秀的所谓诗人们，他们都应该感到有一种罪恶感和耻辱感。

著名诗人 秦巴子：

首先我还是要表达一下感谢之意。我知道太行山诗歌节这个消息的时候，我跟邢昊提了一下，说我也想来。邢昊很快就回复了，非常欢迎。实际上这是我个人私人的一个考虑，所以我在这里要特别感谢邢昊、黄河浪子，还有太行山诗歌节的组委会。为什么我有这样一个要求？实际上这些年，起码是四五年以来，我几乎不参加诗歌界的任何活动，无论是官方的还是民间的，不参加，大的小的，通通拒绝。这是我个人的一个状态。刚才徐江一开始就说到一个状态，中年状态，后来听到浩波发言，其实我觉得浩波仍然是，我觉得是青春犹在。我是典型的中年状态，就是这十年是一个典型的中年状态。之前，上个世纪末已经写了好多与中年状态有关的诗，这些年一个是写得非常少，这是一个客观事实，还有一个就是自己有很多困惑，之所以写得少呢，不是说我不勤奋，老朋友们都知道，伊沙呀什么的都知道，以前我是非常勤奋的一个人，是因为有许多困惑，所以在困惑没有得到解决之前，状态是无法调整的。这也算是给了自己一个理由吧。包括去年，写了一个中篇《中年课》，实际上是以小说的形式在思考这个中年状态。来此之前在西安的中国诗歌节上，中国诗歌节的状况刚才伊沙已经讲了很多，那么在这个诗歌节中间，我们穿插了一个小活动，因为与我本人也有关，就是我另一位老兄，诗评家沈奇先生，编了一本《陕西先锋诗选》，实际上是陕西三十年来，整个从1978吧，甚至更早，做了这样一本《陕西先锋诗选》，套在中国诗歌节中间。大前天吧，搞了一个这个书的首发式，新闻发布会，同时也作了一个研讨。那么在这个会上我本来是有一些话要说的，后来因为意外的铃声搞乱了，这个话实际上是没有说完。那么借这个机会呢，我简单地把原来想在那个会上说的重复一下。实际上也是我这些年困惑当中思考的东西的一部分。昨天晚上我和伊沙谈得非常投入，以至于连已经进了一个球都忘掉了。在那个会上因为它是发布《陕西先锋诗选》这样一个新书，所以话题是由那个新书引起的，就是与“先锋”这个词有关吧。我在思考一个陕西，实际也是全国的一个共同的状态。陕西这个地方无疑是从来不缺先锋的，包括那天伊沙还补充了，中国最好的摇滚歌手，都出在西安，从西安出来的。那么这个地方从来是不缺先锋，而且那天我也是说，在唐朝，最好的诗人，李白和杜甫，在他的年代，也是先锋诗人。但是陕西这个地方，从八十年代开始，先锋的声音很小，我就在思考这个问题。是因为有了这本书，这本书选了二十九个人，这二十九个人在他写作优秀作品的年代是称得上先锋诗人的，但是为什么陕西这个地方先锋的声音一直非常的微弱？除了客观的文化生态之外，且不说这个文化生态，刚才伊沙已经提到，包括当时谢冕发言也涉及到这个问题，我不说这个事情。那么为什么没有显得它很有力量，没有显得陕西这个先锋诗歌很有力量？我在思考，我觉得陕西先锋诗歌三十年来从来没有抱团。翻一下那本诗选，有一个很明显的感觉，每一个人都不一样，那么它没有形成像86-89之间有很多那种集团性的先锋诗歌，所以它在整个三十年中国先锋诗歌发展过程当中似乎没有声音。但是我在想，这恰恰是先锋本来应该有的状态。对现代诗而言，甚至对所有的诗歌而言，先锋本来就是个人的，而诗歌本来就是个人的。所以我觉得综恰恰是一种正常的状态。而八十年代轰轰烈烈的那种状态是不正常的。包括一直延续到九十年代中期，那样的一种状态都是不正常的。那么在对这个前提加以肯定之后，因为它是在回顾整个三十年，它就和我这些年的困惑结合在了一起，契合在了一起，这些年，就是新世纪以来的这些年，集团性的先锋的声音忆经微弱了，标志就是盘峰论争之后。打群架是不行的，对诗歌来说，打群架是不行的。那么盘峰论争实际上是终结了这个东西。盘峰论争是终结了诗歌打群架。你们参加盘峰论争的人可能还有另外的思考，但是在我个人看来，盘峰论争终结了诗歌打群架的这种状态。我说的这个打群架不是真正意义上的诗歌思想的分歧。还有一个状态就是，这些年我为什么写得少。进入新世纪后，打群架年代结束之后，有些人沉寂了，类似我这样存在中年状态的人沉寂了。还有一些在盘峰论争上受到挫伤的人，沉寂了。当然由此带来了另外一个现象，这个现象昨天晚上我跟伊沙探讨得也比较深。就是大家确认了前面的诗歌发展，除了博客之外，前面的诗歌发展存在着很多问题。这些问题似乎得到了解决。就是从盘峰论争之后，这要给盘峰论争记一大功，它似乎得到了解决，把以前很多非常荒唐的分歧也罢，争论也罢，解决了，所以我说它终结了这种打群架的状态。但是进入新世纪以来，随着网络的迅速发展，出现了一个什么现象呢？相当多的人在写同样的诗。尽管每个人有一些微小的差异，当然优秀的诗人永远是个人的，主席台在座的四位出身于北诗师大的四位诗人，就各不相同。但是更多的，或者你们四位的跟随者，模仿者，更多的我看到是一些颇为相似的甚至非常一致的非常一样的诗歌。那么这样的诗歌它的有效性，我觉得还值得思考吧，还值得再思考。那么还有一个问题就是这种诗歌方式，它带来了很多人的加入，相比而言似乎很容易，说明白了就是口语吧，就是口语化，似乎很容易。这就带来了很多人，包括网络这种形式的迅速发展，很多人就加入了这样的诗歌写作。本世纪的九年，之前的五六年，我还关注比较多，比较多的阅读，尽量地试图理解这种写法，试图从中能够发现些什么。但是在五六年的阅读之后我逐渐的看的比较少了。只关注一些比较优秀的诗人，或者只关注朋友的诗。那么更多的因为它是非常海量的，无法关注到了，所以这些年来，看的也比较少，但是它的状态是没有变化的。这三五年我看的少，前几年我看的多，我感觉很多人似乎没有什么差别。或者说没有什么进步。他们的领头人，比如主席台上坐的这四位，他们在不断地进步，但那些那些追随都们似乎没有进步。因为我作为一个中年人，对下一代还有很多期望。希望诗歌本身它在逐渐的成熟和发展，这是一个诗人的愿望，甚至说的再低一点，是一个庸俗进化论的愿望。但是我没有看到。当然一些优秀的诗人我看到了，包括像东岳啊，前几天在读他的诗集，我就觉得非常的吃惊。我立即给他回复说，令人吃惊的好！在这中间我在思考我的问题，在中年状态下我更多不再关心别人的问题，而是关心自己的问题，关心自己的写作。我自己的困惑在什么地方呢？就是如果说都是这样的状态，那么我自己无法进行，我自己的写作无法进行，所以就写得比较少。但是我肯定是要再出发的。尤其是本能的到了将近十年的时候，这不是一个理性的而是一个本能的，中国人的文化基因里就带有这种东西，就是一到一个大节点上，就要思考很多问题，因为文化的本能，所以就在思考这些问题。那么我自己的写作如何进行，从这些相当多的诗里，不仅是口语诗，还包括那些在盘峰论争之后消失了，这三五年又逐渐恢复了写作的，这些知识分子诗人，又恢复了写作，从他们的诗作之中，我没有看到他们的进步。甚至我看到了他们的退步。就是比他们在九十年代八十年代写得还要差。对我来说这
就更加困惑。这样一路口语诗，我不说是口水吧，有很多人写得还不错，早期有很多口水诗的，但现在你发现有很多人写得还不错，但是它千篇一律，或者说它没有力量。只是在这种形式下进行了诗歌写作。那么怎么样才能使它变得有力量，就是这种口语的方式怎么样使它变得有力量。意象怎么样使它变得更容易被接受，意象常常变得很晦涩，就是更多的人看不懂，在这两者之间，就诗歌技术而言，在这两者之间我在作一个思考，当然现在还没有答案，还没有结论。昨天晚上我跟伊沙也讨论了很多，但是还没有结论，就是我的一个思考吧，跟大家交流一下。我的困惑的另一部分，来自于诗歌内容。前面说的是诗歌技术。刚才徐江、浩波，仍然表现出了青春的激情，而侯马，他思考的问题很具体，但就我个人来说，我有一个非常固有的观念，诗歌是需要有敌人的。不是说一个具体的人，一个具体的事物，诗歌是需要有对抗的，诗歌是需要有担当的，那么这是我个人对诗歌的一个固有的观念。在朦胧诗时期，他们就有一个直接的对抗，一个强大的压力，就是他们的目标是明确的。在八十年代诗歌补课期间，所谓诗歌大繁荣时期，那时候更多的也有这种直接的对抗，就是精神上的直接对抗，还包括形式的极端试验。进入九十年代之后呢，有这样一个平缓的过渡期。到了世纪末，盘峰论争终结了这些东西，到本世纪的九年，我能看到的相当多的诗人，包括好多是我的朋友，相当多的诗人诗歌中担当的东西少了，对抗的东西少了，所以我说徐江跟浩波这种精神，我说这个青春不是年龄的青春，是诗人的青春，诗人的青春，这种抗拒和担当，到了八十岁也应该存在，永远没有中年状态。这些年我写的少就是在思考这个问题，看到这些东西，在思考这个问题。如何把诗写出我所期待的那种状态，但是我现在没有结论，我自己也没有想明白。把这个提出来跟大家交流。好，谢谢大家！

主持人 邢 昊：

下面请著名女诗人君儿发言：

天津诗人 君 儿：

感谢黄河浪子，还有邢昊兄。我觉得在我参加的很少的诗会上，这是一个特别纯粹的、很有意义的、非常难得的诗会。一般的诗会做不到这一点，就是说让最好的诗人坐在主席台上，让他们发言，阐述他们的诗歌观点，表明他们的问题和见解。从我本身写诗的困惑上来说，就是同是写口语诗歌，我也遇到过特别有智力的那类人，比如他们就说伊沙的东西是垃圾，我也不知道怎么从中辨别，如果说从他们的观点来看，是伊沙的诗歌缺乏修辞呢，还是像印象诗歌那样没有绕开集体的、血淋淋的这些现实，然后它非要迂回曲折地来达到一个美学效果。我觉得不知道他们坚持的是什么，就是说认为一首好诗它有效，它成立的标准是什么。我觉得很多人的困惑可能就在这里。像秦巴子大哥刚才所说的，每个人面对的写作困境，是写作它怎么成立，怎么有效，其实我现在有很多这方面的思考。提出来和大家分享一下，思考一下吧。我就说这几句。

主持人 邢 昊：

诗人邢非的诗歌，温和而朴素，简洁而明澈。这是他不断默默地修身，修性，修诗，修灵的结果。下面，请

邢非先生发言。

著名诗人 邢 非：

刚才听了伊沙、徐江他们发言的观点，我非常赞同。刚才君儿也说到了，诗歌界尤其是在口语诗的写作队伍中，好多人对他们的写作方法也有很多看法，或者说不认同。但有一点我觉得是可以肯定的，那就是他们代表着当下诗歌写作的最高理念，同时也是写作的最低准则。刚才徐江好像提到了道德问题。我理解怨说的道德不是诗歌写作中的道德，而是我们每个人，包括每个写作者所同时面临的道德背景问题。在商品化的时代，在传统道德“礼崩乐坏”的时代，在这个精神的或者说价值观需要重建的时代，诗人何为？这就决定了诗歌写作的向度，还有它的价值。这个问题我觉得倒不需要一个回答，这是每个写作者写作之初，或者你动这个写作念头的时候必然要面临的问题。这是你终身要面临的问题。刚才听君儿说伊沙写作怎么好的问题。我也来说一下。这就涉及到现代诗的特征问题，说起来话很多。我理解的很重要的一点，他们的诗歌有一个重要的特点，就是自觉和无间隔。什么叫自觉？自觉什么？觉就是他的生存处境，还有他的心灵状态，我觉得自觉就是觉这个。刚才徐江好像还提到《唐诗三百首》，《唐诗三百首》没有一首达到这种自觉和无间隔的状态。我觉得这就是现代诗所达到的高度。我就说这几句。

主持人 邢 昊：
东岳是名法官，他的《法院系列》，真实地呈现了生活的本真，请诗人东岳发言。

著名诗人 东 岳：

我非常感谢邢昊先生和黄河浪子对我的邀请。我收到这个消息的时候，首先看了一下名单，看了这个名单我说，我肯定得去，我就马上给邢昊回复。因为这个诗会上有我的朋友。有正确的声音，有正确的地点，所以我肯定会去。在这之前我参加的诗会不多。只有在“葵”参加过两次会。我记得山东的会从来不邀请我。好像是邀请过我一次，我一看名单，不对，我就托言有事，说去不了。从那以后就再也不邀请我，所有的会都不邀请我。后来据说搞了一个山东70后的朗诵会，上次去济南我去见马非，因为马非从青海过来参加书博会，他给我打电话，说东岳我要来山东，希望见一面。他来，我就去了，结果见到一个人，那个人的名字我就不说了，他就说：哦，原来你也是70后，我就不知道。其实我在济南的朋友是很多的，怎么会不知道我是70后呢？我说不邀请就不邀请，去不去也无所谓。所以还是说这个名单。我一向不大会在会上理论，也不擅长理论，但我是有生命的，是活的。刚才徐江和浩波讲生命的痛感，我有，所以我说这个事就是说，足球运动员你得知道球门在哪里，像施拉普那很早以前说过，如果你们不知道球往哪里踢，那就往门里踢。他这样教育当时中国的足球运动员。那么诗人怎么说呢？诗人要知道诗歌之门在哪里，。作为诗人你不知道诗歌之门在哪里，首先方向性不明确，那你还踢什么？诗人知道了诗歌之门在哪里后，你得踢进去是吧？踢进去你才能舒服，打门之后你自己舒服，有生命的读者读到之后他也会非常舒服的。这就要看诗有没有生命感。我的朋友们都知道，我是在法院工作，我干过三四年刑庭的工作。大家都知道，刑庭面对的是罪犯。好好的一个人怎么会变成罪犯呢？罪犯是什么概念？这个侯马是比较清楚的。一般的正常的理解，罪犯就是危害人民生命财产安全的，一般人们认为，罪犯没有好东西。好东西怎么会犯罪呢？这是一个比较正常的思维。但我要说的是，人们都说公检法是一体的，我觉得是不对的，那么法院它是一个审判机构，不是对罪犯下刀子的。如果一个法官，你一过来我就审判你，对你下刀子，那这个法官也不是一个称职的法官。法院应该是一个居中的东西。我们跟检察院、公安局是不一样的。你们弄来东西我们要审，要审判，要看是不是构成犯罪，所以法官审判之前应该是持怀疑态度的，如果你不是怀疑的，那你这个法官首先是错的。我作为一个法官，同时又是个诗人，所以就比一般的法官多了一点思考。还是回到生命的痛感的问题，罪犯他也是人，他可能因为某件事不得不而犯罪，那么他也是一个人。作为法官首先要把他当一个人来对待，不能当专政对象，这样就错了。我写过一个法院系列，其实刚开始也并没有意识到要写什么系列，而是一首一首的就成了，然后伊沙、徐江还有唐欣他们都给了相当高的评价。其中有一首诗叫《心灵在法庭上的一次拐弯》，全诗我记不太全，大致是说，在休庭期间，我听到争吵声后抬头看到的。六个罪犯在休庭合议期间，我刚宣布休庭，几个人就在抢烟。其中一个刚把烟掏出来，那几个人就哄抢。你想一下，几个罪犯面对法庭代表国家对他们的审判，公然在法庭上哄抢要抽烟，是什么让他们这么大胆？他吃了豹子胆吗？我说不是。看到这个场景的时候我的第一反应是要制止他们，但我又想起了另一件事。有次到看守所给个强奸犯送起诉书，然后他就问我要烟，说你一定要给我根烟抽，至于判多少年他不管。就是闷啊，想抽烟。这个情景像个电影镜头一样在我的脑海里回放，我就想，诗歌是什么东西？诗歌就是你内心深处的短兵相接，你回避不掉，这就是人性，人性深处的碰撞。我本来想没收他们的烟，但又把那句话生生地咽了下去。所以说诗歌是什么？诗歌不是花前月下，你好我好他也好，是内心深处的碰撞，没有什么善与恶，永远只有你内心的东西。比如一个卖棺材的人天天希望死人，死的人越多他越高兴，你说他是善还是恶？所以说要抵达诗歌的本质，不能玩小聪明，要有痛感的东西。刚才徐江和浩波强调痛感，这个东西是存在的，它不是凭空捏造出来的。下面再说一下《生活》，也是我法院系列中的一首：直到她把报纸放到办公桌上/才发现已不是昨天的那个小姑娘/她微笑地告诉我/昨天的那个已经死了/死于昨天下午的车祸/然后她才有了送报的机会/刚刚高中辍学的小姑娘/第一天上班/就让我们感觉到舒爽/她走后/我们一致认为/这个送报的小姑娘/比昨天的那位/模样可俊多了。所以说生活是什么？生活是非常残酷的东西，这个小姑娘来送报，她微笑地告诉我们说那个死掉了，然后她才有了送报的机会，这就是生活的残酷。而我们呢？这就是所谓的“亲戚或余悲，他人亦已歌”。这就是你回避不掉的东西。当时写这个东西的时候我就反思，我们是什么东西？我们为什么没有同情心？所以说生活是什么？生活永远是真的东西，唯真的东西才是致命的，它永远不是那种假大空的东西。接下来还有一首《丰收》：一场大雾，带来多起车祸，忙坏了交警，也忙坏了花圈店的女老板，从早到晚，她不停地为那些，从各地赶来的亲友们，书写挽联，她不停地书写，从早到晚，全部是眼泪，沉痛悼念，当写完最后一个，她伸了一下懒腰，像秋天一个喜获丰收的农民，露出了幸福的笑脸。今天就讲这么多，谢谢。

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