古曲网上的筝曲有一特色，很多都是二十世纪八十年代，香港流行音乐的重现，譬如《京华春梦》、《天若有情》（追梦人）、《何日君再来》、《沧海一声笑》……当然，那些故老相传的筝曲如《十面埋伏》、《高山流水》亦是有的，但弹者缺乏变化，一味扣着古谱，难有个人的风采，听来未免雷同。 ­

　　同一首乐曲，不同的人来演奏，可听的地方无非两点：一是乐曲的意境，二是奏者的风格。古曲网上的香港音乐，绝大多数都是黄霑所谱，霑叔的音乐风格跌宕、沉厚，偏又能直抒胸臆、潇洒不羁，时人誉之“鬼才”。古曲网上，最常见的就是黄霑谱曲、顾嘉辉填词的《上海滩》，包括古筝四种，埙一种，笛子一种。六种版本各有各的风格，值得一番听取。 ­

　　先说笛子的版本。笛以竹制，音色清亮，笛子版本的《上海滩》，开篇宛然如故，而笛音倏来，依稀有破空之感，让人精神陡震；继之长笛悠悠，婉转凄凉，真有上海滩繁华若梦的沧桑变换。说来亦巧，笛子版本《上海滩》的奏者杜聪，正是一位不折不扣的上海艺人，从上海音乐附中开始，一直专修笛子，毕业后去了上海民族乐团，但是怀才不遇，乐团的八把交椅，他屈居末位，偶尔舞台上的幕布没有全部拉开，他便只好隐身幕后，若碰到家人前来观看，还要努力伸长脖子。后来他决定去饭店吹笛，一晚上竟挣到了一个月的薪水，可惜上海民族乐团不识人材，把他派去了一个县城的小小乐团，熟料他竟像金庸小说里的周伯通那样，创出了一套双手互搏之术，一只手弹电子琴，一只手拿笛子横到嘴边。他因此重列上海民族乐团的门墙，从第八把交椅一下子升至第二。除了笛子，他亦很擅长排箫，而且犹有过之，人称“排箫王子”。他的首张排箫唱片《沉思》，曾荣获第三届中国金唱片奖。 ­

　　再说埙的版本。埙是一种用陶土烧制的乐器，大小如同鹅蛋，是我国特有的闭口吹奏乐器，如今会者难逢，奏得好者更是罕见。我国古时依材质不同，把乐器分成金、木、土、革、丝、竹、石、匏，统称八音。八音之中，埙独占土音。土者居五行正中，滋长万物、协调阴阳。土音的作用，正是充填中音，使整个乐队的高低音趋向和谐。埙版《上海滩》的演奏者，是中国首席民乐演奏师候长青，候先生擅长笛、箫、葫芦丝和埙，吹奏风格自成一派，乐理间互通互融，往往收两全之妙。譬如他的埙版《上海滩》，不仅具有埙的韵律舒缓，更兼有笛、箫的委婉悠长，曲风如泣如诉，一反原谱的奔流激荡，自出机杼，可谓臻至化境。 ­

　　同是风格大变，两相比较之下，宋婷婷和蔡文峰的筝版《上海滩》就显得颇逊色了。宋婷婷的版本问题尤大，一开始先是一个华丽的变调，失之突兀、仓促，而后又对若干细微处进行了修改。《上海滩》的曲谱，原本是以音阶落差来体现跌宕，造成听觉上的倏然转折，而宋婷婷却故意改动此处，以娴熟的指法加了大量谐音，使原本的陡转变成渐转，显得妩媚、活泼，然而《上海滩》整体上的调子较硬，古筝又以音色清朗闻名，这样的改动确乎不宜，难免造成冲击力度的大大减弱。蔡文峰先生的版本更怪，音调时尖时哑，感觉就像是名门淑女的抚琴，明快、含蓄、错落有致，隐隐然有超脱之感，所遗憾处，是他前后的速度不太协调，前快而后慢，整体上略嫌牵强、散乱。 ­

　　筝版《上海滩》，弹的不错的是来自新加坡的杨培贤。1972至1974年间，他曾赴英国参加世界民族乐器比赛，两度荣获亚军，后又代表新加坡多次到瑞士、日本、香港演出。他从中学毕业后，专攻爵士音乐，同时亦对三弦造诣很深。他的古筝版《上海滩》，一开始中规中矩，愈至后来，变化愈甚，直是精彩迭出，使人应接不暇，上海滩的繁花富丽、上海滩的急转直下、上海滩的无限遐思，都被他浓缩到了几段挥洒之间，尤其是“又有喜又有愁”前面的那一小段过渡，以欧洲乐器引出急调古筝，轻巧灵动，却仿佛只是随手一拨，若无十足的功力，绝对拿捏不住。 ­

　　最后一种筝版《上海滩》，是付娜的版本。她是古筝名家温福泽先生的高徒，后来又从王中山那里学到了“快速指序”的真谛。所谓“快速指序”，是古筝大师赵曼琴发明的一套指法，以前的古筝只能用三个手指来弹，而且全是一来一回的对称弹法，速度既慢，变化更少，赵曼琴突破了这一传统，构思出包括轮指、弹轮、弹摇等几十种新的指序，使古筝不须改变定弦，就能单手演奏五阶、七阶和变阶的快速旋律，故称“快速指序”。王中山是赵曼琴的学生，弹筝的本领不让老师，素有“天下第一快手”之名，付娜是他的得意门生，实力可想而知。“快速指序”以速度取胜，讲求音调的骤然变换、婉转跌宕，因而付娜的筝曲，虽出女子之手，听来却是不让须眉，其刚柔并济、返璞归真、细腻深沉、舒缓流畅之处，殆非文字所能言表。她近年用古筝弹了大量的港台流行歌曲，我几乎每首都曾听过，而且余音绕梁，总忍不住反复回味，最爱的就是她的古筝版《上海滩》。付娜的《上海滩》，一开篇先就充斥着一片杀伐之音，而后几下跳跃，速度渐渐加疾，如风云之变换，若潮涛之去来，抑扬顿挫，简直摄人魂魄，一下子就调动了听者的情绪。至收束时的若有若无、不疾不徐，情思杳杳、哀思绵绵，更道出了《上海滩》全曲的立意——梦好难留，诗残莫续。英灵安在？人去楼空！唯有上海滩头的浪花滚滚，犹自裂岸难休…… ­

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　　附　录： ­

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　　筝版《上海滩》（付娜） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=5215 ­

　　筝版《上海滩》（杨培贤） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=13855 ­

　　筝版《上海滩》（蔡文峰） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=4740 ­

　　筝版《上海滩》（宋婷婷） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=3441 ­

　　笛版《上海滩》（杜聪） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=13570 ­

　　埙版《上海滩》（侯长青） ­

　　http://music.guqu.net/guquplayer2.asp?UrlID=1&MusicID=7555

台下最右边（其实是第二排）白衣服的就是我啦

　　天不随人愿，果然是机票售罄。
　　挂掉电话之后，我们一时均都开始沉默。看来真的是没有办法了。最后我只好提议，夜里赶写一篇发言稿，明天下午麻烦谁替我给念出来吧。刘先生连称可惜，陶叔无法可想，也只好勉强同意。事情就这样决定，再聊一阵之后，陶叔带我起身告辞，领我到了下榻的房间。房间好大，虽不知是否四星宾馆，却能肯定是蒙山最佳。我游目一看，屋里没有电脑，便笑着对陶叔说道：明早给您一份手稿如何？哪知陶叔听罢，竟肃容说道：小渠，咱们算是忘年交了，你到我家里，用我的电脑吧，顺便看看我那些收藏。
　　这番话终生难忘。
　　我随着陶叔下楼，走了十几分钟，再度上楼，来到陶叔家中。路上，陶叔又给我讲了些梁公趣事。为什么梁公特别喜欢吃肉？原来这是有典故的，而且是和梁公的生辰八字有关。陶叔说他正撰写着一篇十万余字的文章，要把他的所知尽量公开，以求有助于梁学研究。我听罢不禁笑道：好得很呀，书出了务必送我一本，肯定会成为《梁羽生评传》的首席参考文献。陶叔欣然允诺。上得楼来，陶叔先给我看了他的文章梗概，边看边谈，渐渐说到了梁父惨死之事，一时唏嘘不止。我早知梁父绝非冤死狱中，却不料实情竟如此残忍——无怪乎梁公一直有所回避！
　　大致听完陶叔的介绍，我只有一个感触：《评传》肯定是站稳了，重要观点全无问题，但尚需增补七八万字。
　　写罢了发言稿，我打开博客给陶叔看，陶叔笑称他办公室的电脑上一直都存着地址，有空就常常来看。我点开小说年表，建议梁羽生公园引用此表，陶叔颇感兴趣。我点开梁公年谱，双方都觉得日后尽可合修此谱。然后，当我点开相册的时候，陶叔怔住了。的确，任何正常人都想不到会有这种相册吧。而且，我很愿意把其中的绝大部分，都捐给蒙山，以资完善梁羽生公园里刚刚落成的“梁羽生书苑”。
　　谈话之际，陶叔也打开柜子，拿出一些东西供我欣赏，包括梁公的毛笔字、他和梁公的通信、梁公的照片，诸如此类，当然最多的还是梁公的签名小说。夜渐渐深了，我起身告辞，陶叔送给我一本香港《城市文艺》杂志，那一期是纪念梁公的专辑。他下楼送我一程，叮嘱我早点休息。我返回宾馆，簧夜阅读杂志。里面的文章都是梁公的故人所撰，林林总总，几乎每篇都很有参考价值，只除了孙立川先生提供的两份错漏百出的年表。
　　一宿无话。次日醒来，阳光普照。我和前来赴会的各路高人用罢早餐之后，一同乘车前往蒙山县政府大楼。主办方安排我乘坐的，是人数最少的一车：钟文典夫妇和北京客人乘二号车，陶刚亲自陪同。（北京客人只有我和文学馆的刘先生。）对每位熟悉梁公事迹的读者而言，钟老都无需介绍。
　　转眼来到了政府大楼的会议大厅，参会者三百余人，我的坐位是正中央第二排偏左，背后居然就是梁公的妹妹陈文珠、侄子陈文强！至此不禁更加感谢主办方的细致心意。纪念会平平无奇，领导们的发言均属官腔，大家对梁公的缅怀亦乏新意，反而是香港《大公报》前总编冯广烈先生的发言，使我倍感好奇——冯先生一口粤语，我竟然半点没懂。散会之后，主办方组织各位嘉宾来到了梁羽生公园的大门前。
　　传说中的梁羽生公园，只一眼看去，便教我印象狂跌。我一直以为那是个很大的地方，类似北京的香山公园，哪知却只有不足六十亩地，同时又是位居县城中心，两侧小楼林立，大大煞了风情。众嘉宾共同合影之后，开始鱼贯游园。那天适逢梁公的八五冥寿，所以又是公园中“梁羽生书苑”的揭幕日，县长和钟老共同揭幕，下面却是国学大师饶宗颐的题名。抗日期间，饶公曾赴梁公家中避难，此事耳熟能详，不再赘言。饶公和梁公一直保持联系，中国现代文学馆的“梁羽生文库”、蒙山梁羽生公园的“梁羽生书苑”都是饶公题字。
　　书苑显得有些仓促，东西都直接摆到桌面，不过很值一看。好像梁公外祖父、父母曾用过的东西，这绝对是独家的东西；又好像梁公的某些信函，虽然只是复印件，不过仍对研究有益。至于剩下的东西，比如香港天地版本的小说、台湾风云版本的小说，对我而言，自是索然无味。包括一份宣称是梁公绝笔的签名，签到日文版《七剑下天山》扉页，我一看落款，是〇八年十一月九日，比澳洲田地先生帮我签的那个，足足早了月余。所以我愈发坚定了一个想法：捐——能捐的，尽量捐。
　　从书苑出来，我又特意去看了看文笔塔。此塔只有五层，并不算是很高，内部的楼梯也很狭窄，我才上到二楼便失了兴趣，悄然反身出塔。来到公园正门，好像午饭时间也差不多了，我们再度坐上车子，回到宾馆吃饭。停车之后，我问钟老能否合影留念？钟老听闻我下午就要离去，欣然同意，陶叔和刘先生也跟了过来，我们一同去往宾馆旁边的太平天国遗址。遗址是个公园，正中间是个关帝庙，左边分立太平天国的五王塑像，右边则有一棵巨大的古树。我和钟老在树下合影，钟老指着树后告诉我，那里曾是他和梁羽生就读的蒙山初中，只是后来被拆毁了。回去的路上，陶叔说到我下午的发言内容是梁羽生六大迷题，钟老颇感兴趣，边走边称赞道：那肯定是十分精彩的演讲，值得期待。
　　午饭吃的是蒙山全牛火锅，外加腊兔肉和野猪肉，感觉比较新鲜。然后，我收拾好行李，陶叔送我来到了长途车站，我们握手言别。是夜，我发短信问陶叔，下午的发言稿情况如何，有没有让他失望？陶叔的答复则是：很遗憾，因众人发言太过踊跃，所有书面发言都被割爱了。后来和几位朋友说到此事，大家都替我不平，觉得白去一趟，收获不大；反而是我付诸一笑，就算发言又能如何？增补《评传》才是最重要的。此行见到陶叔、钟老，陶叔又答应把我的疑问转交给孙立川先生，这正是我最大的收获！（当然，后来发布的新闻稿里，我仍是一名重要的发言者：“青年学者渠诚”。）没过几天，收到陶叔短信，我的疑问被全部转给了孙立川先生，而孙先生则说有人曾向他提起过我，并向陶叔打听了我的一些情况。我想，未来或许又有些难题，将会迎刃而解了。
　　蒙山之旅，此行端的不虚。

受邀出席者包括梁羽生的同学、故人，以及香港方面的媒体。

当然，还有我——哈哈哈哈哈。

所以说，一切回来再叙。

　　以寫作為平生之樂事，以一支如椽巨筆縱橫文壇，既開新派武俠小說之先河，垂三十餘年而有三十五部長篇武俠小說傳世，又對古典詩詞、對聯、棋話痴迷不已，深有研究，這就是文名遠播海內外的「名士」、香港作家梁羽生。
　　梁羽生的生平亦如他筆下的武俠小說一樣撲朔迷離，不僅人們鮮有知其行藏本事，就連坊間所出機種有關梁羽生傳記，也多有訛誤和捕風捉影之說。本書作者與歸隱澳洲多梁羽生多有交往，近距離考察並多次親訪梁羽生本人，為搜尋資料而奔走於香港、中國內地，遍訪圖書館及知情者後方下筆撰寫，乃目下最詳盡和握有準確資料的梁羽生之「大傳」。

2008年12月16日下午，我受梁羽生的研究者“私家侦探”渠诚之托，前往悉尼西区一家华人开的疗养院探望梁羽生。

如果没记错的话，我已经三年没见到这位大侠了，最后一次见到梁大侠应该是2005年在悉尼举办的那次名人人像摄影展，我和大侠都被收了进去，也都出席了开幕式。后来——2006年12月份，大侠回香港出席天地图书出版公司30年庆典时不幸中风，导致半身不遂，在香港调养了一段时间后，于2007年6月份回到澳州，直接住进了疗养院。那时，我正在北京写电视剧《穷爸爸富爸爸》。

自1987年，新武侠小说开山鼻祖梁羽生老先生一直住在悉尼。在悉尼文化圈，我们一般都称他梁大侠，或梁前辈。其实，真正的梁羽生研究者常常会把自己当做梁羽生的学生，尊称他陈老师——梁羽生的本名叫陈文统。2001年，我陪上海《新民晚报》副刊主编曹正文拜访梁羽生，曹就一直称梁为陈老师。曹是个梁迷，曾主编过一套叫做“大侠与名探”的丛书。

可我还是喜欢叫他梁大侠。2001年，我在悉尼文化界欢迎以王安忆和陈村为代表的上海作家代表团访问悉尼的仪式上介绍嘉宾，介绍到梁羽生时，我脑子里突然就冒出“踏遍全球八万里，谁人不晓梁大侠”的句子。这个句子得到了比上海作家还热烈的掌声。当然，我知道，这个掌声是送给大侠的。

新武侠小说的两位开山鼻祖梁羽生和金庸我都见过。就个人气质来说，金庸比较儒雅，而梁羽生则更像一个藏着一身武艺出没于江湖的大侠。其实，梁羽生也是一介书生，而且是一位国学大师。就国学功底来说——为了不惹怒金迷，我虽然不能说梁更胜金一筹，但至少可以说梁并不逊于金，平分秋色吧。说老实话，见了金庸之后，我有点不大相信他是个写武侠小说的，而且是开山鼻祖；可是，见了梁羽生之后，我却一眼认定，新武侠小说的开山鼻祖就是他！除了他还能有谁？

其实在我和梁大侠亲密接触的那个时候，大侠已经是重病缠身了，糖尿病、心脏病、高血压，还有癌症。可我竟然没看出来！大侠那时鹤发童颜，声若洪钟，而且思维敏捷，出口成章。我就是在那个时候见识到大侠的国学功底的。

可是现在呢？一路上我都在想，大侠现在会是个什么样子呢？同行的张晓燕警告我说，你可能会认不出他的！我的心抖了一下。

一会儿功夫，就来到大侠入住的疗养院——陈秉达疗养院。这家养老院从外观上看，很像一个小小的汽车旅馆，不过挺新的，也很干净的样子。

疗养院是Nursing Home的中译，其实就是养老院。不过，澳洲的养老院都有一定的老人护理职能。

那么，陈秉达是何许人也？按照澳洲华人的说法，就是善长——这家养老院的主要捐赠者。澳洲的养老院不算是商业机构，但也不完全是政府机构或慈善机构，或者说是这三者的综合吧。就是说，私人资助、政府拨款，还不够，所以入住者还得交钱。交多少？取决于你是不是困难。特别困难的，把政府发的钱悉数交给养老院就行了。我们的大侠，因家中底子不薄，所以每个月得交2000澳元。

养老院的门是紧锁着的，内部人要按电子密码才能进来，外来人则要按门铃。张晓燕经常来，和大侠夫妇都很熟，知道密码。所以我说，张晓燕就是我的钥匙。

走进养老院，来到一个像是休息室的地方，看到很多老人坐在轮椅上，呆呆的，一声不吭地坐在那里，不知道他们在想些什么。我很自然地就又想到了大侠，大侠——也这样吗？我的心又抖了一下。

后来我才知道，大侠比这更差。

我像是逃亡似地穿过这个有很多坐在轮椅上的老人的休息室——我怕我和他们比，依然充满活力的年龄会令他们不安——又转过一个长长的走廊，就来到大侠入住的14号房间。门是开着的，远远地看到躺在床上的大侠，很安静。我们也放轻了脚步。张晓燕走过去，看了一眼，轻声对我说，睡了。我犹豫了一下，走了过去。

他瘦了很多，那张露在被单外面的脸被病魔折磨得已经没有多少血色，他的眼睛紧紧闭着，嘴微微张着，看不到他在呼吸，就像是……我不敢想下去。

张晓燕征求我的意见，叫醒他吧？我急忙摇了摇头，别！让他睡……啊，我到外面转转去……我这样说着，就逃了出去。我不知道在怕着什么。

在前厅，我突然看到一幅梁羽生的赠字：

秉笔秉心循正道，达人达己仰高风

这是一首藏文诗，陈秉达的“秉”和“达”两字重复使用了两次。落款是：梁羽生撰赠，陈耀南敬书。我认真看了看时间，是2007年——应该是大侠刚搬进来的时候。

我又看到了大侠的风范。循正道，仰高风——这不正是大侠书中所描绘的武侠世界吗！

我突然激动起来，转身就往回走。

大侠还在睡。张晓燕又说，还是叫醒他吧？我还是不同意。张晓燕指了指小桌板上的一个杯子，说，送水来了，该起来喝水了。

我一看，那哪是水啊，分明是类似牛奶糊糊一样的东西。张晓燕解释说，他的肺不是很好，喝水怕呛，所以就弄成糕状……她这么说着，就去轻拉大侠的手臂：醒醒！她这一拉，没拉醒大侠，倒拉出一本书来！那是一本《宋词三百首详析》，就在大侠的手中紧紧攥着！原来大侠在睡觉前一直在看书！

他的心底依然眷恋着他的武侠世界啊！

又过了一会儿，饭也送来了。护士看大侠还在睡，先走了。

我拿出相机，又拍了一张。

照片中方盘右上角那个棕色水杯里装的就是大侠喝的“水”，左上角小碗里的绿色东西好像是菜粥，旁边的红色的东西应该是糕点。我们的大侠——就吃这个！

张晓燕果断地叫醒大侠。大侠醒来，有点不知身在何处的感觉，迷迷瞪瞪地看了看张晓燕，也没说什么。张晓燕就说，我们来看你来啦！我、田地，还有电台的……

大侠扭过头来看了看我，什么也没说，毫无疑问，我的突然出现并没有唤起他的记忆。我有点失望，甚至有点不知所措。这就是我们景仰的大侠？我捏了捏身边的口袋，犹豫着。口袋里有我的两本小说集，还有“私家侦探”托我带来的一封信和他们精心整理出来的“梁羽生小说年表”。我原本的意思，送大侠一本我的小说集，然后再请他在另外一本书上签个字。当然，还有“私家侦探”的重托……可是大侠这个样子，我怎么能……

我嘟囔一句，大侠还没睡醒呢吧？我的潜台词似乎是——今天就算了吧？张晓燕像是没尽到责任似的，有些抱歉，又有些不甘心，突然叫了起来：背诗！

我这才想起张晓燕写过的一篇关于梁羽生的文章中有这么一段：在他病榻旁的小桌上，总放着《宋词三百首详析》、《唐诗选注》等几本书。这两本面目全非，破烂的实在有点不堪触摸的唐诗宋词，却是他的最爱。每次去探望他，他总是要我随意抽选几首诗或几个词牌要他背诵。让我惊奇不已的是，无论我挑选哪一首诗词，他不仅都能只字不落地将整首诗或词完整的背出来，还能准确无误地告诉你，整首诗或词是由多少个字组成的。其超强的记忆力和对诗词歌赋的火热情怀，使我这个远远不及的晚辈深感惭愧。

瞧！下面照片中张晓燕拿的就是大侠那本整日不离手的宋词，已经翻烂成这样了！

我再朝大侠望过去，他的一双眼睛已经亮了起来！你想听哪一首？大侠问。张晓燕翻了几页，背辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》！大侠果真就给我们抑扬顿挫地背了起来：千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎……

我的眼睛潮湿起来。多么好的老人啊！多么顽强的大侠啊！他整个右边的身子都不能动，得整日趟在床上，外出的话得由起重机把他吊起来，放进轮椅。可是他，依然活得这么乐观！这么精彩！他的思维敏捷得就像是一个年轻人！他的记忆力好得就像是十几岁的孩子！

背完了几首诗，大侠的记忆开始回复了。

于是，我从身边的口袋里拿出准备好的书，一本送他，一本请他签名。

然后，才是这次拜访的主题。我把和“私家侦探”在网上的交往和大侠简单交代了几句后，拿出“私家侦探”的信，递给大侠。大侠接过来，认真地看了起来。电台的赵立江怕大侠看起来吃力，便凑过去，念给大侠听。（这封信是“私家侦探”代表清风阁所撰，实物用正体竖排。）

梁羽生先生：
　　您好。
　　我們都是您的武俠小說的忠實讀者，二〇〇四年間，您曾親筆為我們的論壇題名，對您的支持和鼓勵，我們始終感激異常。前一陣子，我們從網絡上，看到了您的身體不適的消息，大家都是十分擔心，很想和您聯係，卻又生怕打擾了您的靜養，而且并不知道您的聯繫方式。這次承蒙澳洲的田地先生相助，使我們有了一個向您致信、致意的機會。在此，我們衷心祝願您身體健康、萬事順利，早日戰勝病魔。
　　隨信附帶的几份資料，都是網友「私家偵探」（渠誠）先生和其他幾位網友，這幾年來的辛苦搜集成果；尤其他們核查的那份年表，更是來之不易。我們覺得很有意義，遂請田地先生幫忙打印出來，一并轉交給您。希望您能喜歡。

「清風閣」論壇全體成員　敬上

这时，我才提出“私家侦探”的问题：刘维群所著《梁羽生传》中的“梁羽生作品年表”记载，梁羽生《冰魄寒光剑》首发在香港报纸《正午报》上；但是他们查到这部作品更早的连载，是在金庸主编的《武侠与历史》上，署名凤雏生。可是刘维群在书中说他整理的年表得到梁羽生本人的首肯。这到底是怎么回事？

梁羽生听了后，清晰地回答说：《冰魄寒光剑》首发在在金庸主编的杂志《武侠与历史》上。

就是说，“私家侦探”他们是对的了！

我很兴奋，于是拿出“smsjsmsj”、“侠圣”、“私家侦探”共同整理的“梁羽生小说年表”，递给大侠，说：这是他们整理出的最新年表，请您过目。大侠接过来，认真地看了起来。最后，他回答了四个字：资料正确。

大侠的广西口音很重，而且因为最近喉咙不好，讲起话来非常吃力，所以有些话很难听懂。不过这几个字我是听得清清楚楚——资料正确。

我把带来的资料都留给大侠。我松了口气。大侠虽然躺在床上，可是他精心结构的武侠世界，依然继续演绎着。

附录：田地先生的原文地址

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5b170dd00100btdk.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_5b170dd00100bte8.html