导演1号 http://blog.sina.com.cn/daoyan Wed, 06 Jan 2010 23:26:42 GMT+8 FEEDCREATOR_VERSION zh-cn Copyright 1996 - 2009 SINA Inc. All Rights Reserved. Wed, 06 Jan 2010 15:26:42 GMT+8 希区柯克诞辰110周年 不可复制十大瞬间（转自时光网） http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8zz.html

时光网特稿 2009年8月13日，悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克110岁的冥诞纪念日，尽管他已离开这世界将近30年，但是关于他的故事和他的电影仍然在不断被复述。
 
在大多数的描述中，几乎都是关于希区柯克的创作理念还有他发明的镜头如何被后代进行诠释与改良。的确，在后希区柯克时代，有数不清的后继者，无论是在商业电影，抑或艺术电影中都能找到希氏曾运用过的艺术法则。就连英美在庆祝新浪潮50周年（从去年到今年）的时候，在学术论坛上，也肯定法国新浪潮在创作策略甚至精神上，都从希区柯克身上受益不少。最为人所知的就是特吕弗对于偶像希区柯克的崇拜。
 
然而，时过境迁，才慢慢发现，希氏的天才不总是被仿效的，后人即便套用了他的形式，但那些镜头也终究无法超越原创者的美与内涵。总之，我们特意呈现以下十个范例，为大家抛砖引玉，企图勾动起每个人心里的希区柯克。因为，对于一个将观众放在首要考虑的导演来说，没有比观众记得他的影片（影像）还要更令他欣慰的事了。

 
虚假的吻：《后窗》（1954）
 
　　特吕弗发现，在《后窗》中美艳的女主角格蕾丝·凯利出场时，给了脚打石膏的男主角一个出其不意但却虚情假意的吻。他问偶像希区柯克这个镜头是怎么拍出来的，希胖的回答则是：高速摄影加轻微抖动摄影机。
 
　　为什么一个简单的镜头却如此大费周章？从剧情中我们了解到，希望早点结婚安定下来的女主角，老是得不到爱冒险的摄影师男主角的承诺，所以在他们之间，总有一个看不见却又时时困扰他们的心结，这就好比男主角窥视对面邻居，却老被门窗、墙柱挡着，瞧不见却又很想看见一样。
 
　　这个技巧往往要搭配动态，但却又不能过份夸张地抖动摄影机，并且表现效果也不见得很明显。在有些战争片里，我们倒可以时常看到轻微抖动摄影机在表现机关枪扫射时所带出来的震动效果，但是在处理两性关系的时候，除了希区柯克，的确没听过别人也用过这样的手法。
 
　　不过，希胖在《鸟》中再次效仿了这个镜头，在一场貌合神离的场景中，用上了这个技巧，那是在小学老师家的聚餐，男女主角各拿了一杯酒走上小土坡，进行首次认真的对话。这个技巧被用在一次女主角的走动上，但极其不明显，一如希胖自己坦承“我没表现好”。
 
 
 

 
人只是一个点：《火车怪客》（1951）
 
　　在《火车怪客》中，男主角盖伊并不想遵从反派布鲁诺的“交叉杀人”计划，纵使布鲁诺已经先行干掉会妨碍盖伊再婚的妻子。然而，盖伊的逃避看起来是徒劳无功的，因为布鲁诺时时刻刻地紧盯着盖伊。就在一个洁白、偌大的石阶上，盖伊在大老远的出租车上，就看到空旷无人的石阶上面有一个黑影，他非常熟悉，那个黑影就是布鲁诺。谁说“特写”一定要近拍局部？
 
　　在远景中强调一个明显的个体，往往会将人物置放在群体中做出逆向的走动。不过希胖以这种既“稀释”（画面中剩下一个小点）又“饱和”（影像本身的讯息与情绪）的影像，却可以说开启了这种大远景特写手法，这种手法的效果也是非常惊人的。
 
　　事实上，我们在现代电影中，尤其在欧洲电影里也能经常看到这类远景特写，像雅克·塔蒂搭配了音效，以及空间的设计，将人物（或动作）置放于遥远的全景、远景镜头中；安东尼奥尼的取镜，也偏爱将人物放在偌大空旷的空景中。只是，希胖直接诉诸于观众的情绪，而欧洲派则要求观众积极（但却十分乏力）地参与影片的发展。
 
 

 


 
被开启的心门：《爱德华大夫》（1945）
 
　　在海斯法典的限制下，接吻镜头不能在银幕上持续超过3秒钟，那么，希胖索性让男女主角像蜻蜓点水般接吻。但在《爱德华大夫》中，希胖需要一个长而有感觉的吻，来表现一直有着女强人般形象的女医生，来到男主角办公室，为了来确定她跟他之间那一点点不确定的感觉是什么。她推开了办公室的门，但在她坚毅外表所包裹的热烈情感，三秒钟的吻戏肯定是达不到表现效果的。
 
　　于是，我们看到，镜头从女主角迷蒙的表情中，溶接了四道陆续敞开的门，只留下最后那鲜白却紧密的门——这道门隐喻着男主角的创伤，等着女医生去突破这扇心门。或许观众还可以细数一下，影片中的男女主角是否历经了四次劫难。
 
　　这个镜头很美，特吕弗也这么说，不过却无法在战后更加趋向现实主义的电影发展中，看到这类象征镜头了。希胖自己也一步步着手更复杂但更令人信服的象征手法。
 
 

 
令人反感的形象：《忏情记》（1953）
 
　　听完犯人的告解，神父罗根得知了一件谋杀案的真相，但这个告解者正是将罪证推给他刚刚告解完的神父。然而虔诚的神父不肯、也无法泄漏告解的内容，也就是证据，即使在他被嫁祸的情况下也一样。于是，就算最后被法庭判定无罪，他还是承受着愤怒群众的谩骂走出了法庭时。这时，在人群中，突兀地出现了一个啃着苹果，目露看好戏神情的胖女人。
 
　　这一个由希胖亲自示范苹果该怎么啃的群众演员，就成为这场令人不舒服的戏的脚注。虽然希胖对于反面角色早就有他自己的一套，就算许多别的导演也知道怎么铺陈、装饰反派角色，但这个例子却是专属于希区柯克的。
 
　　不过，此后当我们看到在一个欢乐的场面中，突然有一个紧握一串气球的小女孩站在画面的一角开心地笑着，这没准也是从希区柯克身上获得的灵感呢！
 


　　

跌下楼梯的侦探：《精神病患者》（1960）
 
　　步步为营的侦探，慢慢摸上了凶手家的二楼，说时迟那时快，一位女子持着尖刀笔直冲向侦探，杀得他措手不及。就这样，他从二楼的阶梯直直往下坠落。
 
　　当然，我们很容易就看得出这是一个“背景放映法”的技巧。事实上，经常很多人嘲讽好莱坞若没有背景放映法，简直就不会拍戏了。当然，这话诚然夸张，但也不无几分道理，基本上，希胖很多令人难忘的镜头，也都得依赖背景放映法，我们后面会再提到。
 
　　像这种坠落的镜头，在许多表现人物坠楼、跳飞机等画面中，很容易见到。现在的做法，只要让演员躺在巨大的蓝幕前，就可以在后期中叠合上所需要的背景就足够了。
 
　　但是，在那个年代，希胖面对的，是一个需要近景的镜头。于是希胖首先用一个类似现在伤残人士在地铁会使用到的滑梯，先让摄影机拍摄往下滑的空镜头，之后再让演员在背景放映这个空景的幕前，让他坐在一个特制的椅子里，与摄影机紧密连接着。这么一来，演员就能表现出坠落时身体的振动，并与背景画面完美搭配。这一切，只是为了配合这一个狭小幽闭的阶梯所带来的空间效果。
 
 

 
萦绕心里的那把刀：《怠工》（1936）
 
　　女主角年幼的弟弟被眼前这位男子（她老公）利用运送了一颗致命武器，那么，她该怎么为弟弟复仇呢？她一如往常地准备着晚餐，可是她突然意识到，她手边的刀，可以成为复仇的工具。于是，一连串的镜头，便在刀、女主角眼神、盘中的菜肴、丈夫吃饭的神情、丈夫的眼神之间交替。这是一次“牵引”蒙太奇的巨大效果，观众无法、也不想再将注意力从这20个镜头上面挪开了。
 
　　早在希区柯克首部有声对话片《敲诈》里，他为了让观众与持刀误杀人的女主角一起感受餐桌上家人讨论凶杀案的紧张情绪，希胖突出了台词中“刀”的声音，即使今天看来有点俗气，但那一声声的“刀”，却踏实地刺进观众心里。
 
　　而这次，餐桌上的刀，也要从无意识中，逐渐进入意识里，它顺理成章地为女主角报了仇，同时也获得了观众对她的谅解：她不是密谋好的。
 
 

 
从远景到特写没有隔阂：《年轻姑娘》（1937）
 
　　一个盛大的舞会中，摄影机从二楼拍摄大厅的奢华，然后，神奇的时刻开始了，摄影机往前“飘移”，穿过熙攘的人群，穿越拥挤餐桌上的人们，镜头稳健地来到饭店乐队上，然后，到了一个黑人鼓手面前，他，死命地眨着眼，他，就是男女主角依循线索来到这个饭店所要追查的对象，而乐队演出的曲目，就叫做《鼓手之歌》。这里，希胖在高潮戏开演前，就先给了我们一个华丽、丰富的不间断长镜头。
 
　　这是1937年的作品，虽然在科技好莱坞时代里，这样的镜头已经很容易被执行，好比1992年的《夜惊情》(Consenting Adults)最后一个镜头，摄影机从一个屋内，看到工人来来去去，慢慢后拉，拉出窗外，慢慢爬升，最后居然成为一个空拍镜头，非常大气。但是，终究它只为观众带来了一瞬间的“叹为观止”。而希胖却通过这样的手法为观众带来了悬念——到底男女主角如何去找到这位原本应该是白人的凶嫌呢？
 
 


 

消失的目击者：《伸冤记》（1956）
　　
　　喧嚣的餐厅里，我们即将正式出场的男主角，在舞台上小角落里弹着贝司；来往的用餐客人，在片头工作人员表的展示中，在每一次换字卡的时候，就有一些顾客被“溶”掉了。于是，当片头人员字卡打完后，用餐人已经寥寥无几，我们这才惊觉到，人已经在不知不觉中消失了。
 
　　看起来，这是很简单的障眼法，透过字卡的溶进溶出的，也将顾客溶掉，拍法也相当简单，摄影机、灯光甚至都不用有任何的变动。不过，希胖就在这个开场中，将影片的主要情节形式表现出来了：被误认为抢劫犯的主角（片名英文直译就叫作《抓错人》）在为自己辩驳的过程中，居然找不到任何一个目击证人，他们都在不知不觉中人间蒸发了。
 
　　当然，希胖的影片，在每一部片的片头几乎都暗藏玄机，这里举的例，只不过是冰山一角。然而，当我们称许《粉红豹》系列或者“007”系列在片头设计上怎么呼应、召唤整部影片的题旨时，其实希胖老早就将片头当作影片梗概了。
 
 

 
物换星移的背景：《迷魂记》（1958）
 
　　随着我们的举隅，挑选的瞬间也就越形复杂，希胖毕竟也是与时俱进的。尽管，大家总是对他所设计出来的“跟拍+变焦”(track+zoom)来制造晕眩感的技法津津乐道，因为在他之后，所有欲表达一瞬间的空间压缩时，经常都用上这种手法，比如《情书》中医院戏那一瞥，在许多MV、广告中更是经常出现。不过，我们却愿在此为读者举出另一个可以媲美同样惊人镜头。
 
　　现在，我们看到《迷魂记》中这一个接吻镜头，那是男主角要让女主角（之一）朱蒂装扮成死去的马德林（其实朱蒂就是马德林），他看着这个带着灵光的女子（这绿色光说是旅馆霓虹灯效果，事实上，仍可看出是后期加工造成的），他迷惑了。在他们两个接吻的时候，天旋地转，彷佛他直接从旅馆房间来到了过去的车库。技法很简单，男女主角站在一个转盘的中心旋转，摄影机在包围这个转盘的外圈进行反向旋转，进行360度的全角度拍摄，而背景，则是两个场景接在一起的背景放映法。
 
　　这个绕拍，加上男主角不时的疑惑、欲吻还停的动作，搭配这个时空挪移，进行了一次完美的瞬间神游。其实，看似非常希区柯克的处理，实则串连起了现代电影的时空手段，好比早一年拍出来的《白夜》，女主角的倒叙，就在桥头与往昔的家中，被安置在同一个场景中，透过摄影机的180度回转来完成。而1961年的《去年在马里昂巴》则也用上了背景放映法，让一个女子在转身的瞬间，就穿过了两个不同的空间。
 
 

 
被迫远离凶案现场的摄影机：《狂凶记》（1972）
 
　　1972年的《狂凶记》若被形容成希区柯克最后一部力作，那也跟这个镜头脱不了关系。连环杀人犯已经向观众显示了他的行凶手法与对象。现在，他又带着一个他嗜杀的对象，来到他的住所。摄影机跟着他们在街上横移跟拍，然后跟着进楼道，上楼梯，但还没走到楼上，摄影机开始后退，远离这个注定要被杀害的女子，退出楼道，退到对面的人行道，摄影机正对着幽暗的楼梯口，听着街上嘈杂的行人们。
 
　　这是电影史上一个伟大的瞬间。它将“无能为力”还给观众，因为在银幕这一边的观众，无法进到银幕那一头去营救受害者，因为片中也没有人能够营救得了她，她纤弱的求救声，终究要淹没在吵闹的街上。而且，她不可能躲得掉她的命运。
 
　　摄影机在这里，拥有了自己的生命，它带着我们，逼着我们远离凶案现场。电影史上也有着无数的自主摄影机运动，最重要的几个，包括《日出》、《雨月物语》、《朗基先生的罪行》；在希区柯克之后的，还有《职业：记者》等。但只有在希区柯克手里，这些自主性运动总算脱离其社会学式、艺术电影式意味的呈现，而将技法还给电影本身、还给观众去填补。这就是我们永远也不能忘掉希区柯克的理由。
 
]]> 导演1号 电影历史 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8zz.html#comment Thu, 13 Aug 2009 10:13:10 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8zz.html 快女，惜君，霄云，映蓉，狮子座 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8k2.html

快女，惜君，霄云，映蓉，狮子座


在湖南读书整整近四年了。毕了业还在这漂着。记得刚来湖南时，发现一个奇怪的现象：晚上路过学校周边的一排排小餐馆，发现里面的电视竟一致地在播着湖南卫视的娱乐节目，芒果台（湖南卫视）真神：每晚都有不同的娱乐节目。每每此时我总会嗤之以鼻：湖南观众真没品位。但四年后的今天，我每个礼拜五会坚持看《天天向上》，偶尔会看《快乐大本营》，而最近，我在关注《快乐女声》，跟朋友说起快女，他们总会笑我幼稚，那是90后的专利了，这么大了跟着凑什么热闹。我不在乎别人的看法，我喜欢就行，低级趣味也罢，被娱乐也无所谓。


先从历史说起吧。《快乐女声》是中国湖南卫视和天娱传媒于2009年5月起举办的大众歌手选秀赛，参赛者必须是年满18周岁女性公民。《快乐女声》前身为《超级女声》。《超级女声》是中国湖南卫视从2004年起主办的大众歌手选秀赛。此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。其颠覆传统的一些规则，使之受到了许多观众的喜爱，是现今中国大陆颇受欢迎的娱乐节目之一。超级女声在产生不少颇有明星特质的选手的同时，也涌现出类似孔庆翔的一些反偶像，如“红衣教主”黄薪等。超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响，引起其他媒体的仿效或责难，已经成为一种社会现象。

   

    往届超级女声冠亚季军
　　2004年
　　冠军：安又琪 亚军：王媞 季军：张含韵
　　2005年
　　冠军：李宇春 亚军：周笔畅 季军：张靓颖
　　2006年
　　冠军：尚雯婕 亚军：谭维维 季军：刘力扬

 

我印象中最深的应该是05年那一届，记得当时媒体炒的很火，甚至中央台的一些官方节目都请了专家分析超女选秀所引发的社会现象。我当年对此也没怎么大的兴趣，一来不喜欢李宇春，觉得这种形象颠覆了像我这样的传统男人的传统社会价值观；二来老妹特喜欢那几个超女，我怎么能跟一个小学生整天在一起傻乎乎地追超女呢？

 

开始关注09“快女”已经是十强赛了。忽然发现这十个女生真是各有性格，还有几位有特点的评委。正如我这篇文字的题目，这是我最喜欢的三个人，从前往后是程度的排序。我最喜欢惜君，如果今年惜君夺冠，我就佩服死了芒果台的策划，因为05年芒果台送给我们一个李宇春的颠覆形象，现在再用一个可人淑女惜君给颠覆回来，芒果台是不会走重复的路的。霄云很有特点，沉稳，有人说她是十强中有点中性的，我不觉得，反而觉得她特有一番别样的女人味。映蓉笑起来很特别，欣赏她的原因就是这么简单。至于狮子座，曾轶可很真实，她是她真实的自己，她的歌里都是她自己真实的情感，我们应该给予孩子以包容。黄英代表了一种力量，一种底层的或者是大众的力量，或是一种希望，就这些。

 

喜欢惜君，这是我的立场。有的时候你把你自己的情感寄托于一些人或事情上面，你会得到很多快乐，管他呢，自己喜欢就行。

                                                                ——2009，8，13白鹭

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8k2.html#comment Wed, 12 Aug 2009 16:04:05 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e8k2.html 台湾电影人——李行 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e79d.html

很久没有更新博客了，期间发生了很多事

 

台湾电影人——李行

 

台湾六七十年代最重要的导演。原名李子达。原藉江苏武进，1930年5月20日生于上海。1952年毕业于台湾省立师范学院。曾在该校校园话剧社当编剧、导演和演员，后又在职业剧团工作三年。

 

1952年从影当演员，参演过《永不分离》、《马车夫之恋》等片。1957年任导演，1958年执导闽南语片《王哥柳哥游台湾》、《两相好》等。1963年成功地导演了他第一部国语影片《街头巷尾》，因成绩出色，被中影公司任命为主要导演。1958—1986年他共执导50多部影片。1963年合作导演的《蚵女》获1964年第十一届亚洲影展最佳影片奖。后独立导演的《养鸭人家》获1964年第三届金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖。这两部作品同时开启了台湾电影“健康写实主义”路线风潮，李行因此迎来导演生涯中的一个黄金时代。1967年导演《路口》获同年第六届金马奖最佳剧情片奖。1968年导演《玉观音》获1969年第十五届亚洲影展最佳剧情片金禾奖和马尼拉市长特别奖。1971年导演《秋决》获第十届金马奖最佳剧情片奖、最佳导演奖。后又导演《吾土吾民》、《汪洋中的一条船》、《小城故事》、《早安台北》，分别于1975年、1978年、1979年获第十二届、第十五届、第十六届、第十七届金马奖最佳剧情片奖，成为著名的金马奖获奖专业户。《汪洋中的一条船》同时还获最佳导演奖，他本人因此片获台湾当局颁发的华夏奖章。

 

1983年与胡金铨、白景瑞联合导演的《大轮回》获意大利国际幻想电影节最佳导演奖。为表彰他对台湾电影的巨大贡献，1995年第三十二届台湾金马奖授予他终身成就奖。李行一生创作偏向保守，坚持民族风格和乡土气息，由衷拥护传统道德与家庭伦理。亦有评论指其作品“将社会困境的解决，寄托在一个不牢靠的人性情操上”，缺乏面对社会问题的勇气与批判现实的精神。

]]> 导演1号 电影人物 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e79d.html#comment Mon, 10 Aug 2009 12:23:49 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100e79d.html 假如时光可以倒流（写在毕业·21号发证） http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deaz.html

假如时光可以倒流（写在毕业·21号发证）

假如时光可以倒流
我愿用我的生命去勾勒那
昨日黄昏时分
浮过天边的金色的云彩
我愿用我曾遗弃的画笔涂抹她的颜色
我愿用我灵动的双耳倾听她被风吹动的声音

假如时光可以倒流
珍惜跟所有同学、朋友在一起的每一寸光景
珍惜与他们说的每一句话
珍惜每一次与他们交会的眼神
珍惜与他们的每一次擦肩而过

假如时光可以倒流
那些我错过的
和
错过我的
兴许有挽回的可能

假如时光可以倒流
不必去做什么
不必去改变什么
只要去看
只要去倾听
只要用心去感受

过去的之所以美好
是因为
美好的过去永远只能定格在
时光无法流回的过去

时空流转
梦回雨后荷花深处

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deaz.html#comment Fri, 12 Jun 2009 15:19:45 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deaz.html 假如有那么一天 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deay.html

假如有那么一天

假如有那么一天
梦想照进了现实
把喜欢做的事情当成了工作
每天做的每一件事都那么快乐
不必考虑柴米油盐的世俗

假如有那么一天
遇到了一个她
美丽，善良，单纯，有趣
我会假装专心倾听她喋喋不休地讲我根本不感兴趣的事
但我喜欢
我愿意在她心灵之上撑一把遮云的伞

假如有那么一天
放工后坐在一个桌子上洒有余晖的咖啡馆里
和一个好朋友或是一堆好朋友
开怀畅谈
人生，电影，感情，国事

假如有那么一天
在这个世界上
没有了地位之悬，贫富之差
人人之间都互相尊重
人人都有尊严地活

假如有那么一天
我去了另一个地方
还会有人能偶尔想起我
不是悲伤
而是会心一笑

从明天开始
向那么一天靠近
我有一个梦
她是那样美
面朝大海
美梦成真

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deay.html#comment Fri, 12 Jun 2009 15:02:32 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100deay.html 折断的纸翅膀 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d47t.html

折断的纸翅膀

 

曾经
老天赏给我一双纸翅膀
我明知它不能带我飞起来
但还是做梦般地扑腾

 

我甚至都要飞起来了
但地上的人在笑我的可笑
只有我那么笨
相信纸翅膀会带我飞

 

终于
翅膀折断了
我坠了下来
纸翅膀虽然不能带我到很远
但
它至少让我飞起过
虽然不高

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d47t.html#comment Sat, 23 May 2009 14:12:49 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d47t.html 米开朗基罗·安东尼奥尼（意大利） http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d1es.html

      米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912年9月29日—2007年7月30日），意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。


一、早年生活
　　米开朗基罗·安东尼奥尼出生在意大利北方艾米利亚-罗马涅的历史名城费拉拉。1935年，在波隆那大学取得经济学学位之后，他开始为费拉拉地方报纸《Il Corriere Padano》写作，成为电影记者。
　　1940年安东尼奥尼搬至罗马，为杂志《电影》（Cinema）工作。该杂志是官方法西斯主义的电影刊物，由贝尼托·墨索里尼的儿子Vittorio主编。而安东尼奥尼在数月之后就被开除。之后他进入罗马电影实验中心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）去学习电影技术。


二、第一部影片
　　1942年，他与罗伯托·罗塞里尼（Roberto Rossellini）合作写出《飞行员的归来》（Un pilota ritorna）的剧本，也在Enrico Fulchignoni的电影《I due Foscari》之中担任助理导演。1943年，安东尼奥尼去法国协助马赛尔·卡尔内拍摄《夜来恶魔》（Les Visiteurs du soir，又译为《夜间访客》或《夜间来客》）。安东尼奥尼在1940年代开始拍摄短片，《波河的人们》（Gente del Po）是说在波河贫穷渔夫的故事（安东尼奥尼自1943年到1947年在波河工作）。这些短片是新写实主义（Neorealism）的风格，有着对当地居民的生活作半纪录片的研究。
　　然而，安东尼奥尼的第一部长片《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》，1950年）借由描写中产阶级而逃脱了新写实主义。他继续创作一系列的影片：《失败者》（I Vinti，1953年），是叙说在不同国家（法国、意大利与英国）所发生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一个年轻的电影明星与她的堕落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）叙述都灵的中产阶级妇女。《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》，1957年 ）重新回到工人阶级的故事，叙述一个工厂的工人和他的女儿。每一个故事都与社会异化（social alienation）相关。


三、国际闻名
　　在电影《女朋友》（Le Amiche）之中，安东尼奥尼实验了原创的新风格：他放弃了传统的叙事手法，而以一系列表面上无关连的事件来表现，并大量运用长镜头。
　　这样慢步调的风格很可能让人感到沮丧并失去往前的动力。然而安东尼奥尼在作品《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回归到这样的风格，也使他第一次在国际上闻名。虽然这部影片在戛纳影展毁誉参半，但是这部影片在全世界的艺术电影院受到相当大的欢迎。1962年，英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志将《情事》列为影史上十大佳片的第二名。
　　安东尼奥尼接着拍了《夜》（La Notte，1961年 ）与《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》，1962年）。由于这三部影片风格类似，而且都是讨论关于人类在现代世界的异化，所以通常被合称为是“疏离（爱情）三部曲”。刻画现代人因缺乏有效沟通而苦闷、孤独，转而寻求爱情以寄托心灵。但往往不得慰藉，反而再度因无形的隔阂之墙而爱情挫败，陷入绝望与更深沉的孤独中。
　　他第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）处理了类似的议题，所以有时候这部影片也会被当作是第四部曲。


四、英语电影
　　安东尼奥尼接着与制作人卡罗·庞蒂（[Carlo Ponti）签约，使未来三部电影可以以英语发音而被米高梅公司发行。首先，以英国为背景的电影《春光乍现》（Blowup，又译作《放大》，1966年），造成了空前的成功。虽然它处理“客观标准的不可能性”这样具有挑战性的题材，但这部电影却非常的成功与卖座，当然电影中明显直接的性爱画面也对票房有帮助。这部电影是由影星大卫·汉明斯（David Hemmings）与凡妮莎·蕾格烈芙主演。
　　在第二部英语电影《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》，1970年）中，安东尼奥尼第一次将背景设在美国。这部电影虽然电影配乐包括了当时流行的艺人如Pink Floyd乐团（他们为了这部电影特别写了新歌）、死之华合唱团（Grateful Dead）与滚石乐队，但是却没有前作来的受欢迎。影片描述反传统文化（counterculture）运动，但却因新手演员单调的表演而饱受严厉批评。
　　由杰克·尼科尔森主演的第三部英语电影《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》，1975年 ）受到评论家的赞扬，但在票房的表现依然无力。这部影片许多年没有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戏院档期重新放映并且接着发行DVD。


五、《中国》事件
　　1972年，在《无限春光在险峰》与《过客》之间，安东尼奥尼受中华人民共和国政府的邀请，在文革结束之后访问中国。他拍了纪录片《中国》（Chung Kuo - Cina），但是该片却被中国当局以“反华”与“反共”为理由严厉谴责。这部纪录片在中国的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京电影学院举办的一个纪念安东尼奥尼贡献的影展之中。


六、晚年作品
　　1980年，安东尼奥尼拍了《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），这是一部在色彩电子处理上的实验：先用电视摄影机拍摄（使用625线、50图场的格式），再转成胶卷，跟一般直接用胶卷底片拍摄的手法不同。这也是首度用电视摄影机（video）拍摄一部长片，可说是数位电影的先锋。该片由时常与安东尼奥尼合作的女星莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）主演，改编自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《双头鹰之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托于1948年拍过同名电影《双头鹰之死》）。
　　电影《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在意大利拍摄，主题又再次处理三部曲系列的相同议题。
　　1985年，安东尼奥尼中风，让他半身瘫痪，无法言语。然而，他继续拍片，包括与文.温德斯（Wim Wenders）合拍的《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》，1995年），将他的四个短篇故事改编搬上银幕。文.温德斯担任候补导演，并负责拍摄四段影片中的桥段。这部影片在威尼斯影展中与《三轮车夫》（Cyclo）同时获得影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）。
　　同年，他获得美国奥斯卡终身成就奖。颁给他的是杰克·尼科尔森。数月之后，小金人被夜贼偷走，后来又被偿还。在这之前，他曾因《春光乍现》入围奥斯卡最佳导演与最佳剧本奖。
　　安东尼奥尼最后一部电影，是在他90多岁时拍的，是一部电电视系列剧（anthology film）《爱神》（Eros，2004年）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose）。本片制作的原始动机是向安东尼奥尼致敬，最终由三部短片构成；公开表明深受安东尼奥尼影响的导演王家卫和史蒂文·索德伯格各拍了一段，加上安东尼奥尼自己的注脚。这个短片集是由许多朦胧的构图与卡耶塔诺·维罗索（Caetano Veloso）所作曲并演唱的歌曲〈米开朗基罗·安东尼奥尼〉所架构而成。
　　这部影片的美国DVD发行时包含了安东尼奥尼另一部在2004年拍的短片《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
　　安东尼奥尼于2007年7月30日逝世于罗马，享年94岁，另一个伟大的电影导演英格玛·伯格曼也在同一天过世。安东尼奥尼的遗体被放置在罗马市政府，直到2007年8月2日的丧礼。市政府也在灵堂设了大荧幕呈现安东尼奥尼黑白的连续画面，包括了影片的背景与后台。


七、形式与风格
　　电影历史学家弗吉尼亚·莱特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）叙述安东尼奥尼对于世界的观点，是一种“后马克思主义（postreligious Marxism）与存在主义知识份子”的方式。[10] 安东尼奥尼在戛纳的一段致词说到关于《情事》（L'Avventura，1960年）。他说在这个理性与科学的现代世代，人类始终借由著“苛刻且死板的道德被认为且承担了懦弱与全然的怠惰”存活。他说电影能够洞悉矛盾－我们非常仔细的去审视那些道德看法，我们细心研究且分析他们直到筋疲力尽。我们有能力作，但我们没有能力去发现新的方式。[11]九年后他在一个访谈上也表示了相同的看法，他说，他蹭恨道德这个字：当人变得安于自然，当精神空间变成他真正的背景，这些字和看法（指道德）将会失去它们的意义，而且我们也不再需要使用它们。
　　因此，安东尼奥尼电影当中循环的主题之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角们的生活除了声色之娱的满足或物质财富的追求之外，皆空虚且毫无目标。电影史家大卫·鲍得威尔（David Bordwell）写说，在安东尼奥尼的电影中，假期、派对、以及艺术的消遣追求，都无法掩饰主角目标与情感的缺乏。性行为是随意的诱惑，且主角不惜任何代价地追求财富。
　　安东尼奥尼的电影倾向于省略情节与对话，且大部分的时间都花费在徘徊特定的境景，例如在《过客》（Professione: reporter，1975年） 中十分钟的长镜头，或者在《欲海含羞花》（L'Eclisse，1962年）中莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）好奇的瞪著电子看板，搭配着环境音与电路当啷声。弗吉尼亚·莱特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解释他的风格的：
　　“...摄影机放置在中景远比特写多，频繁地缓慢移动，镜头容许借由著剪接以延长连续性。如此一来每个画面会更复杂，比一般较小环境被构筑的那种风格，能够乘载更多的资讯…在安东尼奥尼的作品中我们必须详细的了解他的画面，他迫使我们所有的注意力借由著持续的镜头，直到镜头被剪断...”
　　安东尼奥尼也被受瞩目，因其在他的电影风格中开发了色彩为重要的表现元素，特别在他的第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。
　　总的来说，米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主要因素：
　　1．在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念。
　　2．复杂的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。
　　3．通常是缓慢的速度使观念和事件有可能在很长的银幕时间内逐渐展现出来。
　　4．运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。
　　5．高度抑制的表演；安东尼奥尼倾向于限制他的演员，使他们保持沉默，迫使他们用最少的外部效果来表现内部冲突和态度。
　　6．不大注重电影的传统的辅助元素（如音乐或光学效果）安东尼奥尼倾向于依赖场面本身：他的许多最出色的场面都是运用优美的长镜头来表现的，只用自然音响来加强对白。


八、重要性
　　大卫·鲍得威尔（David Bordwell）认为安东尼奥尼的电影在艺术电影有巨大的影响力：“比起其他导演，他更能鼓励电影工作者去探索简约风格且开放结局的叙事方式”。
　　安东尼奥尼的简约风格与无目的的角色并不被所有的评论者所欣赏。英格玛·伯格曼曾说他欣赏一部分安东尼奥尼的电影因为影片中不带感情且有时带有朦胧的特质。然而当他想到《春光乍现》与《夜》时，他称安东尼奥尼其他的电影很无聊，并说他不了解为什么安东尼奥尼这么受尊敬。


九、电影作品列表
　　《波河的人们》（Gente del Po），1943年
　　《Roma-Montevideo》，1948年
　　《Oltre l'oblio》，1948年
　　《Nettezza urbana》，1948年
　　《Superstizione》，1949年
　　《Sette canne, un vestito》，1949年
　　《Ragazze in bianco》，1949年
　　《Bomarzo》，1949年
　　《L'Amorosa menzogna》，1949年
　　《La Villa dei mostri》，1950年
　　《La Funivia del faloria》，1950年
　　《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年
　　《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年
　　《失败者》（I Vinti），1953年
　　《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的其中一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年
　　《女朋友》（Le Amiche），1955年
　　《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年
　　《Nel segno di Roma》，1959年
　　《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年
　　《夜》（La Notte），1961年
　　《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年
　　《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
　　《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年
　　《春光乍现》（Blowup，又译作《放大》），1966年
　　《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》），1970年
　　《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年
　　《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年
　　《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年
　　《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna），1982年
　　《Kumbha Mela》，1989年
　　《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年
　　《Noto, Mandorli, Vulcano, Stromboli, Carne》，1993年
　　《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年
　　《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年
　　《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年


十、得奖与入围
　　［入围奖项］
　　1961年，以《情事》入围英国奥斯卡最佳影片奖
　　1962年，以《蚀》入围戛纳影展金棕榈奖
　　1967年，以《春光乍现》入围最佳导演与最佳剧本奖
　　1968年，以《春光乍现》入围英国奥斯卡最佳英国影片奖
　　1975年，以《过客》入围戛纳影展金棕榈奖
　　1982年，以《一个女人的身份证明》入围戛纳影展金棕榈奖
　　［得奖奖项］
　　1955年，以《女朋友》获得威尼斯影展银狮奖
　　1960年，以《情事》获得戛纳影展评审团大奖
　　1961年，以《夜》获得柏林影展金熊奖与影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）
　　1962年，以《蚀》获得戛纳影展评审团大奖
　　1967年，以《春光乍现》获得戛纳影展金棕榈奖
　　1964年，以《红色沙漠》获得威尼斯影展金狮奖
　　1976年，以《过客》获得丹麦波迪电影奖（Bodil Awards）最佳欧洲电影奖
　　1982年，以《一个女人的身份证明》获得戛纳影展35年度奖
　　1983年，获威尼斯影展终身成就奖
　　1993年，获欧洲电影奖终身成就奖
　　1995年，以《云上的日子》获得威尼斯影展影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）
　　1995年，获美国奥斯卡终身成就奖


十一、相关书籍
　　◇安东尼奥尼著，《一个导演的故事》 ISBN 957-321-200-5
　　◇安东尼奥尼著，《The Architecture of Vision. Writings & interviews on Cinema》 ISBN 1-56886-061-1
　　◇安东尼奥尼著，《Unfinished Business: Screenplays, Scenarios, and Ideas》 ISBN 1-56886-051-X. （Thomas J. Harrison的书介）
　　◇大卫·汉明斯（David Hemmings）著，《Blow Up... and Other Exaggerations: The Autobiography of David Hemmings》 ISBN 1-86105-789-X.
　　◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《My Time With Antonioni: The Diary of an Extraordinary Experience》 ISBN 0-571-20076-1.（这是与安东尼奥尼合作拍摄《云上的日子》时期的日记。这是小平装版。但法文、德文与意大利文的版本有大量·文·温德斯与其妻Donata拍的彩色与黑白照片集）
　　◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《与安东尼奥尼一起的时光》 ISBN 7-563-34860-3 （这是中文版本）
　　◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《Avec Michelangelo Antonioni. Chronique d'un film》 ISBN 2-85181-369-2. （这是法文版本，包括文.温德斯与其妻Donata拍的彩色与黑白照片）
　　◇Seymour Chatman著，《Antonioni, or, The Surface of the World》 ISBN 0-520-05341-9.
　　◇Peter Brunette著，《The Films of Michelangelo Antonioni》 ISBN 0-521-38992-5.
　　◇Ted Perry主编，William Arrowsmith著，《Antonioni. The Poet of Images》 ISBN 0-19-509270-8

 

]]> 导演1号 电影人物 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d1es.html#comment Sun, 17 May 2009 12:09:22 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100d1es.html 错过一生 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cv4s.html

错过一生

 

今生错过太多的东西
像云，像流星
现在还在错过
其实想一下
当我死去的时候
我什么都没得到
我错过了
我的一生
]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cv4s.html#comment Thu, 07 May 2009 10:46:11 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cv4s.html 给吴琼老师的一封信 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100crcd.html

在面试完了的时候，我把自己做的册子送给了 吴琼老师，在封底有我blog的链接方式，不知道她能不能看到这封信，不过没关系，我已经把这封信寄发了。

 

                                  给吴琼老师的一封信

 

吴琼老师：

    您好！

    我是王毅，您还记得我吧。我已经离开北京回到湖南的学校了。在回来的火车上，我想了很多。本来是带了一肚子话去北京的，没说出来。想写出来，让您看一下，仅仅耽误您几分钟时间请您倾听一下我就很高兴了。我不敢奢求任何东西，也不敢奢求改变什么，就像《花样年华》中梁朝伟最后对着吴哥窟的那个弹洞说出自己的心事一样，仅此而已。

   

    我送给您的那本册子叫《至诚》，出复试名单后花两个通宵设计制作的，本来想在自我介绍里有一个引入的：“对于这次面试，我想真诚地表达自己。让老师了解一个真实的学生。”还好，这样的意思应该也从我们的谈话中传达到了。这封信也一样。

   

    电影带给我的快乐。

    不记得是从什么时候开始喜欢上电影的，应该很小，喜欢那种简短的完整的小故事，像《故事会》上面的，后来发现电影有这样的特点，一个半小时内可以演绎一段人生，一段历史，也可以是一个瞬间，那是一种一次性完满的快感。

    上小学时，一次父亲到他单位同事家打麻将，我也跟着，那个叔叔家安装了我们家没有的闭路电视，可以收看到cctv6，那一晚从7点半开始一直到他们玩完麻将2点钟，我连续看了3部电影，现在只记得最后一部好像是外国的写滑雪的，电影真是个迷人的东西。

    上初中的时候，没有什么朋友，唯一快乐的事情就是每个周末下午2点半到4点收看cctv10的《第十放映室》，那是一种短短一个半小时就可以看10部片子的快感，特喜欢那个编导写的东西。我的家在山西的一个小城市，全市2个电影院，不要说跟大城市同步上映新片是不可能的，就是别人放过的拷贝再拿到我们那放我也没有经济条件去看。观摩影片的唯一途径几乎是通过电视：电影频道与地方台。

    应该是高中2年级的时候，从某个时间开始喜欢上了cctv6的《佳片有约》节目，在电影播放前和播放后各有一段主持人与一位嘉宾老师的讲解，播前是对影片，导演，演员的一个概述，播后是对影片自身的一个解读，我喜欢这样的学习电影的方式。

    其中一期节目播的是美国导演迈克·尼科尔斯的《毕业生》，这是一部对我影响比较大的电影，这部电影让我看到了以前电影中从没看到过的，感受到了从没感受过的东西：应该追求什么（这是我当时的理解）。之前最喜欢看两种类型的片子：京片（四合院里，老人，小孩，早晨的鸽哨，北京人的细致的日常生活描写）；港片（中英文对照繁体字幕，枪战，飞虎队），现在用力想一下这两种类型的片子中几乎没有一部能想起名字来的。《毕业生》也让我自己摸索出了一套学习电影的方法：我开始去了解迈克·尼科尔斯还拍过什么片子，他的风格是怎样的；达斯汀·霍夫曼还演过什么片子，找来看；保罗·西蒙还写过怎样的曲子；这部片子中描写的美国60年代“垮掉的一代”是一个怎样的历史背景。后来读到世界电影史也了解到了该片在“新好莱坞”中的地位。这是我自己摸索的“以点辐射”学习电影的方法，以前喜欢电影讲述的故事，后来喜欢电影的方方面面。

    去北京前的一些日子，在我们学校的杂志阅览室里看到了09年第3期《中国银幕》，封面是那个“龙珠”海报，书中从20页到第70页，做的一期《中国“新”电影  三地风景 一种传奇》，介绍的是两岸三地“新”电影的发展历程。我复印了下来，这种书在我们这的街上买不到。里面介绍到的片子我只看过40％，毕业前的任务就是先把这些文字细读一遍，然后对照上面把提到的片子从网上找来看一遍，看完后再把文字品味一遍，这是个异常快乐的过程。

   

    电影带给我的痛苦。

    高2的时候才知道电影学院是中国电影界的最高学府，出了太多的优秀的人才。我开始想考，那时我是学理科的，还不知道电影学院是艺术院校，要以艺术生的形式考进去。高三时课业繁重，利用业余时间尝试去图书馆找电影的书读，但读的太困难了，以《认识电影》为例，（最早的版本）最后一章我记得好像是系统分析美国天才导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》，我很认真的把这一章一字一字认认真真地读了下来，但可笑的是我根本就找不到这部片子来观摩一下。其他的一些外国电影专著就更不用说了，我觉得书中提到的电影的例子如果没有看过原片，是无法领会作者的意思的。我开始意识到读名片的重要性。但最终高三毕业放弃了考电影学院的计划，因为多种原因，也知道自己还没准备好。

    我参加了全国理工科高考，落榜。回学校复习了10几天，我突发奇想，要去学画画，当时家里都不理解，我想半年后以美术生的形式考进电影学院。家里执拗不过我，换了个学校学了5个月的素描和色彩，最终还是没有去北京，画的也不好，我依然没有准备好。

    05年来到了湖南的一个一般的学校学习平面设计，因为要用到电脑设计，平时做完功课可以利用电脑下载到很多以前没有机会看到的片子。大学四年看了不少片子，书读的不够。

    整整7年，从没放弃过考电影学院的信念，08年10月我决定考研试一下，现在想起来当时的想法简直是想一步登天。考研最大的困难是英语，我想这个老师在英语口试时也看到我的表现了，我说我平时喜欢读电影杂志，居然连个英文译称都说不出来，这简直太滑稽了。当肖峣同学把那段英语听力用汉语流利地翻译下来时，我真的感到了自己的差距。作为艺术生，我英语四级都没过，但为了考研，最后三个月我把大部分时间花在英语上，把10套真题做了6遍，才达到45分，有幸进入面试的。第一年考就进入了面试，跟老师还能做交流，我其实已经很满足很高兴了。特别高兴的是我的影分得了129分，不知道是不是您给我评的分，像我这样业余学习电影的人能得到电影学院老师这样肯定，进不进面试已经不重要了，129是对我继续坚持下去最大的鼓励。我们学校关于电影方面的书很少，甚至连个电影选修课都没有。初试考史论的一些题目的答案都是根据自己平时看片的一些自己的理解与想法写的。

 

    我为什么要考电影学院。

    实话讲，我有个自私的想法，想以后某一天也能参与到电影的创作实践中去。我不想骗老师我多么地喜欢理论，多么地喜欢类型研究。但是我热爱电影，如果是关于电影的东西，包括理论我相信我能做好的，我想自己可以先多学点东西以后有机会再创作。我现在读片量还不够，我想等到有一定得积累后那些理论专著的理解应该是水到渠成的事。我喜欢对电影有一些自己的想法，我想电影最精深的地方就是每个人都可以有自己的理解。

    再者，我认为做理论与实践不是相悖的。法国新浪潮的那些伟大的导演，戈达尔，特吕弗等都可以把他们自己对电影的理论贡献实践于自己的电影创作中去。说这些话太狂妄了，对不起，老师。

    我不是为了想进电影学院才学电影的，是为了学电影才来电影学院的。

    我想我不会放弃电影的，也不会放弃自己的梦想。

 

    这些就是我去北京时想说的那些话，现在写出来，感觉轻松多了。明天可能要去找个事做，上了10几年学父母付出了太多，还没有给他们任何回报。就写到这里了，谢谢老师的时间，给老师添麻烦了。

    祝老师

身体健康！

   

 

                                                                               王毅

                                                                    09年4月30日于郴州

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100crcd.html#comment Thu, 30 Apr 2009 08:53:50 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100crcd.html 最美的一周 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cna7.html

最美的一周

明天开始，
公元2009年4月22日（周三）至公元2009年4月28日晚（周二），
整整一周，7天，168个小时，604800秒。
将是我人生中最美的一周，
无论以前如何，无论今后何如。
日月星辰的光芒将闪耀这其间的每一秒。

 

花飞随花落，
摇曳的花瓣是最美的影子。
飞，
可以向上，也可以向下。

 

闪耀的星，
一直伴我前行，
谢谢你的光芒

 

从明天开始，
跟梦想一起起飞

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cna7.html#comment Tue, 21 Apr 2009 14:56:07 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cna7.html I have a dream http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cjwn.html

I have a dream

 

1963年8月23日，马丁·路德·金组织了美国历史上影响深远的“自由进军”运动。他率领一支庞大的游行队伍向首都华盛顿进军，为全美国的黑人争取人权。他在林肯纪念堂前向25万人发表了著名的演说《我有一个梦想》，为反对种族歧视、争取平等发出呼号。马丁·路德·金1964年获诺贝尔和平奖。1968年4月4日他在田纳西州被暗杀。

 

马丁有一个梦想，并为梦想而奋斗。不知道他死的那一刻在想什么？不知道那一刻他是否认为他的梦想已经实现？或者实现不实现根本不重要，他或许相信终有一天会实现的。今天，我们看到了美国第一位美国黑人总统奥巴马，如果马丁活在今天的话，不知他会怎么想。

 

今天是一个应该铭记的日子，因为今天我离我的梦想是如此之近，甚至是一步之遥。朋友发短信来告诉我进入面试的消息。我说我已经知道了，然后说有六个人，况且我是初试成绩最低的，竞争太激烈。朋友发来第二条短信，只有5个字“你是最好的”。我竟然感动的要流出眼泪来。也许这是我离梦想最近的一次，也许这是我离梦想最远的一次。

 

每次去北京，我总要到天安门广场转转，不论是白天还是晚上，我恍惚倚在广场的栅栏前，仰望那恢弘的天安门城楼。不知道我什么时候才能属于这片土地，我热爱这里的每一寸热土。但我也相信，终有一天这片脚下的热土也会因为有过我的足迹而倍感荣耀。

 

梦——开始的地方，

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cjwn.html#comment Tue, 14 Apr 2009 06:17:10 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cjwn.html 你骗过你自己么？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfqi.html

你骗过你自己么？——
记录跟朋友在qq中的聊天（有删减，king*wang是我）

 

KING*WANG22:42:16
你现在现实么？
宋超22:42:38
不知道 
宋超22:42:41
说不清 
宋超22:42:48
理想够不着 
KING*WANG22:43:10
我不想现实
宋超22:43:21
我也不想 
KING*WANG22:43:24
我觉得能做一回人不容易
宋超22:43:28
所以我们要。。。 
宋超22:43:47
虽然觉得《奋斗》很。。。。 
KING*WANG22:43:53
我要追求我想要的东西，不管能不能得到
宋超22:44:08
但是还是喜欢陆涛说的那一段。。 
KING*WANG22:44:16
哪一段
宋超22:44:31
既然活到这个世界上，就要折腾折腾 
KING*WANG22:44:38
对呀
KING*WANG22:44:47
你相信有转世？
宋超22:45:20
无所谓 
宋超22:45:30
有转世也不会记得今生，管他那么多 
KING*WANG22:45:50
我不信，人死了什么都没有了。自己只能做一次
宋超22:46:29
恩，折腾吧，你要经常提醒我要折腾折腾 
KING*WANG22:46:43
共勉共勉
宋超22:47:55
我准备我们家装修以后在墙上写个TO TRAFORD 
KING*WANG22:48:06
呵呵
宋超22:48:10
用来提醒我要奋斗 
宋超22:48:21
这个想法怎么样？ 
KING*WANG22:48:27
好
KING*WANG22:48:50
人活着首先要想清楚自己想要什么
KING*WANG22:49:16
你也可以搞个纹身
宋超22:49:25
当然不是说理想就是到TRAFORD 
宋超22:49:36
只是目标而已 
KING*WANG22:49:46
知道
..............................................................
KING*WANG22:55:10
对，我比较擅于欺骗自己
KING*WANG22:55:47
你骗过你自己么？
宋超23:09:41
下了？
（ 您的好友正在使用手机QQ，详情请咨询您的好友或点击：http://mobile.qq.com/c ) 
KING*WANG23:09:59
没有
宋超23:10:15
继续说  
KING*WANG23:10:17
我真没喝多，不信你闻闻
KING*WANG23:10:23
哈
宋超23:10:35
你刚才说什么了  
KING*WANG23:10:56
问你骗过你自己没有
宋超23:11:14
想想  
宋超23:13:05
不知道  
KING*WANG23:13:08
靠，这个问题还用想这么久？
宋超23:13:29
怎么算骗自己？  
KING*WANG23:13:54
自己想要的得不到，然后会潜意思地安慰自己
宋超23:15:18
我想要的都得到了  
KING*WANG23:15:45
那是你想要的太容易得到了
宋超23:16:25
不是，我现在就在骗自己  
宋超23:17:54
我已经不知道该怎么努力  
KING*WANG23:18:09
人每个时期总会有得不到的东西
宋超23:18:29
我做的还不够好？  
KING*WANG23:18:55
这跟你怎么做没有关系
宋超23:19:06
或许这些东西真的不能强求  
KING*WANG23:19:22
所以，这些时候你只能骗你自己
宋超23:19:45
骗我什么？  
宋超23:20:20
你是说我做的还不够好吧？  
KING*WANG23:20:46
你要骗你自己你已经做得够好了
KING*WANG23:21:03
那是别人的原因
宋超23:21:16
我不是万能的  
KING*WANG23:21:38
但事实上根本无法界定你究竟要做到什么样的程度才算好
宋超23:22:41
也许根本就不好，只是我认为好而已  
KING*WANG23:23:23
其实你做什么都已经不重要了。但你需要骗你自己
宋超23:23:51
骗就骗吧  
KING*WANG23:24:28
所以我有时候很矛盾。我不想再骗自己，但又不能不骗
宋超23:25:15
徐向东说过人活着是为了快乐  
宋超23:25:27
怎么快乐怎么来  
KING*WANG23:25:43
看见我的签名了没？
KING*WANG23:26:04
翻译过来，是“我活着，所以我快乐
KING*WANG23:26:11
还是骗自己
宋超23:26:32
如果自己骗自己觉得很痛苦就不要骗自己  
KING*WANG23:26:38
有时候觉得自己太虚伪
KING*WANG23:26:46
没有办法
KING*WANG23:27:26
因为有些葡萄是你自己根本够不到的，但还得骗自己葡萄太酸
宋超23:27:47
你骗自己什么了？  
KING*WANG23:27:58
骗自己好多
KING*WANG23:28:06
几乎所有
宋超23:28:52
骗了难受，不骗更难受？  
KING*WANG23:29:17
所以有的时候会出现幻觉，认为这个世界是错的
宋超23:29:22
骗就骗吧  
.................................................................
宋超23:30:36
不是这个世界欺骗了你，而是你没看懂这个世界  
KING*WANG23:31:28
这就是矛盾所在，当你懂了这个世界以后。你就不再理想了，会变得现实
宋超23:31:57
萌芽有个作者应该很喜欢泰戈尔，里面都是他的话  
KING*WANG23:32:48
有些问题实际别人都思考过，跟我们一样困惑过
宋超23:32:50
你的理想应该现实点  
宋超23:33:12
跟梦想不一样  
KING*WANG23:33:14
你说的也许对

KING*WANG23:34:29
有些东西可能实现不了，但活在梦里其实也不错
宋超23:34:37
但是不可能实现，我也不能去跳楼，只能找个理想  
KING*WANG23:34:49
呵呵
KING*WANG23:35:10
找个乐子，意淫一把。大家都是普通人
宋超23:35:31
理想一定要找对  
宋超23:36:09
不要理想实现了发现不是自己想要的  
KING*WANG23:36:18
对
宋超23:36:28
那时就可以跳楼了  
..........................................  
KING*WANG23:42:15
自己高兴就行，管其他呢
宋超23:42:59
是啊，你又不是上帝  
KING*WANG23:43:23
去他妈的上帝吧
宋超23:44:30
Fuck you,God  

KING*WANG23:52:45
活着就行，有的时候奋斗是快乐的，你要把你自己骗的足够深

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfqi.html#comment Fri, 03 Apr 2009 06:48:01 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfqi.html 折旧的岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfkg.html

折旧的岁月

 

对旧物总是充满感情
失而复得，损而修缮
则更有感情

 

去年回家带了一把坏伞，一根伞骨挑了。某天听见楼下有修伞的师傅吆喝，让父亲拿去修好，花了五角钱。现在这把伞带在身边，仿佛是陪伴多年的老友，遮雨蔽日，旧旧不舍弃。因为她充满了历史的味道与岁月的痕迹。

 

电脑则不同，80g的硬盘，本来就放不了几部电影。我喜欢看完电影就删掉，即便如此，所剩空间也无几。这样机器仿佛就有了生命，旧的血液不断流出，新的血液不断输入。我也喜欢活着的感觉。

 

岁月，静止的还是流动的？

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfkg.html#comment Thu, 02 Apr 2009 15:45:09 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100cfkg.html 怎么讲呢？ http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c4mj.html


怎么讲呢？
今天出了初试成绩，我居然踩在去年的线上
现在就像抓着一根绳子在上吊
我是应该去死呢
还是纵身一跃，开始新生活？

 

其实根本没戏
但我还是做梦自己能唱下去
只能唱一个月了
一点都不痛快

 

我活下去虽然对自己是一种折磨
但是至少对社会没有害处
对家人有点好处

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c4mj.html#comment Wed, 04 Mar 2009 08:44:47 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c4mj.html 我庆幸这个时代 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c2jt.html

我庆幸这个时代 

这篇文字是专为我的大学毕业设计——“辉煌4Y”一书而序。

 

特别羡慕出生在70年代的朋友，改革开放春风沐浴下的中国发生的激变带给70后们的不仅是物质生活上翻天覆地的变化，还有他们成长过程中所经历的心灵的震荡。就像一个老外在78年到过中国，之后跨越30年08年奥运会再一次来到中国时的心情一样：中国用了几十年完成了西方某些国家需要几百年才能取得的成就与变化。

 

86年，虎年。该年1月20日，根据全国人民代表大会六届常委会14次会议决议，电影系统整建制划归新组建的广播电影电视部。是年6月22日，墨西哥世界杯上，在阿根廷与英格兰的1/4决赛中，一代足球巨星马拉多纳先后攻入了两颗进球：上帝之手和世纪进球。也是在同一年，被后人称为中国摇滚教父的崔健在北京举行的为纪念1986年的国际和平年的音乐会上，身着一件颇象大清帝国时期的长褂子，身背一把破吉他，两裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台，当时台下观众还不明白发生了什么事情。而当音乐起处，崔健唱响了那首标志着一个时代人们心态的歌曲《一无所有》，顿时震撼了全体中国人，从此：人民掌握了自主进入娱乐圈的权力。这一年还有一件更重要的事，我出生了。

 

90年代伊始——我开始茁壮成长，像所有80后一样，托儿所，学前班，小学，初中，高中。期间，我跨跃了千禧年，跨进了21世纪的殿堂。中国也在经历成长，或者说得更形象一点，此时的中国像一架摆好姿势，蓄积着无穷力量的飞机，已经开始起飞。9.9%，10.7%，11.4%，9.0%，是中国2005-2008年间国民经济生产总值的增长率，这是个令人惊叹的起飞速度，而它确实发生在中国。香港回归，建国50周年大阅兵，澳门回归，非典，我们经历了太多的珍贵的历史时刻。

 

公元2005年，中国电影走过了光辉曲折的一百年，回顾其史，有过辉煌，有过黯淡。同年，我背起行囊，告别故土，踏进了大学校园。05年的秋天很特别，南国的秋天仿佛故乡的夏天一般：持久，炎热。

08年应该是大学期间记忆最深刻的一年，这一年我大三。像所有中国人一样，目睹与经历了祖国的大喜大悲，年初学校所在地郴城的冰灾；3，14拉萨打砸抢烧事件；4，7火炬在巴黎传递遇阻；5，12汶川特大地震；8，8无与伦比的伟大的北京奥运会。

 

当全世界人民在经济严冬的惶恐中迎接来09年时，1月28日，在瑞士达沃斯论坛上，通过中国的总理，全世界人民看到了一个负责任的大国的姿态，也听到了一个东方大国自信的声音“我们有信心面对挑战”。我们要强大，但永远不称霸，温总理在剑桥如是说。而在这个时刻，我开始准备毕业了，迎接人生的下一个挑战。

 

人生最大的快乐是什么?不是你站在巅峰上鸟瞰这个世界，是当你一步一步慢慢爬上巅峰所带来的心灵的惊喜与快感。

 

书装版结尾：人生就像旅途，当中你会经历很多的站，毕业也是一站，是上段旅程的结束，也是下段旅途的开始，我时刻满怀信心地准备着。

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c2jt.html#comment Thu, 26 Feb 2009 06:25:17 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100c2jt.html 十分钟 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bz8r.html

十分钟

 

纵览本届（59）柏林电影节的获奖名单，陌生的名字占据了大部分篇幅。获得柏林电影节最高奖项——最佳影片金熊奖的秘鲁、西班牙合拍片《伤心的奶水》堪称最大黑马，此片由来自秘鲁的女导演克洛蒂亚·洛萨自编自导，揭示了自己国家一段黑暗的历史。她凭借自己的第二部长片作品，首次入围三大电影节就擒获金熊，实在难得。 

 

以前看电影，再烂的片子也要坚持把它看完，甚至到字幕和片尾曲都结束，觉得这样是对电影的尊重。现在不了，因为烂片很多，有些烂片我看十分钟就删了，妈的，前十分钟都没拍好，后面再精彩也是烂片。

 

 

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bz8r.html#comment Mon, 16 Feb 2009 09:03:02 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bz8r.html 梦——开始的地方 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxya.html
视频来自网络，版权归“芝麻拍客”所有，特此声明。
 
梦——开始的地方
我觉得这个叫芝麻拍客的朋友拍的这两个视频特别好，我不知道别人看了以后是什么感受，但我相信想过考或者已经考过电影学院的朋友感受一定有一点是相同的：引用《立春》中主人公王彩玲说的那句话，每年立春刚过，我的心总是“蠢蠢欲动”。
 
记得第一次亲眼见到电影学院时候的情景，当我站在那一块写着“北京电影学院”几个颇具立体感的毛笔字竖匾面前，我的眼泪夺眶而出。肯定很多人不相信，或不理解，但这是真实的，这是我内心真实的感受。
特别喜欢电影学院招生时贴出的标语“梦——开始的地方”，这确实是个美梦，有的人会美梦成真，有的人梦醒了也就过上了世俗的生活，而我却希望梦永远不要醒，最好死在梦里。
 
考研前，第一天到北京，晚上在表演系里转悠，有剧目排演，看见一位同学拿着对讲轻声指导，似一位编导人员，贼羡慕。
 
第一个视频中，那个穿黄衣服，朗诵“祖国啊，我亲爱的祖国”的同学，我觉得气质特别好，笑起来特别甜，但不腻，如果我是考官一定选你，真心祝愿你能美梦成真。
]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxya.html#comment Thu, 12 Feb 2009 15:24:47 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxya.html 为本山大叔说两句 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxxn.html

注：该图源自网络，系别人创意

 

为本山大叔说两句

除夕的前几天，看新闻频道的《新闻周刊》有一个对赵本山的专访，说老赵准备的第一个春晚小品被导演给毙了，采访老赵的时候他显得很憔悴，带病上阵，重感冒。宋丹丹可以拒绝上春晚，范伟也可以，但本山大叔只能说：现在上不上春晚，已经不是我自己说了算的。就算他的小品被毙，他也不能回家，必须再创作一个，这是全国观众的要求。50多的老赵，电视上看起来比年龄更加苍老。

 

观众也许会注意到这样的细节：在春节直播晚会上老赵偶尔的几次剧咳。有一丝感动，赵本山带给了全国10几亿观众快乐，但他表演的时候一点也不快乐。

 

今天早上偶然看到李银河女士的博文《赵本山的政治错误》，对“屁精”一词大加指责。姑且不论李博士在性学领域的贡献，我觉得没必要小题大做吧。就我的感受而言，我第一次看《不差钱》的时候，当听到“什么精辟，他是屁精”，我第一理解是“马屁精”。你仔细分析一下，是毕福剑说的“精辟”，显然小沈阳的话是博得了毕福剑的赞同，加上他之前说过他也有个姓毕的姥爷，很容易理解赵本山的意思是骂小沈阳在拍马屁。再者，如果不是李女士指出，我相信大部分观众是不知道“屁精”是指“那个”的，你去词典查，百度查，是查不出屁精指什么的。

 

赵本山能持续20多年赢得全国数以亿计的观众的喜爱，是由于他的巨大的人格魅力，他演的是农民，为的也是让农民朋友都能看懂他的小品，能给农民朋友带来快乐。就算屁精是指那意思，我相信赵本山也非有意为之。你再分析一下，他这句台词是说小沈阳的，你能说小沈阳扮演的就是什么吗？

 

]]> 导演1号 时事评论 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxxn.html#comment Thu, 12 Feb 2009 14:31:01 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bxxn.html 一个人在跳舞 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwts.html

一个人在跳舞

本来我要写一篇名字叫“与鼠共舞”的小文章的，可惜，一只老鼠被我用粘鼠板粘住了，另一只也由于我换了房间而许久不见。老鼠过街，为什么会人人追而喊打，老鼠也要生存。老鼠嗖地一下窜出来确实挺吓人的，但是它为什么跑那么快呢，因为它也怕人。

 

如果有机会的话，我很想去学跳舞。很羡慕那些在舞台上随着音乐随意摆弄自己身体的人，这需要足够地自信与活力。而我恰恰可能缺少这些东西。如果将来有一天我能跳些霹雳，或街舞，太空步之类的，我无法想象自己的样子，那一定非常了不起。

 

我不清楚自己能走多远，但我一定会马不停蹄，即使匍匐，也要前进，，，

 

小沈阳确实带来了不同的东西，这是大陆式的无厘头，如果放在20年前，这样不男不女的扮相肯定会招致一顿批评，但在今天却赢得了大家的共同惊喜，归根是因为我们生活在一个开放的时代，需要个性的时代，需要快乐的时代，解放思想的时代。就像那句经典的台词：人生最痛苦的，可能是人死了，钱没花掉；抑或是人活着，钱没了。那么，何不抓紧此刻赶紧快乐一下呢？

 

刘谦说他的每一个魔术都是经过精心的设计，一个绝佳的魔术需要一个好的创意，所以他有不同于其他魔术师的独特的魔术手法。学了几年的平面设计，我感受最重要的也是创意，好的设计必需好的创意，其实，其他各行也都需要好创意，电影也一样。

 

看见中央电视台新台址北配楼熊熊燃烧的图片，很痛心，一件还未完全矗立的艺术品就遭受这样的命运，不知有无人员伤亡，希望损失小一点，，，

]]> 导演1号 咸言睡语 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwts.html#comment Mon, 09 Feb 2009 15:38:12 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwts.html 云，烟，公汽，点子 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwbw.html

云，烟，公汽，点子

我喜欢云，云总是瞬息万变，你无法预料她下一秒变成什么样子，所以当我看到美丽的云时，我内心总会隐隐作痛，因为这一秒的云即将逝去，她将在世界永远消失而你也永远不可能看到那一秒样子的她了。

 

生命像烟一样慢慢燃烧，殆尽。我却没有将它掐灭，因为她燃烧起来是那样的美丽，像烟花。

 

没有什么比在同一天两次登上同一路公共汽车，碰到同一个司机更巧合的事情了。公交车上来了各种各样的人，有学生，民工，一家三口，我会静静观察他们，揣摩他们的身份，揣摩他们的关系，揣摩他们每个人背后的故事。每个人背后一定有很多精彩的故事，一定是十分精彩的，因为这些故事足够真实，而且独特。每一首歌背后也有故事，有她的创作者创作她时的故事，还有每个人在听她时候发生的故事，歌是相同的歌，但故事却各有璀璨。

 

也许一个点子要相当长时间的思考，几天，几个月，或者几年，忽然某一天的到来让你的想法在你自己看来已足够成熟，那还等什么，赶快去做吧。

]]> 导演1号 如歌岁月 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwbw.html#comment Sun, 08 Feb 2009 08:57:28 GMT+8 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1c98320100bwbw.html